Problemy w zabawie najstarszego syna. Analiza pracy „Starszy syn. Nieoczekiwany dodatek do rodziny

Szkoła średnia Szuszkodom im. Arkhipowa I.S.

Buisky okręg miejski regionu Kostroma

Lekcja literatury w klasie 11

Temat: „Problemy moralności

w sztuce A. Wampiłowa „Starszy syn”.

Nauczyciel:

Selezneva Natalia Nikołajewna
z.Szuszkodom

rok 2014
Temat: „Problemy moralne w sztuce Wampiłowa „Starszy syn”.

Cele i zadania lekcji:

• 
  pokazać znaczenie dramaturgii Wampilowa dla literatury rosyjskiej;
• 
  zrozumieć sztukę i oryginalność ideologiczna gra „Starszego syna”;
• 
  poprawić umiejętność analizowania przez uczniów dzieła dramatycznego,
• 
  ujawnij problem: „czy to przezwycięży żywa dusza rutyna życia,
• 
  rozwijać kreatywność dzieci, aktywność poznawczą i poszukiwawczą oraz badawczą, myślenie analityczne.

Techniki metodologiczne : rozmowa analityczna, oglądanie i analiza fragmentów filmu fabularnego „Starszy syn”.

Rodzaj lekcji: lekcja-przyswajanie nowej wiedzy poprzez rozwiązywanie problemów edukacyjnych, połączone

Forma lekcji: lekcja z zastosowaniem technologie dialogu edukacyjnego, metoda projektowa ze wsparciem multimedialnym

Sprzęt do lekcji: film wideo „Starszy Syn”, prezentacja do lekcji (na podstawie sztuki „Starszy Syn”; prezentacje uczniów o życiu i twórczości dramaturga; tekst spektaklu „Starszy Syn”

Informacja: przed lekcją uczniowie otrzymują niezbędny materiał, jest on niejednorodny, należy go przestudiować, usystematyzować.
Zadania dla studentów:

1. 
   Przygotuj wiadomość z prezentacją dotyczącą biografii dramaturga.
2. 
   Przygotuj raport na temat cech dramaturgii Wampilowa.
3. 
   Aby zbadać ideologiczną koncepcję sztuki „Starszy syn”, grupowanie postaci. Opracuj strukturę kompozycyjną spektaklu.

Piszę epigraf. Motywacja i wyznaczanie celów (przygotowanie uczniów do percepcji materiału, skupienie się na przewidywanym wyniku).

słowo nauczyciela: Trudno wyobrazić sobie Wampiłowa jako siedemdziesięciolatka. Wszedł do literatury młody i pozostał w niej młody. Życie zostało przerwane na samym starcie, w kwiecie wieku.

(Student czyta wiersz P. Reutsky'ego „Pamiętaj o mnie wesoło”).

Zapamiętaj mnie wesoło

Jednym słowem, jaka byłam.

Czym jesteś, wierzbie, wiszące gałęzie,

A może mi się to nie podobało?

Nie chcę być smutny.

Pójdę pod wiatrem maniakiem.

Tylko piosenki pełne smutku

Cenię wszystkich innych.

Z radością chodziłem po ziemi.

Kochałem ją jak boga

I nikt do mnie w tej małości

Nie mogłem odmówić...

Cała moja zostanie ze mną

Zarówno ze mną, jak i na ziemi.

Czyjeś serce boli

W mojej rodzinnej wiosce.

Czy będą źródła, czy będą zimy,

Zaśpiewaj moją piosenkę.

Tylko ja, moi bliscy,

Nie będę już z tobą spać.

Czym jesteś, wierzbie, wiszące gałęzie,

A może mi się to nie podobało?

Zapamiętaj mnie wesoło, -

Jednym słowem, jaka byłam.

2. Pierwsza grupa uczniów przedstawia biografię dramatopisarza.

Raport studenta o A.V. Vampilov (wraz z prezentacją)

A. Wampiłow wszedł w literaturę młodo i pozostał w niej młody. „Śmieję się ze starości, ponieważ nigdy nie będę stary” – napisał Wampiłow w swoim zeszycie. I tak się stało: Wampiłow zmarł na kilka dni przed swoimi 35. urodzinami.17 sierpnia 1972 r. nad Bajkałem łódź z pełną prędkością wpadła na kłodę i zaczęła tonąć. Woda, schłodzona do pięciu stopni niedawną burzą, ciężka kurtka... Prawie płynął... Ale jego serce nie wytrzymało kilku metrów od brzegu...

Alexander Valentinovich Vampilov urodził się w 1937 roku we wsi Kutulik w obwodzie irkuckim w rodzinie nauczycieli. Z woli okoliczności został zmuszony do dorastania bez ojca. Valentin Nikitich został aresztowany na podstawie fałszywego donosu i zastrzelony w 1938 roku. W przeddzień narodzin syna napisał do swojej żony Anastazji Prokopiewnej: „Prawdopodobnie będzie złodziej - syn i obawiam się, że nie zostanie pisarzem, ponieważ widzę pisarzy we śnie ”.

Spełniło się marzenie proroczego ojca, narodził się przyszły pisarz, dramaturg, który wniósł na scenę „niesamowite, wszechmocne poczucie prawdy”.

Anastasia Prokopyevna ma czworo dzieci w ramionach, z których najstarsze miało siedem lat.

Od niej, od jej matki, człowieka o niesamowitej dobroci i czystości, Sanya, jak nazywali go jego krewni, przejął jego najlepsze cechy. Tej kobiecie, która tak wiele przeżyła, V. Rasputin zadedykował opowiadanie „Lekcje francuskie”, opublikowane w rocznicę śmierci przyjaciela.

W młodości Wampiłow przeczytał prace N.V. Gogol i V. Belinsky wszyscy pamiętają, że Aleksander pięknie śpiewał, tylko wśród swoich bliskich przyjaciół, w dobrym momencie. Kochał stare romanse, piosenki do wierszy S. Jesienina i N. Rubtsova, z którymi zaprzyjaźnił się później, studiując w instytucie literackim. Wśród jego zainteresowań jest także wędkarstwo i łowiectwo.

Z wielkim trudem sztuki młodego autora dotarły do ​​publiczności, przyniosły mu szeroką sławę. Ale za życia Wampiłow nigdy nie widział żadnej ze swoich sztuk na stołecznej scenie.

17 sierpnia 1972, dwa dni przed swoimi 35. urodzinami, Wampiłow i jego przyjaciele pojechali na wakacje nad Bajkał.

Kiedy życie Aleksandra Wampilowa zakończyło się tragicznie, na jego pulpicie leżało niedokończone dzieło - wodewil „Niezrównane wskazówki” ...

W 1987 roku irkucki Teatr Młodego Widza otrzymał imię Aleksandra Wampilowa. Na budynku teatru znajduje się tablica pamiątkowa.

Mieszkańcy Irkucka są słusznie dumni ze swojego utalentowanego rodaka. W mieście jest teatr noszący jego imię, na centralnym placu Irkucka stoi pomnik Aleksandra Wampilowa, wieczory poświęcone pamięci dramaturga odbywają się w salach najstarszego muzeum na Syberii.

„Myślę, że po śmierci poety Wołogdy Nikołaja Rubcowa literacka Rosja nie miała bardziej nieodwracalnej i absurdalnej straty niż śmierć Aleksandra Wampilowa. Oboje byli młodzi, utalentowani, posiadali niesamowity dar odczuwania, rozumienia i wyrażania najbardziej subtelnych, a zatem nieznanych wielu ruchom i pragnieniom ludzkiej duszy ”- pisał z goryczą i bólem V. Rasputin.

Gdy tylko ziemia na grobie Wampilowa ostygła, jego pośmiertna sława zaczęła nabierać tempa. Jego książki zaczęły się ukazywać (za jego życia ukazała się tylko jedna), teatry wystawiały jego sztuki (sam Starszy Syn był pokazywany jednocześnie w 44 teatrach w kraju), reżyserzy zaczęli kręcić filmy na podstawie jego prac w studiach.

Znaczenie fenomenu Wampiłowa podkreślił W. Rasputin, który przyjaźnił się z nim od czasów studenckich: „Razem z Wampiłowem w teatrze pojawiła się szczerość i życzliwość - stare uczucia, jak chleb i jak chleb, niezbędne dla naszego istnienia i sztuki. Nie można powiedzieć, że nie istniały przed nim - były oczywiście, ale oczywiście nie w tej perswazji i bliskości do widza ... Wydaje się, że główne pytanie, które stale zadaje Wampiłow: czy pozostaniesz mężczyzną, facet? Czy będziesz w stanie przezwyciężyć wszystkie fałszywe, nieżyczliwe rzeczy, które zostały dla ciebie przygotowane w wielu życiowych próbach, w których nawet przeciwieństwa stały się trudne do odróżnienia - miłość i zdrada, namiętność i obojętność, szczerość i fałsz, dobroć i zniewolenie. Na te pytania odpowiada sztuka „Starszy Syn”.

