"Or pur" de la prose de Tourgueniev. "L'or pur" de la prose de Tourgueniev Quelle est la manifestation du lyrisme de la prose du début de Tourgueniev

Réponse à gauche Invité

KALINYCH - le héros de l'histoire de I.S. Turgenev "Khor et Kalinych" (1847) de la série "Notes d'un chasseur". Contrairement à Khor, le héros de la même histoire, K. symbolise le côté poétique du caractère national russe. Le quotidien d'un héros qui n'a pas le sens des affaires est mal organisé : il n'a pas de famille, il doit passer tout son temps avec son propriétaire terrien Polutykin, aller chasser avec lui, etc. En même temps, il n'y a aucune servilité dans le comportement de K., il aime et respecte Polu-tykin, lui fait entièrement confiance et le regarde comme un enfant. Les meilleurs traits du caractère de K. se manifestent dans son amitié touchante avec Khorem. Ainsi, le narrateur le rencontre pour la première fois lorsque K apporte à son ami une botte de fraises des champs, et avoue qu'il ne s'attendait pas à une telle "tendresse" de la part du paysan. L'image de K. ouvre dans les "Notes d'un chasseur" un certain nombre de "personnes libres" du peuple : elles ne peuvent pas vivre constamment au même endroit, faire la même chose. Parmi ces héros figurent Kasyan de "The Beautiful Sword", Yer-molai, le compagnon du narrateur-chasseur, apparaissant dans les histoires "Yermolai et la femme du meunier", "Mon voisin Radilov", "Lgov", etc. le type avec sa poésie, sa douceur spirituelle, son attitude sensible envers la nature n'est pas moins important pour Tourgueniev qu'un héros raisonnable et pratique: ils représentent tous deux des aspects différents mais complémentaires de la nature d'une personne russe. Suivant la tradition de Tourgueniev, A.I. Kuprin crée deux personnages opposés, similaires à Khory et K., dans l'histoire "The Wilderness" (à l'origine "In the Wilderness", 1898). C'est le Sotsky Kirill et le bûcheron Talimon, mais un type tel que K. s'avère plus attrayant pour Kuprin, donc son peu pratique, gentil et modeste Talimon est plus élevé dans son apparence spirituelle que le Kirill narcissique et bavard.
KHOR - le héros de l'histoire de I.S. Tourgueniev "Khor et Kalinitch" (1847) de la série "Notes d'un chasseur". C'est l'un des types paysans les plus intéressants de la littérature russe. Il personnifie un principe pratique sain : étant un paysan quittent, X. vit indépendamment de son propriétaire terrien, Polutykin, son économie est bien établie, il a beaucoup d'enfants. L'auteur note surtout l'esprit actif de son héros comme faisant partie intégrante de sa nature. Cela se manifeste dans des conversations avec un autre héros des Notes, le narrateur : « De nos conversations, j'ai appris une conviction que Pierre le Grand était majoritairement un Russe, russe précisément dans ses transformations. Ce qui est bon - il aime ça, ce qui est raisonnable - donne-le-lui, mais d'où ça vient - il s'en fiche. Cette comparaison, ainsi que la comparaison de l'apparition de X. avec l'apparition de Socrate, donne une signification particulière à l'image de X. Le moyen le plus important de caractériser ce héros est un parallèle avec un autre personnage, Ka-linych. D'une part, ils sont clairement opposés en tant que rationaliste et idéaliste, d'autre part, l'amitié avec Kalinych révèle de telles caractéristiques dans l'image de X. comme une compréhension de la musique et de la nature. Le caractère du héros se reflète d'une manière particulière dans sa relation avec Polutykin : il n'y a pas de dépendance dans le comportement de X, et il n'est pas racheté des serfs pour des raisons pratiques. X. n'est pas le seul type similaire parmi les héros de Tourgueniev. Dans les "Notes d'un chasseur", une certaine image du caractère national russe se forme, témoignant de la viabilité de ce début solide et pragmatique. Avec X., des héros tels que le palais unique Ovsyannikov, Pav-lusha, Tchertop-hanov, comté Hamlet lui appartiennent. Des caractéristiques de ce type littéraire se retrouvent à Tourgueniev plus tard à l'image de Bazarov.

1) Comment la "poésie" et la "prose" de la vie russe sont présentées dans les "notes d'un chasseur" par la diversité des types de personnes du peuple.
2) Sélectionnez les méthodes de plasticité verbale de Tourgueniev dans les histoires "Khor et Kalinitch" et "Chanteurs".
3) Quelle est la manifestation du lyrisme de la prose ancienne de Tourgueniev ?

KALINYCH - le héros de l'histoire de I.S. Turgenev "Khor et Kalinych" (1847) de la série "Notes d'un chasseur". Contrairement à Khor, le héros de la même histoire, K. symbolise le côté poétique du caractère national russe. Le quotidien d'un héros qui n'a pas le sens des affaires est mal organisé : il n'a pas de famille, il doit passer tout son temps avec son propriétaire terrien Polutykin, aller chasser avec lui, etc. En même temps, il n'y a aucune servilité dans le comportement de K., il aime et respecte Polu-tykin, lui fait entièrement confiance et le regarde comme un enfant. Les meilleurs traits du caractère de K. se manifestent dans son amitié touchante avec Khorem. Ainsi, le narrateur le rencontre pour la première fois lorsque K apporte à son ami une botte de fraises des champs, et avoue qu'il ne s'attendait pas à une telle "tendresse" de la part du paysan. L'image de K. ouvre dans les "Notes d'un chasseur" un certain nombre de "personnes libres" du peuple : elles ne peuvent pas vivre constamment au même endroit, faire la même chose. Parmi ces héros figurent Kasyan de "The Beautiful Sword", Yer-molai, le compagnon du narrateur-chasseur, apparaissant dans les histoires "Yermolai et la femme du meunier", "Mon voisin Radilov", "Lgov", etc. le type avec sa poésie, sa douceur spirituelle, son attitude sensible envers la nature n'est pas moins important pour Tourgueniev qu'un héros raisonnable et pratique: ils représentent tous deux des aspects différents mais complémentaires de la nature d'une personne russe. Suivant la tradition de Tourgueniev, A.I. Kuprin crée deux personnages opposés, similaires à Khory et K., dans l'histoire "The Wilderness" (à l'origine "In the Wilderness", 1898). C'est le Sotsky Kirill et le bûcheron Talimon, mais un type tel que K. s'avère plus attrayant pour Kuprin, donc son peu pratique, gentil et modeste Talimon est plus élevé dans son apparence spirituelle que le Kirill narcissique et bavard.
KHOR - le héros de l'histoire de I.S. Tourgueniev "Khor et Kalinitch" (1847) de la série "Notes d'un chasseur". C'est l'un des types paysans les plus intéressants de la littérature russe. Il personnifie un principe pratique sain : étant un paysan quittent, X. vit indépendamment de son propriétaire terrien, Polutykin, son économie est bien établie, il a beaucoup d'enfants. L'auteur note surtout l'esprit actif de son héros comme faisant partie intégrante de sa nature. Cela se manifeste dans des conversations avec un autre héros des "Notes" - le narrateur: "de nos conversations, j'ai retiré une condamnation< ...>que Pierre le Grand était majoritairement un Russe, russe précisément dans ses transformations< ...>. Ce qui est bon - il aime ça, ce qui est raisonnable - donne-le-lui, mais d'où ça vient - il s'en fiche. Cette comparaison, ainsi que la comparaison de l'apparition de X. avec l'apparition de Socrate, donne une signification particulière à l'image de X. Le moyen le plus important de caractériser ce héros est un parallèle avec un autre personnage, Ka-linych. D'une part, ils sont clairement opposés en tant que rationaliste et idéaliste, d'autre part, l'amitié avec Kalinych révèle de telles caractéristiques à l'image de X. comme une compréhension de la musique et de la nature. Le caractère du héros se reflète d'une manière particulière dans sa relation avec Polutykin : il n'y a aucune dépendance dans le comportement de X, et il n'est pas racheté des serfs pour des raisons pratiques. X. n'est pas le seul type similaire parmi les héros de Tourgueniev. Dans les "Notes d'un chasseur", une certaine image du caractère national russe se forme, témoignant de la viabilité de ce début solide et pragmatique. Avec X., des héros tels que le palais unique Ovsyannikov, Pav-lusha, Tchertop-hanov, comté Hamlet lui appartiennent. Des caractéristiques de ce type littéraire se retrouvent à Tourgueniev plus tard à l'image de Bazarov.

Parmi les maîtres célèbres de la littérature russe, I. S. Tourgueniev appartient à la place du grand écrivain réaliste, qui dans ses écrits a couvert toutes les couches de la société russe et tous les changements importants dans la conscience publique. En effet, l'œuvre mature de l'écrivain a illuminé la vie dans les huttes villageoises, les "nids nobles", les habitations de raznochintsy et a reflété le chemin parcouru par le pays depuis la période de domination du servage jusqu'à l'époque de la propagation du mouvement populiste. Tourgueniev a créé la plus riche galerie de "types" humains, qui représentait la diversité de la vie sociale moderne en Russie et les traits les plus significatifs de l'âme nationale. Le désir de typification des personnages était compris par lui comme l'une des principales conditions d'une représentation artistique réaliste : les effets et le mensonge. En même temps, cet artiste a combiné l'habileté de la généralisation typique avec l'art de créer des personnalités brillantes et uniques et le don de «pénétration délicate dans l'âme des gens». Il a été l'un des premiers dans la littérature russe à utiliser des connotations psychologiques, ce qui a considérablement élargi la portée de l'image artistique. monde intérieur personnalités en prose.

