„Czyste złoto” prozy Turgieniewa. „Czyste złoto” prozy Turgieniewa Co jest przejawem liryzmu wczesnej prozy Turgieniewa

Pozostała odpowiedź Gość

KALINYCH - bohater opowiadania IS Turgieniewa „Khor i Kalinych” (1847) z serii „Notatki myśliwego”. W przeciwieństwie do Chora, bohatera tej samej opowieści, K. symbolizuje poetycką stronę rosyjskiego charakteru narodowego. Codzienność bohatera, który nie ma zmysłu biznesowego, jest słabo zorganizowana: nie ma rodziny, cały czas musi spędzać ze swoim ziemianinem Polutykinem, polować z nim itp. Jednocześnie w zachowaniu K. nie ma służalczości, kocha i szanuje Polutykin, całkowicie mu ufa i obserwuje go jak dziecko. Najlepsze cechy charakteru K. przejawiają się w jego wzruszającej przyjaźni z Khorem. Tak więc narrator spotyka go po raz pierwszy, gdy K przynosi koledze kiść polnych truskawek i przyznaje, że nie spodziewał się takiej „czułości” od chłopa. Obraz K. otwiera w „Notatkach myśliwego” szereg „wolnych ludzi” od ludu: nie mogą oni stale żyć w tym samym miejscu, robiąc to samo. Wśród takich bohaterów są Kasyan z „Pięknego miecza”, Yer-molai, towarzysz narratora-łowcy, występujący w opowiadaniach „Yermolai and the Miller's Woman”, „Mój sąsiad Radiłow”, „Lgov” itp. Taki typ z jego poezją, duchowa miękkość, wrażliwy stosunek do natury jest dla Turgieniewa nie mniej ważny niż rozsądny i praktyczny bohater: obaj reprezentują różne, ale uzupełniające się strony natury Rosjanina. Zgodnie z tradycją Turgieniewa, A.I. Kuprin tworzy dwie przeciwstawne postacie, podobne do Khory i K., w opowiadaniu „The Wilderness” (pierwotnie „In the Wilderness”, 1898). To Cyryl Socki i leśnik Talimon, ale taki typ jak K. okazuje się bardziej atrakcyjny dla Kuprina, dlatego jego niepraktyczny, miły i skromny Talimon jest wyższy w swoim duchowym wyglądzie niż narcystyczny i gadatliwy Cyryl.
KHOR - bohater opowieści I.S. Turgieniewa „Khor i Kalinich” (1847) z serii „Notatki myśliwego”. To jeden z najciekawszych typów chłopskich w literaturze rosyjskiej. Uosabia zdrową zasadę praktyczną: X. będąc spokojnym chłopem żyje niezależnie od swego właściciela ziemskiego Połutykina, ma ugruntowaną gospodarkę, ma wiele dzieci. Autor szczególnie zwraca uwagę na aktywny umysł swojego bohatera jako integralną część jego natury. Przejawia się to w rozmowach z innym bohaterem Notatek, narratorem: „Z naszych rozmów nauczyłem się jednego przekonania, że Piotr Wielki był przede wszystkim Rosjaninem, Rosjaninem właśnie w swoich przemianach. Co jest dobre - lubi, co jest rozsądne - daj mu, ale skąd pochodzi - nie obchodzi go to. To porównanie, podobnie jak porównanie wyglądu X. z wyglądem Sokratesa, nadaje szczególne znaczenie wizerunkowi X. Najważniejszym środkiem charakteryzującym tego bohatera jest paralela z inną postacią, Ka-linych. Z jednej strony są wyraźnie przeciwstawiane jako racjonalista i idealista, z drugiej przyjaźń z Kalinym ujawnia takie cechy w obrazie X. jako rozumienia muzyki i natury. Charakter bohatera odbija się w szczególny sposób w jego relacji z Polutykinem: w zachowaniu X nie ma żadnej zależności, az powodów praktycznych nie jest on odkupiony od poddanych. X. nie jest jedynym podobnym typem wśród bohaterów Turgieniewa. W „Notatkach myśliwego” powstaje pewien obraz narodowego charakteru Rosji, świadczący o żywotności tego solidnego, rzeczowego początku. Wraz z X. należą do niego tacy bohaterowie jak jednopałacowy Owsiannikow, Pawłusza, Czertophanow, hrabstwo Hamlet. Cechy tego typu literackiego znajdują się w Turgieniewie później na obrazie Bazarowa.