W kinie i teatrze lat 70. popularne okazały się opowieści o powrocie i odnalezieniu domu, bliskich, wybieraniu między krewnymi a duchowymi krewnymi. Było pragnienie prostych ludzkich radości, historii miłosnych, spisków na osiągnięcie szczęścia i jego utratę. W orbicie tego rodzaju dramatycznych upodobań padły "Najstarszy syn"

II Rozmowa analityczna. (wraz z prezentacją).

Nauczyciel: Jako epigraf do dzisiejszej lekcji podam dwa cytaty A. Vampilova: „Wszystko przyzwoite jest pochopne, wszystko przemyślane to podłość ...”, „Szansa, drobiazg, kombinacja okoliczności czasami staje się najbardziej dramatyczna w życiu człowieka…”

Pamiętacie, jakie okoliczności sprowadziły bohatera i jego towarzysza do domu rodziny Sarafanowów, jaka jest fabuła tej sztuki?

Student:(przykładowa odpowiedź)

XW zimny wiosenny wieczór Busygin i Silva, którzy dopiero co spotkali się w kawiarni, eskortują swoich przyjaciół do domu, mając nadzieję na kontynuację ich związku. Jednak pod samym domem dziewczyny odwracają się od bramy, a młodzi ludzie, zdając sobie sprawę, że spóźnili się na pociąg, szukają noclegu. Ale nikt się przed nimi nie otwiera. Strach".

Przypadkowo widzą, jak Sarafanov wychodzi z domu, słyszą jego imię i postanawiają to wykorzystać: udać się do jego mieszkania, przedstawić się jako znajomi i przynajmniej rozgrzać. Jednak w rozmowie z Vasenką, synem Sarafanova, Silva niespodziewanie donosi, że Busygin jest jego bratem i synem Sarafanova.

Powracający Sarafanow bierze tę historię za dobrą monetę: w 1945 roku miał romans z dziewczyną z Czernigowa, a teraz chce wierzyć, że Wołodia jest naprawdę jego synem.

Rano przyjaciele próbują uciec z gościnnego domu, ale Busygin czuje się jak oszust: „Nie daj Boże oszukiwać kogoś, kto wierzy w każde twoje słowo”. A kiedy Sarafanow wręcza mu rodzinną pamiątkę – srebrną tabakierkę, którą zawsze przekazywał jego najstarszemu synowi – postanawia zostać.
Nauczyciel: Autor zbudował fabułę w taki sposób, aby nigdy nie wątpić w żywotność tego, co się działo. Na pierwszy rzut oka fabuła jest prosta, ale ma głębokie znaczenie moralne. Oto, co musimy rozgryźć. Jak myślisz, jaka jest kluczowa linia sztuki?

Student: Moim zdaniem są to słowa Busygina:

„Ludzie mają grubą skórę i nie jest łatwo ją przebić. Trzeba porządnie kłamać, tylko wtedy uwierzą i będą ci współczuć. Muszą się przestraszyć lub przemienić w litość”.

Nauczyciel: Poznajmy bohaterów. W trakcie naszych badań konieczna będzie odpowiedź na pytanie: „Dlaczego rodzina Sarafanowów tak łatwo uwierzyła w swoje rodzinne więzi z Busyginem?

Co możesz powiedzieć o członkach tej rodziny?

Student: Głową rodziny jest Andrei Grigoryevich Sarafanov. Jest muzykiem, ale został zwolniony z orkiestry. Gra na pogrzebach i tańcach, ale ukrywa to przed dziećmi. Dzieci wiedzą wszystko, ale udają, że nie wiedzą, że ich ojciec nie pracuje w orkiestrze. Sarafanow pisze kompozycję muzyczną zatytułowaną „Wszyscy ludzie są braćmi”. To dla niego nie tylko deklaracja, ale zasada życia

Nauczyciel: Czy możesz nazwać go przegranym?

Student (przykładowe odpowiedzi): Myślę, że można to nazwać porażką. Życie Sarafanova nie wyszło: jego żona odeszła, sprawy nie poszły w pracy - musiał opuścić stanowisko aktora-muzyka i pracować w niepełnym wymiarze godzin w orkiestrze grającej na pogrzebie.

Dzieci też nie czują się dobrze. Syn Vasenki jest zakochany w swojej sąsiadce Natashy Makarskaya, która jest od niego o dziesięć lat starsza i traktuje go jak dziecko. Córka Nina zamierza poślubić pilota wojskowego, którego nie kocha, ale uważa za godną parę i chce z nim pojechać na Sachalin.

Inna możliwa odpowiedź: Sarafanow, nawet jeśli nie ma sławy, nie może dokończyć utworu, ma ogromne doświadczenie życiowe: bronił Ojczyzny, swoim wykonaniem muzyki dawał ludziom radość i pociechę. Kieruje nimi szlachetność i czystość myśli. Samotnie wychowywał dzieci, jest osobą bardzo miłą i otwartą. Dlatego nie można go nazwać porażką.

Nauczyciel: Dlaczego wierzył Andrei Grigorievich, rozpoznał Wołodię Busygina jako najstarszego syna?

Student: Andrey Grigorievich jest samotny i dlatego przywiązuje się do „najstarszego syna”.
Nauczyciel: Co lubisz w Ninie? Za co ją osądzasz? Jak i dlaczego Nina zmienia się pod koniec sztuki?

Nina jest celowa, opiekowała się gospodynią domu.

Ma zamiar poślubić osobę niekochaną, niewrażliwą na Vasenkę i jej ojca. Spotkanie z Busyginem ją zmienia. Odmawia małżeństwa, zostaje z rodziną

Student: (przykłady): Vasenka zachowuje się jak dziecko, jego działania są impulsywne. Do pewnego stopnia jest samolubny… Vasenka gra rolę niezrozumianej kochanki.

Nauczyciel: Co można powiedzieć o stosunku do siebie w rodzinie Sarafanowów?

Student:(przykładowa odpowiedź) O ojcu można powiedzieć, że jest miękki, miły, trochę ekscentryczny, na którego spada ciężar trosk materialnych. Zostały one podane w uwagach Vasenki. Od razu dowiadujemy się, że w tej rodzinie nikt się nie rozumie, nie martwią się o dusze.

„Vasenka ( Nina). Zostaw mnie w spokoju. ( wybucha.) Co chcesz? Czego ci brakuje? Polegaj na swoim tacie, on wszystko załatwi.

S a r a f a n o v. Vasenko!

V a s e n k a. Dlaczego do niej poszedłeś do Makarskiej. – E.S.) w nocy? Kto cię pytał?

V a s e n k a. …Zwariowany! Było lepiej, gdy nie dbałeś o mnie!”

Z punktu widzenia duchowego pokrewieństwa najbliżsi, związani więzami krwi, są od siebie dalecy, rozgoryczeni, każdy zajęty sobą. Sarafanow chce pomóc synowi, ale robi to niezdarnie, śmiesznie. Nina nieustannie podnosi Vasenkę, obraża jego uczucia do Makarskiej. Ciągłe skandale, niezrozumienie siebie.

„S a r a f a n o v ( biegał po pokoju). ... Wyślij ojca do piekła. Nie staniesz ze mną na ceremonii!

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

S a r a f a n o v ( pojawiać się). ...Jestem starą kanapą, o której od dawna marzyła... Oto one, moje dzieci, właśnie je pochwaliłem - i proszę ... Zdobądź swoje czułe uczucia! ( Pojawia się Nina, zatrzymuje się przy drzwiach.) Tak, wychowałem okrutnych egoistów. Bezduszny, roztropny, niewdzięczny.

Nauczyciel: A więc skandale, najwyraźniej ostateczna rozgrywka, ukryty ból ojca Sarafanova. Nina ma dziewiętnaście lat, Vasenka jest jeszcze uczennicą, a atmosfera w rodzinie jest przytłaczająca, histeryczna, nieznośnie bezradna. Zrozumiałe jest pragnienie Vasenki i Niny Sarafanov, aby odejść, a raczej uciec z domu, pragnienie uwolnienia się. Odwieczny motyw ojców i dzieci!

„N i nie. …Nie wiesz, że wychodzę?

V a s e n k a. Ja też wychodzę.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

N i n a ( przyczajony). Posłuchaj, Vaska... Jesteś draniem i nikim innym. Zabrałbym cię i zabiłbym.