Si dans les "Notes d'un chasseur", Tourgueniev s'est déclaré peintre de la paysannerie, qui, selon Belinsky, a réussi à aller "au peuple d'un tel côté, d'où ... personne n'est venu avant lui", puis dans les romans et dans ses nouvelles, il se révèle être un « chroniqueur » de la vie de l'intelligentsia russe. Les lignes les plus importantes de sa compréhension artistique ont été tracées dans le tout premier roman de Tourgueniev, Roudine. C'est le thème de la quête spirituelle de l'intelligentsia progressiste ; l'image de l'amour comme principale mesure de la viabilité interne de l'individu ; l'inclusion dans l'intrigue de situations de tests de vie, dans lesquelles les idées qui animent les meilleurs esprits sont testées; le développement des types de la personne «superflue», qui ne trouve pas d'application dans la réalité russe au milieu du XIXe siècle, et la «fille Tourgueniev» - une nature entière et riche, à la recherche de son mentor moral dans sa bien-aimée et prêt à faire des sacrifices pour lui. Développant constamment ces lignes dans ses romans ultérieurs, Tourgueniev a recréé une image large de la vie spirituelle de la société culturelle russe dans les années 50-70 du XIXe siècle. et avec une profondeur étonnante a montré les forces et les faiblesses de l'intelligentsia russe, ses meilleures inclinations et ses erreurs amères, ses idées morales et ses illusions idéologiques.

En même temps, le talent de cet écrivain se caractérise par un lyrisme profond, qui se manifeste particulièrement dans des paysages émotionnellement riches, une analyse de la vie intérieure des personnages, des réflexions poignantes sur questions éternellesêtre, en d'autres termes, dans la transmission des manifestations poétiques de la vie. Cette caractéristique a valu à Tourgueniev la renommée de «la plus belle idéaliste et rêveuse» (A. V. Druzhinin), «un poète qui peut tout décorer» (George Sand), un artiste dont la parole pénètre au cœur même de l'âme humaine. Le début "lyrique" du talent de Tourgueniev a atteint le sommet de l'expression dans le domaine de la représentation artistique des relations amoureuses. matériel du site

L'amour dans les œuvres de Tourgueniev apparaît comme une force puissante, secrète et mystérieuse qui transforme les fondements de la vie, une personne et, maîtrisant complètement son âme, conduit souvent à l'autodestruction et à la mort. En règle générale, l'écrivain dépeint l'impraticabilité tragique des espoirs d'amour pour le bonheur ou leur incompatibilité avec l'idée de servir le bien commun. En même temps, l'amour chez Tourgueniev est une pierre de touche des qualités spirituelles d'une personne : l'amour mesure à la fois sa conformité aux idéaux proclamés et le calibre de sa personnalité. Les romans de Tourgueniev "Asya" (1858), "First Love" (1860) et "Spring Waters" (1872), qui comptent parmi ses œuvres lyriques les plus sincères, constituent une trilogie amoureuse particulière. Concernant Asya, l'éminent poète russe N. A. Nekrasov a déclaré: "Elle respire la jeunesse spirituelle, elle est tout l'or pur de la poésie."

Les grandes découvertes artistiques d'I. S. Turgenev ont couvert son nom d'une gloire sans fin. Exprimant son admiration pour ce maître des mots, le célèbre prosateur français Guy de Maupassant a écrit : « Avec le poète Pouchkine... qu'il admirait passionnément, avec le poète Lermontov et le romancier Gogol, il sera toujours l'un de ceux qui à qui la Russie devrait être redevable d'une profonde et éternelle gratitude, car il a laissé à son peuple quelque chose d'immortel et d'inestimable : son art, des œuvres inoubliables, cette gloire précieuse et durable, qui est supérieure à toute autre gloire !

Vous n'avez pas trouvé ce que vous cherchiez ? Utilisez la recherche

IntroductionS. 4

Chapitre 1 S. 17

Les modes d'expression artistique lyrique, épique et dramatique comme base du "contenu générique" d'un texte littéraire P. 17

"Lyrique" comme "idée générique" p.25

Les principales caractéristiques des œuvres lyriques épiques. Ballade. Poème S.32

1.4. Conclusions du chapitre C.42

Chapitre 2. I. ^ Les paroles de Tourgueniev en tant que système p.45

Lyrica I. S. Tourgueniev dans les perceptions des contemporains. Méthode de recherche C.45

"Images naturelles" comme base de l'intrigue lyrique de I.S. Tourgueniev P.50

Opposition Jour - Nuit (Soirée) dans le système lyrique de I.S. Tourgueniev P.51

La relation du changement de saisons avec le monde intérieur d'une personne dans le système lyrique de I.S. Tourgueniev P.62

2.2.3. Espace artistique dans le lyrique
système de I.S. Tourgueniev P.65

2.3. Le thème est "l'homme et la société". Techniques de "epization" dans les paroles
I.S.Turgeneva S.72

2.4. La cyclisation dans la poésie de I.S. Tourgueniev comme manifestation
"epizations" de la créativité lyrique S.83

2.5. Conclusions du chapitre C.95

Chapitre 3. Genres épiques lyriques dans la créativité
IS Tourgueniev p.99

3.1. Caractéristiques de genre des poèmes de I.S. Tourgueniev,
avoir une intrigue narrative C.99

3.2. Synthèse de romantique et réaliste, lyrique
et des débuts épiques dans les poèmes de I.S. Tourgueniev S. 110

3.3. Conclusions du chapitre .... S. 145

Chapitre 4
IS Tourgueniev p.148

4.1. Dramaturgie par I.S. Tourgueniev: théâtrale et littéraire

sort p.148

4.2. Le sous-texte comme manifestation du lyrique dans les pièces de théâtre
IS Tourguenieva S. 153

4.3. Poème dramatique de I.S. Tourgueniev "Steno" S. 156

4.4. Début lyrique dans les monologues de Kuzovkin
("Freeloader") et Moshkin ("Bachelor") comme moyen
révélant le monde intérieur des personnages et
motivation psychologique de leurs personnages S. 164

La fonction du début lyrique dans la comédie de I.S. Turgenev "Où c'est mince, là ça casse" P. 176

Synthèse des principes génériques dans la pièce de I.S. Tourgueniev "Un mois au village" S. 185

4.7. Conclusions du chapitre C.200

Conclusion p.203

Liste bibliographique C.206

Introduction au travail

I.S. Tourgueniev est connu dans l'histoire de la littérature russe sous trois formes :

comme dramaturge (1843-1850)

et, bien sûr, dans une plus grande mesure, "en tant que créateur d'œuvres épiques (depuis 1847, date de la publication de l'histoire "Khor et Kalinitch" - la première œuvre en prose de Tourgueniev du cycle "Notes d'un chasseur" - Tourgueniev a écrit principalement en prose).

En conséquence, il peut bien être considéré comme un auteur « bilingue » 1 , c'est-à-dire un auteur dont l'arsenal créatif comprend à la fois la poésie et la prose. Tourgueniev, comme certains autres écrivains du XIXe siècle (Pouchkine, Lermontov, Gogol), a maîtrisé à la fois la prose et les langues poétiques au cours de son activité littéraire. On croit traditionnellement que la poésie de l'écrivain était un laboratoire dans lequel sa méthode créative mûrissait et se renforçait.

Tourgueniev a commencé comme parolier, puis a suivi la voie de la prose. Cette transition est tout à fait naturelle - elle a été déterminée par le cours général du processus littéraire du XIXe siècle. Voici ce que, par exemple, Yu.F. Basikhine : « Le XIXe siècle dans l'histoire de la littérature russe est un tournant. Le romantisme est remplacé par le réalisme, la poésie - par la prose, le roman classique apparaît et se développe, qui a acquis une importance mondiale. 3 R.A. Papayan, qui notait qu'en Russie, « le classicisme et le romantisme sont

Il convient de noter que les poèmes de jeunesse sont généralement considérés comme une école de langage littéraire, ce qui est presque une condition préalable à l'acquisition d'une certaine compétence. Il suffit de rappeler la déclaration de I.V. Kireevsky : « … veux-tu être un bon prosateur ? - écrire de la poésie. Voir : Œuvres de I.V. Kireevsky. - M., 1861. - C.I. - P.15. 3 Basikhin Yu.F. Poèmes de Tourgueniev (Le chemin du roman). - Saransk, 1973. - S. 9.

principalement l'apogée de la poésie, tandis que l'apogée de la prose russe a coïncidé avec le développement du karamzinisme et du réalisme.

