नमस्कार छात्र। हैलो छात्र साशा भौतिक वस्तुओं में अपनी मां के लिए अपना प्यार रखता है, इस डर से कि प्लेग उससे दूर हो जाए:

पी. सानेव ने स्कूल में रहते हुए अपनी प्रसिद्ध पुस्तक "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" लिखना शुरू किया, जो उनके बचपन के कुछ प्रसंगों और दादा-दादी के साथ जीवन की यादों पर आधारित है। लेकिन यह पुस्तक कोई दस्तावेज या संस्मरण नहीं है, बल्कि कला का एक वास्तविक कार्य है, इसके नायक पूर्ण कलात्मक चित्र, साहित्यिक प्रकार हैं। यही कारण है कि कहानी "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" इतनी जल्दी सिर्फ एक किताब बनकर रह गई, और विभिन्न मीडिया वातावरणों में सफलतापूर्वक लागू की गई (एस। स्नेज़किन द्वारा निर्देशित एक फिल्म, आई। कोन्याव द्वारा निर्देशित एक नाटकीय निर्माण, साथ ही साथ। कई प्रांतीय प्रस्तुतियों)। और इनमें से प्रत्येक कार्यान्वयन, बदले में, समीक्षाओं और समीक्षाओं की झड़ी लगा देता है, प्रशंसनीय और आक्रोशपूर्ण, लेकिन हमेशा बहुत भावुक होता है। इसी तरह के लेखों (मुख्य रूप से इंटरनेट पर) के द्रव्यमान से परिचित होने पर, हमने देखा कि अधिकांश लेखक दादी की आकृति, उनके भाग्य, उनके व्यवहार और लड़के साशा पर प्रभाव को दर्शाते हैं। इसलिए हमने सबसे पहले अपना ध्यान नीना एंटोनोव्ना की दादी की जटिल, विरोधाभासी छवि पर केंद्रित किया।

हाल ही में, प्रतिभाशाली लेखक और निर्देशक पावेल सानेव के काम में आधुनिक पाठक और दर्शकों की बढ़ती रुचि को नोट किया गया है; इसके साथ ही, उनके काम के लिए समर्पित गंभीर साहित्यिक कार्य अभी तक मौजूद नहीं हैं। उसी समय, कहानी "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" में, सनेव ने शाश्वत समस्याओं को प्रस्तुत किया है जो हर समय मांग में हैं - प्रेम, क्षमा, अकेलापन, मानवीय संबंधों की समस्या, अर्थात् शाश्वत मानवीय मूल्य।

दादी की छवि का समग्र विश्लेषण करने के लिए, हमारे लिए 18 वीं -20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के पात्रों के साथ टाइपोलॉजिकल संबंध बनाना महत्वपूर्ण था। अपने कार्यों में परिवार की दुनिया का चित्रण करने वाले क्लासिक्स अक्सर इस छवि की ओर मुड़ते हैं। सबसे अधिक बार, दादी उन नायकों के बगल में दिखाई देती हैं जो मातृ स्नेह और देखभाल से वंचित हैं। ऐसे मामलों में, दादी को नायक की मां को बदलने के लिए, उसके आध्यात्मिक विकास की गारंटी बनने के लिए कहा जाता है (उदाहरण के लिए, आई। गोंचारोव के उपन्यास द क्लिफ में बेरेज़कोवा की दादी, एम। गोर्की के बचपन में अकुलिना इवानोव्ना की दादी, कतेरीना पेत्रोव्ना की दादी) वी। एस्टाफ़िएव की पुस्तक द लास्ट बो")। लेकिन, निश्चित रूप से, यह हमेशा ऐसा नहीं होता है - कुछ लेखकों ने दादी को दूसरी मां की भूमिका में मना कर दिया (ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में काउंटेस-दादी ख्रीयुमिना)। एस सानेव की कहानी में नीना एंटोनोव्ना की दादी की छवि अस्पष्ट है: बाह्य रूप से, वह वास्तव में अपनी मां की जगह अपने पोते साशा को लाती है, लेकिन वास्तव में उसके घर में लड़के का जीवन एक दुःस्वप्न की तरह है।

दादी नीना एंटोनोव्ना की छवि का समग्र विश्लेषण करते हुए, हमने कई प्रमुख तकनीकों और कलात्मक साधनों की जांच की, जिनका उपयोग लेखक ने इसे बनाने के लिए किया था। इसलिए, हमने निम्नलिखित तकनीकों की पहचान की है: नायिका का एक चित्र; इसके आसपास की वस्तुनिष्ठ दुनिया; दादी का व्यवहार और कार्य, उनकी बोली, चेहरे के भाव और पैंटोमाइम; अपने प्रियजनों के साथ संबंध (उन्हें प्रभावित करना), साथ ही प्यार के प्रति दृष्टिकोण। हमने पाया कि अपने केंद्रीय पात्रों में से एक को बनाने के लिए, पी। सानेव ने उन्हीं तकनीकों का इस्तेमाल किया जो 18 वीं - 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य द्वारा नकारात्मक पात्रों को चित्रित करने के लिए विकसित की गई थीं।

हमने रूसी साहित्य में पात्रों की एक और टाइपोलॉजिकल श्रृंखला की पहचान की है, जिसमें दादी की छवि करीब है। इस श्रृंखला का प्रतिनिधित्व ज़मींदार प्रोस्ताकोवा और व्यापारी कबानोवा, महिला नायिकाओं, अपने घरों में संप्रभु मालकिनों की छवियों द्वारा किया जाता है, जो बाहरी रूप से एक सभ्य जीवन शैली का नेतृत्व करते हैं, अपने प्रियजनों पर अत्याचार करते हैं।

लेखक की "दादी को सही ठहराने" की इच्छा के बावजूद, इच्छा पूरी तरह से पूरी नहीं हुई थी। हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि पी. सानेव की कहानी में दादी की छवि जटिल और अस्पष्ट है। यह द्वंद्व काम की संरचना में और स्वयं दादी की उपस्थिति में प्रकाश और अंधेरे तत्वों के संयोजन द्वारा प्रदान किया जाता है।

तो, कहानी में दादी नीना एंटोनोव्ना का चित्र बहुत खराब तरीके से दिया गया है। साशा की दादी के बारे में जो कुछ भी पता है, वह यह है कि उसके पास एक दुर्जेय, तेज, आज्ञाकारी आवाज है: "... वह एक जलपरी की तरह चिल्लाती है, हर स्वर पर अपनी आवाज उठाती है", बीमार सड़े हुए दांत: "... दादी ने दादा को अपने दांत दिखाए दुर्लभ आधे-अधूरे स्टंप के साथ अलग-अलग दिशाओं में चिपके हुए ", कि उसकी दुर्लभ दुलार साशा से घृणा करती है:"... यह और भी अप्रिय था जब दादी ने अपने प्यार का इजहार करते हुए, मुझे अपनी पीठ और ठंडे, गीले होंठों को गुदगुदी के साथ घुमाया। मेरी गर्दन पर बाल लगाए। मेरी दादी के चुंबन से, मेरे अंदर सब कुछ कांप रहा था, और, मुश्किल से खुद को रोक रहा था ताकि बाहर न टूटूं, मैंने अपनी पूरी ताकत से गीली ठंड के लिए अपनी गर्दन को रेंगने से रोकने के लिए इंतजार किया।

कहानी में दादी को दो-मुंह वाले, कपटी व्यक्ति के रूप में प्रस्तुत किया गया है। उसी समय, दादी दोहरेपन से अच्छी तरह वाकिफ हैं, वह इसे जीवन के एकमात्र संभावित मानदंड के रूप में समझती हैं, इसे एक तरह के दर्शन में बदल देती हैं, यहां तक ​​\u200b\u200bकि साशा को ऐसा व्यवहार सिखाने की कोशिश करती हैं: "दादी अक्सर मुझे समझाती थीं कि क्या और कब कहना है . उसने सिखाया कि शब्द चांदी है, और मौन सोना है, कि एक पवित्र झूठ है और कभी-कभी झूठ बोलना बेहतर होता है, कि आपको हमेशा दयालु होना चाहिए, भले ही आप न चाहें ... "।

दादी हमेशा अजनबियों के साथ अपने मिलनसार लहजे और शिष्टता को सार्वजनिक रखने की कोशिश करती हैं। इसलिए, वह डॉक्टर गैलिना सर्गेवना के साथ, नर्स टोन्या के साथ, अपने दोस्त वेरा पेत्रोव्ना के साथ विनम्रता से बात करती है। लेकिन बंद दरवाजों के पीछे और लीवर पर टेलीफोन रिसीवर के साथ, दादी अपने सभी परिचितों को संबोधित भावों में शर्मीली नहीं हैं। वह रिश्तेदारों से भी संवाद करती है। वह लगातार अपनी बेटी को डांटती है, "हां, तुम वेश्या भी नहीं हो, तुम बिल्कुल भी औरत नहीं हो। ताकि आपके अंगों को कुत्तों के हवाले कर दिया जाए क्योंकि आपने बच्चे को जन्म देने की हिम्मत की है ”; अपने पति के साथ, "शापित गिजेल, घृणित तातार!<…>स्वर्ग, ईश्वर, पृथ्वी, पक्षियों, मछलियों, लोगों, समुद्रों, वायु द्वारा तुम्हें शाप दो! पोते के साथ,<…>बदबूदार, बदबूदार, धिक्कार है, घृणित कमीने!<…>क्या आप अस्पताल में जिंदा सड़ सकते हैं! ताकि आपका कलेजा, दिमाग, दिल मुरझा जाए! कि आप स्टेफिलोकोकस ऑरियस द्वारा खा गए थे"; मेरे पति की सहेली, लेशा के साथ: "... अब मैं इस लेशा को भेजूंगी ताकि वह रास्ता भूल जाए ...", और अक्सर अनसुना: "... एक छोटा "टाईट्स-बकवास", जिसका उपयोग उत्तर के रूप में किया जाता है किसी भी अनुरोध के लिए जिसे अस्वीकार कर दिया जाना चाहिए था"; "... उन्होंने दहलीज डाल दी, कमीनों, ताकि वे जीवन भर ठोकर खाएँ! .."।

दादी नीना एंटोनोव्ना रोजमर्रा की जिंदगी के साथ निकटता से जुड़ी हुई हैं, जो बड़ी संख्या में चीजों से घिरी हुई हैं, जिन्हें तीन बड़े शब्दार्थ घोंसले में बांटा गया है: भोजन, भौतिक मूल्य (चीजें) और पैसा। इसलिए, दादी खाना पकाने की प्रक्रिया को गंभीरता से लेती हैं, साशा को खाना खिलाती हैं, घर का काम संभालती हैं और पैसे के कारण बहुत उत्साहित हो जाती हैं: “दादाजी जो भी पैसा लाए थे, दादी ने उसे उन रहस्यों में बदल दिया, जिन्हें वह अकेले जानती थी और अक्सर भूल जाती थी कि कितना और वह कहाँ रखती है<…>. कभी-कभी रहस्य गायब हो जाते थे। तब मेरी दादी ने कहा कि घर में चोर हैं। अपनी माँ के अलावा, उसे गैलिना सर्गेवना सहित सभी डॉक्टरों को चोरी करने का संदेह था, सभी सामयिक परिचित, और सबसे बढ़कर, बॉयलर रूम रुडिक से ताला बनाने वाला ... "।

दादी की दुनिया चीजों, वस्तुओं से भरी है उसके अपार्टमेंट में रसोई गोगोल के नायक प्लायस्किन के घर में एक कमरे जैसा दिखता है। यह उल्लेखनीय है कि मेरी दादी के अपार्टमेंट में बहुत सारी किताबें हैं, लेकिन लगभग कोई भी उन्हें नहीं पढ़ता है, वे केवल उनमें पैसा छिपाते हैं: "कुछ वस्तुओं को हर जगह ढेर कर दिया गया था, जिसका उद्देश्य कोई नहीं जानता था, बक्से जो कोई नहीं जानता था कौन लाया, और पैकेज जिसमें यह अज्ञात है कि क्या है। रसोई की मेज दवाइयों और कुछ जार से भरी हुई थी।<…>सेब, केले या ख़ुरमा को मौसम के आधार पर, अलमारियाँ पर एक पंक्ति में रखा गया था। ” और आगे: "किताबों में कुछ बंधन थे, इसलिए मेरी दादी ने उन्हें छूने के लिए मना किया, और अगर मैंने पढ़ने के लिए कहा, तो उसने पहले किताब को हिलाया, यह जाँचते हुए कि आसपास कुछ पड़ा है या नहीं।"

कई दृश्य जिनमें दादी भाग लेती हैं, बहुत ही अभिव्यंजक चेहरे के भाव, हावभाव, स्वर और मुद्राओं के पूरक हैं। साशा की दादी बहुत कम ही चुपचाप और शांति से बोलती हैं, धीरे और सुचारू रूप से चलती हैं, अक्सर उनकी हरकतें तेज और आवेगी होती हैं, उनके द्वारा बोले जाने वाले वाक्यांश असभ्य और अपमानजनक होते हैं। दादी हां और ना कहती हैं, लेकिन ज्यादातर चिल्लाती हैं। यहां कुछ उदाहरण दिए गए हैं: "माँ ने दरवाजा खोला और जोर से रोते हुए सीढ़ियों से नीचे उतरी। दादी ने बालकनी खोली, मेज के नीचे खड़े एक बर्तन को पकड़ा और चिल्लाया: "यहाँ, ओलेन्का, तुमने खाना माँगा!" इसकी सामग्री नीचे डाल दी"; "- मैं तुम्हें अब परिमार्जन करूँगा! दादी चिल्लाई और मेरी नाक के नीचे उस्तरा लहराया।<…>- आह! दादी ने अचानक रोया और कैंची छोड़ते हुए अपना चेहरा अपने हाथों से पकड़ लिया।<…>और, चीखना जारी रखते हुए, उसने अपने हाथों से अपना चेहरा खुजलाना शुरू कर दिया ... "; "... दादी, दादाजी के साइडबोर्ड से एक भारी लकड़ी के लोमड़ी टेरियर को हिलाते हुए, मेज के चारों ओर अपनी माँ के पीछे दौड़ती है और चिल्लाती है ..." और इसी तरह।

अपने प्रियजनों पर - अपने पति पर दादी का एक अजीब प्रभाव है: "मेरे पास खुद पर हाथ रखने की ताकत नहीं है, इसलिए मैंने फिर से धूम्रपान करना शुरू कर दिया<…>मैं इसे और नहीं ले सकता, मेरा दम घुट रहा है! मैं इस जीवन को खींचता हूं, जैसे मैं बारिश का इंतजार करता हूं। मुझसे नहीं हो सकता! मैं नहीं!.."; उसकी बेटी के लिए: "लेकिन मैं उससे डरता हूँ! मुझे बस एहसास हुआ कि मैं कितना डरा हुआ हूँ!"

पोते पर प्रभाव सबसे मजबूत है। वह उसकी भावनाओं पर खेलती है, उसे उसकी माँ के खिलाफ खड़ा करती है, ब्लैकमेल करती है: “आप नहीं चाहते कि हम फिर से शपथ लें? अगर वह फिर से झूठ बोलने लगे कि मैं तुम्हें नहीं दूँगा, कि मैं तुम्हें ले गया, खड़े हो जाओ और दृढ़ता से कहो: "यह सच नहीं है!" एक आदमी बनो, कमजोर इरादों वाली चीर मत बनो। कहो: "मैं खुद एक महिला के साथ रहना चाहता हूं, मैं तुम्हारे साथ उसके साथ बेहतर हूं!" मेरे साथ विश्वासघात करने की हिम्मत मत करो! भगवान को नाराज करने की हिम्मत मत करो! आप कहेंगे, जैसा कि होना चाहिए, आप देशद्रोही नहीं होंगे? ..».

दादी का प्यार से बिल्कुल खास रिश्ता। एक तरफ, दादी हर समय प्यार के बारे में बात करती हैं और इसके बारे में हर किसी से परिचित अर्थ में बात करती हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, जब साशा एक छोटे से वाक्यांश में एक वयस्क फिल्म का अर्थ व्यक्त करने में कामयाब रही, तो वह भावुक हो गई। एक दिन वह अपने दादा के लिए अपने प्यार के बारे में बताएगी, उसकी दादी बहुत कुछ बोलती है और अक्सर अपने पोते के लिए अपने प्यार के बारे में बताती है।

हालांकि, कभी-कभी प्यार का उल्लेख एक टिप्पणी के साथ होता है जो कठोर, अत्यधिक शारीरिक, कभी-कभी "प्रेम" की अवधारणा के संबंध में भी विरोधाभासी होता है: "मैं आपको बासी लोगों को देने के बजाय खुद पृथ्वी खाऊंगा"; "मैं वो<…>मैं इसे खरीदता हूं, फिर मुझमें पानी बदलने की ताकत नहीं है, मैं खुद को उसी पानी में धोता हूं। पानी गंदा है, आप उसे हर दो हफ्ते में एक बार से ज्यादा नहला सकते हैं, लेकिन मैं इसका तिरस्कार नहीं करता। मैं जानता हूं कि इसके बाद जल है, तो यह मेरे लिए मेरी आत्मा के लिए एक धारा के समान है। यह पानी पी लो!" प्यार के बारे में बोलते हुए, दादी खुद इस भावना की तुलना किसी तरह की दर्दनाक स्थिति से करती हैं, सचमुच जीवन और मृत्यु के बीच की सीमा: "... मैंने अपना सारा जीवन दूसरों को दे दिया, मैं इसके लायक होने की आशा करता था! वह खुद एक उन्माद की तरह प्यार करती थी ... "; "मैं उसे खुद मौत के लिए प्यार करता हूँ! वह कहेगा "दादी", मेरे अंदर गर्म खुशी के आंसू के साथ कुछ टूट जाएगा ”; "वह मेरा आखिरी प्यार है, मेरा उसके बिना दम घुट रहा है। मैं इस प्यार में बदसूरत हूँ…”; "सज़ा का ऐसा प्यार बदतर है, इससे एक दर्द, लेकिन अगर ऐसा है तो क्या होगा! मैं इस प्यार से गरजता, लेकिन इसके बिना मैं क्यों रहूं..."

लेकिन अधिक बार नहीं, उसकी हरकतें उसके कहे का खंडन करती हैं। इसलिए, उसने बच्चे के सामने आइसक्रीम खाई, अपनी माँ के उपहार को कूड़ेदान में फेंक दिया - मज़ेदार खेल "पिस्सू", अपने पोते को एक उन्मादपूर्ण कृत्य से बहुत डरा दिया।

यहां तक ​​​​कि उसका एक शाप भी प्यार से जुड़ा होगा - एक ऐसी भावना के साथ जिसे पुनर्जीवित और उत्थान करना चाहिए: "आपको दुनिया में मौजूद सभी प्यार मिले, और ताकि आप इसे खो दें, जैसा कि मुझसे लिया गया था!"।

हमें खुद से पूछने का अधिकार है: क्या दादी में कुछ उज्ज्वल है? आइए हम अपनी दादी की युवावस्था की यादों के एक एपिसोड की ओर मुड़ें, जहां वह अपने बेटे एलोशेंका के बारे में बात करती है, जो युद्ध में मर गया, एक मनोरोग क्लिनिक में उसके "कारावास" के बारे में, उसकी बेटी ओलेया के मुश्किल आधे भूखे बचपन के बारे में। इस समय, दादी की आत्मा का द्वार खुलता प्रतीत होता है, और एक पल के लिए हम एक ऐसे व्यक्ति की त्रासदी देखते हैं, जो एक कठिन, कभी-कभी भयानक जीवन जीता था। लेकिन मनुष्य का यह जीवन टूट गया, विकृत हो गया। नीना एंटोनोव्ना एक व्यक्ति को अपने आप में नहीं रख सकती थी। और वह उन लोगों से बदला लेती है जो उसके साथ इस जीवन को साझा करते हैं, उसका दर्द और अपने प्रियजनों का अपराध नहीं निकालते हैं।

पी। सानेव ने खुद एक बार ("स्कूल ऑफ स्कैंडल" के मेजबानों के साथ एक साक्षात्कार में) कहा था कि अपने काम से वह अपनी दादी का पुनर्वास करना चाहते थे, उनके उज्ज्वल पक्षों को ढूंढना और उन्हें मंजूरी देना चाहते थे, और उनकी राय में, वह सफल हुए। हमारी राय में, लेखक कुछ हद तक कपटी है। शायद उसके पास वास्तव में ऐसी योजना थी, लेकिन उसे साकार नहीं किया जा सका। आखिरकार, जैसे ही लेखक दादी के जीवन से किसी भी उज्ज्वल दृश्य को चित्रित करता है, दूसरा तुरंत अनुसरण करता है - और भी अधिक उदास और दर्दनाक। इस विपरीत तकनीक का अपोजिट बंद दरवाजे के सामने अंतिम दादी का एकालाप है: दादी तुरंत दलीलों से शाप तक, क्षमा के शब्दों से लेकर धमकियों और डांट तक: "-... दरवाजा खोलो, कमीने, या मैं एक भयानक श्राप के साथ तुम्हें शाप देगा। आप अपनी जिद के लिए बाद में अपनी कोहनियों को हड्डी से काटेंगे।<…>ओपन, ओला,<…>मैं तुमसे नाराज़ नहीं होऊंगा, मैं अपने सारे शब्द वापस ले लूंगा, उसे तुम्हारे साथ रहने दो।<…>चलो अच्छा हो। यदि तुम पुरुष हो गए, तो मैं तब तक तुम्हारी सहायता करूंगा जब तक तुम्हारे पांव चलते हैं। और यदि तुम वेश्या हो, तो तुम स्वयं उसके साथ खिलवाड़ करोगे। और ताकि तुम घुट जाओ, ऐसे कमीने के बाद से! ..<…>अच्छा, मुझे माफ कर दो।<…>मुझे माफ कर दो, मैं जान लूंगा कि मैं तुम पर आवाज उठाने के लायक नहीं हूं। ऐसी क्षमा के लिए मैं आपके चरण चूमूंगा! कितना गंदा दरवाज़ा है तुम्हारा... मैं इसे अपने आंसुओं से धो लूँगा। मैं अपने होठों से पूरी दहलीज मिटा दूंगा यदि मुझे पता है कि मेरी बेटी यहाँ रहती है, जिसने अपनी माँ के पापों को क्षमा किया।<…>खोलो कमीने, मारो मत! लानत है तुम पर!.."

तो, कलात्मक सत्य साधारण मानवीय इच्छा से अधिक मजबूत निकला। दादी नीना एंटोनोव्ना वास्तव में एक जटिल और विरोधाभासी छवि है।

ग्रंथ सूची

सानेव दादी कहानी छवि

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सानेव की एक ही पत्नी थी... लेकिन क्या पत्नी थी!