V a s e n k a. Nie dotykam ciebie, a ty nie dotykasz mnie.

N i n za. Nie dbasz o mnie, dobrze. Ale musisz pomyśleć o swoim ojcu.

V a s e n k a. Nie myślisz o nim, dlaczego miałbym o nim myśleć?

N i n za. Mój Boże! ( wznosi się.) Gdybyś tylko wiedziała, jak bardzo jestem tobą zmęczona!”

Nauczyciel: Katastrofa duchowa, motyw wewnętrznego rozpadu rodziny, mimo że na zewnątrz rodzina wydaje się normalna - jedno z współczesnych zagrożeń, według Aleksandra Wampilowa.

Nauczyciel: Opisz Busygina i Silvę.

Student: (przybliżona odpowiedź) Bohaterowie są młodzi, energiczni, charakterystyczni dla epoki zarówno pod względem statusu społecznego, jak i roli społecznej (student, koleś), życzliwy i sumienny Busygin, niepoważna Silva.

Oboje są pozbawieni ciepła rodzinnego ogniska domowego, rodzinnego domu. Dom Silvy to krąg rodzinny, w którym nie ma cienia przywiązania do bliskich. Silva ma ojca - a on nie. To schronienie, w którym syn nie tylko ma pozwolenie, ale prawie nakazuje: nie wracaj. To miłość ojca.

„S i l w a. Ech! Wolałbym być w domu. Przynajmniej ciepło i zabawnie. Mój tata to wielki żartowniś... Mówi, że mam dość twoich wściekłości. W pracy, mówi, czuję tę niezręczność z twojego powodu. Dalej, mówi, masz ostatnie dwadzieścia rubli, idź do tawerny, upij się, zorganizuj bójkę, ale taką bójkę, że nie zobaczę cię przez rok lub dwa ... ”

Dlatego taka lekkość w okrucieństwie, taki kaleki duch u Silvy, prawdopodobnie bierze się z domu, w którym jego własny ojciec prosi syna, aby nie wracał. Silva jest łatwy, bo jego „filozofia” brzmi: „…najlepsze jest to: o niczym nie myśleć i nie zwariować. Więc jest spokojniej. Moim zdaniem". „Duszna podłość”, plus tchórzostwo w obliczu prawdy, plus zazdrość o ciepło, które rodzi się na naszych oczach (zresztą między nieznajomymi) sprawia, że ​​działa bezlitośnie. To absurdalna, żałosna zemsta, próba zniszczenia, oczernienia dobra, którego był świadkiem. Znika z komedii jako łajdak, bo nikomu nie ufa, nikogo nie kocha i nie rozumie.

Busygin - bez ojcostwa. W ogóle nie wie, czym jest syn, ojciec, ojcowska miłość do syna, domu, brata itd. Dlatego jego pragnienie, by chociaż na chwilę zostać synem, bratem, jest zrozumiale.

Nauczyciel: Brak cech portretowych postaci w dziele dramaturgicznym. Dowiadujemy się o nich z replik, akcji, postaw wobec innych postaci w sztuce. .

Kudimow, Twoim zdaniem, jest postacią pozytywną czy negatywną?

Uczeń: _(przykładowa_odpowiedź)"> Uczeń: (przykładowa_odpowiedź) Zbyt rozsądne, „poprawne”. Nie można powiedzieć, że jest dobry lub zły.

Nauczyciel: Można o nim powiedzieć, że jest obojętnym, nic nie rozumiejącym, zadowolonym z siebie intelektualistą. Tacy ludzie są śmiertelnie niebezpieczni, ponieważ wszystko przechodzi przez serce, przez duszę. A. Wampiłow czuł, że pustka duszy, przykryta „nienaganną uczciwością”, staje się codziennym niebezpieczeństwem. Widział Kudimowa i jego życiową bifurkację, aby pokazać, jak bezczelna, obojętność, która stała się zasadą, normą moralną, jest bezczelna.

Ideał gadżety nie, jak jednak i negatywnie. Chodzi o to, że ktoś jest zły, a ktoś jest dobry. Okazuje się, że każda osoba ma z czego żałować. Dlatego Sarafanow uważa, że ​​Busygin jest jego synem - w końcu kiedyś opuścił ukochaną kobietę.

Nauczyciel: Jak Busygin zmienia się z syna oszusta w rodowitą osobę dla Sarafanowów? Jakie jest znaczenie tej transformacji?

Student:(przykładowa odpowiedź) Poprzez oszustwo żartem ujawnia się prostota i złożoność prawdy. Okrutny żart parodiuje ideę powszechnego braterstwa. Sarafanow komponuje oratorium „Wszyscy ludzie są braćmi”. Busygin na początku spektaklu przekonuje, że „ludzie mają grubą skórę i nie jest tak łatwo się przez nią przebić. Trzeba kłamać, jak należy, tylko wtedy uwierzą i będą współczuć. Muszą być przestraszeni i żałośni”. Wszyscy kłamią, ale to tylko zasada gry. A kiedy „uczciwy” Kudimow ujawnia oszustwo i nalega na siebie, ta „prawda” okazuje się bezużyteczna, a nawet okrutna.

To samo dzieje się z Silvą, kiedy „otwiera oczy” Sarafanovowi, przyznając się do oszustwa. Sarafanow nie chce takiej prawdy, a także wyrzuca Silvę z domu. Paradoksem nie jest to, że Sarafanow wierzył w wynalazek Busygina, ale że Busygin zachowywał się zgodnie ze swoim wynalazkiem. Busygin nazywa się synem i zachowuje się jak syn w przyszłości. Od tego momentu zmienia się nie tylko tok intryg, zmienia się także struktura plastyczna spektaklu, przestaje być opowieścią z kłamstwami, staje się opowieścią z przekształceniami.

Nauczyciel: Co mogłoby się stać z rodziną Sarafanowów, gdyby Busygin nie pojawił się na czas?

Student:(przykładowa odpowiedź) Zdarzyłoby się, że rodzina mogłaby się rozpaść. A Busygin stał się niejako ową jednoczącą, spajającą duchową siłą, z którą wiąże się cały szereg problemów rodzinnych i domowych.

Nauczyciel: Okazuje się, jak ważna jest w rodzinie siła duchowa – to ciągłość wiary. Więzy duchowe między ludźmi okazują się wyższe niż więzy krwi, więzy rodzinne – taki wniosek płynie w toku samorozwoju idei „braterstwa”. - Dlaczego autorowi potrzebna była koncepcja „najstarszego syna”? To jak jakaś potężna siła, która wprowadza harmonię do nieszczęśliwego domu, wiążąc ze sobą zerwane nitki.

Jak Nina zareagowała na fakt, że Busygin przyznał, że nie jest jej bratem?

Student:(przykładowa odpowiedź) Nina w żadnym wypadku nie chce porzucić swojej wiary. Busygin mówi jej, że nie żartuje, mówi prawdę, ale ona mu nie wierzy.

Nauczyciel: To jest dokładnie to, czego szukał autor: kiedy jest w kimś wiara, jakakolwiek, nawet na pierwszy rzut oka całkowicie nieprawdopodobna, nie chcą jej stracić, odpuść. To centrum serca, jeśli się zapali, nie może zgasnąć. Nina prawie nie wierzyła w swojego „brata”, ale wierząc, ożyła i nie chce rozstać się ze swoim wewnętrznym, ciepłym i jasnym.
Koniec zabawy. Zdjęcia z filmu fabularnego „Starszy syn”.
Nauczyciel: Co się stało z naszymi bohaterami?

Student: (przykładowa odpowiedź) Pod koniec spektaklu Sarafanov, Busygin, Nina, Vasenka wydają się jednym. Wszyscy są razem, obok siebie. Na bok Makarskiej. W Busyginie manifestuje się potrzeba bycia przez kogoś potrzebnym, bycia kochanym, bycia członkiem rodziny. Dlatego jest w pobliżu. Przyznaje: „Szczerze mówiąc, sam już nie wierzę, że nie jestem twoim synem”.

Nauczyciel: O czym autor chciał nam przypomnieć?

Student:(przykładowa odpowiedź) Wydawało mi się, że przypominał mi sumienie, o człowieku relacje rodzinne. Zdaniem autora, po ojcu dziedziczy się mocny fundament duchowy, wysokie wytyczne moralne, co powinno pomagać ludziom żyć.

Nauczyciel: Jak Busygin zmienia się z syna oszusta w tubylca dla Sarafanova? Jakie jest znaczenie tej transformacji?

Student: Nie jest ważne, że Busygin oszukał starca Sarafanova, nazywając siebie swoim synem. Ważne jest to, że kochał go jak ojca i stał się bliski mu jak syn.

