انواع ژانر. ژانر در ادبیات چیست، فهرست و نمونه. ژانر در ادبیات چیست

در مدرسه، در درس ادبیات، داستان، رمان، رمان، مقاله، مرثیه مطالعه می کنند. در سینما، فیلم های مختلفی نمایش داده می شود - فیلم های اکشن، کمدی، ملودرام. و چگونه می توان همه این پدیده ها را در یک دوره متحد کرد؟ برای این منظور مفهوم "ژانر" اختراع شد.

بیایید بفهمیم که یک ژانر در ادبیات چیست، چه انواعی از آنها وجود دارد و چگونه تعیین کنیم که یک اثر خاص به کدام جهت تعلق دارد.

تقسیم بندی آثار بر اساس ژانر از دوران باستان شناخته شده است. ژانر در ادبیات کهن چیست؟ آی تی:

• تراژدی؛
• کمدی

ادبیات داستانی عملاً از تئاتر جدانشدنی بود و بنابراین مجموعه به آنچه می توانست بر روی صحنه تجسم یابد محدود می شد.

در قرون وسطی، این فهرست گسترش یافت: اکنون شامل یک داستان کوتاه، یک رمان و یک داستان است. ظهور یک شعر عاشقانه، یک رمان حماسی و همچنین تصنیف متعلق به عصر جدید است.

قرن بیستم با تغییرات شگرف خود در زندگی جامعه و فرد، اشکال ادبی جدیدی را به وجود آورد:

• دلهره آور؛
• فیلم اکشن;
• داستان؛
• فانتزی

ژانر در ادبیات چیست

مجموع برخی از ویژگی های گروه های اشکال ادبی (نشانه ها می توانند هم رسمی و هم معنادار باشند) - اینها ژانرهای ادبیات هستند.

طبق ویکی پدیا، آنها به سه گروه بزرگ تقسیم می شوند:

• بر اساس محتوا؛
• آگاه کردن؛
• با تولد.

ویکی پدیا حداقل 30 جهت مختلف را نام می برد. اینها عبارتند از (از معروف ترین):

• داستان؛
• داستان؛
• رمان؛
• مرثیه،

و دیگران.

موارد کمتر رایج نیز وجود دارد:

• طرح؛
• اپوس
• مصرع ها

چگونه یک ژانر را تعریف کنیم

چگونه ژانر یک اثر را تعیین کنیم؟ اگر در مورد یک رمان یا یک قصیده صحبت می کنیم، سردرگم نخواهیم شد، اما چیزی پیچیده تر - طرح یا بند - می تواند مشکلاتی ایجاد کند.

بنابراین ما یک کتاب باز داریم. فوراً می توان به درستی از اشکال ادبی شناخته شده نام برد که حتی به تعریف آنها نیازی نداریم. به عنوان مثال، ما یک خلقت سه بعدی را می بینیم که یک دوره زمانی بزرگ را توصیف می کند که در آن شخصیت های زیادی ظاهر می شوند.

چندین خط داستانی وجود دارد - یک داستان اصلی و تعداد نامحدود (به صلاحدید نویسنده) ثانویه. اگر همه این الزامات برآورده شود، آن وقت هر دانش آموز دبیرستانی با اطمینان می گوید ما یک رمان داریم.

اگر این یک روایت کوتاه، محدود به توصیف یک رویداد است، در حالی که نگرش نویسنده به آنچه در مورد آن صحبت می کند به وضوح قابل مشاهده است، پس این یک داستان است.

برای مثال، با اپوس دشوارتر است.

تفسیر مفهوم مبهم است: اغلب به معنای چیزی است که باعث تمسخر می شود، یعنی مقاله، داستان یا داستانی که محاسن آن مشکوک است.

اصولاً بسیاری از آثار ادبی را می‌توان به مفهوم «اپوس» نسبت داد، اگر از نظر وضوح سبک، غنای اندیشه تفاوتی نداشته باشند، به عبارتی متوسط ​​باشند.

بند چیست؟ این یک نوع شعر - خاطره است، یک شعر - انعکاس. به عنوان مثال، بند پوشکین را به یاد بیاورید که توسط او در یک سفر طولانی زمستانی نوشته شده است.

مهم!برای طبقه بندی صحیح این یا آن فرم ادبی، حتماً هم علائم بیرونی و هم محتوا را در نظر بگیرید.

بیایید سعی کنیم ژانرهای ادبی را کنار هم بیاوریم و برای این کار انواع آثار شناخته شده را در جدولی جمع آوری می کنیم. البته، ما نمی توانیم همه چیز را پوشش دهیم - کامل ترین روندهای ادبی در آثار جدی فیلسوفانه ارائه شده است. اما می توان یک لیست کوچک تهیه کرد.

جدول به شکل زیر خواهد بود:

انواع ژانرها بر اساس محتوا

پیش از این به مسئله شکل نگارش پرداختیم و ژانرهای ادبیات را دقیقا بر این اساس تقسیم بندی کردیم. با این حال، جهت ها را می توان به طور گسترده تر تفسیر کرد. محتوا، معنای آنچه نوشته شده بسیار مهم است. در همان زمان، اصطلاحات در هر دو لیست می توانند "پژواک"، قطع شوند.

فرض کنید یک داستان به طور همزمان به دو گروه تقسیم می شود: داستان ها را می توان با ویژگی های بیرونی (کوتاه، با نگرش واضح نویسنده) و با محتوا (یک رویداد روشن) تشخیص داد.

در میان زمینه هایی که بر اساس محتوا تقسیم می شوند، توجه می کنیم:

• کمدی؛
• تراژدی؛
• وحشت؛
• نمایش.

کمدی شاید یکی از قدیمی ترین ژانرها باشد. تعریف کمدی چند وجهی است: می تواند یک کمدی کمدی از شخصیت ها باشد. کمدی هایی نیز وجود دارد:

• خانواده؛
• رومانتیک؛
• قهرمانانه

تراژدی ها نیز برای جهان باستان شناخته شده بود. تعریف این ژانر ادبی اثری است که یقیناً عاقبت آن غم انگیز و ناامیدکننده خواهد بود.

