رمان یوجین اونگین چند سال خلق شد. تاریخ خلقت "یوجین اونگین". وظایف توسط گروه ها

"یوجین اونگین"- رمانی در منظوم، نوشته شده در 1823-1831، یکی از برجسته ترین آثار ادبیات روسیه.

تاریخ خلقت "یوجین اونگین".

پوشکین بیش از هفت سال از 1823 تا 1831 روی این رمان کار کرد. این رمان به گفته شاعر «ثمره» «ذهن، مشاهدات سرد و دل سخنان غم انگیز» بود. پوشکین کار روی آن را یک شاهکار نامید - از تمام میراث خلاقانه خود، او فقط بوریس گودونوف را با همان کلمه توصیف کرد. در کار، در برابر پس زمینه گسترده ای از تصاویر زندگی روسیه، سرنوشت دراماتیک بهترین افراد روشنفکر نجیب نشان داده شده است.

پوشکین کار روی اونگین را در ماه مه 1823 در کیشینو و در دوران تبعیدش آغاز کرد. نویسنده رمانتیسیسم را به عنوان روش خلاقانه پیشرو رها کرد و شروع به نوشتن رمانی واقع گرایانه در منظوم کرد، اگرچه تأثیر رمانتیسیسم هنوز در فصل های اول محسوس است. در ابتدا فرض بر این بود که رمان در شعر شامل 9 فصل است، اما بعداً پوشکین ساختار آن را بازسازی کرد و تنها 8 فصل باقی ماند. او فصل «سفر اونگین» را از متن اصلی اثر به همراه قطعات آن به عنوان ضمیمه متن اصلی حذف کرد. قسمتی از این فصل وجود داشت که به گفته برخی منابع، شرح داده شده بود که چگونه اونگین سکونتگاه های نظامی را در نزدیکی اسکله اودسا می بیند و سپس در برخی جاها با لحنی بیش از حد تند اظهارات و قضاوت هایی وجود داشت. پوشکین از ترس آزار و شکنجه احتمالی مقامات، این قطعه از سفر اونگین را نابود کرد.

این رمان وقایع 1819 تا 1825 را پوشش می دهد: از لشکرکشی های خارجی ارتش روسیه پس از شکست ناپلئون تا قیام دکابریست. این سالهای توسعه جامعه روسیه، در زمان سلطنت الکساندر اول بود. طرح رمان ساده و شناخته شده است، در مرکز آن یک داستان عاشقانه است. به طور کلی، وقایع ربع اول قرن 19 در رمان "یوجین اونگین" منعکس شد، یعنی زمان خلقت و زمان رمان تقریباً با هم مطابقت دارند.

الکساندر سرگیویچ پوشکین رمانی شبیه به شعر لرد بایرون دون خوان خلق کرد. پوشکین با تعریف رمان به عنوان «مجموعه فصل‌های رنگارنگ»، یکی از ویژگی‌های این اثر را مشخص می‌کند: رمان، به قولی، در زمان «باز» است (هر فصل می‌تواند آخرین باشد، اما می‌تواند هم داشته باشد. در ادامه)، توجه خوانندگان را به استقلال و یکپارچگی هر فصل جلب می کند. این رمان در دهه 1820 واقعاً به دایره المعارفی از زندگی روسی تبدیل شد، زیرا گستردگی موضوعات تحت پوشش در آن، جزئیات زندگی روزمره، ترکیب چند طرح، عمق توصیف شخصیت های شخصیت ها، و اکنون به طور قابل اعتماد نشان می دهد. برای خوانندگان ویژگی های زندگی آن دوران.

این همان چیزی است که وی.

اونگین را می توان دایره المعارف زندگی روسی و یک اثر برجسته عامیانه نامید.

از رمان، و همچنین از دایره المعارف، می توانید تقریباً همه چیز را در مورد آن دوران بیاموزید: در مورد نحوه لباس پوشیدن آنها و آنچه در مد بود، مردم برای چه چیزی بیشتر ارزش قائل بودند، در مورد چه چیزی صحبت می کردند، در مورد چه علایقی زندگی می کردند. "یوجین اونگین" منعکس کننده کل زندگی روسیه بود. نویسنده به طور خلاصه، اما کاملاً واضح، دهکده قلعه، مسکو اربابی، سن پترزبورگ سکولار را نشان داد. پوشکین به درستی محیطی را که شخصیت های اصلی رمانش در آن زندگی می کنند - تاتیانا لارینا و یوجین اونگین به تصویر کشید، فضای سالن های نجیب شهر را که اونگین جوانی خود را در آن گذراند، بازتولید کرد.

یوجین اونگین "- رمانی نوشته پوشکین، یکی از فرقه هاست آثار روسی، که شهرت جهانی پیدا کرده اند و به زبان های زیادی ترجمه شده اند. همچنین یکی از رمان‌هایی است که به شکل شاعرانه نوشته شده است که به آثار طیف وسیعی از خوانندگان سبک و نگرش خاصی به آن می‌دهد، که اغلب قسمت‌هایی را به یادگار نقل می‌کنند و آن‌ها را از دوران مدرسه به یاد می‌آورند.

الکساندر سرگیویچ حدود هفت سال برای تکمیل خط روایت وقت گذاشت. او کار بر روی بندهای اول را در آغاز 23 مه آغاز کرد و در قلمرو کیشینوف مستقر شد و آخرین بندهای کار را در 25 سپتامبر 1830 در بولدینو به پایان رساند.

فصلمن

پوشکین در 9 مه 1823 شروع به خلق اثری شاعرانه در کیشینو کرد. آن را در همان سال در 22 اکتبر در اودسا به پایان رساند. سپس نویسنده در آنچه نوشته شده بود تجدید نظر کرد، بنابراین فصل تنها در سال 1825 منتشر شد، و چاپ دوم در پایان مارس 1829 منتشر شد، زمانی که کتاب در واقع کامل شد.

فصلII

شاعر به محض اتمام فصل اول، فصل دوم را آغاز می کند. تا 3 نوامبر، 17 مصراع اول نوشته شد، و در 8 دسامبر تکمیل شد و 39 مصراع را شامل شد. در سال 1824، نویسنده این فصل را اصلاح کرد و بندهای جدیدی اضافه کرد، تنها در سال 1826 منتشر شد، اما با اشاره ای خاص به زمان آن. نوشته شده. در سال 1830 در نسخه دیگری منتشر شد.

فصلIII

پوشکین نوشتن این متن را در 8 فوریه 1824 در استراحتگاه اودسا آغاز کرد و تا ژوئن موفق شد نوشتن را در جایی که تاتیانا برای معشوقش نامه می نویسد به پایان برساند. بقیه را در میخائیلوفسکی محبوب خود می آفریند و در 2 اکتبر 1824 به پایان می رساند ، این نشریه در اواسط اکتبر سال بیست و هفتم منتشر شد.

فصلIV

در اکتبر 1824، زمانی که شاعر در میخائیلوفسکی بود، به دلیل ایده های خلاقانه دیگر، شروع به نوشتن فصل دیگری کرد که برای چند سال طول می کشد. این به این دلیل اتفاق افتاد که نویسنده در این مدت روی آثاری مانند "بوریس گودونوف" و "کنت نیکولین" کار کرد. نویسنده کار روی این فصل را قبلاً در 6 ژانویه 1826 به پایان رسانده است، در این لحظه نویسنده آخرین بیت را به پایان می رساند.

فصلV

نویسنده فصل پنجم را چند روز قبل از اتمام فصل قبل آغاز می کند. اما نوشتن زمان برد، زیرا با وقفه های قابل توجهی در خلاقیت ایجاد شد. در 22 نوامبر 1826، الکساندر سرگیویچ این قسمت از داستان را به پایان رساند و پس از آن چندین بار ویرایش شد تا نسخه نهایی به دست آمد.

این نسخه با قسمت قبلی روایت ترکیب شد و در آخرین روز ژانویه 1828 چاپ شد.

فصلVI

الکساندر سرگیویچ زمانی که در سال 1826 در میخائیلوفسکی بود شروع به خلق گزیده ای از این اثر کرد. تاریخ دقیقی از نگارش در دست نیست، زیرا نسخه‌های خطی اصلی باقی نمانده است. طبق فرضیات، او آن را در اوت 1827 به پایان رساند و در سال 1828 برای طیف گسترده ای از خوانندگان منتشر شد.

فصلVII

به گفته منتقدان، فصل هفتم بلافاصله پس از نگارش فصل ششم آغاز شد. بنابراین در اوت 1827. خود روایت با وقفه های طولانی در خلاقیت نوشته شد و تا اواسط فوریه 1828، تنها 12 بند ساخته شد. این فصل در مالینیکی تکمیل شد و پس از آن به صورت کتاب منتشر شد، اما تا اواسط مارس 1830.

فصلهشتم

در 24 دسامبر 1829 آغاز شد و تنها در پایان سپتامبر 1830 در قلمرو بولدین به پایان رسید. پوشکین در 5 اکتبر 1831 در قلمرو تزارسکویه سلو گزیده ای از درخواست کتبی اونگین برای معشوقش می نویسد. این فصل به طور کامل در سال 1832 منتشر شد و روی جلد آن کتیبه ای وجود دارد: "آخرین فصل "یوجین اونگین"".

فصل سفر اونگین

بخشی از داستان در یک رمان کامل چاپ نشده بود، بلکه نوشته شده بود، طبق فرض نویسنده، او می خواست بلافاصله پس از فصل هفتم آن را در رتبه هشتم قرار دهد و منجر به مرگ اونگین در اثر شود.

فصلایکس(پیش نویس)

الکساندر سرگیویچ پوشکین قصد داشت بخشی از این اثر را منتشر کند، اما هرگز منتشر نشد و تنها قسمت ها و پیش نویس های جداگانه ای به دست خواننده مدرن رسیده است. احتمالاً نویسنده قرار بود شخصیت اصلی را به سفری طولانی در قلمرو قفقاز بفرستد، جایی که قرار بود در آنجا کشته شود.

اما پایان غم انگیز به خواننده نرسید ، قبلاً کاملاً غم انگیز بود ، زیرا خود یوجین دیر متوجه احساساتی شد که در او قوی بود و معشوقش قبلاً موفق به ازدواج شده بود.

یک ویژگی متمایز این است که تمام فصل ها به طور جداگانه منتشر شد و تنها پس از آن کتاب به طور کامل منتشر شد. جامعه آن زمان مشتاقانه منتظر انتشار قسمت های بعدی بود تا دریابد سرنوشت یوجین اونگین چگونه به پایان رسید که نمی توانست به موقع احساسات صمیمانه را ببیند. برخی از قسمت ها هرگز نور روز را ندیدند، مانند فصل دهم. خوانندگان فقط می توانند حدس بزنند که سرنوشت شخصیت های اصلی پس از پایان روایت کتاب چگونه شکل گرفت.

تاریخچه ایجاد یوجین اونگین به طور خلاصه

«یوجین اونگین» اولین اثری است که در جهت واقع گرایانه نوشته شده و تنها نمونه رمان منظوم در ادبیات روسیه است. تا به امروز، جایگاه مهمی در آثار چند وجهی شاعر و نویسنده بزرگ روسی الکساندر پوشکین را به خود اختصاص داده است. مراحل نگارش اثر از بند اول تا آخر رمان سال ها طول کشید. در این سال ها برخی از مهم ترین وقایع تاریخ کشور به وقوع پیوست. در همان زمان، پوشکین در اولین نویسنده رئالیست ادبیات روسیه "دوباره" متولد شد، دیدگاه قدیمی از واقعیت در حال نابودی بود. این البته در رمان منعکس شده است. نقشه ها و وظایف الکساندر پوشکین به عنوان نویسنده در حال تغییر است ، ساختار ترکیبی و نقشه اونگین ظاهر دیگری به خود می گیرد ، شخصیت ها و سرنوشت قهرمانان او بخشی از رمانتیسم را از دست می دهند.