Tourgueniev a vécu et travaillé à une époque où le rôle dominant est passé de la poésie à la prose, alors que le romantisme cédait la place à une nouvelle tendance littéraire - le réalisme. L'œuvre de Tourgueniev est transitoire. En d'autres termes, "l'art de Tourgueniev est, pour ainsi dire, pont(ci-après, c'est moi qui le souligne - N.Z.) entre les deux moitiés du siècle, entre les deux principales étapes du processus historique et littéraire de ce siècle. 5 Cependant, devenu écrivain en prose, ayant écrit un certain nombre d'histoires et de romans de premier ordre, Tourgueniev a continué à être perçu comme maître de la parole poétique.

F. M. Dostoïevski, dans une lettre à son frère Mikhaïl datée du 16 novembre 1845, écrit notamment : « L'autre jour je revenais de Paris poète Tourgueniev. 7 Poète et critique contemporain de Tourgueniev S.A. Andreevsky a déclaré : « Tourgueniev

a toujours été et a toujours été poète." À critique du "Faust" de Tourgueniev N.A. Nekrasov a déclaré: "Toute la mer poésie puissant, parfumé et charmant, il a versé dans cette histoire de son âme. 9 Les contemporains de Tourgueniev le connaissaient surtout comme auteur de poèmes.

La perception de Tourgueniev en tant que parolier est également caractéristique du XXe siècle, cependant, dans une telle évaluation de la manière créative de Tourgueniev, nous parlons généralement de la présence active de l'élément lyrique dans ses œuvres. I. Bounine, qui niait dans une certaine mesure la division de la littérature en poésie et en prose et croyait que ces éléments artistiques sont sollicités, s'interpénétrant,

4 Papaye R.A. Structure du verset et direction littéraire (énoncé du problème) // Problèmes
poésie.

Erevan, 1976. - P.76.

5 Basikhin Yu.F. Les poèmes de Tourgueniev... - P.9.

L'identification de la base lyrique de tout le travail de l'écrivain est devenue le principal critère de sélection du matériel. La revue de la littérature est présentée non pas dans l'ordre chronologique, mais selon la logique de présentation du matériel. Les travaux scientifiques et critiques affectant d'autres aspects de l'activité créatrice de Tourgueniev ne sont pas pris en compte. Les études qui révèlent d'une manière ou d'une autre la relation entre poésie et prose sont d'un intérêt primordial, ainsi que divers éléments génériques (épopées, paroles, drame), caractéristiques de l'œuvre de Tourgueniev dans son ensemble.

7 Basikhine Yu.F. Les poèmes de Tourgueniev... - S. 10.

8 Andreevsky S.A. Tourgueniev // Andreevsky S.A. Essais littéraires. - SPb., 1913. - S.231.

6
s'enrichir mutuellement, 10 ont avoué : « Je suis probablement né
poète<...>Tourgueniev était également poète avant tout.
B. Eichenbaum a fait valoir que «Tourgueniev, en général, a un style - celui
qui s'est développé et a mûri dans la littérature russe (plus dans poésie, que dans
prose). 12 Yu.Basikhin, bien qu'il ait parlé de la priorité évidente du roman
dans l'œuvre de Tourgueniev, pourtant noté "l'interpénétration de la poésie et
prose" 13 En lui. Il considère la prose de cet auteur comme une sorte de zone frontalière
entre vers et prose et ne fait aucune distinction entre le style de Tourgueniev le romancier et
Tourgueniev-lyrique. Pour lui, Tourgueniev est avant tout l'ancêtre

prose poétique de la Russie, puisque cet artiste a réussi à trouver "une clé poétique de la prose". Quatorze

O lyrisme K. Matiev a écrit sur une propriété importante de la prose de Tourgueniev.

Le lyrisme chez Tourgueniev, selon lui, "joue un rôle décisif dans

l'illumination des phénomènes, dans la transmission du ton et de la couleur de la nature. Dans une certaine

sch degré simplifiant la fonction du début lyrique, tout en le reconnaissant

la capacité de tout transmettre comme "vivant, respirant, saturé de couleurs

véritable être", considère Matiev lyrique comme catégorie esthétique. quinze

Les travaux de V. Zhirmunsky "Les tâches de la poétique" (1919-1923) présentent un intérêt particulier pour cette recherche de thèse. 16 Parler des fonctionnalités "style poétique"(terme Zhirmunsky) Turgenev sur l'exemple d'un morceau de fiction tiré de l'histoire "Trois réunions", le scientifique a identifié un certain nombre de techniques qui créent des "émotions

+ En particulier, Bunin a écrit: « Le langage poétique doit approcher la simplicité et le naturel.

discours familier, et la musicalité et la flexibilité du vers doivent être maîtrisées dans le style en prose. Voir : Bunin I.A. Sobr. cit. : En 6 tomes - M., 1987. - V.1. - P.36.

11 Ibid.-S. 431.

12 Eikhenbaum B.M. L'art de Tourgueniev // Eikhenbaum B.M. Mon temporaire. - L., 1929. - S.94.

13 Basikhine Yu.F. Les poèmes de Tourgueniev ... -SP.

14 Ibid.-S. quinze.

15 Voir plus à ce sujet : Matiev K. Lyrique dans l'art comme phénomène esthétique. - Frunze, 1971. - S. 104-
105. Il convient de préciser que dans l'œuvre de K. Matiev, il n'y a pas de distinction entre les concepts de "lyrisme" et "lyrique".

16 Zhirmunsky V. Tâches de la poétique // Zhirmunsky V. Poétique de la poésie russe. - SPb., 2001. - S. 25-79.

stylisation du paysage, ces transparents et délicats lyrique tons si caractéristiques de Tourgueniev. "Poétique animation des phénomènes naturels, leur harmonie avec l'humeur de l'âme humaine », selon Zhirmunsky, express "épithètes émotionnelles", "points lyriques", "hyperbole lyrique" et quelques autres dispositifs qui sont caractéristiques de la prose de Tourgueniev et forment finalement le style individuel de cet écrivain.

Dans la critique littéraire, il est absolument reconnu que le roman de Tourgueniev appartient à un type particulier de roman. L'écrivain a non seulement utilisé l'expérience de ses prédécesseurs - Karamzin et Gogol, mais a également créé un genre unique à sa manière : un roman réaliste qui diffère "concentration lyrique" narration. V. Markovich, tout en étudiant les caractéristiques typologiques du roman de Tourgueniev de 1856-1862, est arrivé à la conclusion que la structure épique des textes de Tourgueniev de cette période est hétérogène : elle est colorée par des éléments tragiques et lyriques. Leur fonction paraît au chercheur très importante, car le tragique, étant la « condition éternelle de l'existence humaine », sert

"le support de l'épopée", et la "révélation lyrique", quant à elles, permettent de s'éloigner de l'instantané, de l'éphémère, et finalement "d'entrevoir l'être au quotidien". Ainsi, il s'agit de épique, tragique et lyriqueéléments du roman" de Tourgueniev, qui existent et "se développent

seulement en relation mutuelle. V. Markovich dans ses œuvres parle de la poétique unique de Tourgueniev, qui repose sur la pénétration d'autres principes génériques dans la structure du roman, et, par conséquent, de l'innovation de Tourgueniev dans le domaine de la forme du genre et de son contenu.

17 Markovitch V.M. I.S. Tourgueniev et le roman réaliste russe du XIXe siècle. - L., 1982. - S.203.

18 Idem. -DE. 144.

19 Ibid.-S. 134.

20 Ibid.-S. 133.

21 Markovitch V.M. L'homme dans les romans de I.S. Tourgueniev. - L., 1975. - S. 5.

22 Markovitch V.M. I.S. Tourgueniev et le roman réaliste russe... - S. 165.

La recherche innovante de Turgenev a intéressé Yu.B. Orlitsky, qui était engagé dans la théorie de l'interaction du vers et de la prose. Dans sa recherche de thèse, il a soutenu que Tourgueniev a continué à écrire de la poésie, en fait, toute sa vie. En effet, Tourgueniev tout au long de sa carrière littéraire s'est périodiquement tourné vers la forme poétique, insérant même des passages poétiques dans des œuvres écrites en prose. Selon Orlitsky, cette circonstance ne rentre pas dans le "schéma classique", puisque la poésie n'était pas seulement une période d'apprentissage pour Tourgueniev et est entrée organiquement dans la pratique artistique de cet auteur. La prose de Tourgueniev intéresse Orlitsky du point de vue de sa « mesure » et « lyrisation ». 26 Le dissertant a également noté avec dignité le fait que Tourgueniev, continuant à expérimenter dans le domaine du vers et de la prose, a créé à la fin de sa carrière un cycle de miniatures intitulé "Poèmes en prose" (1877-1882), où synthèse du lyrique et de l'épique, débuts poétiques et en prose. Tourgueniev, selon Orlitsky, "semble explorer la "perméabilité" de la structure poétique à la fois "de l'intérieur" - en tant que poète "avec expérience" - et "de l'extérieur" - en tant que prosateur, maître de harmonique, prose aux couleurs lyriques. 2 C'est le phénomène artistique de cet auteur, puisque "perméabilité" de la structure du verset" prouvé par lui dans la pratique: devenu écrivain en prose, Tourgueniev est resté fidèle à la vision poétique du monde jusqu'à la fin de ses jours.