ژانرهای ادبیات و تعاریف آنها

فهرستی از ژانرهای ادبی را می توان در هر کتاب درسی برای دانشجویان رشته زبان یافت. چه کسی اهمیت می دهد که بداند اشکال ادبی در چه جهاتی برجسته می شوند؟

این اطلاعات توسط متخصصان زیر مورد نیاز است:

• نویسندگان؛
• روزنامه نگاران؛
• معلمان؛
• فیلولوژیست ها

نویسنده هنگام خلق یک اثر هنری، خلقت خود را به قوانین خاصی تسلیم می کند و چارچوب آنها - مرزهای مشروط - به ما این امکان را می دهد که آثار خلق شده را به گروه "رمان"، "مقاله" یا "قصیده" نسبت دهیم.

این مفهوم نه تنها به آثار ادبی، بلکه به انواع دیگر هنر نیز مربوط می شود. ویکی‌پدیا توضیح می‌دهد: این اصطلاح را می‌توان در رابطه با موارد زیر نیز به کار برد:

• رنگ آمیزی؛
• عکس;
• فیلم سینما؛
• سخنوری;
• موسیقی

مهم!حتی بازی شطرنج نیز از استانداردهای سبک خود تبعیت می کند.

با این حال، این موضوعات بسیار بزرگ جداگانه هستند. ما اکنون علاقه مندیم که چه ژانرهایی در ادبیات وجود دارد.

مثال ها

هر مفهومی را باید با مثال در نظر گرفت و انواع اشکال ادبی نیز از این قاعده مستثنی نیستند. بیایید به مثال های عملی نگاهی بیندازیم.

بیایید با ساده ترین - با یک داستان شروع کنیم. مطمئناً همه کار چخوف "می خواهم بخوابم" را از مدرسه به یاد دارند.

این داستان وحشتناکی است که عمداً به سبکی ساده و روزمره نوشته شده است، در دل آن جنایتی است که دختری سیزده ساله در حالتی پرشور، زمانی که ذهنش از خستگی و ناامیدی تیره شده بود، مرتکب شده است.

می بینیم که چخوف تمام قوانین ژانر را رعایت کرده است:

• توصیف عملاً از یک رویداد فراتر نمی رود.
• نویسنده "حضور" است، ما نگرش او را نسبت به آنچه اتفاق می افتد احساس می کنیم.
• در داستان - یک شخصیت اصلی؛
• انشا کوتاه است و در چند دقیقه قابل خواندن است.

به عنوان نمونه داستان، می توان «آب های چشمه» تورگنیف را در نظر گرفت. نویسنده در اینجا بیشتر بحث می کند، گویی به خواننده کمک می کند تا نتیجه گیری کند و به آرامی او را به این نتیجه گیری سوق می دهد. در داستان، جایگاه مهمی به مسائل اخلاقی، اخلاقی، دنیای درونی شخصیت ها داده می شود - همه این مشکلات به منصه ظهور می رسد.

- همچنین کاملاً مشخص است. این نوعی طرح است که در آن نویسنده افکار خود را در یک موقعیت خاص بیان می کند.

این مقاله با تصاویر واضح، اصالت، صراحت مشخص می شود. اگر تا به حال آندره موروا و برنارد شاو را خوانده باشید، متوجه خواهید شد که در مورد چه چیزی صحبت می کنیم.

رمان ها و آنها ویژگی های شخصیتی- طول رویدادها در زمان، خطوط داستانی متعدد، زنجیره زمانی، انحرافات دوره ای نویسنده از یک موضوع خاص - اجازه نمی دهد ژانر را با هیچ موضوع دیگری اشتباه بگیرید.

نویسنده در رمان به مشکلات زیادی دست می زند: از شخصی تا حاد اجتماعی. با ذکر رمان‌های «جنگ و صلح» اثر ال. تولستوی، «پدران و پسران»، «بر باد رفته» اثر ام. میچل، «بلندی‌های بادگیر» اثر ای. برونته بلافاصله به ذهن متبادر می‌شوند.

انواع و گروه بندی ها

علاوه بر گروه بندی بر اساس محتوا و فرم، می توانیم از پیشنهاد فیلولوژیست ها بهره ببریم و هر آنچه توسط نویسندگان، شاعران و نمایشنامه نویسان خلق می شود را بر اساس جنسیت تقسیم کنیم. چگونه می توان ژانر یک اثر را تعیین کرد - متعلق به چه نوع اثری است؟

شما می توانید لیستی از انواع ایجاد کنید:

• حماسه؛
• بزمی، غزلی؛
• نمایشی.

اولین ها با یک روایت آرام، توصیفی متمایز می شوند. حماسه می تواند رمان، مقاله، شعر باشد. دوم هر چیزی است که با تجربیات شخصی قهرمانان و همچنین با رویدادهای مهم مرتبط است. این شامل یک قصیده، یک مرثیه، یک اپیگرام است.

درام کمدی، تراژدی، درام است. در بیشتر موارد، تئاتر "حق" آنها را بیان می کند.

با خلاصه کردن آنچه گفته شد، می‌توانیم طبقه‌بندی زیر را اعمال کنیم: سه ​​حوزه اصلی در ادبیات وجود دارد که هر آنچه را که تا به حال توسط نثرنویسان، نمایشنامه‌نویسان و شاعران خلق شده است، پوشش می‌دهد. آثار به شرح زیر تقسیم می شوند:

• فرم؛
• محتوا؛
• نوع نوشتن

در چارچوب یک جهت، می توان بسیاری از آثار کاملاً متنوع وجود داشت. بنابراین، اگر تقسیم بندی را بر اساس شکل بگیریم، در اینجا داستان، رمان، مقاله، قصیده، مقاله، رمان را شامل می شود.

ما تعلق به هر جهت را با "ساختار بیرونی" اثر تعیین می کنیم: اندازه آن، تعداد خطوط داستانی، نگرش نویسنده به آنچه اتفاق می افتد.

تقسیم بر اساس آثاری غنایی، نمایشی و حماسی است. غنایی می تواند یک رمان، یک داستان، یک مقاله باشد. جنس حماسه شامل اشعار، افسانه ها، حماسه ها است. دراماتیک - اینها نمایشنامه ها هستند: کمدی، تراژیک کمدی، تراژدی.

