نقش قسمت های درج شده رمان هرزن. ویژگی ترکیبی رمان «مقصر کیست؟ اصالت ایدئولوژیک و هنری رمان «مقصر کیست؟» هرزن، مشکلات داستان های «دکتر کروپوف» و «زاغی دزد»

نوشتن

هرزن هم در تئوری و هم در عمل، به طور پیوسته و هدفمند روزنامه نگاری و داستان. او بی نهایت از یک تصویر آرام و غیرقابل تحسین از واقعیت فاصله دارد. هرزن هنرمند مدام در روایت دخالت می کند. در مقابل ما نه یک ناظر بی‌علاقه، بلکه یک وکیل و دادستان در یک شخص است، زیرا اگر نویسنده فعالانه از برخی بازیگران دفاع و توجیه کند، بدون اینکه تمایلات ذهنی خود را پنهان کند، دیگران را افشا و محکوم می‌کند. آگاهی نویسنده در رمان به طور مستقیم و آشکار بیان می شود.

بخش اول رمان عمدتاً شامل بیوگرافی دقیق شخصیت ها است که حتی با عنوان بخش های جداگانه بر آن تأکید شده است: "زندگی نامه عالیجناب آنها" ، "بیوگرافی دیمیتری یاکولوویچ". در بخش دوم، روایت منسجم تری با اپیزودهای درج شده متعدد و انحرافات روزنامه نگاری نویسنده آشکار می شود. به طور کلی، کل متن ادبی به یگانگی اندیشه نویسنده گره خورده است و اساساً بر اساس رشد روشن و منسجم اندیشه نویسنده ساخته شده است که به مهم ترین عامل ساختار و سبک ساز تبدیل شده است. گفتار نویسنده در سیر کلی روایت جایگاهی محوری دارد. اغلب آغشته به کنایه است - گاهی نرم و خوش اخلاق، گاهی کوبنده، تازیانه. در همان زمان، هرزن به طرز درخشانی از متنوع‌ترین سبک‌های زبان روسی استفاده می‌کند، و جسورانه اشکال زبان بومی را با اصطلاحات علمی ترکیب می‌کند، سخاوتمندانه نقل قول‌های ادبی و کلمات خارجی، نوشناسی‌ها، استعاره‌ها و مقایسه‌های غیرمنتظره و در نتیجه بلافاصله قابل توجه را در متن وارد می‌کند. این باعث ایجاد ایده ای از نویسنده به عنوان یک سبک شناس بزرگ و یک فرد تحصیلکرده دایره المعارف با ذهنی تیز و قدرت مشاهده می شود که می تواند متنوع ترین سایه های واقعیت را که توسط او به تصویر کشیده شده است - خنده دار و تأثیرگذار، غم انگیز و توهین آمیز به کرامت انسانی به تصویر بکشد.

رمان هرزن با پوشش گسترده ای که از زندگی در زمان و مکان دارد متمایز می شود. بیوگرافی قهرمانان به او اجازه داد تا روایت را در بازه زمانی وسیعی باز کند و سفرهای بلتوف امکان توصیف املاک نجیب، شهرهای استانی، مسکو، سن پترزبورگ و صحبت در مورد برداشت های خارجی خود را فراهم کرد. تحلیل عمیق اصالت هرزن نویسنده در مقاله بلینسکی "نگاهی به ادبیات روسیه در سال 1847" آمده است. نقطه قوت اصلی نویسنده رمان "مقصر کیست؟" منتقد قدرت اندیشه را می دید. بلینسکی نوشت: «اسکندر (نام مستعار الکساندر هرزن)، «فکر همیشه در پیش است، او از قبل می‌داند چه می‌نویسد و چرا می‌نویسد. او صحنه واقعیت را با وفاداری شگفت‌انگیز به تصویر می‌کشد تا حرفش را درباره آن بگوید و قضاوت کند. با توجه به تذکر عمیق این منتقد، «این گونه استعدادها به اندازه استعدادهای صرفاً هنری طبیعی هستند». بلینسکی هرزن را "در درجه اول یک شاعر بشریت" نامید، در این مورد او رقت کار نویسنده، مهمترین اهمیت اجتماعی و ادبی رمان "چه کسی مقصر است؟" است. سنت های رمان روشنفکرانه هرزن توسط چرنیشفسکی انتخاب و توسعه داده شد، همانطور که با نام مستقیم عناوین: "چه کسی مقصر است؟" - "چه کار کنم؟"

با حس خوب، عموی عجیب و غریب مرحوم پیوتر بلتوف نیز در رمان به تصویر کشیده شده است. این جنتلمن قدیمی (جوانی او در دوره اولیه سلطنت کاترین دوم، حدود هفتاد سال قبل از طرح داستان در رمان) نگرش خیرخواهانه ای نسبت به افراد وابسته دارد، علاقه خالصانه ای به آرمان های انسانی فرانسوی ها دارد. فیلسوفان روشنگری و سوفیا نمچینوا، بلتووا آینده، هرزن با احساسی صمیمانه از تمایل و همدردی توصیف کرد. او که یک رعیت محروم بود، تصادفاً تحصیل کرد و به یک فرماندار فروخته شد، و سپس تهمت زد و ناامید شد، اما او این قدرت را یافت که از خود در برابر آزار و اذیت مبتذل دفاع کند و نام نیک خود را حفظ کند. شانس او ​​را آزاد کرد: یک نجیب زاده با او ازدواج کرد. پس از مرگ همسرش پیوتر بلتوف، او صاحب ثروتمندترین املاک White Field با سه هزار روح رعیت شد. این شاید سخت ترین آزمون بود: قدرت و ثروت در آن زمان تقریباً به طور اجتناب ناپذیر یک شخص را فاسد می کرد. با این حال، سوفیا بلتووا مقاومت کرد و انسانی باقی ماند. برخلاف دیگر صاحبان رعیت، او خدمتکاران را تحقیر نمی کند، با آنها به عنوان دارایی متحرک رفتار نمی کند، و از دهقانان ثروتمند خود غارت نمی کند - حتی به خاطر پسر محبوبش ولادیمیر، که بیش از یک بار مجبور به پرداخت مبالغ بسیار زیادی شده است. به کلاهبردارانی که او را فریب دادند.