La dynamique historique du vers et de la prose serait incomplète sans les expériences de Tourgueniev dans ce domaine. Une évaluation du patrimoine créatif serait également inexacte

.# Voir : Orlitsky Yu.B. Interaction du vers et de la prose : une typologie des formes transitionnelles. Résumé de diss... d.

philol. n.-M., 1992.-S. Dix.

24 Le dernier poème de Turgenev "Croquet in Windsor" (1876), ses textes poétiques pour les romans de Pauline Viardot (par exemple, "The Tit" (1863), "At Dawn" (1868), "Forest Silence" (1871) et autres) sont largement connus. ).

En épigraphe de l'histoire "Forêt et Steppe" (le cycle "Notes d'un chasseur"), Tourgueniev a placé le passage lyrique "D'un poème consacré à la combustion", et dans le roman "Le Noble Nid" il a inclus le quatrain " Je me suis abandonné à de nouveaux sentiments de tout mon cœur ...". Le poème de Turgenev "Dream" du roman "Nov" mérite une attention particulière. Il convient de noter que si le thème du cycle lyrique "The Village" se reflétait dans la prose "Notes of a Hunter", le contenu du poème "Dream" était influencé par le roman de l'écrivain.

26 Orlitsky Yu.B. Interaction du vers et de la prose : une typologie des formes transitionnelles... - P. 11-12.

27 Idem. - S. 11.

Tourgueniev sans reconnaître que le "début lyrique" est une sorte de "carte de visite" de cet auteur, quelles que soient les caractéristiques formelles - vers ou prose - du texte de Tourgueniev.

D.P. Svyatopolk-Mirsky a écrit sur le caractère unique de la manière créative de Tourgueniev, qui croyait que « seul Tourgueniev de tous ses contemporains avait une vie lien avec l'âge de la poésie. 28 Ce lien, selon le chercheur, a été déterminé par le fait que Tourgueniev a étudié à l'université avec le professeur Pletnev, un ami de Pouchkine, que Tourgueniev a publié ses premiers poèmes en 1838 dans Sovremennik de Pouchkine, dont l'éditeur était à cette époque Pletnev . Notant qu'en 1847, Tourgueniev "a quitté poésie pour prose, 29 Mirsky a souligné une certaine synthèse, caractéristique des textes de Tourgueniev : « Dans ses œuvres, tout était vrai, et en même temps ils étaient remplis de poésie et de beauté. 30 Il est évident que par « vérité », Mirsky entendait une manière réaliste d'assimiler la réalité. Il a souligné à plusieurs reprises que, malgré sa fidélité au réalisme, "poésie" continue de vivre dans les textes de Tourgueniev, purement prosaïques quant à l'organisation de la parole. Donnant une évaluation du style narratif de Tourgueniev, Mirsky, en particulier, a noté que les "Notes d'un chasseur" comprennent de nombreux lyrique pages », « Trip to Polissya » est « strict et simple prose, atteindre le niveau poésie", 31 et l'histoire "Trois rencontres" est remplie "poétique" passages." 3 Dans une certaine mesure, Mirsky, dans son évaluation du travail en prose de Tourgueniev, a insisté sur le fait que « Tourgueniev avait toujours poétique<...>ou une séquence romantique (comme vous pouvez le voir, Mirsky a associé la «poésie» à une vision du monde romantique - N.Z.),

Svyatopolk-Mirsky D.P. Histoire de la littérature russe de l'Antiquité à 1925. - Londres, 1992. - S. 290. 29 Ibid.-S. 291.

30 Idem. - S. 292.

31 Idem. - P.307.

32 Idem. - S. 296.

JL ~ 33

opposé à l'atmosphère réaliste de ses principales œuvres. Il est "mince et récit poétique savoir-faire » distingue cet auteur de ses contemporains. base "récit poétique talent" Tourgueniev est, selon Mirsky, "élément lyrique". 35 Comme vous pouvez le constater, le chercheur, reconnaissant à juste titre les propriétés de la prose de Tourgueniev qui la distinguent du récit traditionnel, n'a pas expliqué ce qu'il entend par «élément lyrique» et «atmosphère lyrique». Dans son travail, contrairement aux études de V. Zhirmunsky et V. Markovich, il n'y avait pas de place pour la question de l'utilisation fonctionnelle du début lyrique dans la prose de Tourgueniev.

M. K. Kleman a écrit sur la nature expérimentale de l'œuvre dramatique de I. S. Tourgueniev, affirmant que « Tourgueniev cherchait des moyens de renouveler le théâtre russe ». 36 L'œuvre dramatique de Tourgueniev est également intéressante du point de vue de la découverte de l'interaction de différents éléments génériques en elle. D'après S.N. Patapenko, Tourgueniev est intéressé à travailler à l'intersection du drame et de l'épopée, alors lui, "sans entrer dans des explications théoriques, a trouvé spectaculaireéquivalent au contenu qui a été beaucoup considéré épique formes de littérature. Expliquant aux lecteurs de la pièce son invasion du « territoire étranger », il soulignait dans la préface de la première parution du magazine « Un mois dans le pays » : « En fait, ce n'est pas une comédie, mais histoire sous forme dramatique. 37

D'autres chercheurs ont trouvé l'activité de l'élément lyrique dans les pièces de Tourgueniev. Ainsi, L.S. Zhuravleva estime que «dans la comédie de Tourgueniev

33 Idem. - S. 306.

34 Idem. - S. 304.

35 Mirsky, achevant son étude de l'héritage de Tourgueniev, résume : "Lyriqueélément à elle (à
Tourgueniev - N.Z.) est toujours proche. Il a non seulement commencé sa carrière littéraire en tant que poète lyrique et achevé
ses poèmes en prose, mais même dans ses plus réalistes, dans les choses civiles et les constructions ^ ..,?
ambiance en général lyrique.- S. 307.

36 Clément MK Tourgueniev I.S. // Classiques du drame russe. Essais de vulgarisation scientifique. - L. ; M., 1940. - S. 161.

37 Patapenko S.N. Dramaturgie de I.S. Tourgueniev en tant que précurseur du "nouveau drame" // Drame
Quête de l'âge d'argent : interuniversitaire. Assis. travaux scientifiques. - Vologda, 1997. - S. 56.

11 étonnamment combiné organiquement Paroles avec une satire mordante. V. Frolov adhère à un point de vue différent, affirmant que «dans les pièces de Tourgueniev, une fusion de trois motifs générés par« l'installation »de l'auteur est perceptible: subtil

lyrisme Avec spectaculaire et avec une comédie triste, presque gogolienne. O

L'innovation de Tourgueniev dans le domaine du psychologisme, l'intérêt pour la divulgation des expériences, la profondeur lyrisme et le rejet des effets théâtraux mentionne N.V. Klimova. 40 E.M. Aksenova souligne également le caractère novateur du drame de Tourgueniev et découvre le lien entre l'œuvre de Tourgueniev et le drame du tournant des XIXe-XXe siècles : « En créant ses pièces socio-psychologiques, Tourgueniev a ouvert la voie à de brillantes lyrique drames de Tchekhov. 4 "Peu importe à quel point les opinions des chercheurs diffèrent dans les détails, ils sont tous unanimes sur une chose : la nature générique des pièces de Tourgueniev n'est pas aussi univoque qu'il y paraît à première vue.

Déjà au tout début de l'activité créative de Tourgueniev, il s'est également retrouvé à la recherche de nouvelles formes de genre. En 1834, le tout premier ouvrage de Tourgueniev, Le Mur, est publié. L'auteur lui-même dans le sous-titre a déclaré le genre de cette œuvre comme un "poème dramatique", c'est-à-dire, selon Tourgueniev lui-même, "Mur" "pourrait être à la place d'un drame et d'un poème". 42 Et le poème « Parasha » a été défini par l'auteur comme « une histoire en vers ». Il est évident que dès les premiers pas manière créative Tourgueniev s'intéressait à la "forme dramatique de la poésie". Soit dit en passant, plus tard, c'est l'expérience dramatique qui a aidé Tourgueniev le romancier. Ce n'est pas un hasard si l'image de la vie noble, recréée par Tourgueniev dans la pièce "Un mois au village", est devenue plus tard si répandue dans sa prose, de sorte que le thème des "nids nobles"

38 Zhuravleva L.S. Dramaturgie par I.S. Tourgueniev. Thèse de doctorat en philologie - Saratov, 1952. - S. 299.

39 Frolov V. Le destin des genres de dramaturgie. Analyse des genres dramatiques dans la Russie du XXe siècle. - M., 1979. - S. 64.

40 Voir pour plus de détails : Klimova N.V. La compétence du dramaturge I.S. Tourgueniev. Diss... k.philol. - M., 1960.

41 Aksenova E.M. Dramaturgie par I.Skhurgenev // Créativité de I.S.Turgenev : Sat. des articles. - M., 1959. - S. 186.

42 Tourgueniev I.S. Œuvres//Collection complète d'œuvres et de lettres. -M. -L., 1960. -T. 1.-S. 552.

Voir plus à ce sujet: Théâtre de la forteresse de Putintsev A. Turgenev-Lutovin. (À l'activité dramatique de I.S. Turgenev.) // Rise. - Voronej, 1997. - N° 10-11. - S. 227-239. L'impulsion pour l'éveil de la créativité de Tourgueniev sous des formes dramatiques, selon l'auteur de l'article, a été les représentations du théâtre serf dans le village. Spassky-Lutovinovo.

fermement entré dans l'histoire de la littérature russe du XIXe siècle. Le rejet par Tourgueniev du drame au profit de la nouvelle et du roman était, comme on dit, "dans l'air du temps": "les expériences dramatiques ont commencé à être formellement contraintes, semblaient étroites", elles ont donc commencé à prendre une forme épique . Sans aucun doute, la recherche de nouvelles formes artistiques Tourgueniev s'est poursuivie tout au long de sa vie créative. "Poèmes en prose" de Tourgueniev - son dernier ouvrage - en est une autre preuve.