1) Jak „poezja” i „proza” życia rosyjskiego są przedstawione w „notatkach myśliwego” przez różnorodność typów ludzi z ludu.
2) Wybierz metody plastyczności werbalnej Turgieniewa w opowiadaniach „Khor i Kalinich” oraz „Singers”.
3) Jaka jest manifestacja liryzmu wczesnej prozy Turgieniewa?

KALINYCH - bohater opowiadania IS Turgieniewa „Khor i Kalinych” (1847) z serii „Notatki myśliwego”. W przeciwieństwie do Chora, bohatera tej samej opowieści, K. symbolizuje poetycką stronę rosyjskiego charakteru narodowego. Codzienność bohatera, który nie ma zmysłu biznesowego, jest słabo zorganizowana: nie ma rodziny, cały czas musi spędzać ze swoim ziemianinem Polutykinem, polować z nim itp. Jednocześnie w zachowaniu K. nie ma służalczości, kocha i szanuje Polutykin, całkowicie mu ufa i obserwuje go jak dziecko. Najlepsze cechy charakteru K. przejawiają się w jego wzruszającej przyjaźni z Khorem. Tak więc narrator spotyka go po raz pierwszy, gdy K przynosi koledze kiść polnych truskawek i przyznaje, że nie spodziewał się takiej „czułości” od chłopa. Obraz K. otwiera w „Notatkach myśliwego” szereg „wolnych ludzi” od ludu: nie mogą oni stale żyć w tym samym miejscu, robiąc to samo. Wśród takich bohaterów są Kasyan z „Pięknego miecza”, Yer-molai, towarzysz narratora-łowcy, występujący w opowiadaniach „Yermolai and the Miller's Woman”, „Mój sąsiad Radiłow”, „Lgov” itp. Taki typ z jego poezją, duchowa miękkość, wrażliwy stosunek do natury jest dla Turgieniewa nie mniej ważny niż rozsądny i praktyczny bohater: obaj reprezentują różne, ale uzupełniające się strony natury Rosjanina. Zgodnie z tradycją Turgieniewa, A.I. Kuprin tworzy dwie przeciwstawne postacie, podobne do Khory i K., w opowiadaniu „The Wilderness” (pierwotnie „In the Wilderness”, 1898). To Cyryl Socki i leśnik Talimon, ale taki typ jak K. okazuje się bardziej atrakcyjny dla Kuprina, dlatego jego niepraktyczny, miły i skromny Talimon jest wyższy w swoim duchowym wyglądzie niż narcystyczny i gadatliwy Cyryl.
KHOR - bohater opowieści I.S. Turgieniewa „Khor i Kalinich” (1847) z serii „Notatki myśliwego”. To jeden z najciekawszych typów chłopskich w literaturze rosyjskiej. Uosabia zdrową zasadę praktyczną: X. będąc spokojnym chłopem żyje niezależnie od swego właściciela ziemskiego Połutykina, ma ugruntowaną gospodarkę, ma wiele dzieci. Autor szczególnie zwraca uwagę na aktywny umysł swojego bohatera jako integralną część jego natury. Przejawia się to w rozmowach z innym bohaterem „Notatek” – narratorem: „z naszych rozmów wyciągnąłem jedno przekonanie< ...>że Piotr Wielki był przede wszystkim Rosjaninem, Rosjaninem właśnie w swoich przemianach”.< ...>. Co jest dobre - lubi, co jest rozsądne - daj mu, ale skąd pochodzi - nie obchodzi go to. To porównanie, podobnie jak porównanie wyglądu X. z wyglądem Sokratesa, nadaje szczególne znaczenie wizerunkowi X. Najważniejszym środkiem charakteryzującym tego bohatera jest paralela z inną postacią, Ka-linych. Z jednej strony są wyraźnie przeciwstawiane jako racjonalista i idealista, z drugiej przyjaźń z Kalinym ujawnia takie cechy w obrazie X. jako rozumienia muzyki i natury. Charakter bohatera odbija się w szczególny sposób w jego relacji z Polutykinem: w zachowaniu X nie ma żadnej zależności, az powodów praktycznych nie jest on odkupiony od poddanych. X. nie jest jedynym podobnym typem wśród bohaterów Turgieniewa. W „Notatkach myśliwego” powstaje pewien obraz narodowego charakteru Rosji, świadczący o żywotności tego solidnego, rzeczowego początku. Wraz z X. należą do niego tacy bohaterowie jak jednopałacowy Owsiannikow, Pawłusza, Czertophanow, hrabstwo Hamlet. Cechy tego typu literackiego znajdują się w Turgieniewie później na obrazie Bazarowa.