Nauczyciel: Po przeczytaniu sztuki wielu przyłapuje się na tym, że zmienia się w najstarszego syna Sarafanova, aby pomóc tej miłej osobie, która zachowała swoją jasną duszę do późnej starości w naszym złożonym i zagmatwanym życiu. Jak myślisz, jaka jest główna idea spektaklu?

Student: Duchowe pokrewieństwo ludzi okazuje się bardziej niezawodne i silniejsze niż formalne więzi rodzinne. Busygin niespodziewanie odkrywa w sobie zdolność do współczucia, miłości, przebaczenia: „Nie daj Boże oszukiwać kogoś, kto wierzy w każde twoje słowo”. Tak więc z prywatnej, codziennej historii sztuka wznosi się do uniwersalnych problemów humanistycznych.

Nauczyciel: Jaki jest paradoks spektaklu?

Student: Paradoks polega na tym, że ludzie stają się krewnymi, zaczynają czuć się odpowiedzialni za siebie tylko przez szczęśliwy przypadek.

„Szansa, drobiazg, splot okoliczności czasami stają się najbardziej dramatycznymi momentami w życiu człowieka”

Nauczyciel: Wampiłow użył kilku nazw w swojej pracy: „Pokój w domu Sarafanowów”, „Przedmieście”, „Hormony z gitarą”, „Rodzina Sarafanowów”,

"Najstarszy syn"

Dlaczego „Starszy syn” jest najbardziej odpowiednim tytułem do spektaklu?

Student: Nazwa sztuki „Starszy Syn” jest najbardziej trafna, ponieważ jej główny bohater- Wołodia Busygin - w pełni uzasadnił przyjętą rolę "najstarszego syna". Pomógł Ninie i Vasence zrozumieć, ile znaczy dla nich ich ojciec, wychowując oboje dzieci bez matki, która opuściła rodzinę. Wołodia Busygin kocha ludzi, jest osobą sumienną, współczującą, która współczuje cudzym nieszczęściom, dlatego oczywiście postępuje przyzwoicie. „Pozytywność” aspiracji czyni go silnym i szlachetnym.

III Podsumowanie lekcji. Znany początek „Anny Kareniny”: „Wszystkie szczęśliwe rodziny są takie same, każda nieszczęśliwa na swój sposób”.

Co zatem powinno spajać rodzinę, aby była szczęśliwa? Miłość, wiara, duchowość. Proste, znajome słowa, od których zależy cisza i spokój w każdej rodzinie.

IV Praca domowa .

Napisz esej „Dla mnie Wampiłow to…”

V. Odbicie.

Pod koniec lekcji każdy uczestnik kontynuuje zdanie:

„Dzisiaj na lekcji zdałem sobie sprawę, że…”

Nie można żyć kalkulacją, cynizmem, nienawiścią.

Trzeba dążyć do duchowego zbliżenia, otwartości miłości do każdego z ludzi, umiejętności zapominania o osobistych zainteresowaniach, dbania o drugiego, obcego.
Uczniowie i nauczyciel na zmianę czytają wiersz:

Więcej niż pokrewieństwo

Wzajemne przyciąganie dusz,

„Szansa, drobiazg, splot okoliczności stają się czasami najbardziej dramatycznymi momentami w życiu człowieka”, Wampiłow rozwinął tę ideę w swoich sztukach. A. Wampiłow był głęboko zaniepokojony problemami moralności. Jego prace opierają się na materiale z prawdziwego życia. Rozbudzenie sumienia, wychowanie poczucia sprawiedliwości, życzliwości i miłosierdzia – to główne motywy jego spektakli. Fabuła sztuki „Starszy syn” jest prosta. Dwóch młodych mężczyzn - student instytutu medycznego Wołodia Busygin i agent handlowy o pseudonimie Silva (Siemion Sewastjanow) - przypadkowo spotkali się na tańcu. Po odwiedzeniu w domu dwóch dziewczyn mieszkających na obrzeżach miasta, spóźniają się na ostatni pociąg i muszą szukać noclegu. Młodzi mężczyźni dzwonią do mieszkania Sarafanowów. Zaradny Silva wpada na pomysł, by wymyślić historię, że Busygin jest najstarszym synem Andrieja Grigoriewicza Sarafanowa, że ​​urodził się rzekomo kobiecie, z którą los przypadkowo sprowadził Sarafanova pod koniec wojny. Busygin, aby jakoś przeżyć noc, nie obala tej fikcji.

Życie Sarafanova nie wyszło: jego żona odeszła, sprawy nie poszły w pracy - musiał opuścić stanowisko aktora-muzyka i pracować w niepełnym wymiarze godzin w orkiestrze grającej na pogrzebie. Nie wszystko też jest w porządku z dziećmi. Syn Sarafanova, dziesiąta klasa Vasenka, jest zakochany w swojej sąsiadce Natashy Makarskaya, która jest od niego o dziesięć lat starsza i traktuje go jak dziecko. Córka Nina zamierza poślubić pilota wojskowego, którego nie kocha, ale uważa za godną parę i chce z nim pojechać na Sachalin.

Andrei Grigorievich jest samotny i dlatego przywiązuje się do „najstarszego syna”. A tego, który dorastał bez ojca, w sierocińcu, również ciągnie do miłego, chwalebnego, ale nieszczęśliwego Sarafanova, poza tym lubił Ninę. Spektakl ma szczęśliwe zakończenie. Wołodia szczerze przyznaje, że nie jest synem Sarafanowa. Nina nie poślubia niekochanych. Vasence udaje się przekonać go, by nie uciekał z domu. Częstym gościem tej rodziny staje się „starszy syn”.

Nazwa sztuki „Starszy syn” jest najbardziej udana, ponieważ jej główny bohater - Wołodia Busygin - w pełni uzasadnia rolę, którą przyjął. Pomógł Ninie i Vasence zrozumieć, ile znaczy dla nich ojciec, wychowując oboje bez matki, która opuściła rodzinę. Łagodny charakter głowy rodziny Sarafanowów przejawia się we wszystkim. Bierze wszystko sobie do serca: wstydzi się swojej pozycji przed dziećmi, ukrywa, że ​​opuścił teatr, rozpoznaje „najstarszego syna”, próbuje uspokoić Vasenkę, zrozumieć Ninę. Nie można go nazwać przegranym, ponieważ u szczytu kryzysu psychicznego Sarafanow przeżył, podczas gdy inni się załamali. W przeciwieństwie do sąsiada, który odmówił Busyginowi i Silvie noclegu, rozgrzałby chłopaków, nawet gdyby nie wymyślili tej historii z „najstarszym synem”. Ale co najważniejsze, Sarafanov pielęgnuje swoje dzieci i kocha je. Dzieci są bezduszne w stosunku do ojca. Vasenka jest tak porwany swoją pierwszą miłością, że nie zauważa nikogo poza Makarską. Ale jego uczucie jest samolubne, ponieważ to nie przypadek, że będąc zazdrosnym o Nataszę o Silvę, wznieca ogień i nie żałuje tego, co zrobił. Niewiele jest prawdziwie lirycznego charakteru tego młodego człowieka.

Nina jest mądrą, piękną dziewczyną, a jednocześnie praktyczną i rozważną. Te cechy przejawiają się np. w wyborze pana młodego. Jednak te cechy dominowały w niej, dopóki się nie zakochała. Miłość całkowicie zmienia jej pozycję życiową. Busygin i Silva, spotkani przypadkiem podczas tańca, zachowują się banalnie, zalecając się do pierwszych poznanych dziewczyn i w tym są do siebie podobni. Ale będąc w niestandardowej sytuacji, postacie manifestują się na różne sposoby. Wołodia Busygin kocha ludzi, jest sumienny, współczujący, współczujący cudzym nieszczęściom, oczywiście, dlatego zachowuje się przyzwoicie. „Pozytywność” aspiracji czyni go silnym i szlachetnym.