مهم!زمان جدید تنظیماتی را در نظام گرایش های ادبی ایجاد می کند. در دهه های اخیر، ژانر پلیسی که در قرن نوزدهم آغاز شد، توسعه یافته است. برخلاف رمان اتوپیایی که در اواخر قرون وسطی به وجود آمد، دیستوپیا متولد شد.

ویدیوی مفید

جمع بندی

ادبیات امروز به تکامل خود ادامه می دهد. جهان با سرعت فوق العاده ای در حال تغییر است و بنابراین در قالب بیان افکار، احساسات و سرعت ادراک دستخوش تغییراتی می شود. شاید در آینده، ژانرهای جدیدی شکل بگیرند - آنقدر غیر معمول که هنوز تصور آنها برای ما دشوار است.

این امکان وجود دارد که آنها به طور همزمان در محل اتصال چندین نوع هنر مانند سینما، موسیقی و ادبیات قرار گیرند. اما این در آینده است، اما در حال حاضر وظیفه ما این است که یاد بگیریم میراث ادبی را که در حال حاضر داریم درک کنیم.

در تماس با

انواع ادبیات- این وجه اشتراک آثار کلامی و هنری با توجه به نوع نگرش نویسنده به کلیت هنری است.

در ادبیات سه ژانر وجود دارد: درام، حماسی، غزل.

حماسه- (ترجمه شده از یونانی باستان - کلمه، روایت) - تصویری عینی از واقعیت، داستانی در مورد وقایع، سرنوشت قهرمانان، اقدامات و ماجراهای آنها، تصویری از جنبه خارجی آنچه اتفاق می افتد. متن بیشتر ساختاری توصیفی-روایی دارد. نویسنده مستقیماً نگرش خود را نسبت به وقایع ترسیم شده بیان می کند.

نمایش- (از یونان باستان - عمل) - تصویر وقایع و روابط بین شخصیت های روی صحنه در اقدامات، درگیری ها، درگیری ها. ویژگی‌ها عبارتند از: بیان موضع نویسنده از طریق سخنان (توضیحات)، خلق شخصیت‌ها به دلیل تکرار شخصیت‌ها، تک‌گویی و گفتار دیالوگ.

متن ترانه(از یونانی باستان «اجرا به صدای غنچه، حساس») تجربه رویدادها. عکس احساسات آرامش درونی، حالت عاطفی؛ احساس به رویداد اصلی تبدیل می شود. زندگی بیرونی به صورت ذهنی از طریق ادراک قهرمان غنایی ارائه می شود. غزلیات سازمان زبانی خاصی دارند (ریتم، قافیه، اندازه).

هر نوع ادبیات به نوبه خود شامل تعدادی ژانر است.

ژانر. دسته- مشخصه یک جنس خاص این یک گروه تاریخی از آثار است که با ویژگی های مشترک محتوا و فرم متحد شده است. ژانرهای ادبی به حماسی، نمایشی و غنایی تقسیم می شوند.

ژانرهای حماسی:

• رمان حماسی - تصویری جامع از زندگی مردم در یک دوره تاریخی حساس.
• رمان تصویری از زندگی با تمام پر و تنوع آن است.
• داستان به تصویر کشیدن رویدادها در توالی طبیعی آنهاست.
• مقاله - تصویری مستند از وقایع زندگی یک فرد؛
• داستان کوتاه - داستانی اکشن با پایانی غیرمنتظره.
• داستان - یک اثر کوتاه با تعداد محدود شخصیت.
• تمثیل یک آموزه اخلاقی به شکل تمثیلی است.

ژانرهای درام:

• تراژدی - ترجمه تحت اللفظی - آواز بز، درگیری حل نشدنی که باعث رنج و مرگ قهرمانان در پایان می شود.
• درام - تراژیک و کمیک را به هم متصل می کند. در هسته اصلی یک درگیری شدید اما قابل حل است.

ژانرهای ترانه:

• قصیده - (ژانر کلاسیک) شعر، آهنگ ستایش، ستایش دستاوردها، کرامت یک فرد برجسته، قهرمان؛
• مرثیه - شعر غمگین و غمگین حاوی تأملات فلسفی در مورد معنای زندگی.
• غزل - شعر غنایی با فرم سخت (14 سطر)؛
• آهنگ - شعری متشکل از چندین بیت و یک کر.
• پیام - نامه ای شاعرانه خطاب به یک نفر؛
• epigram، epithalama، madrigal، epitaph و غیره - اشکال کوچکی از آیات کوتاه خوش هدف که به اهداف خاص نویسنده اختصاص داده شده است.

ژانرهای غنایی - حماسی:آثاری که ترکیبی از عناصر شعر و حماسه هستند:

• تصنیف - یک شعر طرح در یک موضوع افسانه ای و تاریخی.
• شعر، شعری است حجیم با طرحی مفصل، با تعداد زیادی شخصیت، که دارای انحرافات غزلی است.
• رمان در شعر رمانی است در قالب شعر.

ژانرها، که مقوله های تاریخی هستند، ظاهر می شوند، توسعه می یابند و در نهایت بسته به دوران تاریخی از «ذخیره فعال» هنرمندان «ترک» می کنند: غزلسرایان باستان غزل را نمی شناختند. در زمان ما، قصیده ای که در دوران باستان متولد شد و در قرن های 17-18 محبوبیت داشت، به یک سبک باستانی تبدیل شده است. رمانتیسیسم قرن نوزدهم باعث پیدایش ادبیات پلیسی و غیره شد.

ژانر داستان کوتاه یکی از پرطرفدارترین ژانرهای ادبیات است. بسیاری از نویسندگان به او روی آورده اند و به او روی آورده اند. پس از خواندن این مقاله، خواهید آموخت که ژانر داستان چه ویژگی هایی دارد، نمونه هایی از بیشترین آثار معروفو همچنین اشتباهات رایجی که نویسندگان مرتکب می شوند.

داستان یکی از اشکال کوچک ادبی است. این یک اثر روایی کوچک با تعداد کمی شخصیت است. در این حالت رویدادهای کوتاه مدت نمایش داده می شوند.

تاریخچه مختصر ژانر داستان کوتاه

وی. جی. بلینسکی (پرتره او در بالا ارائه شده است) در اوایل سال 1840 مقاله و داستان را به عنوان ژانرهای منثور کوچک از داستان و رمان به عنوان ژانرهای بزرگتر متمایز کرد. قبلاً در این زمان در ادبیات روسی غلبه نثر بر شعر کاملاً نشان داده شده بود.