Wśród słynnych mistrzów literatury rosyjskiej I. S. Turgieniew należy do miejsca wielkiego pisarza realistycznego, który w swoich pismach obejmował wszystkie warstwy społeczeństwa rosyjskiego i wszystkie ważne zmiany w świadomości społecznej. Rzeczywiście, dojrzała twórczość pisarza oświetlała życie w wiejskich chatach, „szlachetnych gniazdach”, domostwach raznochinców i odzwierciedlała drogę, jaką przebył kraj od okresu dominacji pańszczyźnianej do czasów rozprzestrzenienia się ruchu populistycznego. Turgieniew stworzył najbogatszą galerię ludzkich „typów”, które reprezentowały różnorodność współczesnego życia społecznego w Rosji i najważniejsze cechy duszy narodowej. Chęć typizacji postaci była przez niego rozumiana jako jeden z głównych warunków realistycznego przedstawienia artystycznego: efekty i fałsz. Jednocześnie artysta połączył umiejętność typowego uogólniania ze sztuką tworzenia jasnych, niepowtarzalnych osobowości i darem „delikatnego wnikania w ludzkie dusze”. Jako jeden z pierwszych w literaturze rosyjskiej zastosował podtekst psychologiczny, co znacznie rozszerzyło zakres obrazu artystycznego. wewnętrzny świat osobowości w prozie.

Jeśli w „Notatkach myśliwego” Turgieniew zadeklarował się jako malarz chłopski, któremu, według Belinsky'ego, udało się przejść „do ludzi z takiej strony, z której… nikt przed nim nie przyszedł”, potem w powieściach iw swoich opowiadaniach dał się poznać jako „kronikarz” życia rosyjskiej inteligencji. Najważniejsze linie jej artystycznego rozumienia zostały nakreślone w pierwszej powieści Turgieniewa, Rudin. To jest temat duchowych poszukiwań postępowej inteligencji; obraz miłości jako głównej miary wewnętrznej żywotności jednostki; włączenie do fabuły sytuacji testów życiowych, w których testowane są idee, które napędzają najlepsze umysły; rozwój typów osoby „zbędnej”, która nie znajduje zastosowania w rosyjskiej rzeczywistości w połowie XIX wieku, oraz „dziewczyna Turgieniewa” - cała, bogata natura, szukająca swojego moralnego mentora w ukochanej i gotowy do poświęceń dla niego. Konsekwentnie rozwijając te linie w swoich kolejnych powieściach, Turgieniew odtworzył szeroki obraz życia duchowego rosyjskiego społeczeństwa kulturalnego lat 50.-70. XIX wieku. i z zadziwiającą głębią ukazywał mocne i słabe strony rosyjskiej inteligencji, jej najlepsze skłonności i gorzkie błędy, intuicje moralne i ideologiczne samooszustwa.

Jednocześnie talent tego pisarza charakteryzował się głębokim liryzmem, co było szczególnie widoczne w bogatych emocjonalnie pejzażach, analizie życia wewnętrznego bohaterów, przejmującej refleksji nad wieczne pytania bycie, innymi słowy, w przekazywaniu poetyckich przejawów życia. Ta cecha przyniosła Turgieniewowi sławę „najpiękniejszego idealisty i marzyciela” (A. V. Druzhinin), „poety, który może ozdobić wszystko” (George Sand), artysty, którego słowo przenika do samego rdzenia ludzkiej duszy. „Liryczny” początek talentu Turgieniewa osiągnął szczyt w dziedzinie artystycznego przedstawiania związków miłosnych. materiał ze strony

