Turgenyev prózájának "tiszta aranya". Turgenyev prózájának "tiszta aranya" Miben nyilvánul meg a korai Turgenyev-próza lírája?

Válasz balra Vendég

KALINYCH - I. S. Turgenyev "Khor és Kalinych" (1847) történetének hőse a "Vadász megjegyzései" sorozatból. Khorral, a történet hősével ellentétben K. az orosz nemzeti karakter költői oldalát szimbolizálja. Az üzleti érzékkel nem rendelkező hős mindennapi élete rosszul szervezett: nincs családja, minden időt földbirtokosával, Polutykinnal kell töltenie, vadászni kell vele stb. Ugyanakkor K. viselkedésében nincs szolgalelkűség, szereti és tiszteli Polu-tykint, teljesen megbízik benne, gyerekként figyeli. K. jellemének legjobb vonásai Khoremmel való megható barátságában nyilvánulnak meg. A narrátor tehát akkor találkozik vele először, amikor K hoz barátjának egy csokor mezei epret, és bevallja, hogy nem számított ilyen "gyengédségre" a paraszttól. A K.-kép a „Vadász jegyzeteiben” a népből „szabad emberek” sorát nyitja meg: nem élhetnek állandóan egy helyen, ugyanazt csinálják. Ilyen hősök közé tartozik Kasjan a „Szép kardból”, Yer-molai, a narrátor-vadász társa, aki a „Yermolai és a molnár asszonya”, „Radilov szomszédom”, „Lgov” stb. történetekben szerepel. A típus költészetével, lelki lágyságával, a természethez való érzékeny hozzáállásával nem kevésbé fontos Turgenyev számára, mint egy ésszerű és gyakorlatias hős: mindkettő az orosz ember természetének különböző, de egymást kiegészítő oldalait képviseli. A turgenyevi hagyományt követve A. I. Kuprin két ellentétes szereplőt hoz létre, hasonlóan Khoryhoz és K.-hoz a „The Wilderness” című történetben (eredetileg „A vadonban”, 1898). Ez a Szockij Kirill és az erdész Talimon, de egy olyan típus, mint K., sokkal vonzóbbnak bizonyul Kuprin számára, ezért a praktikus, kedves és szerény Talimon lelki megjelenésében magasabb, mint a nárcisztikus és beszédes Kirill.
KHOR - I. S. Turgenyev "Khor és Kalinyics" (1847) történetének hőse a "Vadász megjegyzései" sorozatból. Ez az orosz irodalom egyik legérdekesebb paraszttípusa. Egészséges gyakorlati elvet személyesít meg: X. kilépő paraszt lévén földbirtokosától, Polutykintól függetlenül él, gazdasága jól bejáratott, sok gyermeke van. A szerző külön kiemeli hőse aktív elméjét, mint természetének szerves részét. Ez megnyilvánul a Jegyzetek másik hősével, a narrátorral folytatott beszélgetésekben: „Beszélgetéseinkből megtudtam egy meggyőződést, hogy Nagy Péter túlnyomórészt orosz ember, éppen átalakulásaiban orosz. Ami jó - szereti, ami ésszerű - add oda neki, de hogy honnan jön - nem érdekli. Ez az összehasonlítás, valamint X. megjelenésének Szókratész megjelenésével való összehasonlítása különös jelentőséget tulajdonít X képének. E hős jellemzésének legfontosabb eszköze egy másik szereplővel, Ka-linych-szel való párhuzam. Egyrészt racionalistaként és idealistaként egyértelműen szemben állnak egymással, másrészt a Kalinych-barátság olyan vonásokat tár fel X. képében, mint a zene és a természet megértése. A hős jelleme sajátos módon tükröződik Polutykinnel való kapcsolatában: X viselkedésében nincs függés, és gyakorlati okokból sem váltják meg a jobbágyoktól. X. nem az egyetlen hasonló típus Turgenyev hősei között. Az "Egy vadász feljegyzéseiben" az orosz nemzeti karakter egyfajta képe formálódik, amely e szilárd, üzletszerű kezdet életképességéről tanúskodik. X. mellett olyan hősök tartoznak hozzá, mint az egypalotás Ovszjannyikov, Pav-lusa, Csertop-hanov, megyei Hamlet. Ennek az irodalmi típusnak a jellemzőit Turgenyev később Bazarov képében találja meg.

1) Hogyan jeleníti meg az orosz élet "költészetét" és "prózáját" a "vadász jegyzeteiben" a néptípusok sokfélesége.
2) Válassza ki Turgenyev verbális plaszticitásának módszereit a „Khor és Kalinyics” és az „Singers” történetekben.
3) Miben nyilvánul meg Turgenyev korai prózájának lírája?

KALINYCH - I. S. Turgenyev "Khor és Kalinych" (1847) történetének hőse a "Vadász megjegyzései" sorozatból. Khorral, a történet hősével ellentétben K. az orosz nemzeti karakter költői oldalát szimbolizálja. Az üzleti érzékkel nem rendelkező hős mindennapi élete rosszul szervezett: nincs családja, minden időt földbirtokosával, Polutykinnal kell töltenie, vadászni kell vele stb. Ugyanakkor K. viselkedésében nincs szolgalelkűség, szereti és tiszteli Polu-tykint, teljesen megbízik benne, gyerekként figyeli. K. jellemének legjobb vonásai Khoremmel való megható barátságában nyilvánulnak meg. A narrátor tehát akkor találkozik vele először, amikor K hoz barátjának egy csokor mezei epret, és bevallja, hogy nem számított ilyen "gyengédségre" a paraszttól. A K.-kép a „Vadász jegyzeteiben” a népből „szabad emberek” sorát nyitja meg: nem élhetnek állandóan egy helyen, ugyanazt csinálják. Ilyen hősök közé tartozik Kasjan a „Szép kardból”, Yer-molai, a narrátor-vadász társa, aki a „Yermolai és a molnár asszonya”, „Radilov szomszédom”, „Lgov” stb. történetekben szerepel. A típus költészetével, lelki lágyságával, a természethez való érzékeny hozzáállásával nem kevésbé fontos Turgenyev számára, mint egy ésszerű és gyakorlatias hős: mindkettő az orosz ember természetének különböző, de egymást kiegészítő oldalait képviseli. A turgenyevi hagyományt követve A. I. Kuprin két ellentétes szereplőt hoz létre, hasonlóan Khoryhoz és K.-hoz a „The Wilderness” című történetben (eredetileg „A vadonban”, 1898). Ez a Szockij Kirill és az erdész Talimon, de egy olyan típus, mint K., sokkal vonzóbbnak bizonyul Kuprin számára, ezért a praktikus, kedves és szerény Talimon lelki megjelenésében magasabb, mint a nárcisztikus és beszédes Kirill.
KHOR - I. S. Turgenyev "Khor és Kalinyics" (1847) történetének hőse a "Vadász megjegyzései" sorozatból. Ez az orosz irodalom egyik legérdekesebb paraszttípusa. Egészséges gyakorlati elvet személyesít meg: X. kilépő paraszt lévén földbirtokosától, Polutykintól függetlenül él, gazdasága jól bejáratott, sok gyermeke van. A szerző külön kiemeli hőse aktív elméjét, mint természetének szerves részét. Ez a "Jegyzetek" másik hősével - a narrátorral - folytatott beszélgetésekben nyilvánul meg: "beszélgetéseinkből egy meggyőződést vontam ki< ...>hogy Nagy Péter túlnyomórészt orosz ember volt, éppen átalakulásaiban orosz< ...>. Ami jó - szereti, ami ésszerű - add oda neki, de honnan jön - nem érdekli. Ez az összehasonlítás, valamint X. megjelenésének Szókratész megjelenésével való összehasonlítása különös jelentőséget tulajdonít X képének. E hős jellemzésének legfontosabb eszköze egy másik szereplővel, Ka-linych-szel való párhuzam. Egyrészt racionalistaként és idealistaként egyértelműen szemben állnak egymással, másrészt a Kalinych-féle barátság olyan vonásokat tár fel X. képében, mint a zene és a természet megértése. A hős jelleme sajátos módon tükröződik Polutykinnel való kapcsolatában: X viselkedésében nincs függés, és gyakorlati okokból sem váltják meg a jobbágyoktól. X. nem az egyetlen hasonló típus Turgenyev hősei között. Az "Egy vadász feljegyzéseiben" az orosz nemzeti karakter egyfajta képe formálódik, amely e szilárd, üzletszerű kezdet életképességéről tanúskodik. X. mellett olyan hősök tartoznak hozzá, mint az egypalotás Ovsyannikov, Pav-lusha, Csertop-hanov, megyei Hamlet. Ennek az irodalmi típusnak a jellemzőit Turgenyev később Bazarov képében találja meg.