हमारे समय में, अभिनेता पावेल सानेव के पोते ने झोपड़ी से कचरा निकाला, कहानी में बताया "मुझे प्लिंथ के पीछे दफनाओ" सनेव सीनियर और उसकी बेटी ऐलेना और उसके चुने हुए रोलन के बीच कठिन संबंधों की कहानी बायकोव।

एक दादी की छवि जो "मौत से प्यार" कर सकती है, बहुत रंगीन निकली।

हकीकत में चीजें कैसी थीं?

उसी के बारे में हम बात करेंगे।

वसेवोलॉड सानेव मॉस्को आर्ट थिएटर में काम करना चाहते थे। उसका सपना सच हुआ, हालांकि उस रूप में नहीं जिसमें उसका बदला लिया गया था।

जीआईटीआईएस से स्नातक होने के बाद, उस व्यक्ति को प्रसिद्ध थिएटर की मंडली में स्वीकार कर लिया गया, जहां दिग्गजों ने दृढ़ता से बचाव किया, जिससे युवाओं को खेलने से रोका गया।

1938 में, सानेव ने अपनी फिल्म की शुरुआत की, और एक ही बार में दो भूमिकाओं में, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि हिट "वोल्गा-वोल्गा" में भी, लेकिन भूमिकाएं इतनी छोटी निकलीं कि दर्शकों को याद नहीं रहा। प्य्रीव की फिल्म "बेवॉच गर्ल" में सानेव का काम अधिक सफल रहा, जिसके बाद अभिनेता को पहचाना जाने लगा।

"दोस्त"

कीव में दौरे पर, वसेवोलॉड ने भाषाशास्त्र संकाय के एक छात्र लिडिया गोंचारेंको से मुलाकात की और प्यार हो गया। पूरे एक महीने तक उसने उसे शादी के लिए मनाने की कोशिश की। नतीजतन, लिडा सहमत हो गई, हालांकि सभी रिश्तेदारों ने अभिनेता के साथ शादी का विरोध किया।

युद्ध से जीवन का शांतिपूर्ण मार्ग अस्त-व्यस्त हो गया। बहुत शुरुआत में, सानेव को बोरिसोग्लबस्क में शूटिंग के लिए बुलाया गया था, और जब वह वहां था, मॉस्को, एक फ्रंट-लाइन शहर के रूप में, बंद कर दिया गया था। बोरिसोग्लबस्क में रहने वाले, सानेव को नहीं पता था कि लिडा और उसके छोटे बेटे को अल्मा-अता में ले जाया गया था।

अल्मा-अता में, लड़का बीमार पड़ गया और उसकी मृत्यु हो गई, जो लिडा के लिए एक मनोवैज्ञानिक आघात बन गया, जिससे महिला कभी उबर नहीं पाई।

जब एक साल बाद ऐलेना का जन्म हुआ, तो पूरा परिसर मां का प्यारउसके ऊपर दुर्घटनाग्रस्त हो गया।

ऐलेना सानेवा कहते हैं:

"अपने बेटे को खोने के बाद, वह मेरे पिता और मुझे दोनों को खोने से डरती थी, और इस अंतहीन डर ने उसे उस तनाव में डाल दिया जिसमें वह रहती थी। यह कभी-कभी अपने आप में एक अजीबोगरीब तरीके से प्रकट होता है: बचपन में, जब मैं गिरता था, तो वह लात भी मार सकती थी: “तुम कैसे गिरे?! तुम वहाँ क्यों गए?!"

दूसरी घटना जिसने लिडिया सानेवा के जीवन को नरक में बदल दिया, वह 1950 के दशक की शुरुआत में हुई। एक महिला ने सांप्रदायिक रसोई में एक राजनीतिक किस्सा सुनाया, जिसके बारे में किसी ने सही जगह पर दस्तक दी। सिविलियन कपड़ों में लोगों से बात करने के बाद लिडा ने सारा कीमती सामान नष्ट कर दिया। उसने अपना फर कोट काटा, इत्र की एक बोतल तोड़ी। उसे उत्पीड़न उन्माद के निदान के लिए एक मनोरोग अस्पताल में भर्ती होना पड़ा, जहां दुर्भाग्यपूर्ण महिला को उसके दिल की सामग्री के लिए इंसुलिन के झटके से इलाज किया गया।

इन घटनाओं ने वसेवोलॉड सानेव को अंततः मॉस्को आर्ट थिएटर छोड़ने के लिए मजबूर किया (जहां वह पहले ही छोड़ चुका था, लेकिन फिर से लौट आया)।

यहाँ मेरी बेटी का इस बारे में क्या कहना है:

“उस समय थिएटर के निर्देशक प्रसिद्ध अल्ला कोंस्टेंटिनोव्ना तरासोवा थे, जिनके साथ हम एक ही घर में रहते थे। एक बार वे एक साथ घर लौट रहे थे, और उसके पिता ने उससे परामर्श करने का फैसला किया: "अल्ला कोंस्टेंटिनोव्ना, मैंने थिएटर छोड़ने का फैसला किया।" - "क्या हुआ, सेवोचका? उसने पूछा। "हर कोई आपके साथ बहुत अच्छा व्यवहार करता है।" "आप देखते हैं," उन्होंने शिकायत की, "मेरी पत्नी बीमार है, मैं अकेला काम करता हूं, मैं एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में रहता हूं (तरासोवा के पास खुद चार कमरों का अपार्टमेंट था), और मेरे पास ऐसी भूमिकाएँ नहीं हैं जिनके लिए मुझे बंद करना होगा इस सब के लिए आँखें। ” और उसने सोचने के बाद उत्तर दिया: "दुर्भाग्य से, सेवोचका, आप शायद सही हैं: जब तक मॉस्को आर्ट थिएटर के दिग्गज जीवित हैं, वे आपको कुछ भी खेलने नहीं देंगे।"

इस प्रस्थान का सनेव के फिल्मी करियर पर लाभकारी प्रभाव पड़ा। उन्होंने उच्च गुणवत्ता के साथ बहुत कुछ शूट करना शुरू किया, और जल्द ही हमारी स्क्रीन के पहले चेहरों में अपनी जगह बना ली।

कर्नल ज़ोरिन के रूप में

इस बीच, सनेव की बेटी बड़ी हो गई, जिसने भी अभिनेत्री बनने का फैसला किया। अपनी पहली शादी से, उसने एक बेटे, पावेल को जन्म दिया, जो 11 साल तक अपनी दादी के लिए खिड़की की रोशनी में रहा।

अपनी बेटी के तलाक के बाद, लिडा ने जोर देकर कहा कि बच्चा अपने पिता के साथ संवाद नहीं करेगा। ऐलेना अपनी माँ के साथ बहस नहीं कर सकी और अपने पति को अपने बेटे से गुप्त रूप से मिलने के लिए आमंत्रित किया। उन्होंने इस तरह के हैंडआउट्स से इनकार कर दिया।

और फिर ऐलेना सानेवा, फिल्म "डॉकर" के सेट पर, रोलन बायकोव से मिलीं, जिन्हें पुरानी पीढ़ी के सानेव ने स्पष्ट रूप से स्वीकार नहीं किया था।

पावेल सानेव याद करते हैं:

"चिल्लाना, कोसना और अपराधबोध में हेरफेर करना मेरी दादी के मुख्य हथियार थे। वह हमसे प्यार करती थी, लेकिन इतने अत्याचारी रोष के साथ कि उसका प्यार सामूहिक विनाश के हथियार में बदल गया। दादी का विरोध कोई नहीं कर सकता था। रोलन बायकोव के साथ मुलाकात मेरी मां के लिए शक्ति संतुलन को अपने पक्ष में बदलने का मौका थी। जब मेरी मां मेरी दादी के काबू से बाहर हो गईं, तो वह इसके लिए रोलांड को माफ नहीं कर सकीं।

ब्यकोव को बहुत लंबे समय तक परिवार के दुश्मनों में स्थान दिया गया था। उसके बारे में कई अफवाहें थीं, जो निश्चित रूप से, हमारे घर में हर संभव तरीके से फैलती थीं। "शैतान ने बच्चे से संपर्क किया है!" - दादाजी ने दयनीय ढंग से दोहराया, आश्वस्त किया कि रोलैंड न केवल अपनी माँ के साथ "मिलता नहीं है", बल्कि "उसे बिगाड़ता है और बाहर निकालता है।" दादी भी कहती रही कि वह मुझे बचा रही है, मरीज को, उसे आखिरी ताकत दे रही है, और मेरी माँ, उसकी मदद करने के बजाय, शूटिंग के लिए रोलाण्ड के साथ "यात्रा" करती है।

माँ को महीने में केवल एक दो बार मुझसे मिलने की अनुमति थी, और हमारी प्रत्येक बैठक, जिसका मुझे इंतजार था, एक भयानक झगड़े में समाप्त हो गई। मेरी मां मुझे अपने साथ नहीं ले जा सकीं। यह अकल्पनीय था, उदाहरण के लिए, स्टालिन से कुछ पूछना और पूछना ... केवल एक बार, जब मैं आठ साल का था, मैं और मेरी मां भाग गए। यह अचानक हुआ। माँ, उस पल को देखते हुए जब मेरी दादी दुकान पर गई, और मेरे दादाजी कहीं सेट पर थे, मुझे अपने स्थान पर ले गए।

4 से 11 साल की उम्र में, पावेल को उनकी मां के अलावा लाया गया था। लेकिन धीरे-धीरे, किसी तरह, सब कुछ शांत हो गया।

जब 1995 में लिडा की मृत्यु हुई, तो वसेवोलॉड, जो अपने चरित्र से बहुत पीड़ित थी, जल्दी से जल गई। उसने अपनी बेटी से कहा: "लेल, उसे कुछ भी न कहने दो, बस बिस्तर पर एक कोने में बैठ जाओ, अगर वह जीवित होती"

Vsevolod ने अपनी पत्नी के बाद उस समय छोड़ दिया जब उनके दामाद रोलन ब्यकोव, जो उनसे बहुत प्यार नहीं करते थे, ने उनके दबाव को मापा।

पहले से ही एक दादी, वह घर पर एक दैनिक प्रदर्शन करती है, जिसमें उसके परिवार के सदस्य और सिर्फ परिचित अनजाने प्रतिभागी बन जाते हैं। अगर हम इस गुदा मौखिक परपीड़न, चुटकुलों और कुछ नाटकीयता से अलंकृत, और त्वचा पर पूर्ण नियंत्रण को जोड़ दें, तो हमें घर के वातावरण की पूरी तस्वीर मिल जाएगी।

कहानी पावेल सानेव द्वारा हास्य के साथ लिखी गई थी, लेकिन वास्तव में, हमारे सामने एक जीवन नाटक खेला जा रहा है। पुस्तक के विमोचन के बाद पाठकों की प्रतिक्रिया बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाएंपुस्तक की अद्भुत जीवन शक्ति के बारे में बात करें। पावेल सानेव खोए हुए सपनों, अधूरी आशाओं के बारे में बात करते हैं ... कितनी बार, महान क्षमता रखते हुए, हम नहीं जानते कि उनका उपयोग कैसे किया जाए। इसका कारण हमारे विकास की कमी है, जो हमारे जीवन को सुखी बनाने में पूर्ण अक्षमता की ओर ले जाता है। सबसे दुखद बात यह है कि जब बच्चा वयस्कों की आंतरिक मनोवैज्ञानिक समस्याओं और अंतर्विरोधों को हल करने का एक साधन और तरीका बन जाता है। पावेल सानेव की कहानी में ठीक ऐसा ही होता है। एक कहानी में कथा बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाएंपावेल सानेव लड़के साशा सेवलीव की ओर से आगे बढ़ते हैं, लेकिन कहानी के पूरे स्थान पर दादी की आकृति का कब्जा है।

आइए बात करते हैं दादा-दादी के परिवार की, जिसमें साशा चार साल की उम्र से रह रही हैं। यह विवाह (अब मध्यम आयु वर्ग के लोगों का) जुनून या रोमांटिक प्रेम के अचानक भड़कने का परिणाम नहीं था। दादाजी, उस समय मॉस्को आर्ट थिएटर के एक अभिनेता, थिएटर के साथ दौरे पर कीव आए और एक शर्त पर "बावजूद" शादी कर ली। इस तरह के अजीब कृत्य का कारण उस महिला का अपमान था जिसके साथ उसका संबंध था: "यहाँ वह पछताएगी, दौड़कर आओ ...". इसने अपनी घातक भूमिका निभाई। अचानक शादी, जैसा कि हम बाद में देखेंगे बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाएं, कभी खुश नहीं हुआ।

दादी, बदले में, एक अभिनेता द्वारा ले जाया गया था जो "थूथन" के साथ सुंदर था, वह भी गहरी भावना का अनुभव नहीं कर रहा था। गुदा-त्वचीय-दृश्य त्वचा पर समर्थन के साथ और एक अविकसित दृश्य वेक्टर जिसे केवल दृश्य छापों में प्रत्यक्ष परिवर्तन के माध्यम से भरा जा सकता है। इसलिए, हमारी युवा दादी बड़े शहर में जाना चाहती थीं, जहां वह प्रदर्शनियों, थिएटरों, एक नए समाज में दिखावा करने के अवसर से आकर्षित हुईं। नवीनता और महान अवसरों के लिए त्वचा की इच्छा ने भी एक भूमिका निभाई।

हालांकि, उसकी उम्मीदें पूरी नहीं हुईं। पर बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाएंसानेव नीना एंटोनोव्ना की त्रासदी को दर्शाता है:

"मुझे इस मास्को से नफरत है! चालीस वर्षों से मुझे यहाँ दुःख और आंसुओं के अलावा कुछ नहीं दिखाई दे रहा है। वह कीव में रहती थी, किसी भी कंपनी में एक सरगना, एक नेता थी। मैंने शेवचेंको को कैसे पढ़ा! .."

"... मैं एक अभिनेत्री बनना चाहती थी, मेरे पिता ने इसे मना किया था, मैंने अभियोजक के कार्यालय में काम करना शुरू कर दिया था। तो यह दिखा। मॉस्को आर्ट थिएटर का एक कलाकार दौरे पर कीव आया था। उसने कहा: वह शादी करेगा, वह उसे मास्को ले जाएगा। मैं सपना देख रहा था, एक बीस वर्षीय मूर्ख! मैंने सोचा था कि मैं लोगों को देखूंगा, मॉस्को आर्ट थियेटर, मैं संवाद करूंगा ... कैसे! .. "

"... और वह मुझे, वेरा पेत्रोव्ना को नौ मीटर के कमरे में ले आया," दादी ने शिकायत की। हम वहाँ चौदह साल तक रहे जब तक हमें एक अपार्टमेंट नहीं मिला। आटा, वेरा पेत्रोव्ना, मंदबुद्धि के साथ रहो! मैं जिज्ञासु था, मैं सब कुछ जानना चाहता था, मेरे लिए सब कुछ दिलचस्प था। उनसे कितने लोगों ने पूछा: "चलो संग्रहालय में, प्रदर्शनी में चलते हैं।" नहीं। या तो उसके पास समय नहीं है, फिर वह थक गया है, और जहां मैं जाऊंगा वह एक विदेशी शहर है। मैं केवल मॉस्को आर्ट थिएटर में उनके प्रदर्शन के लिए गया था। सच है, देखने के लिए कुछ था, मॉस्को आर्ट थिएटर तब प्रसिद्ध था, लेकिन जल्द ही वह वहां भी चला गया - एलेशेंका का जन्म हुआ।

इन परिस्थितियों में, काफी स्वभाव की महिला नीना एंटोनोव्ना कभी भी अपने त्वचा-दृश्य परिदृश्य को महसूस करने में कामयाब नहीं हुई। कोई धर्मनिरपेक्ष शाम नहीं थी जहां वह सुर्खियों में चमकती थी, कोई प्रदर्शन नहीं था जहां वह खेलती थी और अपनी भावनाओं को उजागर करती थी, कोई पहचान नहीं थी, जनता से तालियां, अपने व्यक्ति पर ध्यान।

खुद को कभी नहीं महसूस करने के बाद, पहले से ही एक दादी, वह घर पर एक दैनिक प्रदर्शन करती है, जिसमें उसका परिवार और सिर्फ परिचित अनजाने प्रतिभागी बन जाते हैं। अगर हम इस गुदा को जोड़ दें, जो चुटकुलों और कुछ नाटकीयता से अलंकृत है, और कुल त्वचा नियंत्रण है, तो हमें घर के वातावरण की पूरी तस्वीर मिल जाएगी।

बहुत सटीक रूप से, पावेल सानेव गुदा वेक्टर की ऐसी अभिव्यक्तियों को दर्शाता है। पर बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाएंयह दिखाया गया है कि साशा और दादा के खिलाफ आरोप और शाप इस परिवार में असामान्य नहीं हैं।

"बदबूदार, बदबूदार, हानिकारक, घृणित कमीने!"- एक पोते की सबसे आम विशेषता जब एक दादी नाराज होती है।

"शापित गीज़ेल, घृणित तातार! स्वर्ग, ईश्वर, पृथ्वी, पक्षियों, मछलियों, लोगों, समुद्रों, वायु द्वारा तुम्हें शाप दो!"- यह दादाजी की इच्छा है।

एक विशाल अवास्तविक दृश्य स्वभाव होने के कारण, दादी लगातार खुद को भावनात्मक रूप से हिलाती हैं, इन दृश्यों में साशा और दादा को शामिल करती हैं। यहां तक ​​कि एक टूटी हुई केतली भी एक कारण हो सकती है:

- मुझे छोड़ दो। मुझे चैन से मरने दो।

- नीना, तुम क्या कर रही हो?- दादाजी ने कहा और दादी की मां को याद किया। - चायदानी की वजह से ... क्या ऐसा संभव है?

- मुझे छोड़ दो, सेनेचका ... मुझे छोड़ दो, मैं तुम्हें छू नहीं रहा हूं ... मेरी जिंदगी टूट गई है, चायदानी का इससे क्या लेना-देना है ... जाओ। आज का पेपर लीजिए। साशा, जाओ और अपने लिए दलिया डालो... अच्छा, कुछ नहीं! -दादी की आवाज में अचानक ताकत आने लगी। - कुछ भी तो नहीं! -तब वह बहुत मजबूत था, और मैं पीछे हट गया। - भाग्य आपको इस चायदानी की तरह ही तोड़ देगा। आप अभी भी भुगतान करेंगे!

कहानी में घटनाएँ बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाएंनाटकीय रूप से विकसित करें। सानेव घटनाओं की एक श्रृंखला के माध्यम से नायिका के चरित्र को प्रकट करता है। युद्ध के दौरान एलोशा के पहले बच्चे के नुकसान ने भी नीना एंटोनोव्ना के चरित्र पर अपनी छाप छोड़ी।

"... और फिर एलोशेंका बीमार पड़ गई ... वह क्या लड़का था! वेरा पेत्रोव्ना, क्या बच्चा है! एक साल से थोड़ा अधिक - पहले से ही बात कर रहे हैं! हल्के रंग का, गुड़िया जैसा चेहरा, विशाल नीली-ग्रे आँखें। वह उससे इतना प्यार करती थी कि उसकी सांसें थम गईं। और इसलिए वह इस तहखाने में खसरे के साथ डिप्थीरिया के साथ बीमार पड़ गया, और फेफड़े में एक फोड़ा - एक फोड़ा। डॉक्टर ने तुरंत कहा: वह नहीं बचेगा। उस पर आंसू बहाए, और वह मुझसे कहता है: "मत रोओ, माँ, मैं नहीं मरूँगा। रोओ मत।" खांसी, घुटन और मुझे आराम देता है। क्या दुनिया में ऐसे बच्चे हैं?! अगले दिन उसकी मृत्यु हो गई ... वह उसे अपनी बाहों में कब्रिस्तान में ले गई, उसने खुद उसे दफना दिया।

इस तनाव ने केवल नीना एंटोनोव्ना के विभिन्न दृश्य भय और भय को बढ़ा दिया।

एक बार चार दीवारों के अंदर, नीना एंटोनोव्ना को बुरा लगता है। वह घर पर कितनी तंग है।

वह काम करती है। हर समय बच्चे के साथ, गृहकार्य ... - दादा को मनोचिकित्सक को समझाता है।

नहीं। उसे लोगों के साथ काम करने की जरूरत है। लाइब्रेरियन, विक्रेता, कोई भी। वह एक मिलनसार व्यक्ति है, वह अकेली नहीं हो सकती, - डॉक्टर जवाब देता है।

घर के बाहर खुद को लगाने में असमर्थ, वह इधर-उधर भागती है। पर बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाएंयह बहुत स्पष्ट रूप से दिखाया गया है कि कैसे उसका अचेतन भावनात्मक आयाम नखरे और अंतहीन भय से टूट जाता है। नतीजतन, नीना एंटोनोव्ना एक मनोरोग अस्पताल में समाप्त होती है:

"मुझे कोई उन्माद नहीं था, अवसाद था, जो बिगड़ गया। मैंने समझाने की कोशिश की, लेकिन पागलों की कौन सुनेगा! उन्होंने मुझे धोखे से अस्पताल में डाल दिया - उन्होंने कहा कि वे मुझे एक सेनेटोरियम विभाग में डाल देंगे, लेकिन उन्होंने मुझे हिंसक बना दिया। मैं रोने लगा, वे मुझे हिंसक की तरह चुभने लगे। मैं फफोले से ढका हुआ था, दिन-रात रोता रहा, और वार्ड के पड़ोसियों ने कहा: "देखो, कमीने, उसे डर है कि वे पागल होने का नाटक करते हुए उसे जेल में डाल देंगे।" सेन्या आया, मैंने उससे भीख माँगी: "मुझे ले लो, मैं मर रहा हूँ।" मैंने इसे ले लिया, लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी - उन्होंने मुझे मानसिक रूप से विक्षिप्त बना दिया। यह विश्वासघात, अस्पताल, तथ्य यह है कि, मेरे मन और चरित्र के साथ, मैं एक अपंगता बन गया - यह मैं उसे भूल नहीं सकता। वह अभिनेताओं में है, दौरे पर है, तालियों के साथ है, मैं बीमारी में हूं, डर में हूं, जीवन भर अपमान में हूं। और मैंने अपने जीवन में इतनी किताबें पढ़ी हैं कि वह सपने में भी नहीं देख सकता!