الکساندر سرگیویچ بیش از هفت سال روی این رمان کار کرد. تمام روح شاعر در اثر زنده شد. به گفته خود شاعر، این رمان «ثمره ذهن مشاهدات سرد و قلب سخنان غم انگیز» بود.

الکساندر سرگیویچ روند خلق رمان را در بهار 1823 در کیشینف در حالی که در تبعید بود آغاز کرد. با وجود تأثیر آشکار رمانتیسیسم، این اثر به سبک رئالیستی نوشته شده است. این رمان قرار بود 9 فصل داشته باشد، اما در نهایت به هشت فصل رسید. شاعر از ترس آزار و شکنجه طولانی مدت مقامات، قطعاتی از فصل "سفر اونگین" را که می تواند تحریک آمیز شود را از بین برد.

رمان در آیه در چند نسخه منتشر شد. این "نسخه اصلی" نامیده می شود. گزیده هایی در مجلات منتشر شد. خوانندگان مشتاقانه منتظر انتشار فصل جدید بودند. و هر کدام غوغایی در جامعه به پا کردند.

اولین نسخه کامل تا سال 1833 ظاهر نشد. آخرین انتشار مادام العمر در ژانویه 1837 رخ داد و حاوی تصحیحات و اشتباهات نگارشی نویسنده بود. چاپ های بعدی مورد انتقاد و سانسور شدید قرار گرفت. نام ها جایگزین شدند، املا یکسان شد.

از طرح رمان، می توانید تقریباً همه چیزهایی را که در مورد دوره ای که شخصیت های بازیگری آن نیاز دارید یاد بگیرید: شخصیت ها، گفتگوها، علایق، مد. نویسنده به وضوح زندگی روسیه آن دوره، زندگی را منعکس می کند. فضای وجود قهرمانان رمان هم صادق است. گاهی اوقات رمان را تاریخی می نامند، زیرا در این اثر دورانی که در آن طرح اصلی رخ می دهد تقریباً به طور کامل منتقل می شود. بنابراین، روسی معروف، منتقد ادبیویساریون گریگوریویچ بلینسکی می نویسد: "اول از همه، در اونگین، ما تصویری شاعرانه بازتولید شده از جامعه روسیه را می بینیم که در یکی از جالب ترین لحظات توسعه آن گرفته شده است." در عین حال، وی خاطرنشان کرد که در این رمان یک شخصیت تاریخی وجود ندارد. بلینسکی معتقد بود که این رمان یک دایره المعارف واقعی از زندگی روسی و یک اثر واقعاً عامیانه است.

این رمان اثری بی نظیر از ادبیات جهان است. کل حجم کار به استثنای نامه های اوگنی و تاتیانا در یک "بند اونگین" غیرمعمول نوشته شده است. چهارده سطر تترامتر ایامبیک توسط الکساندر سرگیویچ به طور خاص برای نوشتن یک رمان در شعر ایجاد شد. ترکیب منحصر به فرد مصراع ها به ویژگی بارز این اثر تبدیل شد و بعداً میخائیل لرمانتوف شعر "خزانه دار تامبوف" را در سال 1839 با "بند اونگین" نوشت.

اثری واقعاً عالی توسط الکساندر پوشکین نه در ساده‌ترین سال‌های زندگی خود و زندگی کل کشور خلق شد، اما رمان در شعر را به درستی می‌توان شاهکار نه تنها روسی، بلکه همچنین در ادبیات جهان دانست.

چند مقاله جالب

• تحلیل داستان چخوف می خواهم بخوابم

  همانطور که می دانید آنتون پاولوویچ چخوف بسیاری از آثار خود را با نام مستعار منتشر کرد. داستان معروف «می خواهم بخوابم» در سال 1888 با امضای چخونته منتشر شد. کتاب فقط برای نیم روز نوشته شد، زیرا نویسنده الهام گرفته بود

• خلاقیت سولژنیتسین

  این نویسنده یکی از نویسندگان و شخصیت های برجسته روسی است که توسط مقامات شوروی به عنوان یک مخالف شناخته شد و در نتیجه او سال های زیادی را در زندان گذراند.

• برنامه های من برای آینده - انشا

  افراد کمی از کودکی به آینده فکر می کنند، اما من نه. پدر و مادرم دائماً روی من عشق می ورزند و ارزش های درست را القا می کنند. به لطف آنها، من رویایی هستم و دقیقاً می دانم چه می خواهم

• ویژگی ها و تصویر پورفیری پتروویچ در رمان جنایت و مکافات داستایوفسکی

  پورفیری پتروویچ یکی از شخصیت های اصلی رمان فوق العاده جنایت و مکافات است. او به عنوان بازپرس در محلی کار می کند که در آن یک جنایت وحشتناک قتل یک وام دهنده قدیمی و خواهرش رخ داد.

یک شاهکار یک عمل است، یک عمل قهرمانانه، که با آن شخص تمام بهترین ویژگی های خود را نشان می دهد: قهرمانی، شجاعت، توانایی فداکاری.

رمان "یوجین اونگین" اثری از سرنوشت خلاق شگفت انگیز است. این رمان برای بیش از هفت سال ایجاد شد - از مه 1823 تا سپتامبر 1830. اما کار روی متن متوقف نشد تا اینکه اولین نسخه کامل در سال 1833 ظاهر شد. آخرین نسخه نویسنده رمان در سال 1837 منتشر شد. پوشکین هیچ اثری ندارد. یک تاریخ خلاقانه به همان اندازه طولانی خواهد داشت. این رمان «در یک نفس» نوشته نشده بود، بلکه از بندها و فصل‌هایی تشکیل شده بود که در زمان‌های مختلف، در شرایط مختلف، در دوره‌های مختلف خلاقیت خلق شده‌اند. کار روی این رمان چهار دوره از کار پوشکین را در بر می گیرد - از تبعید جنوبی تا پاییز بولدین 1830.

کار نه تنها با پیچ و تاب های سرنوشت پوشکین و ایده های جدید، که به خاطر آن متن "یوجین اونگین" را پرتاب کرد، قطع شد. برخی از اشعار ("دیو"، "بیابان افشان آزادی...") از پیش نویس های رمان برخاسته است. در پیش نویس های فصل دوم (نوشته شده در سال 1824)، آیه هوراس "Exegi monumentum" چشمک زد که 12 سال بعد به عنوان متن شعر "من بنای یادبودی برای خودم ساختم که با دست ساخته نشده بود ...". به نظر می رسید که تاریخ خود چندان برای کار پوشکین مطلوب نیست: از رمانی در مورد زندگی معاصر و مدرن، همانطور که شاعر از "یوجین اونگین" تصور می کرد، پس از 1825 به رمانی درباره یک دوره تاریخی دیگر تبدیل شد. "گاه‌شماری داخلی" رمان حدود 6 سال را در بر می‌گیرد - از 1819 تا بهار 1825.

همه فصل‌ها از سال 1825 تا 1832 به عنوان بخش‌های مستقل از یک اثر بزرگ منتشر شدند و حتی قبل از اتمام رمان به واقعیت‌های روند ادبی تبدیل شدند. شاید اگر تکه تکه بودن، ناپیوستگی آثار پوشکین را در نظر بگیریم، بتوان گفت که این رمان برای او چیزی شبیه یک "دفتر یادداشت" یا یک "آلبوم" شاعرانه بود ("دفترها" گاهی اوقات خود شاعر فصل های رمان). برای بیش از هفت سال، سوابق با "یادداشت های" غم انگیز قلب و "مشاهدات" یک ذهن سرد پر شد.

این ویژگی رمان توجه اولین منتقدانش را به خود جلب کرد. بنابراین، N.I. نادژدین، با انکار وحدت و هماهنگی ارائه، ظاهر کار را به درستی تعریف کرد - "آلبوم شاعرانه ای از تأثیرات زنده استعداد، بازی با ثروت آن". یک "طرح کلی تصویر" جالب از "یوجین اونگین" که مکمل قضاوت پوشکین در مورد رمان "آزاد" است، در مصراع خط خورده فصل هفتم دیده می شود که در مورد آلبوم اونگین صحبت می کند:

او نقاشی شد، نقاشی شد

دست اونگین همه جا،

بین مارانیای نامفهوم

افکار، اظهارات،

پرتره ها، اعداد، نام ها،

آری، نامه ها، اسرار نوشتن،

قطعات، پیش نویس نامه ها ...

فصل اول که در سال 1825 منتشر شد، به یوجین اونگین به عنوان قهرمان کار برنامه ریزی شده اشاره کرد. با این حال، از همان ابتدای کار بر روی "شعر بزرگ"، نویسنده نه تنها برای بیان ایده های خود در مورد "انسان مدرن" به شخصیت اونگین نیاز داشت. هدف دیگری هم وجود داشت: سرنوشت آنگین برای نقش شخصیت اصلی بود که مانند آهنربا زندگی و مواد ادبی ناهمگون را "جذب" می کرد. شبح اونگین و سیلوئت شخصیت های دیگر، که به سختی خطوط داستانی را مشخص می کرد، با پیشرفت کار روی رمان، به تدریج از بین رفت. از زیر لایه های ضخیم نت های خشن، خطوط سرنوشت و شخصیت های اونگین، تاتیانا لارینا، لنسکی ظاهر شد ("تمام شد")، یک تصویر منحصر به فرد ایجاد شد - تصویر نویسنده.

پرتره نویسنده پنهان است. سعی کنید ظاهر او را تصور کنید - به غیر از یک نقطه سفید، چیزی در مقابل شما ظاهر نمی شود. ما چیزهای زیادی در مورد نویسنده می دانیم - در مورد سرنوشت او و دنیای معنوی، در مورد دیدگاه های ادبی و حتی در مورد شراب هایی که او دوست دارد. اما نویسنده در "یوجین اونگین" مردی است بی چهره، بی ظاهر، بی نام.

نویسنده راوی و در عین حال «قهرمان» رمان است. نویسنده شخصیت خالق "یوجین اونگین" را منعکس می کند. پوشکین بسیاری از آنچه را که تجربه کرد، احساس کرد و نظرش را تغییر داد به او داد. با این حال، شناسایی نویسنده با پوشکین یک اشتباه فاحش است. باید به خاطر داشت که نویسنده یک تصویر هنری است. رابطه نویسنده در «یوجین اونگین» و پوشکین، خالق رمان، دقیقاً مانند تصویر هر شخص در یک اثر ادبی و نمونه اولیه او در زندگی واقعی است. تصویر نویسنده اتوبیوگرافیک است، تصویر شخصی است که "بیوگرافی" او تا حدی با زندگی نامه واقعی پوشکین منطبق است و جهان معنوی و دیدگاه های مربوط به ادبیات بازتابی از پوشکین است.