بدون همدردی، هرزن حتی خواننده را به رسمی اوسیپ اوسیچ معرفی کرد که تحت رهبری او ولادیمیر بلتوف خدمات رسمی خود را آغاز کرد. راه سخت از ته بیرون آمد

این پسر بی ریشه یک باربر در یکی از بخش های سن پترزبورگ. هرزن خاطرنشان کرد: «با کپی کردن کاغذهای سفید و در عین حال بررسی افراد با طرح کلی، او هر روز به دانش عمیق‌تر و عمیق‌تری از واقعیت، درک درست از محیط و درایت صحیح رفتار دست یافت.» نکته قابل توجه این است که اوسیپ اوسیچ، تنها شخصیت رمان، هم ماهیت شخصیت بلتوف نوزده ساله را به درستی شناسایی کرده است و هم ویژگی های او و حتی این واقعیت را که او در این رمان با هم کنار نمی آید. خدمات. او نکته اصلی را درک کرد: بلتوف یک فرد صادق و صمیمی است که برای مردم آرزوی خوبی دارد، اما یک مبارز نیست. بلتوف هیچ استقامت، سرسختی در مبارزه، هوش تجاری و از همه مهمتر از زندگی و مردم ندارد. و بنابراین، تمام پیشنهادات اصلاحی او برای خدمت پذیرفته نخواهد شد، تمام سخنرانی های او در دفاع از متجاوزان غیرقابل دفاع می شود و رویاهای زیبایی به خاک می ریزد.

هرزن صحت این شخصیت را تشخیص داد. «در واقع، منشی به طور کامل استدلال کرد و وقایع، گویی عمداً برای تأیید او عجله کردند.» کمتر از شش ماه بعد، بلتوف استعفا داد. جستجوی طولانی، دشوار و بی‌ثمر برای یافتن علتی که برای جامعه مفید باشد آغاز شد.

ولادیمیر بلتوف شخصیت اصلی رمان است. سرنوشت او به ویژه توجه هرزن را به خود جلب می کند: این به عنوان تأییدی بر این اعتقاد او عمل می کند که رعیت به عنوان یک سیستم روابط اجتماعی امکانات خود را به پایان رسانده است، به یک فروپاشی اجتناب ناپذیر نزدیک می شود و حساس ترین نمایندگان طبقه حاکم قبلاً از این آگاه هستند. عجله دارند، به دنبال راهی برای خروج و حتی تلاش برای بیرون آمدن از خجالتی - چارچوب نظام حاکم هستند.

در تربیت ولادیمیر بلتوف، جوزف سوئیسی نقش ویژه ای ایفا کرد. یک فرد تحصیل کرده و انسان دوست، باهوش و در اعتقادات خود ثابت قدم است، او نمی داند چگونه با ماهیت اجتماعی جامعه حساب کند، او به سادگی آن را نمی داند. به نظر او، مردم نه با الزامات ضرورت اجتماعی، بلکه با همدردی یا ضدیت، استدلال های معقول و اعتقادات منطقی به هم متصل و متحد می شوند. انسان ذاتاً موجودی عقلانی است. و عقل اقتضا می کند که مردم انسان دوست و مهربان باشند. کافی است به آنها آموزش صحیح داده شود، ذهن آنها رشد کند - و آنها بدون توجه به تفاوت های ملی و طبقاتی یکدیگر را درک خواهند کرد و به طور منطقی توافق خواهند کرد. و نظم به خودی خود در جامعه برقرار می شود.

یوسف یک آرمان شهر بود. چنین مربی نمی تواند ولادیمیر بلتوف را برای مبارزه زندگی آماده کند. اما سوفیا بلتووا به دنبال چنین مربی ای بود: او نمی خواست پسرش مانند کسانی که در جوانی از آنها آزار و اذیت را تجربه کرد بزرگ شود. مادر دوست داشت پسرش فردی مهربان، صادق، باهوش و گشاده رو شود و نه یک رعیت. جوزف رویایی با زندگی روسی آشنا نبود. به همین دلیل است که او بلتووا را جذب کرد: او مردی را در او دید که از رذیلت های رعیتی آزاد است.

در پایان چه اتفاقی افتاد، زمانی که واقعیت تلخ تصمیم گرفت رویاهای زیبای بلتووا و نیات آرمان‌شهری جوزف را که توسط حیوان خانگی آنها جذب شده بود آزمایش کند؟

به همت مادری مهربان و مربی صادق و انسان دوستی، شخصیتی جوان، سرشار از قدرت و نیت خیر، اما بریده از زندگی روسی شکل گرفته است. معاصران هرزن این تصویر را به عنوان یک تعمیم واقعی و عمیق ارزیابی کردند. اما در عین حال آنها خاطرنشان کردند که بلتوف - با همه شایستگی هایش - یک فرد اضافی است. نوع فرد اضافی در زندگی روسیه در دهه بیست و چهل قرن نوزدهم ایجاد شد و در تعدادی از تصاویر ادبی از اونگین تا رودین منعکس شد.

مانند همه افراد غیر ضروری، ولادیمیر بلتوف یک انکار واقعی رعیت است، اما انکار هنوز مشخص نیست، بدون یک هدف کاملاً آگاهانه و بدون آگاهی از ابزارهای مبارزه با شر اجتماعی. بلتوف نتوانست درک کند که اولین گام به سوی سعادت جهانی باید لغو رعیت باشد. با این حال، برای چه کسی زائد است: برای مردم، برای مبارزه آشکار آینده برای آزادی مردم، یا برای یک دارایی؟

هرزن به صراحت اظهار داشت که بلتوف "توانایی این را ندارد که یک مالک خوب، یک افسر عالی و یک مقام پرتلاش باشد." و به همین دلیل است که برای جامعه ای که در آن فردی موظف است یکی از این سخنگویان خشونت علیه مردم باشد، زائد است. از این گذشته ، "صاحب زمین خوب" فقط به این دلیل سزاوار ارزیابی مثبت از سایر اشراف است زیرا می داند چگونه از دهقانان "خوب" استثمار کند و آنها اصلاً به هیچ زمینداری نیاز ندارند - نه "خوب" و نه "بد". و «افسر ممتاز» و «مقام غیور» چه کسانی هستند؟ از نظر اشراف فئودال، «افسر ممتاز» کسی است که سربازان را با چوب تنبیه می کند و بدون دلیل مجبور می کند که بر ضد دشمن خارجی و علیه «دشمن داخلی» یعنی بر علیه افراد سرکش و «مقام غیور» با غیرت اراده طبقه حاکمه را اجرا می کند.

بلتوف از چنین خدماتی امتناع کرد و در یک دولت فئودالی دیگر برای او وجود ندارد. بنابراین، معلوم شد که برای دولت زائد است. بلتوف در اصل از پیوستن به متجاوزین خودداری کرد - و به همین دلیل است که مدافعان نظم موجود از او بسیار متنفرند. هرزن مستقیماً در مورد دلیل این، در نگاه اول، نفرت عجیب از یکی از ثروتمندترین و در نتیجه محترم ترین صاحبان استان صحبت می کند: "بلتوف یک اعتراض است، نوعی نکوهش زندگی آنها، نوعی اعتراض است. به تمام نظمش.»