दादा और दादी रहते थे, वास्तव में, एक-दूसरे के लिए अजनबी - आदत से बाहर, क्योंकि ऐसा ही हुआ था। और अगर दादाजी का स्वभाव थोड़ा और होता, तो शायद शादी बहुत पहले टूट जाती। लेकिन उन्होंने खुद इस्तीफा दे दिया, वह प्रवाह के साथ चले गए। उनकी निर्भरता, और, परिणामस्वरूप, पुरानी हर चीज के प्रति लगाव, यहां बदलने की अनिच्छा ने भी एक भूमिका निभाई। पर बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाएंबहुत व्यवस्थित रूप से आप चप्पल, और मछली पकड़ने, और एक गैरेज देख सकते हैं।

लेकिन दादाजी का धैर्य कभी-कभी खत्म हो जाता था और झगड़े हो जाते थे। एक और झगड़े के बाद दादाजी अपने दोस्त से कहते हैं:

"संगीत समारोहों, त्योहारों, मैं अपने लिए किसी तरह की जूरी ढूंढता हूं - बस जाने के लिए। अब मैं हमारे सिनेमा के एक सप्ताह के लिए इराक के लिए उड़ान भरूंगा। खैर, मुझे सत्तर साल की उम्र में इसकी आवश्यकता क्यों है?! वह सोचती है कि मैं कुछ प्रतिष्ठा की तलाश में हूं, लेकिन मेरे पास सिर रखने के लिए कहीं नहीं है। चालीस साल एक ही बात, और इससे दूर होने के लिए कहीं नहीं। दादाजी की आंखों में आंसू थे। - मुझमें खुद पर हाथ रखने की ताकत नहीं है, इसलिए मैंने फिर से धूम्रपान करना शुरू कर दिया - शायद किसी तरह खुद से। मैं इसे और नहीं ले सकता, मेरा दम घुट रहा है! मैं इस जीवन को खींचता हूं, जैसे मैं बारिश का इंतजार करता हूं। मुझसे नहीं हो सकता! मैं नहीं...

... पहले तो मैंने सोचा - मुझे इसकी आदत हो जाएगी, फिर मुझे एहसास हुआ कि मैंने नहीं किया, लेकिन क्या करना है, क्यों न उसे वापस कीव ले जाया जाए? तब एलोशा का जन्म हुआ, क्या वाकई सोचने के लिए कुछ है? हम दम्पत्ति हैं, दम्पत्ति नहीं - गोद में एक बच्चा, हमें जीना चाहिए। मैंने इसके लिए खुद को इस्तीफा दे दिया।"

युद्ध के अंत में जन्मी बेटी ओला, साशा की माँ, कभी नीना एंटोनोव्ना की पसंदीदा नहीं बनी। पर बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाएंव्यवस्थित रूप से, पहले और दूसरे बच्चे के प्रति पूरी तरह से अलग रवैया है, बेटे की बेटी को वरीयता। लेखक ने बखूबी दिखाया कि एक माँ अपनी बढ़ती बेटी के प्रति कैसा व्यवहार करती है: एक वास्तविक त्वचा-दृश्य वाली महिला की तरह, वह प्रतिद्वंद्विता और ईर्ष्या की भावना का अनुभव करती है। ऑफ-स्केल भावनात्मक आयाम के साथ मसालेदार "पर्याप्त नहीं" की गुदा सनसनी, केवल आग में ईंधन जोड़ती है। वह अपनी बेटी पर आरोप लगाती है कि उसने उसकी जान ले ली, उसकी आशाओं को सही नहीं ठहराया। शब्दों को चुने बिना, वह अपना सारा दर्द उस पर उंडेल देती है।

- आपके पास कौन सी भाषा है, माँ? शब्द जो भी हो, वह ताड की तरह मुंह से निकल जाता है। मैंने तुम्हें इतना नाराज क्यों किया?

- इस तथ्य से आहत होकर कि मैंने तुम्हें जीवन भर दिया, मुझे आशा थी कि तुम एक आदमी बन जाओगे। उसने आखिरी धागा अपने आप से हटा लिया: "डाल लो, बेटी, लोगों को तुम्हारी तरफ देखने दो!" मेरी सारी आशाओं पर पानी फिर गया!

- अच्छा, जब लोगों ने मुझे देखा, तो क्या तुमने कहा कि वे तुम्हें देख रहे थे, मुझे नहीं?

- वो कब था?

- जब मैं एक लड़की थी। और फिर उसने यह भी कहा कि वे तुमसे मेरे बारे में पूछते हैं: “यह सूखी हुई बूढ़ी औरत कौन है? क्या वह तुम्हारी माँ है?" क्या आपको यह याद नहीं है? मुझे नहीं पता कि मरीना व्लाडी के साथ क्या होता अगर उसे बचपन से ही कहा जाता कि वह एक सनकी है।

- मैंने तुमसे नहीं कहा था कि तुम एक सनकी थे! मैं चाहता था कि आप बेहतर खाएं, और मैंने कहा: "यदि आप नहीं खाते हैं, तो आप एक सनकी होंगे।"

- तुमने मुझे सब कुछ बता दिया ... मैं साशा के साथ नहीं रहूंगा। क्या तुमने मेरा पैर भी तोड़ दिया ताकि मैं बेहतर खा सकूं?

मैंने तुम्हारे पैर नहीं तोड़े! मैंने तुम्हें मारा क्योंकि तुमने मुझे परेशान करना शुरू कर दिया था! हम उसके साथ गोर्की स्ट्रीट पर जाते हैं, "दादी ने मुझे बताना शुरू किया, मजाकिया दिखा कि मेरी माँ कितनी शालीन थी," हम दुकान की खिड़कियों से गुजरते हैं, कुछ पुतले हैं। तो यह पूरी सड़क पर घसीटेगा: “कू-अपी! व्हूपी!" मैंने उससे कहा: "ओलेन्का, अब हमारे पास पर्याप्त पैसा नहीं है। डैडी आएंगे, हम आपको एक गुड़िया, और एक पोशाक, और जो कुछ भी आप चाहते हैं, खरीदेंगे ... "-" कू-अपी! फिर मैंने उसके पैर में लात मारी। और उसने मारा नहीं, लेकिन केवल उसे चुप कराने के लिए उसे धक्का दिया।

- इतना धक्का दिया कि उन्होंने मुझ पर प्लास्टर कर दिया।

अपनी माँ की ओर से इस तरह के रवैये के परिणामस्वरूप, बचपन में, ओल्गा ने कई नकारात्मक एंकर प्राप्त किए जो नकारात्मक परिदृश्यों को ट्रिगर करते हैं। ओला की पहली शादी टूट गई। उसकी शादी भी "प्यार के लिए" नहीं थी: ओल्गा ने अपनी माँ के सख्त त्वचा नियंत्रण से बचने के लिए शादी की। वह ऐसा कहती है:

"मुझे नहीं पता था कि किसकी पीठ आपसे छिपाना है।"

गुदा-त्वचा-दृश्य ओलेआ का स्वभाव पर निर्भरता थी और उसका स्वभाव छोटा था। वह अपनी मां से डरती थी। उसके लिए मातृ दबाव का विरोध करना हमेशा मुश्किल होता था, और उसका तलाक भी उसकी माँ के हस्तक्षेप के बिना नहीं जाता था।

नीना एंटोनोव्ना की ओर से, तलाक के मामले में बहुत सी चीजें शामिल थीं: हर किसी और हर चीज को नियंत्रित करने की त्वचा की इच्छा, महिला ईर्ष्या, गुदा बदला।

“दादी लगभग हर दिन उनके अपार्टमेंट में जाती थीं, मदद की। धुले हुए डायपर, पके हुए। सारा घर उस पर था,- दादा कहते हैं: वह अपनी पत्नी को सही ठहराने के लिए हर संभव कोशिश करता है।

तलाक के बाद, दादी के अनुसार, उसने अपनी बेटी को अपने पोते के गले में एक "कठोर किसान" की तरह लटका दिया। वास्तव में, नीना एंटोनोव्ना ने साशा के साथ रहने के लिए सब कुछ किया। एक पोते का जन्म एक मायने में उसके लिए एक जीवन रेखा बन गया। वह, अपने दादा के अनुसार, "यहां तक ​​​​कि शांत लग रही थी।" अपने पोते में, उसने आखिरकार लक्ष्य, अपनी ताकत और इच्छाओं के अनुप्रयोग, उसकी प्राप्ति को देखा।

"हाँ, तुम वेश्या भी नहीं हो, तुम बिलकुल भी स्त्री नहीं हो। ताकि तुम्हारे अंगों को कुत्तों के हवाले कर दिया जाए क्योंकि तुमने बच्चे को जन्म देने की हिम्मत की थी।"वह झगड़े में अपनी बेटी पर चिल्लाती है। यह तर्क देते हुए कि बच्चा अक्सर बीमार रहता है, उसे विशेष देखभाल की आवश्यकता होती है, जो उसकी बेटी नहीं दे सकती, साशा को व्यावहारिक रूप से उसकी माँ से बलपूर्वक लिया जाता है।

लेखक बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाएंअपने पोते के लिए दादी के स्नेह की गहराई को दर्शाती है। नीना एंटोनोव्ना अपना सारा स्वभाव उस पर उतार देती है। दृष्टि में भय का एक बड़ा हिस्सा गुदा में अत्यधिक चिंता से पूरित होता है। उसका प्यार बदसूरत रूप लेता है:

"प्यार के लिए - दुनिया में कोई भी व्यक्ति नहीं है जो उससे प्यार करेगा, जैसा कि मैं प्यार करता हूँ। यह बच्चा मुझ पर खून से उबल गया है। जब मैं इन पतले पैरों को पेंटीहोज में देखता हूं, तो वे मेरे दिल पर कदम रखते हैं। मैं इन पैरों को चूमूंगा, रहस्योद्घाटन! मैं, वेरा पेत्रोव्ना, उसे वापस खरीदता हूं, फिर मेरे पास पानी बदलने की ताकत नहीं है, मैं खुद को उसी पानी में धोता हूं। पानी गंदा है, आप उसे हर दो हफ्ते में एक बार से ज्यादा नहला सकते हैं, लेकिन मैं इसका तिरस्कार नहीं करता। मैं जानता हूं कि इसके बाद जल है, तो यह मेरे लिए मेरी आत्मा के लिए एक धारा के समान है। यह पानी पी लो! मैं उसके जैसा प्यार नहीं करता और कभी किसी से प्यार नहीं करता! वह, मूर्ख, सोचता है कि उसकी माँ अधिक प्रेम करती है, लेकिन वह और अधिक प्रेम कैसे कर सकती है यदि उसने उसके लिए इतना कष्ट नहीं उठाया है? महीने में एक बार खिलौना लाओ, क्या वह प्यार है? और मैं इसे सांस लेता हूं, मैं इसे अपनी भावनाओं से महसूस करता हूं!

मैं उस पर चिल्लाता हूं - तो डर से और मैं बाद में इसके लिए खुद को शाप देता हूं। उसके लिए डर, एक धागे की तरह, फैला है, वह जहां भी है, मुझे सब कुछ महसूस होता है। गिर गया - मेरी आत्मा पत्थर की तरह गिरती है। मैंने खुद को काटा - मेरी नसों से खून बहता है। वह अकेले यार्ड के चारों ओर दौड़ता है, मानो मेरा दिल वहां दौड़ रहा हो, अकेला, बेघर, जमीन पर रौंद रहा हो। सज़ा का ऐसा प्यार और भी बुरा है, बस उससे दर्द है, लेकिन ऐसा हो तो क्या करें? मैं इस प्यार से चीखूंगा, लेकिन इसके बिना - मैं क्यों रहूं?

यह वास्तविक भावनात्मक पिशाच है। वास्तव में, अस्वीकृति के अलावा, ऐसा प्यार कुछ भी नहीं करता है। अपनी "शिक्षा" से, दादी साशा के डर को पालती है, उसे मजबूत नहीं होने देती और उसके विकास में बाधा डालती है। लड़के को अपने साथ बांधने की कोशिश करते हुए, वह उसकी बीमारियों में हेरफेर करती है, उसे बीमार महसूस कराती है, मौत के डर का अनुभव करती है, अपनी माँ को खोने का डर...

कहानी में बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाएंदादी और साशा के बीच का रिश्ता जटिल है। पावेल सानेव दिखाते हैं कि एक लड़के में इस तरह के अस्वस्थ प्यार की किस तरह की प्रतिक्रिया होती है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि साशा अपनी दादी को पसंद नहीं करती है।

"मेरी दादी के चुंबन से, मेरे अंदर सब कुछ कांप रहा था, और, मुश्किल से खुद को रोक रहा था ताकि बाहर न टूटूं, मैंने अपनी पूरी ताकत के साथ गीली ठंड के लिए अपनी गर्दन को रेंगने से रोकने के लिए इंतजार किया। ऐसा लग रहा था कि यह ठंड मुझसे कुछ ले रही है, और मैं इस "कुछ" को न देने की कोशिश करते हुए, सिकुड़ गया। जब मेरी मां ने मुझे किस किया तो यह बिल्कुल अलग था।

साशा अपनी दादी के साथ सुरक्षित महसूस नहीं करती है, जो एक बच्चे के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, खासकर एक दृश्य के लिए। इसके विपरीत, वह लगातार उसे प्रेरित करती है कि वह बहुत बीमार है और उसके साथ सब कुछ बहुत बुरा है:

"... आप पहले से ही बदबू आ रही है। क्या आप महसूस करते हैं?

"...यद्यपि आपके पास बड़े होने का समय नहीं होगा, आप सोलह वर्ष की आयु तक सड़ जाएंगे।"

साशा कहते हैं:

"मैं हमेशा जानता था कि मैं सबसे बीमार था और मुझसे बुरा कोई नहीं था, लेकिन कभी-कभी मैंने खुद को यह सोचने की अनुमति दी कि यह दूसरी तरफ था और मैं सिर्फ सबसे अच्छा, सबसे मजबूत था, और बस मुझे मुफ्त लगाम देता था, मैं सबको दिखा देंगे। किसी ने मुझे वसीयत नहीं दी, और मैंने खुद इसे उन खेलों में लिया जो तब सामने आए जब घर पर कोई नहीं था, और उन कल्पनाओं में जो बिस्तर पर जाने से पहले मुझसे मिली थीं।

एक बार, मेरी दादी ने टीवी की ओर इशारा किया, जहाँ युवा मोटरसाइकिल दौड़ दिखाई जाती थी, और उत्साह से कहा:

- बच्चे हैं!

मैंने बच्चों के गाना बजानेवालों, युवा तकनीशियनों और बच्चों के नृत्य कलाकारों की टुकड़ी के बारे में यह वाक्यांश पहले ही सुना था, और हर बार इसने मुझे पागल कर दिया।

- और मैं उनसे आगे निकल जाऊंगा! - मैंने कहा, इस तथ्य के बावजूद कि एक छोटी साइकिल "तितली" पर भी पीछे के पहिये के किनारों पर और केवल अपार्टमेंट के चारों ओर पहियों के साथ सवार हुई। बेशक, मैंने नहीं सोचा था कि मैं मोटरसाइकिल से आगे निकल सकता हूं, लेकिन मैं वास्तव में कहना चाहता था कि मैं आगे निकल जाऊंगा, और जवाब में सुनूंगा: "बेशक आप आगे निकल जाएंगे!"

- आप?! - जवाब में अवमानना ​​से हैरान दादी। - अपने आप को देखो! उनके पास स्वस्थ माथा है, वे मोटरसाइकिल की सवारी करते हैं, वे आपको थूक से मार देंगे!"

साशा पर इतना बड़ा नकारात्मक दबाव डालकर, नीना एंटोनोव्ना को यकीन है कि वह अपना पूरा जीवन उसे समर्पित कर देगी और केवल उससे प्यार करेगी। दादी का युक्तिकरण और आत्म-धोखा बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाएं- इस बात का एक उदाहरण कि आप अपने भ्रम में कैसे जी सकते हैं और उस पीड़ा को नहीं देख सकते जिसका आप कारण बनते हैं। पावेल सानेव ने अपनी कहानी में इसे स्पष्ट रूप से दिखाया है।

परिवार में राज करने वाली नीना एंटोनोव्ना का तंग त्वचा नियंत्रण पारिवारिक जीवन शैली की तस्वीर को पूरा करता है। सब कुछ उसके आदेश और निर्देशों का पालन करता था। जिस तरह से तनावग्रस्त, अवास्तविक त्वचा खुद को व्यक्त करती है वह बेतुका है। बरसात के दिन के लिए संशय, जमाखोरी, छिपने और छिपने का जुनून।

“दादाजी जितना पैसा लाते थे, दादी एक-एक करके गुप्त छिपने के स्थानों में फेंक देती थीं और अक्सर भूल जाती थीं कि उसने उसे कितना और कहाँ रखा था। उसने फ्रिज के नीचे, अलमारी के नीचे पैसे छिपाए, उसे बैरल में अपने दादाजी के साइडबोर्ड से लकड़ी के भालू के पास रखा, अनाज के जार में डाल दिया। किताबों में कुछ बंधन थे, इसलिए मेरी दादी ने उन्हें छूने से मना किया, और अगर मैंने पढ़ने के लिए कहा, तो वह पहले किताब को हिलाती, यह देखती कि आसपास कुछ पड़ा है या नहीं। एक बार उसने मेरे जूते बदलने के साथ एक बैग में आठ सौ रूबल के साथ एक पर्स छिपा दिया और बाद में उसकी तलाश की, यह दावा करते हुए कि मेरी माँ, जो एक दिन पहले आई थी, नुकसान के लिए दोषी थी। पर्स स्कूल की अलमारी में एक हफ्ते तक शांति से बैठा रहा, और क्लोकरूम के परिचारकों को यह नहीं पता था कि उनकी नाक के नीचे मेरे कोट से एक बार चुराए गए फर अस्तर की तुलना में अधिक मूल्यवान लूट है।

अपने छिपने के स्थानों को भूलकर, दादी को एक सौ रूबल मिले, जहाँ उन्हें पाँच सौ मिलने की उम्मीद थी, और एक हज़ार निकाल लिए, जहाँ से उन्होंने अपनी राय में केवल दो सौ रखे। कभी-कभी रहस्य गायब हो जाते थे। तब मेरी दादी ने कहा कि घर में चोर हैं। अपनी माँ के अलावा, उसे गैलिना सर्गेवना, सभी सामयिक परिचितों और सबसे बढ़कर, बॉयलर रूम रुडिक से ताला बनाने वाले सहित सभी डॉक्टरों को चोरी करने का संदेह था। दादी ने मुझे आश्वासन दिया कि उसके पास सभी अपार्टमेंट की चाबियां हैं, और जब कोई नहीं होगा, तो वह आकर हर जगह अफरा-तफरी मचाएगा। दादाजी ने समझाने की कोशिश की कि ऐसा नहीं हो सकता, लेकिन दादी ने जवाब दिया कि वह जीवन को बेहतर जानती हैं और वह देखती हैं जो दूसरों ने नहीं देखा।

- मैंने उसे लिफ्ट ऑपरेटर के साथ मिलकर काम करते देखा। हम बाहर गए, उसने उसे देखा - और प्रवेश द्वार में। और फिर मैंने तीन पुखराज खो दिए। दस थे, अब सात हैं, बस!

दादाजी के सवाल पर कि रुडिक ने सभी दस क्यों नहीं लिए, दादी ने जवाब दिया कि वह चालाक था और उसे थोड़ा घसीटा ताकि वह नोटिस न करे। दादी ने बचे हुए पुखराज को छिपाने का फैसला किया, उन्हें पुराने चायदानी से बाहर निकाला, उन्हें धुंध में सिल दिया और उन्हें अपने गद्दे के अंदर से चिपका दिया, यह कहते हुए कि रुडिक वहाँ देखने के बारे में नहीं सोचेगा। फिर वह इसके बारे में भूल गई, बालकनी पर गद्दे को हिलाया, और जब वह चूक गई, तो भारत से उसके दादा द्वारा लाए गए पुखराज के साथ बैग हमारी खिड़कियों और एक निशान के नीचे ठंडा हो गया।

दादी ने हमेशा त्वचा के नियम का पालन किया "शब्द चांदी है, और मौन सोना है" और साशा को यह सिखाया। उसने आसानी से त्वचा से त्वचा तक झूठ बोला, यह सुनिश्चित करते हुए कि यह असंभव था अन्यथा:

“दादी अक्सर मुझे समझाती थीं कि क्या और कब कहना है। उसने सिखाया कि शब्द चांदी है, और मौन सोना है, कि एक पवित्र झूठ है और कभी-कभी झूठ बोलना बेहतर होता है, कि व्यक्ति को हमेशा दयालु होना चाहिए, भले ही वह न चाहे। दादी ने पवित्र झूठ के नियम का सख्ती से पालन किया। अगर उसे देर हो जाती थी, तो उसने कहा कि वह गलत बस में चढ़ गई या नियंत्रक द्वारा पकड़ी गई; अगर उन्होंने पूछा कि दादाजी संगीत समारोहों के साथ कहाँ गए थे, तो उसने जवाब दिया कि वह एक संगीत कार्यक्रम में नहीं था, बल्कि मछली पकड़ने की यात्रा पर था, ताकि उसके परिचितों को यह न लगे कि वह बहुत कमा रहा है, और उससे ईर्ष्या करते हुए, उसे झांसा नहीं देगा।

साशा का पूरा जीवन मनोरंजन और अन्य बच्चों के लिए आम खेलों पर प्रतिबंध से सीमित है। डॉक्टरों के लिए दवाओं, परीक्षणों और यात्राओं की एक अंतहीन श्रृंखला गुजरती है। कई बार मेरी मां ने साशा को दूर ले जाने की कोशिश की, लेकिन हर बार उसे वापस कर दिया गया। केवल अपनी माँ से मिलना ही उसके लिए एक वास्तविक अवकाश बन जाता है।

“मेरी माँ के साथ दुर्लभ मुलाकातें मेरे जीवन की सबसे खुशी की घटनाएँ थीं। केवल मेरी माँ के साथ ही यह मेरे लिए मज़ेदार और अच्छा था। केवल उसने मुझे बताया कि वास्तव में क्या सुनना दिलचस्प था, और उसने अकेले ही मुझे वह दिया जो मुझे वास्तव में पसंद आया। दादी और दादाजी ने नफरत की चड्डी और फलालैन शर्ट खरीदे। मेरे पास जितने भी खिलौने थे, वे सभी मुझे मेरी माँ ने दिए थे। इस पर दादी ने उसे डांटा और कहा कि वह सब कुछ फेंक देगी।

माँ कुछ नहीं बोली। जब हम उसके साथ चले, तो मैंने बताया कि कैसे मैंने एक पेड़ पर चढ़ने की कोशिश की, डर गया और नहीं कर सका। मुझे पता था कि मेरी माँ की दिलचस्पी होगी, लेकिन मैंने नहीं सोचा था कि वह फिर से कोशिश करने की पेशकश करेगी और यहाँ तक कि मुझे चढ़ते हुए देखेगी, नीचे से जयकार करेगी और सलाह देगी कि कौन सी शाखा लेनी है। अपनी मां के साथ चढ़ना डरावना नहीं था, और मैं उसी ऊंचाई पर चढ़ गया जिस पर बोर्का और अन्य लोग आमतौर पर चढ़ते थे।