مطالعه رمان نیاز به رویکرد خاصی دارد: اول از همه، لازم است آن را با دقت بازخوانی کرد و تفسیری در دست داشت (به عنوان مثال، کتاب یو.ام. لوتمن "متن A.S.: حاوی واقعیت ها، کنایه ها و بسیاری است. تمثیلی که نیاز به توضیح دارد شما باید ساختار رمان را مطالعه کنید (تقدیم، کتیبه ها، توالی و محتوای فصل ها، ماهیت روایت، قطع شده توسط انحرافات نویسنده، یادداشت های نویسنده). تنها پس از آن می توان شروع به مطالعه تصاویر اصلی رمان، طرح و ترکیب، سیستم شخصیت ها، انحرافات نویسنده و تصویر نویسنده کرد.

رمان "یوجین اونگین" با وجود سبکی و سادگی ظاهری، دشوارترین اثر پوشکین است. وی جی بلینسکی "یوجین اونگین" را "دایره المعارف زندگی روسی" نامید و بر مقیاس "سالها کار پوشکین" تأکید کرد. این یک ستایش انتقادی از رمان نیست، بلکه استعاره ی بزرگ آن است. در پس «تنوع» فصل‌ها و مصراع‌ها، تغییر در تکنیک‌های روایی، ایده‌ای هماهنگ از اساساً نوآورانه وجود دارد. کار ادبی- "رمان زندگی"، که مطالب عظیم اجتماعی-تاریخی، روزمره و ادبی را جذب کرد.

نوآوری "رمان در شعر" در درجه اول در این واقعیت آشکار شد که پوشکین نوع جدیدی از قهرمان مشکل ساز - "قهرمان زمان" را پیدا کرد. یوجین اونگین به چنین قهرمانی تبدیل شد.سرنوشت، شخصیت، روابط او با مردم با کلیت شرایط واقعیت مدرن، ویژگی های برجسته شخصی و دامنه مشکلات "ابدی" جهانی که او با آن مواجه است تعیین می شود.

شخصیت اونگین در محیط سکولار سن پترزبورگ شکل گرفت. پوشکین در یک پیشینه دقیق (فصل اول) به عوامل اجتماعی اصلی که شخصیت او را تعیین می کرد اشاره کرد. این تعلق به بالاترین قشر اشراف، تربیت معمول، آموزش برای این حلقه، اولین قدم های دنیا، تجربه هشت سال زندگی «یکنواخت و متلاطم» است. زندگی یک نجیب زاده "آزاد" که بار خدماتش را بر دوش نمی کشد - بیهوده، بی دغدغه، پر از سرگرمی و داستان های عاشقانه - در یک روز طولانی و طاقت فرسا جای می گیرد. اونگین در اوایل جوانی خود - "تفریح ​​و تجمل یک کودک"، "یک هموطن مهربان، / مثل من و تو، مانند تمام جهان."

اونگین در این مرحله از زندگی خود یک فرد اصیل و شوخ به روش خود است ، یک "دانشمند کوچک" اما هنوز کاملاً معمولی است که با وظیفه شناسی از "جمعیت نجابت" سکولار پیروی می کند. تنها چیزی که در آن اونگین "نابغه واقعی بود"، که "او محکم تر از همه علوم می دانست"، همانطور که نویسنده، نه بدون طنز اشاره می کند، "علم شور و شوق لطیف" بود، یعنی "هنر" دوست داشتن بدون عشق، تقلید از احساسات و احساسات، سرد و محتاط ماندن. با این حال، اونگین برای پوشکین جالب است نه به عنوان نماینده یک نوع اجتماعی رایج، که کل ماهیت آن با توصیف مثبتی که توسط شایعه زنبور نور منتشر شده است خسته شده است: "ن. N. شخص فوق العاده ای است.

شخصیت و زندگی اونگین در حرکت و تکامل نشان داده می شود. در فصل اول، نقطه عطفی را در سرنوشت او می بینیم: او توانست کلیشه های رفتار سکولار را از «آیین زندگی» پر سر و صدا، اما درونی پوچ، کنار بگذارد. پوشکین نشان داد که چگونه یک شخصیت درخشان و برجسته ناگهان از میان جمعیتی بی چهره، اما خواستار اطاعت بی قید و شرط ظاهر شد. شهود اجتماعی به شاعر پیشنهاد کرد که زندگی "بر اساس الگوی قدیمی" نیست، بلکه توانایی سرنگونی "بار" شرایط آن است، "رها کردن از شلوغی و شلوغی" - نشانه اصلی انسان مدرن.

گوشه نشینی اونگین - درگیری اعلام نشده او با جهان در فصل اول و با جامعه زمین داران روستایی در فصل دوم و ششم - فقط در نگاه اول به نظر می رسد یک "مد" ناشی از دلایل صرفا فردی است: کسالت، "بلوزهای روسی". ، ناامیدی در "علم شور لطیف" . این مرحله جدیدی در زندگی یک قهرمان است. پوشکین تأکید می کند که «غرابت تکرار نشدنی» اونگین نوعی اعتراض به جزمات اجتماعی و معنوی است که شخصیت فرد را سرکوب می کند و او را از حق خود بودن سلب می کند. پوچی روح قهرمان نتیجه پوچی و بی محتوایی زندگی دنیوی بود. اونگین به دنبال ارزش های معنوی جدید است، راهی جدید: در سن پترزبورگ و در حومه شهر، او با پشتکار کتاب می خواند، سعی می کند بنویسد، با چند نفر که از نظر روحی نزدیک هستند ارتباط برقرار می کند (از جمله نویسنده و لنسکی). در حومه شهر، او حتی تلاش کرد تا "نظم جدیدی را برقرار کند" و "هزینه آسان" را جایگزین کرویه کرد.

پوشکین قهرمان خود را ساده نمی کند. جست‌وجوی حقایق زندگی جدید سال‌ها به طول انجامید و ناتمام ماند. درام درونی این روند واضح است: اونگین به طرز دردناکی خود را از بار ایده های قدیمی در مورد زندگی و مردم رها می کند، اما گذشته او را رها نمی کند. به نظر می رسد که اونگین استاد واقعی زندگی خود است. اما این فقط یک توهم است. در سن پترزبورگ و در حومه شهر، او به همان اندازه بی حوصله است - او هنوز نمی تواند بر تنبلی معنوی، شک سرد، شیطان پرستی، وابستگی به "افکار عمومی" غلبه کند.

قهرمان به هیچ وجه قربانی جامعه و شرایط نیست. او با تغییر سبک زندگی خود مسئولیت سرنوشت خود را بر عهده گرفت. اعمال او به عزم، اراده، ایمان او به مردم بستگی دارد. با این حال، با کنار گذاشتن هیاهوی سکولار، اونگین نه یک انجام دهنده، بلکه یک متفکر شد. جستجوی تب‌آلود لذت جای خود را به تأملات تنهایی داد. دو آزمونی که در دهات در انتظار او بود - آزمون عشق و آزمایش دوستی - نشان داد که آزادی بیرونی خود به خود رهایی از تعصبات و نظرات نادرست را به دنبال ندارد.

در روابط با تاتیانا اونگین ثابت کرد که فردی نجیب و از نظر ذهنی ظریف است. او موفق شد در "دوشیزه عاشق" احساسات واقعی و صمیمانه، زنده و نه احساسات کتابی را ببیند. شما نمی توانید قهرمان را به خاطر پاسخ ندادن به عشق تاتیانا سرزنش کنید: همانطور که می دانید، نمی توانید به قلب فرمان دهید. اما واقعیت این است که اونگین نه به صدای قلبش، بلکه به صدای عقل گوش داد. حتی در فصل اول، نویسنده در اونگین به "ذهن تیز، سرد" و ناتوانی در داشتن احساسات قوی اشاره کرد. اونگین فردی سرد و منطقی است. این عدم تناسب روحی عامل درام عشق شکست خورده شد. اونگین به عشق اعتقادی ندارد و قادر به عاشق شدن نیست. معنای عشق برای او با «علم شور لطیف» یا «حلقه خانه» که آزادی انسان را محدود می کند، تمام می شود.

اونگین همچنین در آزمون دوستی مقاومت نکرد. و در این مورد، علت فاجعه ناتوانی او در زندگی با احساس بود. جای تعجب نیست که نویسنده، با اظهار نظر در مورد وضعیت قهرمان قبل از دوئل، اظهار می کند: "او می توانست احساسات را کشف کند، / و مانند یک جانور موز نباشد." هم در روز نامگذاری تاتیانا و هم قبل از دوئل ، اونگین خود را "توپ تعصب" نشان داد که هم نسبت به صدای قلب خود و هم نسبت به احساسات لنسکی ناشنوا بود. رفتار او در این نام همان «خشم اجتماعی» معمولی است و دوئل نتیجه بی تفاوتی و ترس از بد زبانی «دوئل پیر» زارتسکی و همسایگان صاحبخانه است. اونگین متوجه نشد که چگونه اسیر بت قدیمی خود - "افکار عمومی" شد. پس از قتل لنسکی، اونگین با "ناراحتی از ندامت قلبی" گرفتار شد. تنها تراژدی می‌توانست دنیایی از احساسات را که قبلاً غیرقابل دسترس بود برای او بگشاید.

پوشکین در فصل هشتم مرحله جدیدی را در رشد معنوی اونگین نشان داد. اونگین پس از ملاقات با تاتیانا در سن پترزبورگ، کاملا متحول شد. چیزی از شخص سابق، سرد و منطقی در او باقی نمانده است - او یک عاشق سرسخت است که به چیزی جز موضوع عشق خود توجه نمی کند (و این بسیار یادآور لنسکی است). اونگین برای اولین بار یک احساس واقعی را تجربه کرد، اما به یک درام عاشقانه جدید تبدیل شد: اکنون تاتیانا نمی تواند به عشق دیرهنگام خود پاسخ دهد. توضیحی عجیب از وضعیت روانی اونگین شیفته، درام عاشقانه اجتناب ناپذیر او، انحراف نویسنده است "همه اعصار تسلیم عشق هستند ..." (بند XXIX). در شخصیت پردازی قهرمان مانند قبل، رابطه عقل و احساس در پیش زمینه است. اکنون ذهن شکست خورده است - اونگین دوست دارد، "ذهن به مجازات های سخت توجه نمی کند." نویسنده، نه بدون کنایه، اشاره می کند که او "تقریبا عقل خود را از دست داد / یا شاعر نشد". در فصل هشتم هیچ نتیجه ای از رشد معنوی قهرمانی که به عشق و خوشبختی اعتقاد داشت وجود ندارد. اونگین به هدف مورد نظر نرسید؛ هنوز بین احساس و عقل در او هماهنگی وجود ندارد. پوشکین شخصیت خود را باز، ناقص می‌گذارد و بر توانایی اونگین در تغییر شدید جهت‌گیری‌های ارزشی و، اجازه دهید توجه داشته باشیم، آمادگی برای عمل، برای عمل، تأکید می‌کند.

توجه داشته باشید که نویسنده چقدر در مورد عشق و دوستی، در مورد رابطه بین عاشقان و دوستان تأمل می کند. عشق و دوستی برای پوشکین دو سنگ محک است که انسان روی آنها آزمایش می شود، غنای روح یا پوچی آن را آشکار می کند. اونگین خود را از ارزش های دروغین "نور خالی" بست و درخشش کاذب آنها را تحقیر کرد، اما نه در سن پترزبورگ و نه در حومه شهر ارزش های واقعی - ارزش های جهانی انسانی را کشف نکرد. نویسنده نشان داد که چقدر برای یک فرد دشوار است که به سمت حقایق زندگی ساده و قابل درک حرکت کند ، به نظر می رسد چه آزمایش هایی را باید پشت سر بگذارد تا - هم با ذهن و هم با قلب خود - عظمت و اهمیت عشق و دوستی را درک کند. . از محدودیت ها و تعصبات طبقاتی، الهام گرفته از تربیت و زندگی بیهوده، از طریق نیهیلیسم اهریمنی عقلانی، که نه تنها ارزش های نادرست، بلکه واقعی زندگی را انکار می کند، تا کشف عشق، دنیای عالی احساسات - این مسیر رشد معنوی است. از قهرمان ترسیم پوشکین.