Az orosz irodalom híres mesterei közül I. S. Turgenyev a nagy realista író helyéhez tartozik, aki írásaiban az orosz társadalom minden rétegére és a köztudat minden fontos változására kiterjedt. Az író kiforrott munkássága valóban megvilágította a falusi kunyhókban, "nemesi fészkekben", raznochintsy-lakásokban zajló életet, és tükrözte az ország által bejárt utat a jobbágyuralom időszakától a populista mozgalom terjedéséig. Turgenyev létrehozta az emberi "típusok" leggazdagabb galériáját, amely az oroszországi modern társadalmi élet sokszínűségét és a nemzeti lélek legjelentősebb jellemzőit képviselte. A karakterek tipizálási vágyát a valósághű művészi ábrázolás egyik fő feltételeként fogta fel: a hatásokat és a hamisságot. Ugyanakkor ez a művész egyesítette a tipikus általánosítás készségét a ragyogó, egyedi személyiségek létrehozásának művészetével és az "emberek lelkébe való finom behatolás" ajándékával. Az orosz irodalomban az elsők között alkalmazott pszichológiai felhangokat, ami jelentősen kibővítette a művészi kép hatókörét. belső világ személyiségek a prózában.

Ha az "Egy vadász feljegyzéseiben" Turgenyev a parasztság festőjének vallotta magát, akinek Belinszkij szerint sikerült "olyan oldalról eljutnia a néphez, ahonnan ... senki sem jött előtte", majd a regényekben és a Történeteiben az orosz értelmiség életének „krónikásaként” mutatkozott be. Művészi felfogásának legfontosabb vonalait Turgenyev legelső regénye, a Rudin húzta meg. Ez a témája a haladó értelmiség spirituális keresésének; a szerelem képe, mint az egyén belső életképességének fő mércéje; életpróbák szituációinak beemelése a cselekménybe, amelyek során a legjobb elméket mozgató ötleteket tesztelik; század közepén az orosz valóságban alkalmazásra nem találó „felesleges” ember és a „Turgenyev lány” típusainak kifejlődése - egy egész, gazdag természet, aki erkölcsi mentorát keresi szeretettjében és kész áldozatot hozni érte. Ezeket a vonalakat következetesen továbbfejlesztve további regényeiben Turgenyev a 19. század 50-70-es éveinek orosz kulturális társadalom szellemi életéről alkotott átfogó képet. és elképesztő mélységgel mutatta be az orosz értelmiség erősségeit és gyengeségeit, legjobb hajlamait és keserű hibáit, erkölcsi meglátásait és ideológiai önámításait.

Az író tehetségét ugyanakkor a mély líraiság jellemezte, ami különösen az érzelmekben gazdag tájakon, a szereplők belső életének elemzése, megrendítő elmélkedések mutatkozott meg. örök kérdések lévén más szóval az élet költői megnyilvánulásainak közvetítésében. Ez a vonás hozta meg Turgenyev „a legszebb idealista és álmodozó” (A. V. Druzhinin), „egy költő, aki mindent fel tud díszíteni” (George Sand) hírnevét, egy művész, akinek szava az emberi lélek legbelsejébe hatol. Turgenyev tehetségének „lírai” kezdete a szerelmi kapcsolatok művészi ábrázolása terén érte el a kifejezés csúcsát. anyag az oldalról

A szerelem Turgenyev munkáiban hatalmas, titkos és titokzatos erőként jelenik meg, amely megváltoztatja az ember életének alapjait, és lelkét teljesen elsajátítva gyakran önpusztításhoz és halálhoz vezet. Az író általában a szerelmi boldogság reményeinek tragikus megvalósíthatatlanságát vagy a közjó szolgálatának gondolatával való összeegyeztethetetlenségét ábrázolja. Ugyanakkor Turgenyev alkotásaiban a szerelem az ember lelki tulajdonságainak próbaköve: a szeretet méri a meghirdetett eszméknek való megfelelését és személyiségének kaliberét. Turgenyev "Asya" (1858), "First Love" (1860) és "Spring Waters" (1872) regényei, amelyek a legszívhez szólóbb lírai művei közé tartoznak, sajátos szerelmi trilógiát alkotnak. Asya kapcsán a kiváló orosz költő, N. A. Nekrasov azt mondta: „Szellemi fiatalságot áraszt belőle, a költészet tiszta aranya.”

I. S. Turgenyev nagy művészi felfedezései elévülhetetlen dicsőséggel borították nevét. A híres francia prózaíró, Guy de Maupassant, kifejezve csodálatát a szavak e mestere iránt, ezt írta: „A költő Puskin mellett, akit szenvedélyesen csodált, Lermontov költővel és Gogol regényíróval együtt mindig is azok közé fog tartozni. akinek Oroszországnak mély és örök hálával kell tartoznia, mert valami halhatatlant és felbecsülhetetlen értékűt hagyott népének - művészetét, felejthetetlen műveit, azt a drága és maradandó dicsőséget, amely minden más dicsőségnél magasabb!

Nem találta meg, amit keresett? Használd a keresőt

BevezetésS. 4

1. fejezet S. 17

A művészi kifejezés lírai, epikai és drámai módjai, mint az irodalmi szöveg "általános tartalmának" alapja 17. o.

A "lírai" mint "általános ötlet" 25. o

A lírai-epikai művek főbb jellemzői. Ballada. S.32. vers

1.4. A C.42. fejezet következtetései

2. fejezet I. ^ Turgenyev dalszövegei mint rendszer 45. o

Lyrica I.S. Turgenyev a kortársak felfogásában. Kutatási módszer C.45

"Természetes képek" I. S. Turgenyev lírai cselekményének alapjaként 50. o.

Ellenzék nappal - éjszaka (este) I. S. Turgenyev lírai rendszerében 51. o.

Az évszakok változásának kapcsolata az ember belső világával I. S. Turgenyev lírai rendszerében P.62

2.2.3. Művészi tér a lírában
I. S. Turgenyev rendszere, 65. o

2.3. A téma az „ember és társadalom”. Az „epizálás” technikái a dalszövegekben
I.S.Turgeneva S.72

2.4. Ciklizálás I. S. Turgenyev költészetében, mint megnyilvánulás
a lírai kreativitás "epizációi" S.83

2.5. A C.95. fejezet következtetései

3. fejezet Lírai-epikai műfajok a kreativitásban
I. S. Turgenyev 99. o

3.1. I. S. Turgenyev verseinek műfaji jellemzői,
elbeszélő cselekmény birtokában C.99

3.2 A romantikus és a realista, a lírai szintézise
és epikus kezdetek I. S. Turgenev S. 110 verseiben

3.3. A fejezet következtetései .... S. 145

4. fejezet
I. S. Turgenyev 148. o

4.1. I. S. Turgenyev dramaturgiája: színházi és irodalmi

sors 148. o

4.2. A szubtextus mint a lírai megnyilvánulása a színdarabokban
I.S. Turgeneva S. 153

4.3. Drámai verse I. S. Turgenyev "Steno" S. 156-tól

4.4. Lírai kezdet Kuzovkin monológjaiban
(„Freeloader”) és Moshkin („Bachelor”)
feltárva a szereplők belső világát és
szereplőik pszichológiai motivációja S. 164

A lírai kezdet funkciója I. S. Turgenyev „Ahol vékony, ott törik” vígjátékában 176. o.

Általános elvek szintézise I. S. Turgenyev "Egy hónap a faluban" című darabjában, S. 185

4.7. A C.200. fejezet következtetései

Következtetés 203. o

Bibliográfiai lista C.206

Bevezetés a munkába

I. S. Turgenyev az orosz irodalom történetében háromféleképpen ismert:

drámaíróként (1843-1850)

és természetesen nagyobb mértékben, "mint az epikus művek alkotója (1847 óta, amikor megjelent a "Khor és Kalinyics" című történet - Turgenyev első prózai munkája az "Egy vadász feljegyzései" ciklusból - írta Turgenyev főként a próza).

Ennek megfelelően „kétnyelvű” szerzőnek tekinthető 1, vagyis olyan szerzőnek, akinek alkotói arzenáljában költészet és próza egyaránt megtalálható. Turgenyev, mint néhány más 19. századi író (Puskin, Lermontov, Gogol), irodalmi tevékenysége során mind a prózai, mind a költői nyelveket elsajátította. Hagyományosan úgy tartják, hogy az író költészete olyan laboratórium volt, amelyben alkotási módszere érlelődött és megerősödött.

Turgenyev dalszövegíróként kezdett, majd később a próza útjára lépett. Ez az átmenet teljesen természetes – a 19. századi irodalmi folyamat általános menete határozta meg. Itt van például Yu.F. Basikhin: „A tizenkilencedik század fordulópontot jelent az orosz irodalom történetében. A romantikát a realizmus váltja fel, a költészetet - a próza, keletkezik és fejlődik a klasszikus regény, amely világszerte jelentőségre tett szert. 3 R.A. Papayan, aki megjegyezte, hogy Oroszországban „a klasszicizmus és a romantika az

Megjegyzendő: a fiatalkori verseket általában az irodalmi nyelv iskolájának tekintik, ami szinte előfeltétele egy bizonyos készség megszerzésének. Elég csak felidézni I. V. Kireevsky kijelentését: „... jó prózaíró akarsz lenni? - verset ír. Lásd: I. V. Kireevsky művei. - M., 1861. - C.I. - 15. o. 3 Basikhin Yu.F. Turgenyev versei (Út a regényhez). - Saransk, 1973. - S. 9.

túlnyomórészt a költészet virágkora, míg az orosz próza virágkora egybeesett a karamzinizmus és a realizmus fejlődésével.