Miłość w twórczości Turgieniewa jawi się jako potężna, tajemna i tajemnicza siła, która odwraca fundamenty życia człowieka i, całkowicie opanowując jego duszę, często prowadzi do samozniszczenia i śmierci. Z reguły pisarz ukazuje tragiczną niewykonalność miłosnych nadziei na szczęście lub ich niezgodność z ideą służenia dobru wspólnemu. Jednocześnie miłość w twórczości Turgieniewa jest probierzem duchowych cech człowieka: miłość mierzy zarówno jego zgodność z głoszonymi ideałami, jak i kaliber jego osobowości. Powieści Turgieniewa „Asia” (1858), „Pierwsza miłość” (1860) i „Wody wiosenne” (1872), należące do jego najbardziej serdecznych utworów lirycznych, stanowią swoistą trylogię miłosną. O Asi wybitny rosyjski poeta N. A. Niekrasow powiedział: „Ona emanuje duchową młodością, cała jest czystym złotem poezji”.

Wielkie odkrycia artystyczne I. S. Turgieniewa okryły jego imię niegasnącą chwałą. Wyrażając podziw dla tego mistrza słów, słynny francuski prozaik Guy de Maupassant napisał: „Wraz z poetą Puszkinem … którego namiętnie podziwiał, wraz z poetą Lermontowem i pisarzem Gogolem, zawsze będzie jednym z tych, którzy któremu Rosja powinna być dłużna głęboką i wieczną wdzięcznością, bo zostawił jej ludowi coś nieśmiertelnego i bezcennego - swoją sztukę, niezapomniane dzieła, tę cenną i trwałą chwałę, która przewyższa wszelką inną chwałę!

Nie znalazłeś tego, czego szukałeś? Skorzystaj z wyszukiwania

WstępS. 4

Rozdział 1 S. 17

Liryczne, epickie i dramatyczne sposoby wypowiedzi artystycznej jako podstawa „treści rodzajowej” tekstu literackiego S. 17

„Liryczny” jako „ogólny pomysł” s.25

Główne cechy utworów liryczno-epickich. Ballada. Wiersz S.32

1.4. Wnioski do rozdziału C.42

Rozdział 2. I. ^ Teksty Turgieniewa jako system s.45

Lyrica I.S. Turgieniew w percepcji współczesnych. Metoda badawcza C.45

„Obrazy naturalne” jako podstawa lirycznej fabuły I.S. Turgieniewa P.50

Opozycja Dzień - Noc (Wieczór) w systemie lirycznym I.S. Turgieniewa P.51

Związek zmiany pór roku z wewnętrznym światem człowieka w systemie lirycznym I.S. Turgieniewa P.62

2.2.3. Przestrzeń artystyczna w liryce
system IS Turgieniewa P.65

2.3. Tematem jest „człowiek i społeczeństwo”. Techniki „epizacji” w tekstach
I.S.Turgeneva S.72

2.4. Cyklizacja w poezji I.S. Turgieniewa jako manifestacja
„epizacje” twórczości lirycznej S.83

2.5. Wnioski do rozdziału C.95

Rozdział 3. Gatunki liryczno-epic w twórczości
IS Turgieniewa S.99

3.1. Cechy gatunkowe wierszy I.S. Turgieniewa,
posiadanie fabuły narracyjnej C.99

3.2 Synteza romantycznego i realistycznego, lirycznego
i epickie początki w wierszach I.S. Turgieniewa S. 110

3.3. Wnioski do rozdziału .... S. 145

Rozdział 4
IS Turgieniewa s.148

4.1. Dramaturgia I.S. Turgieniewa: teatralna i literacka

los s.148

4.2. Podtekst jako przejaw liryki w sztukach
IS Turgeneva S. 153

4.3. Wiersz dramatyczny I.S. Turgieniewa „Steno” S. 156

4.4. Liryczny początek w monologach Kuzovkina
(„Freeloader”) i Moshkin („Kawaler”) jako sposób
odsłaniając wewnętrzny świat bohaterów i
psychologiczna motywacja ich postaci S. 164