لنسکی و تاتیانا لارینا نه تنها شرکای داستانی شخصیت عنوان هستند. اینها تصاویری تمام عیار از معاصرانی است که قرن نیز در سرنوشت آنها "انعکاس یافته" است.

لنسکی رمانتیک و شاعربه نظر می رسد که ضد معنوی و اجتماعی اونگین است، یک قهرمان استثنایی، کاملاً از زندگی روزمره، از زندگی روسی جدا شده است. بی تجربگی دنیوی، شور احساسات عاشقانه برای اولگا، «رودخانه‌های» مرثیه‌هایی که با روح «رمانتیسم کسل‌کننده» نوشته شده‌اند - همه اینها زمین‌دار هجده ساله را از چنگک‌دار سابق سن پترزبورگ جدا می‌کند. نویسنده، با گزارشی از آشنایی آنها، ابتدا اختلافات بین آنها را تا حد مطلق مطرح می کند ("به هم آمدند. موج و سنگ / شعر و نثر ، یخ و آتش / نه چندان متفاوت از یکدیگر") اما بلافاصله اشاره می کند که دقیقاً "متفاوت متقابل" است، آنها یکدیگر را دوست داشتند. یک دوستی متناقض "از هیچ کاری" وجود داشت.

نه تنها افراط و تفریط قهرمانان را به هم متصل می کرد - وجوه مشترک زیادی بین آنها وجود دارد. اونگین و لنسکی از محیط صاحبخانه بیگانه شده اند، هر یک از آنها یکی از تمایلات زندگی معنوی روسیه را بیان می کند: اونگین - ناامیدی و شک، لنسکی - خیالبافی عاشقانه و انگیزه به سمت ایده آل. هر دو گرایش بخشی از توسعه معنوی اروپا هستند. بت های اونگین بایرون و ناپلئون هستند. لنسکی از ستایشگران کانت و شیلر است. لنسکی نیز به دنبال هدف زندگی است: "هدف زندگی ما برای او / یک راز وسوسه انگیز بود / او در آن متحیر شد / و به معجزات مشکوک شد." و مهمتر از همه، شخصیت لنسکی، مانند شخصیت اونگین، ناهماهنگ، ناقص است. لنسکی حساس به همان اندازه که اونگین خردگرا از آرمان پوشکین برای هماهنگی انسانی دور است.

با لنسکی، رمان شامل مضامین جوانی، دوستی، "جهل" صمیمانه، وفاداری به احساسات، شجاعت جوانی و اشراف است. در تلاش برای محافظت از اولگا از "مفسد"، قهرمان اشتباه می کند، اما این یک توهم صادقانه است. لنسکی شاعر است (یکی دیگر از شاعران رمان خود نویسنده است) و اگرچه در تفسیر نویسنده بر اشعار خود کنایه، تمسخر خوش اخلاق و شوخی فراوان وجود دارد، نویسنده در آنها به صحت احساسات و شوخ طبعی اشاره می کند. :

لنسکی می نویسد نه مادریگال

در آلبوم اولگا جوان;

قلمش از عشق نفس می کشد

به سردی با وضوح نمی درخشد.

چیزی که نه می بیند و نه می شنود

او در مورد اولگا می نویسد:

و پر از حقیقت زنده

مرثیه ها مانند رودخانه جاری است.

ماهیت غیرعادی قهرمان توسط نویسنده از دیدگاه اجتماعی توضیح داده شده است. روح لنسکی از "فساد سرد جهان" محو نشد، او نه تنها در "آلمان مه آلود" بلکه در دهکده روسیه نیز بزرگ شد. در لنسکی رویاپرداز «نیمه روسی» بیشتر روسی وجود دارد تا در انبوه زمین داران اطراف. نویسنده با تأسف از مرگ او می نویسد، دو بار (در فصل ششم و هفتم) خواننده را به قبر او می برد. نویسنده نه تنها از مرگ لنسکی، بلکه از فقیر شدن احتمالی رمانتیسیسم جوانی، یعنی رشد قهرمان در محیط بی‌حرکت صاحبخانه، غمگین است. با این نسخه از سرنوشت لنسکی، سرنوشت عاشق رمان های احساساتی پراسکویا لارینا و "قدیمی دهکده" عمو اونگین به طعنه "قافیه" می شود.

تاتیانا لارینا - "ایده آل زیبا" نویسنده.او همدردی خود را برای قهرمان پنهان نمی کند و بر صداقت، عمق احساسات و تجربیات، بی گناهی و وفاداری او به عشق تأکید می کند. شخصیت او خود را در حوزه عشق و روابط خانوادگی. او را مانند اونگین می توان «نابغه عشق» نامید. تاتیانا یک شرکت کننده در اکشن اصلی طرح است که در آن نقش او با نقش اونگین قابل مقایسه است.

شخصیت تاتیانا، مانند شخصیت اونگین، پویا و در حال توسعه است. معمولاً در فصل آخر به تغییر شدید وضعیت اجتماعی و ظاهر او توجه می شود: اونگین به جای یک بانوی جوان روستایی، مستقیم و باز، با یک بانوی جامعه با شکوه و سرد، یک شاهزاده خانم، "قانون گذار تالار" روبرو شد. او دنیای درونیبسته از خواننده: تاتیانا تا آخرین مونولوگ خود کلمه ای به زبان نمی آورد ، نویسنده همچنین "راز" را در مورد روح خود نگه می دارد و خود را به ویژگی های "بصری" قهرمان قهرمان محدود می کند ("چقدر خشن! / او نمی بیند" او، نه یک کلمه با او؛ / U! چگونه او را در حال حاضر / توسط Epiphany سرد احاطه شده است! با این حال، فصل هشتم سومین و آخرین مرحله از رشد معنوی قهرمان را نشان می دهد. شخصیت آن در حال حاضر در فصل های "روستا" به طور قابل توجهی تغییر می کند. این تغییرات با نگرش او به عشق، به اونگین، با ایده هایی در مورد وظیفه مرتبط است.

در فصل دوم - پنجم، تاتیانا به عنوان یک فرد متضاد درونی ظاهر می شود. احساسات اصیل و حساسیت، الهام گرفته از رمان های احساسی، در آن وجود دارد. نویسنده که شخصیت قهرمان را توصیف می کند، اول از همه به دایره خواندن او اشاره می کند. نویسنده تأکید می کند که رمان ها "جایگزین همه چیز" برای او شدند. در واقع، رویایی، بیگانه از دوستانش، بنابراین برخلاف اولگا، تاتیانا همه چیز را در اطراف خود به عنوان رمانی که هنوز نوشته نشده است درک می کند، او خود را قهرمان کتاب های مورد علاقه خود تصور می کند. انتزاعی بودن رویاهای تاتیانا با موازی ادبی و روزمره سایه می اندازد - بیوگرافی مادرش که در جوانی نیز "دیوانه ریچاردسون" بود، "گراندیسون" را دوست داشت، اما پس از ازدواج "به دلیل اسارت"، "پاره شد و ابتدا گریه کرد، و سپس تبدیل به یک زمیندار معمولی شد. تاتیانا که انتظار "کسی" مشابه قهرمانان رمان ها را داشت، در اونگین چنین قهرمانی را دید. نویسنده با کنایه گفت: "اما قهرمان ما، هر که بود، / مطمئناً گراندیسون نبود." رفتار تاتیانا در عشق مبتنی بر مدل های بدیع شناخته شده برای او است. نامه او که به زبان فرانسوی نوشته شده است، پژواک نامه های عاشقانه قهرمانان رمان است. نویسنده نامه تاتیانا را ترجمه می کند ، اما نقش او به عنوان "مترجم" به این محدود نمی شود: او دائماً مجبور است احساسات واقعی قهرمان را از اسارت الگوهای کتاب رها کند.

انقلابی در سرنوشت تاتیانا در فصل هفتم رخ می دهد. تغییرات بیرونی در زندگی او تنها نتیجه فرآیند پیچیده ای است که پس از خروج اونگین در روح او جریان داشت. او سرانجام به فریب "نوری" خود متقاعد شد. با بازیابی ظاهر اونگین با توجه به "اثر" به جا مانده در املاک او ، او متوجه شد که معشوق او یک شخص کاملاً مرموز و عجیب است ، اما اصلاً کسی نیست که او را برای او انتخاب کرده است. نتیجه اصلی "تحقیق" تاتیانا عشق نه به یک واهی ادبی، بلکه به یک اونگین واقعی بود. او کاملاً خود را از ایده های کتابی در مورد زندگی رها کرد. تاتیانا با یافتن خود در شرایط جدید، بدون امید به ملاقات جدید و رفتار متقابل معشوق خود، یک انتخاب اخلاقی قاطع انجام می دهد: او موافقت می کند که به مسکو برود و ازدواج کند. توجه داشته باشید که این یک انتخاب آزادانه از قهرمان است، که برای او "همه لات برابر است." او اونگین را دوست دارد، اما داوطلبانه به وظیفه خود در برابر خانواده اش تسلیم می شود. بنابراین ، کلمات تاتیانا در آخرین مونولوگ - "اما من به دیگری داده شده ام. / من یک قرن به او وفادار خواهم بود "- اخبار برای اونگین، اما نه برای خواننده: قهرمان فقط انتخاب قبلی را تأیید کرد.

نباید مسئله تأثیر شرایط جدید زندگی او بر شخصیت تاتیانا را بیش از حد ساده کرد. در آخرین قسمت رمان، تضاد بین تاتیانا سکولار و "خانگی" آشکار می شود: "چه کسی تانیا سابق را می شناخت، تانیا بیچاره / حالا من شاهزاده خانم را نمی شناسم!" با این حال ، مونولوگ قهرمان نه تنها گواهی می دهد که او ویژگی های معنوی سابق خود ، وفاداری به عشق به اونگین و وظیفه زناشویی خود را حفظ کرده است. درس اونگین پر از اظهارات ناعادلانه و فرضیات پوچ است. تاتیانا احساسات قهرمان را درک نمی کند و در عشق خود فقط فتنه سکولار را می بیند ، میل به رها کردن شرافت خود در چشمان جامعه ، متهم کردن او به نفع شخصی. عشق اونگین برای او «کوچکی» است، «احساس کوچکی» و در او فقط برده این احساس را می بیند. دوباره، مانند یک بار در روستا، تاتیانا اونگین واقعی را می بیند و "نمی شناسد". تصور نادرست او از او زاده جهان بود، آن "عزت ظالمانه"، که روش های آن، همانطور که نویسنده اشاره کرد، او "به زودی اتخاذ کرد". مونولوگ تاتیانا بازتاب درام درونی اوست. معنای این درام در انتخاب بین عشق به اونگین و وفاداری به همسرش نیست، بلکه در "فرسایش" احساساتی است که در قهرمان تحت تأثیر جامعه سکولار رخ داده است. تاتیانا در خاطرات زندگی می کند و حتی نمی تواند صداقت کسی را که دوستش دارد باور کند. بیماری که اونگین به طرز دردناکی از آن رهایی یافت، تاتیانا را نیز گرفت. «نور خالی» که گویی نویسنده حکیم به آن یادآوری می کند، با هر جلوه ای از یک احساس زنده و انسانی دشمنی دارد.