اندکی بعد، در نیمه دوم قرن نوزدهم، این مقاله گسترده ترین پیشرفت را در ادبیات دموکراتیک کشور ما دریافت کرد. در این زمان این عقیده وجود داشت که مستند است که این ژانر را متمایز می کند. داستان، همانطور که در آن زمان تصور می شد، با استفاده از تخیل خلاق خلق شده است. طبق نظر دیگری، ژانری که ما به آن علاقه داریم با مقاله در تضاد طرح متفاوت است. از این گذشته، ویژگی این مقاله این است که اساساً یک اثر توصیفی است.

وحدت زمان

برای مشخص کردن کاملتر ژانر داستان، لازم است الگوهای ذاتی در آن برجسته شود. اولین آن وحدت زمان است. در یک داستان، زمان اکشن همیشه محدود است. با این حال، نه لزوما فقط یک روز، همانطور که در آثار کلاسیک گرایان است. اگرچه این قانون همیشه رعایت نمی‌شود، اما به ندرت می‌توان داستان‌هایی را یافت که در آن داستان کل زندگی قهرمان داستان را در بر می‌گیرد. آثاری در این ژانر نادرتر هستند که اکشن آن قرن ها ادامه دارد. معمولاً نویسنده قسمتی از زندگی قهرمان خود را به تصویر می کشد. از جمله داستان هایی که در آنها کل سرنوشت یک شخصیت آشکار می شود، می توان به "مرگ ایوان ایلیچ" (نویسنده - لئو تولستوی) اشاره کرد و همچنین اتفاق می افتد که همه زندگی نمایش داده نمی شود، بلکه دوره طولانی آن است. به عنوان مثال، چخوف "دختر جهنده" تعدادی از رویدادهای مهم در سرنوشت شخصیت ها، محیط آنها و توسعه دشوار روابط بین آنها را به تصویر می کشد. با این حال، این به شدت فشرده و فشرده داده می شود. مختصر بودن محتوا، بیشتر از داستان، ویژگی مشترک داستان و شاید تنها ویژگی آن است.

وحدت عمل و مکان

ویژگی های دیگری در ژانر داستان کوتاه وجود دارد که باید به آنها اشاره کرد. وحدت زمان با وحدت دیگری - عمل - پیوند تنگاتنگ و مشروط است. داستان ژانری از ادبیات است که باید به توصیف یک رویداد محدود شود. گاهی یک یا دو رویداد به رویدادهای اصلی، معناساز و منتهی به آن تبدیل می شود. از این رو وحدت مکان به وجود می آید. معمولاً عمل در یک مکان انجام می شود. ممکن است نه یک، بلکه چندین وجود داشته باشد، اما تعداد آنها به شدت محدود است. به عنوان مثال، ممکن است 2-3 مکان وجود داشته باشد، اما 5 مکان در حال حاضر نادر هستند (فقط می توان آنها را ذکر کرد).

وحدت شخصیت

یکی دیگر از ویژگی های داستان، وحدت شخصیت است. قاعدتاً در فضای اثری از این ژانر یکی وجود دارد شخصیت اصلی. گاهی اوقات ممکن است دو، و بسیار به ندرت - چندین وجود داشته باشد. در مورد شخصیت های ثانویه، می توان تعداد زیادی از آنها را داشت، اما آنها کاملاً کاربردی هستند. داستان ژانری از ادبیات است که در آن وظیفه شخصیت های فرعی به ایجاد پس زمینه محدود می شود. آنها می توانند دخالت کنند یا به شخصیت اصلی کمک کنند، اما نه بیشتر. مثلاً در داستان «چلکاش» گورکی فقط دو شخصیت وجود دارد. و در «می‌خواهم بخوابم» چخوف اصلاً یکی است که چه در داستان و چه در رمان غیرممکن است.

وحدت مرکز

مانند ژانرهای ذکر شده در بالا، به هر طریقی به وحدت مرکز کاهش می یابد. در واقع، نمی‌توان یک داستان را بدون نشانه‌های تعیین‌کننده و مرکزی تصور کرد که بقیه را «با هم جمع می‌کند». اصلاً مهم نیست که این مرکز یک تصویر توصیفی ایستا، یک رویداد اوج، توسعه خود عمل یا یک ژست قابل توجه از شخصیت باشد. تصویر اصلیباید در هر داستانی باشد از طریق او است که کل ترکیب حفظ می شود. موضوع کار را تعیین می کند، معنای داستان گفته شده را تعیین می کند.

اصل اساسی ساخت یک داستان

نتیجه گیری از تأملات درباره «وحدت ها» کار دشواری نیست. این ایده خود را نشان می دهد که اصل اصلی ساخت ترکیب یک داستان، مصلحت و صرفه جویی در انگیزه هاست. توماشفسکی انگیزه را کوچکترین عنصر نامید که می تواند یک عمل، یک شخصیت یا یک رویداد باشد. این ساختار دیگر نمی تواند به اجزاء تجزیه شود. این بدان معناست که بزرگترین گناه نویسنده جزئیات بیش از حد، اشباع بیش از حد متن، انبوهی از جزئیات است که می توان در هنگام توسعه این ژانر از کار حذف کرد. داستان نباید وارد جزئیات شود.

برای جلوگیری از اشتباه رایج، لازم است فقط مهمترین آنها را توصیف کنید. برای افرادی که در مورد کارهای خود بسیار با وجدان هستند بسیار مشخص است، به اندازه کافی عجیب. آنها تمایل دارند که در هر متن خود را به حداکثر برسانند. کارگردان‌های جوان معمولاً وقتی فیلم‌ها و نمایش‌های دیپلم را روی صحنه می‌برند، همین کار را می‌کنند. این امر به ویژه در مورد فیلم ها صادق است، زیرا فانتزی نویسنده در این مورد به متن نمایشنامه محدود نمی شود.