Pour résumer ce qui précède, il convient de dire que dans les travaux de Tourgueniev, divers scientifiques ont noté la synthèse de principes génériques. Il est caractéristique qu'il y ait eu une période où Tourgueniev, encore jeune, ne pouvait pas décider qui il devait devenir - poète, prosateur ou dramaturge. "Au cours des années 1940, Tourgueniev s'est développé en tant qu'artiste aux multiples talents." 46 De 1838 à 1844, il fut poète, mais une œuvre plus mûre - le cycle lyrique "Le Village" - date de 1847, parallèlement au cycle en prose "Notes d'un chasseur" commença à être publié. Dans la période de 1843 à 1846, les poèmes de Tourgueniev ("Parasha", "Conversation", "Landowner", "Andrey") sont apparus, dans lesquels le "style narratif" de Tourgueniev s'est développé. 7 Mais "la fin des années quarante dans l'œuvre d'I.S. Tourgueniev fut une époque essentiellement dramatique". 48 De 1843 à 1850, l'une après l'autre, les pièces de Tourgueniev naissent : « Insouciance », « Freeloader », « Manque d'argent », « Là où c'est maigre, là ça casse », « Le Célibataire », « Petit déjeuner chez le chef ", " Un mois à la campagne ", provincial ". Ainsi, comme vous pouvez le voir, de 1843 à 1850 environ, Tourgueniev s'est essayé dans tous les genres littéraires. Et ce n'est qu'après 1850 qu'il a fait un certain choix créatif et s'est définitivement fixé sur

44 "La scène d'action dans les pièces de Tchekhov rappelle le domaine dans les romans et les drames de Tourgueniev" - c'est ainsi
chapitre « Tourgueniev, Tchekhov, Pasternak. Sur le problème de l'espace dans les pièces de Tchekhov », monographie de B. Zingerman. Cm.
à ce sujet : le théâtre de Zingerman B. Tchekhov et son importance mondiale. - M., 1988. - S. 131-167.

45 Brodsky N.L. Tourgueniev le dramaturge. Idées // Documents sur l'histoire de la littérature et des publics.
I.S. Tourgueniev. - M., 1923. - S. 9.

46 Ibid.-S. 183.

Yu.B.Basikhin: "... de paroles romantiques Tourgueniev passe à une histoire en vers, développant son syllabe narrative"(surligné par l'auteur - H.3.). Voir : Yu.B. Basikhin. Poèmes de Tourgueniev... - S. 92. 48 Brodsky N.L. Tourgueniev le dramaturge... - S. 3.

forme prosaïque de présentation du matériel artistique, y compris l'intonation lyrique.

Pertinence Cette recherche de thèse est due, d'une part, au rôle particulier du principe lyrique dans le système artistique de Tourgueniev, d'autre part, au manque de développement, au manque de clarté de ce phénomène dans l'œuvre de l'écrivain de les années 1840-1850. Le lyrisme de l'œuvre de Tourgueniev est généralement reconnu, mais il n'y a toujours pas de compréhension structurelle et sémantique systématique du rôle du début lyrique dans les œuvres de Tourgueniev avec une nature de genre différente.

Ce qui a été fait à cet égard permet de poser la question du lyrique comme fondement d'une sorte de synthèse des divers contenus génériques et éléments formels de l'œuvre de l'écrivain, synthèse dont il faut chercher les origines dans la période considérée de son biographie et l'histoire de la littérature russe. Dans la synthèse de divers éléments génériques dans les œuvres de Tourgueniev de cette époque, le rôle prioritaire est donné au début lyrique. 49 Grâce à la présence active du début lyrique, ce n'est pas le côté intrigue du texte qui se développe, non pas la série d'événements en tant que telle, mais celle dite « intérieure », au centre de laquelle se trouve « l'âme avec son jugement subjectif, avec ses joies, son étonnement, sa douleur et ses sentiments. cinquante

De nombreux chercheurs ont constaté à plusieurs reprises le fait de l'influence mutuelle de la poésie et de la prose, entraînant un déplacement des formes lyriques et épiques, donnant souvent naissance à un nouveau type d'œuvre, souvent unique dans sa nature générique. Dans l'histoire de la littérature russe, il y a un phénomène qui est l'antonyme de « lyrisation ». Nous parlons des paroles "prosaïques". Ce concept, en règle générale, est principalement associé au nom de N. Nekrasov. Il est évident que l'étude de la « lyrisation » des diverses formes de genre, l'identification des causes

49 « Début lyrique » est compris comme une « idée générique », principalement incarnée dans les paroles, mais aussi
caractéristique des textes d'une autre nature de genre. En savoir plus sur les aspects théoriques du problème
"lyrique" sera discuté dans le chapitre 1 de la thèse.

50 Hegel. Esthétique : En 4 tomes - M., 1971. - T.Z. - S. 414.

sa présence constante dans les textes de Tourgueniev aidera à comprendre le phénomène inverse, qui se développe presque en parallèle - la "prosaïsation" des paroles.

Le but de la recherche de thèse: considérer le rôle et les manifestations du lyrique dans les œuvres lyriques, lyrico-épopées et dramatiques; pour prouver que les formes ci-dessus, avec toutes les différences génériques évidentes, sont unies les unes aux autres par un diapason lyrique commun, elles ont tendance à s'interpénétrer et à former finalement le "style poétique" de Tourgueniev (terme de Zhirmunsky).

Pour atteindre cet objectif, il est nécessaire de résoudre les tâches suivantes :

considérer l'état actuel du problème d'interaction entre le contenu et la forme de divers éléments génériques - paroles, épopée, drame; déterminer le contenu des termes "début lyrique", "lyrisation", "lyrisme" ;

retracer comment le processus d'interpénétration du lyrique et de l'épique s'est effectué dans l'œuvre de Tourgueniev conformément à la règle générale

la tendance du développement de la littérature russe du romantisme au réalisme;

révéler dans la structure des poèmes, lyrique-épique et œuvres dramatiques Techniques artistiques de Tourgueniev qui créent une "atmosphère lyrique" et plus tard utilisées par lui en prose;

explorer les spécificités du drame de Tourgueniev, en raison du désir de synthèse des principes génériques.

Objet d'étude : premiers travaux de Tourgueniev.

Sujet d'étude: un mouvement vers la synthèse du lyrique, de l'épique et du dramatique dans l'œuvre de l'écrivain, qui peut être révélé par les poèmes, poèmes et pièces de théâtre de Tourgueniev de la période des années 1840-1850.

La nouveauté scientifique de la recherche de thèse réside dans le fait que pour la première fois les poèmes, poèmes et pièces de théâtre de I.S. Tourgueniev sont considérés

15 INTERPÉNÉTRATION

comme des œuvres de formes de genre complexes, qui se caractérisent par des "idées génériques" (synthèse générique) avec une prédominance du début lyrique. Dispositions pour la défense :

Les premiers travaux d'I.S. Tourgueniev sont une sorte de synthèse de principes lyriques, épiques et dramatiques.

"Naturel" et "social" sont la composante structurelle et significative du système lyrique de I.S. Tourgueniev.

Dans les premiers travaux d'I.S. Tourgueniev, il y a une « lyrisation » de l'épopée et une « épisation » du lyrique.

Au cœur de la dramaturgie de Tourgueniev se trouve une combinaison de principes dramatiques, lyriques et épiques. Ceci, à son tour, a dans une certaine mesure anticipé l'apparition de la dramaturgie de Tchekhov et - plus largement - d'un phénomène du XXe siècle appelé "nouveau drame".

La poétique lyrique qui s'est développée dans les œuvres pré-romantiques d'I.S. Tourgueniev a déterminé l'originalité de l'héritage tourgueniev dans son ensemble.

Base méthodologique les études constituent des travaux sur la théorie
paroles et son interaction avec d'autres types de littérature (V.M. Zhirmunsky,
R. O. Yakobson, B. V. Tomashevsky, B. M. Eichenbaum, L. Ya. Ginzburg, V. E. Khalizev,
VVKozhinov, VDSkvoznikov, MMGirshman, Yu.B.Orlitsky, SI

Kormilov), sur la théorie des genres (M.M. Bakhtin, Yu.N. Tynyanov), la théorie de l'auteur (Yu.M. Lotman, B.O. Korman), la théorie du drame (L.M. Lotman, B.I. Zingerman , E.G. Kholodov).

La recherche est basée sur l'unité historique et structurel-comparatif Approches du texte littéraire.