شخصیت های اصلی "یوجین اونگین" از پیش تعیین شده بودن، یک خطی بودن آزاد هستند. پوشکین از دیدن تجسم رذایل یا «نمونه های کمال» در آنها امتناع می ورزد. این رمان به طور مداوم اصول جدیدی را برای به تصویر کشیدن شخصیت ها اجرا می کند.نویسنده روشن خواهد کرد که او پاسخ های آماده ای برای تمام سوالات در مورد سرنوشت، شخصیت ها، روانشناسی آنها ندارد. او با رد نقش راوی «همه چیز»، سنتی برای رومیان، «تردید»، «تردید» و گاه در قضاوت‌ها و ارزیابی‌های خود ناسازگار است. نویسنده، همانطور که بود، خواننده را دعوت می کند تا پرتره های شخصیت ها را کامل کند، رفتار آنها را تصور کند، سعی کند از منظری متفاوت و غیرمنتظره به آنها نگاه کند. برای این منظور، «مکث»های متعددی (سطرها و مصراع های گمشده) نیز وارد رمان شده است. خواننده باید شخصیت ها را "شناسایی" کند، آنها را با زندگی خود، با افکار، احساسات، عادات، خرافات آنها مرتبط کند، کتاب ها و مجلات را بخواند.

ظاهر اونگین، تاتیانا لارینا، لنسکی نه تنها از ویژگی ها، مشاهدات و ارزیابی های نویسنده - خالق رمان، بلکه از شایعات، شایعات، شایعات نیز شکل می گیرد. هر قهرمان در هاله ای از افکار عمومی ظاهر می شود و منعکس کننده نقطه نظرات افراد مختلف است: دوستان، آشنایان، اقوام، همسایگان، صاحبان زمین، شایعات سکولار. جامعه منبع شایعات درباره قهرمانان است. برای نویسنده، این مجموعه ای غنی از "اپتیک" دنیوی است که او آن را به "اپتیک" هنری تبدیل می کند. از خواننده دعوت می شود تا دیدگاه قهرمانی را که به او نزدیک تر است انتخاب کند، به نظر می رسد قابل اعتماد ترین و قانع کننده ترین باشد. نویسنده با بازآفرینی تصویر نظرات، این حق را برای خود محفوظ می دارد که لهجه های لازم را قرار دهد، رهنمودهای اجتماعی و اخلاقی را به خواننده ارائه می دهد.

"یوجین اونگین" شبیه یک رمان بداهه به نظر می رسد. تأثیر یک مکالمه گاه به گاه با خواننده اساساً با امکانات بیانی تترا متر ایامبیک، متر مورد علاقه پوشکین، و انعطاف بند «اونگین» که توسط پوشکین به طور خاص برای رمان ایجاد شده است، ایجاد می شود که شامل 14 بیت تترامتر ایامبیک است. قافیه سخت CCdd EffE gg(حروف بزرگ نشان دهنده پایان های زنانه، حروف کوچک نشان دهنده پایان های مذکر است). نویسنده غزل خود را "پرحرف" خواند و بر ماهیت "آزاد" روایت، تنوع لحن ها و سبک های گفتار - از سبک "بالا"، کتابی تا محاوره ای شایعات معمولی روستایی "در مورد یونجه سازی، در مورد شراب، تاکید کرد. در مورد لانه، در مورد خانواده خود."

رمان در شعر انکار مداوم قوانین شناخته شده و شناخته شده جهانی این ژانر است.و این فقط یک رد جسورانه گفتار منثور معمول برای رمان نیست. در «یوجین اونگین» هیچ روایت منسجمی درباره شخصیت ها و رویدادها وجود ندارد که در چارچوب از پیش تعیین شده طرح قرار گیرد. در چنین طرحی، اکشن به آرامی، بدون وقفه و انحراف - از آغاز عمل تا پایان آن، توسعه می یابد. گام به گام، نویسنده به هدف اصلی خود می رود - ایجاد تصاویری از قهرمانان در پس زمینه یک طرح طرح منطقی تأیید شده.

در «یوجین اونگین» راوی هر از گاهی از داستان شخصیت‌ها و رویدادها «عدم» می‌شود و به تأملات «آزاد» درباره زندگی‌نامه، روزمره و زندگی می‌پردازد. مضامین ادبی. شخصیت ها و نویسنده دائماً در حال تغییر مکان هستند: یا شخصیت ها یا نویسنده در مرکز توجه خواننده هستند. بسته به محتوای فصول خاص، ممکن است کم و بیش چنین «دخالت‌هایی» از سوی نویسنده وجود داشته باشد، اما اصل «منظر»، ظاهراً بی انگیزه، ارتباط روایت طرح با مونولوگ‌های نویسنده تقریباً در همه فصل‌ها حفظ شده است. استثناء فصل پنجم است که در آن رویای تاتیانا بیش از 10 بند را اشغال می کند و یک گره طرح جدید گره خورده است - نزاع لنسکی با اونگین.

روایت داستان نیز ناهمگون است: با «به کناری سخنان» کم و بیش مفصل نویسنده همراه است. نویسنده از همان ابتدای رمان، خود را آشکار می کند، گویی از پشت شخصیت ها به بیرون نگاه می کند و به او یادآوری می کند که چه کسی داستان را رهبری می کند، چه کسی دنیای رمان را می آفریند.

طرح رمان از نظر ظاهری شبیه وقایع زندگی قهرمانان - اونگین، لنسکی، تاتیانا لارینا است. مانند هر طرح وقایع نگاری، فاقد تضاد مرکزی است. این کنش حول درگیری هایی که در حوزه زندگی خصوصی (عشق و دوستی) به وجود می آیند ساخته شده است. اما فقط طرحی از یک روایت منسجم وقایع نگاری ایجاد شده است. قبلاً در فصل اول که حاوی پیشینه اونگین است، یک روز از زندگی او به تفصیل شرح داده شده است و وقایع مربوط به ورود او به روستا به سادگی ذکر شده است. اونگین چندین ماه را در روستا گذراند، اما راوی به جزئیات زیادی از زندگی روستایی خود علاقه ای نداشت. فقط اپیزودهای منفرد به طور کامل بازتولید می شوند (سفر به لارین ها، توضیحی با تاتیانا، روز نام و دوئل). سفر تقریباً سه ساله اونگین، که قرار بود دو دوره از زندگی او را به هم پیوند دهد، به سادگی حذف شده است.

زمان در رمان با زمان واقعی منطبق نیست: یا فشرده است، فشرده یا کشیده است. نویسنده اغلب، همانطور که بود، خواننده را دعوت می کند تا به سادگی صفحات رمان را "ورق بزند" و به طور خلاصه از اقدامات شخصیت ها، در مورد فعالیت های روزانه آنها گزارش دهد. برعکس، قسمت های جداگانه بزرگ می شوند، در زمان کشیده می شوند - توجه به آنها به تعویق می افتد. آنها شبیه "صحنه های" دراماتیک با دیالوگ ها، مونولوگ ها، با مناظر کاملاً مشخص هستند (به عنوان مثال، به صحنه گفتگوی تاتیانا با پرستار بچه در فصل سوم، توضیح تاتیانا و اونگین، که به دو "پدیده" تقسیم شده است، نگاه کنید. فصل سوم و چهارم).

نویسنده تأکید می کند که عمر قهرمانانش، زمان داستان، یک کنوانسیون هنری است. «تقویم» رمان، برخلاف اطمینان نیمه جدی پوشکین در یکی از یادداشت ها - «در رمان ما زمان بر اساس تقویم محاسبه می شود» - خاص است. شامل روزهایی است که برابر با ماهها و سالها و ماهها و حتی سالها است که چندین تبصره از نویسنده به آن اعطا شده است. توهم یک روایت تواریخ با "یادداشت های فنولوژیکی" پشتیبانی می شود - نشانه هایی از تغییر فصل، آب و هوا و فعالیت های فصلی مردم.

نویسنده یا به سادگی در مورد بسیاری از وقایع سکوت می کند، یا به جای نمایش مستقیم وقایع، داستانی در مورد آنها می گیرد. این مهمترین اصل داستان نویسی است. به عنوان مثال، اختلافات اونگین با لنسکی به عنوان یک شکل دائمی ارتباط دوستانه گزارش شده است، موضوعات اختلافات ذکر شده است، اما هیچ یک از آنها نشان داده نمی شود. همان وسیله سکوت در مورد رویدادها یا شمارش ساده آنها در فصل هشتم استفاده شده است، جایی که نویسنده از تلاش های ناموفق اونگین برای توضیح خود به تاتیانا می گوید. بیش از دو سال از اتفاقات فصل هفتم و هشتم می گذرد. این ناپیوستگی در روایت به ویژه به چشم می خورد.

طرح فصل هشتم جدا از طرح هفت فصل اول است. سیستم شخصیت تغییر کرده است.در فصل اول، "دهکده"، نسبتاً منشعب بود: شخصیت های اصلی عبارتند از اونگین، تاتیانا، لنسکی، شخصیت های ثانویه اولگا، پراسکویا لارینا، پرستار بچه، زارتسکی، شاهزاده خانم آلینا، شخصیت های اپیزودیک در فصل های پنجم و هفتم ظاهر می شوند. : میهمانان در روزهای نام، یک یا دو سکته مغزی، بستگان مسکو لارین ها را مشخص کردند. در فصل هشتم، سیستم شخصیت ها بسیار ساده تر است: اونگین و تاتیانا شخصیت های اصلی باقی می مانند، شوهر تاتیانا دو بار ظاهر می شود، چندین شخصیت اپیزودیک بی نام وجود دارد. فصل هشتم را می‌توان به‌عنوان یک روایت داستانی کاملاً مستقل تلقی کرد، که با این حال، شرح مفصلی مانند طرح هفت فصل اول ندارد و پایان عمل: اونگین در یک لحظه توسط نویسنده ترک شد. از شر او، چیزی از سرنوشت بعدی او گزارش نشده است.

بسیاری از موقعیت های داستانی در رمان ترسیم شده اند، اما تحقق نیافته باقی می مانند. نویسنده این تصور را ایجاد می کند که گزینه های زیادی برای توسعه وقایع در دست دارد که از بین آنها گزینه لازم را انتخاب می کند یا اصلاً از انتخاب خودداری می کند و انجام آن را به خواننده واگذار می کند. اصل طرح "گزینه های متعدد"قبلاً در بندهای اول رمان آمده است: اونگین (و خواننده) نمی داند چه چیزی در روستا در انتظار او است - انتظار دردناک مرگ عمویش، یا برعکس، او قبلاً به عنوان مالک خواهد رسید. از "گوشه جذاب" (بعداً نویسنده همچنین از گزینه دیگری، غیر قابل تحقق، زندگی قهرمان گزارش می دهد: "Onegin با من آماده بود / برای دیدن کشورهای خارجی"). در پایان رمان، به معنای واقعی کلمه "پرتاب" اونگین، نویسنده، همانطور که بود، خواننده را دعوت می کند تا از میان بسیاری از گزینه های ممکن برای تکمیل طرح انتخاب کند.