نویسندگان تخیلی دوست دارند داستان را با موتیف های توصیفی پر کنند. به عنوان مثال، آنها به تصویر می کشند که چگونه یک دسته از گرگ های آدم خوار در حال تعقیب شخصیت اصلی اثر هستند. با این حال، اگر سپیده دم بگذرد، آنها لزوماً در توصیف سایه های طولانی، ستارگان کم نور، ابرهای سرخ شده متوقف می شوند. به نظر می رسید که نویسنده طبیعت را تحسین می کند و تنها پس از آن تصمیم گرفت به دنبالش ادامه دهد. ژانر داستان فانتزی حداکثر دامنه را به تخیل می دهد، بنابراین اجتناب از این اشتباه اصلا آسان نیست.

نقش انگیزه ها در داستان

باید تأکید کرد که در ژانر مورد علاقه ما، همه انگیزه ها باید موضوع را آشکار کنند، برای معنا کار کنند. به عنوان مثال، تفنگی که در ابتدای کار توضیح داده شد، قطعاً باید در پایان کار شلیک کند. انگیزه هایی که به طرف منجر می شود نباید در داستان گنجانده شود. یا باید به دنبال تصاویری باشید که وضعیت را مشخص می کند، اما جزئیات آن را بیش از حد نشان نمی دهد.

ویژگی های ترکیب

لازم به ذکر است که رعایت روش های سنتی ساخت یک متن ادبی الزامی نیست. نقض آنها می تواند موثر باشد. داستان را می توان تقریباً بر اساس همین توصیفات خلق کرد. اما هنوز بدون عمل انجام دادن آن غیرممکن است. قهرمان به سادگی موظف است حداقل دست خود را بلند کند، قدمی بردارد (به عبارت دیگر، یک ژست معنی دار انجام دهد). در غیر این صورت، نه یک داستان، بلکه یک مینیاتور، یک طرح، یک شعر به نثر معلوم می شود. یکی دیگر از ویژگی های مهم ژانری که به آن علاقه مندیم، پایان معنادار است. به عنوان مثال، یک رمان می تواند برای همیشه ماندگار باشد، اما داستان به گونه ای دیگر ساخته می شود.

اغلب اوقات پایان آن متناقض و غیرمنتظره است. با این بود که او ظهور کاتارسیس را در خواننده تداعی کرد. محققان مدرن (به ویژه پاتریس پاوی) کاتارسیس را به عنوان یک ضربان عاطفی در نظر می گیرند که هنگام خواندن ظاهر می شود. با این حال، اهمیت پایان یکسان است. پایان می تواند به طور اساسی معنای داستان را تغییر دهد، به بازاندیشی آنچه در آن گفته شده است فشار بیاورد. این را باید به خاطر داشت.

جایگاه داستان در ادبیات جهان

داستان - که جایگاه مهمی در ادبیات جهان دارد. گورکی و تولستوی هم در اوایل و هم در دوره بلوغ خلاقیت به او روی آوردند. داستان چخوف ژانر اصلی و مورد علاقه است. بسیاری از داستان ها به کلاسیک تبدیل شده اند و در کنار آثار مهم حماسی (داستان ها و رمان ها) وارد گنجینه ادبیات شده اند. به عنوان مثال، داستان های تولستوی "سه مرگ" و "مرگ ایوان ایلیچ"، "یادداشت های یک شکارچی" تورگنیف، آثار چخوف "عزیزم" و "مرد در پرونده"، داستان های گورکی "پیرزن ایزرگیل" هستند. ، "چلکش" و دیگران.

مزیت های داستان کوتاه نسبت به سایر ژانرها

ژانری که ما به آن علاقه مندیم این امکان را می دهد که یک مورد معمولی، یک یا آن طرف زندگی خود را با تحدب خاصی مشخص کنیم. این امکان را فراهم می کند که آنها را به گونه ای به تصویر بکشد که توجه خواننده کاملاً به آنها معطوف شود. به عنوان مثال، چخوف، در توصیف وانکا ژوکوف با نامه ای "به دهکده پدربزرگ"، پر از ناامیدی کودکانه، به جزئیات در محتوای این نامه می پردازد. به مقصد نمی رسد و به همین دلیل از نظر اتهام قوی تر می شود. در داستان "تولد یک مرد" نوشته ام گورکی، اپیزود تولد یک کودک که در جاده اتفاق می افتد به نویسنده در آشکار کردن ایده اصلی - تأیید ارزش زندگی کمک می کند.

مفهوم ژانر اصول طبقه بندی ژانر

ژانرهای ادبی (ژانر فرانسوی - جنس، نوع) انواع آثاری هستند که در روند توسعه ادبیات داستانی توسعه یافته اند. بدیهی است که مسئله ژانر در کلی ترین شکل خود را می توان مشکل طبقه بندی آثار، شناسایی ویژگی های مشترک - ژانری - در آنها صورت بندی کرد. مشکلات اصلی طبقه بندی با تغییر تاریخی در ادبیات، با تکامل ژانرها همراه است.

تعداد و ماهیت ویژگی‌های ژانر (حجم یک ژانر) متغیری در تاریخ ادبیات است که در انواع نظریه‌های ژانری که جایگزین یکدیگر می‌شوند و نیز ایده‌هایی درباره جین‌ها که بر نویسندگان و خوانندگان غالب است منعکس می‌شود. ' تمرین. بنابراین، برای تراژدی در درام واقع گرایانه قرن XIX-XX. بسیاری از نشانه های یک تراژدی کلاسیک اجباری نیستند. در عصر رئالیسم، هر اثر دراماتیکی که کشمکش تراژیکی را آشکار کند و تراژدی مربوط به آن را بیان کند، تراژدی محسوب می شود. بنابراین می توان از کاهش حجم ژانر تراژدی از کلاسیک به رئالیسم صحبت کرد.

بیشتر ژانرها در دوران باستان سرچشمه می گیرند. در حال تبدیل به Lit. با این حال، آنها برخی از محتوای ثابت و ویژگی های رسمی را حفظ می کنند که امکان صحبت از یک سنت ژانر را فراهم می کند. خود نام‌گذاری‌های ژانر، که اغلب در متن یک اثر، در عنوان آن ("یوجین اونگین. رمانی در شعر") گنجانده می‌شوند، نشانه‌های روشنایی هستند. رسم و رسوم؛ آنها انتظارات ژانری خاصی را در خواننده برمی انگیزند.

