مشکلات در بازی پسر بزرگ. تحلیل اثر «پسر بزرگتر. اضافه شدن غیرمنتظره به خانواده

مدرسه متوسطه شوشکودوم به نام آرخیپوف I.S.

منطقه شهرداری Buisky در منطقه Kostroma

درس ادبیات پایه یازدهم

موضوع: «مشکلات اخلاقی

در نمایشنامه A. Vampilov "پسر بزرگ".

معلم:

سلزنوا ناتالیا نیکولاونا
با.شوشکوم

سال 2014
موضوع: «مشکلات اخلاقی در نمایشنامه «پسر بزرگتر» اثر وامپیلف.

اهداف و اهداف درس:

• 
  برای نشان دادن اهمیت دراماتورژی وامپیلف برای ادبیات روسیه؛
• 
  درک هنر و اصالت ایدئولوژیک"پسر بزرگتر" را بازی می کند.
• 
  بهبود توانایی دانش آموزان برای تجزیه و تحلیل یک اثر نمایشی،
• 
  مشکل را آشکار کنید: "آیا بر آن غلبه خواهد کرد؟ روح زندهروال زندگی،
• 
  رشد خلاقیت، شناخت و فعالیت جستجو و تحقیق، تفکر تحلیلی کودکان.

تکنیک های روش شناختی : گفتگوی تحلیلی، مشاهده و تحلیل قطعاتی از فیلم سینمایی «پسر بزرگ».

نوع درس: درسی – جذب دانش جدید از طریق حل مسائل آموزشی، ترکیبی

فرم درس: درس با کاربرد فن آوری های گفتگوی آموزشی، روش پروژه با پشتیبانی چند رسانه ای

تجهیزات درسی: فیلم ویدئویی "پسر بزرگ" ، ارائه برای درس (بر اساس نمایشنامه "پسر بزرگ"؛ ارائه دانش آموزان در مورد زندگی و کار نمایشنامه نویس؛ متن نمایشنامه "پسر بزرگ"

اطلاعات:قبل از درس، دانش آموزان مطالب لازم را دریافت می کنند، ناهمگن است، باید مطالعه شود، سیستماتیک شود.
وظایف دانش آموزان:

1. 
   پیامی با ارائه درباره زندگینامه نمایشنامه نویس آماده کنید.
2. 
   گزارشی از ویژگی های دراماتورژی وامپیلف تهیه کنید.
3. 
   بررسی مفهوم ایدئولوژیک نمایشنامه «پسر بزرگ»، گروه بندی شخصیت ها. ساختار ترکیبی نمایشنامه را ترسیم کنید.

من یک کتیبه می نویسم انگیزه و هدف گذاری (آماده سازی دانش آموزان برای درک مطالب، تمرکز بر نتیجه پیش بینی شده).

حرف معلم: تصور وامپیلوف به عنوان یک پیرمرد هفتاد ساله دشوار است. جوانی وارد ادبیات شد و در آن جوان ماند. زندگی در همان برخاستن، در اوج خود کوتاه شد.

(یک دانش آموز شعری از P. Reutsky را می خواند "من را با خوشحالی به خاطر بسپار").

مرا به شادی یاد کن

در یک کلام همینطور که بودم.

تو چی هستی بید شاخه های آویزان

یا دوست نداشتم؟

من نمی خواهم غمگین باشم.

میرم زیر گیک باد

فقط آهنگ های پر از غم

من برای همه دیگران ارزش قائل هستم.

با شادی روی زمین قدم زدم.

من او را مثل یک خدا دوست داشتم

و هیچ کس به من در این کوچکی

نمیتونست رد کنه...

تمام مال من با من خواهد ماند

هم با من و هم روی زمین.

دل کسی درد می کند

در روستای زادگاهم

آیا بهار خواهد بود، آیا زمستان خواهد بود،

ترانه مرا بخوان.

فقط من عزیزانم

من دیگه با تو نمیخوابم

تو چی هستی بید شاخه های آویزان

یا دوست نداشتم؟

مرا با شادی به خاطر بسپار، -

در یک کلام همینطور که بودم.

2. گروه اول دانش آموزان به معرفی زندگینامه نمایشنامه نویس می پردازند.

گزارش دانشجو در مورد A.V. وامپیلف (همراه با ارائه)

A. Vampilov جوان وارد ادبیات شد و در آن جوان ماند. وامپیلوف در یادداشت خود نوشت: "من در پیری می خندم زیرا هرگز پیر نخواهم شد." و این اتفاق افتاد: وامپیلف چند روز قبل از تولد 35 سالگی خود درگذشت.در 17 اوت 1972 در بایکال، قایق با سرعت تمام به چوبی برخورد کرد و شروع به غرق شدن کرد. آب که با طوفان اخیر تا پنج درجه خنک شد، یک ژاکت سنگین... تقریباً شنا کرد... اما قلبش در چند متری ساحل طاقت نیاورد...

الکساندر والنتینوویچ وامپیلوف در سال 1937 در روستای کوتولیک، منطقه ایرکوتسک، در خانواده ای معلم به دنیا آمد. به خواست شرایط او مجبور شد بدون پدر بزرگ شود. والنتین نیکیتیچ در سال 1938 به دلیل محکومیت دروغ دستگیر و تیرباران شد. در آستانه تولد پسرش، او به همسرش آناستازیا پروکوپیونا نوشت: "احتمالاً یک دزد - یک پسر وجود خواهد داشت و من می ترسم که او نویسنده نشود، زیرا نویسندگان را در خواب می بینم. "

رویای پدر نبوی محقق شد ، نویسنده آینده ، نمایشنامه نویس متولد شد که "حس حقیقت شگفت انگیز و قدرتمند" را به صحنه آورد.

آناستازیا پروکوپیونا چهار فرزند در آغوش دارد که بزرگترین آنها هفت ساله بود.

از او، از مادرش، مردی با مهربانی و پاکی شگفت انگیز، سانیا، همانطور که بستگانش او را می نامیدند، بهترین ویژگی های خود را اتخاذ کرد. وی. راسپوتین داستان "درس های فرانسوی" را که در سالگرد مرگ یکی از دوستان منتشر شده بود، به این زن که تجربه زیادی داشت، تقدیم کرد.

در جوانی وامپیلف آثار N.V. گوگول و وی. او عاشق عاشقانه های قدیمی، آهنگ ها و اشعار S. Yesenin و N. Rubtsov بود که بعدها در حین تحصیل در یک مؤسسه ادبی با آنها دوست شد. ماهیگیری و شکار نیز از علایق اوست.

بازی های نویسنده جوان به سختی به مخاطب راه یافت و شهرت زیادی برای او به ارمغان آورد. اما وامپیلوف در طول زندگی خود هیچ یک از نمایشنامه های خود را روی صحنه پایتخت ندید.

در 17 اوت 1972، دو روز قبل از تولد 35 سالگی، وامپیلف و دوستانش برای تعطیلات به دریاچه بایکال رفتند.

هنگامی که زندگی الکساندر وامپیلف به طرز غم انگیزی به پایان رسید، روی میز کار او یک کار ناتمام گذاشته شد - وودویل "نکات بی نظیر" ...

در سال 1987، نام الکساندر وامپیلوف به تئاتر ایرکوتسک برای تماشاگران جوان داده شد. بر روی ساختمان تئاتر یک لوح یادبود وجود دارد.

مردم ایرکوتسک به حق به هموطن با استعداد خود افتخار می کنند. تئاتری در شهر وجود دارد که نام او را دارد، بنای یادبود الکساندر وامپیلوف در میدان مرکزی ایرکوتسک قرار دارد، شب هایی که به یاد این نمایشنامه نویس اختصاص دارد در سالن های قدیمی ترین موزه سیبری برگزار می شود.

"من فکر می کنم که پس از مرگ شاعر وولوگدا، نیکلای روبتسف، روسیه ادبی ضایعه جبران ناپذیرتر و پوچ تر از مرگ الکساندر وامپیلوف نداشت. هر دوی آنها جوان، با استعداد، دارای موهبتی شگفت انگیز برای احساس، درک و توانایی بیان ظریف ترین و در نتیجه ناشناخته ترین حرکات و خواسته های روح انسان بودند، "V. Rasputin با تلخی و درد نوشت.

به محض اینکه زمین قبر وامپیلف خنک شد، شهرت پس از مرگ او شروع به افزایش یافت. کتابهای او شروع به انتشار کردند (فقط یکی در طول زندگی او منتشر شد)، تئاترها نمایشنامه های او را روی صحنه بردند (پسر بزرگ به تنهایی در 44 سالن در کشور به طور همزمان نمایش داده شد)، کارگردانان شروع به فیلمبرداری فیلم بر اساس آثار او در استودیوها کردند.

وی. راسپوتین که از دوران دانشجویی با او دوست بود، بر اهمیت پدیده وامپیلف تأکید کرد: "همراه با وامپیلوف، صداقت و مهربانی به تئاتر آمد - احساسات قدیمی مانند نان و مانند نان که برای ما ضروری است. وجود و برای هنر. نمی توان گفت که آنها قبل از او وجود نداشتند - البته آنها بودند، اما بدیهی است که در آن اقناع و نزدیکی به بیننده نبودند ... به نظر می رسد سؤال اصلی که وامپیلوف دائماً می پرسد: آیا یک مرد باقی می مانید، یک مرد؟ آیا شما قادر خواهید بود بر همه چیزهای نادرست و نامهربانی که در بسیاری از آزمایشات زندگی برای شما آماده شده است، غلبه کنید، جایی که تشخیص حتی متضادها دشوار شده است - عشق و خیانت، اشتیاق و بی تفاوتی، صداقت و دروغ، خوبی و بردگی. این سوالات را نمایشنامه «پسر بزرگ» پاسخ می دهد.