Turgenyev akkor élt és dolgozott, amikor a domináns szerep a költészetről a prózára tolódott, mivel a romantika átadta helyét egy új irodalmi irányzatnak - a realizmusnak. Turgenyev munkássága átmeneti. Más szavakkal: „Turgenyev művészete mintegy híd(a továbbiakban általam kiemelve - N. Z.) a század két fele között, e század történelmi és irodalmi folyamatának két fő szakasza között. 5 Miután azonban prózaíróvá vált, számos első osztályú történetet és regényt alkotott, Turgenyevet továbbra is úgy tekintették, mint mestere a költői szónak.

F. M. Dosztojevszkij testvérének, Mihailnak írt, 1845. november 16-i levelében különösen a következőket írta: „A minap visszatértem Párizsból költő Turgenyev. 7 Turgenyev kortárs költője és kritikusa, S.A. Andrejevszkij kijelentette: "Turgenyev

mindig is volt és mindig is volt költő." NÁL NÉL Turgenyev „Faust” című recenziója, N. A. Nekrasov kijelentette: „Az egész tenger költészet erőteljes, illatos és elbűvölő, lelkéből öntött ebbe a történetbe. 9 Turgenyev kortársai valóban főként versek szerzőjeként ismerték.

A 20. századra is jellemző Turgenyev lírikusként való felfogása, azonban Turgenyev alkotói modorának ilyen értékelésében általában a lírai elem aktív jelenlétéről beszélünk műveiben. I. Bunin, aki bizonyos mértékig tagadta az irodalom költészetre és prózára való felosztását, és úgy vélte, hogy ezek a művészi elemek egymásba áthatóak,

4 Papayan R.A. A vers szerkezete és az irodalmi irány (Problémafelvetés) // Problémák
költészet.

Jereván, 1976. - 76. o.

5 Basikhin Yu.F. Turgenyev versei... - P.9.

Az író összes munkája lírai alapjának azonosítása lett az anyagválasztás fő kritériuma. A szakirodalmi áttekintést nem időrendi sorrendben, hanem az anyag bemutatásának logikája szerint kell bemutatni. A Turgenyev alkotói tevékenységének más aspektusait érintő tudományos és kritikai munkák nem képezik a vizsgálat tárgyát. Elsősorban a költészet és a próza kapcsolatát valamilyen módon feltáró tanulmányok, valamint különféle általános elemek (eposz, dalszöveg, dráma), amelyek Turgenyev egészére jellemzőek.

7 Basikhin Yu.F. Turgenyev versei... - S. 10.

8 Andreevsky S.A. Turgenyev // Andreevsky S.A. Irodalmi esszék. - SPb., 1913. - S.231.

6
gazdagítják egymást, 10-en vallották be: „Valószínűleg megszülettem
költő<...>Turgenyev is az volt mindenekelőtt költő.
B. Eichenbaum azzal érvelt, hogy „Turgenyevnek általában egy stílusa van – az egyetlen
amely az orosz irodalomban fejlődött ki és érlelődött (tovább ban ben költészet, mint benne
próza). 12 Yu.Basikhin, bár beszélt a regény nyilvánvaló prioritásáról
Turgenyev művében ennek ellenére megjegyezte „a költészet áthatolása és
próza" 13 benne. E szerző prózáját egyfajta határterületnek tartja
vers és próza között, és nem tesz különbséget Turgenyev regényíró stílusa és
Turgenyev-líra. Számára Turgenyev mindenekelőtt az őse

Oroszország költői prózája, mivel ennek a művésznek sikerült megtalálnia "a próza költői kulcsát". tizennégy

O líraiság K. Matiev Turgenyev prózájának egy fontos tulajdonságáról írt.

A líra Turgenyev művében véleménye szerint „döntő szerepet játszik abban

jelenségek megvilágítása, a természet tónusának és színének közvetítésében. Egy bizonyosban

sch mértékben leegyszerűsíti a lírai kezdet funkcióját, bár felismeri azt

az a képesség, hogy mindent élőként, lélegzőként, színekkel telítettként közvetítsünk

igaz lény – gondolta Matiev lírai mint esztétikai kategória. tizenöt

A disszertáció kutatása szempontjából különösen érdekes V. Zhirmunsky "A poétika feladatai" (1919-1923) munkája. 16 Beszélgetés a funkciókról "költői stílus"(Zhirmunsky kifejezés) Turgenyev a "Három találkozás" című történetből vett fikció példáján a tudós számos technikát azonosított, amelyek "érzelmi érzést" hoznak létre.

+ Konkrétan Bunin írta: „A költői nyelvnek meg kell közelítenie az egyszerűséget és a természetességet.

a köznyelvi beszédet, a vers zeneiségét, hajlékonyságát pedig prózai stílusban kell elsajátítani. Lásd: Bunin I.A. Sobr. cit.: 6 kötetben - M., 1987. - V.1. - 36. o.

11 Uo.-S. 431.

12 Eikhenbaum B.M. Turgenyev művészete // Eikhenbaum B.M. Az én ideiglenesem. - L., 1929. - S.94.

13 Basikhin Yu.F. Turgenyev versei ... -SP.

14 Uo.-S. tizenöt.

15 Lásd erről bővebben: Matiev K. A líra a művészetben mint esztétikai jelenség. - Frunze, 1971. - S. 104-
105. Tisztázni kell, hogy K. Matiev munkásságában nincs különbség a „líra” és a „lírai” fogalmak között.

16 Zhirmunsky V. A poétika feladatai // Zhirmunsky V. Poetics of Russian poetry. - SPb., 2001. - S. 25-79.

a táj stilizációja, azok átlátszóak és finomak lírai hangok, amelyek annyira jellemzőek Turgenyevre. "Költői a természeti jelenségek animációja, összhangja az emberi lélek hangulatával”, Zhirmunsky szerint kifejezni "érzelmi jelzők", "lírai pontok", "lírai hiperbola"és néhány más eszköz, amelyek Turgenyev prózájára jellemzőek, és végső soron az író egyéni stílusát alkotják.

Az irodalomkritikában teljesen elismert, hogy Turgenyev regénye egy speciális regénytípusba tartozik. Az író nemcsak elődei - Karamzin és Gogol - tapasztalatait használta fel, hanem a maga módján egyedi műfajt is teremtett: egy realista regényt, amely különbözik. "lírai koncentráció" történetmesélés. V. Markovich Turgenyev 1856-1862-es regényének tipológiai jellemzőit tanulmányozva arra a következtetésre jutott, hogy Turgenyev e korszakbeli szövegeinek epikus szerkezete heterogén: tragikus és lírai elemek színesítik. Funkciójuk a kutató számára igen jelentősnek tűnik, mert a tragikus, az „emberi lét örök feltétele” lévén, azt szolgálja.

"az eposz támasza" és a "lírai kinyilatkoztatás" pedig lehetővé teszi, hogy eltávolodj a pillanatnyi, átmenetitől, és végső soron "előre láthasd a mindennapi élet létét". Így tehát kb epikus, tragikusés lírai Turgenyev regényének elemei, amelyek léteznek és „fejlődnek

csak kölcsönös kapcsolatban. V. Markovich műveiben Turgenyev egyedi poétikájáról beszél, amely más generikus elveknek a regényszerkezetbe való behatolásán alapul, és ennek megfelelően Turgenyev újításáról a műfaji forma és annak tartalma terén.

17 Markovich V.M. I. S. Turgenyev és a XIX. század orosz realista regénye. - L., 1982. - S.203.

18 Ugyanott. -TÓL TŐL. 144.

19 Uo.-S. 134.

20 Uo.-S. 133.

21 Markovich V.M. Ember I. S. Turgenyev regényeiben. - L., 1975. - S. 5.

22 Markovich V.M. I. S. Turgenyev és az orosz realista regény ... - S. 165.

Turgenyev innovatív keresése érdekelte Yu.B. Orlitskyt, aki a vers és a próza kölcsönhatásának elméletével foglalkozott. Disszertációjában azt állította, hogy Turgenyev egész életében folytatta a versírást. Valójában Turgenyev irodalmi pályafutása során időről időre a költői forma felé fordult, még a prózában írt művekbe is beiktatott költői részeket. Csak ez a körülmény nem illik Orlitsky szerint a "klasszikus sémába", mivel a költészet nem csupán Turgenyev tanulói időszaka volt, hanem szervesen belépett a szerző művészi gyakorlatába. Turgenyev prózája Orlitszkijt érdekli „mérése” és "lírázás". 26 A disszertátor méltósággal vette tudomásul azt a tényt is, hogy Turgenyev, folytatva a kísérletezést a vers és a próza terén, pályafutása végén létrehozta a "Versek prózában" (1877-1882) című miniatúra-ciklust, ahol lírai és epikai szintézis, költői és prózai kezdetek. Turgenyev Orlitszkij szerint „úgy tűnik, hogy egyszerre „belülről” – mint „tapasztalattal rendelkező” költő – és „kívülről” kutatja a költői szerkezet „átjárhatóságát” – mint prózaíró, a mester harmonikus, lírai színezetű próza. 2 Ez a szerző művészi jelensége, hiszen a versszerkezet "áteresztőképessége" a gyakorlatban is bebizonyította: Turgenyev prózaíróvá válva napjai végéig hű maradt a költői világképhez.

A vers és a próza történeti dinamikája hiányos lenne Turgenyev e téren végzett kísérletei nélkül. Az alkotói örökség értékelése szintén pontatlan lenne

.# Lásd: Orlitsky Yu.B. Vers és próza kölcsönhatása: az átmeneti formák tipológiája. Diss kivonata... d.

philol. n.-M., 1992.-S. tíz.