هنگام مطالعه ژانرها، باید بین پایدارترین و گذراترین ویژگی های آنها تمایز قائل شد. به عنوان بخشی از دوره نظری و ادبی، توجه اصلی به شخصیت پردازی پایدارترین ویژگی های ژانر می شود. با این حال، مهم است که به یاد داشته باشید که روشن است. در این فرآیند، ژانر همیشه به عنوان عنصری از سیستم ژانر ظاهر می شود که اصول آن به ویژگی های تاریخی خاص تفکر هنری بستگی دارد. بنابراین، در ادبیات کهن، رشد خودآگاهی نویسنده به کندی صورت می‌گرفت که با ثبات سنت‌ها و سرعت عمومی زندگی ملی تعیین می‌شد. بنابراین، نظام‌های ژانر ادبیات کهن، که از نظر پیچیدگی و انشعاب متفاوت هستند، در مقایسه با ادبیات دوران جدید، با ثبات بیشتری مشخص می‌شوند.

رهایی واقعی از مقررات ژانر ظالمانه تنها با توسعه رئالیسم امکان پذیر شد، آن را با غلبه بر یک طرفه ذهنی در خود خلاقیت همراه بود. و در ادبیات واقع گرایانه، که رشد شخصیت ها را با شرایط خاص تاریخی آنها مرتبط می کند، پیروی از سنت ژانرها می تواند بسیار آزادانه تر انجام شود، که به طور کلی منجر به کاهش حجم آنها می شود. در تمام ادبیات اروپایی قرن نوزدهم. یک تجدید ساختار شدید در سیستم ژانر وجود دارد. ژانرها از نظر زیبایی شناسی معادل و برای انواع جستجوی خلاقانه آثار قابل درک شدند. این رویکرد به ژانرها مشخصه زمان ماست.

اصول اولیه طبقه بندی ژانری آثار ادبی. ویژگی‌های ژانری که پایدارترین و تکرارپذیرترین ویژگی‌های تاریخی را دارند، اساس طبقه‌بندی ادبی آثار را تشکیل می‌دهند. به عنوان اصطلاحات ادبی، نام‌های ژانر سنتی عمدتاً مورد استفاده قرار می‌گیرند - افسانه، تصنیف، شعر و غیره - که به طور خود به خود در ادبیات پدید آمدند و طیف گسترده‌ای از تداعی‌ها را در روند تکامل ژانر به دست آوردند.

مهمترین ویژگی ژانری آثار تعلق آنها به یک یا آن جنس ادبی است: ژانرهای حماسی، نمایشی، غنایی، غنایی-حماسی برجسته هستند. در این جنس، انواع متمایز می شوند - ساختارهای رسمی، ترکیبی و سبکی پایدار، که توصیه می شود آنها را فرم های عمومی نامید. آنها بسته به سازمان گفتار در یک اثر - شاعرانه یا منثور، در حجم متن متمایز می شوند. علاوه بر این، مبنای برجسته کردن فرم های عمومی در حماسه ممکن است اصول ترکیب طرح، در اشعار شاعرانه - اشکال جامد استروفیک (غزل، روندو، سه گانه)، در درام - این یا آن نگرش به تئاتر (درام برای خواندن، برای تئاتر عروسکی) و غیره.

ژانرهای حماسی به دلیل گستردگی و تطبیق پذیری تصویر شخصیت ها در آثار حماسی، در مقایسه با درام و غزل، مشکلات ژانری آنها به وضوح و به وضوح خودنمایی می کند. در انواع مختلفی از اشکال عمومی آشکار می شود. پس ترانه، افسانه و داستان می تواند در مشکلاتشان ملی-تاریخی باشد.

در طبقه بندی فرم های ژنریک، تفاوت در حجم متون آثار حائز اهمیت است. در کنار اشکال نثر کوچک (داستانی) و متوسط ​​(داستانی) یک فرم حماسی بزرگ متمایز می شود که اغلب به آن رمان می گویند. حجم متن اثر در حماسه با کامل بودن بازسازی شخصیت ها و روابط و از این رو مقیاس طرح تعیین می شود. بر خلاف داستان، داستان با سیستم دقیق شخصیت ها مشخص نمی شود، هیچ تکامل پیچیده شخصیت ها و فردی سازی دقیق وجود ندارد.

آهنگ فولکلور قهرمانانه.

رمان، داستان کوتاه (رمان، مقاله)

طنز، قصه های خانگی، افسانه ها

ژانرهای دراماتیک آنها با مختصر زمان اجرا روی صحنه و در نتیجه وحدت و تمرکز کشمکش، زمینه مساعدی را برای بیان انواع خاصی از ترحم در کنش ها و تجربیات شخصیت ها ایجاد می کنند. بنابراین، تقسیم درام به ژانرها با ترحم نمایشنامه مرتبط است. اما ترحم از درگیری ناشی می شود.

یک معیار اساسی دیگر برای تقسیم بندی در درام، ویژگی های مسائل ژانر است.

1) تراژدی - تضاد بین آرزوهای شخصی و "قوانین" فوق‌شخصی زندگی در ذهن قهرمان داستان (قهرمانان) رخ می‌دهد و کل طرح نمایشنامه برای توسعه و حل این تعارض ایجاد می‌شود. قهرمان تراژدی نه تنها با شخصیت های دیگر درگیر است، بلکه در درجه اول با خودش می جنگد. تراژدی با مرگ معمول قهرمان به پایان می رسد، اگرچه، همانطور که بلینسکی نوشت، "ماهیت تراژیک در پایان خونین نیست."

الف) توصیفی اخلاقی - در تراژدی های آیسخلوس و سوفوکل، شخصیت ها به عنوان حامل برخی از هنجارهای اخلاقی و مدنی عمل می کنند، منعکس کننده برخورد هنجارهای اخلاقی قدیمی و جدید، بیشتر انسانی تر هستند.

ب) ملی-تاریخی («پارسیان» اثر آیسخولوس، «بوریس گودونف» اثر پوشکین)

2) درام از نظر موضوع متنوع ترین است که با وسعت زیادی از درگیری های زندگی به تصویر کشیده شده مشخص می شود. آسیب درام از برخورد شخصیت ها با نیروهای زندگی که از بیرون با آنها مخالفت می کنند ایجاد می شود. با این حال، درگیری در درام نیز می تواند بسیار جدی و تند باشد و منجر به رنج و گاهی به مرگ قهرمان شود.