Approbation. Les matériaux de recherche ont été discutés lors des conférences scientifiques annuelles des enseignants et des employés de SamSU, des conférences scientifiques interuniversitaires des jeunes scientifiques et spécialistes en 1997, 1999, 2002, 2003, 2005, ainsi que lors des conférences internationales "Morphologie

16 peur » et « Codes des classiques russes. Problèmes de détection, de lecture et de mise à jour » en 2005.

Les principales dispositions de la thèse sont reflétées dans ce qui suit parutions :

Zakharchenko N.A. "Parasha" de I.S. Tourgueniev comme poème réaliste // Bulletin de SamGU. - Samara, 1998. - N° 3 (9). - S. 56-64.

Zakharchenko N.A. Aspects théoriques de l'étude scolaire du cycle "Poèmes en prose" de I.S. Tourgueniev // Problèmes d'étude du processus littéraire des XIXe et XXe siècles. Samara, 2000. - S. 248-255.

Zakharchenko N.A. La composante lyrique de la pièce de I.S. Tourgueniev «Un mois au village» // Langage artistique de l'époque: Collection interuniversitaire d'articles scientifiques. Samara, 2002. - S. 88-107.

Zakharchenko N.A. Le début lyrique comme forme de manifestation de la conscience de l'auteur dans la pièce de I.S. Turgenev "Où c'est mince, là ça casse" // Langage artistique de l'époque: Collection interuniversitaire d'articles scientifiques. Samara, 2002. - S. 78-87.

Signification scientifique et pratique de l'œuvre est que le matériel de thèse peut être utilisé pour enseigner l'histoire de la littérature russe du XIXe siècle dans l'enseignement supérieur, dans des manuels et des cours spéciaux sur l'œuvre de I.S. Tourgueniev.

La structure de la thèse comprend une introduction, quatre chapitres, une conclusion et une bibliographie. Le volume total de la thèse est de 226 pages, dont 21 pages de la liste de la littérature utilisée contenant 312 titres.

Introduction

La personnalité de l'écrivain, sa perception du monde et son attitude face à la réalité, à l'émotion et à l'expérience de la vie donnent naissance à l'unicité et à l'originalité de la créativité. L'individualité créative s'exprime à travers la nature de sa vision figurative, ses objectifs créatifs, sa méthode artistique et son style. L'originalité de l'écrivain peut se révéler en confrontant ses œuvres aux créations de ses contemporains, prédécesseurs, à travers la poétique de ses œuvres et les particularités de la démarche artistique. Cette étude est une tentative de comprendre la maîtrise artistique EST. Tourgueniev, pénétrer dans le monde unique de ses images, individualité de style.

EST. Tourgueniev est un grand artiste qui a réussi à découvrir tant de choses extraordinaires dans le monde ordinaire et quotidien. C'est l'un de ces écrivains qui se distinguent par une fusion inhabituellement subtile et organique d'une image épique réaliste-concrète avec le lyrisme.

Le contraste dans les œuvres du grand artiste de la parole est un détail psychologique: de tels motifs et images sont contrastés qui ne sont pas indifférents à tout le monde ou à beaucoup: jeunesse et vieillesse, amour et haine, foi et désespoir, lutte et humilité, tragique et joyeux, clair et sombre, vie et mort, moment et éternité. Le présent travail se caractérise aspect esthétique et philosophiqueétude du problème identifié dans le titre.

Comme objet la recherche a servi "Poèmes en prose" d'I.S. Tourgueniev. L'appel au travail de l'écrivain n'est pas seulement personnellement significatif pour l'auteur de l'œuvre, mais également pertinent pour plusieurs raisons. Les poèmes de ce cycle sont peu étudiés à l'école, bien qu'ils attirent les lecteurs par la profondeur du contenu, leur plénitude philosophique. Les œuvres sont perçues différemment par les lecteurs et ont sur eux des effets différents : émotionnels, esthétiques, psychologiques, moraux… Dans les dernières années de sa vie, l'écrivain s'est inquiété des questions fondamentales de l'être, des questions « éternelles » de la vie qu'il pose et essaie de comprendre dans ses poèmes en prose. Ils reflètent presque tous les thèmes et motifs d'I.S. Tourgueniev, à nouveau compris et ressenti par l'écrivain dans ses années de déclin. Il y a beaucoup de tristesse en eux, mais la tristesse est légère ; les miniatures les plus lumineuses et artistiquement parfaites sont imprégnées de notes vitales pleines de foi en l'homme. D'ici objectif de cette étude : établir que le motif traversant du cycle de Tourgueniev est contraste, qui se manifeste à la fois au niveau du cycle entier, et au niveau d'une œuvre. Le véritable objectif a déterminé le cadre prochaines tâches:

analyser le matériel théorique lié à l'étude des "Poèmes en Prose" par I.S. Tourgueniev;
identifier les spécificités et les caractéristiques du genre "poésie en prose";
analyser des œuvres individuelles et y identifier les principaux motifs et images contrastés inhérents à ce cycle ;
considérez l'influence de la compréhension philosophique des faits de la vie sur la vie spirituelle d'une personne.

En résolvant les tâches ci-dessus, les éléments suivants méthodes et des trucs:

contextuel;
méthode descriptive;
analyse des composants ;
réception de l'interprétation interne (réception de la systématique et de la classification).

1. Le sujet des « Poèmes en prose » de I.S. Tourgueniev

Le sujet des poèmes est extrêmement varié. Les chercheurs ont lu attentivement 77 poèmes en prose d'I.S. Tourgueniev et les a systématisés selon le principe du contraste, à savoir: il a été noté que parmi les principaux motifs contrastés des œuvres, on peut distinguer les suivants:

Amour et amitié- "Rose", "Azure Kingdom", "Two Brothers", "Comme c'est bon, comme les roses étaient fraîches", "The Path to Love", "Love", "Sparrow".
Bienveillance, sacrifice- "À la mémoire de Yu. Vrevskaya", "Seuil", "Deux hommes riches", "Vous avez pleuré".
La fugacité de la vie, la vie et la mort, le sens de la vie, la solitude- «Conversation», «Masha», «À la mémoire de Yu. Vrevskaya», «Insecte», «Schi», «Nymphes», «Demain! Demain !", "Qu'est-ce que je vais penser ?", "N.N.", "Arrêtez !", "Rencontre", "Quand je serai parti", "Quand je serai seul", "Phrase", "Moine", "Nous allons se battre encore », « Drozd 1 », « Drozd 2 », « Sablier », « U - A ... U - A ! » - « Chien », « Colombes », « Sans nid », « U - A . .. U "Ah!", "Vieille", "Deux quatrains", "Nécessité, force, liberté", "Double".
Tous les êtres vivants sont les mêmes devant mère nature- "Chien", "Rival", "Drozd 1", "Voyage en mer".
Moralité, moralité; dignité humaine du paysan russe- "Un homme satisfait", "Règle de tous les jours", "Imbécile", "Légende orientale", "Reptile", "Écrivain et critique", "Mendiant", "Dernier rendez-vous", "Schi", "Pendez-le".
Contradiction du monde : vérité et mensonge ; Avec parties et larmes vie passée, amour; amour et mort; jeunesse, beauté; vieillesse- "Aumône", "Égoïste", "Fête de l'Être Suprême", "Ennemi et ami", "Prière", "Je suis désolé", "Médiction", "Règle du monde", "Avec qui discuter", « Brahmane », « Vérité et vérité », « Perdrix », « Mes arbres », « Rival », « Crânes », « Prière », « Coupe », « Rose », « Aumône », « Visite », « Grive » , "Je me suis levé la nuit", "Moineau", "Visite", "Royaume azur", "A qui la faute ?", "Oh ma jeunesse", "Pierre", "Demain ! Demain !", "A qui la faute ?", "Oh ma jeunesse", "Quand je serai parti", "Je me suis levé la nuit", "Quand je serai seul", "Pris sous une roue", "Vieil homme".
Admiration pour la langue russe -"Langue russe".

Les chercheurs ont remarqué l'utilisation fréquente d'I.S. Tourgueniev en miniature descriptions contrastées de la nature: ciel, aube, mer, soleil, nuages, nuages ; L'auteur est très attentif à description des yeux(en 12 poèmes); l'apparence d'une personne; en trois poèmes, l'artiste, utilisant l'antithèse, décrit rêves; image des sons. H Les plantes contribuent également à transmettre l'ambiance d'une œuvre particulière : les odeurs, l'apparence, les idées du lecteur où poussent ces fleurs et ces arbres : absinthe, muguet, rose, réséda, tilleul, peuplier, seigle.

2. 1. Le contraste comme motif principal des miniatures lyriques

Toutes les oeuvres d'I.S. Tourgueniev est uni par la prise en compte des problèmes éternels qui ont toujours inquiété, inquiété et inquiéteront la société. Selon L.A. Ozerova, "La collection contient de nombreux thèmes et motifs dits éternels qui font face à toutes les générations et unissent les gens de différentes époques ..." (Ozerov L.A. "Turgenev I.S. Poems in prose", M., 1967, p. .11) Considérez quelques thèmes et poèmes.