طرح‌های رمان سنتی - غلبه بر موانعی که بین عاشقان ایجاد می‌شود، رقابت عشقی، پایان‌های خوش - پوشکین طرح‌ریزی می‌کند، اما قاطعانه آن را کنار می‌گذارد. در واقع، هیچ مانع بیرونی قبل از اونگین و تاتیانا، لنسکی و اولگا وجود ندارد، هیچ چیز مانع پایان به ظاهر خوشبخت رابطه آنها نمی شود. تاتیانا عاشق اونگین است، او با تاتیانا همدردی می کند. همه همسایه ها به اتفاق آرا اونگین را برای او به عنوان خواستگار انتخاب کردند، اما نویسنده مسیری را انتخاب می کند که نه با منطق یک رمان "خانوادگی"، بلکه با منطق شخصیت های شخصیت ها دیکته شده است. لنسکی و اولگا حتی به "راز تخت ازدواج" نزدیکتر هستند، اما به جای عروسی و تصاویر زندگی خانوادگی - دوئل و مرگ لنسکی، اندوه کوتاه اولگا و رفتن او با لنسر. نسخه کامل سرنوشت لنسکی با دو مورد دیگر تکمیل شده است که محقق نشده اند. قبلاً پس از مرگ قهرمان ، نویسنده در مورد دو "سرنوشت" خود - بلند ، شاعرانه ، در مورد زندگی "به نفع جهان" و کاملاً معمولی ، "معمولی" تأمل می کند: "من از موسی ها جدا می شوم ، متاهل / در دهکده شاد و شاخدار / جامه لحافی می پوشیدم.

تمام نسخه های اکشن طرح، در نگاه اول، با یکدیگر تناقض دارند. اما راوی به همان اندازه به آنها نیاز دارد. او تأکید می‌کند که رمان از طرح‌ها، پیش‌نویس‌ها، از موقعیت‌های بدیعی که قبلاً توسط نویسندگان دیگر «کار شده‌اند» ناشی می‌شود. این در دست او است که "کارکن" اجازه نمی دهد طرح "به طور تصادفی" سرگردان شود. علاوه بر این، گزینه های طرح تحقق نیافته به عناصر مهم شخصیت پردازی شخصیت ها تبدیل می شوند که نشان دهنده چشم انداز احتمالی برای توسعه سرنوشت آنها است. یکی از ویژگی های جالب رمان "خودآگاهی طرح" شخصیت ها است: نه تنها اونگین، لنسکی، تاتیانا، بلکه شخصیت های ثانویه - مادر تاتیانا، شاهزاده آلینا - از گزینه های تحقق نیافته زندگی خود آگاه هستند.

علیرغم پراکندگی آشکار، متناوب، ماهیت "متضاد" روایت، "یوجین اونگین" به عنوان اثری تلقی می شود که ساختاری سنجیده دارد، "شکل یک طرح". رمان منطق درونی خود را دارد - به طور مداوم پایدار است اصل تقارن روایی.

طرح فصل هشتم با وجود جدا بودن، آینه ای از بخشی از طرح هفت فصل اول است. نوعی «قلعه‌سازی» شخصیت‌ها وجود دارد: اونگین جای تاتیانای عاشق است و تاتیانای سرد و غیرقابل دسترس در نقش اونگین. ملاقات اونگین و تاتیانا در یک رویداد اجتماعی، نامه اونگین، توضیح شخصیت های فصل هشتم موازی های داستانی با موقعیت های مشابه در فصل سوم - چهارم است. علاوه بر این، «تصویر آینه‌ای» فصل هشتم در رابطه با فصل اول با تشابهات توپوگرافی و زندگی‌نامه مورد تأکید قرار گرفته است. اونگین به سن پترزبورگ باز می گردد، از خانه یک دوست قدیمی، شاهزاده N دیدن می کند. "عاشقانه" عشق او با تاتیانا ظاهراً شبیه "رمان"های سکولار است که نیمه فراموش کرده است. پس از شکست، "او دوباره از نور چشم پوشی کرد. / و در دفتری ساکت / او زمان را به یاد آورد / هنگامی که مالیخولیا بی رحمانه / او را در نوری پر سر و صدا تعقیب کرد ... "نویسنده، مانند پایان فصل اول، شروع کار روی رمان را در مورد دوستان به یاد می آورد. برای او " مصرع های اول " را خواند.

در داخل فصول «روستا» همان اصل تقارن عمل می کند. فصل هفتم با فصل اول متقارن است: اگر فقط اونگین در فصل اول نشان داده شود، تمام توجه نویسنده در فصل هفتم معطوف به تاتیانا است - این تنها فصلی است که شخصیت اصلی در آن غایب است. طرحی موازی بین زوج های اونگین - تاتیانا و لنسکی - اولگا وجود دارد. پس از اپیزودی که به برخورد کوتاه عاشقانه بین اونگین و تاتیانا پایان می‌دهد، روایت ناگهان تغییر می‌کند: نویسنده می‌خواهد "تخیل را شاد کند / با تصویری از عشق شاد" لنسکی و اولگا. شباهتی پنهان و ضمنی بین رویا-فانتاسماگوریای تاتیانا، مملو از هیولاهای وحشتناکی که از دو جهان آمده‌اند - فولکلور و ادبی، و «یک جشن تولد سرگرم‌کننده» کشیده شده است. معلوم می شود که رویا نه تنها "پیشگویی" است (یک نزاع و دوئل در آن پیش بینی شده است)، بلکه، همانطور که بود، یک "پیش نویس" خارق العاده از یک توپ روستایی است.

تضادهای روایت بداهه و تقارن ترکیبی فصول، اپیزودها، صحنه‌ها، توصیف‌ها - اصولی نزدیک به تکنیک «مونتاژ» ادبی - همدیگر را حذف نمی‌کنند، بلکه مکمل یکدیگر هستند. تعامل آنها رمان را به یک متن هنری پویا و یکپارچه در درون تبدیل می کند.

منحصر به فرد بودن هنری رمان تا حد زیادی با موقعیت ویژه ای که نویسنده در آن دارد تعیین می شود.

نویسنده در رمان پوشکین راوی سنتی نیست و داستان شخصیت ها و رویدادها را هدایت می کند و به وضوح خود را از آنها و از خوانندگان جدا می کند. نویسنده هم خالق رمان است و هم قهرمان آن. او دائماً ماهیت «ادبی» رمان را به خوانندگان یادآوری می کند، که متنی که می آفریند واقعیتی جدید و شبیه زندگی است که باید با اعتماد به داستانش «مثبت» درک شود. قهرمانان رمان تخیلی هستند، هر آنچه در مورد آنها گفته می شود ربطی به افراد واقعی ندارد. دنیایی که شخصیت ها در آن زندگی می کنند نیز ثمره تخیل خلاق نویسنده است. زندگی واقعی فقط ماده ای برای رمان است که توسط او، خالق دنیای رمان، انتخاب و سازماندهی شده است.

نویسنده گفتگوی دائمی با خواننده برقرار می کند - اسرار "فنی" را به اشتراک می گذارد، "انتقاد" نویسنده را بر رمان خود می نویسد و نظرات احتمالی منتقدان مجله را رد می کند، توجه را به پیچش های داستانی، گسست در زمان معطوف می کند، طرح ها و پیش نویس ها را وارد کتاب می کند. متن - در یک کلام، به شما اجازه نمی دهد فراموش کنید که رمان هنوز کامل نشده است، به عنوان یک کتاب "آماده استفاده" به خواننده ارائه نشده است، که فقط باید آن را بخوانید. این رمان درست در مقابل چشمان خواننده با مشارکت او و با توجه به نظر او خلق می شود. نویسنده او را به عنوان یک نویسنده مشترک می بیند و به خواننده چند جانبه اشاره می کند: «دوست»، «دشمن»، «دوست».

نویسنده خالق دنیای رمان است، خالق داستان طرح است، اما «ویرانگر» آن نیز هست. تضاد بین نویسنده - خالق و نویسنده - "ویرانگر" روایت زمانی به وجود می آید که با قطع روایت، خودش وارد "قاب" بعدی رمان شود - برای مدت کوتاهی (با یک تذکر، تذکر) یا آن را به طور کامل پر می کند (با تک گویی نویسنده). با این حال، نویسنده، با جدا شدن از طرح داستان، خود را از رمان خود جدا نمی کند، به "قهرمان" آن تبدیل می شود. ما تأکید می کنیم که "قهرمان" استعاره ای است که به طور مشروط نویسنده را تعیین می کند، زیرا او یک قهرمان معمولی نیست، یک شرکت کننده در طرح. به سختی می توان یک «طرح نویسنده» مستقل را در متن رمان مشخص کرد. طرح رمان یکی است، نویسنده خارج از کنش طرح است.

نویسنده جایگاه ویژه ای در رمان دارد که به طور خاص با دو نقش او تعریف می شود. اول نقش راوی است، راوی که در مورد هر اتفاقی که برای شخصیت ها می افتد نظر می دهد. دوم نقش «نماینده» زندگی است که آن هم بخشی از رمان است، اما در چارچوب طرح ادبی نمی گنجد. نویسنده نه تنها خود را خارج از طرح، بلکه فراتر از طرح داستان می بیند. زندگی او بخشی از جریان عمومی زندگی است. او قهرمان «رمان زندگی» است که در آخرین ابیات «یوجین اونگین» آمده است:

خوشا به حال کسی که زندگی را زود جشن بگیرد

بدون نوشیدن به سمت پایین چپ

لیوان های شراب کامل

کسی که خواندن رمانش را تمام نکرده است

و ناگهان فهمید که چگونه از او جدا شود

همانطور که من با اونگینم هستم.

تقاطع های جداگانه نویسنده و شخصیت ها (دیدارهای اونگین و نویسنده در سن پترزبورگ، که در فصل اول، نامه تاتیانا ("من او را گرامی می دارم") که برای او آمده است ذکر شده است)، تأکید می کند که شخصیت های «رمان من» تنها بخشی از آن زندگی است که توسط نویسنده در رمان بازنمایی شده است.

تصویر نویسندهبا ابزار دیگری غیر از تصاویر اونگین، تاتیانا، لنسکی ایجاد شده است. نویسنده به وضوح از آنها جدا شده است، اما در عین حال، مطابقت ها، مشابهت های معنایی بین او و شخصیت های اصلی وجود دارد. نویسنده که یک شخصیت نیست، در رمان به عنوان موضوع گفته ها - اظهارات و مونولوگ ها ظاهر می شود (معمولاً به آنها انحرافات نویسنده می گویند). نویسنده با صحبت از زندگی، از ادبیات، درباره رمانی که می آفریند، یا به شخصیت ها نزدیک می شود یا از آنها دور می شود. قضاوت او ممکن است با نظرات آنها منطبق باشد یا برعکس با آنها مخالفت کند. هر حضور نویسنده در متن رمان بیانی است که اعمال و دیدگاه شخصیت ها را تصحیح یا ارزیابی می کند. گاهی نویسنده مستقیماً به شباهت‌ها یا تفاوت‌های بین خود و شخصیت‌ها اشاره می‌کند: «ما هر دو بازی شور را می‌دانستیم. / عذاب از زندگی هر دوی ما; / در هر دو دل گرما فروکش کرد»; "من همیشه خوشحالم که متوجه تفاوت / بین من و اونگین هستم"؛ "این دقیقاً همان چیزی است که یوجین من فکر می کرد"؛ "تاتیانا، تاتیانای عزیز! / حالا با تو اشک می ریزم.