برای لحظه ای کوتاه، سرنوشت لیوبونکا کروسیفرسکایا از نزدیک با سرنوشت ولادیمیر بلتوف مرتبط بود. ظهور بلتوف در شهر استانی، آشنایی کروسیفرسکی ها با او، گفتگو در مورد موضوعاتی که فراتر از دایره اخبار شهری کوچک و علایق خانوادگی است - همه اینها لیوبونکا را تحریک کرد. او در مورد موقعیت خود، در مورد فرصت هایی که برای یک زن روسی تخصیص داده شده بود، فکر کرد، در خود احساس کرد که به یک هدف اجتماعی مهم دعوت می شود - و این او را از نظر معنوی متحول کرد. به نظر می‌رسید که او رشد کرده، بزرگ‌تر و مهم‌تر از دیگر شخصیت‌های رمان شده است. با قدرت شخصیت خود ، او از همه پیشی می گیرد - و بلتووا نیز از آن پیشی گرفت. او قهرمان واقعی رمان است.

Lyubonka Kruciferskaya با اشراف طبیعت، استقلال درونی و خلوص انگیزه ها متمایز است. هرزن او را با همدردی بسیار و همدردی صمیمانه به تصویر می کشد. زندگی او ناخوشایند بود. غم انگیزترین چیز این است که او نمی تواند سرنوشت خود را تغییر دهد: شرایط از او قوی تر است. زن روس آن زمان حتی از همان حقوق اندکی که یک مرد داشت محروم بود. برای تغییر موقعیت آن، نیاز به تغییر نظام روابط در جامعه بود. تراژدی وضعیت لیوبونکا به دلیل همین بی حقوقی تاریخی است.

قهرمان رمان در ارتباط معنوی با بلتوف توانست بفهمد که انتصاب یک شخص به وظایف تحمیل شده توسط دنیای تنگ یک شهر استانی محدود نمی شود. او می‌توانست دنیای گسترده‌ای از فعالیت اجتماعی و خودش را در آن تصور کند - در علم، یا در هنر یا در هر خدمت دیگری به جامعه. بلتوف او را آنجا صدا کرد - و او آماده بود که به دنبال او بشتابد. اما دقیقاً چه کاری باید انجام شود؟ چرا اعمال زور؟ خود بلتوف این را با اطمینان نمی دانست. خود اوی عجله کرد و همانطور که هرزن با تلخی اشاره کرد "هیچ کاری نکرد." و هیچ کس دیگری نمی توانست این را به او بگوید.

او فرصت های بزرگی را در خود احساس می کرد، اما آنها محکوم به نابودی هستند. و به همین دلیل است که لیوبونکا از ناامیدی وضعیت خود آگاه است. اما این باعث بیزاری غم انگیز او از مردم، سوزاندن یا صفراوی نشد - و این تفاوت او با بسیاری از شخصیت های دیگر رمان است. او، فردی با روح بلند، همچنین دارای احساسات عالی است - احساس عدالت، مشارکت و توجه به دیگران. لیوبونکا به وطن فقیر اما زیبای خود عشق صمیمانه ای را احساس می کند. او با مردمی مظلوم اما از نظر روحی آزاد احساس ارتباط خویشاوندی می کند.

ارسال کار خوب خود را در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

نوشته شده در http://www.allbest.ru/

دانشگاه دولتی بلاروس

دانشکده فیلولوژی

گروه ادبیات روسی

مشکل شناسی رمان هرزن " مقصر کیست؟" (مشکلات عشق، ازدواج، تربیت، گناه و بی گناهی). ساختار پلات- ترکیبی و سیستم تصاویر. انواع قهرمانان زمان»

انجام:

دانشجوی سال دوم 5 گروه

تخصص "فلسفه روسی"

گوورونوا والنتینا واسیلیونا

مینسک، 2013

رمان "مقصر کیست؟" توسط هرزن در سال 1841 در نوگورود آغاز شد. بخش اول آن در مسکو تکمیل شد و در سال های 1845 و 1846 در مجله Otechestvennye Zapiski منتشر شد. این به طور کامل به عنوان یک نسخه جداگانه در سال 1847 به عنوان پیوست به مجله Sovremennik منتشر شد.

به گفته بلینسکی، ویژگی رمان "چه کسی مقصر است؟" - قدرت تفکر بلینسکی می نویسد: "برای اسکندر، فکر همیشه پیش رو است، او از قبل می داند که چه چیزی و چرا می نویسد."

در قسمت اول رمان شخصیت‌های اصلی شخصیت‌پردازی می‌شوند و شرایط زندگی آن‌ها به شیوه‌های مختلف توصیف می‌شود. این قسمت بیشتر حماسی است و زنجیره ای از بیوگرافی شخصیت های اصلی را ارائه می دهد. سرف ترکیبی شخصیت رمان

طرح رمان گره پیچیده ای از تضادهای خانوادگی، اجتماعی، فلسفی و سیاسی است. از زمان ورود بلتوف به شهر بود که مبارزه شدید ایده ها، اصول اخلاقی اردوگاه های محافظه کار - نجیب و دموکراتیک - رازنوچینسک آغاز شد. اشراف که در بلتوف احساس می کردند "اعتراض ، نوعی نکوهش زندگی خود ، نوعی اعتراض به کل نظم آن" ، او را هیچ جا انتخاب نکردند ، "او را غلت زدند". آنها که از این امر راضی نبودند، تار و پود ناپسندی از شایعات کثیف در مورد بلتوف و لیوبوف الکساندرونا به وجود آوردند.

با شروع از طرح داستان، توسعه طرح رمان تنش عاطفی و روانی فزاینده ای به خود می گیرد. روابط بین حامیان اردوگاه دمکراتیک پیچیده تر می شود. مرکز تصویر تجربیات بلتوف و کروسیفرسکایا است. اوج رابطه آنها، که اوج رمان به عنوان یک کل است، اعلام عشق است، و سپس یک تاریخ خداحافظی در پارک.

هنر ترکیب بندی رمان همچنین در این واقعیت بیان می شود که زندگی نامه های فردی که با آن شروع شده است به تدریج در یک جریان زندگی تجزیه ناپذیر ادغام می شوند.

با وجود پراکندگی ظاهری روایت، زمانی که داستان نویسنده با نامه هایی از شخصیت ها، گزیده هایی از دفتر خاطرات، انحرافات بیوگرافی جایگزین می شود، رمان هرزن کاملاً سازگار است. هرزن می‌نویسد: «این داستان، علی‌رغم اینکه از فصل‌ها و قسمت‌های جداگانه تشکیل می‌شود، چنان یکپارچگی دارد که یک ورق پاره همه چیز را خراب می‌کند.

اصل سازماندهی اصلی رمان نه توطئه است، نه وضعیت طرح، بلکه ایده اصلی - وابستگی افراد به شرایطی که آنها را نابود می کند. تمام قسمت‌های رمان از این ایده پیروی می‌کنند، این به آنها یکپارچگی معنایی و بیرونی درونی می‌دهد.