Silva, podobnie jak Wołodia, jest również zasadniczo sierotą: wraz z żyjącymi rodzicami wychował się w szkole z internatem. Najwyraźniej niechęć ojca znalazła odzwierciedlenie w jego charakterze. Silva opowiedział Wołodii o tym, jak jego ojciec go „upomniał”: „Hej, mówi, masz ostatnie dwadzieścia rubli, idź do tawerny, upij się, zrób awanturę, ale taką awanturę, że nie zobaczę cię przez jakiś czas rok lub dwa. Wampiłow nie przypadkowo zbliżył genezę losów bohaterów. Chciał w ten sposób podkreślić, jak ważny jest własny wybór osoby, niezależnie od okoliczności. W przeciwieństwie do sieroty Wołodii „sierota” Silva jest pogodna, zaradna, ale cyniczna. Jego prawdziwe oblicze ujawnia się, gdy „obnaża” Wołodię, oświadczając, że nie jest synem ani bratem, ale recydywistą. Narzeczony Niny – Michaił Kudimow – jest człowiekiem nieprzeniknionym. Takich ludzi można znaleźć w życiu, ale nie od razu ich zrozumiesz. „Uśmiechnięty. Nadal dużo się uśmiecha. Dobroduszny” – mówi o nim Wampiłow. W rzeczywistości słowo, które dał sobie na każdą okazję, jest mu najdroższe. Jest obojętny na ludzi. Ta postać zajmuje w sztuce mało znaczące miejsce, jest jednak wyraźnym typem „poprawnych” ludzi, którzy tworzą wokół siebie duszącą atmosferę.

Uwikłana w rodzinną intrygę Natasha Makarskaya ukazana jest jako osoba przyzwoita, ale nieszczęśliwa i samotna. Wampiłow dogłębnie ujawnia w spektaklu temat samotności, która może doprowadzić człowieka do rozpaczy. Na obraz sąsiada Sarafanova wyprowadza się typ osoby ostrożnej, mieszkańca, który wszystkiego się boi („patrzy na nich z niepokojem, podejrzliwością”, „usuwa się cicho i nieśmiało”) i w nic nie ingeruje. Problematykę i główną ideę spektaklu określa już sam tytuł. dramatyczna praca. Nieprzypadkowo autor zamienił pierwotną nazwę „Przedmieście” na „Starszy Syn”. Najważniejsze nie jest to, gdzie mają miejsce wydarzenia, ale kto w nich uczestniczy. Umieć myśleć, rozumieć się, wspierać w trudnych czasach, okazywać miłosierdzie – to główna idea sztuki Aleksandra Wampilowa. Bycie pokrewnym duchem to coś więcej niż urodzenie się. Autor nie określa gatunku sztuki. Wraz z komiksem jest w spektaklu wiele dramatycznych momentów, zwłaszcza w podtekstach wypowiedzi Sarafanova, Silvy, Makarskiej.

Co autor stwierdza w człowieku, a czego w nim zaprzecza? „Wydaje się, że głównym pytaniem, które stale zadaje Wampiłow, jest: czy ty, mężczyzna, pozostaniesz mężczyzną? Czy będziesz w stanie przezwyciężyć wszystkie fałszywe i nieżyczliwe rzeczy, które zostały dla ciebie przygotowane w wielu życiowych próbach, gdzie miłość i zdrada, pasja i obojętność, szczerość i fałsz, dobro i zniewolenie stały się trudne do odróżnienia i przeciwstawienia się ... ” (V. Rasputin).

"Najstarszy syn"

Nagle sprawy przybierają poważny obrót. Głowa rodziny wprost rozpoznaje najstarszego syna w Busyginie, ponieważ dwadzieścia lat temu miał naprawdę romans z jedną kobietą. Syn Sarafanova, Vasenka, dostrzega nawet zewnętrzne podobieństwo bohatera do ojca. Tak więc Busygin i przyjaciel są objęci zakresem problemów rodzinnych Sarafanowów. Okazuje się, że jego żona dawno opuściła muzyka. A dzieci, ledwo dorosłe, marzą o wyfruwaniu z gniazda: córka Nina wychodzi za mąż i wyjeżdża na Sachalin, a Vasenka, nie mając czasu na ukończenie szkoły, mówi, że jedzie do tajgi pracować na budowie. Jeden ma szczęśliwą miłość, drugi nieszczęśliwą. To nie o to chodzi. główny pomysł polega na tym, że opieka nad starszym ojcem, osobą wrażliwą i ufną, nie mieści się w planach dorosłych dzieci.

Busygin Sarafanov Sr. rozpoznaje jako syna, praktycznie bez konieczności posiadania ważkich dowodów i dokumentów. Daje mu srebrną tabakierkę – rodzinną pamiątkę, która z pokolenia na pokolenie przechodziła w ręce jego najstarszego syna.

Stopniowo kłamcy przyzwyczajają się do ról syna i jego przyjaciela i zaczynają zachowywać się w domu: Busygin już jako brat wtrąca się w dyskusję o życiu osobistym Vasenki, a Silva zaczyna zabiegać o Ninę.

Przyczyna nadmiernej łatwowierności Sarafanova juniora leży nie tylko w ich naturalnej duchowej otwartości: są przekonani, że dorosły nie potrzebuje rodziców. Ten pomysł w sztuce wyraża Vasenka, który mimo to robi zastrzeżenie i, aby nie urazić ojca, koryguje zdanie: „Obcy rodzice”.

Widząc łatwość, z jaką wychowywane przez niego dzieci spieszą się do opuszczenia domu, Sarafanow nie jest zbytnio zdziwiony, gdy Busygin i Silva wyjeżdżają rano. Nadal wierzy w opowieść o najstarszym synu.

Patrząc na sytuację z zewnątrz, Busygin zaczyna współczuć Sarafanovowi i próbuje przekonać Ninę, by nie opuszczała ojca. W rozmowie okazuje się, że narzeczony dziewczyny to niezawodny facet, który nigdy nie kłamie. Busygin zaczyna się na niego interesować. Wkrótce dowiaduje się, że Sarafanov senior od sześciu miesięcy nie pracuje w filharmonii, ale gra w klubie tanecznym dla kolejarzy. „Jest dobrym muzykiem, ale nigdy nie umiał się bronić. Poza tym popija i tak jesienią nastąpiła redukcja orkiestry…”

mówi Nina. Oszczędzając dumę ojca, dzieci ukrywają przed nim, że wiedzą o zwolnieniu. Okazuje się, że sam Sarafanow komponuje muzykę (kantatę lub oratorium „Wszyscy ludzie są braćmi”), ale robi to bardzo powoli (utknięty na pierwszej stronie). Busygin jednak traktuje to ze zrozumieniem i mówi, że być może tak należy komponować muzykę poważną. Nazywając siebie najstarszym synem, Busygin bierze na siebie ciężar zmartwień i problemów innych ludzi. Jego przyjaciel Silva, który narobił bałaganu przedstawiając Busygina jako syna Sarafanova, tylko bawi się, uczestnicząc w tej całej zagmatwanej historii.

Wieczorem, kiedy narzeczony Niny Kudimov przychodzi do domu, Sarafanow wznosi toast za swoje dzieci i wypowiada mądre zdanie, które ujawnia jego filozofię życia: „…Życie jest sprawiedliwe i miłosierne. Sprawia, że ​​bohaterowie wątpią, a tych, którzy niewiele zrobili, a nawet tych, którzy nic nie zrobili, ale żyli z czystym sercem, zawsze będzie pocieszać.

Kochający prawdę Kudimow dowiaduje się, że widział Sarafanova w zespole pogrzebowym. Nina i Busygin, próbując załagodzić sytuację, twierdzą, że zrobił z siebie głupca. Nie poddaje się, nadal się kłóci. W końcu Sarafanow wyznaje, że od dawna nie grał w teatrze. „Nie okazałem się poważnym muzykiem” – mówi ze smutkiem. Spektakl porusza zatem ważny problem moralny. Co jest lepsze: gorzka prawda czy zbawcze kłamstwo?

Autor pokazuje Sarafanova w głębokim impasie w życiu: jego żona odeszła, jego kariera się nie odbyła, jego dzieci też go nie potrzebują. Autor oratorium „Wszyscy ludzie są braćmi” w prawdziwym życiu czuje się zupełnie samotnym człowiekiem. „Tak, wychowałem okrutnych egoistów. Bezduszny, roztropny, niewdzięczny – wykrzykuje, porównując się do starej sofy, o której od dawna marzyli. Sarafanow już jedzie do Czernigowa do matki Busygina. Ale nagle oszustwo zostaje ujawnione: po kłótni z przyjacielem Silva zdradza go wyimaginowanym krewnym. Jednak dobroduszny Sarafanow tym razem nie chce mu uwierzyć. „Cokolwiek to jest, uważam cię za mojego syna” – mówi do Busygina. Nawet po poznaniu prawdy Sarafanow zaprasza go do pozostania w swoim domu. Nina zmienia zdanie na temat wyjazdu na Sachalin, zdając sobie sprawę, że Busygin, który kłamał w swojej duszy, jest dobrą, życzliwą osobą, a Kudimow, gotowy umrzeć za prawdę, jest okrutny i uparty. Na początku Ninie podobała się nawet jego uczciwość i punktualność, umiejętność dotrzymywania słowa. Ale w rzeczywistości te cechy nie usprawiedliwiają się. Bezpośredniość Kudimowa nie jest już tak potrzebna w życiu, bo utrudnia ojcu dziewczynki przeżywanie twórczych niepowodzeń, obnaża duchową ranę. Chęć pilota, by udowodnić swoją sprawę, dla nikogo nie staje się zbędnym problemem. W końcu dzieci od dawna wiedziały, że Sarafanov nie pracuje w Filharmonii.