माँ हमेशा मेरे डर पर हँसती थी, कोई साझा नहीं करती थी। और मैं बहुत डरता था। मैं संकेतों से डरता था; मुझे डर था कि जब मैं मुँह बनाऊँगा तो कोई मुझे डरा देगा और मैं वैसे ही रहूँगा; वह माचिस से डरता था, क्योंकि उन पर जहरीला गंधक था। एक बार मैं पीछे की ओर चला और उसके बाद पूरे एक हफ्ते तक डरता रहा, क्योंकि मेरी दादी ने कहा: "जो कोई भी पीछे की ओर चलेगा, उसकी माँ मर जाएगी।" उसी कारण से, मुझे अपने बाएं पैर पर चप्पल मिलाने और दाहिनी ओर रखने से डर लगता था। मैंने एक बार तहखाने में एक खुला नल भी देखा, जिसमें से पानी बह रहा था, और मुझे आसन्न बाढ़ का डर सताने लगा। मैंने लिफ्ट की लड़कियों को बाढ़ के बारे में बताया, मैंने उन्हें आश्वस्त किया कि नल को तुरंत बंद कर देना चाहिए, लेकिन वे समझ नहीं पाए और केवल एक दूसरे को मूर्खता से देखा।

माँ ने समझाया कि मेरा सारा डर व्यर्थ था। उसने कहा कि तहखाने में पानी पाइपों के माध्यम से लीक होगा, कि मैं जितना चाहूं पीछे की ओर चल सकूं, केवल अच्छे शगुन ही सच होंगे। उसने जानबूझकर एक माचिस भी कुतर दी, यह दिखाते हुए कि उसका सिर इतना जहरीला नहीं है।

लेकिन साशा अपनी दादी के साथ रहने के लिए मजबूर है: वह उसे कभी नहीं जाने देगी, उसकी एकमात्र पूर्ति और आउटलेट। उसकी दृष्टि भय से भरी हुई है, विकसित नहीं हो पा रही है। वह जितना हो सके प्रतिरोध करता है, लेकिन वह अभी भी छोटा है, उसके लिए दबाव का विरोध करना मुश्किल है। दृश्य बच्चे की कल्पनाएँ मृत्यु के इर्द-गिर्द घूमने लगती हैं।

"कभी नहीं - यह मेरे मौत के विचार में सबसे भयानक था। मैंने अच्छी तरह से कल्पना की थी कि कैसे मुझे एक क्रॉस के नीचे एक कब्रिस्तान में जमीन में अकेला लेटना होगा, कभी नहीं उठना होगा, केवल अंधेरा देखना होगा और कीड़े की सरसराहट सुननी होगी जो मुझे खा जाएगी, लेकिन मैं उन्हें दूर नहीं कर सका। यह इतना डरावना था कि मैं सोचता रहा कि इससे कैसे बचा जा सकता है।”

"मैं अपनी माँ से मुझे बेसबोर्ड के पीछे घर पर दफनाने के लिए कहूँगा," मैंने एक बार सोचा था। - कोई कीड़े नहीं होंगे, कोई अंधेरा नहीं होगा। माँ चल देगी, मैं उसे दरार से देखूंगा, और मैं उतना नहीं डरूंगा जैसे मुझे कब्रिस्तान में दफनाया गया हो।

"जब मेरे मन में ऐसा अद्भुत विचार आया - अपनी माँ की कुर्सी के पीछे दबे होने का, तो केवल एक ही संदेह था कि मेरी दादी मुझे मेरी माँ को नहीं दे सकती थीं। और मैं अपनी दादी को कुर्सी के नीचे से नहीं देखना चाहता था। इसलिए मैंने तुरंत अपनी दादी से पूछा: "जब मैं मर जाऊँगा, तो क्या वे मुझे मेरी माँ के साथ कुर्सी के पीछे दफना सकते हैं?" दादी ने जवाब दिया कि मैं एक निराशाजनक क्रेटिन थी और उसे केवल एक मनोरोग क्लिनिक के पीछे ही दफनाया जा सकता था। इसके अलावा, यह पता चला कि मेरी दादी तब तक इंतजार नहीं कर सकती थीं जब तक कि मेरी मां को बेसबोर्ड के पीछे दफन नहीं किया गया था, और यह जितनी जल्दी हो, उतना अच्छा है। मैं मनोरोग क्लिनिक के पिछवाड़े से डर गया था और अभी तक दफनाने के मुद्दे पर नहीं लौटने का फैसला किया, और सोलह साल की उम्र तक, जब मैं पूरी तरह से सड़ गया, तो इसे किनारे पर रख दिया: सोए हुए आदमी की अंतिम इच्छा - और यही वह है . दादी दूर नहीं जाएंगी, और मेरी मां को केवल इस बात की खुशी होगी कि वे मुझे बहुत करीब से दफनाएंगे। ”

"आसन्न मौत के विचार मुझे अक्सर परेशान करते थे। मैं क्रॉस खींचने से डरता था, पेंसिल को क्रॉसवर्ड लगाता था, यहां तक ​​\u200b\u200bकि "x" अक्षर भी लिखता था। जब मैं एक किताब में "मृत्यु" शब्द से मिला, जिसे मैं पढ़ रहा था, मैंने इसे न देखने की कोशिश की, लेकिन, इस शब्द के साथ एक पंक्ति को याद करते हुए, मैं बार-बार उसके पास लौट आया और फिर भी उसे देखा।

अपनी माँ के साथ संचार, एक पतले धागे की तरह, साशा को डर से प्यार में ले जाता है, उसे विकसित होने का अवसर देता है। साशा अपनी माँ से प्यार करती है, वह अकेली है जो उसे सुरक्षा की एक महत्वपूर्ण भावना देती है, उसके साथ उसके पास एक वास्तविक, लड़के के लिए बचत, भावनात्मक संबंध है।

“मेरी दादी और मैंने अपनी माँ को प्लेग कहा। या यूँ कहें, मेरी दादी ने उसे बुबोनिक प्लेग कहा था, लेकिन मैंने इस उपनाम को अपने तरीके से बनाया और यह प्लेग निकला।

"मैं प्लेग से प्यार करता था, उसे अकेला प्यार करता था और कोई नहीं बल्कि उसे। यदि यह चला गया होता, तो मैं इस भावना के साथ अपरिवर्तनीय रूप से भाग लेता, और यदि यह नहीं होता, तो मुझे नहीं पता होता कि यह क्या है, और मुझे लगता है कि जीवन केवल गृहकार्य करने के लिए आवश्यक है, डॉक्टरों के पास जाना और दादी के रोने से झुक जाओ। यह कितना भयानक होगा, और कितना अद्भुत होगा कि यह नहीं था। डॉक्टरों की प्रतीक्षा करने, सबक और चीखने की प्रतीक्षा करने और प्लेग की प्रतीक्षा करने के लिए जीवन की आवश्यकता थी। ”

"उसके होठों के स्पर्श ने सब कुछ वापस ले लिया और सौदे में जोड़ा। और इसमें इतना कुछ था कि मैं नुकसान में था, यह नहीं जानता कि बदले में कुछ कैसे देना है। मैंने अपनी माँ को गले से लगा लिया और अपना चेहरा उसके गाल में दबाते हुए, उस गर्मी को महसूस किया, जिसकी ओर हज़ारों अदृश्य हाथ मेरी छाती से निकल रहे थे। और अगर असली हाथों से मैं अपनी माँ को बहुत कसकर गले नहीं लगा सकता, ताकि उसे चोट न पहुँचे, अदृश्य हाथों से मैंने उसे अपनी पूरी ताकत से निचोड़ लिया। मैंने उसे निचोड़ा, उसे अपने पास दबाया और एक चीज चाहता था - ताकि वह हमेशा ऐसा ही रहे।

"मैंने सुबह से ही उसका इंतजार करना शुरू कर दिया था और इंतजार करने के बाद, मैं हर मिनट जितना संभव हो उतना प्राप्त करना चाहता था जो मैंने उसे देखा। अगर मैंने उससे बात की, तो मुझे लगा कि शब्दों ने मुझे आलिंगन से विचलित कर दिया है; अगर वह गले लगाता, तो वह चिंतित था कि मैंने उसे पर्याप्त रूप से नहीं देखा; अगर मैंने देखने के लिए दूर खींच लिया, तो मुझे चिंता थी कि मैं गले नहीं लगा सकता। मैंने महसूस किया कि मैं एक ऐसी स्थिति खोजने वाला था जिसमें एक ही बार में सब कुछ करना संभव होगा, लेकिन मैं इसे किसी भी तरह से नहीं पा सका और घबरा गया, इस बात से भयभीत था कि समय कितनी जल्दी समाप्त हो रहा था, जो मेरे पास पहले से ही कम था।

केवल अपने महान स्वभाव की बदौलत साशा नहीं टूटी। अपनी दादी के नकारात्मक दबाव के बावजूद, वह उसके प्रभाव का सामना करने और उसे दूर करने में सक्षम था। हां, वह डरता था, लेकिन वह जीवित रहने में कामयाब रहा और उसने अपनी मां की बदौलत प्यार करना सीखा, उसके समर्थन ने उसे ताकत दी।

नीना एंटोनोव्ना, अपनी विशाल क्षमता के साथ, अपने स्वयं के अविकसितता के ढांचे के भीतर अपना सारा जीवन संघर्ष करती है ... स्वभाव से महान अवसर होने के कारण, वह उनका उपयोग करने में असमर्थ थी, वह एक खुशहाल जीवन जीने में असमर्थ थी। अपनी अधूरी ख्वाहिशों से जलकर खुद ही भुगतती और दूसरों के दुखों का कारण बनी - एक दुखद परिणाम...

कहानी का अंतिम दृश्य बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाएंअपनी दादी के अंतिम संस्कार का वर्णन करता है। साशा अपनी मां और अपने नए पति अनातोली के साथ रहेंगी, जो एक एनल-विजुअल थिएटर आर्टिस्ट हैं। कहानी में प्रस्तुत चित्र से यह स्पष्ट है कि वह लड़के का एक अच्छा सौतेला पिता बन सकता है। माँ उससे खुश हैं, और इस परिवार में बिल्कुल अलग माहौल है। कोई डर नहीं है, और प्यार है, आत्माओं का रिश्ता और आपसी समझ है। साशा केवल सात साल की है, उसके विकास के लिए अभी भी समय है, और हम आशा करते हैं कि अनुभव किए गए नकारात्मक क्षण उसके जीवन में एक न्यूनतम निशान छोड़ देंगे।

कहानी "मुझे बेसबोर्ड के पीछे दफनाओ"- लगभग पूरी तरह से प्रणालीगत उत्पाद। और वास्तविक लोगों की समीक्षा पुस्तक में पावेल सानेव द्वारा वर्णित जीवन को प्रतिध्वनित करती है बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाओ।पावेल सानेव जीवन का वर्णन करते हैं जैसा कि यह है, कभी-कभी पात्रों की प्रणाली प्रकृति और जीवन परिदृश्यों के गठन को सटीक रूप से दर्शाता है। हम में से प्रत्येक के साथ और सामान्य रूप से सभी के साथ क्या हो रहा है, इसकी गहरी समझ यूरी बर्लान - मनुष्य के नए विज्ञान द्वारा सिस्टम-वेक्टर मनोविज्ञान में प्रशिक्षण में प्राप्त की जा सकती है। आप मुफ्त ऑनलाइन व्याख्यान के लिए पंजीकरण कर सकते हैं।

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पावेल सानेव द्वारा कहानी का विश्लेषण "मुझे प्लिंथ के पीछे दफनाएं"

प्लॉट के बारे में

कहानी मुख्य पात्र के बचपन के बारे में बताती है, जो उसने अपने दादा-दादी के साथ बिताया, जिसका बच्चे के प्रति रवैया शायद ही अनुकरणीय कहा जा सकता है। उसके लिए दादी का अजीबोगरीब प्यार कभी-कभी नफरत और अत्याचार जैसा दिखता है। और, इस तथ्य के बावजूद कि उनके एक साक्षात्कार में, पावेल सानेव ने कहा कि पुस्तक में वर्णित अधिकांश एपिसोड काल्पनिक हैं, वह इस बात से इनकार नहीं करते कि यह वास्तविक घटनाओं पर आधारित लिखा गया था। कारवां पत्रिका के लिए पी. सानेव द्वारा साक्षात्कार / पुस्तक "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" [इलेक्ट्रॉनिक दस्तावेज़] की आधिकारिक वेबसाइट इसलिए, कहानी इतनी यथार्थवादी है, इतनी मार्मिक है कि हजारों पाठक इसे बार-बार पढ़ने के लिए वापस आते हैं और सक्रिय रूप से इस पर चर्चा करें।

कहानी का कथानक रचना से निकटता से संबंधित है: कहानी की संरचना में 11 अध्याय शामिल हैं, जिनमें से प्रत्येक एक निश्चित क्षण को उजागर करता है जो नायक के लिए महत्वपूर्ण है।

इस प्रकार कहानी में समय रुक-रुक कर होता है, हम सटीकता के साथ यह नहीं कह सकते कि घटनाएँ कालानुक्रमिक क्रम में घटित होती हैं, यह भी ज्ञात नहीं है कि उनके बीच कितना समय बीतता है। अर्थात्, यह तर्क दिया जा सकता है कि समय कालानुक्रमिक नहीं है। कहानी में अतीत या भविष्य का कोई संदर्भ नहीं है। कहानी की ख़ासियत यह है कि रचना में हमारे परिचित तत्वों का अभाव है - कथानक, चरमोत्कर्ष, खंडन: कहानी को अपने तरीके से एक असेंबल का उदाहरण कहा जा सकता है, जहां पात्रों के जीवन से अलग-अलग एपिसोड दिखाई देते हैं। पाठक के सामने। कहानी के अंत में दादी की मृत्यु को चरमोत्कर्ष के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, लेकिन ऐसा होने में कोई कहानी का योगदान नहीं है।

इसकी प्रकृति से, "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" महाकाव्य कार्यों को संदर्भित करता है, शैली के संदर्भ में यह एक आत्मकथात्मक कहानी है।

जहां तक ​​कलात्मक स्थान का सवाल है, यह थोड़ा बदल जाता है, यह इस या उस अध्याय की घटनाओं पर निर्भर करता है। अधिकांश कार्रवाई दादी के अपार्टमेंट में होती है, और यह उनके विवरण हैं जो सबसे विस्तृत और विस्तृत हैं। इससे पाठक को यह समझ में आता है कि साशा के लिए उसकी दादी का अपार्टमेंट निवास का मुख्य स्थान है, जहां वह लगभग हर कोने से परिचित है। बहुत सारी जीर्ण-शीर्ण वस्तुएं (अस्थिर कुर्सियाँ, दवाओं के जार, ऊपर से भरा एक पुराना रेफ्रिजरेटर (विशेषता इंटीरियर)), अपार्टमेंट को भरना भी अलगाव, भारीपन, दबाव की भावना पैदा करता है, जिसे साशा ने अपनी दादी से घर पर अनुभव किया था।

कुछ अध्यायों में: "संस्कृति का पार्क", "सीमेंट" और "ज़ेलेज़्नोवोडस्क" कार्रवाई को क्रमशः अपार्टमेंट के बाहर स्थानांतरित किया जाता है - एक मनोरंजन पार्क में, एक निर्माण स्थल पर, साथ ही एक ट्रेन और बच्चों के शिविर में। हालाँकि, हम अपने आस-पास की दुनिया का बहुत विस्तृत विवरण नहीं पाते हैं - साशा के लिए, उसके अपने नए अनुभव और छापें स्थिति के विवरण से अधिक महत्वपूर्ण हैं (उदाहरण के लिए, हम यह भी नहीं जानते कि ज़ेलेज़्नोवोडस्क में सेनेटोरियम कैसा दिखता है) जैसे, लेकिन हम साशा की दैनिक दिनचर्या और साथियों के साथ संबंधों से अच्छी तरह वाकिफ हैं, और ट्रेन में, जहां वह, जाहिरा तौर पर, अपने जीवन में पहली बार था, उसे इस बात में कोई दिलचस्पी नहीं है कि उसके लिए नया क्या है, लेकिन में तथ्य यह है कि, उदाहरण के लिए, सूप का एक डिब्बा टूट गया है, और उसकी दादी फिर से कसम खाता है)

विषय

मुख्य रूप से स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया

शाश्वत, मानवशास्त्रीय (मूल): पिता और बच्चे, बुढ़ापा, बचपन, दुनिया का ज्ञान, जीवन का अर्थ, अन्याय, प्रेम

सामाजिक-ऐतिहासिक (अंतर्निहित रूप से व्यक्त): एक विनाशकारी शक्ति के रूप में युद्ध जो नियति को तोड़ता है और परिवारों को तोड़ता है (अध्याय झगड़ा, एक बेटे के बारे में एक कहानी)

संघर्ष: नैतिक (माँ और दादी के बीच साशा की पसंद), मनोवैज्ञानिक: दादी - साशा, दादी - माँ, दादी - दादा। किसी को यह आभास हो जाता है कि दादी के लिए, जीवन से असंतुष्ट, फिलहाल खुद को साबित करने का एकमात्र अवसर अपने आसपास के सभी करीबी लोगों के साथ टकराव प्रतीत होता है।

पात्र

पात्रों के चित्र बनाने के लिए, लेखक सक्रिय रूप से बोलचाल की शब्दावली की बहुतायत का उपयोग करता है, इस प्रकार सबसे पूर्ण है भाषण विशेषतापात्र। व्यावहारिक रूप से कोई विवरण चित्र नहीं हैं, और हम प्रत्येक नायक के बारे में उसके कार्यों और विचारों (साशा के मामले में) के आधार पर छाप छोड़ सकते हैं।

साशा।

कहानी का नायक, जिसकी ओर से कहानी सुनाई जा रही है। 8 साल का एक बीमार लड़का, जो अपने पूरे वयस्क जीवन में अपनी दादी के अत्याचार और उत्पीड़न के अधीन रहा है। वह अपने बारे में दादी-नानी के वाक्यांशों में भी बोलता है, जो दर्शाता है कि लड़के पर उसका कितना प्रभाव है: " मैं नाम है सेवलीव साशा. मैं सीख रहा हूँ में दूसरा कक्षा तथा लाइव पर दादी माँ के साथ दादा. माता बदला हुआ मुझे पर खून चूसने वाला बौना तथा रुको पर दादी माँ के गरदन गंभीर किसान. इसलिए मैं साथ चार वर्षों तथा लटकाना. "

" मैं हमेशा जानता था क्या मैं अधिकांश बीमार तथा क्या और भी बुरा मुझे नहीं ह ाेती है, लेकिन कभी-कभी अनुमत स्वयं सोच, क्या सब विपरीतता से तथा मैं कैसे एक बार अधिकांश श्रेष्ठ, अधिकांश बलवान",

" पर पूर्वानुमान दादी माँ के मैं ज़रूरी था सड़ांध वर्षों प्रति सोलह".

परिवार के सदस्यों के प्रति साशा के रवैये की एक स्पष्ट तस्वीर हमें मिल सकती है। वह हमेशा प्यार से अपनी दादी को बुलाते हैं दादी मा, दादी मा, मां - प्लेग (एक असभ्य दादी की अपील को स्पष्ट करना प्लेग). यह लड़के के अपने परिवार के लिए सच्चे प्यार की बात करता है, इस तथ्य के बावजूद कि उसकी दादी हमेशा उसके साथ शालीनता से पेश नहीं आती है।

लड़के के पास एक जीवंत और तेज दिमाग है, जैसा कि उसके द्वारा उपयोग की जाने वाली संज्ञानात्मक गतिविधि की क्रियाओं से संकेत मिलता है: मैं सोच, मैं याद आई मैं मैंने फैसला किया है, मैं अपेक्षित होना जो उसकी जिज्ञासा की गवाही देता है, जो बच्चे और उसके समुचित विकास के लिए बहुत जरूरी है।

साशा, हालांकि बचकानी भौतिकवादी ( मैं सोच, क्या यहां दादा मर जाऊंगा - तथा रिकार्ड तोड़ देनेवाला लाऊंगा मेरे लिए), आवश्यक क्षणों में, भागीदारी और करुणा दिखाने में सक्षम है, उदाहरण के लिए, दादी के संबंध में: बबोनका, नहीं रोना, कृपया, की ख़ातिर मुझे, ठीक है?

साशा भौतिक वस्तुओं में अपनी मां के लिए अपने प्यार को बरकरार रखती है, इस डर से कि प्लेग उससे दूर हो सकता है: कब छुट्टी का दिन अंत होगा " पिस्सू" रहेगा मैं मर्जी देखना में उन्हें मेरे प्लेग तथा, शायद होना, यहाँ तक की छिपाना हलकों प्रति कछुए.

"दो आग के बीच" मुश्किल स्थिति में होने के कारण, साशा धोखा देना जानती है - वह दावा करती है " माता, मैं जान - बूझकर मैं कहता हूं मानो तुम नहीं मुझे पसंद है, प्रति दादी मा नहीं नाराज़ एक मैं तुम बहुत मुझे पसंद है! अपनी दादी से लगाव और उसका डर लड़के को परेशान नहीं होने देता, बल्कि वह अपनी प्यारी माँ को स्थिति समझाना भी आवश्यक समझता है ताकि उसकी ओर से कोई गलतफहमी न हो। अपनी दादी की उपस्थिति में, वह जानबूझकर उसका पक्ष लेता है ताकि क्रोध न भड़काए: मां, माफ़ करना आपको पता है प्रति क्या? - मैं हँसे जब दादी मा डूबा हुआ तुम. मेरे लिए ये था नहीं मज़ेदार, लेकिन मैं हँसे. मुझे माफ़ करदो?