هرزن قهرمانان خود را در حال توسعه نشان می دهد. برای این کار از بیوگرافی آنها استفاده می کند. به گفته وی، در زندگی نامه، در تاریخ زندگی یک فرد، در سیر تحول رفتار او که بر اساس شرایط خاص تعیین می شود، جوهر اجتماعی و فردیت اصلی او آشکار می شود. هرزن با هدایت اعتقاد خود، رمانی را در قالب زنجیره‌ای از زندگی‌نامه‌های معمولی می‌سازد که با سرنوشت زندگی به هم مرتبط هستند. در تعدادی از موارد، فصل های آن "بیوگرافی عالیجنابان"، "بیوگرافی دیمیتری یاکولوویچ" نامیده می شود.

اصالت ترکیبی رمان "مقصر کیست؟" در چیدمان ثابت شخصیت های او، در تضاد و درجه بندی اجتماعی نهفته است. هرزن با برانگیختن علاقه خواننده، صدای اجتماعی رمان را گسترش می دهد و درام روانشناختی را تقویت می کند. پس از شروع در املاک، اقدام به شهر استانی و در قسمت هایی از زندگی شخصیت های اصلی - به مسکو، سنت پترزبورگ و خارج از کشور منتقل می شود.

هرزن تاریخ را «نردبان صعود» نامید. اول از همه، تعالی روحی فرد بر شرایط زندگی یک محیط خاص است. در رمان، یک شخصیت تنها زمانی خود را می شناسد که از محیط خود جدا شود.

کروسیفرسکی، رویاپرداز و رمانتیک، با اطمینان از اینکه هیچ اتفاقی در زندگی وجود ندارد، وارد پله اول این "نردبان" می شود. او به دختر سیاهپوست کمک می کند تا بلند شود، اما او یک پله بالا می رود و اکنون بیشتر از او می بیند. کروسیفرسکی، ترسو و ترسو، دیگر نمی تواند حتی یک قدم به جلو بردارد. سرش را بلند می کند و با دیدن بلتوف در آنجا، دستش را به او می دهد.

اما واقعیت این است که این ملاقات چیزی را در زندگی آنها تغییر نداد، بلکه تنها بر شدت واقعیت افزود، احساس تنهایی را تشدید کرد. زندگی آنها بدون تغییر بود. لیوبا اولین کسی بود که این را احساس کرد ، به نظر می رسید که او به همراه کروسیفرسکی در میان گستره های خاموش گم شده است.

این رمان به وضوح ابراز همدردی نویسنده با مردم روسیه است. هرزن در مقابل محافل اجتماعی حاکم بر املاک یا نهادهای بوروکراتیک، دهقانان، روشنفکران دموکراتیک را که به وضوح با همدردی به تصویر کشیده شده بودند، مقایسه کرد. نویسنده به هر تصویری از دهقانان، حتی تصویرهای فرعی، اهمیت زیادی می دهد. بنابراین، اگر سانسور تصویر سوفی را تحریف یا دور انداخت، به هیچ وجه نمی خواست رمانش را چاپ کند. هرزن در رمان خود توانست خصومت سازش ناپذیر دهقانان را نسبت به مالکان و همچنین برتری اخلاقی آنها بر صاحبانشان را نشان دهد. لیوبونکا به ویژه توسط کودکان دهقان مورد تحسین قرار می گیرد، که در آنها، با بیان دیدگاه های نویسنده، تمایلات درونی غنی را می بیند: "چه چهره های باشکوهی دارند، باز و نجیب!"

در تصویر کروسیفرسکی، هرزن مشکل یک فرد "کوچولو" را مطرح می کند. کروسیفرسکی، پسر یک پزشک استانی، به لطف تصادفی یک حامی، فارغ التحصیل از دانشگاه مسکو، می خواست به علم بپردازد، اما نیاز، ناتوانی در وجود حتی با دروس خصوصی، او را مجبور کرد برای یک وضعیت به نگروف برود. و سپس در یک سالن ورزشی استان معلم می شود. این یک فرد متواضع، مهربان، محتاط، یک ستایشگر مشتاق همه چیز زیبا، یک رمانتیک منفعل، یک ایده آلیست است. دیمیتری یاکولوویچ مقدس به آرمان های معلق در بالای زمین اعتقاد داشت و همه پدیده های زندگی را با یک اصل معنوی و الهی توضیح می داد. در زندگی عملی، این کودک بی پناه و ترسناک است. معنای زندگی عشق همه جانبه او به لیوبونکا بود، خوشبختی خانوادگی، که او از آن لذت می برد. و وقتی این شادی شروع به تزلزل و فروپاشی کرد ، معلوم شد که او از نظر اخلاقی خرد شده است ، فقط می تواند دعا کند ، گریه کند ، حسادت کند و بیش از حد بنوشد. شخصیت کروسیفرسکی شخصیتی تراژیک به خود می گیرد که با اختلاف او با زندگی، عقب ماندگی ایدئولوژیک و شیرخوارگی اش مشخص می شود.

دکتر کروپوف و لیوبونکا نشان دهنده مرحله جدیدی در افشای نوع رازنوچینت ها هستند. کروپوف یک ماتریالیست است. علیرغم زندگی راکد استانی که تمام انگیزه ها را خفه می کند، سمیون ایوانوویچ اصول انسانی خود را حفظ کرد، عشقی تکان دهنده به مردم، کودکان و احساس کرامت خود. او در دفاع از استقلال خود، بدون تجزیه و تحلیل درجات، عناوین و وضعیت های مردم، سعی می کند تا جایی که می تواند خیر را برای مردم به ارمغان بیاورد. کروپوف با برانگیختن خشم صاحبان قدرت، با نادیده گرفتن تعصبات طبقاتی آنها، اول از همه نه به نجیب، بلکه به سراغ کسانی می رود که بیشتر به درمان نیاز دارند. از طریق کروپوف، نویسنده گاهی اوقات نظرات خود را در مورد ویژگی خانواده سیاهپوست، در مورد تنگی زندگی انسان، که فقط به سعادت خانوادگی داده شده است، بیان می کند.