در سینما و تئاتر دهه 70 ، داستانهای مربوط به بازگشت و یافتن خانه ، عزیزان ، انتخاب بین اقوام خونی و معنوی محبوب شد. میل به شادی های ساده انسانی، برای داستان های عاشقانه، برای توطئه های به دست آوردن خوشبختی و از دست دادن آن وجود داشت. در مدار این نوع از تمایلات دراماتیک افتاد "پسر ارشد"

II گفتگوی تحلیلی (همراه با ارائه).

معلم: به عنوان خلاصه ای از درس امروز، من دو نقل قول از A. Vampilov ارائه خواهم کرد: "هر چیزی که شایسته است عجولانه است، هر چیزی که فکر می شود پست است ..."، "یک شانس، یک چیز کوچک، ترکیبی از شرایط گاهی اوقات به دراماتیک ترین تبدیل می شود. در زندگی یک انسان...»

یادتان هست چه شرایطی قهرمان داستان و همراهش را به خانه خانواده سارافانوف آورد؟مطلب این نمایش چیست؟

دانشجو:(نمونه پاسخ)

ایکسدر یک غروب سرد بهاری، بوسیگین و سیلوا که به تازگی در یک کافه با هم آشنا شده بودند، به امید ادامه رابطه دوستان خود را به خانه همراهی کردند. با این حال، در همان خانه، دختران از دروازه به آنها نوبت می دهند و جوانان که متوجه می شوند دیر به قطار رسیده اند، به دنبال یک شب اقامت هستند. اما هیچ کس به روی آنها باز نمی شود. ترس".

تصادفاً سارافانوف را می بینند که خانه را ترک می کند، نام او را می شنوند و تصمیم می گیرند از این فرصت استفاده کنند: به آپارتمان او بروند و خود را به عنوان آشنا معرفی کنند و حداقل گرم شوند. با این حال، سیلوا در گفتگو با واسنکا، پسر سارافانوف، به طور غیر منتظره گزارش می دهد که بوسیگین برادر او و پسر سارافانوف است.

بازگشت سارافانوف این داستان را به صورت واقعی می‌گیرد: در سال 1945 او با دختری از چرنیگوف رابطه عاشقانه داشت و اکنون می‌خواهد باور کند که ولودیا واقعاً پسر او است.

صبح، دوستان سعی می کنند از خانه مهمان نواز فرار کنند، اما Busygin مانند یک فریبکار احساس می کند: "خدا نکند کسی را فریب دهد که هر حرف شما را باور می کند." و هنگامی که سارافانوف میراث خانوادگی را به او می دهد - جعبه ای نقره ای که همیشه به پسر بزرگش منتقل می شد - تصمیم می گیرد بماند.
معلم:نویسنده داستان را به گونه ای ساخته است که هرگز اجازه نمی دهد کسی در زنده بودن آن چیزی که اتفاق می افتد شک کند. در نگاه اول، طرح ساده است، اما معنای اخلاقی عمیقی دارد. این چیزی است که ما باید کشف کنیم. به نظر شما خط کلیدی نمایشنامه چیست؟

دانشجو:به نظر من اینها سخنان بوسیگین است:

«مردم پوست کلفتی دارند و سوراخ کردن آن آسان نیست. باید درست دروغ گفت، فقط در این صورت است که آنها شما را باور کرده و با شما همدردی می کنند. آنها باید بترسند یا ترحم کنند.»

معلم: بیایید با شخصیت ها آشنا شویم. در جریان تحقیق ما، پاسخ به این سؤال ضروری است: "چرا خانواده سارافانوف به راحتی به پیوندهای خانوادگی خود با بوسیگین اعتقاد داشتند؟

در مورد اعضای این خانواده چه می توانید بگویید؟

دانش آموز: آندری گریگوریویچ سارافانوف سرپرست خانواده است. او نوازنده است اما از ارکستر اخراج شد. او در مراسم تدفین و رقص بازی می کند، اما آن را از بچه ها پنهان می کند. بچه ها همه چیز را می دانند، اما وانمود می کنند که نمی دانند پدرشان در ارکستر کار نمی کند. سارافانوف آهنگی با عنوان "همه مردم برادرند" می نویسد. این برای او فقط یک اعلامیه نیست، بلکه یک اصل زندگی است

معلم: آیا می توانی او را بازنده خطاب کنی؟

دانش آموز (نمونه پاسخ): فکر می کنم می توان آن را یک شکست نامید. زندگی سارافانوف درست نشد: همسرش رفت، همه چیز در محل کار درست نشد - او مجبور شد موقعیت یک بازیگر-نوازنده را ترک کند و به طور نیمه وقت در ارکستری که در یک مراسم تشییع جنازه می نوازد کار کند.

بچه ها هم حالشون خوب نیست پسر واسنکا عاشق همسایه خود ناتاشا ماکارسکایا است که ده سال از او بزرگتر است و با او مانند یک کودک رفتار می کند. دختر نینا قصد دارد با یک خلبان نظامی ازدواج کند که او را دوست ندارد اما زوجی شایسته می داند و می خواهد با او به ساخالین برود.

پاسخ احتمالی دیگر:سارافانوف، حتی اگر شهرت نداشته باشد، نمی تواند یک قطعه موسیقی را تمام کند، او تجربه زندگی عالی دارد: او از میهن دفاع کرد، با اجرای موسیقی خود به مردم شادی و تسلی بخشید. اصالت و پاکی افکار آنها را هدایت می کند. او به تنهایی بچه ها را بزرگ کرد، او فردی بسیار مهربان و باز است. بنابراین نمی توان او را یک شکست خورده نامید.

معلم:چرا آندری گریگوریویچ معتقد بود ولودیا بوسیگین را به عنوان پسر ارشد تشخیص داد؟

دانشجو:آندری گریگوریویچ تنها است و بنابراین به "پسر بزرگتر" وابسته می شود.
معلم:چه چیزی را در مورد نینا دوست داری؟ برای چی قضاوتش میکنی؟ نینا در پایان نمایش چگونه و چرا تغییر می کند؟

نینا هدفمند است، او مراقب مهماندار خانه بود.

او قصد دارد با یک فرد مورد علاقه ازدواج کند که نسبت به واسنکا و پدرش بی احساس است. ملاقات با Busygin او را تغییر می دهد. او از ازدواج امتناع می ورزد، پیش خانواده اش می ماند

دانش آموز: (مثال): Vasenka مانند یک کودک رفتار می کند، اقدامات او تکانشی است. تا حدی او خودخواه است ... واسنکا نقش یک عاشق را بازی می کند که سوء تفاهم شده است.

معلم:در مورد نگرش نسبت به یکدیگر در خانواده سارافانوف چه می توان گفت؟

دانشجو:(نمونه پاسخ) در مورد پدر می توان گفت نرم، مهربان، کمی عجیب و غریب که بار دغدغه های مادی بر دوش اوست. آنها در اظهارات واسنکا آورده شده است. بلافاصله متوجه می شویم که در این خانواده هیچ کس یکدیگر را درک نمی کند، آنها نگران روح نیستند.

"واسنکا ( نینا). دست از سرم بردار. ( می شکند.) چه چیزی می خواهید؟ چه چیزی را از دست داده اید؟ به پدرت تکیه کن، او همه چیز را ترتیب می دهد.

S a r a f a n o v. واسنکا!

V a s e n k a. چرا رفتی پیشش به ماکارسکا - E.S.) در شب؟ کی ازت پرسید؟

V a s e n k a. ... دیوانه! وقتی به من اهمیت نمی دادی بهتر بود!»

از نظر خویشاوندی معنوی، نزدیکترین افراد، که پیوندهای خونی دارند، از یکدیگر دورند، تلخ، هر یک به خود مشغولند. سارافانوف می خواهد به پسرش کمک کند، اما این کار را ناشیانه و مضحک انجام می دهد. نینا دائما واسنکا را برمی دارد، به احساسات او نسبت به ماکارسکا توهین می کند. رسوایی های مداوم، سوء تفاهم از یکدیگر.

"S a r a f a n o v ( دور اتاق دوید). ... پدر را به جهنم بفرست. تو با من سر مراسم نمی ایستی!

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

S a r a f a n o v ( ظاهر شدن). ... من یک مبل قدیمی هستم که او مدتهاست آرزوی بیرون آوردنش را دارد ... بچه های من اینجا هستند من فقط از آنها تعریف کردم - و روی شما لطفاً ... از احساسات لطیف خود بگیرید! ( نینا ظاهر می شود، دم در می ایستد.) بله، من خودخواهان بی رحمانه پرورش دادم. سنگدل، محتاط، ناسپاس.

معلم:بنابراین ، رسوایی ها ، یک رویارویی ، ظاهراً درد پنهان سارافانوف پدر. نینا نوزده ساله است، واسنکا هنوز یک پسر مدرسه ای است، و فضای خانواده ظالمانه، هیستریک، غیرقابل تحمل شادی است. تمایل واسنکا و نینا سارافانوف برای ترک، یا بهتر است بگوییم، فرار از خانه، تمایل به رهایی قابل درک است. تم ابدی پدران و فرزندان!

«N و n a. ... نمی دانی که من می روم؟

V a s e n k a. من هم می روم

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

نه من ( خم شدن). گوش کن واسکا... تو یه حرومزاده ای نه هیچکس دیگه. می بردمت و می کشتمت.

V a s e n k a. من به تو دست نمی زنم و تو به من دست نمی زنی.

N i n a. تو به من اهمیت نمیدی، باشه اما شما باید به فکر پدرتان باشید.

V a s e n k a. تو به او فکر نمی کنی، چرا من باید به او فکر کنم؟

N i n a. خدای من! ( بالا می رود.) اگه بدونی چقدر از دستت خسته شدم!»