साशा सेवलीव एक ईमानदार, भोला और भरोसेमंद लड़का है, उसके पास अपनी उम्र के औसत बच्चे में निहित सभी विशेषताएं हैं: जिज्ञासा, सहजता, चालाक, वयस्कों के साथ बातचीत करने की इच्छा, प्यार को संरक्षण देने की आवश्यकता। वह अपनी दादी के साथ इतना नहीं रहता था कि हम कह सकें कि उसका मानस भंग हो गया था। विशेष रूप से अब, कहानी लिखने के समय और पिछले वर्षों की ऊंचाई से, लेखक हास्य के हिस्से के साथ होने वाली हर चीज का मूल्यांकन करता है, जो उसकी बुद्धि और समझ की गवाही देता है।

दादी मा

सानेव कहानी आत्मकथात्मक संघर्ष

कहानी का मुख्य पात्र, वह वह है जो सभी घटनाओं में मुख्य भूमिका निभाती है और इस पुस्तक के पन्नों पर सबसे विवादास्पद व्यक्ति है। पहली नज़र में, अपने पोते की परवरिश में, एक घरेलू अत्याचारी के उसके सभी लक्षण दिखाई दिए, ऐसा लगता है कि वह साशा (और, वैसे, उसके पति, एक मूक मुर्गी आदमी) की कीमत पर खुद को मुखर करने की कोशिश कर रही है। प्रत्येक अध्याय दादी और साशा, दादा या माँ के बीच टकराव पर बनाया गया है। दादी अत्यधिक भावुक होती हैं, वह आसानी से उबल जाती हैं और अगर कम से कम कुछ उनकी इच्छानुसार नहीं होता है तो वे बहुत कसम खाते हैं। ऐसा लगता है कि हमारे पास एक असंतुलित बूढ़ी औरत के साथ एक भयानक तस्वीर है और दूसरी तरफ एक छोटा लड़का शिकार करता है और पीटा जाता है। हालाँकि, कहानी के पाठ में गहराई से जाने पर, हम समझते हैं कि दादी का यह व्यवहार उनके अत्यंत कठिन जीवन भाग्य के कारण है। हम इसके बारे में "बैरल" अध्याय में पढ़ सकते हैं: वह बताती है कि कैसे एक कम उम्र की शादी, प्यार से नहीं बनी, उसे कई कठिनाइयों को सहने के लिए मजबूर किया: अपने गृहनगर को छोड़कर, दोस्तों, शौक को छोड़कर, हमेशा एक यात्रा के साथ एक सुंदर जीवन का पीछा करते हुए कलाकार। उसके बाद, युद्ध आया, जब बचपन में ही नीना एंटोनोव्ना का पहला बेटा, जो उसके लिए जीवन में एक सच्चा आनंद था, की मृत्यु हो गई। दूसरा बच्चा, साशा की माँ, अब अपने पहले बेटे की जगह नहीं ले सकती थी, इसलिए ओल्गा हमेशा एक अछूती बेटी की स्थिति में रही - इसलिए शाश्वत तिरस्कार, गाली, घोटालों - और परिणामस्वरूप, उसका निजी जीवन हाल तक विफल रहा। दादी के लिए, बेटी सबसे प्रतिकूल प्रकाश में दिखाई देती है, लेकिन पाठक के लिए यह स्पष्ट हो जाता है कि उसके दावे निराधार हैं: कहानी के पाठ में, उदाहरण के लिए, हमें ओल्गा की दुर्बलता या इस तथ्य की पुष्टि नहीं मिलती है कि उसकी चुना हुआ एक शराबी है। दादी लगातार इस बात पर जोर देती हैं कि उनकी बेटी अपने बेटे को अपने दम पर पालने में सक्षम नहीं है, इसलिए साशा की देखभाल पूरी तरह से उस पर पड़ती है - या यों कहें, वह व्यावहारिक रूप से लड़के को अपनी कमजोर-इच्छाशक्ति और डराने-धमकाने वाली बेटी से दूर ले जाती है। इस रवैये का कारण शायद यह है कि ओल्गा ने अप्रत्याशित रूप से अपनी मां के लिए स्वतंत्रता दिखाने और उसकी मदद के बिना अपने जीवन को व्यवस्थित करने का फैसला किया, जिससे वह "देशद्रोही" बन गया।

कभी-कभी दादी की परवरिश के तरीके हमें जंगली और अस्वीकार्य लगते हैं, लेकिन कुछ क्षणों में (उदाहरण के लिए, साशा की बीमारी), दादी भी हमें लड़के के लिए ईमानदार, सच्चा प्यार दिखाती हैं ( बिल्ली; प्रिय; देना मैं तुम कैंची पोंछना; खिचडी खाना खा लो, भगवान, कितने अधिक भुगतना ये है गरीब बच्चे के लिए), वह उसकी मदद करने के लिए बहुत त्याग करती है, यह सुनिश्चित करती है कि वह पढ़ाई करे और अपना होमवर्क ठीक से करे। सानेव ने अपने साक्षात्कारों में नोट किया: उन्होंने आखिरकार अपनी दादी को प्यार के प्रतीक के रूप में पेश करने की कोशिश की।

सबसे हड़ताली दृश्यों में से एक जो हमें दादी के चरित्र की बहुमुखी प्रतिभा की सराहना करने की अनुमति देता है, वह अंतिम दादी का एकालाप है, जब साशा अभी भी अपनी मां के साथ रहती है। यह यहाँ है कि सबसे विरोधाभासी भावनाएँ स्पष्ट रूप से प्रकट होती हैं: घृणा ( यहां आख़िरकार मैल परवरिश फेक दिया मां नीचे द्वार कैसे कुत्ता!) , दलील ( बेटी, दया करना के ऊपर मां उसके, नहीं आँसू उसकी आत्मा इससे पहले शिशु आपका अपना), क्रोध, धमकी ( मैं तुम और भी बुरा मैं करूँगा. मेरे शाप डरावना, कुछ नहीं अलावा दुर्भाग्य नहीं तुम देखोगे यदि लानत है!) , प्यार ( ओला, ओलेन्का, खोलना दरवाजा, होने देना मैं यद्यपि पास मर्जी, हाथ पर माथा उसे मैं रख दूंगा).

तो, कहानी का केंद्रीय चरित्र, दादी, हमारे सामने एक महिला की एक जटिल, बहुमुखी छवि के रूप में प्रकट होती है, जिसने कई दुखों और कठिनाइयों को सहन किया है, लेकिन जिसने अपने पोते में सांत्वना पाई है, हालांकि वह अपने तरीके से, प्यार करता है। इसलिए, दादी को एक पूर्ण अत्याचारी के रूप में स्पष्ट रूप से आंकना और उन्हें एक नकारात्मक चरित्र के रूप में मानना ​​​​असंभव है।

दादा- संतुलित, शांत, शायद ही कभी कार्रवाई में भाग लेता है, जो इंगित करता है कि वह पहले से ही अपनी पत्नी के जीवन, दमनकारी जीवन से काफी थक चुका है। हम देखते हैं कि उसके लिए अपने जीवन को अपने दम पर प्रबंधित करने की तुलना में प्रवाह के साथ जाना आसान है: कठिन परिश्रम नहीं परिश्रम, इससे पहले सत्तर वर्षों बच गई. होने देना खराब, लेकिन बेहतर, कैसे में चालीस आठ मरना. ऐसा बीवी, कोई - चालीस वर्षों रहते थे, क्या भगवान भेजा गया, ऐसा वहाँ है

वह टूटने के कगार पर है, जो "झगड़े" अध्याय में होता है - दादा घर छोड़ देता है, लेकिन जल्द ही लौटता है, जो केवल उपरोक्त सभी की पुष्टि करता है।

काम की भाषा

कहानी एक उज्ज्वल, जीवंत भाषा में लिखी गई है, जिसमें काफी मात्रा में हास्य है। सभी

यह पाठक को तथाकथित उपस्थिति प्रभाव का अनुभव करने और कहानी में पूरी तरह से डूबने में मदद करता है।

बहुत सारे शब्दों में एक उज्ज्वल अभिव्यंजक रंग होता है, कभी-कभी - दादी के भाषण में - अश्लील शब्दावली में उपमाएं, रूपक होते हैं।

साशा की सोच की कल्पना का संकेत देने वाली तुलना: (पृष्ठ 144 वॉशक्लॉथ)

लेखक अक्सर शब्दों पर एक नाटक के आधार पर हास्य प्रभाव बनाने के लिए तरकीबों का उपयोग करता है (उदाहरण पृष्ठ 86 पर)

काम में हम अक्सर अतिशयोक्ति से भी मिलते हैं - इसके निजी रूप और एक निरंकुश दादी या एक आदर्श माँ की अतिशयोक्तिपूर्ण छवियां।

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कहानी के कथानक की विशेषताएं " कप्तान की बेटी"ए.एस. पुश्किन। पी.ए. ग्रिनेव as मुख्य पात्रकाम करता है, निचले उरल्स में बेलोगोर्स्क किले में सेवारत एक युवा अधिकारी। कहानी में एमिलीन पुगाचेव के नेतृत्व में विद्रोह का प्रदर्शन।

प्रस्तुति, 12/09/2012 को जोड़ा गया


स्कूल में महाकाव्य कार्यों का अध्ययन। महाकाव्य विशिष्टता। कहानी के अध्ययन की विशेषताएं। कार्य का परिचयात्मक पाठ और पठन। कहानी का विश्लेषण " कुत्ते का दिल"। साहित्यिक अवधारणाओं के साथ काम करें: हास्य, व्यंग्य, पैम्फलेट, फंतासी।

टर्म पेपर, जोड़ा गया 11/21/2006


कलात्मक पाठ की विशेषताएं। साहित्यिक पाठ में विभिन्न प्रकार की जानकारी। सबटेक्स्ट की अवधारणा। एक मनोवैज्ञानिक समस्या के रूप में कला के काम के पाठ और उप-पाठ को समझना। एम। बुल्गाकोव की कहानी "हार्ट ऑफ ए डॉग" में सबटेक्स्ट की अभिव्यक्ति।

थीसिस, जोड़ा गया 06/06/2013


रोजमर्रा की कहानी और उसकी समस्याओं की शैली का उदय। 17 वीं शताब्दी की रोजमर्रा की कहानी की शैली की विशेषताएं। "दुर्भाग्य की कथा" के लोकगीत तत्वों का विश्लेषण। इस अवधि में जीवन की घटनाओं के प्रकारीकरण के साधन। लोकगीतों से कहानी का जुड़ाव।

पी. सानेव की कहानी में बचपन का विषय "मुझे बेसबोर्ड के पीछे दफनाओ"

परिचय

शास्त्रीय और बाद की अवधियों के रूसी साहित्य में कलात्मक प्रतिनिधित्व के विषय के रूप में बचपन काफी लंबे समय से शोध ध्यान के केंद्र में रहा है। साहित्यिक आलोचक विभिन्न लेखकों के कार्यों में बचपन की घटना का अध्ययन करते हैं

बचपन, सबसे महत्वपूर्ण नैतिक-दार्शनिक और आध्यात्मिक-नैतिक विषय के रूप में, रूसी लेखकों को लगातार चिंतित करता था। ऐसे उत्कृष्ट स्वामी एस.टी. अक्साकोव, एल.एन. टॉल्स्टॉय, एफ.एम. दोस्तोवस्की, ए.पी. चेखव, डी.एन. मामिन-सिबिर्यक, वी.जी. कोरोलेंको, एन.जी. गारिन-मिखाइलोव्स्की, आई.ए. बुनिन और अन्य: एन.एम. से XVIII-XIX सदियों के साहित्य के संदर्भ में। करमज़िन से एल.एन. टॉल्स्टॉय (ई.यू. शेस्ताकोवा, 2007), एम.यू. लेर्मोंटोव (टीएम लोबोवा, 2008), आई.ए. बनीना (ई.एल. चेर्काशिना, 2009), आदि।

बचपन का विषय न केवल 19 वीं शताब्दी के रूसी लेखकों, बल्कि 20 वीं और 21 वीं शताब्दी के लेखकों पर भी था। बीसवीं सदी की शुरुआत में। बच्चे को युग के एक प्रतिष्ठित व्यक्ति के रूप में माना जाने लगा। वह सिल्वर एज शब्द के कई कलाकारों की रचनात्मक खोज के केंद्र में थे। उस समय के साहित्य पर एक सतही नज़र भी इस विषय की गंभीरता और सैद्धांतिक दृष्टिकोण को नोट करने के लिए पर्याप्त है। बचपन की दुनिया ने आकर्षित किया आई.ए. बुनिन और एल.एन. एंड्रीवा, बी.के. जैतसेव और आई.एस. श्मेलेवा, ए.आई. कुप्रिन और ए.एम. गोर्की, ई.आई. चिरिकोव और ए.एस. सेराफिमोविच, ए.एम. रेमीज़ोव और एम.आई. स्वेतेव।

रूसी साहित्य में बचपन की कलात्मक अवधारणा आधुनिक साहित्यिक आलोचना की प्रमुख समस्याओं में से एक है। इस अवधारणा की सार्वभौमिक विशेषताएं और गुण विशेष रूप से बच्चों के लिए बनाए गए कार्यों और सामान्य साहित्य के कार्यों में परिलक्षित होते हैं जिसमें बचपन का विषय विकसित होता है। ये प्रावधान परिभाषित करते हैं प्रासंगिकताइस काम के विषय।

20 वीं शताब्दी की अंतिम तिमाही से 21 वीं सदी की शुरुआत तक की साहित्यिक प्रवृत्ति बच्चों के साहित्य के क्लासिक्स के काम के लिए समर्पित विषयों को कवर करने से संक्रमण में प्रकट होती है (उदाहरण के लिए, ए.पी. गेदर, जी। ओस्टर, ए। बार्टो, आदि) व्यापक ऐतिहासिक सामग्री के साथ-साथ समकालीन लेखकों (पी) के काम में बचपन के विषय के अवतार का अध्ययन करने की इच्छा के आधार पर बचपन और बच्चों के लिए एक मनोरम तरीके से साहित्य प्रस्तुत करने का प्रयास करता है। सानेवा, बी। अकुनिना, आदि)।

एक वस्तुशोध - पी. सानेव की कहानी "मुझे कुर्सी के पीछे दफना दो।

विषयशोध - वे विचार जो कहानी में बचपन का विषय बनाते हैं।

लक्ष्यकाम: पी. सानेव की कहानी "ब्यूरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" में बचपन के विषय का पता लगाएं।

अध्ययन का उद्देश्य निम्नलिखित निर्धारित करता है: कार्यकाम करता है:

1) रूसी शास्त्रीय साहित्य में बचपन के विषय का अध्ययन करने के लिए;

2) पी. सानेव की कहानी "ब्यूरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" में एक बच्चे की आंखों के माध्यम से दुनिया का अन्वेषण करें।

कार्य में तीन अध्याय शामिल हैं, परिचय, निष्कर्ष और संदर्भों की सूची।

व्यवहारिक महत्वशोध में यह तथ्य शामिल है कि इसका उपयोग "19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य का इतिहास", एक साहित्यिक पाठ के दार्शनिक विश्लेषण में किया जा सकता है। साथ ही पाठ्यक्रम कार्य इस दिशा में छात्रों के सतत शोध का आधार बन सकता है।

1. रूसी साहित्य में बचपन का विषय

19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में, बचपन का विषय लेखकों के काम में केंद्रीय विषयों में से एक बन गया। अनुसूचित जनजाति। अक्साकोव, वी.एम. गार्शिन, वी.जी. कोरोलेंको, एल.एन. टॉल्स्टॉय, ए.पी. चेखव, एफ.एम. दोस्तोवस्की, डी.एन. मामिन-सिबिर्यक और अन्य ने अपने कार्यों में बच्चों के विषय को शामिल किया।

लेखकों द्वारा बचपन को मासूमियत और पवित्रता के समय के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। बच्चे वयस्कों की तुलना में अतुलनीय रूप से अधिक नैतिक होते हैं। वे झूठ नहीं बोलते (जब तक उन्हें डर के कारण इस तक नहीं लाया जाता), वे अपने साथियों के पास बिना यह पूछे कि क्या वह अमीर है, क्या वह मूल रूप से समान है। बच्चों को सच्ची अच्छाई और सच्चाई को समझना सीखना होगा। रूसी क्लासिक्स में बचपन का यह काव्यीकरण है: "बचपन" एल.एन. टॉल्स्टॉय, "बग्रोव-पोते का बचपन" एस.टी. अक्साकोव।

XIX सदी के मध्य से। बचपन का विषय रूसी लेखकों के रचनात्मक दिमाग में लगातार मौजूद है। I.A. भी बचपन को मुख्य अवधि के रूप में संदर्भित करता है जो व्यक्तित्व का निर्माण करता है। ओब्लोमोव में गोंचारोव, और एम.ई. "लॉर्ड्स ऑफ़ द गोलोवलेव्स" में साल्टीकोव-शेड्रिन। यह विषय एल.एन. के कार्यों में सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त करता है। टॉल्स्टॉय ने अपने "बचपन", "किशोरावस्था" और "युवा" में।

1.1 "बग्रोव-पोते का बचपन" एस.टी. अक्साकोव

परिवार हमेशा रूसी साहित्य में लोक जीवन का एक प्रोटोटाइप रहा है: पुश्किन के ग्रिनेव्स, तुर्गनेव के कालिटिन, टॉल्स्टॉय के रोस्तोव, और इसी तरह। बगरोव परिवार उनके बीच एक विशेष स्थान रखता है, क्योंकि इसके पीछे अक्साकोव परिवार खड़ा है।

सर्गेई टिमोफिविच अक्साकोव द्वारा "बगरोव-पोते के बचपन के वर्ष" लेखक के दूर के बचपन के वर्षों, लोगों और अतीत की नियति के बारे में एक किताब है। पूरी सच्चाई के साथ, अक्साकोव ने बचपन में जो कुछ भी अनुभव किया था, पहली बमुश्किल बोधगम्य संवेदनाओं से लेकर मानवीय भावनाओं के बेहतरीन सरगम ​​​​के बारे में बताया।

अक्साकोव एल.एन. पुस्तक का सबसे बड़ा लाभ। टॉल्स्टॉय ने प्रकृति के प्रेम को प्रकृति का काव्य माना है। प्रकृति की भावना लड़के को, किताब के नायक, गाँव में पहले वसंत के दौरान आई और अपने पिता अलेक्सी स्टेपानोविच बगरोव और चाचा एवसेइच के प्रभाव में बनाई गई। वसंत सूरज के नीचे जीवन में आने वाली नदी के किनारे, सभी प्रकार के खेल के साथ, तैरने वाले बतख और पक्षियों के गुजरने वाले झुंड, जिन्हें पिता और येवसेच उनकी आवाज से जानते थे, ने लड़के के दिल को खुशी से भर दिया। यह इस अवधि के दौरान था कि लड़के ने प्रकृति के साथ उस संलयन को महसूस किया, जो लेखक अक्साकोव की इतनी विशेषता है: "थॉमस के सप्ताह के अंत में, वह अद्भुत समय शुरू हुआ, जो हमेशा अनुकूल नहीं होता, जब प्रकृति, नींद से जागती है, एक पूर्ण, युवा, जल्दबाजी में जीना शुरू करता है: जब सब कुछ उत्तेजना, गति, ध्वनि में, रंग में, गंध में बदल जाता है। फिर, कुछ न समझना, विश्लेषण न करना, मूल्यांकन न करना, कुछ भी नाम न देना, मैंने खुद में एक नया जीवन महसूस किया, प्रकृति का हिस्सा बन गया, और केवल वयस्कता में, इस समय की सचेत यादें, होशपूर्वक इसके सभी आकर्षक आकर्षण की सराहना की, सभी काव्य सौंदर्य..

बच्चे पर प्रकृति का लाभकारी प्रभाव पड़ता है। लड़का स्नेही और सहानुभूतिपूर्वक अपनी माँ से जुड़ जाता है। उनका आपसी प्यार और एक दूसरे के प्रति समझ बढ़ती है। माँ दुनिया की सबसे प्यारी और सबसे प्यारी सत्ता सेरेज़ा के लिए सबसे बड़ी शक्ति बन जाती है। वह उसके साथ वह सब कुछ साझा करता है जो वह देखता है, सुनता है और अनुभव करता है। शेरोज़ा में उसकी माँ ने जिस दयालुता और ईमानदारी का पालन-पोषण किया, उसने लड़के को सर्फ़ों की दासता के प्रति सहानुभूति रखने के लिए प्रोत्साहित किया। प्रस्कोव्या इवानोव्ना की दादी, पराशिनो की समृद्ध संपत्ति में, मुखिया मिरोनिच था, जिसे शेरोज़ा ने खुद को "भयानक आँखों वाला आदमी" कहा था। अपने पिता के साथ मिल की जांच करते हुए, लड़के ने पुराने बैकफिल और अन्य किसानों के प्रति मिरोनिच के कठोर रवैये को देखा और "आंतरिक कांप" महसूस किया। सेरेज़ा के मन में कई सवाल उठे: "बीमार बूढ़ा क्यों पीड़ित है, दुष्ट मिरोनिच क्या है, मिखाइलुष्का और दादी की शक्ति क्या है।"

किसान विभिन्न अनुरोधों के साथ सर्गेई के पिता के पास आते हैं और कुछ भी नहीं छोड़ते हैं, और किसान महिलाएं फिर से अपनी मां के पास बकाया राशि के लिए आती हैं, लेकिन सोफिया निकोलेवन्ना उनकी बात नहीं सुनना चाहती हैं और केवल बीमारों और दवाओं को सलाह देने के लिए अपने एहसानों को सीमित करती हैं। प्राथमिक चिकित्सा किट। प्रबंधक मिरोनिच अपने रिश्तेदारों और अमीर किसानों को शामिल करते हुए, किसानों को नाराज करता है, और इसके बावजूद, एक अच्छा व्यक्ति माना जाता है, और शेरोज़ा इस विचार के साथ नहीं आ सकता है कि "मिरोनिच एक दयालु व्यक्ति बनने के बिना लड़ सकता है।" एक छोटे से अपराध के लिए दादी एक सर्फ़ लड़की को बेल्ट चाबुक से पीटती है, और लड़का उसके कमरे से डरकर भाग जाता है। अक्साकोव के संस्मरणों में ऐसे कई तथ्य हैं, लेकिन ये मामले, व्यक्तिगत रूप से और सभी एक साथ, उनमें गंभीर आध्यात्मिक उथल-पुथल नहीं करते हैं और न ही सर्फ़ पर्यावरण के साथ संघर्ष का कारण बनते हैं। इसके विपरीत, बड़ों के प्रभाव में, सामाजिक संबंधों की पूरी व्यवस्था के प्रभाव में, दृढ़ता से स्थापित और किसी में संदेह नहीं पैदा करते हुए, युवा अक्साकोव अपने आस-पास होने वाली हर चीज को देखना सीखता है, जैसे कि उसे होना चाहिए, स्वाभाविक, अडिग। उलझे हुए प्रश्न, अनुत्तरित रहकर, उसकी अंतरात्मा को विचलित करना बंद कर देते हैं। वह पूरी तरह से आश्वस्त है कि किसान उससे, उसके माता-पिता और सामान्य रूप से अपने स्वामी से प्यार करते हैं। अक्साकोव अपने स्वामी के लिए किसानों के "प्रेम" की अभिव्यक्ति का उल्लेख करने का अवसर नहीं चूकता है, जब भी वह आगमन, प्रस्थान, या किसी अन्य मामले को दर्शाता है जो किसान "प्रेम" की अनिवार्य अभिव्यक्ति को दर्शाता है। केवल एक बार अक्साकोव एक "असाधारण रूप से स्मार्ट किसान" दिखाता है जो "जैसे कि अपने मालिक की प्रशंसा करता है, और साथ ही उसे सबसे हास्यास्पद रूप में उजागर करता है।" युवा बगरोव ने मालिक के प्रति किसान के इस तरह के रवैये की संभावना को एक दिलचस्प खोज के रूप में लिया; इसने उसकी जिज्ञासा को शांत किया, लेकिन इससे ज्यादा कुछ नहीं। पहले से ही बचपन में, जमींदार की भलाई उसके अंदर दृढ़ता और अडिग रूप से मजबूत थी। "मुझे पता था," अक्साकोव अपने बचपन के वर्षों के बारे में बताता है, "कि ऐसे सज्जन हैं जो आदेश देते हैं, ऐसे नौकर हैं जिन्हें आदेशों का पालन करना चाहिए, और जब मैं बड़ा हो जाऊंगा तो मैं स्वयं स्वामी की संख्या से संबंधित रहूंगा और फिर वे पालन करेंगे मुझे ... "।