از نظر روانشناسی، تصویر لیوبونکا پیچیده تر به نظر می رسد. دختر نامشروع سیاهپوست از یک زن رعیت، از اوایل کودکی خود را در شرایط توهین های ناشایست، توهین های فاحش یافت. همه و همه چیز در خانه به لیوبوف الکساندرونا یادآوری کردند که او یک بانوی جوان "با کردار خوب" ، "به لطف" بود. او که به خاطر منشأ "خداکار" خود تحت ستم و حتی تحقیر شده است، احساس تنهایی می کند، غریبه است. او هر روز با احساس توهین به بی عدالتی نسبت به خود، شروع به نفرت از دروغ و هر آنچه که آزادی انسان را ظلم می کند، درهم می شکند. دلسوزی برای دهقانان، خویشاوندان خونی او، و ستمی که او تجربه کرد، در همدردی شدید او با آنها برانگیخت. لیوبونکا که دائماً زیر باد ناملایمات اخلاقی قرار داشت، در دفاع از حقوق انسانی خود و تسلیم ناپذیری در برابر شر در هر یک از اشکال آن، استحکام خود را توسعه داد. و سپس بلتوف ظاهر شد، که علاوه بر خانواده، امکان شادی دیگری را نیز نشان می دهد. لیوبوف الکساندرونا اعتراف می کند که پس از ملاقات با او تغییر کرد و بالغ شد: "چقدر سؤالات جدید در روح من ایجاد شد! .. او دنیای جدیدی را در من باز کرد." طبیعت بسیار غنی و فعال بلتوف لیوبوف الکساندرونا را مجذوب خود کرد و امکانات خفته او را بیدار کرد. بلتوف از استعداد خارق‌العاده‌اش شگفت‌زده شد: او به کروپوف می‌گوید: «آن نتایجی که نصف زندگی‌ام را فدای آن کردم، به خاطر حقایق ساده و بدیهی او بود». در تصویر لیوبونکا، هرزن حقوق یک زن را برای برابری با یک مرد نشان می دهد. لیوبوف الکساندرونا در بلتوو مردی را پیدا کرد که در همه چیز با او هماهنگ بود، خوشبختی واقعی او با او. و در راه رسیدن به این خوشبختی، علاوه بر هنجارهای اخلاقی و قانونی، افکار عمومی، کروسیفرسکی ایستاده است و التماس می کند که او و پسرشان را ترک نکنند. لیوبوف الکساندرونا می داند که دیگر با دیمیتری یاکولوویچ خوشبختی نخواهد داشت. اما، با اطاعت از شرایط، ترحم بر ضعیف، دیمیتری یاکولوویچ در حال مرگ، که او را از ظلم سیاهپوستان بیرون کشید، خانواده خود را برای فرزندش حفظ کرد، او به دلیل احساس وظیفه، نزد کروسیفرسکی می ماند. گورکی به درستی در مورد او گفت: "این زن با شوهرش - یک مرد ضعیف - می ماند تا او را با خیانت نکشد."

درام بلتوف، شخص "زائد" توسط نویسنده در وابستگی مستقیم به سیستم اجتماعی حاکم بر روسیه قرار داده شده است. محققان اغلب علت تراژدی بلتوف را در تربیت انتزاعی-انسانی او می دیدند. اما این اشتباه است که تصویر بلتوف را فقط به عنوان یک تصویر اخلاقی از این واقعیت درک کنیم که آموزش باید عملی باشد. مظلومیت اصلی این تصویر در جای دیگری نهفته است - در محکومیت شرایط اجتماعی که بلتوف را کشت. اما چه چیزی مانع از آشکار شدن این "طبیعت آتشین و فعال" به نفع جامعه می شود؟ بدون شک وجود املاک بزرگ خانوادگی، فقدان مهارت های عملی، پشتکار کار، عدم نگاه هوشیارانه به شرایط پیرامون، اما مهمتر از همه شرایط اجتماعی! وحشتناک، ضد بشری آن شرایطی است که در آن افراد نجیب و باهوشی که برای خوشبختی مشترک آماده هر گونه سوء استفاده هستند، اضافی و غیر ضروری هستند. وضعیت چنین افرادی به طرز ناامیدکننده ای دردناک است. اعتراض جناح راست و خشمگین آنها ناتوان است.

اما این معنای اجتماعی، نقش آموزشی مترقی تصویر بلتوف را محدود نمی کند. رابطه او با لیوبوف الکساندرونا اعتراضی پرانرژی علیه هنجارهای اختصاصی ازدواج و روابط خانوادگی است. در رابطه بین بلتوف و کروسیفرسکایا ، نویسنده ایده آل چنین عشقی را ترسیم کرد که از نظر روحی مردم را بالا می برد و پرورش می دهد و همه توانایی های ذاتی آنها را آشکار می کند.

بنابراین، هدف اصلی هرزن این بود که با چشمان خود نشان دهد که شرایط اجتماعی که او به تصویر می کشد، بهترین افراد را خفه می کند، آرزوهای آنها را خفه می کند، آنها را توسط دادگاهی ناعادلانه اما غیرقابل انکار افکار عمومی محافظه کار و کپک زده قضاوت می کند و آنها را درگیر شبکه های تعصبات می کند. و این فاجعه آنها را رقم زد. تصمیم مساعد سرنوشت همه چیزهای خوبرمان فقط می تواند یک دگرگونی بنیادی از واقعیت را فراهم کند - چنین است تفکر اساسی هرزن.

رمان "مقصر کیست؟"، که با پیچیدگی مسائل متمایز است، در ماهیت ژانر-گونه خود مبهم است. این یک رمان اجتماعی- روزمره، فلسفی-ژورنالیستی و روانشناختی است.

هرزن وظیفه خود را نه در حل مسئله، بلکه در تعریف درست آن می دید. از این رو، رونوشت پروتکلی را انتخاب کرد: «و این پرونده به دلیل عدم کشف عاملان، برای خیانت به اراده خداوند، با توجه به حل نشدن موضوع، آن را به بایگانی تحویل دهد. پروتکل".

میزبانی شده در Allbest.ru

اسناد مشابه

افشای روانشناسی رمان اثر F.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات". اصالت هنریرمان، دنیای قهرمانان، ظاهر روانی سن پترزبورگ، «مسیر معنوی» قهرمانان رمان. وضعیت روانی راسکولنیکف از بدو تولد این نظریه.

چکیده، اضافه شده در 2008/07/18


بررسی عوامل مؤثر بر نگارش رمان تاریخی «بر باد رفته» نوشته مارگارت میچل نویسنده آمریکایی. شخصیت پردازی شخصیت های رمان نمونه های اولیه و نام شخصیت های کار. بررسی محتوای ایدئولوژیک و هنری رمان.

چکیده، اضافه شده در 1393/12/03


تاریخچه نگارش رمان، مشکلات و ساختار انگیزه آن. توسعه خطوط داستانی و ارتباط آنها با ایده اصلی رمان، سیستم تصاویر و نقش رویاها. سه گانه مفهومی خانه-شهر-فضا، ویژگی های کاربرد آن در یک اثر ادبی.

مقاله ترم، اضافه شده 04/10/2016


شخصیت M. Bulgakov و رمان او "استاد و مارگاریتا". اصالت طرح - ترکیبی رمان، سیستم تصاویر شخصیت ها. ویژگی های تاریخی و هنری وولند و همراهانش. رویای پونتیوس پیلاطس به عنوان مظهر پیروزی انسان بر خود.