اغلب، تشابهات ترکیبی و معنایی بین اظهارات نویسنده و زندگی شخصیت ها ایجاد می شود. ظاهر مونولوگ ها و سخنان نویسنده که انگیزه بیرونی ندارند، با پیوندهای عمیق معنایی با اپیزودهای طرح پیوند می خورد. اصل کلی را می توان اینگونه تعریف کرد: کنش یا شخصیت پردازی قهرمان منجر به پاسخی از سوی نویسنده می شود و او را مجبور می کند در مورد موضوع خاصی صحبت کند. هر بیانیه نویسنده به پرتره او نکات جدیدی اضافه می کند، جزء تصویر او می شود.

نقش اصلی در ایجاد تصویر نویسنده توسط مونولوگ های او ایفا می شود - انحرافات کپی رایتاینها قطعاتی از متن هستند که از نظر معنی کاملاً کامل هستند و دارای ترکیبی هماهنگ و سبک منحصر به فرد هستند. برای راحتی تجزیه و تحلیل، آنها را می توان به چند گروه تقسیم کرد.

بیشتر انحرافات غنایی و غنایی ـ فلسفی است. خواننده در آنها، سرشار از تأثیرات مختلف زندگی، مشاهدات، «نت های دل» شاد و غم انگیز، تأملات فلسفی، دنیای معنوی نویسنده را باز می کند: این صدای شاعر فرزانه است که بسیار دیده و تجربه کرده است. در زندگی. او هر چیزی را که زندگی انسان را تشکیل می دهد تجربه کرد: احساسات قوی و بلند و سرمای تردیدها و ناامیدی ها، عذاب های شیرین عشق و خلاقیت و اندوه دردناک هیاهوی دنیوی. او یا جوان است، شیطون و پرشور، یا مسخره و کنایه آمیز. نویسنده مجذوب زنان و شراب، همراهی، تئاتر، توپ، شعر و رمان شده است، اما او همچنین خاطرنشان می کند: «من برای زندگی آرام به دنیا آمدم، / برای سکوت دهکده: / در بیابان، صدای غنایی بلندتر است، / رویاهای خلاقانه زنده ترند.» نویسنده به شدت تغییر سن انسان را احساس می کند: مضمون مقطعی افکار او جوانی و بلوغ است، "عصر دیر و عقیم است / در آستانه سال های ما". نویسنده فیلسوفی است که حقایق غم انگیز زیادی را در مورد مردم آموخت، اما از دوست داشتن آنها دست برنداشت.

برخی انحرافات با روح مجادله ادبی آغشته است. در انحرافی گسترده در فصل سوم (بندهای یازدهم تا چهاردهم)، ابتدا اشاره ای کنایه آمیز «تاریخی و ادبی» آورده شده است و سپس نویسنده، خواننده را با طرح «رمان قدیم» خود آشنا می کند. در انحرافات دیگر، نویسنده با تأکید بر وفاداری به آرمان های "کارامزینیست" جوانی (فصل سوم، مصراع های XXVII-XXIX) در مورد زبان ادبی روسی وارد مناقشه می شود، با "منتقد سختگیر" (V.K. Kuchelbecker) (فصل چهارم، بیت های XXXII-XXXIII). نویسنده با ارزیابی انتقادی نظرات ادبی مخالفان، جایگاه ادبی خود را مشخص می کند.

در تعدادی از انحرافات، نویسنده به ایده هایی در مورد زندگی که برای او بیگانه است تمسخر می کند و گاه آشکارا آنها را به سخره می گیرد. موضوعات طنز نویسنده در انحرافات فصل چهارم (بندهای VII-VIII - "هرچه کمتر زن را دوست داشته باشیم ..."؛ مصراع های XVIII-XXII - "همه در جهان دشمنانی دارند ..."؛ مصراع های XXVIII -XXX - "البته شما یکبار ندیدید / آلبوم بانوی شهرستان ...")، فصل هشتم (بندهای X-XI - "خوشا به حال کسی که از جوانی جوان بود ..." ) - ابتذال و ریا، حسادت و بدخواهی، تنبلی فکری و فسق، پوشیده از حسن پرورش دنیوی. چنین انحرافی را می توان کنایه آمیز نامید. نویسنده، بر خلاف "خوانندگان محترم" از جمعیت سکولار، در ارزش های واقعی زندگی و ویژگی های معنوی مردم تردید ندارد. به آزادی، دوستی، عشق، شرافت وفادار است، اخلاص معنوی و سادگی را در مردم جستجو می کند.

در بسیاری از انحرافات، نویسنده به عنوان یک شاعر پترزبورگ، معاصر قهرمانان رمان ظاهر می شود. خواننده در مورد سرنوشت او چیز کمی یاد خواهد گرفت ، اینها فقط "نقاط" بیوگرافی هستند (لیسه - پترزبورگ - جنوب - دهکده - مسکو - پترزبورگ) ، لغزش های زبان ، کنایه ها ، "رویاها" که پس زمینه بیرونی مونولوگ های نویسنده را تشکیل می دهند. تمام انحرافات در باب اول، بخشی از انحرافات در باب هشتم (بندهای I-VII؛ بندهای XLIX-LI)، در فصل سوم (بندهای XXII-XXIII)، در فصل چهارم (بند XXXV)، انحراف معروف. در پایان فصل ششم دارای یک شخصیت اتوبیوگرافیک است. ، که در آن نویسنده-شاعر با جوانی خداحافظی می کند (بندهای XLIII-XLVI) ، انحراف در مورد مسکو در فصل هفتم (قطعات XXXVI-XXXVII). جزئیات زندگینامه نیز در انحرافات ادبی و جدلی "رمز" شده است. نویسنده به این نکته توجه می کند که خواننده با زندگی ادبی مدرن آشناست.

پر بودن زندگی معنوی، توانایی درک کل نگر از جهان در وحدت جهات روشن و تاریک از ویژگی های اصلی شخصیت نویسنده است که او را از قهرمانان رمان متمایز می کند. پوشکین در نویسنده بود که ایده‌آل انسان و شاعر خود را مجسم کرد.

پوشکین بیش از هشت سال روی این رمان کار کرد. این رمان به گفته پوشکین "ثمره ذهن مشاهدات سرد و قلب سخنان غم انگیز" بود. پوشکین کار روی آن را یک شاهکار نامید - از تمام میراث خلاقانه خود، او فقط بوریس گودونوف را با همان کلمه توصیف کرد. در پس زمینه گسترده تصاویر زندگی روسیه، سرنوشت دراماتیک بهترین افراد روشنفکر نجیب نشان داده شده است.

پوشکین کار بر روی اونگین را در سال 1823 در دوران تبعید خود در جنوب آغاز کرد. نویسنده رمانتیسیسم را به عنوان روش خلاقانه پیشرو رها کرد و شروع به نوشتن رمانی واقع گرایانه در منظوم کرد، اگرچه تأثیر رمانتیسیسم هنوز در فصل های اول محسوس است. در ابتدا فرض بر این بود که رمان در شعر شامل 9 فصل است، اما بعداً پوشکین ساختار آن را بازسازی کرد و تنها 8 فصل باقی ماند. او فصل «سفر اونگین» را که به عنوان ضمیمه گنجانده بود، از کار حذف کرد. یک فصل نیز باید به طور کامل از رمان حذف می شد: توضیح می دهد که چگونه ونگین سکونتگاه های نظامی را در نزدیکی اسکله اودسا می بیند و سپس اظهارات و قضاوت هایی در برخی جاها با لحنی بسیار خشن وجود دارد. ترک این فصل بسیار خطرناک بود - پوشکین می توانست به دلیل دیدگاه های انقلابی دستگیر شود، بنابراین او این فصل را نابود کرد.

این رمان به صورت منظوم در فصل های جداگانه منتشر شد و انتشار هر فصل به یک رویداد بزرگ در ادبیات مدرن تبدیل شد. فصل اول رمان در سال 1825 منتشر شد. در سال 1831 رمان در شعر به پایان رسید و در سال 1833 منتشر شد. وقایع 1819 تا 1825 را پوشش می دهد: از لشکرکشی های خارجی ارتش روسیه پس از شکست ناپلئون تا قیام دکابریست. این سالهای توسعه جامعه روسیه، در زمان سلطنت الکساندر اول بود. طرح رمان ساده و شناخته شده است. در مرکز رمان یک رابطه عاشقانه قرار دارد. رمان "یوجین اونگین" وقایع ربع اول قرن نوزدهم را منعکس می کند، یعنی زمان خلقت و زمان رمان تقریباً همزمان است.

الکساندر سرگیویچ پوشکین رمانی شبیه به شعر لرد بایرون دون خوان خلق کرد. پوشکین با تعریف رمان «مجموعه‌ای از فصل‌های رنگارنگ»، بر یکی از ویژگی‌های این اثر تأکید می‌کند: رمان به‌طوری‌که به‌موقع «باز شده» است، هر فصل می‌تواند آخرین فصل باشد، اما می‌تواند یک رمان نیز داشته باشد. ادامه و بدین ترتیب خواننده توجه خود را به استقلال هر فصل از رمان جلب می کند. این رمان در دهه 1820 به دایره المعارفی از زندگی روسی تبدیل شد، زیرا وسعت رمان تمام واقعیت زندگی روسی و همچنین چند طرح و شرح دوره های مختلف را به خوانندگان نشان می دهد.

این همان چیزی است که وی.

اونگین را می توان دایره المعارف زندگی روسی و یک اثر برجسته عامیانه نامید.

در رمان، مانند دایره المعارف، می توانید همه چیز را در مورد دوران یاد بگیرید: در مورد اینکه آنها چگونه لباس می پوشیدند و چه چیزی مد بود، مردم برای چه چیزی بیشتر ارزش قائل بودند، در مورد چه چیزی صحبت می کردند، چه علایقی داشتند. "یوجین اونگین" منعکس کننده کل زندگی روسیه بود. نویسنده به طور خلاصه، اما کاملاً واضح، دهکده قلعه، مسکو اربابی، سن پترزبورگ سکولار را نشان داد. پوشکین به درستی محیطی را به تصویر کشید که شخصیت های اصلی رمانش - تاتیانا لارینا و یوجین اونگین - در آن زندگی می کنند. نویسنده فضای سالن های نجیب شهر را بازتولید کرد که اونگین جوانی خود را در آن گذراند.

این رمان در یک بیت خاص نوشته شده است. هر مصراع از 14 سطر تترامتر آمبیک تشکیل شده است.

چهار سطر اول به صورت متقاطع قافیه می شود، سطرهای پنجم تا هشتم - به صورت جفت، سطرهای نهم تا دوازدهم با یک قافیه حلقه ای به هم وصل می شوند. 2 سطر باقی مانده از بیت با هم قافیه است.