معلم:به گفته الکساندر وامپیلوف، فاجعه معنوی، موضوع فروپاشی درونی خانواده، علیرغم این واقعیت که خانواده از نظر ظاهری عادی به نظر می رسد - یکی از خطرات مدرن است.

معلم: Busygin و Silva را توصیف کنید.

دانشجو: (پاسخ تقریبی) قهرمانان جوان، پرانرژی هستند، هم از نظر موقعیت اجتماعی و هم از نظر نقش اجتماعی (دانشجو، یارو)، بوسیگین مهربان و وظیفه شناس، سیلوا بیهوده مشخصه زمان هستند.

هر دوی آنها از گرمای کانون مادری خود، خانه والدین محروم هستند. خانه سیلوا یک حلقه خانوادگی است که در آن هیچ نشانه ای از محبت اقوام به یکدیگر وجود ندارد. سیلوا پدر دارد - و او ندارد. این پناهگاهی است که در آن پسر نه تنها مجاز است، بلکه تقریباً دستور داده می شود: برنگرد. این عشق پدری است.

«S و l در a. آه! ترجیح میدم تو خونه باشم گرم، حداقل، و همچنین سرگرم کننده. بابام یه جوکر بزرگه... میگه از عصبانیت هایت خسته شدم. سر کار می گوید این ناجوری ها را به خاطر تو حس می کنم. او می‌گوید بیست روبل آخر را داری، برو به میخانه، مست شو، دعوا ترتیب بده، اما چنان دعوا که یکی دو سال تو را نخواهم دید...»

بنابراین، چنین سبکی در ظلم، چنین روح فلج در سیلوا، احتمالاً از خانه ای سرچشمه می گیرد که پدر خودش از پسرش می خواهد که برنگردد. سیلوا آسان است، زیرا "فلسفه" او چنین است: "... بهترین چیز این است: به هیچ چیز فکر نکنید و دیوانه نشوید. پس آرام تر است. به ذهن من". "ذلت روحی"، به علاوه بزدلی در برابر حقیقت، به علاوه حسادت به گرمی که در مقابل چشمان ما متولد می شود (به علاوه، بین غریبه ها) باعث می شود او بی رحمانه رفتار کند. این انتقام پوچ و رقت انگیز است، تلاش برای نابود کردن، تحقیر خوبی که او شاهد آن بود. او به عنوان یک رذل از کمدی ناپدید می شود، زیرا به کسی اعتماد ندارد، دوست ندارد و کسی را درک نمی کند.

Busygin - بی پدری. او اصلاً نمی داند عشق پسر، پدر، عشق پدر به پسر، خانه، برادر و... چیست، بنابراین آرزوی پسر شدن، برادر شدن ولو برای مدتی، این است. قابل درک

معلم: هیچ ویژگی پرتره ای از شخصیت ها در اثر دراماتورژیک وجود ندارد. ما در مورد آنها از ماکت ها، اقدامات، نگرش نسبت به دیگر شخصیت های نمایشنامه یاد می گیریم. .

کودیموف به نظر شما یک شخصیت مثبت است یا منفی؟

دانشجو: _(نمونه_پاسخ)"> دانشجو: (نمونه_پاسخ)بیش از حد معقول، "درست". نمی توان گفت که او خوب است یا بد.

معلم:در مورد او می توان گفت که او یک روشنفکر بی تفاوت، هیچ نمی فهمد، از خود راضی است. چنین افرادی خطرناک هستند، زیرا همه چیز از قلب و روح می گذرد. A. Vampilov احساس می کرد که پوچی روح، پوشیده از "صداقت بی عیب و نقص" در حال تبدیل شدن به یک خطر روزانه است. او کودیموف و انشعاب او را در زندگی دید تا نشان دهد که چقدر گستاخی و بی تفاوتی که تبدیل به یک اصل و یک هنجار اخلاقی شده است، گستاخی است.

ایده آل چیزهای خوبنه، با این حال، و منفی است. همه چیز در مورد این است که یک نفر بد است و یک نفر خوب است. معلوم می شود که هر شخصی چیزی برای توبه دارد. بنابراین ، سارافانوف معتقد است که بوسیگین پسر او است - از این گذشته ، او زمانی زن محبوب خود را ترک کرد.

معلم:چگونه بوسیگین از یک پسر شیاد به یک فرد بومی برای سارافانوف ها تبدیل می شود؟ معنای این دگرگونی چیست؟

دانشجو:(نمونه پاسخ)از طریق یک شوخی-فریب، سادگی و پیچیدگی حقیقت آشکار می شود. یک شوخی بی رحمانه ایده برادری جهانی را تقلید می کند. سارافانوف اوراتوریو "همه مردم برادرند" می سازد. Busygin در ابتدای نمایش استدلال می کند که «مردم پوست کلفتی دارند و شکستن آن چندان آسان نیست. دروغ گفتن، آنچنان که باید، لازم است، تنها در این صورت است که ایمان می آورند و همدردی می کنند. آنها باید ترسیده و رقت بار باشند." همه دروغ می گویند، اما این فقط قانون بازی است. و هنگامی که "صادق" کودیموف فریب را فاش می کند و بر خود اصرار می کند، این "حقیقت" بی فایده و حتی بی رحمانه به نظر می رسد.

همین اتفاق برای سیلوا می افتد زمانی که او "چشم هایش را به روی سارافانوف باز می کند" و به فریب اعتراف می کند. سارافانوف چنین حقیقتی را نمی خواهد و سیلوا را نیز از خانه اخراج می کند. این متناقض نیست که سارافانوف اختراع بوسیگین را باور داشت، بلکه این که بوسیگین مطابق با اختراع او رفتار کرد. Busygin یک پسر نامیده می شود و در آینده مانند یک پسر رفتار می کند. از این لحظه به بعد نه تنها سیر فتنه ها تغییر می کند، بلکه ساختار هنری نمایشنامه نیز تغییر می کند، داستانی با دروغ نیست، تبدیل به داستانی با دگرگونی ها می شود.

معلم: اگر بوسیگین به موقع ظاهر نشود چه اتفاقی برای خانواده سارافانوف می افتد؟

دانشجو:(نمونه پاسخ)ممکن است خانواده از هم بپاشد. و Busygin، همانطور که بود، تبدیل به آن نیروی معنوی متحد کننده و محکم شد، که با آن طیف وسیعی از مشکلات خانوادگی و خانگی مرتبط است.

معلم: معلوم می شود که چقدر قدرت معنوی در خانواده مهم است - این تداوم ایمان است. پیوندهای معنوی بین مردم بالاتر از پیوندهای خونی و خانوادگی است - این نتیجه ای است که در مسیر خودسازی ایده "برادری" دنبال می شود. - چرا مفهوم «پسر ارشد» برای نویسنده ضروری بود؟ مانند نیروی سنگینی است که هارمونی را به خانه ای ناراضی می آورد و نخ های شکسته را به هم گره می زند.

نینا به این واقعیت که بوسیگین اعتراف کرد که برادرش نیست چه واکنشی نشان داد؟

دانشجو:(نمونه پاسخ)نینا تحت هیچ شرایطی نمی‌خواهد از ایمان خود دست بکشد. Busygin به او می گوید که او شوخی نمی کند، او حقیقت را می گوید، اما او او را باور نمی کند.

معلم: این دقیقاً همان چیزی است که نویسنده به دنبال آن بوده است: وقتی در شخصی ایمان وجود دارد، هر کسی، حتی، در نگاه اول، کاملاً غیرقابل قبول، آنها نمی خواهند آن را از دست بدهند، آن را رها کنید. این مرکز قلب، اگر آتش بگیرد، نمی تواند خاموش شود. نینا به سختی به "برادر" خود اعتقاد داشت ، اما با اعتقاد به زندگی آمد و نمی خواهد از درون ، گرم و روشن خود جدا شود.
پایان نمایشنامه. تصاویری از فیلم سینمایی "پسر بزرگ".
معلم:چه بر سر قهرمانان ما آمده است؟

دانشجو: (نمونه پاسخ)در پایان نمایش، به نظر می رسد سارافانوف، بوسیگین، نینا، واسنکا یکی شده اند. همه با هم هستند، کنار هم. ماکارسکا به کنار. در Busygin نیاز به نیاز به کسی، دوست داشته شدن، عضوی از خانواده بودن آشکار می شود. به همین دلیل است که او در اطراف است. او اعتراف می کند: "صادقانه بگویم، من خودم دیگر باور ندارم که پسر شما نیستم."

معلم: نویسنده می خواست چه چیزی را به ما یادآوری کند؟

دانشجو:(نمونه پاسخ)به نظر می رسید که او مرا در مورد وجدان، در مورد انسان به یاد می آورد روابط خانوادگی. به گفته نویسنده، یک پایه معنوی قوی، رهنمودهای اخلاقی عالی از پدر به ارث رسیده است که باید به زندگی مردم کمک کند.

معلم:چگونه بوسیگین برای سارافانوف از یک پسر شیاد به یک فرد بومی تبدیل می شود؟ معنای این دگرگونی چیست؟

دانشجو:مهم نیست که بوسیگین پیرمرد سارافانوف را فریب داد و خود را پسر او خواند. مهم این است که او را مانند یک پدر دوست داشت و مانند یک پسر به او نزدیک شد.

معلم: پس از خواندن نمایشنامه، بسیاری خود را به پسر ارشد سارافانوف تبدیل می کنند تا به این شخص مهربان کمک کنند که روح درخشان خود را تا پیری در زندگی پیچیده و گیج کننده ما حفظ کرده است. فکر می کنید ایده اصلی نمایشنامه چیست؟

دانشجو:به نظر می رسد که خویشاوندی معنوی افراد از پیوندهای رسمی خانوادگی قابل اعتمادتر و قوی تر است. Busygin به طور غیرمنتظره ای در خود توانایی شفقت، عشق، بخشش را کشف می کند: "خدا از فریب کسی که هر حرف شما را باور می کند، نگذرد." بنابراین، از یک تاریخ خصوصی و روزمره، نمایشنامه به مشکلات جهانی انسان گرایانه می رسد.