تجزیه و تحلیل کتاب، اضافه شده 06/09/2010


خلق رمان توسط F.M. داستایوفسکی "احمق" تصویر شاهزاده میشکین. رفتار گفتاری قهرمان رمان. ویژگی های جنسیتی رفتار گفتاری شخصیت ها. شیوه های زبانی بیان مردانگی و زنانگی در یک متن ادبی.

پایان نامه، اضافه شده در 2013/10/25


ویژگی های اخلاقی و شعری رمان اثر ف.م. داستایوفسکی "احمق" تاریخچه نگارش رمان، مشکلات روایی آن. ویژگی های تصویر ناستاسیا فیلیپوونا در رمان F.M. داستایوفسکی، شخصیت اخلاقی او، آخرین دوره زندگی او.

پایان نامه، اضافه شده در 2010/01/25


اصالت هنری رمان "آنا کارنینا". طرح و ترکیب رمان. ویژگی های سبکی رمان. بزرگترین رمان اجتماعی در تاریخ ادبیات کلاسیک روسیه و جهان. رمان گسترده و آزاد است.

مقاله ترم، اضافه شده 11/21/2006


توجه به ویژگی های نثر مستند. اصالت ژانررمان خاطرات چاک پالانیوک. نشانه های یک رمان-اعتراف در اثر. جنبه های مطالعه کار چاک پالانیوک. ویژگی ژانر و تعامل میان رسانه ای در رمان.

پایان نامه، اضافه شده 06/02/2017


شرح مختصری ازجنگ روسیه و ترکیه 1877-1878. معنی رمان V.I. پیکول «بایازت» در بررسی این واقعه تاریخی. تعریف ژانر رمان، ویژگی ها و اصالت ایدئولوژیک و موضوعی آن. تحلیل تاریخ گرایی رمان «بایازت».

پایان نامه، اضافه شده 06/02/2017


تعریف دسته بندی ژانر اثر نویسنده مدرن کریمه وی کیلسا "یولکا در کشور ویتاسوفیا". بررسی ویژگی‌های ژانر یک رمان افسانه‌ای، تمثیلی و پلیسی-ماجراجویی. تحلیل بیوگرافی و مصاحبه با نویسنده رمان.

اگر به نظر بلینسکی مبنی بر اینکه " مقصر کیست؟" نه یک رمان، بلکه یک "سری بیوگرافی"، سپس در این اثر، در واقع، پس از توصیف کنایه آمیز از نحوه استخدام مرد جوانی به نام دیمیتری کروسیفرسکی به عنوان معلم در خانه ژنرال نگروف (که یک دختر دارد، لیوبونکا، که با یک خدمتکار زندگی می کند)، فصل ها به دنبال "بیوگرافی عالیجنابان" و "بیوگرافی دیمیتری یاکولوویچ" هستند. راوی بر همه چیز مسلط است: همه چیزهایی که توصیف شده است به طور تأکیدی از چشمان او دیده می شود.

بیوگرافی ژنرال و همسر ژنرال کاملاً کنایه آمیز است و نظرات کنایه آمیز راوی در مورد اقدامات قهرمانان مانند جایگزینی تسکینی برای روانشناسی هنری و عرفانی به نظر می رسد - در واقع ، این یک ابزار کاملاً بیرونی برای توضیح دادن به خواننده است که چگونه او چگونه است. باید قهرمانان را درک کند. اظهارات کنایه آمیز راوی به خواننده این امکان را می دهد که به عنوان مثال، ژنرال یک ظالم خرده پا، یک مارتینت و یک صاحب رعیت است (نام خانوادگی "گفتار" علاوه بر این، جوهر "کاشتکار" او را آشکار می کند)، و همسرش غیرطبیعی، غیر صادق است. رمانتیسم بازی می کند و با به تصویر کشیدن "مادرانه" تمایل به معاشقه با پسرها دارد.

پس از یک داستان فشرده (در قالب بازگویی گذرا از وقایع) از ازدواج کروسیفرسکی با لیوبونکا، دوباره بیوگرافی مفصل دنبال می شود - این بار بلتوف، که مطابق با کلیشه رفتاری ادبی "شخص اضافی" (اونگین، پچورین) و غیره)، شادی بی تکلف این خانواده جوان را از بین می برد و حتی باعث مرگ فیزیکی قهرمانان می شود (در پایان به طور خلاصه، پس از ناپدید شدن بلتوف از شهر، لیوبونکا، به دستور نویسنده، به زودی. به شدت بیمار می شود و دیمیتری که از نظر اخلاقی له شده است "به خدا دعا می کند و می نوشد").

این راوی که داستان را از منشور جهان بینی خود با کنایه رنگ آمیزی می گذراند، اکنون پرمشغله است، اکنون پرحرف است و به جزئیات می پردازد، راوی، نزدیک به قهرمانی که اعلام نشده باشد، به طرز محسوسی به قهرمان غنایی آثار شعر شباهت دارد.

محقق درباره پایان لاکونیک رمان نوشت: "اختصار متمرکز پایان نامه" "دستگاهی بدعت آمیز به اندازه ناپدید شدن غم انگیز پچورین است که توسط زندگی در شرق شکسته شده است."

خوب، رمان بزرگ لرمانتوف نثر شاعر است. او از نظر درونی به هرزن نزدیک بود، که "در هنر جایی برای خود پیدا نکرد"، در استعداد مصنوعی او، علاوه بر تعدادی دیگر، یک جزء غنایی نیز وجود داشت. جالب اینجاست که رمان های نثرنویسان به ندرت او را راضی می کرد. هرزن در مورد بیزاری خود از گونچاروف و داستایوفسکی صحبت کرد و بلافاصله پدران و پسران تورگنیف را نپذیرفت. لوگاریتم. او تولستوی را بالاتر از زندگی‌نامه «جنگ و صلح» «کودکی» قرار داد. در اینجا دیدن ارتباط با ویژگی های کار خود دشوار نیست (در آثار "درباره خودش"، در مورد روح خود و حرکات آن بود که هرزن قوی بود).

الکساندر ایوانوویچ هرزن (25 مارس (6 آوریل)، 1812، مسکو - 9 ژانویه (21)، 1870، پاریس) - روزنامه‌نگار، نویسنده، فیلسوف، معلم روسی، یکی از برجسته‌ترین منتقدان امپراتوری فئودالی روسیه.