अक्साकोव अपने नायक की आंतरिक दुनिया में प्राथमिक रुचि दिखाता है। वह आध्यात्मिक आंदोलनों के उद्भव और विकास का बारीकी से पालन करता है, यहां तक ​​​​कि सबसे महत्वहीन भी। उम्र से पहले मानसिक परिपक्वता सेरेज़ा में अपनी भावनाओं और विचारों का विश्लेषण करने की आदत विकसित हो गई है। वह न केवल छापों के साथ रहता है। वह उन्हें विश्लेषण का विषय बनाता है, उनके लिए उपयुक्त व्याख्याओं और अवधारणाओं की तलाश करता है और उन्हें अपनी स्मृति में ठीक करता है। जब कहानी का नायक विफल हो जाता है, तो बगरोव, जो परिपक्व हो गया है और याद करता है, बचाव के लिए आता है। और पूरी किताब में हमें दो आवाजें सुनाई देती हैं। बाहरी दुनिया के बारे में ज्ञान का विस्तार हो रहा है, गहरा हो रहा है - और अधिक से अधिक बार इसके व्यावहारिक विकास की इच्छा आती है। और भले ही शारीरिक श्रम की आवश्यकता सेरेझा पर भारी न पड़ी हो, श्रम की आवश्यकता, मानव स्वभाव से अविभाज्य, उसमें शक्तिशाली रूप से जागृत होती है। शेरोज़ा ने न केवल क्षेत्र कार्य के आनंद की प्रशंसा की। उन्होंने यह भी देखा कि वे सर्फ़ों के लिए कितने असहनीय रूप से भारी थे। और, परिपक्व होने के बाद, वह न केवल सहानुभूति रखता है, वह "श्रम के महत्व और पवित्रता" के बारे में आश्वस्त है, कि "किसान और किसान महिलाएं हमसे कहीं अधिक कुशल और निपुण हैं, क्योंकि वे जानते हैं कि कैसे करना है, हम नहीं जानते कि कैसे ।"

सेरेज़ा की दुनिया के क्षितिज का जितना व्यापक विस्तार होता है, उतनी ही जोर से तथ्य उस पर आक्रमण करते हैं, इसके सामंजस्य का उल्लंघन करते हैं। सेरेज़ा का दिमाग किसी भी तरह से फिट नहीं होता है, क्यों दुष्ट मुखिया मिरोनिच, जो किसानों को छुट्टियों पर भी ले जाने के लिए प्रेरित करता है, किसानों द्वारा खुद को एक दयालु व्यक्ति माना जाता है, क्यों बगरोव के लिए ईस्टर केक "क्या की तुलना में बहुत अधिक सफेद था आंगन के लोग उपवास तोड़ते थे?” . इनमें से कई "क्यों" अनुत्तरित रहे। यहाँ तक कि उसकी प्यारी माँ, जिसका "उचित दरबार" शेरोज़ा उसके छापों और विचारों की जाँच करता था, और वह, नहीं, नहीं, और यहाँ तक कि उसे सीधा भी करती थी: "यह तुम्हारा कोई काम नहीं है।" अन्य "क्यों" ने ऐसे रिश्तों को छुआ कि बच्चे, अपने सहज न्याय के साथ, बिल्कुल भी नहीं समझ सकते थे, न्यायोचित भी नहीं। यह सब "अवधारणाओं का भ्रम" पैदा करता है, "सिर में किसी प्रकार की कलह" उत्पन्न करता है, और "आत्मा की स्पष्ट चुप्पी" को अपमानित करता है। वयस्कों की दुनिया, जो बच्चों के लिए हमेशा स्पष्ट नहीं होती है, प्रत्यक्ष, प्राकृतिक, विशुद्ध रूप से मानव बच्चे की निगाह से चमकने लगती है। और इसमें बहुत कुछ न केवल अजीब लगने लगता है, बल्कि असामान्य भी नहीं, निंदा के योग्य।

बाहरी दुनिया की बेरुखी का अनुभव करते हुए, शेरोज़ा अपनी खुद की अपूर्णता की चेतना में आता है: खुद के प्रति एक आलोचनात्मक रवैया उसे जगाता है, उसकी आत्मा में "स्पष्ट चुप्पी" को बचकाने अतिरंजित संदेह से बदल दिया जाता है, एक रास्ता खोजता है। परंतु भीतर की दुनियासेरेज़ा अलग नहीं होता, अलग नहीं होता। यह गुणात्मक रूप से बदलता है, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक सामग्री से भरा होता है, इसमें स्थितियां और टकराव शामिल होते हैं, जिस पर काबू पाने में एक व्यक्ति का गठन होता है, उसे जीवन में समान भागीदारी के लिए तैयार करता है।

"द चाइल्डहुड इयर्स ऑफ़ बगरोव द ग्रैंडसन" में कथन सेरेज़ा के जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटना की पूर्व संध्या पर रुक जाता है - व्यायामशाला में प्रवेश। बचपन खत्म हो गया।

प्रकाशित होने के बाद, "द चाइल्डहुड इयर्स ऑफ़ बगरोव द ग्रैंडसन" तुरंत एक पाठ्यपुस्तक क्लासिक बन गया। पुस्तक को समकालीनों से भरपूर समीक्षा मिली। सभी एक बात पर सहमत थे: इस पुस्तक के उत्कृष्ट कलात्मक गुणों को पहचानने में, इसके लेखक की दुर्लभ प्रतिभा।

अक्साकोव की कहानी, सबसे पहले, अपने स्वयं के जीवन के बचपन के वर्षों का एक कलात्मक चित्रण है। अपने दूर के अतीत के तथ्यों और घटनाओं को एक विशिष्ट अर्थ देने के लिए, इन कलात्मक संस्मरणों के लेखक एक बाहरी कहानीकार की आड़ में छिपते हैं, जो उन्होंने पोते बगरोव से सुनी गई बातों को ईमानदारी से सुनाते हैं। चूंकि कथा अपने मुख्य चरित्र की ओर से आयोजित की जाती है, लेखक का "मैं" और लेखक का भाषण लगभग पूरी तरह से पोते बगरोव की छवि और भाषण के साथ विलीन हो जाता है। वर्णित घटनाओं के प्रति उनका दृष्टिकोण, एक नियम के रूप में, उनके प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करता है।

1.2 एल.एन. के काम में बच्चों का विषय। टालस्टाय

लियो टॉल्स्टॉय के काम में, दो मुख्य दिशाओं को रेखांकित किया गया है, बच्चों के विषय के विकास के लिए दो चैनल। पहला समूह बच्चों के बारे में काम करता है, उनकी त्रयी “बचपन। किशोरावस्था। युवा"। रूसी साहित्य में बच्चों के विषय के विकास के लिए त्रयी एक बहुत ही महत्वपूर्ण घटना थी और वी.जी. कोरोलेंको, डी.वी. ग्रिगोरोविच, डी.एन. मामिन-सिबिर्यक, ए.पी. चेखव, ए.आई., कुप्रिन। एल.एन. की एक और निस्संदेह योग्यता। टॉल्स्टॉय को बच्चों के लिए कार्यों का एक विस्तृत चक्र बनाना है, जिसमें "एबीसी", "न्यू एबीसी", "बुक्स फॉर रीडिंग" और कहानी "कैदी ऑफ द कॉकेशस" शामिल हैं।

टॉल्स्टॉय ने बच्चों के कार्यों के लिए एक सार्वभौमिक भाषा विकसित करने का प्रयास किया - संक्षिप्त, संक्षिप्त, अभिव्यंजक और बच्चों के गद्य के लिए एक विशेष शैलीगत उपकरण, बच्चे के मनोवैज्ञानिक विकास के प्रकार और गति को ध्यान में रखते हुए। उनकी भाषा में लोक भाषा और बच्चों की भाषा के लिए कोई नकली नहीं हैं, लेकिन लोक काव्य की शुरुआत और निर्माण का व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है, और इसमें शब्दावली का सावधानीपूर्वक चयन एक विशेष के साथ जोड़ा जाता है, जिसमें पता करने वाले की उम्र को ध्यान में रखा जाता है, कथा के भाषण का संगठन।

त्रयी में एल.एन. टॉल्स्टॉय "बचपन। किशोरावस्था। यौवन'' को इसके नायक की दृष्टि से बताया गया है। हालांकि, निकोलेंका इरटेनयेव की बचकानी और युवा छवि के बगल में, त्रयी लेखक की "आई" की स्पष्ट रूप से परिभाषित छवि देती है, एक वयस्क की छवि, एक "स्मार्ट और संवेदनशील" व्यक्ति के जीवन के अनुभव से बुद्धिमान, उत्साहित अतीत की स्मृति, पुन: अनुभव, इस अतीत का आलोचनात्मक मूल्यांकन। इस प्रकार, अपने जीवन की घटनाओं पर खुद निकोलेंका इरटेनयेव के दृष्टिकोण को दर्शाया गया है और इन घटनाओं के लेखक के मूल्यांकन बिल्कुल मेल नहीं खाते हैं।

निकोलेंका इरटेनयेव के आध्यात्मिक विकास में अग्रणी, मौलिक शुरुआत उनकी अच्छाई, सच्चाई, सच्चाई, प्यार, सुंदरता की इच्छा है। उनकी इन उच्च आध्यात्मिक आकांक्षाओं का प्रारंभिक स्रोत उनकी माँ की छवि है, जिन्होंने उनके लिए सभी को सबसे सुंदर बताया। एक साधारण रूसी महिला, नतालिया सविशना ने निकोलेंका के आध्यात्मिक विकास में एक प्रमुख भूमिका निभाई।

टॉल्स्टॉय ने अपनी कहानी में बचपन को मानव जीवन का सबसे सुखद समय कहा है: "बचपन का सुखद, सुखी, अपरिवर्तनीय समय! क्या बचपन में आपके पास जो ताजगी, लापरवाही, प्यार की जरूरत और विश्वास की ताकत कभी वापस आएगी? इससे बेहतर समय और क्या हो सकता है जब दो सर्वोत्तम गुण-निर्दोष उल्लास और प्रेम की असीम आवश्यकता-जीवन में एकमात्र उद्देश्य थे? .

निकोलेंका इरटेनयेव के बचपन के वर्ष बेचैन थे, बचपन में उन्होंने अपने आसपास के लोगों में बहुत अधिक नैतिक पीड़ा, निराशाओं का अनुभव किया, जिनमें उनके सबसे करीबी लोग भी शामिल थे, खुद में निराशा। टॉल्स्टॉय ने आकर्षित किया कि कैसे आसपास की दुनिया के बाहरी आवरण और इसकी वास्तविक सामग्री के बीच की विसंगति धीरे-धीरे निकोलेंका के सामने प्रकट होती है। निकोलेंका को धीरे-धीरे पता चलता है कि वे जिन लोगों से मिलते हैं, उनके सबसे करीबी और सबसे प्रिय लोगों को छोड़कर, वास्तव में वे बिल्कुल भी नहीं हैं जो वे दिखना चाहते हैं। वह प्रत्येक व्यक्ति में अस्वाभाविकता और असत्यता को नोटिस करता है, और यह उसके भीतर लोगों के प्रति निर्ममता विकसित करता है। इन गुणों को अपने आप में देखकर, वह खुद को नैतिक रूप से दंडित करता है। निम्नलिखित उदाहरण इसके लिए विशिष्ट है: निकोलेंका ने अपनी दादी के जन्मदिन के अवसर पर कविताएँ लिखीं। उनकी एक पंक्ति है जिसमें कहा गया है कि वह अपनी दादी को अपनी मां की तरह प्यार करते हैं। यह जानने के बाद, वह यह पता लगाना शुरू करता है कि वह इस तरह की एक पंक्ति कैसे लिख सकता है। एक तरफ वह इन शब्दों में अपनी मां के प्रति एक तरह का विश्वासघात देखता है तो दूसरी तरफ अपनी दादी के प्रति जिद। निकोलेंका का तर्क इस प्रकार है: यदि यह पंक्ति ईमानदार है, तो इसका मतलब है कि उसने अपनी माँ से प्यार करना बंद कर दिया है; और अगर वह अपनी माँ से पहले की तरह प्यार करता है, तो इसका मतलब है कि उसने अपनी दादी के संबंध में झूठ स्वीकार किया है। नतीजतन, निकोलेंकास में
विश्लेषणात्मक कौशल को मजबूत करना। सब कुछ विश्लेषण के अधीन, निकोलेंका
उसकी आध्यात्मिक दुनिया को समृद्ध करता है, लेकिन वही विश्लेषण उसके भोलेपन को नष्ट कर देता है, अच्छा और सुंदर हर चीज में एक अचेतन विश्वास, जिसे टॉल्स्टॉय ने "बचपन का सबसे अच्छा उपहार" माना। यह "खेल" अध्याय में बहुत अच्छी तरह से दिखाया गया है। बच्चे खेलते हैं, और खेल उन्हें बहुत आनंद देता है। लेकिन यह खुशी उन्हें इस हद तक मिलती है कि खेल उन्हें असल जिंदगी का लगता है। जैसे ही यह भोला विश्वास खो जाता है, खेल निर्लिप्त हो जाता है। इस विचार को व्यक्त करने वाले पहले कि खेल वास्तविक नहीं है, वोलोडा निकोलेंका का बड़ा भाई है। निकोलेंका समझता है कि उसका भाई सही है, लेकिन फिर भी वोलोडा के शब्दों ने उसे बहुत परेशान किया। निकोलेंका प्रतिबिंबित करता है: "यदि आप वास्तव में न्याय करते हैं, तो कोई खेल नहीं होगा। और कोई खेल नहीं होगा, फिर क्या बचेगा? यह अंतिम वाक्य महत्वपूर्ण है। वह इस बात की गवाही देती है कि वास्तविक जीवन (खेल नहीं) निकोलेंका के लिए बहुत कम खुशी लाता है। वास्तविक जीवन- यह "बड़े", यानी वयस्कों, उनके करीबी लोगों का जीवन है। निकोलेंका रहता है, जैसा कि दो दुनियाओं में था - वयस्कों की दुनिया में, आपसी अविश्वास से भरा हुआ, और बच्चों की दुनिया में, जो अपने सद्भाव से आकर्षित करता है।

कहानी में एक बड़ा स्थान लोगों में प्रेम की भावना का वर्णन है। एक पितृसत्तात्मक कुलीन परिवार और एक वंशानुगत संपत्ति की सीमाओं तक सीमित निकोलेंका के बच्चों की दुनिया वास्तव में उसके लिए गर्मजोशी और आकर्षण से भरी है। माँ के लिए कोमल प्रेम और पिता के लिए सम्मानजनक आराधना, सनकी अच्छे स्वभाव वाले कार्ल इवानोविच से लगाव, नताल्या सविशना के प्रति, यह विश्वास कि चारों ओर सब कुछ केवल "मुझे" और "हम" को अच्छा महसूस कराने के लिए मौजूद है, बच्चों की दोस्ती और लापरवाह बच्चों के खेल, बेहिसाब बच्चों की जिज्ञासा - यह सब एक साथ निकोलेंका के लिए उसके चारों ओर की दुनिया को सबसे चमकीले, इंद्रधनुषी रंगों में चित्रित करता है। लेकिन साथ ही, टॉल्स्टॉय आपको यह महसूस कराते हैं कि वास्तव में यह दुनिया परेशानी, दुख और पीड़ा से भरी है। लेखक दिखाता है कि कैसे वयस्कों की दुनिया प्यार की भावना को नष्ट कर देती है, इसे सभी पवित्रता और तात्कालिकता में विकसित होने का अवसर नहीं देती है। इलिंका ग्रेपू के प्रति निकोलेंका का रवैया उस पर "बड़ी" दुनिया के बुरे प्रभाव को दर्शाता है। इलिंका ग्रैप एक गरीब परिवार से था, और वह निकोलेंका इरटेनयेव के सर्कल के लड़कों से उपहास और बदमाशी का विषय बन गया। बच्चे पहले से ही क्रूर होने में सक्षम थे। निकोलेंका अपने दोस्तों के साथ रहती है। लेकिन फिर, हमेशा की तरह, वह शर्म और पछतावे की भावना महसूस करता है।

संपत्ति और धर्मनिरपेक्ष जीवन के बीच वास्तविक संबंधों के निकोलेंका के आसपास की दुनिया बचपन में दो पहलुओं में प्रकट होती है: व्यक्तिपरक में, यानी। जिस रूप में यह एक भोले बच्चे द्वारा और उसके उद्देश्य सामाजिक और नैतिक सामग्री की ओर से माना जाता है, जैसा कि लेखक द्वारा समझा जाता है। इन दोनों पहलुओं की लगातार तुलना और टकराव पर ही पूरी कथा का निर्माण होता है। कहानी के सभी पात्रों की छवियों को केंद्रीय छवि के चारों ओर समूहीकृत किया गया है - निकोलेंका इरटेनयेव। इन छवियों की उद्देश्य सामग्री को उनके प्रति निकोलेंका के अपने रवैये की विशेषता नहीं है, बल्कि उनके नैतिक विकास के दौरान उनके वास्तविक प्रभाव से है, जिसे निकोलेंका खुद अभी तक न्याय नहीं कर सकते हैं, लेकिन लेखक निश्चित रूप से न्याय करता है। इसका एक उदाहरण उदाहरण निकोलेंका का नताल्या सविष्णा के बचपन के रिश्ते के प्रति लेखक के स्मरण के साथ जोरदार विरोध है। "चूंकि मैं खुद को याद कर सकता हूं, मुझे नताल्या सविशना, उसका प्यार और दुलार भी याद है; लेकिन अब मैं केवल उनकी सराहना करना जानता हूं ... ”- यह पहले से ही लेखक बोल रहा है, न कि छोटा नायक। निकोलेंका के लिए, "यह कभी नहीं सोचा था कि यह बूढ़ी औरत कितना दुर्लभ, अद्भुत प्राणी था।" निकोलेंका "अपने उदासीन कोमल प्रेम की इतनी आदी थी कि उसने कल्पना नहीं की थी कि यह अन्यथा हो सकता है, उसके लिए बिल्कुल भी आभारी नहीं था।" गंदे मेज़पोश के लिए नताल्या सविशना द्वारा दंडित निकोलेंका के विचार और भावनाएँ, इस "दुर्लभ" "अद्भुत" बूढ़ी औरत के लिए प्रभु के तिरस्कार का अपमान करते हुए, अहंकार से भरे हुए हैं: "कैसे! - मैंने अपने आप से कहा, हॉल में घूमते हुए और आँसुओं से घुटते हुए, - नताल्या सविशना। बस नताल्या, तुम मुझे बताओ, और मुझे एक गीले मेज़पोश के साथ चेहरे पर पीटते हो, जैसे एक यार्ड लड़के। नहीं, यह भयानक है! हालांकि, निकोलेंका के बर्खास्तगी रवैये के बावजूद और निकोलेंका के नताल्या सविशना के प्रति असावधानी के बावजूद, उन्हें एक ऐसे व्यक्ति की छवि के रूप में दिया जाता है, जिसका निकोलेंका पर "संवेदनशीलता की दिशा और विकास" पर शायद सबसे "मजबूत और अच्छा प्रभाव" था।

कहानी में निकोलेंका के नैतिक विकास के बिल्कुल अलग संबंध में उनके पिता प्योत्र अलेक्जेंड्रोविच इरटेनिव की छवि दी गई है। अपने पिता के प्रति निकोलेंका का उत्साही रवैया, उनके सभी शब्दों और कार्यों के लिए गहरे सम्मान के साथ, इस व्यक्ति के लेखक के आकलन के अनुरूप नहीं है। इसका एक स्पष्ट उदाहरण लेखक द्वारा "मेरे पिता किस तरह के व्यक्ति थे?" अध्याय में प्योत्र अलेक्जेंड्रोविच इरटेनयेव को दिया गया स्पष्ट रूप से नकारात्मक लक्षण वर्णन है। यह लेखक का यह नकारात्मक लक्षण वर्णन है, न कि निकोलेंका के बच्चों के आकलन, जो कि प्योत्र अलेक्जेंड्रोविच की छवि की वास्तविक सामग्री से मेल खाती है, जो माँ की त्रासदी में एक सूक्ष्म अभिव्यक्ति पाता है, दादी की शत्रुता में उसके आराध्य के अयोग्य पति के प्रति बेटी। निकोलेंका के आसपास के वयस्कों की अन्य छवियों की तरह, पिता की छवि अपने स्वयं के विकास में नहीं, बल्कि निकोलेंका के विकास के माध्यम से प्रकट होती है, जो कि जैसे-जैसे वह परिपक्व होता है, धीरे-धीरे बचपन के भ्रम से मुक्त हो जाता है। बढ़ते बेटे की नजर में पिता की छवि धीरे-धीरे नीचे और नीचे गिरती जा रही है। अपने आप में लिया गया, यह छवि पीटर अलेक्जेंड्रोविच की शानदार धर्मनिरपेक्ष प्रतिष्ठा और उनके आंतरिक स्वरूप की अनैतिकता, अशुद्धता के विरोध पर बनाई गई है। पीटर अलेक्जेंड्रोविच की बाहरी उपस्थिति के पीछे, दुनिया का एक आकर्षक आदमी, एक प्यार करने वाला पति और एक कोमल पिता, एक जुआरी और एक स्वैच्छिक छुपाता है जो अपनी पत्नी को धोखा देता है और अपने बच्चों को बर्बाद कर देता है। पिता की छवि में धर्मनिरपेक्ष आदर्श कम इल फौट की अनैतिकता सबसे बड़ी गहराई के साथ प्रकट होती है। निकोलेंका के पिता की छवि के साथ, बड़प्पन के विशिष्ट प्रतिनिधियों की अन्य सभी छवियों को कहानी में रखा गया है: बड़े भाई वोलोडा, जो बड़े पैमाने पर अपने पिता की छवि को दोहराते हैं, दादी अपने अत्याचार और अहंकार के साथ, राजकुमार इवान इवानोविच, संबंध जिनके साथ निकोलेंका को एक अमीर रिश्तेदार पर निर्भरता के अपमान का अनुभव होता है, कोर्नकोव परिवार बच्चों की धर्मनिरपेक्ष शिक्षा और अभिमानी, आत्म-संतुष्ट बरचुक भाइयों इविन की आत्माहीनता का एक उदाहरण है। इन सभी छवियों में सन्निहित, धर्मनिरपेक्ष रीति-रिवाजों और संबंधों की अनैतिकता धीरे-धीरे हमारे सामने प्रकट होती है क्योंकि निकोलेंका इरटेनयेव इसे समझते हैं।