الف) درگیری ملی-تاریخی ("وئوودا" اثر استروفسکی، "دشمنان" اثر گورکی)

ب) از نظر اجتماعی روزمره (عاشقانه) ("تاجر ونیز" اثر شکسپیر، "واسا ژلزنوا" اثر گورکی).

3) کمدی - نمایشنامه ای پر از طنز و طنز. چنین ترحمی توسط تضادهای کمیک شخصیت های بازآفرینی شده ایجاد می شود. ماهیت کمیک شخصیت ها از طریق درگیری های داستانی آشکار می شود که اغلب بر اساس شانس است. در عین حال، شخصیت های خود شخصیت های کمدی در ارتباط با روند رویدادها تغییر نمی کنند. در کمدی رشد شخصیتی وجود ندارد. تصویر ناهماهنگی درونی، پوچی، حقارت شخصیت های کمدی، انکار طنز یا طنز آنها - این جهت گیری ایدئولوژیک اصلی کمدی است.

ژانرهای غنایی اصالت غزل این است که دنیای درونی قهرمان غنایی، تجربیات او را به منصه ظهور می رساند. این امر نه تنها در آثاری که فاقد هرگونه تصویر بصری از دنیای بیرون هستند به وضوح دیده می شود، بلکه در غزلیات توصیفی و روایی نیز به وضوح دیده می شود، در اینجا تجربه از طریق بیان احساسی کلام، ماهیت ترانه ها و غیره منتقل می شود. از تقسیم بندی معنادار ژانر در اشعار، خود شخصیت است. اما تجربه در غزل می تواند از جنبه دیگری موضوع گونه شناسی باشد. همانطور که در حماسه و درام، در اشعار می توان تفاوت هایی را در موضوعات ژانر دنبال کرد - ملی-تاریخی، اخلاقی، عاشقانه، که در اینجا از طریق تیپ سازی همان تجربه قهرمان غنایی تجلی می یابد.

ژانرهای اشعار ادبی بر اساس غزلیات عامیانه در انواع مختلف آن شکل گرفت.

1) قصیده - شعری که بیانگر احساسات مشتاقانه است که شیء مهمی در شاعر برانگیخته می شود. در قصیده ، شاعر اول از همه به احساسات جمعی می پیوندد - میهن پرستانه ، مدنی. مسائل ژانردر یک قصیده می تواند ملی-تاریخی یا اخلاقی باشد.

2) طنز - شعری که بیانگر خشم، عصبانیت شاعر از جنبه های منفی جامعه است. طنز از نظر مسائل ژانر اخلاقی است، شاعر در آن، گویی که بلندگوی قشر پیشرفته جامعه است که به حالت منفی آن مشغول است.

3) مرثیه - شعری پر از غم، نارضایتی از زندگی. غم و اندوه می تواند به دلایلی ایجاد شود ("مرثیه های غم انگیز" نوشته اوید). اما مرثیه ای ممکن است که در آن تجربه بازآفرینی شده انگیزه خاصی نداشته باشد ("من آرزوهایم را تجربه کردم ..." توسط پوشکین).

4) اپیگرام، سنگ نوشته، مادریگال - اشکال کوچک غزل. در تاریخ ادبیات، معانی وسیع (یونان باستان) و محدود (متأخر) اپیگرام شناخته شده است. اپیگرام یونان باستان (به معنای واقعی کلمه "کتیبه") از کتیبه های روی اشیاء فرقه سرچشمه می گیرد. نوع کتیبه سنگ قبر - کتیبه ای بود. محتوا و لحن احساسی اپیگرام های یونان باستان متفاوت بود. اصالت اندیشه و لکونیسم بیان آن - این چیزی است که همیشه در اپیگرام مورد قدردانی قرار گرفته است. معنای مضیق دوم اپیگرام که از قرن اول پس از میلاد به آن پیوست شده است، یک شعر کوتاه طنز یا طنز است که اغلب شخص خاصی را به سخره می گیرد. پادپود اپیگرام (معنای بالاتر کلمه) مادریگال است - یک شعر نیمه شوخی کوتاه با ماهیت تعارف (معمولاً خطاب به یک خانم).

ژانرهای غنایی - حماسی. ترکیبی از مراقبه غنایی و روایت حماسی اغلب در آثار ژانرهای مختلف (مثلاً در یک شعر عاشقانه) یافت می شود. اما ژانرهایی هستند که ماهیت آنها همیشه غنایی - حماسی است.

1) افسانه یک ژانر توصیفی اخلاقی است که حاوی یک روایت تمثیلی مختصر و عبرت ("اخلاق") ناشی از آن است. حتی اگر تعلیم در متن افسانه «تدوین شده» نباشد، دلالت دارد. رابطه آموزش با طرح افسانه مبنای غنایی - حماسی آن است.

2) تصنیف - یک اثر کوچک شاعرانه که در آن خود روایت با غزلیات آغشته است. بر خلاف افسانه، که در آن می توان بخش های غنایی ("اخلاقی") و حماسی (طرح داستان) را جدا کرد، تصنیف نشان دهنده تلفیقی غیرقابل تفکیک از آغاز غنایی و حماسی است. مسائل ژانر در تصنیف می تواند ملی-تاریخی و عاشقانه باشد.

گونه‌های ادبی گروه‌هایی از آثار هستند که بر اساس ویژگی‌های صوری و محتوایی جمع‌آوری می‌شوند. آثار ادبی بر حسب شکل روایت، محتوا و نوع تعلق به سبکی خاص به دسته های جداگانه تقسیم می شوند. ژانرهای ادبی این امکان را فراهم می کند که هر آنچه از زمان ارسطو و "شعر" او نوشته شده است، ابتدا بر روی "پوست درخت غان"، پوست های پوشیده شده، دیوارهای سنگی، سپس بر روی کاغذ پوستی و طومارها نوشته شده است.

ژانرهای ادبی و تعاریف آنها

تعریف ژانرها بر اساس فرم:

رمان روایتی گسترده به نثر است که وقایع یک دوره زمانی معین را منعکس می کند توصیف همراه با جزئیاتزندگی شخصیت های اصلی و همه شخصیت های دیگری که به یک درجه یا آن درجه در رویدادهای مشخص شده شرکت می کنند.