معلم:پارادوکس نمایشنامه چیست؟

دانشجو:تناقض این است که مردم با هم اقوام می شوند و فقط با یک شانس شانس نسبت به یکدیگر احساس مسئولیت می کنند.

"یک شانس، یک چیز کوچک، ترکیبی از شرایط گاهی اوقات تبدیل به دراماتیک ترین لحظات زندگی یک فرد می شود"

معلم:وامپیلوف از چندین نام برای کار خود استفاده کرد: "صلح در خانه سارافانوف"، "حومه شهر"، "هورمون ها با گیتار"، "خانواده سارافانوف"،

"پسر ارشد"

چرا «پسر بزرگ» مناسب ترین عنوان برای نمایشنامه است؟

دانشجو:نام نمایشنامه "پسر بزرگتر" از آنجایی که وجود دارد، مناسب ترین نام است شخصیت اصلی- Volodya Busygin - نقش "پسر ارشد" را که بر عهده گرفت کاملاً توجیه کرد. او به نینا و واسنکا کمک کرد تا بفهمند که پدرشان چقدر برای آنها مهم است، زیرا هر دو فرزند را بدون مادری که خانواده را ترک کرده بزرگ کرده است. ولودیا بوسیگین مردم را دوست دارد ، او فردی وظیفه شناس و دلسوز است که با بدبختی دیگران همدردی می کند ، بدیهی است که به همین دلیل است که شایسته رفتار می کند. «مثبت بودن» آرزوها او را قوی و نجیب می کند.

III خلاصه درس.شروع معروف «آنا کارنینا»: «همه خانواده‌های خوشبخت شبیه هم هستند، هر کدام به‌نوع خود ناراضی».

پس چه چیزی باید خانواده را کنار هم نگه دارد تا شاد باشد؟ عشق، ایمان، معنویت. کلمات ساده و آشنا که آرامش و آرامش در هر خانواده ای به آن بستگی دارد.

IV مشق شب .

یک مقاله بنویسید "برای من، وامپیلوف است ..."

V. انعکاس.

در پایان درس، هر شرکت کننده این عبارت را ادامه می دهد:

"امروز در درس متوجه شدم که…"

غیرممکن است که انسان با محاسبه، بدبینی، نفرت زندگی کند.

لازم است برای نزدیکی معنوی، باز بودن عشق به هر یک از مردم، توانایی، فراموش کردن علاقه شخصی، مراقبت از دیگری، یک غریبه، تلاش کرد.
دانش آموزان و معلم به نوبت شعر را می خوانند:

بیشتر از رابطه خونی

جذب متقابل روح ها،

وامپیلوف این ایده را در نمایشنامه های خود توسعه داد: "یک شانس، یک چیز کوچک، ترکیبی از شرایط گاهی اوقات به دراماتیک ترین لحظات زندگی یک فرد تبدیل می شود." A. Vampilov عمیقاً نگران مشکلات اخلاقی بود. آثار او بر اساس مواد زندگی واقعی است. بیداری وجدان، تربیت حس عدالت، مهربانی و رحمت - اینها انگیزه های اصلی نمایشنامه های او هستند. طرح نمایشنامه «پسر بزرگ» ساده است. دو مرد جوان - دانشجوی مؤسسه پزشکی ولودیا بوسیگین و یک کارگزار تجاری به نام سیلوا (سمیون سواستیانوف) - به طور تصادفی در یک رقص گرد هم آمدند. پس از دیدن خانه دو دختر ساکن در حومه شهر، دیر به آخرین قطار می آیند و باید به دنبال اقامتگاهی برای شب بگردند. مردان جوان به آپارتمان سارافانوف ها زنگ می زنند. سیلوا مدبر این ایده را به ذهن می‌آورد که داستانی را ارائه کند که بوسیگین پسر ارشد آندری گریگوریویچ سارافانوف است، که گفته می‌شود او از زنی متولد شده است که سرنوشت به طور تصادفی سارافانوف را در پایان جنگ با او آورد. برای اینکه به نوعی شب را سپری کند، Busygin این داستان را رد نمی کند.

زندگی سارافانوف درست نشد: همسرش رفت، همه چیز در محل کار درست نشد - او مجبور شد موقعیت یک بازیگر-نوازنده را ترک کند و به طور نیمه وقت در ارکستری که در یک مراسم تشییع جنازه می نوازد کار کند. با بچه ها هم همه چیز خوب نیست. پسر سارافانف، دانش‌آموز کلاس دهم واسنکا، عاشق همسایه خود ناتاشا ماکارسکایا است که ده سال از او بزرگتر است و با او مانند یک کودک رفتار می‌کند. دختر نینا قصد دارد با یک خلبان نظامی ازدواج کند که او را دوست ندارد اما زوجی شایسته می داند و می خواهد با او به ساخالین برود.

آندری گریگوریویچ تنها است و بنابراین به "پسر بزرگتر" وابسته می شود. و کسی که بدون پدر در یک یتیم خانه بزرگ شده است به سمت سارافانوف مهربان ، باشکوه اما ناراضی نیز کشیده می شود ، علاوه بر این ، او نینا را دوست داشت. نمایشنامه پایان خوشی دارد. ولودیا صادقانه اعتراف می کند که او پسر سارافانوف نیست. نینا با کسی که دوستش ندارد ازدواج نمی کند. واسنکا موفق می شود او را متقاعد کند که از خانه فرار نکند. «پسر بزرگتر» مهمان مکرر این خانواده می شود.

نام نمایشنامه "پسر بزرگ" موفق ترین است ، زیرا شخصیت اصلی آن - ولودیا بوسیگین - نقشی را که بر عهده گرفت کاملاً توجیه کرد. او به نینا و واسنکا کمک کرد تا بفهمند که پدرشان چقدر برایشان مهم است، زیرا هر دوی آنها را بدون مادری که خانواده را ترک کرده بزرگ کرده است. شخصیت ملایم رئیس خانواده سارافانوف در همه چیز متجلی است. او همه چیز را به دل می گیرد: از موقعیت خود در مقابل بچه ها خجالت می کشد، پنهان می کند که تئاتر را ترک کرده است، "پسر بزرگتر" را می شناسد، سعی می کند واسنکا را آرام کند، نینا را درک کند. شما نمی توانید او را بازنده خطاب کنید، زیرا در اوج بحران روانی، سارافانوف جان سالم به در برد، در حالی که دیگران شکست خوردند. برخلاف همسایه ای که بوسیگین و سیلوا را از اقامت یک شبه خودداری کرد، او بچه ها را گرم می کرد، حتی اگر آنها این داستان را با "پسر بزرگتر" اختراع نکرده بودند. اما مهمتر از همه، سارافانوف فرزندان خود را گرامی می دارد و آنها را دوست دارد. بچه ها نسبت به پدرشان سنگدل هستند. واسنکا چنان تحت تأثیر عشق اول خود قرار گرفته است که به جز ماکارسکا متوجه کسی نمی شود. اما احساس او خودخواهانه است ، زیرا تصادفی نیست که با حسادت ناتاشا برای سیلوا ، آتشی به پا می کند و از کاری که کرده است پشیمان نمی شود. در شخصیت این مرد جوان واقعاً غنایی وجود ندارد.

نینا دختری باهوش، زیبا و در عین حال اهل عمل و محتاط است. این ویژگی ها مثلاً در انتخاب داماد نمایان می شود. با این حال، تا زمانی که عاشق شد، این ویژگی ها در او غالب بود. عشق موقعیت زندگی او را کاملاً تغییر می دهد. بوسیگین و سیلوا که به طور تصادفی در طول یک رقص با هم آشنا شده اند، رفتاری ناخوشایند دارند و از اولین دخترانی که ملاقات می کنند خواستگاری می کنند و از این نظر شبیه یکدیگر هستند. اما با قرار گرفتن در موقعیت غیر استاندارد، شخصیت ها به شکل های مختلف خود را نشان می دهند. ولودیا بوسیگین مردم را دوست دارد ، او وظیفه شناس ، دلسوز است ، نسبت به بدبختی دیگران دلسوز است ، بدیهی است که به همین دلیل رفتار شایسته ای دارد. «مثبت بودن» آرزوها او را قوی و نجیب می کند.

سیلوا، مانند ولودیا، اساساً یک یتیم است: با والدین زنده، او در یک مدرسه شبانه روزی بزرگ شد. ظاهراً بیزاری پدر در شخصیت او نمود پیدا کرده است. سیلوا به ولودیا گفت که چگونه پدرش او را "تذکر" کرده است: "هی، او می گوید، تو بیست روبل آخر را داری، برو به میخانه، مست شو، دعوا کن، اما چنان دعوا که من تو را برای مدتی نبینم. یکی دو سال.» وامپیلوف به طور تصادفی منشأ سرنوشت قهرمانان را مشابه نکرد. با این کار، او می خواست تأکید کند که انتخاب خود شخص، مستقل از شرایط، چقدر مهم است. برخلاف ولودیا یتیم، سیلوا "یتیم" شاد، مدبر، اما بدبین است. چهره واقعی او زمانی آشکار می شود که ولودیا را "آشکار" می کند و اعلام می کند که او پسر یا برادر نیست، بلکه یک تکرار جرم است. نامزد نینا - میخائیل کودیموف - مردی غیرقابل نفوذ است. چنین افرادی در زندگی یافت می شوند، اما شما بلافاصله آنها را درک نخواهید کرد. "خندان. هنوز هم خیلی لبخند می زند. وامپیلوف در مورد او می گوید: خوش اخلاق. در واقع کلمه ای که او برای همه مناسبت ها به خود داده است از همه برای او عزیزتر است. او نسبت به مردم بی تفاوت است. این شخصیت در نمایشنامه جایگاه ناچیزی را به خود اختصاص می دهد، با این حال، او یک نوع برجسته از افراد "صحیح" است که فضای خفقانی را در اطراف خود ایجاد می کند.