Nadanie szczególnego znaczenia pojęciu „brata”, A.V. Pi-lov podkreśla, że ​​ludzie powinni być wobec siebie bardziej ostrożni, a co najważniejsze, nie próbować bawić się uczuciami innych ludzi.

Szczęśliwe zakończenie sztuki godzi jej główne postacie. To symboliczne, że zarówno główny oszust i poszukiwacz przygód Silva, jak i kochający prawdę do szpiku kości Kudimow opuszczają dom Sarafanova. Sugeruje to, że takie skrajności nie są potrzebne w życiu. AV Wampiłow pokazuje, że kłamstwo prędzej czy później zostaje zastąpione prawdą, ale czasami trzeba dać człowiekowi możliwość samodzielnego uświadomienia sobie tego, a nie doprowadzać go do czystej wody.

Ten problem ma jednak drugą stronę. Karmiąc się fałszywymi złudzeniami, człowiek zawsze komplikuje swoje życie. Obawiając się szczerości wobec dzieci, Sarafanow prawie stracił z nimi duchowy związek. Nina, chcąc szybko ułożyć sobie życie, prawie wyjechała na Sachalin z mężczyzną, którego nie kocha. Vasenka tyle wysiłku poświęcił na zdobycie przychylności Natashy, nie chcąc słuchać rozsądku swojej siostry, że Makarskaya nie pasuje do niego.

Wielu uważa Sarafanova seniora za błogosławionego, ale jego niekończąca się wiara w ludzi sprawia, że ​​myślą i dbają o niego, staje się potężną jednoczącą siłą, która pomaga mu zachować dzieci. Nie bez powodu, podczas rozwijania fabuły, Nina podkreśla, że ​​jest córką swojego ojca. A Vasenka ma taką samą „dobra organizację umysłową” jak jego ojciec.

Tak jak na początku spektaklu, Busygin w finale znów spóźnia się na ostatni pociąg. Ale dzień spędzony w domu Sarafanowów daje bohaterowi dobrą lekcję moralną. Jednak angażując się w walkę o los Sarafanova seniora, Busygin otrzymuje nagrodę. Odnajduje rodzinę, o której marzył. W krótkim czasie, do niedawna, zupełnie mu obcym, ludzie stają się bliscy i drodzy. Zrywa z pustym i bezwartościowym Silvą, którego już nie interesuje, i znajduje nowych prawdziwych przyjaciół.

Zawsze tak: tragedia z elementami komedii i komedia z elementami tragedii. Twórca „Polowania na kaczki” nie zrobił nic szczególnego, po prostu starał się odtworzyć życie w swoich pracach takim, jakie jest. Jest w nim nie tylko czerń i biel, egzystencja osoby jest wypełniona półtonami. Naszym zadaniem jest opowiedzenie o tym w artykule, w którym przeprowadzona zostanie analiza. Vampilov, „Starszy syn” - w centrum uwagi.

Należy od razu zauważyć, że konieczne jest również krótkie powtórzenie (zawiera pewne obserwacje analityczne) arcydzieła Wampilowa. Zaczynamy od tego.

Nieudana impreza dla czterech

Wszystko zaczyna się od tego, że dwóch młodych chłopaków (Vladimir Busygin i Siemion Sevostyanov) w wieku 20 lat pożegnało się z dziewczynami i spodziewało się miłego wieczoru, ale dziewczyny okazały się „nie takie”, o czym opowiadały chłopakom. Oczywiście chłopaki trochę się kłócili ze względu na wygląd, ale nic nie można zrobić, po stronie dziewczyn zawsze jest słowo kluczowe w romantycznej sprawie. Pozostali na obrzeżach miasta, bez schronienia, a na dworze było zimno, ostatni pociąg odjechał.

Na tym terenie są dwie strefy: sektor prywatny (są domy typu wiejskiego) i naprzeciwko jest mały kamienny dom (wysokość trzech pięter) z łukiem.

Przyjaciele postanawiają się rozstać: jeden idzie szukać noclegu w kamiennym schronie, a drugi kultywuje sektor prywatny. Busygin puka do drzwi 25-letniej pracownicy miejscowego sądu Natalii Makarskaya. Jakiś czas temu pokłóciła się z dziesięcioklasistką Vasenką, która najwyraźniej od dawna i beznadziejnie się w niej zakochała. Myślała, że ​​to znowu młody człowiek, ale nie. Makarskaya i Busygin kłócą się przez jakiś czas, ale oczywiście młody człowiek nie dostaje noclegu z dziewczyną.

Sevostyanov Semyon (Silva) zostaje odrzucony przez mieszkańca domu naprzeciwko. Młodzi ludzie znajdują się tam, gdzie byli – na ulicy.

I nagle obserwują, jak starszy pan - Andrey Grigorievich Sarafanov - klarnecista, który według oficjalnej wersji służy w orkiestrze, ale faktycznie gra na pogrzebach i tańcach, puka do drzwi Natashy i prosi o kilka minut. Młodzi ludzie myślą, że to randka i decydują się włamać do mieszkania Sarafanova pod byle pretekstem, nie chcą zamarznąć na ulicy.

Naszym zadaniem jest przeanalizowanie: Wampiłow („Starszy syn”, jego sztuka) jest jego obiektem, dlatego należy zauważyć, że postacie Busygin i Silva na pierwszy rzut oka wydają się zupełnie powierzchownymi, niepoważnymi ludźmi, ale w trakcie rozwoju fabuły jeden z nich zmienia się na oczach czytelnika: nabiera głębi charakteru, a nawet atrakcyjności. Kogo dowiemy się później.

Mając na uwadze cel, należy również powiedzieć, że Busygin nie ma ojca i jest studentem medycyny, jego matka mieszka w Czelabińsku ze starszym bratem. To, co robi Silva, jest zupełnie nieistotne w kontekście naszego planu.

Nieoczekiwany dodatek do rodziny

Młodzi ludzie się nie mylą: rzeczywiście drzwi do mieszkania Sarafanowów pozostają otwarte, a Vasenka, zmartwiony niedawną porażką miłosną, ucieknie z domu, jak się nieco później okazuje, jego celem jest tajga. Córka Sarafanova (Nina) wyjedzie na Sachalin nie dzisiaj ani jutro, pewnego dnia poślubi pilota. Innymi słowy, w domu panuje niezgoda, a jej mieszkańcy nie są uzależnieni od gości, nawet jeśli są oczekiwani, czy nie, więc kosmici dobrze wybrali ten moment. Będziemy tego również potrzebować do naszej analizy. Wampiłow („Starszy syn”) napisał swoją sztukę filigranową, wszystkie postacie wykonują swoje role bezbłędnie i realistycznie.

Busygin udaje, że zna ojca Vasenki i wypowiada zdanie: „My wszyscy, ludzie, jesteśmy braćmi”. Silva zaczyna snuć ten pomysł i doprowadza do tego, że Vladimir jest niespodziewanie znalezionym przyrodnim bratem Vasenki. Młody człowiek jest w szoku, Busygin jest też lekko oszołomiony zwinnością swojego towarzysza, no cóż, nie chcę spędzić nocy na ulicy. Grają ten występ przed Sarafanowami. Jak pokazuje analiza, Wampiłow („Starszy Syn”) rozpoczął zabawę od żartu. Jego dramat oparty jest na dowcipie, a cała sztuka wydaje się być czymś w rodzaju komedii, ale to tylko na pierwszy rzut oka.

Wasia szuka czegoś do picia. Korzystają z nich młodzi ludzie, w tym dziesiąta klasa. Potem pojawia się Sarafanov, a pechowi żałobnicy chowają się w kuchni. Wasia opowiada ojcu całą historię swojego najstarszego syna. Starzec zaczyna głośno przypominać sobie szczegóły spotkania z możliwą matką Władimira i mimowolnie przekazuje oszustom wszystkie niezbędne informacje, a oni chętnie łapią każde słowo: imię kobiety, miasto (Czernigow), pożądany wiek najstarszy syn, jeśli był.

Wtedy pojawia się Vladimir, poprawnie odpowiada na wszystkie pytania ojca. W domu panuje ogólna radość, alkohol trwa, ale teraz dołączył do niej Sarafanov senior.