24 Turgenyev későbbi „Krokett Windsorban” verse (1876), költői szövegei Pauline Viardot románcaihoz (például „A cinege” (1863), „Hajnalban” (1868), „Erdei csend” (1871) és mások) széles körben ismertek.).

Az "Erdő és sztyeppe" című történet epigráfusaként Turgenyev az "Egy égésnek szentelt versből" című lírai részt helyezte el, a "Nemes fészek" című regényben pedig a négysort. Teljes szívemből átadtam magam az új érzéseknek...". Különös figyelmet érdemel Turgenyev „Álom” verse a „november” című regényből. Érdemes megjegyezni, hogy ha a "Falu" lírai ciklus témája a "Vadász jegyzetei" című prózaban tükröződött, akkor az "Álom" című vers tartalmát az író újszerű munkája befolyásolta.

26 Orlitsky Yu.B. Vers és próza kölcsönhatása: az átmeneti formák tipológiája... - P. 11-12.

27 Ugyanott. - S. 11.

Turgenyev anélkül, hogy felismerné, hogy a „lírai kezdet” a szerző egyfajta „hívókártyája”, függetlenül attól, hogy Turgenyev szövegének milyen formai – verses vagy prózai – jegyei vannak.

D. P. Szvjatopolk-Mirszkij Turgenyev kreatív modorának egyediségéről írt, aki úgy vélte, hogy „kortársa közül csak Turgenyev élt. kapcsolat a költészet korával. 28 Ezt az összefüggést a kutató szerint az határozta meg, hogy Turgenyev Pletnyev professzornál, Puskin barátjánál tanult az egyetemen, hogy Turgenyev 1838-ban publikálta első verseit Puskin Szovremennyikjében, amelynek szerkesztője ekkor már Pletnyev volt. . Megjegyezve, hogy 1847-re Turgenyev „elment költészet számára próza, 29 Mirszkij egy bizonyos szintézisre mutatott rá, ami Turgenyev szövegeinek ismérve: „Műveiben minden volt igaz,és egyben tele voltak költészettel és szépséggel. 30 Nyilvánvaló, hogy Mirsky az „igazság” alatt a valóság reális asszimilációját értette. Többször hangsúlyozta, hogy a realizmushoz való hűsége ellenére "költészet" továbbra is él Turgenyev szövegeiben, amelyek a beszédszervezést tekintve tisztán prózaiak. Turgenyev narratív stílusát értékelve Mirszkij különösen megjegyezte, hogy az „Egy vadász feljegyzései” sok mindent tartalmaz. lírai oldalak”, „Utazás Polissyába” „szigorú és egyszerű próza, szint elérése költészet", 31 és a „Három találkozás” című történet megtelt "költői" szakaszok." 3 Bizonyos mértékig Mirszkij Turgenyev prózai művének értékelésében ragaszkodott ahhoz, hogy „Turgenyev mindig költői<...>vagy egy romantikus sorozat (amint láthatja, Mirsky a „költészetet” romantikus világnézettel társította – N. Z.),

Svyatopolk-Mirsky D.P. Az orosz irodalom története az ókortól 1925-ig. - London, 1992. - S. 290. 29 Uo.-S. 291.

30 Ugyanott. - S. 292.

31 Ugyanott. - P.307.

32 Ugyanott. - S. 296.

JL ~ 33

fő műveinek realista hangulatával szemben. Ez „vékony és költői elbeszélés készség" különbözteti meg ezt a szerzőt kortársaitól. alapon "költői elbeszélés készség" Turgenyev Mirszkij szerint "lírai elem". 35 Mint látható, a kutató, jogosan felismerve Turgenyev prózájának azokat a tulajdonságait, amelyek megkülönböztetik a hagyományos elbeszéléstől, nem adott magyarázatot arra, hogy mit ért "lírai elemen" és "lírai atmoszférán". Munkásságában V. Zsirmunszkij és V. Markovics tanulmányaitól eltérően Turgenyev prózájában nem volt helye a lírai kezdet funkcionális felhasználásának kérdésének.

M. K. Kleman I. S. Turgenyev drámai művének kísérletező jellegéről írt, azzal érvelve, hogy „Turgenyev az orosz színház megújításának módjait kereste”. 36 Turgenyev drámai munkája abból a szempontból is érdekes, hogy feltárja benne a különböző generikus elemek kölcsönhatását. Az S.N. Patapenko, Turgenyevet a dráma és az eposz metszéspontjában érdekli a munka, ezért „anélkül, hogy elméleti magyarázatokba bocsátkozna, megállapította drámai egyenértékű a soknak tartott tartalommal epikus irodalom formái. Elmagyarázva a darab olvasóinak „idegen terület” invázióját, az „Egy hónap a vidéken” című első folyóirat-kiadvány előszavában hangsúlyozta: „Tulajdonképpen nem vígjáték, hanem történet drámai formában. 37

Más kutatók a lírai elem aktivitását találták Turgenyev darabjaiban. Tehát L. S. Zhuravleva úgy véli, hogy „Turgenyev vígjátékában

33 Ugyanott. - S. 306.

34 Ugyanott. - S. 304.

35 Mirszkij, miután befejezte Turgenyev örökségének tanulmányozását, így foglalta össze: "Lírai elem rajta (at
Turgenyev – N.Z.) mindig közel van. Irodalmi pályafutását nemcsak lírai költőként kezdte és befejezett
verseit prózában, de még legrealisztikusabbban is, polgári dolgokban és építkezésekben ^ ..,?
légkör általában lírai.- S. 307.

36 Clement M.K. Turgenyev I.S. // Az orosz dráma klasszikusai. Népszerű tudományos esszék. - L.; M., 1940. - S. 161.

37 Patapenko S.N. I. S. Turgenyev dramaturgiája, mint az „új dráma” előfutára // Dráma
Küldetés az ezüstkorért: Egyetemközi. Ült. tudományos munkák. - Vologda, 1997. - S. 56.

11 Meglepően szervesen kombinálva dalszöveg harapós szatírával. V. Frolov egy másik állásponthoz ragaszkodik, és azt állítja, hogy „Turgenyev darabjaiban három motívum fúziója figyelhető meg, amelyeket a szerző „installációja” generál: finom

líraiság Val vel drámaiés egy szomorú, már-már gogoli vígjátékkal. O

Turgenyev újítása a pszichologizmus területén, az élmények feltárása iránti érdeklődés, mély líraiság a színházi hatások elutasítása pedig N.V. Klimovát említi. 40 E. M. Aksenova is hangsúlyozza Turgenyev drámájának újító jellegét, és felfedezi a kapcsolatot Turgenyev munkássága és a 19-20. század fordulójának drámája között: „Társadalompszichológiai drámáinak megalkotásakor Turgenyev utat nyitott a briliánsoknak. lírai Csehov drámái. 4 „Bármennyire is különbözik a kutatók véleménye a részletekben, egy dologban mindannyian egyöntetűek: Turgenyev drámáinak általános jellege nem olyan egyértelmű, mint amilyennek első pillantásra tűnik.

Már Turgenyev alkotói tevékenységének kezdetén azon kapta magát, hogy új műfaji formák után kutat. 1834-ben jelent meg Turgenyev legelső munkája, a The Wall. A szerző maga az alcímben "drámai versnek" nyilvánította a mű műfaját, vagyis maga Turgenyev szerint a "fal" "lehetne dráma és vers helyett". 42 A „Parasha” című verset pedig a szerző úgy határozta meg, hogy „történet versben”. Nyilvánvaló, hogy az első lépésektől fogva kreatív módon Turgenyevet a „költészet drámai formája” érdekelte. Egyébként később a drámai élmény segítette Turgenyevet a regényírónak. Nem véletlen, hogy a nemesi élet képe, amelyet Turgenyev az „Egy hónap a faluban” című darabban újraalkotott, később annyira elterjedt prózában, hogy a „nemesi fészkek” témája

38 Zhuravleva L.S. I. S. Turgenyev dramaturgiája. Diss. Ph.D. filológiából - Szaratov, 1952. - S. 299.

39 Frolov V. A dramaturgia műfajainak sorsa. A drámai műfajok elemzése a XX. századi Oroszországban. - M., 1979. - S. 64.

40 További részletek: Klimova N.V. I. S. Turgenyev-drámaíró készsége. Diss... k. philol. - M., 1960.

41 Aksenova E.M. I.Skhurgenyev dramaturgiája // I.S.Turgenyev kreativitása: Szo. cikkeket. - M., 1959. - S. 186.

42 Turgenyev I.S. Művek//Művek és levelek teljes gyűjteménye. -M. - L., 1960. -T. 1. -S. 552.

Erről bővebben: Putyincev A. Turgenyev-Lutovin Erődszínháza. (I. S. Turgenyev drámai tevékenységéhez.) // Felemelkedés. - Voronyezs, 1997. - 10-11. - S. 227-239. Turgenyev kreativitásának drámai formákban való felébredésének lendületét a cikk írója szerint a falubeli jobbágyszínház előadásai adták. Szpasszkij-Lutovinovo.

szilárdan belépett a XIX. századi orosz irodalom történetébe. Turgenyev a drámát a novella és a regény javára utasította el, mint mondják, „korszellemben”: „a drámai kísérletek formailag korlátosak voltak, szűknek tűntek”, ezért kezdtek epikus formát ölteni. . Kétségtelenül Turgenyev kreatív élete során az új művészi formák keresését folytatta. Ennek újabb bizonyítéka Turgenyev „Próza versei” – utolsó műve.