"भावनाओं के विवरण" में, "किसी व्यक्ति के मानसिक जीवन की गुप्त प्रक्रियाओं" में, "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" में, टॉल्स्टॉय विशिष्ट की अभिव्यक्ति की तलाश करते हैं और पाते हैं और अपनी व्यक्तिगत अभिव्यक्तियों की अनंत विविधता में इस विशिष्ट को प्रकट करते हैं। . "बचपन" अभी भी पिछली शताब्दी के 30 और 40 के दशक के महान जीवन और रीति-रिवाजों की गहरी यथार्थवादी तस्वीर के रूप में अपने सभी कलात्मक और संज्ञानात्मक महत्व को बरकरार रखता है, मानव व्यक्तित्व के गठन की जटिल प्रक्रिया की एक मर्मज्ञ छवि और प्रभाव इस प्रक्रिया पर सामाजिक वातावरण है।

त्रयी के पहले भाग का मुख्य विषय बचपन का विषय था। कहानी पहले व्यक्ति में सुनाई गई है, निकोलेंका इरटेनिव की ओर से, एक छोटा लड़का जो अपने कार्यों, जीवन की व्यक्तिगत धारणा के बारे में बात करता है। रूसी कथा साहित्य में पहली बार किसी बच्चे की आंखों से बचपन के चित्र दिए गए हैं।

आत्मकथात्मक नायक स्वयं कार्य करता है, कुछ कार्य करता है, वह स्वयं उनका मूल्यांकन करता है, वह स्वयं निष्कर्ष निकालता है। माता-पिता का वर्णन करते हुए, निकोलेंका ने सबसे अधिक नोट किया चरित्र लक्षण, जो कई वर्षों से लड़के की धारणा में अंकित थे। उदाहरण के लिए, अपनी माँ को याद करते हुए, नायक कल्पना करता है "उसकी भूरी आँखें, हमेशा उसी दया और प्रेम को व्यक्त करती हैं।" अपने पिता का वर्णन करते हुए, लड़का पिछली शताब्दी के एक व्यक्ति के अपने मायावी चरित्र, जन्मजात गर्व, आलीशान विकास को नोट करता है।

बचपन का विषय भी लेखक द्वारा नायक के दृष्टिकोण के माध्यम से उन लोगों के प्रति प्रकट होता है जो उसे रोजमर्रा की जिंदगी में घेरते हैं: कार्ल इवानोविच, एक जर्मन भाषा के शिक्षक, नताल्या सविशना, एक नानी और एक गृहस्वामी के लिए। अपने पिता को प्यार और सम्मान करते हुए, निकोलेंका कार्ल इवानोविच के साथ समझ और गर्मजोशी के साथ व्यवहार करती है, उनके दुख के साथ सहानुभूति रखती है, उनके दर्द को देखकर। नताल्या सविशना का अपमान करने के बाद, लड़के को पछतावा होता है: “मेरे पास अच्छी बूढ़ी औरत को चेहरे पर देखने की ताकत नहीं थी; मैंने, मुड़कर, उपहार स्वीकार कर लिया, और आँसू और भी अधिक बहने लगे, लेकिन क्रोध से नहीं, बल्कि प्रेम और शर्म से। अपने स्वयं के कार्यों का आकलन देते हुए, मुख्य चरित्र अपने आंतरिक दुनिया, चरित्र, जीवन के प्रति दृष्टिकोण को प्रकट करता है। बचपन का विषय भी लेखक द्वारा विभिन्न रोजमर्रा की स्थितियों के वर्णन के माध्यम से चित्रित किया गया है जिसमें लड़का खुद को पाता है: एक मेज़पोश के साथ एक घटना जिसे निकोलेंका ने खराब कर दिया, सख्त कार्ल इवानोविच के मार्गदर्शन में घर पर एक सुलेख पाठ।

केवल अध्याय "बचपन" में - मानव के बड़े होने का यह सबसे प्रारंभिक समय, गठन - लेखक का मूल्यांकन दिया गया है, लेखक लिखता है कि बचपन किसी भी व्यक्ति के जीवन का सबसे सुखद समय होता है, और यह बचपन की यादें हैं जो "ताज़ा करती हैं, ऊपर उठाती हैं। ... आत्मा और सेवा ... सर्वोत्तम सुख के स्रोत के रूप में।" लेखक का प्रश्न स्वाभाविक है: "क्या वह ताजगी, लापरवाही, प्रेम की आवश्यकता और विश्वास की शक्ति जो आपके पास बचपन में है, कभी वापस आएगी?" .

तो, बचपन के विषय को लेखक द्वारा कहानी के मुख्य पात्रों की विशेषताओं, उनके चरित्र, कार्यों, एक दूसरे के साथ संबंधों के माध्यम से प्रकट किया जाता है।

1.3 बचपन के विषय का अवतार "आर्सेनेव का जीवन" में आई.ए. बनीनो

इवान अलेक्सेविच बुनिन ने अपने बचपन की यादों के कलात्मक अवतार में, अपने जीवन की, एक बहुत ही युवा व्यक्ति के रूप में बदल दिया। 1892-1931 की कहानियों में जो रेखांकित किया गया था, वह "द लाइफ ऑफ आर्सेनेव" उपन्यास में पूरा हुआ।

बचपन की छवि सीधे आत्मकथात्मक नायक एलेक्सी आर्सेनिएव के माध्यम से प्रेषित होती है। उपन्यास भावनाओं, विचारों, हृदय की स्मृति, नायक की कल्पना से भरा है। मैं एक। बुनिन बीते हुए बचपन, युवावस्था के बारे में लिखते हैं, जो नायक के लिए जीवन का सबसे अच्छा और अविस्मरणीय काल बन गया। उपन्यास की कलात्मक दुनिया में, बचपन को अक्सर एक स्मृति की स्मृति के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। लेखक जानता है कि साधारण वस्तुओं, घटनाओं में कुछ रहस्यमय, रहस्यमय और असाधारण कैसे खोजा जाए, जिसे केवल बच्चों की धारणा ही सक्षम है। अतीत की नायक की यादें उन भावनाओं को पुनर्जीवित करने के लिए आवश्यक हैं जो बुनिन रूस में रहते थे: "निर्वासन में, अपनी मातृभूमि से कट गया," एक बहुत ही रूसी व्यक्ति ", बुनिन यादों का उपयोग करते हुए, पिछले रूस में लौटने की कोशिश कर रहा है एक खुशहाल बचपन और युवावस्था में। दिवंगत रूस के लिए बुनिन की उदासीनता, इसकी स्मृति ने शैली की प्रकृति की विशेषताओं और नायक की मौलिकता दोनों को पूर्व निर्धारित किया।

बचपन के वर्षों के बारे में बताते हुए, लेखक हमें याद दिलाता है कि उनका नायक उनके बारे में बोलता है, पहले से ही एक वयस्क होने के नाते। जैसा कि सभी शोधकर्ता सही बताते हैं, अलेक्सी आर्सेनिएव के संस्मरणों में कई दुखद नोट हैं। वह उदास स्वर में शैशवावस्था की बात करता है, एक युवा आत्मा की दुनिया को सही मायने में देखने में असमर्थता पर जोर देता है: "मैं अपने बचपन को दुख के साथ याद करता हूं। हर शैशव उदास है: एक शांत दुनिया दुर्लभ है, जिसमें जीवन सपना देख रहा है, जीवन के लिए अभी तक पूरी तरह से जागृत नहीं है, फिर भी हर किसी के लिए और हर चीज के लिए एक डरपोक, कोमल आत्मा है। एक आंतरिक आवाज उसका खंडन करती है, लेकिन वह उससे सहमत नहीं है: “सुनहरा, सुखद समय! नहीं, यह समय दुखदायी, पीड़ादायक संवेदनशील, दयनीय है। लेर्मोंटोव की शैशवावस्था के साथ अपनी शैशवावस्था की तुलना करते हुए, वह अपनी नीरसता और विफलता पर जोर देता है: "यहाँ उसका गरीब पालना है, उसके साथ हमारा आम है, यहाँ उसके शुरुआती दिन हैं, जब उसकी शिशु आत्मा उतनी ही अस्पष्ट थी जितनी मैंने एक बार की थी," यह अद्भुत इच्छा से भरा है » .

उपन्यास में सन्निहित बचपन की छवि को समझने के लिए, यह महत्वपूर्ण है कि लेखक न केवल एक व्यक्तित्व के निर्माण के बारे में बताता है, बल्कि एक रचनात्मक व्यक्तित्व के निर्माण के बारे में भी बताता है। इसलिए, बुनिन अपने नायक को ऐतिहासिक और नास्तिक स्मृति के साथ संपन्न करता है, जो कि बढ़ी हुई प्रभावशीलता से पूरित होता है। यह बच्चे की विश्वदृष्टि बनाता है, उसे विशेष और उत्कृष्ट बनाता है। वह इसे अपने रिश्तेदारों से प्राप्त करता है: "बढ़ी हुई प्रभाव, मुझे न केवल मेरे पिता से, मेरी मां से, बल्कि दादा, परदादा से भी विरासत में मिली ... मेरे पास जन्म से थी।" आर्सेनिव-बच्चे की "बढ़ी हुई प्रभावशीलता" के चश्मे के माध्यम से, उपन्यास में घर, परिवार, स्थानीय जीवन, प्रकृति और मृत्यु को दर्शाया गया है। कम उम्र से, नायक धर्म में रुचि दिखाता है, बुनिन इस बात पर जोर देता है कि कभी-कभी एक लड़का उन चीजों को महसूस करता है और महसूस करता है जो एक वयस्क और यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक परिपक्व व्यक्ति की चेतना के अधीन नहीं हैं: "ओह, मैंने पहले से ही इस दिव्य वैभव को कैसे महसूस किया संसार और परमेश्वर उस पर और उसके ऊपर राज्य करता है जिसने इतनी परिपूर्णता और शक्ति के साथ भौतिकता का सृजन किया है!” . "बचपन की छवि" का एक और पहलू किताबों की दुनिया है, जिसका बच्चों की प्रभाव क्षमता पर बहुत अधिक प्रभाव पड़ता है। लेखक इस भावना को फिर से दोहराता है, बचपन को याद करते हुए, आर्सेनेव के पढ़ने के लिए प्यार, शिक्षक बस्काकोव द्वारा पैदा किया गया, जिससे बच्चा बहुत जुड़ा हुआ है। बच्चे के मन में प्रकृति की भावना का एक विशेष स्थान होता है। वह ईमानदारी से प्रकृति की सुंदरता की प्रशंसा करता है, भगवान के करीब जाना चाहता है: "ओह, क्या सुंदर सुंदरता है! इस बादल पर बैठना और उस पर इस भयानक ऊंचाई में, स्वर्ग के विस्तार में, भगवान के साथ निकटता में और सफेद पंखों वाले स्वर्गदूतों के साथ, जो इस पहाड़ी दुनिया में कहीं रहते हैं! . सभी जीवित चीजें स्वयं बच्चे का हिस्सा हैं। युवा नायक के लिए प्रकृति कुछ पवित्र और जीवंत बन जाती है।

आर्सेनिएव का बचपन एक ऐसा जीवन है जिसे अंतरिक्ष और समय की बहुमुखी श्रेणियों के माध्यम से कलात्मक रूप से फिर से बनाया गया है। दुनिया की एक बचकानी दृष्टि के माध्यम से, बुनिन समय बीतने को दिखाता है: "और इसलिए मैं बड़ा हो जाता हूं, मुझे इस सुदूर और सुंदर भूमि में दुनिया और जीवन के बारे में पता चलता है, इसकी लंबी गर्मी के दिनों में, और मैं देखता हूं: एक गर्म दोपहर, सफेद बादल नीले आकाश में तैरते हैं, हवा चलती है ... » . बच्चे के आसपास की दुनिया विविध है: एक कमरा, एक घर, एक कमेंका खेत, बटुरिन शहर। लड़के के विचारों और विचारों के साथ-साथ बच्चे की दुनिया भी बदल जाती है। वह खुद को अंतरिक्ष के विभिन्न आयामों में देखता है, जिसका वह लगातार मूल्यांकन करता है। एक तरफ, यह दुनिया छोटी और बंद है: "... एक शांत दुनिया दुर्लभ है, जिसमें एक आत्मा जो अभी तक जीवन के लिए पूरी तरह से जागृत नहीं हुई है, सभी के लिए और पूरी दुनिया के लिए, डरपोक और कोमल आत्मा जीवन के सपने देखती है "। और दूसरी तरफ: "हमारे सामने दुनिया का विस्तार हो रहा था, लेकिन यह अभी भी लोग नहीं थे और मानव जीवन नहीं, बल्कि पौधे और पशु जीवन ने हमारा ध्यान सबसे अधिक आकर्षित किया, और फिर भी हमारे पसंदीदा स्थान वे थे जहां कोई लोग नहीं थे, लेकिन घंटों-दोपहर, जब लोग सो रहे थे..."। एक बच्चे की आत्मा दुनिया का एक नवजात हिस्सा है, जो धीरे-धीरे इसे वर्तमान और अतीत की एकता में खोजती और जानती है।

उपन्यास का लेखक आर्सेनेव-बच्चे के समाजीकरण को दर्शाता है, अर्थात्, वयस्कों की दुनिया में उसका प्रवेश, जिसमें न केवल उन लोगों का सामना करना पड़ता है - माता-पिता, भाई, बहन, शिक्षक, आदि, बल्कि घरेलू सामान भी। वह आनन्द का कारण है: जूते, बेल्ट चाबुक शहर में उसके लिए खरीदे गए। प्रकृति, तारे, खेत, जायदाद का प्रांगण, जिसकी वह प्रशंसा करता है, वह भी नायक के लिए एक विशेष दुनिया है। लड़का अपना बनाता है - बचपन की एक छोटी सी दुनिया, जो अपने तरीके से समझती है। रोज़मर्रा की दुनिया आर्सेनिएव के व्यक्तिपरक आकलन से रंगी हुई है। लेकिन अंतरिक्ष की धारणा यहीं तक सीमित नहीं है। यह अनंत तक विस्तारित है: आर्सेनेव के दिमाग में बच्चा ब्रह्मांड की अवधारणा है, "महान शहर", पूरे वास्तविक दुनिया को कवर करता है।

अलेक्सई की धारणा में समय भी अस्पष्ट है। अंतरिक्ष की तरह, एक विशिष्ट विशेषता के अलावा, इसका एक प्रतीकात्मक अर्थ है। नायक के लिए समय न केवल उसकी उम्र है, बल्कि दिन और वर्ष का समय भी है। वह बड़े आनंद के साथ शहर की सुबह का वर्णन करता है: “लेकिन मुझे शहर की सुबह कैसी याद आती है! मैंने एक रसातल पर लटका दिया, विशाल घरों की एक संकरी खाई में, जिसे मैंने कभी नहीं देखा था ... दुनिया भर में मेरे ऊपर किसी तरह की अद्भुत संगीतमय गंदगी फैली हुई थी ... "। नायक अपने जीवन के हर पल की सराहना करता है। "मैंने पहले ही देखा है कि दुनिया में, गर्मियों के अलावा, शरद ऋतु, सर्दी, वसंत भी होता है, जब आप घर छोड़ सकते हैं, केवल कभी-कभी," दुनिया के बारे में आर्सेनिव कहते हैं। उसके लिए शैशवावस्था उदासी थी, इस दुख का कारण संसार की अज्ञानता थी। हालाँकि, इस समय, आनंद उसके लिए पराया नहीं है। लड़के का प्रारंभिक बचपन गर्मी के दिनों से जुड़ा हुआ है, "जिसकी खुशी [उसने] लगभग हमेशा पहले ओला (बहन) के साथ साझा की, और फिर वेसेल्की के किसान बच्चों के साथ ..." । आर्सेनेव की बहन की बात करते हुए, इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि नायक, पहले से ही एक वयस्क, उसके साथ बचपन की कोमलता के साथ रिश्ते को याद करता है: "... इन नए रिश्तों में हमारे दूर के बचपन की अंतरंगता में किसी तरह की अद्भुत वापसी भी हुई ... ".

नायक के जीवन में अनंत काल की अवधारणा के बारे में बोलते हुए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि मनुष्य में "शाश्वत" बच्चे का मकसद क्या है। पहले से ही एक वयस्क होने के नाते, आर्सेनेव अपने व्यवहार और भावनाओं में बचकानापन बनाए रखेगा, खासकर उसकी यादों में। इस तरह, उदाहरण के लिए, "उद्देश्य" हैं, सबसे आम वस्तुओं और घटनाओं का विस्तृत विवरण जो उन्हें बचपन में मारा और प्रसन्न किया और इसलिए उसी "प्राचीन" बचपन की वास्तविकता (उदाहरण के लिए, शहर में मोम) में स्मृति में बने रहे।

बुनिन के काम में बचपन की छवि के एक व्यवस्थित अध्ययन से पता चला है कि बचपन की घटना के कलात्मक अवतार के दृष्टिकोण से उपन्यास "द लाइफ ऑफ आर्सेनिव" को अंतिम माना जा सकता है, क्योंकि उपन्यास ने छवि की विशेषताओं को संश्लेषित किया है। बचपन, लेखक की कविताओं और लघु गद्य (भगवान की छवि, छवि-स्मृति, नायकों की दुनिया, बच्चों और वयस्कों के बीच संबंध, घर और परिवार की छवि) में प्रकट हुआ। इसमें लेखक समय का एक सामान्यीकृत चित्र और एक समकालीन की सामूहिक छवि बनाता है जो हर पाठक के करीब, पिछले बचपन, किशोरावस्था, युवावस्था को याद करता है।

2. पी। सानेव की कहानी का आत्मकथात्मक आधार "ब्यूरी मी बिहाइंड द प्लिंथ"

पावेल सानेव एक प्रसिद्ध रूसी लेखक हैं, जो अभिनेत्री ऐलेना सानेवा के बेटे हैं, उनके सौतेले पिता सबसे लोकप्रिय सोवियत कलाकार और निर्देशक रोलन बायकोव थे। हालाँकि, बचपन में, 12 वर्ष की आयु तक, पावेल सानेव अपने दादा-दादी के साथ रहते थे।

1992 में, पावेल सानेव ने VGIK, पटकथा लेखन विभाग से स्नातक किया। यह कोई संयोग नहीं है कि पावेल का भाग्य सिनेमा से जुड़ा हुआ है - 1982 में उन्होंने रोलन ब्यकोव की अद्भुत फिल्म बिजूका में चश्मे वाले वासिलीव की भूमिका निभाई। पहले से ही एक फिल्म "द फर्स्ट लॉस" थी, जो सैन रेमो फिल्म फेस्टिवल की विजेता बनी।

निर्देशक पावेल सानेव "लास्ट वीकेंड", "कौनास ब्लूज़" और "जीरो किलोमीटर" फिल्मों के मालिक हैं। 2007 में, किलोमीटर जीरो फिल्म पर आधारित इसी नाम का एक उपन्यास प्रकाशित हुआ था। 2010 में, "क्रॉनिकल्स ऑफ गॉगिंग" पुस्तक प्रकाशित हुई थी, और "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" को निर्देशक सर्गेई स्नेज़किन द्वारा फिल्माया गया था। पी। सानेव "जे एंड साइलेंट बॉब स्ट्राइक बैक", "ऑस्टिन पॉवर्स", "लॉर्ड ऑफ द रिंग्स", "स्केरी मूवी" जैसी फिल्मों के आधिकारिक अनुवादक थे।

पी. सानेव का जन्म 1969 में मास्को में हुआ था। बारह साल की उम्र तक वह अपनी दादी के साथ रहता था, यह बहुत था कठिन समय, वह उनके बारे में "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" पुस्तक में बात करता है।

इस बार, लेखक के अनुसार, एक सत्तावादी की सख्त निगरानी में रहते थे, लापरवाही से पोते की दादी, पुस्तक की कीमत थी। बरी मी बिहाइंड द बेसबोर्ड एक बहुत ही निजी किताब है, लेकिन इसमें कल्पना भी शामिल है।

पुस्तक 1996 में प्रकाशित हुई थी। आलोचकों ने उनके साथ अच्छा व्यवहार किया, लेकिन पाठकों की भीड़ ने उन पर लगभग किसी का ध्यान नहीं गया। और 2003 में पावेल सानेव के काम में एक वास्तविक उछाल आया। उनकी पुस्तक पंद्रह से अधिक बार बड़े संस्करणों में प्रकाशित हुई थी। 2005 में, लेखक को ट्रायम्फ-2005 पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।

कहानी "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" का एक आत्मकथात्मक आधार है, हालाँकि इसका अधिकांश भाग लेखक द्वारा आविष्कार और अतिरंजित किया गया है। उदाहरण के लिए, चुमोचका के अपार्टमेंट के बंद दरवाजे के सामने दादी का अंतिम एकालाप काल्पनिक है, अर्थात। यह बड़े हुए सानेव द्वारा अपनी दादी को हर चीज के लिए समझने और माफ करने का एक प्रयास था। हालांकि, घरेलू अत्याचार का विषय आधुनिक पाठकों के करीब निकला, और कई ने अपने करीबी रिश्तेदारों को एक निरंकुश दादी की छवि में देखा।

कहानी इस तरह शुरू होती है: “मैं दूसरी कक्षा में हूँ और अपने दादा-दादी के साथ रहती हूँ। मेरी माँ ने मुझे खून पीने वाले बौने के लिए व्यापार किया और मुझे मेरी दादी की गर्दन पर एक भारी क्रॉस की तरह लटका दिया। इसलिए मैं चार साल की उम्र से लटक रहा हूं..."।

ब्लडसुकर बौना रोलन बायकोव को संदर्भित करता है, जिसे पुस्तक में अपनी सास की आंखों के माध्यम से प्रस्तुत किया जाता है। हालाँकि, यह वह था जिसने सबसे पहले पांडुलिपि के अंश पढ़े थे (सानेव ने अपनी युवावस्था में कहानी लिखना शुरू किया था) और, अनुमोदन करते हुए, पावेल को जारी रखने के लिए प्रेरित किया। रोलन एंटोनोविच ने कहानी में साहित्यिक मूल्य, रचनात्मकता, और न केवल आत्मकथात्मक नोट्स देखे, और पी। सानेव ने उन्हें अपनी पुस्तक समर्पित की।