Nina wychodzi na zewnątrz i domaga się wyjaśnień. Dziewczyna początkowo nie ufa starszemu bratu, potem też zyskuje do niego zaufanie.

Busygin zaczyna wierzyć we własną grę. punkt odradzania postaci

Natychmiast nawiązuje się kontakt między Busyginem a starszym mężczyzną, a ojciec otwiera całą duszę na syna marnotrawnego. Rozmawiali całą noc. Z nocnej komunikacji Władimir dowiaduje się szczegółów z życia Sarafanowów, na przykład tego, że Nina wkrótce poślubi pilota, a także mentalnej udręki samego ojca. Jak ciężko było rodzinie. Pod wrażeniem nocnej rozmowy, gdy jego ojciec poszedł spać, Władimir budzi Siemiona i błaga go, by szybko wyszedł, ale Andriej Grigoriewicz znajduje ich przy drzwiach. Prosi najstarszego syna, aby przyjął rodzinną pamiątkę – srebrną tabakierkę. A potem Władimirowi przydarza się duchowy wstrząs. Albo było mu bardzo żal starca, albo siebie, bo nie znał swojego ojca. Busygin wyobrażał sobie, że ma dług wobec tych wszystkich ludzi. Uważał, że jest z nimi spokrewniony. To bardzo ważny punkt w opracowaniu, a analiza sztuki Wampiłowa „Starszy syn” posuwa się dalej.

Miłość jako jednocząca siła

Kiedy święto było hałaśliwe, trzeba było posprzątać stół i ogólnie uporządkować kuchnię. Zgłosiły się do tego dwie osoby - Busygin i Nina. Podczas wspólnej pracy, która, jak wiadomo, jednoczy, miłość wyrwała się i przeszyła serce każdego z młodych ludzi. Dalsza narracja wynika dopiero z tak przełomowego wydarzenia. Do takiego wniosku prowadzi nas analiza sztuki Wampilowa „Starszy syn”.

Na przykład Busygin pod koniec sprzątania pozwala sobie na bardzo żrące i żrące uwagi na temat męża Niny po pięciu minutach. Nie tylko je odrzuca, ale też nie opiera się zbytnio truciźnie brata. Sugeruje to, że „krewni” są już ze sobą w przyjaznych stosunkach i tylko silna wzajemna sympatia może być odpowiedzialna za szybki rozwój relacji opartych na zaufaniu w krótkim czasie.

Spontanicznie rodząca się miłość Vladimira i Niny buduje całą dalszą fabułę i jest siłą, która ponownie łączy rodzinę Sarafanowów w jedną całość.

Rozbieżność w różnych sferach Busygina i Sevostyanova

W ten sposób, pamiętając o nowo narodzonej miłości, czytelnik rozumie, że Władimir nie jest teraz iluzorem, ale naprawdę staje się jego własnym w rodzinie Sarafanowów. Nieoczekiwany gość staje się gwoździem, który nie pozwala krewnym stracić ze sobą więzi, łączy ich, staje się centrum. Silva wręcz przeciwnie, okazuje się coraz bardziej obca Busyginowi i domowi, do którego zostali przypadkowo przywiezieni, więc Siemion próbuje przynajmniej coś wydobyć z obecnej sytuacji i próbuje nawiązać romans z Nataszą Makarską. Wspaniała sztuka została napisana przez Wampiłowa - „Starszy syn” (analiza i streszczenie kontynuować).

Wygląd pana młodego

W dniu sprzątania kuchni powinno mieć miejsce ważne wydarzenie: Nina planuje przedstawić swojego ojca swojemu narzeczonemu, kadetowi szkoły lotniczej Michaiłowi Kudimowowi.

Od rana do wieczora odbywa się cały łańcuch wydarzeń, o którym warto chociaż pokrótce wspomnieć: Makarskaya zmienia swój stosunek do Vasenki z gniewu na miłosierdzie i zaprasza go do kina. Pędzi, by kupić bilety, nieświadomy, że Silva już tka swoją sieć uwodzenia. W nim spodziewa się złapać Nataszę. Oczywiście chętnie ulega kochankowi kobiet, bo Siemion bardziej pasuje do jej wieku. Silva i Natasza mają się spotkać dokładnie o 22:00. W tym samym czasie natchniony chłopiec zabiera bilety na seans filmowy. Natasza odmawia pójścia z nim i wyjawia sekret, że Andrei Grigorievich przyszedł do niej w nocy, by uwieść Wasyatkę.

Ognisty młodzieniec pogrążony w rozpaczy, znów biegnie po plecak, aby opuścić dom w ramiona tajgi. Jakoś bohaterowie w skrajnym nerwowym napięciu czekają na wieczór i przybycie pana młodego.

Reprezentacja stron jakoś od razu idzie na chybił trafił. Nowo powstały starszy brat i Silva naśmiewają się z kadeta, nie obraża się, bo „kocha zabawnych facetów”. Sam Kudimov zawsze boi się spóźnienia na hostel wojskowy i ogólnie panna młoda jest dla niego ciężarem.

Nadchodzi ojciec rodziny. Po poznaniu Sarafanowa pan młody zaczyna cierpieć z powodu tego, że nie pamięta, gdzie widział twarz przyszłego teścia. Z kolei starszy pan mówi, że jest artystą, więc prawdopodobnie pilot widział jego twarz albo w filharmonii, albo w teatrze, ale odrzuca to wszystko. I nagle, jak grom z jasnego nieba, kadet mówi: „Pamiętałem, widziałem cię na pogrzebie!” Sarafanow zmuszony jest przyznać, że tak, rzeczywiście, nie pracuje w orkiestrze od 6 miesięcy.

Po ujawnieniu tajemnicy, która nie była już nikomu tajemnicą, ponieważ dzieci wiedziały od dawna, wybuchł kolejny skandal: Wasia wychodzi z domu z krzykami i jękami, zdeterminowana, aby dostać się do tajgi. Pan młody również, po dostatecznym zobaczeniu, spieszy z powrotem do wojskowego schroniska przed jego zamknięciem. Silva idzie do kina. Ojciec rodziny wpada w złość: on też chce gdzieś iść. Busygin i Nina uspokajają go, muzyk ulega. Wszystko to jest bardzo ważne, ponieważ jest bezpośrednio związane z kulminacją. Wampiłow wykonał wszystko po mistrzowsku. „Starszy Syn” (dostarczamy analizę pracy) trwa.

Katharsis

Vladimir następnie wyznaje Ninie, że nie jest jej bratem i, co gorsza, kocha ją. W tej chwili prawdopodobnie, zgodnie z intencją autora, powinno nastąpić katharsis z czytelnikiem, ale to nie jest do końca rozwiązanie. Ponadto Vasyatka wbiega do mieszkania i przyznaje, że podpalił mieszkanie Makarskiej właśnie wtedy, gdy była tam z Silvą. Spodnie tego ostatniego popadły w ruinę z powodu chuligańskich wybryków młodego człowieka. Aby dopełnić obraz, nieszczęsny ojciec wyszedł z pokoju z walizką, gotowy udać się do Czernigowa do matki Władimira.

Zmęczony występem na fali rozczarowania zrujnowanymi ubraniami, Siemion zastawia Busygina i mówi, że Vladimir jest dla Sarafanova tym samym synem, co jego siostrzenicą, i odchodzi.

Sarafanow nie chce wierzyć i twierdzi coś przeciwnego. Co więcej, proponuje nawet Wołodii przeniesienie się z akademika do nich. W zawiłościach tych wszystkich wydarzeń Busygin odkrywa, że ​​znowu spóźnił się na pociąg. Wszyscy się śmieją. Wszyscy są szczęśliwi. Tak kończy się sztuka napisana przez Aleksandra Wampiłowa. Starszy Syn (analiza również to pokazuje) jest pracą niezwykle trudną i niejednoznaczną do oceny. Pozostaje nam wyciągnąć kilka wniosków.

Rodzina w rutynie

Teraz, gdy znamy całą historię, możemy zastanowić się, kim był „najstarszy syn” w całej tej historii.

Widać, że rodzina się rozpadała: ojciec stracił pracę, zaczął pić. Ściany samotności zaczęły się zbiegać, był w rozpaczy. Córka była zmęczona ciągnięciem całej rodziny (musiała pracować, dlatego wyglądała na starszą niż 19 lat), wydawało jej się, że wyjazd na Sachalin jako żona pilota wojskowego to cudowne wyjście. Wciąż lepsze niż to życie. Vasenka też szukał wyjścia i nie znalazł go, więc zdecydował się wejść w tajgę, ponieważ nie udało mu się uczepić bardziej doświadczonej kobiety (Natasha Makarskaya).