Összefoglalva a fentieket, el kell mondani, hogy Turgenyev munkájában különböző tudósok feljegyezték az általános elvek szintézisét. Jellemző, hogy volt időszak, amikor Turgenyev még fiatalon nem tudta eldönteni, hogy ki legyen - költő, prózaíró vagy drámaíró. "Az 1940-es években Turgenyev sokoldalú művészré fejlődött." 46 1838-tól 1844-ig költő volt, de egy érettebb alkotás - a "Falu" című lírai ciklus - 1847-ből származik, ezzel egy időben kezdett megjelenni az "Egy vadász feljegyzései" című prózaciklus. Az 1843 és 1846 közötti időszakban Turgenyev versei ("Parasha", "Beszélgetés", "Földbirtokos", "Andrej") jelentek meg, amelyekben Turgenyev "elbeszélő stílusa" fejlődött ki. 7 De „I. S. Turgenyev munkásságában a negyvenes évek vége túlnyomórészt drámai időszak volt”. 48 1843-tól 1850-ig sorra születtek Turgenyev drámái: "Hanyagság", "Szabadtöltő", "Pénzhiány", "Ahol vékony, ott törik", "A legény", "Reggeli a vezérnél" ", "Egy hónap az országban", Tartományi ". Tehát, amint láthatja, 1843 és 1850 között Turgenyev minden irodalmi műfajban kipróbálta magát. És csak 1850 után hozott egy bizonyos kreatív döntést, és határozottan megállapodott

44 "Csehov drámáiban a cselekmény helyszíne Turgenyev regényeinek és drámáinak birtokára emlékeztet" - így
fejezet "Turgenyev, Csehov, Paszternak. A tér problémájáról Csehov drámáiban” című B. Zingerman monográfiája. Cm.
erről: Zingerman B. Csehov Színháza és globális jelentősége. - M., 1988. - S. 131-167.

45 Brodsky N.L. Turgenyev drámaíró. Ötletek // Irodalomtörténeti és közéleti dokumentumok.
I. S. Turgenyev. - M., 1923. - S. 9.

46 Uo.-S. 183.

Yu.B.Basikhin: "... from romantikus dalszöveg Turgenyev versben folytatja a történetet, fejleszti a sajátját narratív szótag"(a szerző kiemelte - H.3.). Lásd: Yu.B. Basikhin. Turgenyev versei... - S. 92. 48 Brodsky N.L. Turgenyev, a drámaíró... - S. 3.

a művészi anyag prózai bemutatási formája, benne a lírai intonációval.

Relevancia A disszertáció kutatása egyrészt a lírai princípiumnak Turgenyev művészeti rendszerében betöltött különleges szerepének, másrészt ennek a jelenségnek az író munkásságában tapasztalható fejlettségének, tisztázatlanságának köszönhető. az 1840-1850-es évek. Turgenyev művének lírája általánosan elismert, de a lírai kezdet szerepének szisztematikus szerkezeti és szemantikai megértése továbbra sincs Turgenyev eltérő műfaji jellegű műveiben.

Az e tekintetben történtek lehetővé teszik számunkra, hogy felvessük a lírai kérdését, mint az író művében a különféle általános tartalmak és formai elemek egyfajta szintézisének alapját, amely szintézisnek az eredetét a vizsgált időszakban kell keresni. életrajza és az orosz irodalom története. Turgenyev korabeli műveiben a különféle általános elemek szintézisében a lírai kezdet kap kiemelt szerepet. 49 A lírai kezdet aktív jelenlétének köszönhetően nem a szöveg cselekményoldala, nem az események sorozata, mint olyan alakul ki, hanem az úgynevezett „belső”, amelynek középpontjában „a lélek” áll. szubjektív ítéletével, örömeivel, ámulatával, fájdalmával és érzéseivel.” ötven

Sok kutató ismételten felhívta a figyelmet a költészet és a próza kölcsönös hatásának tényére, amely a lírai és epikus formák eltolódásához vezet, és gyakran új típusú, általános jellegét tekintve egyedülálló alkotásokat eredményez. Az orosz irodalom történetében van egy jelenség, amely a "lírázás" ellentétes. A "prózai" szövegekről beszélünk. Ez a fogalom általában elsősorban N. Nekrasov nevéhez kapcsolódik. Nyilvánvaló, hogy a különféle műfaji formák "lírázásának" vizsgálata, az okok feltárása

49 A "lírai kezdet" alatt "általános gondolatot" értünk, amely főként dalszövegekben testesül meg, de
más műfaji jellegű szövegekre jellemző. Bővebben a probléma elméleti vonatkozásairól
"lírai" a dolgozat 1. fejezetében lesz szó.

50 Hegel. Esztétika: 4 kötetben - M., 1971. - T.Z. - S. 414.

állandó jelenléte Turgenyev szövegeiben segít megérteni az ellentétes jelenséget, amely szinte párhuzamosan fejlődik - a dalszövegek "prózaosítását".

A disszertáció kutatásának célja: mérlegelje a líra szerepét és megnyilvánulásait a lírai, lírai-epikai és drámai alkotásokban; annak bizonyítására, hogy a fenti formák – minden nyilvánvaló általános különbséggel – közös lírai hangvilla egyesítik egymást, hajlamosak egymásba hatolni, és végső soron kialakítani Turgenyev „költői stílusát” (Zhirmunszkij kifejezése).

A cél eléréséhez a következő feladatokat kell megoldani:

mérlegelje a különféle általános elemek – dalszöveg, epika, dráma – tartalma és formája közötti interakció problémájának jelenlegi állapotát; a „lírai kezdet”, „lírázás”, „líra” kifejezések tartalmának meghatározása;

nyomon követni, hogyan valósult meg Turgenyev művében a líra és az eposz áthatolási folyamata az általános

az orosz irodalom fejlődésének tendenciája a romantikától a realizmusig;

versek szerkezetében feltárulnak, lírai-epikai ill drámai alkotások Turgenyev "lírai atmoszférát" teremtő művészi technikák, amelyeket később prózában is használt;

Turgenyev drámájának sajátosságainak feltárására, az általános elvek szintézisének vágya miatt.

Tanulmányi tárgy: Turgenyev korai munkája.

Tanulmányi tárgy: a lírai, epikus és drámai szintézis felé való elmozdulás az írói munkában, amit Turgenyev 1840-1850-es évekbeli versei, versei és színdarabjai tárnak fel.

A disszertáció kutatásának tudományos újdonsága abban rejlik, hogy először I. S. Turgenyev versei, versei és színdarabjai kerülnek szóba.

15 INTERPENETRÁLÁS

összetett műfaji formájú alkotásokként, amelyeket a lírai kezdet túlsúlyával "általános ötletek" (generikus szintézis) jellemeznek. A védekezésre vonatkozó rendelkezések:

I. S. Turgenyev korai munkája a lírai, epikus és drámai elvek egyfajta szintézise.

A „természetes” és a „társadalmi” I. S. Turgenyev lírai rendszerének szerkezeti és értelmes összetevője.

I. S. Turgenyev korai munkásságában az eposz „lírázása” és a líra „epizálása” van.

Turgenyev dramaturgiájának középpontjában a drámai, lírai és epikus elvek kombinációja áll. Ez viszont bizonyos mértékig előrevetítette Csehov dramaturgiájának megjelenését, és – tágabban – egy olyan 20. századi jelenséget, mint az „új dráma”.

Az I. S. Turgenyev preromantikus műveiben kialakult lírai poétika meghatározta a turgenyevi örökség egészének eredetiségét.

Módszertani alapok a tanulmányok elméleti művek
dalszöveg és kölcsönhatása más típusú irodalommal (V. M. Zhirmunsky,
R. O. Yakobson, B. V. Tomashevsky, B. M. Eichenbaum, L. Ya. Ginzburg, V. E. Khalizev,
V. V. Kozhinov, V. D. Szkvoznikov, M. M. Girshman, Yu. B. Orlitsky, SI

Kormilov), a műfajok elméletéről (M. M. Bahtyin, Yu. N. Tynyanov), a szerző elméletéről (Yu. M. Lotman, B. O. Korman), a drámaelméletről (L. M. Lotman, B. I. Zingerman, E. G. Kholodov).

A kutatás az egységre épül történelmiés szerkezeti-összehasonlító irodalmi szöveg megközelítései.

Jóváhagyás. A kutatási anyagokat megvitatták a SamSU tanárainak és alkalmazottainak éves tudományos konferenciáin, a fiatal tudósok és szakemberek egyetemközi tudományos konferenciáin 1997-ben, 1999-ben, 2002-ben, 2003-ban, 2005-ben, valamint a „Morfológia” nemzetközi konferenciákon.

16 félelem” és „Az orosz klasszikusok kódjai. Felismerési, olvasási és frissítési problémák” 2005-ben.

Az alábbiakban a disszertáció főbb rendelkezéseit tükrözzük publikációk:

Zakharchenko N.A. I. S. Turgenev "Parasha" valósághű versként // A SamGU közleménye. - Samara, 1998. - 3. szám (9). - S. 56-64.