(مکتب طبیعی نامی مرسوم برای مرحله اولیه توسعه رئالیسم انتقادی در ادبیات روسیه دهه 1840 است که تحت تأثیر آثار نیکلای واسیلیویچ گوگول پدید آمد. تورگنیف و داستایوفسکی، گریگوروویچ، هرزن، گونچاروف، نکراسوف، پانایف، دال، چرنیشفسکی به عنوان یک "مدرسه طبیعی" در نظر گرفته شدند، سالتیکوف-شچدرین و دیگران)

مسائل

ترکیب رمان "مقصر کیست؟" بسیار اصلی. فقط فصل اول قسمت اول شکل عاشقانه واقعی نمایش و طرح اکشن را دارد - "یک ژنرال بازنشسته و یک معلم، مصمم به مکان". سپس دنبال کنید: "بیوگرافی عالیجنابان" و "بیوگرافی دیمیتری یاکولوویچ کروسیفرسکی". فصل ” زندگی” فصلی از فرم روایی منظم است، اما پس از آن عبارت ” بیوگرافی ولادیمیر بلتوف". هرزن می خواست از این نوع زندگی نامه های جداگانه رمانی بسازد، جایی که «در پاورقی ها می توان گفت که فلان با فلان ازدواج کرده است». هرزن گفت: «برای من، داستان یک قاب است. او بیشتر پرتره می کشید، بیشتر به چهره ها و زندگی نامه ها علاقه داشت. هرزن می نویسد: "یک شخص سابقه ای است که در آن همه چیز ذکر شده است، گذرنامه ای که ویزا در آن باقی می ماند." در روایت پراکنده قابل مشاهده، وقتی داستان نویسنده با نامه های قهرمانان، گزیده هایی از دفتر خاطرات، انحرافات بیوگرافی جایگزین می شود، رمان هرزن کاملاً سازگار است.

او وظیفه خود را نه در حل موضوع، بلکه در شناسایی صحیح آن می دید.از این رو، رونوشت پروتکلی را برگزید: «و این پرونده به دلیل عدم کشف عاملان، برای خیانت به اراده خداوند، با توجه به حل نشدن موضوع، آن را به بایگانی تحویل دهد. پروتکل". اما او نه یک پروتکل، بلکه رمانی نوشت که در آن نه یک مورد، بلکه قانون واقعیت مدرن را بررسی کرد". به همین دلیل بود که پرسش مطرح شده در عنوان کتاب با چنان قدرتی در دل هم عصران او طنین انداز شد. نقد ایده اصلی رمان را در این واقعیت می دانست که مشکل هرزن در قرن نه یک معنای شخصی، بلکه یک معنای کلی پیدا می کند: "این ما نیستیم که مقصریم، بلکه دروغی است که شبکه های آن ما را از کودکی درگیر کرده است. "

اما هرزن اشغال کرد مشکل خودآگاهی اخلاقی و شخصیت. در میان قهرمانان هرزن هیچ شروری وجود ندارد که آگاهانه و عمداً به همسایگان خود بدی کند. . قهرمانان او فرزندان قرن هستندبهتر یا بدتر از دیگران نیست. بلکه حتی بهتر از بسیاری از آنها، و در برخی از آنها تعهداتی از توانایی ها و فرصت های شگفت انگیز وجود دارد. حتی ژنرال سیاهپوست، صاحب "بردگان سفید"، یک ارباب فئودال و یک مستبد، با توجه به شرایط زندگی خود، به عنوان فردی به تصویر کشیده می شود که "زندگی بیش از یک فرصت را در او فرو ریخته است." اندیشه هرزن اساساً اجتماعی بود؛ او روانشناسی زمان خود را مطالعه کرد و ارتباط مستقیمی بین شخصیت یک فرد و محیط او مشاهده کرد. هرزن تاریخ را «نردبان صعود» نامید". این ایده در درجه اول بود تعالی معنوی فرد از شرایط زندگی یک محیط خاص. بنابراین، در رمان خود "چه کسی مقصر است؟" فقط آنجا و سپس شخصیت زمانی که از محیط خود جدا می شود خود را اعلام می کند; در غیر این صورت خلأ بردگی و استبداد فرو می رود.

“مقصر کیست؟" - رمان فکری قهرمانان او افرادی متفکر هستند، اما آنها «وای از ذهن» خود را دارند.و این در این واقعیت است که با همه آرمان های درخشان خود، آنها مجبور شدند در نور خاکستری زندگی کنند، به همین دلیل است که افکارشان "در عمل پوچ" می جوشید. حتی نبوغ بلتوف را از این "میلیون عذاب" نجات نمی دهد، از درک اینکه نور خاکستری از ایده آل های درخشان او قوی تر است، اگر صدای تنهایی او در میان سکوت استپ گم شود. از اینجا بوجود می آید احساس افسردگی و کسالت:"استپ - به هر کجا که می خواهید بروید، در همه جهات - اراده آزاد، فقط شما به جایی نخواهید رسید ..."

“مقصر کیست؟" - سوالی که پاسخ روشنی نداد.بی جهت نیست که برجسته ترین متفکران روسی، از چرنیشفسکی و نکراسوف گرفته تا تولستوی و داستایوفسکی، به دنبال پاسخی برای پرسش هرزن بودند. رمان "مقصر کیست؟" آینده را پیش بینی کرد. کتاب نبوی بود. بلتوف، مانند هرزن، نه تنها در شهر استانی، در میان مقامات، بلکه در دفتر پایتخت - همه جا "کامل ترین مالیخولیا" را یافت، "از کسالت مرد." "در ساحل زادگاهش" او نتوانست شغل شایسته ای برای خود پیدا کند. اما حتی برده داری «در آن سوی» برقرار شد. بر ویرانه های انقلاب 1848، بورژواهای پیروز امپراتوری مالکان را ایجاد کردند و رویاهای خوب برادری، برابری و عدالت را کنار گذاشتند. و دوباره "کامل ترین خلاء" شکل گرفت، جایی که فکر از خستگی می مرد. و هرزن، همانطور که رمانش "مقصر کیست؟" پیش بینی کرد، مانند بلتوف، "یک سرگردان در اروپا، یک غریبه در خانه، یک غریبه در سرزمین بیگانه" شد. او از انقلاب و سوسیالیسم چشم پوشی نکرد. اما خستگی و ناامیدی بر او چیره شد. مانند بلتوف، هرزن «پرتگاه را ساخت و زندگی کرد». اما هرچه تجربه کردند متعلق به تاریخ بود. به همین دلیل است که افکار و خاطرات او بسیار قابل توجه است. چیزی که بلتوف مانند یک معما عذاب می داد، به تجربه مدرن و دانش نافذ هرزن تبدیل شد. دوباره همان سؤالی که همه چیز را شروع کرد، پیش او مطرح شد: "چه کسی مقصر است؟"