داستان نوعی روایت است که حجم مشخصی ندارد. این اثر معمولاً قسمت هایی از زندگی واقعی را توصیف می کند و شخصیت ها به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از رویدادهای جاری به خواننده ارائه می شوند.

داستان کوتاه (داستان کوتاه) یک ژانر گسترده از داستان کوتاه است که به عنوان "داستان کوتاه" تعریف می شود. از آنجایی که قالب داستان کوتاه از نظر دامنه محدود است، نویسنده معمولاً موفق می شود روایت را در یک رویداد منفرد شامل دو یا سه شخصیت باز کند. استثناء این قاعده، نویسنده بزرگ روسی آنتون پاولوویچ چخوف بود که می توانست وقایع یک دوره کامل را با شخصیت های متعدد در چندین صفحه توصیف کند.

این مقاله یک جوهر ادبی است که ترکیبی از سبک هنری روایت و عناصر روزنامه نگاری است. همیشه به شیوه ای مختصر با محتوای بالایی از مشخصات ارائه شده است. موضوع مقاله، به عنوان یک قاعده، با مشکلات اجتماعی و اجتماعی مرتبط است و ماهیتی انتزاعی دارد، یعنی. افراد خاصی را تحت تاثیر قرار نمی دهد.

این نمایشنامه یک ژانر ادبی خاص است که برای مخاطبان گسترده طراحی شده است. نمایشنامه هایی برای صحنه تئاتر، نمایش های تلویزیونی و رادیویی نوشته می شود. از نظر الگوی ساختاری، نمایشنامه‌ها بیشتر شبیه یک داستان هستند، زیرا مدت زمان اجراهای تئاتری با داستانی با طول متوسط ​​کاملاً مرتبط است. ژانر نمایشنامه با دیگر ژانرهای ادبی متفاوت است زیرا روایت از طرف هر شخصیت انجام می شود. دیالوگ ها و مونولوگ ها در متن مشخص شده اند.

قصیده یک ژانر ادبی غنایی است، در همه موارد محتوای مثبت یا ستایش آمیز. تقدیم به چیزی یا شخصی، اغلب یادگاری شفاهی برای رویدادهای قهرمانانه یا سوء استفاده های شهروندان میهن پرست است.

حماسه روایتی است با ماهیت گسترده، شامل چندین مرحله از توسعه دولت که دارای اهمیت تاریخی هستند. ویژگی های اصلی این گونه ادبی رویدادهای جهانی با ماهیت حماسی است. حماسه را می توان هم به نثر و هم به نظم نوشت که نمونه آن اشعار «ادیسه» و «ایلیاد» هومر است.

مقاله مقاله ای کوتاه به نثر است که در آن نویسنده افکار و دیدگاه های خود را به صورت کاملاً آزاد بیان می کند. مقاله تا حدی اثری انتزاعی است که ادعای اصالت کامل ندارد. در برخی موارد، مقالاتی با سهمی از فلسفه نوشته می شود، گاهی اوقات اثر بار علمی دارد. اما به هر حال این گونه ادبی شایسته توجه است.

کارآگاهان و فانتزی

کارآگاه ها یک ژانر ادبی است که بر اساس تقابل دیرینه پلیس و جنایتکار بنا شده است، رمان ها و داستان های این ژانر پر اکشن هستند، قتل تقریباً در هر کارآگاهی رخ می دهد و پس از آن کارآگاهان با تجربه شروع به تحقیق می کنند.

فانتزی یک ژانر ادبی خاص با شخصیت های تخیلی، رویدادها و پایانی غیرقابل پیش بینی است. در بیشتر موارد، عمل یا در فضا یا در اعماق زیر آب انجام می شود. اما در عین حال قهرمانان کار به ماشین آلات و دستگاه های فوق مدرن با قدرت و کارایی فوق العاده مجهز شده اند.

آیا می توان ژانرها را در ادبیات ترکیب کرد؟

همه این نوع ژانرهای ادبی دارای ویژگی‌های متفاوتی هستند. با این حال، اغلب ترکیبی از چندین ژانر در یک اثر وجود دارد. اگر این کار به صورت حرفه ای انجام شود، یک خلاقیت نسبتاً جالب و غیر معمول متولد می شود. بنابراین، ژانرهای خلاقیت ادبی دارای پتانسیل قابل توجهی برای به روز رسانی ادبیات هستند. اما باید از این فرصت ها با دقت و تامل استفاده کرد، زیرا ادبیات تحمل ناسزاگویی را ندارد.

ژانرهای آثار ادبی بر اساس محتوا

هر یک کار ادبیطبقه بندی بر اساس تعلق به یک نوع خاص: درام، تراژدی، کمدی.

کمدی ها چیست؟

کمدی ها انواع و سبک های مختلفی دارند:

1. مسخره یک کمدی سبک است که بر اساس ترفندهای کمیک ابتدایی ساخته شده است. هم در ادبیات و هم در صحنه تئاتر دیده می شود. مسخره به عنوان یک سبک کمدی خاص در دلقک های سیرک استفاده می شود.
2. وودویل یک نمایشنامه کمدی با تعداد رقص و آهنگ های بسیاری است. در ایالات متحده، وودویل به نمونه اولیه نمایش موزیکال تبدیل شد؛ در روسیه، اپرای کمیک کوچک وودویل نامیده می شد.
3. اینترلود یک صحنه کمیک کوچک است که بین کنش های اجرای اصلی، اجرا یا اپرا پخش می شود.
4. پارودی یک تکنیک کمدی است که بر اساس تکرار ویژگی های قابل تشخیص شخصیت های ادبی مشهور، متون یا موسیقی به شکلی عمدی تغییر یافته است.

ژانرهای مدرن در ادبیات

انواع گونه های ادبی:

1. حماسه - افسانه، اسطوره، تصنیف، حماسه، افسانه.
2. غزلیات - مصراع، مرثیه، رسم، پیام، شعر.

ژانرهای ادبی مدرن به طور دوره‌ای به روز می‌شوند و در دهه‌های گذشته، چندین جهت جدید در ادبیات ظاهر شده‌اند، مانند داستان پلیسی سیاسی، روان‌شناسی جنگ، و همچنین ادبیات شومیز که شامل همه گونه‌های ادبی می‌شود.