Zakharchenko N.A. I. S. Turgenev "Versek prózában" ciklusának iskolai tanulmányozásának elméleti vonatkozásai // A XIX-XX. századi irodalmi folyamat tanulmányozásának problémái. Samara, 2000. - S. 248-255.

Zakharchenko N.A. A lírai összetevő I. S. Turgenev „Egy hónap a faluban” című darabjában // A korszak művészi nyelve: Tudományos közlemények egyetemközi gyűjteménye. Samara, 2002. - S. 88-107.

Zakharchenko N.A. A lírai kezdet, mint a szerző tudatának megnyilvánulási formája I. S. Turgenyev „Ahol vékony, ott törik” című darabjában // A korszak művészi nyelve: Egyetemközi tudományos közlemények gyűjteménye. Samara, 2002. - S. 78-87.

A munka tudományos és gyakorlati jelentősége Az, hogy a disszertáció anyagai felhasználhatók a XIX. századi orosz irodalom történetének oktatására a felsőoktatásban, tankönyvekben és speciális kurzusokban I. S. Turgenyev munkásságáról.

A dolgozat felépítése egy bevezetőből, négy fejezetből, egy következtetésből és egy bibliográfiából áll. A dolgozat teljes terjedelme 226 oldal, ebből 21 oldal a 312 címet tartalmazó felhasznált irodalomjegyzékből.

Bevezetés

Az író személyisége, világfelfogása, valósághoz való viszonyulása, érzelmi és élettapasztalata adják a kreativitás egyediségét, eredetiségét. Az alkotói egyéniség figuratív látásmódjának természetén, alkotói céljain, művészi módszerén és stílusán keresztül jut kifejezésre. Az író eredetisége feltárható, ha műveit kortársai, elődjei alkotásaival vetjük össze, műveinek poétikáján és a művészi módszer sajátosságain keresztül. Ez a tanulmány kísérlet a művészi mesteri tudás megértésére I.S. Turgenyev, behatolnak képeinek egyedi világába, stílusegyéniségébe.

I.S. Turgenyev nagyszerű művész, akinek annyi rendkívüli dolgot sikerült felfedeznie a hétköznapi, hétköznapi világban. Azon írók közé tartozik, akiket a realista-konkrét epikus kép és a líra szokatlanul finom és szerves fúziója jellemez.

A szó nagy művészének alkotásaiban a kontraszt lélektani részlet: olyan motívumok és képek kerülnek szembeállításra, amelyek nem közömbösek mindenki vagy sok ember számára: ifjúság és öregség, szerelem és gyűlölet, hit és kilátástalanság, küzdelem és alázat, tragikus és örömteli, világosság és sötétség, élet és halál, pillanat és örökkévalóság. Jelen munka jellemzi esztétikai és filozófiai aspektusa a címben azonosított probléma tanulmányozása.

Mint tárgy kutatás szolgált „Versek prózában” I.S. Turgenyev. Az író művéhez való vonzódás nemcsak személyesen fontos a mű szerzője számára, hanem több okból is releváns. Ennek a ciklusnak a verseit kevesen tanulmányozzák az iskolában, bár tartalmi mélységükkel, filozófiai teltségükkel vonzzák az olvasókat. A műveket az olvasók eltérően érzékelik, és más-más hatást gyakorolnak rájuk: érzelmi, esztétikai, pszichológiai, erkölcsi.Az írót élete utolsó éveiben a lét alapvető kérdései, az élet „örök” kérdései foglalkoztatták pózol és prózában próbál felfogni verseiben. Szinte minden témát és motívumot tükröznek az I.S. Turgenyev, akit az író hanyatló éveiben újra megértett és újra érez. Sok szomorúság van bennük, de a szomorúság könnyű; a legfényesebb és művészileg tökéletes miniatúrákat életigenlő, emberhittel teli jegyek hatják át. Innen cél Ennek a tanulmánynak a célja: annak megállapítása, hogy a Turgenyev-ciklus átmenő motívuma az kontraszt, amely mind a teljes ciklus, mind egy mű szintjén megnyilvánul. Az igazi cél meghatározta a beállítást következő feladatokat:

elemzi az I.S. „Versek prózában” című tanulmányához kapcsolódó elméleti anyagot. Turgenyev;
a „költészet prózában” műfaj sajátosságainak és jellemzőinek azonosítása;
elemezze az egyes műveket, és azonosítsa bennük a ciklusban rejlő fő kontrasztos motívumokat és képeket;
vegyük figyelembe az élettények filozófiai megértésének hatását az ember lelki életére.

A fenti feladatok megoldása során a következők módszerek és trükkök:

kontextuális;
leíró módszer;
alkatrészelemzés;
belső értelmezés befogadása (a szisztematika és osztályozás befogadása).

1. A „Versek prózában” tárgya I.S. Turgenyev

A versek témája rendkívül változatos. A kutatók figyelmesen elolvasták I.S. 77 prózai versét. Turgenyev és a kontraszt elve szerint rendszerezte őket, nevezetesen: megjegyezték, hogy a művek fő kontrasztos motívumai között a következők különböztethetők meg:

Szerelem és barátság- „Rózsa”, „Azúrkék királyság”, „Két testvér”, „Milyen jók, milyen frissek voltak a rózsák”, „Út a szerelemhez”, „Szerelem”, „Veréb”.
Együttérzés, áldozatkészség- „Ju. Vrevszkaja emlékére”, „Küszöb”, „Két gazdag ember”, „Sírtál”.
Az élet mulandósága, élet és halál, az élet értelme, magány- „Beszélgetés”, „Masha”, „Ju. Vrevszkaja emlékére”, „Rovar”, „Schi”, „Nimfák”, „Holnap! Holnap!”, „Mit gondolok?”, „N.N.”, „Állj!”, „Találkozás”, „Ha elmentem”, „Ha egyedül vagyok”, „Kifejezés”, „Szerzetes”, „Majd még harc”, „Drozd 1”, „Drozd 2”, „Homóóra”, „U - A ... U - A!” - „Kutya”, „Galambok”, „Fészek nélkül”, „U - A . .. U „Ah!”, „Öregasszony”, „Két négysoros”, „Szükségesség, erő, szabadság”, „Kettős”.
Minden élőlény egyforma az anyatermészet előtt- „Kutya”, „Rival”, „Drozd 1”, „Tengeri út”.
Erkölcs, erkölcs; az orosz paraszt emberi méltósága- „Egy elégedett ember”, „Mindennapi szabály”, „Bolond”, „Keleti legenda”, „Hüllő”, „Író és kritikus”, „Koldus”, „Utolsó randevú”, „Schi”, „Akaszd fel”.
A világ ellentmondása: igazság és hazugság; Val vel részek és könnyek elmúlt élet, szerelem; szerelem és halál; fiatalság, szépség; öreg kor- „Alamizsna”, „Egoista”, „Lakom a Legfelsőbb Lényen”, „Ellenség és barát”, „Ima”, „Sajnálom”, „Átok”, „Világuralma”, „Kivel vitatkozzunk”, „Bráhmin”, „Igazság és Igazság”, „Törvények”, „Faim”, „Rival”, „Komponyák”, „Ima”, „Csésze”, „Rózsa”, „Alamizsna”, „Látogatás”, „Rigó” , „Éjszaka felkeltem”, „Veréb”, „Látogatás”, „Azúr királyság”, „Ki a hibás?”, „Ó fiatalságom”, „Kő”, „Holnap! Holnap!”, „Ki a hibás?”, „Ó fiatalságom”, „Ha elmentem”, „Éjszaka felkeltem”, „Ha egyedül vagyok”, „Kerék alá került”, „Öreg”.
Az orosz nyelv csodálata -"Orosz nyelv".

A kutatók felfigyeltek az I.S. gyakori használatára. Turgenyev miniatűrben kontrasztos természetleírások: ég, hajnal, tenger, nap, felhők, felhők; A szerző nagyon odafigyel szem leírása(12 versben); egy személy megjelenése Három versében a művész az antitézist használva leírja álmokat; kép hangokat. H A növények is segítenek átadni a hangulatot az adott műben: illatok, megjelenés, az olvasó elképzelései, hogy hol nőnek ezek a virágok és fák: üröm, gyöngyvirág, rózsa, mignonette, hárs, nyár, rozs.

2. 1. A kontraszt, mint a lírai miniatúrák fő motívuma

Az összes műve I.S. Turgenyevet az örök problémák mérlegelése egyesíti, amelyek mindig is aggasztották, aggasztották és aggodalomra adják a társadalmat. Az L.A. Ozerova: „A gyűjtemény számos úgynevezett örök témát és motívumot tartalmaz, amelyek minden generációval szembesülnek, és egyesítik a különböző korok embereit ...” (Ozerov L.A. „Turgenyev I. S. Versek prózában”, M., 1967, 11. o.) néhány téma és vers.