ناتاشا ماکارسایا که درگیر یک دسیسه خانوادگی است، به عنوان یک فرد شایسته، اما ناراضی و تنها نشان داده می شود. وامپیلف عمیقاً در نمایشنامه مضمون تنهایی را آشکار می کند که می تواند فرد را به ناامیدی برساند. در تصویر همسایه سارافانوف، نوعی فرد محتاط، ساکنی که از همه چیز می ترسد («با دلهره، بدگمانی به آنها نگاه می کند»، «بی صدا و ترسو برمی دارد») و در هیچ کاری دخالت نمی کند، استنباط می شود. مشکلات و ایده اصلی نمایشنامه در خود عنوان بیان شده است. کار دراماتیک. تصادفی نبود که نویسنده نام اصلی "حومه شهر" را با "پسر بزرگ" جایگزین کرد. نکته اصلی محل وقوع رویدادها نیست، بلکه این است که چه کسی در آنها شرکت می کند. اینکه بتوانیم فکر کنیم، یکدیگر را درک کنیم، در مواقع سخت حمایت کنیم، رحم کنیم - این ایده اصلی نمایشنامه الکساندر وامپیلوف است. خویشاوند بودن از نظر روحی فراتر از به دنیا آمدن است. نویسنده ژانر نمایشنامه را تعریف نمی کند. در کنار کمیک، لحظات دراماتیک زیادی در نمایش وجود دارد، به ویژه در زیرمتن گفته های سارافانوف، سیلوا، ماکارسکا.

نویسنده در انسان چه چیزی را تأیید و چه چیزی را در او انکار می کند؟ «به نظر می‌رسد سؤال اصلی که وامپیلف دائماً می‌پرسد این است: آیا شما، یک مرد، مرد خواهید ماند؟ آیا در بسیاری از آزمایش‌های زندگی، که در آن عشق و خیانت، شور و بی‌تفاوتی، صداقت و دروغ، نیکی و بردگی، تفاوت و مخالفت دشوار شده است، می‌توانید بر همه فریبکارانه و نامهربانی‌هایی که برای شما آماده شده است غلبه کنید...» (V راسپوتین).

"پسر ارشد"

ناگهان همه چیز تغییری جدی پیدا می کند. رئیس خانواده با ذکاوت پسر بزرگ بوسیگین را می شناسد ، زیرا بیست سال پیش او واقعاً با یک زن رابطه داشت. پسر سارافانوف واسنکا حتی شباهت ظاهری قهرمان را به پدرش می بیند. بنابراین، Busygin و یکی از دوستانش در محدوده مشکلات خانوادگی Sarafanov قرار دارند. معلوم می شود که همسرش مدت ها پیش این نوازنده را ترک کرده است. و بچه ها که به سختی بالغ شده بودند، رویای بال زدن از لانه را در سر می پرورانند: دختر نینا ازدواج می کند و به ساخالین می رود و واسنکا که وقت اتمام مدرسه را ندارد می گوید که برای کار در یک سایت ساخت و ساز به تایگا می رود. یکی عشقی شاد دارد، دیگری عشقی ناراضی. این در مورد آن نیست. ایده اصلیاین واقعیت است که مراقبت از یک پدر سالخورده، یک فرد حساس و قابل اعتماد، در برنامه های کودکان بالغ قرار نمی گیرد.

Busygin Sarafanov Sr. عملاً بدون نیاز به شواهد و مدارک سنگین به عنوان یک پسر شناخته می شود. او جعبه ای نقره ای را به او می دهد - میراث خانوادگی که از نسلی به نسل دیگر به دست پسر بزرگش رسیده است.

به تدریج، دروغگوها به نقش های خود به عنوان پسر و دوستش عادت می کنند و شروع به رفتار در خانه می کنند: بوسیگین، قبلاً به عنوان یک برادر، در بحث زندگی شخصی واسنکا دخالت می کند و سیلوا شروع به خواستگاری با نینا می کند.

دلیل زودباوری بیش از حد سارافانوف جونیور نه تنها در گشودگی روحی طبیعی آنها نهفته است: آنها متقاعد شده اند که یک بزرگسال نیازی به والدین ندارد. این ایده در نمایشنامه توسط واسنکا بیان می شود، که با این وجود رزرو می کند و برای اینکه پدرش را توهین نکند، این عبارت را تصحیح می کند: "والدین بیگانه".

سارافانوف با دیدن سهولتی که فرزندانی که او بزرگ کرده عجله دارند خانه خود را ترک کنند، وقتی که بوسیگین و سیلوا صبح در آستانه رفتن هستند، تعجب نمی کند. او همچنان به داستان پسر بزرگتر اعتقاد دارد.

با نگاه کردن به اوضاع از بیرون، بوسیگین برای سارافانوف متاسف می شود و سعی می کند نینا را متقاعد کند که پدرش را ترک نکند. در صحبت ها معلوم می شود که نامزد دختر مرد قابل اعتمادی است که هرگز دروغ نمی گوید. Busygin علاقه مند می شود که به او نگاه کند. به زودی متوجه می شود که سارافانوف پدر نیم سال است که در فیلارمونیک کار نمی کند، اما در باشگاه راه آهن در رقص بازی می کند. او یک نوازنده خوب است، اما هرگز نمی‌دانست چگونه از خودش دفاع کند. علاوه بر این، او جرعه جرعه می نوشید، و بنابراین، در پاییز، کاهشی در ارکستر رخ داد ... "

نینا می گوید بچه ها با در امان ماندن از غرور پدر، از او پنهان می کنند که از اخراج خبر دارند. به نظر می رسد که سارافانوف خود موسیقی می سازد (کانتاتا یا اوراتوریو "همه مردم برادرند")، اما او این کار را بسیار آهسته انجام می دهد (در صفحه اول گیر کرده است). با این حال، Busygin با درک این موضوع برخورد می کند و می گوید که شاید اینگونه باید موسیقی جدی ساخت. Busygin که خود را پسر ارشد می نامد، بار نگرانی ها و مشکلات دیگران را بر عهده می گیرد. دوست او سیلوا که با معرفی بوسیگین به عنوان پسر سارافانوف به هم ریخته است، فقط با شرکت در این داستان گیج کننده سرگرم می شود.

شب هنگام که نامزد نینا کودیموف به خانه می آید، سارافانوف برای فرزندانش نان تست می زند و عبارتی حکیمانه می گوید که فلسفه زندگی او را آشکار می کند: «...زندگی منصفانه و مهربان است. او قهرمانان را به شک می‌اندازد و آن‌هایی را که کم کاری کرده‌اند و حتی آن‌هایی که هیچ کاری نکرده‌اند، اما با قلبی پاک زندگی کرده‌اند، همیشه تسلی می‌دهد.

کودیموف عاشق حقیقت متوجه می شود که سارافانوف را در گروه تشییع جنازه دیده است. نینا و بوسیگین در تلاش برای هموار کردن اوضاع، ادعا می کنند که او خود را احمق کرده است. او تسلیم نمی شود و به بحث ادامه می دهد. سارافانوف در پایان اعتراف می کند که مدت هاست در تئاتر بازی نکرده است. او با ناراحتی می گوید: «معلوم نشدم که یک موسیقیدان جدی باشم. بنابراین، نمایشنامه یک مسئله اخلاقی مهم را مطرح می کند. کدام بهتر است: حقیقت تلخ یا دروغ نجات دهنده؟

نویسنده سارافانوف را در یک بن بست عمیق در زندگی نشان می دهد: همسرش رفت، حرفه او اتفاق نیفتاد، فرزندانش نیز به او نیازی ندارند. نویسنده اواتوریو "همه مردم برادرند" در زندگی واقعی احساس می کند که یک فرد کاملاً تنها است. "بله، من خودخواهان ظالمی را پرورش دادم. سنگدل، محتاط، ناسپاس» و خودش را با مبل قدیمی مقایسه می‌کند که مدت‌ها آرزوی دور انداختن آن را داشتند. سارافانوف در حال حاضر قصد دارد به چرنیگوف نزد مادر بوسیگین برود. اما ناگهان فریب آشکار می شود: سیلوا پس از نزاع با یک دوست، او را به اقوام خیالی خیانت می کند. با این حال، سارافانوف خوش اخلاق این بار حاضر به باور او نیست. او به بوسیگین می گوید: «هر چه هست، من تو را پسرم می دانم. سارافانوف حتی پس از اطلاع از حقیقت از او دعوت می کند که در خانه اش بماند. نینا تصمیم خود را در مورد عزیمت به ساخالین تغییر می دهد و متوجه می شود که بوسیگین که در روح او دروغ می گوید ، فردی خوب و مهربان است و کودیموف که آماده است برای حقیقت بمیرد ، ظالم و سرسخت است. در ابتدا، نینا حتی صداقت و وقت شناسی او را دوست داشت، توانایی نگه داشتن قول خود را. اما در واقعیت، این ویژگی ها خود را توجیه نمی کنند. رک بودن کودیموف در زندگی چندان ضروری نیست، زیرا تجربه شکست های خلاقانه پدر دختر را سخت می کند و زخم روحی او را آشکار می کند. تمایل خلبان برای اثبات ادعای خود به یک مشکل غیر ضروری برای هیچ کس تبدیل نمی شود. از این گذشته ، بچه ها مدت هاست می دانند که سارافانوف در فیلارمونیک کار نمی کند.