Podczas nocnej rozmowy, kiedy ojciec poświęcił syna szczegółom swojego życia i szczegółom życia swojej rodziny, bardzo trafnie opisał sytuację, można by to zmieścić w jednym zdaniu: „Wszyscy biegają, przewidując ogromną zawisła nad nimi tragedia”. Tylko Andrei Grigoryevich nie ma dokąd uciec.

Busygin jako zbawca

Starszy brat przyszedł właśnie wtedy, gdy wszyscy go potrzebowali. Vladimir przywrócił równowagę i harmonię rodziny. Ich miłość do Niny wypełniła puste zbiorniki rodzinnej łaski i nikt nie chciał nigdzie uciekać.

Ojciec czuł, że ma syna, najstarszego syna, na którym może polegać. Nina zdała sobie sprawę, że nie trzeba jechać na wyspę, a jej brat był w stanie przezwyciężyć bolesne przywiązanie do dziewczyny znacznie starszej od niego. Naturalnie, pod miłością Wasii do Nataszy, była globalna tęsknota za matką, poczucie bezpieczeństwa i komfortu.

Jedyną postacią w sztuce, która pozostała bezwzględnie stracona, jest Silva, ponieważ wszyscy pozostali główni bohaterowie utworzyli wewnętrzny krąg. Wyłączono z niego tylko Siemion.

Oczywiście ostatecznie wygrał też Władimir Busygin: miał ojca, o którym marzył od dzieciństwa. Innymi słowy, spektakl kończy się sceną wspólnej rodzinnej harmonii. Na tym chcę się skończyć krótka analiza. „Starszy syn” Wampilowa jest napisany znakomicie i jest nie tylko wspaniałym, ale i głębokim dziełem, które stawia przed czytelnikiem poważne pytania.

1. Czy uważasz, że sytuacja przedstawiona w sztuce jest prawdopodobna? Motywuj swoją opinię.

Z praktycznego punktu widzenia sytuacja jest mało prawdopodobna. I nawet podobieństwo okoliczności można wytłumaczyć konwencjami dzieła dramatycznego.

2. Dlaczego Sarafanow wierzył Busyginowi, że naprawdę jest jego najstarszym synem?

Romantycznie myślący, wyjątkowo łatwowierny bohater, który zresztą potrzebuje kontaktu z dziećmi i nie może go znaleźć, wierzył miejmy nadzieję w wysuniętą wersję, że Busygin był jego najstarszym synem. Wierzył, bo w tej chwili potrzebował go, jego pomocy, aby jakoś pozytywnie wpłynąć na sytuację w rodzinie, potrzebował starszego brata dla swoich dzieci, bardziej doświadczonego i rozsądnego niż one. Nie sposób nie wziąć pod uwagę, że Busygin już na pierwszym spotkaniu zrobił dobre wrażenie na Sarafanovie.

3. Dlaczego Sarafanow nie chce uwierzyć w objawienia Busygina i jego własne wyznanie?

Sarafanowowi w krótkim czasie udało się zakochać w Wołodii, poczuć jego synowski stosunek do siebie. Dlatego jego pierwszą reakcją na ujawnienie jest odstraszenie samego demaskatora. „Jesteś prawdziwym Sarafanowem! Mój syn! A także ukochany syn! - to kluczowa uwaga bohatera w tej scenie. Wreszcie, zdając sobie sprawę, że to mistyfikacja, Sarafanow oświadcza, że ​​nadal będzie uważał Busygina za swojego syna. Jako romantyczny marzyciel stara się stworzyć dla niego nową rzeczywistość z tej sytuacji: „Wszyscy jesteście moimi dziećmi, ponieważ was kocham”.

4. Jak scharakteryzowałbyś relacje Sarafanova z Niną i Vasenką?

Sarafanow wychował Ninę i Vasenkę po tym, jak opuściła go żona. Dzieci nie traktują poważnie jego marzeń i impulsów twórczych, czasem się z niego wyśmiewają. Jednak kochają swojego ojca na swój sposób i pielęgnują jego „tajemnicę”. Nigdy mu nie mówią, choć wie o tym całe miasto, że od pół roku nie pracuje w Filharmonii, że przeniósł się do kina, potem do klubu kolejowego, gra w konduktach żałobnych. To, że ojciec od ponad roku komponuje kantatę lub oratorium „Wszyscy ludzie są braćmi”, nie podlega dyskusji w rodzinie, beznadziejnie tkwi na pierwszej stronie.

Sarafanov martwi się o dzieci, szczególnie o najmłodszą Vasenkę, która ma nieodwzajemnioną miłość do Makarskayi, kobiety znacznie starszej od niego i nie odwzajemnionej. Wasia chce odejść, uciec od siebie. I to bardzo martwi Sarafanova i bardzo odczuwa potrzebę, aby jego najstarszy syn pomógł Vasence.

5. Co przyciąga Busygina do Sarafanova i jego rodziny? Dlaczego ciągle odkłada swój wyjazd i faktycznie przyjmuje rolę najstarszego syna i brata?

Anegdotycznie rozpoczęte przedsięwzięcie zamienia się dla Busygina w poważną lekcję życia, poznanie zupełnie innego, wzniośle poetyckiego spojrzenia na ten „zwariowany”, niespokojny świat, życie, w którym iluzja może być bardziej atrakcyjna niż prawda, gdzie jest otwartość, lekkomyślność łatwowierność. Komunikacja z Sarafanowem z jednej strony przeraża Wołodię, zdaje sobie sprawę, że razem z Silvą popełnia moralne przestępstwo („ten tatuś jest świętym człowiekiem”; „nie daj Boże oszukiwać kogoś, kto wierzy każdemu twojemu słowu”), a na z drugiej strony fascynuje go jego szczerość, nadzieja, że ​​„najstarszy syn” pomoże rozwiązać problemy rodzinne. A wydostanie się z tej gry jest bardzo trudne. M. I. Gromova, znany krytyk teatralny, słusznie zauważa, że ​​Wampiłow „udało się w ramach codziennej komedii wytworzyć pasje do duchowej bliskości ludzi, do życzliwości i wzajemnego zrozumienia”.

6. Porównaj stosunek własnych dzieci Busygina i Sarafanova do ich ojca. Co łączy cię, a co różni w uczuciach bohaterów? Jakie są powody?

Busygin mógł spojrzeć nie od środka, ale z zewnątrz na problemy rodzinne Sarafanowów. Jego pogląd i stosunek do ojca jest głębszy niż zwykły pogląd na dzieci, które stale z nim żyją i komunikują się z nim. Bardziej docenia subtelny, poetycki świat bohatera, choć pod wieloma względami życiowej porażki, lepiej niż inni rozumiał swoją bezbronność. materiał ze strony

7. Jak myślisz, jaką rolę w sztuce odgrywa Silva, który wymyślił historię z „najstarszym synem”? Jak myślisz, dlaczego nosi taki przezwisko?

Silva to pseudonim pochodzenia operetkowego. Jest cynikiem, nieprzyzwyczajonym do oszczędzania ludzkich uczuć i zrozumienia ich. Dla niego ważniejsze są chwilowe przyjemności. Wymyśla tę historię tylko po to, by wygodnie usiąść na noc, wiedząc o cierpieniu Vasenki, wchodzi w romans z Makarskiej, gotowy do wyjazdu na czas, aby uniknąć niebezpieczeństwa. Jest przeciwieństwem Busygina i Sarafanova, jest ucieleśnieniem braku duchowości. Jego rola w sztuce jest rolą drugoplanową, w przeciwieństwie do której szczególnie żywe jest pragnienie szczerości i ciepła relacji bohaterów.

8. Jaki rodzaj Kwestie moralne wychowany przez dramaturga w tej sztuce?

Zostały już wspomniane w odpowiedziach na poprzednie pytania. Jest to przede wszystkim problem człowieka i godności człowieka, duchowej wartości więzi rodzinnych, którą trzeba nauczyć się chronić. Powinowactwo rodzinne rodzi się nie tylko z formalnego pokrewieństwa (odeszła żona Sarafanowa), ale także z racji duchowej atrakcyjności ludzi. Tak też się stało z relacjami Sarafanova i Bu-sygina.

Nie znalazłeś tego, czego szukałeś? Skorzystaj z wyszukiwania

Na tej stronie materiał na tematy:

• Pytania do analizy najstarszego syna Wampilowa
• jakie problemy moralne budzi Wampiłow w pracy najstarszego syna?
• problemy poruszone w zabawie najstarszy syn
• dlaczego Safronow wierzył Busyginowi
• dlaczego Sarafanowowie zajęli Busygin