ऐलेना सानेवा पूरी तरह से अपने पति (आर। बायकोव) के लिए समर्पित थी। वह उनके साथ अलग-अलग शहरों में शूटिंग के लिए गईं, उनकी सेहत का ख्याल रखा। उसकी खातिर, ऐलेना ने अपने बेटे पावेल से भी संबंध तोड़ लिया, उसे अपने दादा-दादी के साथ रहने के लिए छोड़ दिया। आधिकारिक संस्करण के अनुसार: "ब्यकोव ने बहुत धूम्रपान किया, और बच्चे को अस्थमा था ..."। सास का यह भी मानना ​​​​था कि उनके अपार्टमेंट में किसी और के बच्चे के लिए कोई जगह नहीं थी (सनेवा और उनके पति आर। बायकोव की मां के अपार्टमेंट में लंबे समय तक रहते थे)। लड़के को अपनी मां ई. सनेवा से अलग होने का बहुत दुख हुआ, उसे अपने लिए जगह नहीं मिली। ऐसे क्षण थे जब वह अपने बेटे के साथ बैठकों और अपनी मां के साथ एक और घोटाले के बाद लौटी (और ये घोटाले पहले से ही डेटिंग का एक अभिन्न अंग बन गए हैं) और खुद को मेट्रो ट्रेन के नीचे फेंकने के लिए तैयार थे। वह इसकी मदद नहीं कर सकती थी।

एक बार ई। सानेवा ने अपने ही बेटे को चुरा लिया। चुपके-चुपके उस पल का इंतजार करने के बाद जब मां दुकान पर गई तो वह झट से बच्चे को अपने साथ ले गई। लेकिन बेटा बहुत बीमार हो गया, उसे विशेष दवाओं और देखभाल की ज़रूरत थी, और उसे शूटिंग के लिए रोलन बायकोव के साथ जाना पड़ा। पावेल फिर से अपनी दादी के पास लौट आया।

अभिनेत्री अपने बेटे को 11 साल की उम्र में ही वापस कर पाई थी। पॉल का आरए के साथ संबंध बायकोव ने शुरू में नहीं जोड़ा। पाशा अपनी माँ से बायकोव के लिए ईर्ष्या करता था, उसके ध्यान के लिए लड़ता था, जिसकी उसे कम उम्र में इतनी कमी थी, बचकाना उत्तेजक और अक्सर अपने सौतेले पिता के धैर्य का परीक्षण करता था। हालाँकि, बाद में उनके रिश्ते में सुधार हुआ, पी। सानेव ने आर। ब्यकोव का बहुत सम्मान किया।

3. मुख्य पात्र की छवि। पी. सानेव की कहानी में एक बच्चे की दुनिया और वयस्कों की दुनिया

कहानी का मुख्य विषय बचपन का विषय है। पुस्तक पहले व्यक्ति में सुनाई गई है, साशा सेवलीव की ओर से, एक छोटा लड़का जो अपने कार्यों, जीवन की व्यक्तिगत धारणा के बारे में बात करता है। बचपन की तस्वीरें बच्चे की आंखों से दी जाती हैं।

आस-पास की दुनिया एक ऐसे बच्चे की धारणा में दी गई है जिसकी तुलना करने के लिए कुछ भी नहीं है - यह सिर्फ वह वातावरण है जिसमें उसे रहना है। और केवल हम, वयस्क, एक किताब पढ़ते हुए, अपने जीवन के अनुभव का उपयोग करते हुए, वर्णित जीवन स्थितियों का पुनर्निर्माण करते हैं और उन्हें एक नैतिक मूल्यांकन देते हैं। सानेव ने एक ऐसे बच्चे की भावनाओं को व्यक्त करने का अच्छा काम किया, जो हर चीज में समान रूप से रुचि रखता है - संस्कृति के पार्क में फेरिस व्हील और रेलवे शौचालय के संचालन के सिद्धांत दोनों। आखिर यह वास्तव में…

कहानी की नायिका साशा सेवेलीव हैं, कहानी उनके नजरिए से कही गई है। उसकी माँ ने साशा को उसके दादा-दादी के साथ रहने के लिए छोड़ दिया। लड़का अपनी माँ को केवल संक्षिप्त तिथियों के दौरान देखता है, और माँ और दादी लगातार झगड़ते हैं। घोटालों को दोहराया जाता है, वे साशा के जीवन का एक अभिन्न अंग बन जाते हैं:

“मेरी दादी द्वारा शुरू की गई बातचीत धीरे-धीरे और मैत्रीपूर्ण, धीरे-धीरे और स्पष्ट रूप से एक घोटाले में बदल गई। मेरे पास यह देखने का समय नहीं था कि यह सब कैसे शुरू हुआ। अभी, मेरी माँ से बात करने के मेरे अनुरोधों को नज़रअंदाज़ करते हुए, मेरी दादी अभिनेत्री गुरचेंको के बारे में बात कर रही थीं, और अब वह अपनी माँ पर बोरजोमी की एक बोतल फेंक रही है। बोतल दीवार के खिलाफ टूट जाती है, अपनी माँ के पैरों को तेज हरे टुकड़ों के साथ छिड़कती है, और दादी चिल्लाती है कि बीमार बूढ़ा व्यक्ति बोरजोमी को लेने के लिए एलिसेव्स्की गया था। यहां वे शांति से बर्दिचेव्स्की के बारे में बात कर रहे हैं, जो अमेरिका के लिए रवाना हो गया है, और अब दादी, दादा के बुफे से एक भारी लकड़ी के लोमड़ी टेरियर को हिलाते हुए, मेज के चारों ओर माँ के पीछे दौड़ती है और चिल्लाती है कि वह अपना सिर तोड़ देगी, और मैं मेज के नीचे रोता हूँ और कोशिश करता हूँ प्लास्टिसिन छोटे आदमी को फर्श से खुरचने के लिए, जिसे मैंने माँ के पैरिश के लिए अंधा कर दिया था और जिसे उन्होंने भागते हुए कुचल दिया था।

जब परिवार में कलह और झगड़े होते हैं तो निश्चय ही बच्चे को सबसे अधिक कष्ट होता है। साशा अपनी माँ से कठिन अलगाव से गुज़र रही है, उनकी दुर्लभ मुलाकातें उनके लिए एक छुट्टी है:

“मेरी माँ के साथ दुर्लभ मुलाकातें मेरे जीवन की सबसे खुशी की घटनाएँ थीं। केवल मेरी माँ के साथ ही यह मेरे लिए मज़ेदार और अच्छा था। केवल उसने मुझे बताया कि वास्तव में क्या सुनना दिलचस्प था, और उसने अकेले ही मुझे वह दिया जो मुझे वास्तव में पसंद आया। दादी और दादाजी ने नफरत की चड्डी और फलालैन शर्ट खरीदे। मेरे पास जितने भी खिलौने थे, वे सभी मुझे मेरी माँ ने दिए थे। इस पर दादी ने उसे डांटा और कहा कि वह सब कुछ फेंक देगी।

मां और दादी के रिश्ते में बच्चा सौदेबाजी की चिप बन जाता है। माँ इसे दूर नहीं ले जा सकती, और दादी इसे देने नहीं जा रही हैं।

एक बच्चे की आँखों के माध्यम से, लेखक ने वयस्कों की दुनिया को चित्रित किया। छोटी साशा अपनी माँ से बहुत प्यार करती है, उसकी दादी के लिए उसकी मिश्रित भावनाएँ हैं। अपनी आत्मा की सारी शक्ति के साथ, वह अपनी माँ के लिए प्रयास करता है, उसकी राह में बाधा उसकी दादी है। बच्चा उससे डरता है, उससे नफरत भी करता है, उसे समझ नहीं आता कि वह भी उससे प्यार करती है। दादी का प्यार अंधा, स्वार्थी, निरंकुश होता है:

"... यह वह है जो, अपनी मां के मीट्रिक के अनुसार, एक पुत्र है। प्यार के लिए - दुनिया में ऐसा कोई भी व्यक्ति नहीं है जो उससे प्यार करे, जैसा मैं प्यार करता हूँ। यह बच्चा मुझ पर खून से उबल गया है। जब मैं इन पतले पैरों को पेंटीहोज में देखता हूं, तो वे मेरे दिल पर कदम रखते हैं। मैं इन पैरों को चूमूंगा, रहस्योद्घाटन! मैं, वेरा पेत्रोव्ना, उसे वापस खरीदता हूं, फिर मेरे पास पानी बदलने की ताकत नहीं है, मैं खुद को उसी पानी में धोता हूं। पानी गंदा है, आप उसे हर दो हफ्ते में एक बार से ज्यादा नहला सकते हैं, लेकिन मैं इसका तिरस्कार नहीं करता। मैं जानता हूं कि उसके बाद जल है, तो मेरे लिए वह आत्मा के लिए जलधारा के समान है। यह पानी पी लो! मैं उसके जैसा प्यार नहीं करता और कभी किसी से प्यार नहीं करता! वह, मूर्ख, सोचता है कि उसकी माँ अधिक प्रेम करती है, लेकिन वह और अधिक प्रेम कैसे कर सकती है, और वह और अधिक प्रेम कैसे कर सकती है यदि उसने उसके लिए इतना कष्ट नहीं उठाया है? महीने में एक बार खिलौना लाओ - क्या वह प्यार है? और मैं इसे सांस लेता हूं, मैं इसे अपनी भावनाओं से महसूस करता हूं! मैं सो जाऊंगा, मैं एक सपने के माध्यम से सुनता हूं - मैं घरघराहट करता हूं, मैं पाउडर Zvyagintseva को दूंगा।<…>मैं उस पर चिल्लाता हूं - इसलिए डर से, और मैं बाद में इसके लिए खुद को शाप देता हूं। उसके लिए डर, एक धागे की तरह, खिंचता है, जहाँ भी है, मुझे सब कुछ महसूस होता है। गिर गया - मेरी आत्मा पत्थर की तरह गिरती है। मैंने खुद को काटा - मेरी नसों से खून बहता है। वह अकेले यार्ड के चारों ओर दौड़ता है, तो ऐसा लगता है कि मेरा दिल वहां दौड़ रहा है, अकेला, बेघर, जमीन पर रौंद रहा है। सज़ा का ऐसा प्यार और भी बुरा है, बस उससे दर्द है, लेकिन ऐसा हो तो क्या करें? मैं इस प्यार से चिल्लाऊंगा, लेकिन मैं इसके बिना क्यों रहूं, वेरा पेत्रोव्ना? उसकी खातिर, मैं सुबह ही अपनी आँखें खोलता हूँ।

एक दादी और उसकी सहेली के बीच बातचीत का यह अंश उसके पोते के प्रति उसके रवैये को दर्शाने का सबसे अच्छा तरीका है। साशा का अपनी दादी के प्रति रवैया मुख्य रूप से डर से भरा है, प्यार से नहीं। उदाहरण के लिए:

"मैंने अब जानबूझकर अपनी दादी को फोन करने की कोशिश नहीं की, और झगड़ों के दौरान मैं उससे इतना डर ​​गया कि वापस लड़ने का विचार मेरे दिमाग में भी नहीं आया।"

साशा की दादी एक घरेलू निरंकुश हैं, परिवार में एक अत्याचारी हैं, उनका एक बहुत ही कठिन चरित्र है। नीना एंटोनोव्ना लगातार किसी न किसी से असंतुष्ट रहती है, सभी को और हर चीज को डांटती है, वह सभी विफलताओं के लिए दूसरों को दोषी ठहराती है, लेकिन खुद को नहीं। वह अपने प्यारे पोते को "कमीना", "बेवकूफ", "प्राणी", "सरीसृप", आदि कहती है, उसका पति - "गिज़ेल", उसकी बेटी - "कमीना", "बेवकूफ", "प्लेग", आदि। बच्चा लगातार डांट सुनता है, उसके लिए इस तरह का संचार आदर्श बन जाता है:

"- स्वो-ओलोच ... बीमार बूढ़ा आदमी ड्राइव करता है और आपको किसी तरह खींचने के लिए ले जाता है, और आप अनुवाद करते हैं!<…>

- और तुम आओ, चलो! हमने एक कमीने को पाला, अब हम दूसरे को कूबड़ पर खींच रहे हैं। - पहले कमीने से मेरी दादी का मतलब मेरी मां से था। "आप अपने पूरे जीवन में केवल डक कर रहे हैं और घूमने के लिए बाहर जा रहे हैं। सेनेचका, चलो यह करते हैं, चलो वह करते हैं।

"अगली कहानी शुरू करने से पहले, मैं कुछ स्पष्टीकरण देना चाहूंगा। मुझे यकीन है कि ऐसे लोग होंगे जो कहेंगे: "दादी इस तरह चीख और कसम नहीं खा सकती हैं! ऐसा नहीं होता है! हो सकता है कि उसने शाप दिया हो, लेकिन इतना और बार-बार नहीं! मेरा विश्वास करो, भले ही यह असंभव लग रहा हो, मेरी दादी ने ठीक वैसे ही शाप दिया जैसा मैंने लिखा था। उसके शाप अत्यधिक, यहाँ तक कि फालतू भी लगें, लेकिन मैंने उन्हें ऐसा ही सुना, मैंने उन्हें हर दिन और लगभग हर घंटे सुना। कहानी में, मैं, निश्चित रूप से, उन्हें आधे में काट सकता था, लेकिन तब मैं खुद अपने जीवन को पन्नों पर नहीं पहचानूंगा, जैसे कि रेगिस्तान के निवासी परिचित टीलों को नहीं पहचानेंगे, अगर उनमें से आधी रेत अचानक गायब हो गई।

बच्चा माँ और दादी के बीच फटा हुआ है, उसे अपनी दादी की आज्ञा मानने के लिए मजबूर किया जाता है, जिससे वह डरता है, और अपनी माँ को धोखा देता है:

"- अब वह वापस आएगी, मुझे बताओ कि आपको कुछ परियों की कहानियों को सुनने में कोई दिलचस्पी नहीं है, एक कॉकरेल के बारे में ..." दादी फुसफुसाए, उसकी माँ के जाने के तुरंत बाद कमरे में दिखाई दी। - उसे खुद बकवास में घूमने दो, वह तुम्हें किस तरह की मूर्खता के लिए ले जाती है। कहते हैं कि आपकी रुचि प्रौद्योगिकी, विज्ञान में है। गरिमा रखें, क्रेटिनिज्म के आगे न झुकें। क्या तुम म योग्य व्यक्ति, सब कुछ आपके लिए होगा - एक टेप रिकॉर्डर और रिकॉर्ड दोनों। और अगर आप एक अंडरग्राउंड की तरह सस्ती कहानियां सुनते हैं, तो आपका आपके प्रति ऐसा रवैया होगा ...

तुम एक बच्चे को मेरे खिलाफ क्यों कर रहे हो? - माँ ने पनीर की थाली लेकर कमरे में घुसते हुए आरोप लगाते हुए कहा। - आप इसे क्यों खरीद रहे हैं? उसने सुना, उसकी आँखें चमक उठीं। वह कैसे कह सकता है कि उसे कोई दिलचस्पी नहीं थी? आप ऐसे क्यों हैं? जेसुइट यू! .

छोटी साशा की दादी लगभग सब कुछ मना करती हैं: दोस्तों के साथ यार्ड में खेलना, तेज दौड़ना, आइसक्रीम खाना आदि। दादी ने ईमानदारी से माना कि वह सही काम कर रही थी, कि लड़का बीमार था, इसलिए उसे हर चीज से बचाने की जरूरत थी। इस तरह की परवरिश ने लड़के में विभिन्न फोबिया के विकास को जन्म दिया, उसके मानस को आघात पहुँचाया:

"मैंने पूछा कि रेलवे कैसा दिखता है, मेरी मां ने इसका वर्णन किया, और फिर मैंने कहा कि मैं भगवान से डरता हूं।

- तुम इतने कायर क्यों हो, हर चीज से डरते हो? माँ ने हर्षित आश्चर्य से मेरी ओर देखते हुए पूछा। अब ईश्वर का आविष्कार हो गया है। दादी, शायद, फिर से उकसाया? .

साशा का एक और करीबी दादा है। दादाजी एक कलाकार हैं, वे अक्सर दौरे पर जाते हैं, मछली पकड़ना पसंद करते हैं। हालाँकि, उसका चरित्र कमजोर है, इसलिए वह अपनी दादी के शाप को सहता है, उसे हर चीज में लिप्त करता है। साशा, अपनी सीधी बचकानी निगाहों से, अपने दादा के सभी फायदे और नुकसान को नोटिस करती है, लड़का समझता है कि अपने दादा से समर्थन लेना बेकार है, क्योंकि वह लगभग कभी भी अपनी दादी पर आपत्ति नहीं करता है और इस्तीफा देकर उसके शापों को सहन करता है।

साशा सेवलीव के जीवन में सबसे महत्वपूर्ण और प्रिय व्यक्ति उनकी मां हैं। लड़का उससे बहुत प्यार करता है, उससे बिछड़ने का दर्द सहता है, रोज उसे देखने के सपने देखता है। साशा का एक सपना है - अपनी माँ के साथ रहना। हालाँकि, बच्चे का जीवन निराशाओं से भरा होता है, इसलिए वह अपने सपने को साकार करने में लगभग विश्वास नहीं करता है। तब लड़के के पास एक अजीब विचार है - वह सोचता है कि अच्छा होगा, जब वह मर जाएगा, तो उसे उसकी माँ के अपार्टमेंट में "कुर्सी के पीछे" दफनाया जाएगा:

"मैं अपनी माँ से मुझे बेसबोर्ड के पीछे घर पर दफनाने के लिए कहूँगा," मैंने एक बार सोचा था। "वहाँ कीड़े नहीं होंगे, वहाँ अंधेरा नहीं होगा। माँ चल देगी, मैं उसे दरार से देखूंगा, और मैं उतना नहीं डरूंगा जैसे मुझे कब्रिस्तान में दफनाया गया हो।

"- माता! मैं डर के मारे चिल्लाया। मुझसे एक बात का वादा करो। वादा करो कि अगर मैं अचानक मर गया, तो तुम मुझे घर में चबूतरे के पीछे गाड़ दोगे।

"मुझे अपने कमरे में बेसबोर्ड के पीछे दफना दो। मैं आपको हमेशा देखना चाहता हूं। मुझे कब्रिस्तान से डर लगता है! आपका वादा?

लेकिन मेरी माँ ने कोई जवाब नहीं दिया, और केवल मुझे अपने पास दबाते हुए रो पड़ी।

साशा सेवलीव एक कठिन माहौल में रहता है, वह पहले से ही कम उम्र में घृणा, उदासीनता का सामना कर रहा है - यह सब उसके मानस में परिलक्षित होता है। इसलिए इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि लड़के के दिमाग में इस तरह के अजीबोगरीब ख्याल आते हैं। इस प्रकार कहानी के शीर्षक का जन्म हुआ।

माँ के पति, यानी। सौतेले पिता, कहानी में एक "खून चूसने वाले बौने" के रूप में प्रस्तुत किया गया है। इसलिए उनकी दादी ने उन्हें बुलाया था। लड़के ने हमेशा अपनी दादी से उसके बारे में कुछ न कुछ बुरा सुना, इसलिए बच्चे की कल्पना में एक भयानक छवि खींची जाती है, वह उससे डरने लगता है। उदाहरण के लिए:

“एक बौना-रक्तपात करने वाला कोने के चारों ओर से हमारे पास आया। यह वह था, मैंने उसे तुरंत पहचान लिया और मेरा गला सूख गया।

"लेकिन मैं आपको आधे घंटे से ढूंढ रहा था," बौना ने अशुभ रूप से मुस्कुराते हुए कहा, और अपने भयानक हाथ मेरी ओर बढ़ाए।

- साशा, जन्मदिन मुबारक हो! वह चिल्लाया और मेरा सिर पकड़ लिया और मुझे हवा में उठा लिया!” .

साशा अपने सौतेले पिता से डरती है, ऐसा लगता है कि वह "अशुभ" मुस्कुराता है, क्योंकि वह इस व्यक्ति के बारे में कुछ नहीं जानता है, और उसकी दादी उसके बारे में केवल बुरी बातें कहती है।

इस प्रकार, कहानी एक बच्चे की आंखों के माध्यम से प्रस्तुत साशा सेवलीव के दुखी बचपन की कठिन दुनिया को दिखाती है, लेकिन लेखक द्वारा पहले से ही पुनर्विचार किया गया है। कहानी खुशी से समाप्त होती है: लड़के को उसकी माँ ने ले लिया, वह खुद को दूसरी दुनिया में पाता है, जाहिर है, यहीं पर बचपन समाप्त होता है।

निष्कर्ष

बचपन का विषय 18 वीं शताब्दी से रूसी लेखकों के काम में केंद्रीय विषयों में से एक रहा है। 21वीं सदी के लिए बच्चा बुराई को हावी नहीं होने देता, जीवन के उच्चतम मूल्यों की ओर लौटता है, ईसाई प्रेम और विश्वास के दिल की गर्मी को पुनर्स्थापित करता है। बचपन के आकलन में शब्द के कलाकारों की स्थिति की समानता मुख्य नैतिक दिशानिर्देश के रूप में इसकी समझ की गहराई का प्रमाण है, एक व्यक्ति और पूरे राष्ट्र के भाग्य में एक आधार है।

बचपन, सबसे महत्वपूर्ण नैतिक-दार्शनिक और आध्यात्मिक-नैतिक विषय के रूप में, हमेशा रूसी लेखकों के काम का केंद्रीय विषय रहा है। ऐसे उत्कृष्ट स्वामी एस.टी. अक्साकोव, एल.एन. टॉल्स्टॉय, एफ.एम. दोस्तोवस्की, ए.पी. चेखव, डी.एन. मामिन-सिबिर्यक, वी.जी. कोरोलेंको, एन.जी. गारिन-मिखाइलोव्स्की, आई.ए. बुनिन और अन्य।

बीसवीं सदी की शुरुआत में। बच्चे को युग के एक प्रतिष्ठित व्यक्ति के रूप में माना जाता था। वह रजत युग के कई लेखकों की रचनात्मक खोज के केंद्र में थे।

बच्चों के विषय को समकालीन लेखकों (पी। सानेवा, बी। अकुनिना, और अन्य) के काम में दर्शाया गया है।

पावेल सानेव की कहानी "ब्यूरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" आधुनिक साहित्य में बचपन के विषय का प्रतीक है। पुस्तक का एक आत्मकथात्मक आधार है, लेखक ने अपने जीवन, अपनी दादी के साथ अपने बचपन को आधार के रूप में लिया। कहानी एक बच्चे की नजर से बड़ों की दुनिया को दिखाती है। लेखक बच्चे के आसपास के लोगों को उसके जीवन को प्रभावित करते हुए, उसके व्यक्तित्व को आकार देते हुए चित्रित करता है।

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