با قرار دادن معنای خاصی در مفهوم "برادر"، A.V. پی‌لوو به شما تاکید می‌کند که افراد باید بیشتر مراقب یکدیگر باشند و از همه مهمتر سعی نکنید با احساسات دیگران بازی کنید.

پایان خوش نمایش، شخصیت های اصلی آن را آشتی می دهد. این نمادین است که هم فریبکار اصلی و ماجراجو سیلوا و هم کودیموف حقیقت دوست تا مغز استخوان خانه سارافانوف را ترک می کنند. این نشان می دهد که چنین افراطی در زندگی مورد نیاز نیست. A.V. وامپیلوف نشان می دهد که دروغ هنوز دیر یا زود با حقیقت جایگزین می شود ، اما گاهی اوقات لازم است به شخص این فرصت را بدهیم که خودش این را بفهمد و او را به آب تمیز نرساند.

با این حال، این مشکل جنبه دیگری نیز دارد. با تغذیه با توهمات کاذب، شخص همیشه زندگی خود را پیچیده می کند. سارافانوف از ترس صریح بودن با بچه ها، تقریباً ارتباط معنوی خود را با آنها از دست داد. نینا که می خواست به سرعت زندگی خود را ترتیب دهد ، تقریباً با مردی که دوستش ندارد راهی ساخالین شد. واسنکا تلاش زیادی برای جلب رضایت ناتاشا به خرج داد و نمی خواست به استدلال خواهرش مبنی بر اینکه ماکارسایا با او همتا نیست گوش دهد.

بسیاری سارافانوف را با برکت می‌دانند، اما ایمان بی‌پایان او به مردم باعث می‌شود به او فکر کنند و از او مراقبت کنند، به نیروی متحد کننده قدرتمندی تبدیل می‌شود که به او کمک می‌کند فرزندانش را حفظ کند. نه بی دلیل، در طول توسعه طرح، نینا تاکید می کند که او دختر پدرش است. و واسنکا همان "سازمان ذهنی خوب" پدرش را دارد.

همانطور که در ابتدای نمایش، Busygin در پایان دوباره برای آخرین قطار دیر شده است. اما روزی که در خانه سارافانوف ها سپری می شود، درس اخلاقی خوبی به قهرمان می آموزد. با این حال، با درگیر شدن در مبارزه برای سرنوشت سارافانوف پدر، بوسیگین جایزه دریافت می کند. او خانواده ای را که آرزویش را داشت پیدا می کند. در مدت کوتاهی، تا همین اواخر، افراد کاملاً با او غریبه و عزیز می شوند. او با سیلوا پوچ و بی ارزشی که دیگر به او علاقه ای ندارد، درگیر می شود و دوستان واقعی جدیدی پیدا می کند.

همیشه همینطور: تراژدی با عناصر کمدی و کمدی با عناصر تراژدی. خالق «شکار اردک» کار خاصی انجام نداده و فقط سعی کرده زندگی را آنطور که هست در آثارش بازتولید کند. در آن، نه تنها سیاه و سفید وجود دارد، وجود یک شخص با نیم تنه ها پر شده است. وظیفه ما این است که در مقاله ای که در آن تجزیه و تحلیل انجام می شود ، در مورد این موضوع بگوییم. وامپیلف، "پسر بزرگتر" - در کانون توجه.

فوراً باید توجه داشت که بازگویی کوتاه (شامل برخی مشاهدات تحلیلی) از شاهکار وامپیلوف نیز ضروری است. ما داریم روی آن شروع می کنیم.

مهمانی ناموفق برای چهار

همه چیز با این واقعیت شروع می شود که دو پسر جوان (ولادیمیر بوسیگین و سمیون سووستیانوف) در 20 سالگی دختران را جدا کردند و انتظار یک عصر دلپذیر را داشتند ، اما معلوم شد که دختران "اینطور نیستند" که آنها در مورد آن به دوست پسرها گفتند. البته، پسرها به خاطر ظاهر کمی با هم بحث کردند، اما کاری برای انجام دادن وجود ندارد، در یک موضوع عاشقانه همیشه در کنار دخترها کلمه کلیدی است. آنها در حومه شهر ماندند، بدون سرپناه، و هوا سرد بود، آخرین قطار رفت.

در این منطقه دو منطقه وجود دارد: بخش خصوصی (خانه‌های روستایی) و دقیقاً روبروی آن یک خانه کوچک سنگی (به ارتفاع سه طبقه) با طاق نما قرار دارد.

دوستان تصمیم به جدایی می‌گیرند: یکی می‌رود برای یک شب اقامت در یک پناهگاه سنگی، و دیگری به بخش خصوصی می‌پردازد. Busygin در 25 ساله کارگر دادگاه محلی ناتالیا ماکارسایا را می زند. مدتی پیش، او با واسنکا کلاس 10 دعوا کرد که ظاهراً مدتها و ناامیدانه عاشق او بوده است. او فکر کرد که دوباره آن مرد جوان است، اما نه. ماکارسایا و بوسیگین مدتی با هم بحث می کنند، اما، البته، مرد جوان یک شب اقامت با دختر ندارد.

یکی از ساکنان خانه مقابل، سووستیانوف سمیون (سیلوا) را رد کرد. جوانان خود را در همان جایی که بودند می یابند - در خیابان.

و ناگهان تماشا می کنند که چگونه یک مرد مسن - آندری گریگوریویچ سارافانوف - یک کلارینتیست که طبق نسخه رسمی در ارکستر خدمت می کند ، اما در واقع در مراسم خاکسپاری و رقص می نوازد ، در ناتاشا را می زند و از او می خواهد که چند دقیقه به او فرصت دهد. جوانان فکر می کنند که این یک قرار است و تصمیم می گیرند به هر بهانه ای وارد آپارتمان سارافانوف شوند، آنها نمی خواهند در خیابان یخ بزنند.

وظیفه ما این است که تجزیه و تحلیل کنیم: وامپیلوف ("پسر بزرگ"، بازی او) هدف او است، بنابراین باید توجه داشت که شخصیت های Busygin و Silva در ابتدا افرادی کاملا سطحی و بیهوده به نظر می رسند، اما در روند توسعه طرح هستند. یکی از آنها جلوی چشم خواننده تغییر می کند: عمق شخصیت و حتی جذابیتی پیدا می کند. کی، بعداً خواهیم فهمید.

با در نظر گرفتن هدف، باید گفت که بوسیگین بی پدر و دانشجوی پزشکی است، مادرش با برادر بزرگترش در چلیابینسک زندگی می کند. کاری که سیلوا انجام می دهد در چارچوب برنامه ما کاملاً بی ربط است.

اضافه شدن غیرمنتظره به خانواده

جوانان اشتباه نمی کنند: در واقع، درب آپارتمان سارافانوف ها باز است و واسنکا، ناراحت از شکست عشقی اخیر، قصد دارد از خانه فرار کند، زیرا کمی بعد معلوم شد، هدف او تایگا است. دختر سارافانوف (نینا) نه امروز و نه فردا راهی ساخالین می شود، یکی از همین روزها با یک خلبان ازدواج می کند. به عبارت دیگر، اختلاف در خانه حاکم است و ساکنان آن در حد مهمانان نیستند، حتی اگر از آنها انتظار می رود یا نه، بنابراین بیگانگان لحظه را به خوبی انتخاب کردند. ما همچنین برای تحلیل خود به این نیاز خواهیم داشت. وامپیلوف ("پسر بزرگ") نمایشنامه خود را به صورت فیلیگران نوشت، همه شخصیت ها نقش های خود را بی عیب و نقص و واقع گرایانه اجرا می کنند.

Busygin وانمود می کند که پدر واسنکا را می شناسد و این عبارت را می گوید: "همه ما، مردم، برادر هستیم." سیلوا شروع به چرخیدن این ایده می کند و آن را به این نقطه می رساند که ولادیمیر برادر ناتنی واسنکا است که به طور غیر منتظره ای پیدا شده است. مرد جوان در شوک است ، بوسیگین نیز از چابکی رفیقش کمی مبهوت شده است ، خوب ، چه کنم ، نمی خواهم شب را در خیابان بگذرانم. آنها این اجرا را در مقابل سارافانوف ها اجرا می کنند. همانطور که تجزیه و تحلیل نشان می دهد، وامپیلف ("پسر بزرگ") نمایش را با شوخی آغاز کرد. درام او بر اساس یک شوخی است و به نظر می رسد کل نمایشنامه چیزی شبیه یک کمدی است، اما این فقط در نگاه اول است.

واسیا به دنبال چیزی برای نوشیدن است. جوانان از جمله یک دانش آموز کلاس دهم استفاده می کنند. سپس سارافانوف ظاهر می شود و عزاداران بدشانس در آشپزخانه پنهان می شوند. واسیا تمام داستان پسر بزرگش را به پدرش می گوید. پیرمرد با صدای بلند شروع به یادآوری جزئیات ملاقات با مادر احتمالی ولادیمیر می کند و بی اختیار تمام اطلاعات لازم را به کلاهبرداران می دهد و آنها مشتاقانه هر کلمه را می گیرند: نام زن، شهر (چرنیگوف)، سن مورد نظر اگر پسر بزرگتر بود

سپس ولادیمیر ظاهر می شود، به تمام سوالات پدرش به درستی پاسخ می دهد. خانه غرق در شادی عمومی است و مشروب خوردن همچنان ادامه دارد، اما اکنون سارافانوف پدر به او ملحق شده است.

نینا زیر سر و صدا بیرون می آید و توضیح می خواهد. دختر ابتدا به برادر بزرگترش اعتماد نمی کند، سپس به او اعتماد می کند.