I.S. Turgenyev mindig is csodálta a természet szépségét és „végtelen harmóniáját”. Meg volt győződve arról, hogy az ember csak akkor erős, ha "támaszkodik" rá. Az írót egész életében aggasztotta az ember természetben elfoglalt helye. Megijedt hatalmától, tekintélyétől, kegyetlen törvényeinek betartásának szükségességétől, amelyek előtt mindenki egyenlő, elborzadt a „törvénytől”, amely szerint születéskor már halálra ítélték az embert. Egy versben "Természet" azt olvassuk, hogy a természet "nem ismer sem jót, sem rosszat". A férfi igazságosságról való fecsegésére válaszolva így válaszol: „Az értelem nem az én törvényem – mi az igazságosság? Életet adtam neked - elveszem és odaadom másoknak, férgeknek és embereknek... Nem érdekel... Addig is védekezz - és ne zavarj! Nem érdekli, hogy egy férfi, egy féreg – ugyanazok a lények. Mindenkinek egy élete van – a legnagyobb érték.

2.1.1. Minden élőlény egyforma az anyatermészet előtt

Versekben "Kutya", Drozd 1, "Tengeri úszás" figyelembe vett élet és halál kérdése, az emberi élet mulandósága, minden egyes élet jelentéktelensége a halállal szemben. A szerző az életet egy remegő fénnyel hasonlítja össze, amely a vihar első „támadására” kialszik. Ez egy félelmetes, különálló lény, amely érzi a halál közeledtét, és "egyik élet félelmetesen összebújik a másikkal." Ezek a versek ismét megmutatkoznak az összes élőlény egyenlőségének és jelentéktelenségének gondolata a természet "törvénye" előtt: "két egyforma szempár", "megfogtam a kezét - abbahagyta a nyikorgást és a rohanást." A szerző embert és állatot tesz egymás mellé, hogy hangsúlyozza a hős és az állatok közötti különbséget, ugyanakkor rokonságot. Ebből a célból vezeti be pleonazmusok: „nincs különbség” és „azonosak vagyunk”, „Mindannyian ugyanannak az anyának vagyunk a gyermekei” jelentésükben közel állnak egymáshoz, és hangsúlyozzák az ember és az állat egyenértékűségét a halállal, az élet megpróbáltatásaival szemben. Ugyanebből a célból használja a szöveg ugyanazokat a kifejezéseket ismételgetve: ugyanaz az érzés, ugyanaz a fény, ugyanaz az élet, ugyanaz a tudattalan gondolat. Az utak segítségével Turgenyev újraéleszti a halált, „életet” ad neki: „szörnyű, heves vihar üvölt”, „az örökkévalóság hangjai” hallatszanak.

És ami a legfontosabb, mi van az életben, mit kell védeni, megfogni és nem elengedni - a fiatalság és a szerelem. Végül az emberi élet olyan szép és olyan kicsi, olyan pillanatnyi a természet életéhez képest. Ez az ellentmondás, az emberi élet és a természet élete közötti konfliktus Turgenyev számára feloldhatatlan marad. "Ne hagyd, hogy az élet kicsússzon az ujjaid között." Itt van az író fő filozófiai gondolata és utasítása, amelyet számos "vers ..." fejez ki.

2.1.2. A világ ellentmondása: igazság és hazugság; boldogságot és könnyeket elmúlt élet, szerelem; szerelem és halál; fiatalság, szépség; öreg kor

A „Versek prózában” nyelvén I.S. Turgenyev az élet és a szavak harmóniájára, a természetességre, a nyelvben megtestesülő érzések igazságára törekedett. Ebben a tematikus csoportban a szerző széles körben használta anafora: „Az őszinteség volt a tőkéje”, „Az őszinteség adott neki jogot”; szónoki kérdéseket: „Mit jelent megbocsátani?”; szónoki felkiáltások: „Igen, méltó vagyok, erkölcsös ember vagyok!”; párhuzamosság: "Sajnálom...sajnálom...".

A „Sajnálom” költemény markáns tartalmú, és a szerző párhuzamosságra és antitézisre épül („csúnyaság és szépség”, „gyerekek és öregek”). Ennek a tematikus csoportnak a verseiben a kontrasztos tonalitások nagyon finoman helyettesítik egymást, gondolkodásra késztetik az olvasót, újra és újra olvasásra késztetik a műveket, hogy jobban megértsék azokat. Olyan érzés, mintha a szerző tudná, és egyszerre kételkedne abban, amiről mesél.

Versekben "Látogatás", "Azure Kingdom", "Akinek bűnösség?", "Ó fiatalságom"„fiatalság, női, szűz szépség”, „az azúrkék, fény, fiatalság és boldogság birodalma”, „ó fiatalságom!, frissességem” a veszteségekkel szemben áll, rágcsáló „süket rág”, „öreg vagyok”, „ azúrkék királyság álmomban láttalak”, „csak egy pillanatra villanhatsz fel előttem - kora tavasz kora reggelén”. Nagyszámú jelzőket: „virágzó rózsa szelíd skarlát”, „határtalan azúrkék ég”, „szelíd nap”, „súlyos gorombaság”; megszemélyesítések: „nem szállt fel a köd, nem szállt el a szellő”, metaforák: „arany pikkelyek finom fodrozódása”, „lágy hullámokon búvárkodás”, „a tiszta lélek nem érti” – minden vers a lehető legrövidebbségében segíti az írót, hogy mélyen bensőséges kapcsolatot létesítsen az olvasóval, mutasson érzékenységet és emberséget a megoldásban egy-egy versben felvetett különféle kérdések.

Lírai miniatúrák : "Kő", "Holnap! Holnap!", "Akinek bűnösség?", "Ó fiatalságom", "Amikor elmentem", "Éjszaka felkeltem", "Amikor egyedül vagyok", „Alá fogott kerék", "Idős ember"- tele komor, sötét színekkel. Turgenyev ezeket a verseket fényes, irizáló, optimista hangulatokkal átitatott versekkel állítja szembe („Azúr királyság”, „Falu”). Általában ugyanarról a szerelemről, szépségről, annak erejéről szólnak. Ezekben a versekben érződik, hogy a szerző még mindig hisz a szépség erejében, a boldog életben, amivel sajnos nem volt („Veréb”). Egy múltbeli élet emlékei („fiatal női lelkek özönlöttek nemrég minden oldalról öreg szívembe... átélt tűz nyomaitól pirult”, „szinte minden leélt nap üres és lomha – ő (egy ember) dédelgeti az életet, reményei”, „te - fiatalság, öreg vagyok”), a világos, lédús színek egy pillanatra lehetővé teszik az életerő felfutását, a boldogság érzését, amely egykor a hőst aggasztotta.

2.1.3. Erkölcs, erkölcs; az orosz paraszt emberi méltósága

Turgenyev versekben örökítette meg az orosz nép legjobb tulajdonságait, szívélyességét, szomszédaik szenvedései iránti érzékenységét „Két gazdag ember”, „Mása”, „Schi”, „Akaszd fel!”. Itt, akárcsak az Egy vadász feljegyzéseiben, az egyszerű orosz paraszt erkölcsi fölénye mutatkozik meg az uralkodó osztályok képviselőivel szemben.

A szatirikus pátosz a versek azt a részét legyezte meg prózában, amely leleplezte a hódítást, a rágalmazást, a kapzsiságot. Az olyan emberi bűnök, mint az önzés, a kapzsiság, a harag élesen feltárulnak a versekben: „Egy elégedett ember”, „Író és kritikus”, „Bolond”, „Egoista”, „Ellenség és barát”, „Hüllő”, „Levelező”, "Az élet szabálya." E versek egy része valós tényeken alapul. Például a reakciós újságíró, B.M. Markevich. A prózai versek egy részét szomorú gondolatok, pesszimista hangulatok hatja át az író hosszan tartó betegsége.

Azonban bármilyen szomorúak és fájdalmasak is voltak az író személyes életének benyomásai, nem homályosították el előtte a világot.

2.1.4. Szerelem és barátság

Gyakran azért, hogy megmutassa az élet mulandóságát, I.S. Turgenyev összehasonlítja a jelent és a múltat. Végül is ilyen pillanatokban, a múltjára emlékezve, az ember elkezdi értékelni az életét ... ( "Kettős"). Valóban, Turgenyev milyen ügyesen teremti meg a jubiláló fiatalság képét - „az azúrkék, fény, fiatalság és boldogság birodalmát” - egy versben "Azure Kingdom" ezt a fényes birodalmat állítja szembe a „sötét, nehéz napokkal, az öregkor hidegével és sötétjével”… És mindenütt, mindenütt ez a filozófiai gondolat, amelyről egy kicsit korábban is esett szó: minden ellentmondást megmutatni és legyőzni. És ez teljes mértékben tükröződik benne "Ima":"Nagy isten, vigyázz, hogy kétszer kettő ne négy!" – Ó, a csúfság... olcsón megszerzett erény.

Ebben a tematikus csoportban szembeállítják egymással: rózsa és könnyek, égszínkék királyság és álom, szerelem és gyűlölet, a szerelem megölheti az emberi „én”.

Érdekesnek tűnt a főként írott beszédben használatos határozói kifejezések használata, amelyek nemességgel és gyengédséggel töltik meg a műveket: „visszatért a nappaliba, hirtelen megtorpan”.

Vers "Veréb"- a legfényesebb és legcsodálatosabb "tanulmány a természetből" - életigenlő és vidám, az örök életet dicsőítő, önmegtagadás. A kis mennyiség ellenére Turgenyev munkája hatalmas filozófiai általánosítást hordoz magában. Egy kis jelenet elgondolkodtatja a szerzőt a világ örökmozgójáról - a szerelemről. Egy orosz író által véletlenül látott kis madár szerető, önzetlen impulzusa lehetővé teszi, hogy a bölcsességről és a szerelemről gondolkodjon.