EST. Tourgueniev a toujours admiré la beauté et "l'harmonie infinie" de la nature. Il était convaincu qu'une personne n'est forte que lorsqu'elle "s'appuie" sur elle. Toute sa vie, l'écrivain s'est inquiété de la place de l'homme dans la nature. Il était effrayé par son pouvoir et son autorité, la nécessité d'obéir à ses lois cruelles, devant lesquelles tout le monde est également égal, il était horrifié par la «loi», selon laquelle, à la naissance, une personne était déjà condamnée à mort. Dans un poème "La nature" nous lisons que la nature « ne connaît ni bien ni mal ». En réponse au bavardage de l'homme sur la justice, elle répond : « La raison n'est pas ma loi - qu'est-ce que la justice ? Je t'ai donné la vie - je vais l'enlever et la donner aux autres, aux vers et aux gens ... Je m'en fiche ... En attendant, défends-toi - et ne me dérange pas! Elle se fiche qu'un homme, qu'un ver - toutes les mêmes créatures. Tout le monde a une vie - la plus grande valeur.

2.1.1. Tous les êtres vivants sont les mêmes devant mère nature

En poèmes "Chien", Drozd 1, "Marin natation" considéré question de vie ou de mort, fugacité de la vie humaine, l'insignifiance de chaque vie individuelle face à la mort. L'auteur compare la vie à une lumière tremblante qui s'éteindra au premier « raid » d'un orage. C'est une créature effrayante et séparée qui sent l'approche de la mort, et "Une vie se serre avec crainte contre une autre". Ces poèmes montrent à nouveau l'idée de l'égalité et de l'insignifiance de tous les êtres vivants devant la "loi" de la nature: "deux paires d'yeux identiques", "je lui ai pris la main - elle a cessé de grincer et de se précipiter." L'auteur met une personne et un animal côte à côte pour souligner la différence, mais en même temps la parenté du héros et des animaux. C'est dans ce but qu'il présente pléonasmes: « il n'y a pas de différence » et « nous sommes identiques », « nous sommes tous enfants de la même mère » ont un sens proche et soulignent l'équivalence de l'homme et de l'animal face à la mort, aux épreuves de la vie. Dans le même but, le texte utilise répéter les mêmes phrases: la même sensation, la même lumière, la même vie, la même pensée inconsciente. À l'aide de chemins, Tourgueniev ravive la mort, lui donne la «vie»: «un terrible et violent hurlement d'orage», des «bruits d'éternité» se font entendre.

Et surtout, ce qu'il y a dans la vie, ce qui doit être protégé, attrapé et ne pas lâcher - la jeunesse et l'amour. Après tout la vie humaine est si belle et si petite, si instantanée en comparaison de la vie de la nature. Cette contradiction, le conflit entre la vie humaine et la vie de la nature, reste insoluble pour Tourgueniev. "Ne laissez pas la vie glisser entre vos doigts." Voici la principale pensée philosophique et l'instruction de l'écrivain, exprimée dans de nombreux "Poèmes ...".

2.1.2. La contradiction du monde : vérité et mensonge ; bonheur et larmes vie passée, amour; amour et mort; jeunesse, beauté; vieillesse

Dans la langue des "Poèmes en Prose" I.S. Tourgueniev aspirait à l'harmonie de la vie et des mots, au naturel, à la vérité des sentiments incarnés dans le langage. Dans ce groupe thématique, l'auteur a largement utilisé anaphore: « L'honnêteté était son capital », « L'honnêteté lui donnait le droit » ; questions rhétoriques: "Que signifie pardonner ?" ; exclamations rhétoriques: « Oui, je suis digne, je suis une personne morale ! » ; parallélisme: "Je suis désolé je suis désolé...".

Le poème « Je suis désolé » est saisissant par son contenu et est construit sur l'utilisation par l'auteur du parallélisme et de l'antithèse (« la laideur et la beauté », « les enfants et les personnes âgées »). Des tonalités contrastées dans les poèmes de ce groupe thématique se remplacent très subtilement, incitent le lecteur à réfléchir, lui font relire encore et encore les œuvres pour mieux les comprendre. On a l'impression que l'auteur sait et doute à la fois de ce dont il nous parle.

En poèmes "Visite", "Royaume d'azur", "À qui culpabilité?", "Oh ma jeunesse"« jeunesse, beauté féminine, vierge », « le royaume de l'azur, de la lumière, de la jeunesse et du bonheur », « oh ma jeunesse !, ma fraîcheur » s'oppose aux pertes, rongeant « rongement sourd », « je suis vieillesse », « royaume d'azur, je t'ai vu dans un rêve », « tu ne peux qu'un instant flasher devant moi - au petit matin du début du printemps ». Un grand nombre de épithètes: « doux écarlate d'une rose épanouie », « ciel d'azur sans bordure », « doux soleil », « grossièreté sévère » ; personnifications: "le brouillard ne s'est pas levé, la brise ne s'est pas égarée", métaphores: "fines ondulations d'écailles dorées", "plongée à travers des vagues douces", "une âme pure ne comprend pas" - aidez l'écrivain dans la plus grande brièveté de chaque poème à établir un contact profondément intime avec le lecteur, faites preuve de sensibilité et d'humanité dans la résolution diverses questions posées dans l'un ou l'autre poème.

Miniatures lyriques : "Pierre", "Demain! Demain!", "À qui culpabilité?", "Oh ma jeunesse", "Quand je serai parti", "Je me suis levé la nuit", "Quand je suis seul", « Pris sous la roue", "Vieil homme"- plein de couleurs sombres et sombres. Tourgueniev oppose à ces poèmes des poèmes brillants et irisés imprégnés d'humeurs optimistes («Azure Kingdom», «Village»). Habituellement, ils parlent tous du même amour, de la beauté, de sa force. Dans ces poèmes, on sent que l'auteur croit encore au pouvoir de la beauté, à une vie heureuse, ce qu'il n'a malheureusement pas eu ("Sparrow"). Souvenirs d'une vie passée («des jeunes âmes féminines ont récemment inondé mon vieux cœur de tous côtés ... il rougissait des traces d'un feu expérimenté», «presque tous les jours vécus sont vides et paresseux - il (une personne) chérit la vie, l'espère », « toi - jeunesse, je suis vieux »), des couleurs vives et juteuses permettent un instant de ressentir un élan de vitalité, de ressentir les sentiments de bonheur qui inquiétaient autrefois le héros.

2.1.3. Moralité, moralité; dignité humaine du paysan russe

Les meilleures caractéristiques du peuple russe, sa cordialité, sa réactivité à la souffrance de ses voisins, Tourgueniev capturé dans des poèmes "Deux hommes riches", "Masha", "Schi", "Pendez-le!". Ici, comme dans Notes d'un chasseur, la supériorité morale du simple paysan russe sur les représentants des classes dirigeantes est démontrée.

Le pathétique satirique a attisé cette partie des poèmes en prose, qui démystifia l'acquisition, la calomnie, la cupidité. Des vices humains tels que l'égoïsme, la cupidité, la colère sont clairement exposés dans les poèmes: «Une personne satisfaite», «Écrivain et critique», «Imbécile», «Égoïste», «Ennemi et ami», «Reptile», «Correspondant», « règle de vie ». Certains de ces poèmes sont basés sur des faits réels. Par exemple, le journaliste réactionnaire vénal B.M. Markevitch. Nombre de poèmes en prose sont empreints de pensées tristes, d'humeurs pessimistes inspirées par la longue maladie de l'écrivain.

Cependant, aussi tristes et douloureuses que soient les impressions de la vie personnelle de l'écrivain, elles n'obscurcissent pas le monde devant lui.

2.1.4. Amour et amitié

Souvent, afin de montrer la fugacité de la vie, I.S. Tourgueniev compare le présent et le passé. Après tout, c'est à de tels moments, en se souvenant de son passé, qu'une personne commence à apprécier sa vie ... ( "Double"). En effet, avec quelle habileté Tourgueniev crée l'image de la jeunesse jubilatoire - "le royaume de l'azur, de la lumière, de la jeunesse et du bonheur" - dans un poème "Royaume d'azur" il oppose à ce royaume lumineux « des jours sombres, durs, froids et ténèbres de la vieillesse »… Et partout, partout cette idée philosophique, déjà évoquée un peu plus haut : montrer toutes les contradictions et les surmonter. Et cela se reflète pleinement dans "Prière":« Grand Dieu, fais en sorte que deux fois deux ne font pas quatre ! "Oh, la laideur ... la vertu obtenue à bon marché."

Dans ce groupe thématique, ils opposent : une rose et des larmes, un royaume d'azur et un rêve, l'amour et la haine, l'amour peut tuer le « moi » humain.

L'utilisation de phrases adverbiales, qui sont utilisées principalement dans le discours écrit, semblait intéressante, elles remplissent les œuvres de noblesse et de tendresse : "étant retourné au salon, s'arrêtant brusquement".

Poème "Moineau"- la plus brillante et la plus merveilleuse "étude de la nature" - affirmant la vie et joyeuse, glorifiant la vie toujours vivante, l'abnégation. Malgré le petit volume, le travail de Tourgueniev porte une énorme généralisation philosophique. Une petite scène fait réfléchir l'auteur à la machine à mouvement perpétuel du monde - l'Amour. L'impulsion aimante et désintéressée d'un petit oiseau, accidentellement vue par un écrivain russe, vous permet de penser à la sagesse et à l'amour.