Busygin شروع به اعتقاد به بازی خود می کند. نقطه تخم ریزی شخصیت

تماس فوراً بین Busygin و مرد مسن برقرار می شود و پدر تمام روح خود را به روی پسر ولخرج می گشاید. تمام شب صحبت کردند. از ارتباطات شبانه، ولادیمیر جزئیات زندگی سارافانوف ها را متوجه می شود، به عنوان مثال، که نینا به زودی با یک خلبان ازدواج می کند و همچنین ناراحتی ذهنی خود پدرش. چقدر برای خانواده سخت بود. ولادیمیر پس از اینکه پدرش به رختخواب رفت، تحت تأثیر مکالمه شبانه قرار گرفت، سمیون را از خواب بیدار کرد و از او التماس کرد که سریعاً آنجا را ترک کند، اما آندری گریگوریویچ آنها را در در می یابد. او از پسر بزرگش می خواهد که میراث خانوادگی را بپذیرد - جعبه ای نقره ای. و سپس یک تحول معنوی برای ولادیمیر اتفاق می افتد. یا برای پیرمرد خیلی متاسف بود یا برای خودش که پدرش را نمی شناخت. بوسیگین تصور می کرد که مدیون همه این افراد است. او معتقد بود که با آنها فامیل است. این یک نکته بسیار مهم در مطالعه است و تحلیل نمایشنامه وامپیلوف "پسر بزرگتر" ادامه دارد.

عشق به عنوان یک نیروی متحد کننده

وقتی تعطیلات پر سر و صدا بود، لازم بود میز را تمیز کنیم و به طور کلی آشپزخانه را مرتب کنیم. دو نفر برای انجام این کار داوطلب شدند - Busygin و Nina. در جریان کار مشترک، که همانطور که می دانید، متحد می شود، عشق خود را بیرون آورد و قلب هر یک از جوانان را سوراخ کرد. روایت بیشتر فقط از چنین رویداد مهمی ناشی می شود. تحلیل نمایشنامه وامپیلوف "پسر بزرگ" ما را به این نتیجه می رساند.

به عنوان مثال، در پایان تمیز کردن، Busygin به خود اجازه می دهد تا در پنج دقیقه سخنان بسیار تند و تند درباره شوهر نینا صحبت کند. او نه تنها آنها را رد می کند، بلکه در برابر سم برادرش نیز مقاومت زیادی نمی کند. این نشان می دهد که "بستگان" قبلاً با یکدیگر روابط دوستانه دارند و فقط همدردی متقابل قوی می تواند مسئول توسعه سریع روابط اعتماد در مدت کوتاهی باشد.

عشقی که خودبه‌خود بین ولادیمیر و نینا به وجود می‌آید کل طرح بعدی را می‌سازد و نیرویی است که خانواده سارافانوف را دوباره در یک کل واحد متحد می‌کند.

واگرایی در حوزه های مختلف بوسیگین و سووستیانوف

بنابراین ، با توجه به عشق تازه متولد شده ، خواننده می فهمد که ولادیمیر اکنون توهم نیست ، اما واقعاً در خانواده سارافانوف مال خودش می شود. یک مهمان غیرمنتظره میخ می شود که اجازه نمی دهد اقوام روابط خود را با یکدیگر از دست بدهند، او آنها را به هم متصل می کند، به مرکز تبدیل می شود. برعکس، سیلوا بیشتر و بیشتر با بوسیگین و خانه ای که به طور تصادفی آورده شده اند بیگانه است، بنابراین سمیون سعی می کند حداقل چیزی را از وضعیت فعلی خارج کند و سعی می کند با ناتاشا ماکارسکا رابطه داشته باشد. یک نمایشنامه فوق العاده توسط وامپیلوف نوشته شد - "پسر بزرگ" (تحلیل و خلاصهادامه هید).

ظاهر داماد

در روز تمیز کردن آشپزخانه، رویداد مهمی باید رخ دهد: نینا قصد دارد پدرش را به نامزدش، میخائیل کودیموف، کادت مدرسه پرواز، معرفی کند.

بین صبح و عصر، یک زنجیره کامل از وقایع اتفاق می افتد، که حداقل به طور خلاصه لازم است ذکر شود: ماکارسایا نگرش خود را نسبت به واسنکا از خشم به رحمت تغییر می دهد و او را به سینما دعوت می کند. او با عجله می رود تا بلیط بخرد، غافل از اینکه سیلوا در حال بافتن شبکه اغواگری خود است. در آن، او انتظار دارد ناتاشا را بگیرد. البته او به راحتی تسلیم یک عاشق زن می شود، زیرا سمیون برای سن او مناسب تر است. قرار است سیلوا و ناتاشا دقیقا ساعت 22:00 با هم ملاقات کنند. در همان زمان، پسری الهام گرفته بلیط یک نمایش سینمایی را می گیرد. ناتاشا از رفتن با او امتناع می ورزد و این راز را فاش می کند که آندری گریگوریویچ شبانه به سراغ او آمد تا واسیاتکا را جلب کند.

مرد جوان آتشین ناامید، دوباره می دود تا کوله پشتی جمع کند تا خانه را در آغوش تایگا ترک کند. به نوعی شخصیت ها در نهایت تنش عصبی منتظر عصر و آمدن داماد هستند.

نمایندگی طرفین به نوعی بلافاصله به صورت تصادفی انجام می شود. برادر بزرگتر تازه ساخته و سیلوا کادت را مسخره می کنند ، او توهین نمی شود ، زیرا "عاشق بچه های بامزه است". خود کودیموف همیشه از دیر رسیدن به خوابگاه نظامی می ترسد و به طور کلی عروس برای او سربار است.

اینجا پدر خانواده می آید. پس از ملاقات با سارافانوف، داماد از این واقعیت رنج می برد که نمی تواند به یاد بیاورد که چهره پدرشوهر آینده را کجا دیده است. مرد مسن نیز به نوبه خود می گوید که او هنرمند است ، بنابراین ، احتمالاً خلبان چهره او را یا در انجمن فیلارمونیک یا در تئاتر دیده است ، اما همه اینها را کنار می گذارد. و ناگهان، مانند یک پیچ از آبی، کادت می گوید: "یادم آمد، تو را در مراسم تشییع جنازه دیدم!" سارافانوف مجبور می شود اعتراف کند که بله، در واقع، او 6 ماه است که در ارکستر کار نکرده است.

پس از فاش شدن رازی که دیگر برای هیچکس راز نبود، از آنجایی که بچه ها مدت ها می دانستند، رسوایی دیگری رخ داد: واسیا با جیغ و ناله خانه را ترک می کند و مصمم به رسیدن به تایگا است. داماد نیز که به اندازه کافی دیده بود، با عجله به خوابگاه نظامی قبل از بسته شدن می‌رود. سیلوا به سینما می رود. پدر خانواده عصبانی است: او هم می خواهد به جایی برود. بوسیگین و نینا او را آرام می کنند، نوازنده تسلیم می شود. همه اینها بسیار مهم است، زیرا به طور مستقیم با اوج ارتباط دارد. استادانه همه چیز توسط وامپیلوف انجام شد. "پسر بزرگ" (ما تحلیلی از کار ارائه می دهیم) ادامه دارد.

کاتارسیس

سپس ولادیمیر به نینا اعتراف می کند که برادر او نیست و حتی بدتر از آن، او را دوست دارد. در حال حاضر، احتمالاً، طبق قصد نویسنده، یک کاتارسیس باید برای خواننده اتفاق بیفتد، اما این کاملاً تضعیف نیست. علاوه بر این، واسیاتکا به آپارتمان می دود و اعتراف می کند که آپارتمان ماکارسکا را درست در زمانی که او با سیلوا آنجا بود، آتش زده است. شلوار این دومی به دلیل هشیاری های مرد جوان از بین رفت. برای تکمیل تصویر، پدر بدبخت با یک چمدان از اتاق خود بیرون آمد و آماده بود تا به چرنیگوف نزد مادر ولادیمیر برود.

سمیون که از اجرای موج ناامیدی ناشی از لباس های ویران شده خسته شده است، بوسیگین را گرو می گذارد و می گوید که ولادیمیر همان پسر سارافانف است که خواهرزاده اوست و می رود.

سارافانوف نمی خواهد باور کند و خلاف آن را ادعا می کند. علاوه بر این ، او حتی به ولودیا پیشنهاد می کند که از خوابگاه دانشجویی به آنها نقل مکان کند. در پیچیدگی همه این رویدادها، Busygin متوجه می شود که او دوباره برای قطار دیر شده است. همه می خندند. همه خوشحالند. بدین ترتیب نمایشنامه نوشته الکساندر وامپیلوف به پایان می رسد. The Elder Son (تحلیل نیز این را نشان می دهد) کار بسیار دشوار و مبهم برای ارزیابی است. برای ما باقی می ماند که نتیجه گیری کنیم.

خانواده ای در رکود

اکنون که کل داستان را می دانیم، می توانیم به این فکر کنیم که "پسر ارشد" در کل این داستان چه کسی بوده است.

واضح است که خانواده در حال از هم پاشیدن بود: پدر شغل خود را از دست داد، شروع به نوشیدن کرد. دیوارهای تنهایی شروع به جمع شدن کردند، او در ناامیدی بود. دختر از کشیدن کل خانواده خسته شده بود (او مجبور بود کار کند و بنابراین از 19 سالش پیرتر به نظر می رسید) ، به نظرش می رسید که رفتن به ساخالین به عنوان همسر یک خلبان نظامی راهی عالی برای خروج است. هنوز بهتر از این زندگی واسنکا نیز به دنبال راهی برای خروج بود و آن را نیافت، بنابراین تصمیم گرفت به تایگا برود، زیرا نتوانست به زن باتجربه تر (ناتاشا ماکارسایا) بچسبد.