A szerelem kivételes helyet foglalt el az író munkásságában. Turgenyev szerelme mindig erős szenvedély, hatalmas erő. Mindennek képes ellenállni, még a halálnak is: "Csak általa, csak a szeretet által tart és mozog az élet." Erőssé és akaraterőssé, bravúrra képessé teheti az embert. Turgenyev számára csak szeretet van – áldozat. Biztos abban, hogy csak egy ilyen szerelem hozhat igazi boldogságot. I. S. Turgenyev minden művében a szerelmet nagy életpróbaként, az emberi erő próbájaként mutatja be. Minden embernek, minden élőlénynek meg kell hoznia ezt az áldozatot. Még a fészkét elvesztett madarat is, amely számára a halál elkerülhetetlennek tűnt, megmentheti a szeretet, amely erősebb az akaratnál. Csak ő, a szerelem, képes erőt adni a harchoz és feláldozni magát.

Ebben a versben van egy allegória. A kutya itt a „sors”, egy gonosz sors, amely mindannyiunkra nehezedik, ez a hatalmas és legyőzhetetlennek tűnő erő. Ugyanolyan lassan közeledett a csajhoz, mint az a folt az „A vénasszony” című versből, vagy egyszerűbben: lassan kúszik felfelé, „kúszik” felénk a halál. És itt megcáfolják az öregasszony „Nem fogsz elmenni!” mondatát. Elmész, ha távozol is, a szerelem erősebb nálad, „bezárja” a „fogatnyitott szájat”, sőt a sorsot, még ezt a hatalmas szörnyeteget is meg lehet békíteni. Még az is meg tud állni, visszalépni... felismerni a szeretet erejét, erejét...

Ennek a versnek a példáján megerősíthetjük a korábban írt szavakat: „Versek prózában” - az ellentétek ciklusa. Ebben az esetben a szeretet ereje szembeszáll a gonosz hatalmával, a halállal.

2.1.5. Együttérzés, áldozatkészség

Az egyik legjobb prózai politikai költeménynek tartják "Küszöb". A Küszöböt először 1883 szeptemberében nyomtatták ki. Vera Zasulich, egy őszinte és önzetlen orosz lány folyamatának benyomása alapján íródott, aki rálőtt F. F. Trepov szentpétervári polgármesterre. Egy új élet küszöbén áll. Az író nemes képet alkot egy forradalmár nőről, aki kész minden szenvedést és nélkülözést elviselni az emberek boldogsága és szabadsága nevében. És átlépi ezt a szimbolikus küszöböt.

„... és egy nehéz függöny lehullott mögötte.

Hülye! – rikoltotta valaki hátulról.

Szent! - villant valahonnan válaszul.

Milyen ellentétben áll két teljesen különböző ember hozzáállása ugyanahhoz a tényhez, jelenséghez, eseményhez!

A Küszöb minden olvasót elgondolkodtat az életén, felfogja, és ha kell, újragondolja.

2.1.6. Az élet mulandósága, élet és halál, élet értelme, magány, sors

„Versek prózában” - ciklus - szembenállás, élet és halál, ifjúság és öregség, jó és rossz, múlt és jelen szembeállítása. Ezek a motívumok „összeütközésbe kerülnek” egymással. I.S. Turgenyev gyakran összeszorítja, összefonja őket, és a végén a szerző mindent, ami ellentmondásos, egybeolvaszt („Dupla”).

ON A. Dobroljubov így írt Turgenyev prózájáról: „... ez az érzés egyszerre szomorú és vidám: vannak fényes gyermekkori emlékek, amelyek visszavonhatatlanul felvillantak, vannak büszke és örömteli ifjúsági remények. Minden elmúlt, és nem lesz több; de még nem tűnt el egy ember, aki még emlékezetében is vissza tud térni ezekhez a fényes álmokhoz... És jó annak, aki tudja, hogyan kell ilyen emlékeket felébreszteni, felidézni a lélek ilyen hangulatát. (Dobrolyubov N.A. Sobr. Művek három kötetben, 3. kötet, M., 1952, 48. o.) Valóban, megjegyezhető, hogy sok prózai vers, amely első pillantásra pesszimista és komor, valójában felébred az emberben " a spirituális magasság és megvilágosodás állapota." Az úgynevezett turgenyevi líra rendkívüli őszinteséget kölcsönöz az író műveinek. Mindezt arra írjuk, hogy az ilyen versekben, ahol a múlt és a jelen ütközik, teljes mértékben megnyilvánul ez a líra.

E csoport versei annyira gazdagok tartalommal, hogy a kutatók különböző csoportokba sorolták őket.

2.1.7. Az orosz nyelv csodálata

A prózai versek között előkelő helyet foglal el egy hazafias miniatúra "Orosz nyelv". A szó nagy művésze rendkívüli finomsággal és gyengédséggel kezelte az orosz nyelvet. I.S. Turgenyevnek egy csodálatos képlete van: nyelv = emberek. Élete nagy részét külföldön töltötte, sok idegen nyelv ismerője, I.S. Turgenyev sohasem szűnt meg csodálni az orosz nyelvet, „nagynak és hatalmasnak” nevezte, Oroszország fényes jövőjének reményeit összekapcsolva vele: „de hihetetlen, hogy egy ilyen nyelvet nem kaptak egy nagy nép”. Szép nyelvünk védelmére buzdított az író. Úgy vélte, az orosz nyelvé a jövő, egy ilyen nyelv segítségével nagy alkotások születhetnek.

2. 2. A kontraszt, mint a „Versek prózában” hőseinek képeibe való behatolás eszköze

Az orosz irodalom történetében talán nem volt még egy olyan jelentős író, mint Ivan Szergejevics Turgenyev, aki ilyen őszintén, gyengéden szerette a természetet. Szülőföldés olyan teljes mértékben, sokoldalúan tükrözte ezt munkájában. Miután sok évet töltött külföldön Oroszországtól elszakítva, az író nemcsak betegségei miatt szenvedett, hanem azért is, mert nem látogathatta meg Szpasszkij-Lutovinovo-ját. I.S. hatalmas művészi erővel tükröződik. Turgenyev, a középső sáv természetének lágy és diszkrét szépsége a „Versek prózában” c.

Szem leírása:

„Alamizsna” - „a szemek nem sugárzóak, hanem fényesek; szúrós tekintet, de nem gonosz.

"Visit" - "hatalmas, fekete, ragyogó szemek nevettek."

"Schi" - "a szemek vörösek és duzzadtak."

„Két testvér” - „barna szemek, fátyollal, vastag szempillákkal; sugalló tekintet”; hatalmas, kerek, halványszürke szemek.

"Szfinx" - "a szemed - ezek a színtelen, de mély szemek is beszélnek... És a beszédük is ugyanolyan néma és titokzatos."

„Milyen szépek, milyen frissek voltak a rózsák…” - „milyen egyszerű szívűek – a megfontolt szemek ihletett”, „fényes szemük okosan néz rám”.

"Állj meg!" - "mély a tekinteted."

"Drozd" - "irizáló hangok ... örökkévalóságot leheltek".

„Éjszaka felkeltem” - „gyászos hang hallatszott a távolból”.

„Ha egyedül vagyok” - „egy hang sem…”.

„A kormány alá került” – „ez a csobbanás és a nyögéseid ugyanazok a hangok, és semmi több.”

– U-u... U-u! - „furcsa, nem azonnal értettem meg, de élő... emberi hang...”

„Természet” - „a föld körül süketen nyögött és remegett”.

"Nincs nagyobb bánat" - "egy fiatal hang édes hangjai."

„Falu” - „az egész égbolt tele van egyenletes kékkel”.

"Beszélgetés" - "halványzöld, fényes, néma égbolt a hegyek felett."

"Világvége" - "szürke, egyszínű égbolt lóg fölötte, mint egy lombkorona."

"Látogatás" - "a tejfehér égbolt csendesen vörösre vált."

„Azure Kingdom” - „határtalan ég a fej fölött, ugyanaz az azúrkék ég”.

„Nimfák” – „átlátszóan kék volt fölötte a déli égbolt”.

„Galambok” – „vörös, alacsony, mintha a felszakadt felhők szétrohannának.”

A személy megjelenésének leírása:

„Falu” - „szőke hajú srácok, tiszta, alacsony öves ingben ...”, „göndör gyerekfejek”.

"Masha" - "magas, impozáns, jól sikerült, jól sikerült."

"Koldus" - "koldus, ócska öreg."

“utolsó dátum” - „sárga, kiszáradt...”

„Látogatás” - „szárnyas kis nő; gyöngyvirág koszorú borította egy kerek fej szétszórt fürtjeit.”

A tónusok harmóniája és gyengédsége, a fény és árnyék ügyes és finom kombinációja jellemzi Turgenyev stílusát mind emberábrázolásban, mind természetképekben. Tájképeit az ember hangulatához, lelki megjelenéséhez köti. A miniatúrákban a táj vagy a hős lelkiállapotát indítja el, vagy a tájvázlatot filozófiai elmélkedések hatják át. Több fényes, örömteli, reményt adó szín van, mint szomorú, szomorú.