L'amour occupe une place exceptionnelle dans l'œuvre de l'écrivain. L'amour de Tourgueniev est toujours une passion forte, une force puissante. Elle est capable de résister à tout, même à la mort : "Ce n'est que par elle, c'est seulement par l'amour que la vie tient et bouge." Cela peut rendre une personne forte et volontaire, capable d'un exploit. Pour Tourgueniev, il n'y a que l'amour - un sacrifice. Il est sûr que seul un tel amour peut apporter le vrai bonheur. Dans toutes ses œuvres, I.S. Tourgueniev présente l'amour comme une grande épreuve de vie, comme une épreuve de force humaine. Chaque personne, chaque être vivant doit faire ce sacrifice. Même un oiseau qui a perdu son nid, pour qui la mort semblait inéluctable, peut être sauvé par l'amour, qui est plus fort que la volonté. Elle seule, l'amour, est capable de donner la force de se battre et de se sacrifier.

Il y a une allégorie dans ce poème. Le chien est ici le « destin », un destin maléfique qui pèse sur chacun de nous, cette force puissante et apparemment invincible. Elle s'est approchée du poussin aussi lentement que cet endroit du poème "La vieille femme", ou, plus simplement, la mort lentement rampe, "rampe" droit vers nous. Et ici la phrase de la vieille femme « Tu ne partiras pas ! » est réfutée. Vous partez, alors même que vous partez, l'amour est plus fort que vous, il va "fermer" la "gueule ouverte à pleines dents" et même le destin, même cet énorme monstre peut être pacifié. Même ça peut s'arrêter, reculer... pour reconnaître le pouvoir, le pouvoir de l'amour...

Sur l'exemple de ce poème, nous pouvons confirmer les mots écrits plus tôt: «Poèmes en prose» - un cycle d'oppositions. Dans ce cas, la puissance de l'amour s'oppose à la puissance du mal, la mort.

2.1.5. Bienveillance, sacrifice

L'un des meilleurs poèmes politiques en prose est considéré comme "Au seuil". Le Seuil a été imprimé pour la première fois en septembre 1883. Il a été écrit sous l'impression du processus de Vera Zasulich, une fille russe honnête et désintéressée qui a tiré sur le maire de Saint-Pétersbourg F.F. Trepov. Elle est au seuil d'une nouvelle vie. L'écrivain crée une image noble d'une femme révolutionnaire, prête à aller à toute souffrance et privation au nom du bonheur et de la liberté du peuple. Et elle franchit ce seuil symbolique.

"... et un lourd rideau tomba derrière elle.

Stupide! hurla quelqu'un par derrière.

Saint! - flashé de quelque part en réponse.

Avec quel contraste l'attitude envers le même fait, phénomène, événement de la part de deux personnes complètement différentes !

Le Seuil amène chaque lecteur à réfléchir sur sa vie, à la comprendre et, si nécessaire, à la repenser.

2.1.6. La fugacité de la vie, la vie et la mort, le sens de la vie, la solitude, le destin

«Poèmes en prose» - un cycle - opposition, opposition de la vie et de la mort, de la jeunesse et de la vieillesse, du bien et du mal, du passé et du présent. Ces motifs « entrent en conflit » les uns avec les autres. EST. Tourgueniev les pousse souvent ensemble, s'entrelace et, à la fin, l'auteur cherche à fusionner tout ce qui est contradictoire ("Double").

SUR LE. Dobrolyubov a écrit à propos de la prose de Tourgueniev: «... ce sentiment est à la fois triste et joyeux: il y a de brillants souvenirs d'enfance qui ont clignoté irrévocablement, il y a des espoirs fiers et joyeux de jeunesse. Tout est passé et il n'y en aura plus; mais une personne n'a pas encore disparu qui, même en mémoire, peut revenir à ces rêves brillants ... Et c'est bien pour quelqu'un qui sait réveiller de tels souvenirs, d'évoquer une telle humeur de l'âme. (Dobrolyubov N.A. Sobr. Works in three volumes, vol. 3, M., 1952, p. 48.) En effet, on peut noter que de nombreux poèmes en prose, qui à première vue sont pessimistes et sombres, s'éveillent en fait chez l'homme " un état de hauteur spirituelle et d'illumination." Le lyrisme dit de Tourgueniev confère aux œuvres de l'écrivain une extraordinaire sincérité. Nous écrivons tout cela au fait que c'est dans de tels poèmes, où le passé et le présent se heurtent, que ce lyrisme se manifeste pleinement.

Les poèmes de ce groupe sont si riches en contenu que les chercheurs les ont placés dans différents groupes.

2.1.7. Admiration pour la langue russe

Parmi les poèmes en prose, une place prépondérante est occupée par une miniature patriotique "Langue russe". Le grand artiste du mot a traité la langue russe avec une subtilité et une tendresse extraordinaires. EST. Tourgueniev possède une merveilleuse formule : langue = peuple. Ayant passé la majeure partie de sa vie à l'étranger, connaisseur de nombreuses langues étrangères, I.S. Tourgueniev n'a jamais cessé d'admirer la langue russe, la qualifiant de "grande et puissante", y associant les espoirs d'un avenir radieux pour la Russie : "mais on ne peut pas croire qu'une telle langue n'ait pas été donnée à un grand peuple". L'écrivain a exhorté à protéger notre belle langue. Il croyait que l'avenir appartenait à la langue russe, que de grandes œuvres pouvaient être créées à l'aide d'une telle langue.

2. 2. Le contraste comme moyen de pénétrer dans les images des héros de « Poèmes en prose »

Dans l'histoire de la littérature russe, il n'y avait peut-être pas d'autre écrivain aussi important qu'Ivan Sergueïevitch Tourgueniev, qui aimait si sincèrement et tendrement la nature. pays natal et si pleinement, polyvalent reflété dans son travail. Ayant passé de nombreuses années à l'étranger, séparé de la Russie, l'écrivain a souffert non seulement de la maladie, mais aussi de l'impossibilité de visiter son Spassky-Lutovinovo. I.S. reflète avec une énorme puissance artistique. Tourgueniev, la beauté douce et discrète de la nature de la voie du milieu dans « Poèmes en prose ».

Description des yeux :

«Aumône» - «les yeux ne sont pas radieux, mais brillants; un regard perçant, mais pas méchant.

"Visite" - "des yeux énormes, noirs et brillants ont ri."

"Schi" - "yeux rougis et enflés".

«Deux frères» - «yeux bruns, avec un voile, avec des cils épais; regard insinuant » ; yeux énormes, ronds, gris pâle.

"Sphinx" - "vos yeux - ces yeux incolores mais profonds parlent aussi ... Et leurs discours sont tout aussi silencieux et mystérieux."

"Comme elles sont belles, comme les roses étaient fraîches…" - "qu'elles sont simples - les yeux pensifs sont inspirés", "leurs yeux brillants me regardent intelligemment".

"Arrêt!" - "ton regard est profond."

"Drozd" - "sons irisés ... respirant l'éternité."

"Je me suis levé la nuit" - "un son lugubre s'est élevé au loin".

"Quand je suis seul" - "pas un son ...".

"Pris sous la roue" - "cette éclaboussure et vos gémissements sont les mêmes sons, et rien de plus."

"U-euh... U-uh !" - "étrange, pas immédiatement compris par moi, mais vivant ... son humain ..."

"Nature" - "la terre tout autour gémissait sourdement et tremblait".

"Il n'y a pas de plus grand chagrin" - "les doux sons d'une jeune voix".

"Village" - "tout le ciel est rempli d'un bleu uniforme".

"Conversation" - "un ciel vert pâle, lumineux et muet au-dessus des montagnes."

"La fin du monde" - "un ciel gris et unicolore la surplombe comme un auvent."

"Visitez" - "le ciel blanc laiteux est tranquillement devenu rouge."

"Azure Kingdom" - "un ciel sans limites au-dessus de la tête, le même ciel azur".

"Nymphes" - "le ciel du sud était d'un bleu transparent au-dessus de lui."

"Colombes" - "rouge, bas, comme si des nuages déchirés se précipitaient en lambeaux."

Description de l'apparence de la personne :

"Village" - "gars blonds, en chemises propres à ceinture basse ...", "têtes d'enfants bouclés".

"Masha" - "grand, majestueux, bien fait bien fait."

"Mendiant" - "mendiant, vieil homme décrépit".

“dernier rendez-vous” - “jaune, desséché ...”

"Visitez" - "une petite femme ailée; une couronne de muguet couvrait les boucles éparses d'une tête ronde.

L'harmonie et la tendresse des tons, la combinaison habile et subtile de la lumière et de l'ombre caractérisent le style de Tourgueniev tant dans la représentation d'une personne que dans les images de la nature. Il associe ses paysages à l'humeur d'une personne, à son apparence spirituelle. Dans les miniatures, soit le paysage met en valeur l'état d'esprit du héros, soit l'esquisse de paysage est imprégnée de réflexions philosophiques. Il y a plus de couleurs vives, joyeuses et pleines d'espoir que de couleurs tristes et tristes.