تصویر بلتوف

تصویر بلتوف حاوی مقدار زیادی مبهم، به ظاهر متناقض است که گاهی فقط نکاتی به آن داده می شود. این همچنین در ذهنیت خلاقانه هرزن منعکس شد که شخصیت قهرمان را به دنبال ردپای تازه ای از رشد ایدئولوژیک خود خلق کرد و حتی بیشتر در شرایط سانسور که به او اجازه نمی داد مستقیماً در مورد بسیاری از چیزها صحبت کند. این همچنین باعث شد که بلینسکی درک نادرست از شخصیت بلتوف داشته باشد. در "پیش تاریخ" قهرمان ، منتقد فقط به این واقعیت توجه کرد که بلتوف "ذهن زیادی دارد" ، که "طبیعت" او توسط "آموزش کاذب" ، "ثروت" خراب شده است و بنابراین او ندارد. "حرفه ای خاص برای هر نوع فعالیت"، که او "محکوم به زوال... با اشتیاق بی عملی بود." در بخش اصلی رمان، شخصیت قهرمان، به گفته منتقد، "به طور خودسرانه توسط نویسنده تغییر می کند" و بلتوف "ناگهان در برابر ما ظاهر می شود، نوعی طبیعت عالی و درخشان، که واقعیت برای فعالیت آن عمل نمی کند. میدانی شایسته ارائه دهد...». "این دیگر بلتوف نیست، بلکه چیزی شبیه پچورین است." نظر اخیر درست است: بلتوف بالغ وجه اشتراکی با پچورین دارد.اما این "نابغه" آنها نیست، و آنها رابطه غم انگیزبا جامعه. با این حال ، بلینسکی در ارزیابی شخصیت بلتوف جوان اشتباه کرد. بلتوف قبلاً در جوانی فقط یک باریچ خراب نبود. و سپس انگیزه های عاشقانه در او بیشتر از "اشتیاق بی عملی" بود. در مورد گذار او به شک در درک بالغانه زندگی، این انتقال ناگهانی به نظر می رسد زیرا نویسنده نمی تواند در مورد آن با جزئیات بگوید. این نقطه عطف به خواست نویسنده نیست، و در نتیجه «قدرت شرایط". این بار قهرمان هرزن یک نجیب زاده روسی و حتی پسر یک رعیت دهقانی است. برخلاف چاتسکی، اونگین و پچورین که پایتخت را دریافت کردند، سکولار-اشرافی بودند تربیت، بلتوف، مانند قهرمانان تورگنیف (لژنف، لاورتسکی و غیره) در املاک بزرگ شد.و از آنجا وارد حلقه دانشجویان دانشگاه مسکو شد. ویژگی بارز رشد ایدئولوژیک بلتوف، دوران اولیه اوست دنبال ایده آل های عاشقانه. هرزن بر اساس تجربه خود، این آرزوها را با خواندن پلوتارک و شیلر، با برداشت های قوی از جنبش های انقلابی در غرب مرتبط می کند.

… توسعه بلتوف در فضای زندگی عمومی روسیه در اوایل دهه 1830 صورت گرفت. هرزن به طور خلاصه و عمداً مبهم از یک "دایره دوستانه متشکل از پنج یا شش مرد جوان" صحبت می کند، اما در عین حال تأکید می کند که ایده های این حلقه "با محیط زیست بیگانه است" و "جوانان نقشه های عظیمی برای خود ترسیم می کنند". که به دور از تحقق بود. در این، بلتوف به شدت با پچورین متفاوت است. پچورین که توسط خلق و خوی برای مبارزه اجتماعی فعال ایجاد شده است، آرزوی "طوفان ها و نبردها" را دارد، اما قدرت خود را در درگیری های تصادفی روزمره مبادله می کند. بلتوف که به طور انتزاعی تر تربیت شده است، «نقشه های عظیم» را برای خود ترسیم می کند، اما خود را در انجام وظایف عملی خصوصی، که همیشه متعهد به حل آنها به تنهایی، «با شجاعت ناامیدانه فکر» است، مبادله می کند. این است، اول از همه، خدمات Beltov در بخش e، که پچورین اشراف هرگز روی آن نمی رفت. بلتوف بدون شک یک وظیفه "عظیم" و ساده لوحانه عاشقانه برای خود تعیین کرد: به تنهایی برای مبارزه با بی عدالتی و غلبه بر آن.بیخود نبود که مسئولین از این که او "با همه جور آشغال می رود، هیجان زده می شود، مثل پدرش... او را بریده اند، اما او نجات می دهد" خشمگین بودند ... تعجبی ندارد که خود وزیر. بیهوده به او پیشنهادهای "ملایم" داد و سپس به سادگی به دلیل لجبازی از خدمت خارج شد. این همان سرگرمی است داروی بلتووا. و در اینجا او مایل است به مردم سود برساند و در تلاش برای حل مشکلات علمی دشوار با "شجاعت فکر ناامیدانه" بود و شکست خورد. حتی در نقاشی نیز بر علایق مدنی-عاشقانه این جوان تأثیر گذاشت.هرزن با خلاصه کردن شکست های قهرمان خود در قسمت اول رمان، با طرح یک "سوال پیچیده" در مورد علل آنها، به درستی معتقد است که پاسخ را نه باید در "ساختار ذهنی یک شخص" بلکه همانطور که او عمداً جستجو کرد. به طور مبهم می گوید: "در جو، در اطراف، در تأثیرات و تماس ها ... ". خود بلتوف بعداً به خوبی به کروپوف پاسخ داد، کسی که ریزه کاری خود را با ثروت توضیح داد، که "انگیزه های بسیار قوی برای کار" و "علاوه بر گرسنگی"، حداقل "میل به صحبت کردن" وجود دارد. پچورین این را نمی گوید. این یک خودارزیابی از «مرد دهه 1840 است". و از این نظر، بلتوف را می توان نه با پچورین، بلکه با رودین مقایسه کرد. بلتوف دلیل ناکامی های خود را تنها در زمان سرگردانی خود در غرب دریافت. نویسنده بارها تاکید می کند که قهرمانش قبل از رفتن به خارج از کشور به دلیل تربیت عاشقانه اش «واقعیت را درک نکرده است». حالا او چیزی در مورد او فهمید. به قول خودش او "باورهای جوانی خود را از دست داد" و "نگاهی هوشیار به دست آورد، شاید تیره و تار و غمگین، اما واقعی."هرزن که دیدگاه‌های جدید بلتوف را «هولناک» اما «واقعی» می‌خواند، بی‌تردید بحران ایدئولوژیکی را که در اوایل دهه 1940 توسط پیشرفته‌ترین افراد روسیه در جریان گذار از ایده‌آلیسم فلسفی به ماتریالیسم تجربه کرد، در نظر دارد. ..... این همان چیزی است که هرزن در بلتوف بر آن تأکید می کند و می گوید که بلتوف "زیاد در فکر زندگی کرد" ، که اکنون "تفکر جسورانه و تیزبین" و حتی "گستره درک وحشتناکی" دارد که از درون برایش باز است. "تمام مسائل معاصر". با این حال، جالب است که هرزن، به این راضی نبود، در رمان اشاراتی به برخی از فعالیت های بلتوف در خارج از کشور داشت، که ظاهراً او را به دیدگاه ها و حالات جدید سوق داد. می توان سعی کرد حداقل به صورت فرضی این اشارات را در کنار هم قرار داد.