در یک گفتگوی شبانه، وقتی پدر پسرش را به جزئیات زندگی خود و خانواده‌اش اختصاص داد، وضعیت را بسیار دقیق توصیف کرد، می‌توان آن را در یک جمله جای داد: «همه در حال دویدن هستند و انتظار یک عظمت عظیم را دارند. تراژدی بر سر آنها آویخته است.» فقط آندری گریگوریویچ جایی برای فرار ندارد.

Busygin به عنوان یک ناجی

برادر بزرگتر درست زمانی آمد که همه به او نیاز داشتند. ولادیمیر تعادل و هماهنگی خانواده را بازیابی کرد. عشق آنها با نینا مخازن خالی لطف خانوادگی را پر کرده بود و هیچ کس نمی خواست جایی فرار کند.

پدر احساس می کرد که پسری دارد، پسر بزرگتر، که می تواند به او تکیه کند. نینا متوجه شد که رفتن به جزیره ضروری نیست و برادرش توانست بر وابستگی دردناک خود به دختری بسیار بزرگتر از خودش غلبه کند. به طور طبیعی، تحت عشق واسیا به ناتاشا، اشتیاق جهانی برای مادرش، احساس امنیت و راحتی وجود داشت.

تنها شخصیتی که در نمایشنامه از دست رفته است، سیلوا است، زیرا سایر شخصیت‌های اصلی یک حلقه درونی تشکیل داده‌اند. فقط سمیون از آن حذف شد.

البته ولادیمیر بوسیگین نیز در پایان برنده شد: او پدری داشت که از کودکی رویای او را در سر می پروراند. به عبارت دیگر، نمایش با صحنه ای از هماهنگی مشترک خانوادگی به پایان می رسد. این همان جایی است که می خواهم تمام کنم تحلیل مختصر. «پسر بزرگ» اثر وامپیلوف بسیار عالی نوشته شده است و نه تنها اثری شگفت انگیز، بلکه اثری عمیق است که پرسش های جدی را برای خواننده ایجاد می کند.

1. به نظر شما وضعیتی که در نمایشنامه به تصویر کشیده شده است قابل قبول است؟ به نظرت انگیزه بده

از نقطه نظر عملی، وضعیت بعید است. و حتی تشابه شرایط را می توان با قراردادهای یک اثر نمایشی توضیح داد.

2. چرا سارافانوف به بوسیگین اعتقاد داشت که او واقعاً پسر ارشد او است؟

قهرمانی عاشقانه و فوق العاده ساده لوح، که علاوه بر این، به تماس با کودکان نیاز دارد و نمی تواند آن را پیدا کند، امیدواریم نسخه ارائه شده را باور کند که Busygin پسر ارشد او است. او معتقد بود زیرا در لحظه ای که به او نیاز داشت، به کمک او، برای اینکه به نحوی بر وضعیت خانواده تأثیر مثبت بگذارد، برای فرزندانش به یک برادر بزرگتر، با تجربه و معقول تر از آنها نیاز داشت. غیرممکن است که در نظر نگیریم که بوسیگین قبلاً در اولین جلسه تأثیر خوبی بر سارافانوف گذاشته است.

3. چرا سارافانوف از باور افشاگری های بوسیگین و اعترافات خود سرباز می زند؟

سارافانوف در مدت کوتاهی موفق شد عاشق ولودیا شود و نگرش فرزندی او را نسبت به خود احساس کند. و بنابراین، اولین واکنش او به قرار گرفتن در معرض این است که خود افشاگر را دور کند. "شما یک سارافانوف واقعی هستید! پسرم! و همچنین یک پسر محبوب! - این نکته کلیدی قهرمان در این صحنه است. در نهایت، سارافانوف که متوجه می شود این یک فریب است، اعلام می کند که همچنان بوسیگین را پسر خود می داند. او به عنوان یک رویاپرداز عاشقانه، از این موقعیت به دنبال ایجاد واقعیت جدیدی برای اوست: "شما همه فرزندان من هستید، زیرا من شما را دوست دارم."

4. رابطه سارافانوف با نینا و واسنکا را چگونه توصیف می کنید؟

سارافانوف بعد از اینکه همسرش او را ترک کرد، نینا و واسنکا را بزرگ کرد. بچه ها رویاها و انگیزه های خلاقانه او را جدی نمی گیرند، گاهی او را مسخره می کنند. با این حال، آنها پدر خود را به شیوه خود دوست دارند و "راز" او را گرامی می دارند. هرگز به او نمی گویند، اگرچه تمام شهر این را می دانند، نیم سال است که در فیلارمونیک کار نکرده، به سینما رفته، سپس به باشگاه راه آهن، در دسته های عزاداری بازی می کند. این واقعیت که پدر بیش از یک سال است که یا یک کانتاتا یا یک اوراتوریو به نام "همه مردم برادرند" می‌سازد، موضوع بحث خانواده نیست، که ناامیدانه در صفحه اول مانده است.

سارافانوف نگران بچه ها است، به ویژه برای کوچکترین آنها، واسنکا، که عشق بی پایان به ماکارسکایا دارد، زنی که بسیار بزرگتر از اوست و متقابل نیست. واسیا می خواهد برود، از خود فرار کند. و این سارافانوف را بسیار نگران می کند و او به شدت احساس می کند که به پسر بزرگش برای کمک به واسنکا نیاز دارد.

5. چه چیزی بوسیگین را به سارافانوف و خانواده اش جذب می کند؟ چرا دائماً رفتنش را به تعویق می اندازد و در واقع نقش پسر و برادر بزرگتر را بر عهده می گیرد؟

اقدامی که به طور حکایتی آغاز شده، برای بوسیگین به یک درس جدی در زندگی تبدیل می شود، آشنایی با نگاهی کاملا متفاوت و شاعرانه به این دنیای "دیوانه"، ناآرام، زندگی، جایی که توهم می تواند جذاب تر از حقیقت باشد، جایی که صراحت و بی پروا وجود دارد. زودباوری ارتباط با سارافانوف از یک طرف ولودیا را می ترساند، او متوجه می شود که همراه با سیلوا مرتکب یک جنایت اخلاقی می شود ("این بابا مرد مقدسی است"؛ "خدا نکند کسی را فریب دهد که هر حرف شما را باور می کند") و در مورد از سوی دیگر، او مجذوب صداقت خود است، امیدوار است که "پسر ارشد" به حل مشکلات خانوادگی کمک کند. و خروج از این بازی بسیار سخت است. گروموا، منتقد مشهور تئاتر، به درستی خاطرنشان می کند که وامپیلف "در چارچوب کمدی روزمره، توانست شور و شوق برای نزدیکی معنوی مردم، برای مهربانی و درک متقابل ایجاد کند."

6. رابطه فرزندان بوسیگین و سارافانوف را با پدرشان مقایسه کنید. چه چیزهای مشترک و متفاوتی را در احساسات شخصیت ها می بینید؟ دلایل چیست؟

Busygin قادر بود نه از درون، بلکه از بیرون به مشکلات خانوادگی سارافانوف ها نگاه کند. نگاه و نگرش او نسبت به پدرش عمیقتر از نگاه معمول به فرزندانی است که دائماً با او زندگی می کنند و با او ارتباط برقرار می کنند. او عمیق‌تر از دنیای ظریف و شاعرانه قهرمان قدردانی می‌کند، اگرچه از بسیاری جهات یک شکست در زندگی بود، اما آسیب‌پذیری او را بهتر از دیگران درک کرد. مطالب از سایت

7. فکر می‌کنید سیلوا چه نقشی را در نمایشنامه بازی می‌کند که داستان را با «پسر بزرگتر» اختراع کرد؟ به نظر شما چرا اینقدر اسم مستعار می گذارد؟

سیلوا نام مستعار یک اپرت است. او یک بدبین است، عادت ندارد احساسات مردم را دریغ کند و آنها را درک کند. برای او لذت های لحظه ای مهمتر است. او این داستان را اختراع می کند تا به راحتی شب را در خود جای دهد، با دانستن رنج واسنکا، وارد می شود. رابطه عاشقانهاز ماکارسکا، آماده رفتن به موقع برای جلوگیری از خطر. او نقطه مقابل بوسیگین و سارافانوف است، او مظهر کمبود معنویت است. نقش او در نمایشنامه نقش پس‌زمینه‌ای است که در مقابل آن ولع قهرمانان برای صمیمیت و صمیمیت روابط پررنگ است.

8. چه نوع مسائل اخلاقیتوسط نمایشنامه نویس در این نمایشنامه مطرح شده است؟

قبلاً در پاسخ به سؤالات قبلی به آنها اشاره شده است. این در درجه اول مشکل انسان و کرامت انسانی است، ارزش معنوی پیوندهای خانوادگی، که باید یاد گرفت که از آن محافظت کند. وابستگی خانوادگی نه تنها از طریق خویشاوندی رسمی (همسر سارافانوف چپ) بلکه به دلیل جذابیت معنوی افراد نیز به وجود می آید. بنابراین در رابطه بین سارافانوف و بوسیگین اتفاق افتاد.

چیزی را که به دنبالش بودید پیدا نکردید؟ از جستجو استفاده کنید

در این صفحه مطالبی در مورد موضوعات:

• پسر ارشد وامپیلوف برای تجزیه و تحلیل سؤال می کند
• وامپیلوف چه مشکلات اخلاقی را در کار پسر بزرگتر ایجاد می کند
• مشکلات مطرح شده در بازی پسر ارشد
• چرا سافرونوف به بوسیگین اعتقاد داشت
• چرا سارافانوف ها بوسیگین را گرفتند