تصویر یوجین اونگین

رمان "یوجین اونگین" توسط پوشکین به مدت هشت سال (از 1823 تا 1831) خلق شد. اگر فصل های اول رمان توسط یک شاعر جوان نوشته شده باشد، تقریباً یک جوان، پس فصل های پایانی قبلاً توسط شخصی با تجربه زندگی قابل توجه نوشته شده است. این «بزرگ شدن» شاعر در این اثر منعکس شده است.
شخصیت اصلی- یوجین اونگین - درست مانند خود شاعر، بزرگ می شود، عاقل تر می شود، تجربه زندگی به دست می آورد، دوستان را از دست می دهد، اشتباه می کند، رنج می برد. مراحل زندگی او چیست؟
پوشکین با عنوان رمان بر موقعیت مرکزی اونگین در میان دیگر قهرمانان اثر تأکید می کند.
اونگین یک مرد جوان سکولار، یک اشراف شهری است که تحت هدایت یک معلم فرانسوی یک تربیت معمولی برای آن زمان دریافت کرد - تربیت با روح ادبیات، بریده از خاک ملی و مردمی. او سبک زندگی "جوانان طلایی" را رهبری می کند: توپ، پیاده روی در خیابان نوسکی، بازدید از تئاتر. اگرچه یوجین "چیزی و به نحوی" آموخته است، اما هنوز هم سطح بالایی از فرهنگ دارد که از این نظر با بسیاری از افراد متفاوت است. جامعه شریف.
قهرمان پوشکین محصول این جامعه است اما در عین حال با آن بیگانه است. اشراف روح، "ذهن تیز و سرد" او را از محیط جوانان اشرافی متمایز می کند، به تدریج منجر به ناامیدی در زندگی، به نارضایتی از وضعیت سیاسی و اجتماعی می شود:

نه: احساسات اولیه در او سرد شد.
او از صدای نور خسته شده بود.
زیبایی ها زیاد دوام نیاوردند
موضوع افکار همیشگی او;
خیانت موفق شد خسته شود.
دوستان و دوستی خسته هستند،
سپس، که همیشه نمی توانست
بیف استیک و پای استراسبورگ
ریختن شامپاین در یک بطری
و کلمات تند بریزید
وقتی سر درد می کند؛
و اگر چه او یک چنگک جمع کن سرسخت بود،
اما او در نهایت از عشق افتاد
و سوء استفاده و شمشیر و سرب.

پوچی زندگی اونگین را عذاب می دهد، طحال، کسالت بر او غلبه می کند و جامعه سکولار را ترک می کند و سعی می کند در فعالیت های مفید اجتماعی شرکت کند.
تربیت اربابی ، عدم عادت به کار ("سخت کار برای او بیمار بود") نقش داشت و اونگین هیچ یک از تعهدات خود را کامل نمی کند. او "بدون هدف، بدون کار" زندگی می کند. در روستا، اونگین با دهقانان رفتاری انسانی دارد، اما به سرنوشت آنها فکر نمی کند، او بیشتر از خلق و خوی خود، احساس پوچی زندگی عذاب می دهد.
پس از جدا شدن از جامعه سکولار، قطع از زندگی مردم، ارتباطش را با مردم قطع می کند. او عشق تاتیانا لارینا را رد می کند، دختری با استعداد و از نظر اخلاقی پاک، که قادر به کشف اعماق درخواست های او، اصالت طبیعت نیست. اونگین در یک دوئل دوستش لنسکی را می کشد و تسلیم تعصبات طبقاتی می شود و از "زمزمه، خنده احمق ها" می ترسد.
او در یک حالت روحی افسرده روستا را ترک می کند و شروع به سرگردانی در روسیه می کند. این سرگردانی ها به او این فرصت را می دهد که نگاه کامل تری به زندگی بیندازد، نگرش خود را نسبت به واقعیت اطراف دوباره ارزیابی کند، تا بفهمد که چقدر بی ثمر زندگی خود را تلف کرده است.
اونگین به پایتخت بازمی گردد و همان تصویری از سرگرمی های جامعه سکولار می یابد. عشق به تاتیانا، که اکنون یک زن متاهل است، در او شعله ور می شود. اما تاتیانا خودخواهی و خودخواهی نهفته در احساسات نسبت به او را آشکار کرد و عشق اونگین را رد کرد. پوشکین با عشق اونگین به تاتیانا نشان می دهد که قهرمانش قادر به تولد دوباره اخلاقی است. این آدمی است که از همه چیز سرد نشده است، نیروهای زندگی هنوز در او می جوشند که طبق نقشه شاعر باید میل به فعالیت اجتماعی را در اونگین بیدار می کرد.
تصویر یوجین اونگین گالری کاملی از "افراد زائد" را در ادبیات روسیه باز می کند. به دنبال او، تصاویر پچورین، اوبلوموف، رودین، لایوسکی ایجاد شد. همه این شخصیت ها بازتاب هنری واقعیت روسیه هستند.

تاریخچه ایجاد رمان "یوجین اونگین"

پوشکین بیش از هفت سال روی این رمان کار کرد. در طول این مدت، چیزهای زیادی در زندگی پوشکین و در ماهیت کار او تغییر کرده است. مهمترین چیز این بود که او از سال 1925 از یک شاعر رمانتیک به یک شاعر رئالیست تبدیل شد. اگر قبلاً او مانند هر رمانتیک دیگری در شعرهای خود وظیفه اصلی را قرار می داد که روح خود را بیرون بریزد ، احساسات ، تجربیات ، رنج هایی که زندگی برای او ایجاد کرده است را در طرح ها و تصاویر اشعار منعکس کند ، سپس تبدیل به یک هنرمند رئالیست شود. او نه آنقدر تلاش می کند که در مورد خود صحبت کند، بلکه در مورد خود زندگی، نه آنقدر تلاش می کند که احساسات خود را بیرون بیاورد که به دقت مشاهده کند، مطالعه کند، و هنرمندانه واقعیت اطراف را تعمیم دهد.

این رمان به گفته پوشکین "ثمره ذهن مشاهدات سرد و قلب سخنان غم انگیز" بود. پوشکین کار روی آن را یک شاهکار نامید - از تمام میراث خلاقانه خود، او فقط بوریس گودونوف را با همان کلمه توصیف کرد. در پس زمینه گسترده تصاویر زندگی روسیه، سرنوشت دراماتیک بهترین افراد روشنفکر نجیب نشان داده شده است.

پوشکین کار بر روی اونگین را در سال 1823 در دوران تبعید خود در جنوب آغاز کرد. نویسنده رمانتیسیسم را به عنوان روش خلاقانه پیشرو رها کرد و شروع به نوشتن رمانی واقع گرایانه در منظوم کرد، اگرچه تأثیر رمانتیسیسم هنوز در فصل های اول محسوس است. در ابتدا فرض بر این بود که رمان در شعر شامل 9 فصل است، اما بعداً پوشکین ساختار آن را بازسازی کرد و تنها 8 فصل باقی ماند. او فصل «سفر اونگین» را که به عنوان ضمیمه گنجانده بود، از کار حذف کرد. پس از آن، فصل دهم رمان نوشته شد که وقایع نگاری رمزگذاری شده ای از زندگی دمبریست های آینده است.

این رمان به صورت منظوم در فصل های جداگانه منتشر شد و انتشار هر فصل به یک رویداد بزرگ در ادبیات مدرن تبدیل شد. در سال 1831 رمان در شعر به پایان رسید و در سال 1833 منتشر شد. وقایع 1819 تا 1825 را پوشش می دهد: از لشکرکشی های خارجی ارتش روسیه پس از شکست ناپلئون تا قیام دکابریست. این سال‌های توسعه جامعه روسیه، در زمان سلطنت تزار الکساندر اول بود. طرح رمان ساده و شناخته شده است. در مرکز رمان یک رابطه عاشقانه قرار دارد. و مشکل اصلی مشکل ابدی احساس و وظیفه است. رمان "یوجین اونگین" وقایع ربع اول قرن نوزدهم را منعکس می کند، یعنی زمان خلقت و زمان رمان تقریباً همزمان است.

این رمان منحصر به فرد است، زیرا پیش از این در ادبیات جهان حتی یک رمان در شعر وجود نداشت. الکساندر سرگیویچ پوشکین رمانی در منظومه ای مانند شعر دون خوان بایرون خلق کرد. پوشکین با تعریف رمان «مجموعه‌ای از فصل‌های رنگارنگ»، بر یکی از ویژگی‌های این اثر تأکید می‌کند: رمان به‌طوری‌که به‌موقع «باز شده» است، هر فصل می‌تواند آخرین فصل باشد، اما می‌تواند یک رمان نیز داشته باشد. ادامه و بدین ترتیب خواننده توجه خود را به استقلال هر فصل از رمان جلب می کند. این رمان به دایره المعارفی از زندگی روسی در دهه 20 قرن قبل از گذشته تبدیل شده است، زیرا وسعت رمان تمام واقعیت زندگی روسی و همچنین چند طرح و شرح دوره های مختلف را به خوانندگان نشان می دهد.

این همان چیزی است که باعث ایجاد V.G. بلینسکی در مقاله خود "یوجین اونگین" به این نتیجه رسید: "اونگین را می توان دانشنامه ای از زندگی روسی و یک اثر بسیار عامیانه نامید."

در رمان، مانند دایره المعارف، می توانید همه چیز را در مورد دوران یاد بگیرید: در مورد اینکه آنها چگونه لباس می پوشیدند و چه چیزی مد بود، مردم برای چه چیزی بیشتر ارزش قائل بودند، در مورد چه چیزی صحبت می کردند، چه علایقی داشتند. "یوجین اونگین" منعکس کننده کل زندگی روسیه بود. به طور خلاصه، اما کاملاً واضح، نویسنده روستای رعیت، مسکو اربابی، پترزبورگ سکولار را نشان داد. پوشکین به درستی محیطی را به تصویر کشید که شخصیت های اصلی رمانش - تاتیانا لارینا و یوجین اونگین - در آن زندگی می کنند. نویسنده فضای سالن های نجیب شهر را بازتولید کرد که اونگین جوانی خود را در آن گذراند.

پوشکین در همان ابتدای کار خود در مورد یوجین اونگین به شاعر ویازمسکی نوشت: "اکنون من نه یک رمان، بلکه رمانی در شعر - یک تفاوت شیطانی" می نویسم.

در واقع، فرم شاعرانه ویژگی هایی به «یوجین اونگین» می دهد که به شدت آن را از رمان منثور معمول متمایز می کند. در شعر، شاعر فقط نمی گوید یا توصیف می کند، بلکه در عین حال به نوعی ما را به ویژه با فرم گفتار خود هیجان زده می کند: ریتم، صداها. فرم شعری بسیار قوی تر از نثری است که احساسات شاعر و هیجان او را منتقل می کند. هر چرخش شاعرانه، هر استعاره، درخشندگی و اقناع خاصی در شعر پیدا می کند. پوشکین یک فرم خاص برای خود ایجاد کرد رمان غنایی. ابیات مانند تقریباً همه اشعار او در یک جریان پیوسته جریان ندارند، بلکه به گروه های کوچکی از سطرها تقسیم می شوند - مصراع ها، هر کدام چهارده بیت (سطری)، با یک تعریف، ترتیبی که دائماً تکرار می شوند - به این ترتیب- به نام «بند اونگین» که از چهارده بیت چهار متری آمبیک تشکیل شده است. این چهارده بیت به چهار دسته تقسیم می شود: سه رباعی و یک دوبیتی (پایانی).

رمان «یوجین اونگین» به صورت منظوم نوشته شده است. این تعجب آور است: در یک کتاب کوچک از رمان، شاعر موفق شد زندگی مردم روسیه و اشراف را در قرن 19 منعکس کند، موفق شد زندگی روسیه، زندگی و آداب و رسوم بسیاری از اقشار مردم را به تصویر بکشد. موفق به حل یکی از دشوارترین موضوعات زندگی بشر - موضوع عشق - شد. آی تی تم ابدیادبیات روسی.