Funkcja lirycznego początku w komedii I. Turgieniewa „Gdzie jest chudy, tam pęka” s. 176

Synteza zasad gatunkowych w sztuce I. Turgieniewa „Miesiąc na wsi” S. 185

4.7. Wnioski do rozdziału C.200

Wniosek s.203

Wykaz bibliograficzny C.206

Wprowadzenie do pracy

IS Turgieniew znany jest w historii literatury rosyjskiej pod trzema postaciami:

jako dramaturg (1843-1850)

i oczywiście w większym stopniu „jako twórca dzieł epickich (od 1847 r., kiedy ukazała się opowieść „Khor i Kalinich” – pierwsza proza Turgieniewa z cyklu „Notatki myśliwego” – pisał głównie w proza).

W związku z tym całkiem możliwe jest uznanie go za autora „dwujęzycznego”, to znaczy takiego autora, w którego arsenale twórczym jest zarówno poezja, jak i proza. Turgieniew, podobnie jak niektórzy inni pisarze XIX wieku (Puszkin, Lermontow, Gogol), w trakcie swojej działalności literackiej opanował zarówno języki prozy, jak i poetyckie. Tradycyjnie uważa się, że poezja pisarza była laboratorium, w którym dojrzewała i umacniała się jego metoda twórcza.

Turgieniew zaczynał jako autor tekstów, a później poszedł drogą prozy. To przejście jest całkiem naturalne - zdeterminowane ogólnym przebiegiem procesu literackiego XIX wieku. Oto, na przykład Yu.F. Basikhin: „Wiek XIX w historii literatury rosyjskiej jest punktem zwrotnym. Romantyzm zostaje zastąpiony realizmem, poezję prozą, powstaje i rozwija się powieść klasyczna, która nabrała światowego znaczenia. 3 R.A. Papayan, który zauważył, że w Rosji „klasycyzm i romantyzm są

Należy zauważyć: młodzieńcze wiersze są zwykle uważane za szkołę języka literackiego, co jest niemal warunkiem wstępnym do osiągnięcia określonej umiejętności. Wystarczy przypomnieć oświadczenie I.V. Kireevsky'ego: „… chcesz być dobrym prozaikiem? - pisać wiersze. Zobacz: Prace I.V. Kireevsky'ego. - M., 1861. - CI. - P.15. 3 Basikhin Yu.F. Wiersze Turgieniewa (Droga do powieści). - Sarańsk, 1973. - S. 9.

przede wszystkim rozkwit poezji, natomiast rozkwit prozy rosyjskiej zbiegł się z rozwojem karamzinizmu i realizmu.

Turgieniew żył i pracował w czasach, gdy dominująca rola przesunęła się z poezji na prozę, gdy romantyzm ustąpił miejsca nowemu nurtowi literackiemu - realizmowi. Praca Turgieniewa ma charakter przejściowy. Innymi słowy, „sztuka Turgieniewa jest niejako most(dalej podkreślam to przeze mnie - N.Z.) między dwiema połowami stulecia, między dwoma głównymi etapami procesu historycznoliterackiego tego stulecia. 5 Jednak Turgieniew, który został prozaikiem, stworzył szereg pierwszorzędnych opowiadań i powieści, nadal był postrzegany jako mistrz poetyckiego słowa.

F. M. Dostojewski w liście do brata Michaiła z 16 listopada 1845 r. pisał w szczególności: „Pewnego dnia wróciłem z Paryża poeta Turgieniew. 7 Współczesny poeta i krytyk Turgieniewa S.A. Andreevsky oświadczył: „Turgieniew

zawsze był i zawsze był poeta." W recenzja „Fausta” Turgieniewa N.A. Niekrasow stwierdził: „Całe morze poezja potężny, pachnący i czarujący, wlał się w tę historię ze swojej duszy. 9 Współcześni Turgieniewowi naprawdę znali go głównie jako autora wierszy.

Postrzeganie Turgieniewa jako autora tekstów jest także charakterystyczne dla XX wieku, jednak w takiej ocenie sposobu twórczego Turgieniewa z reguły mówimy o aktywnej obecności lirycznego początku w jego pismach. I. Bunina, który w pewnym stopniu zaprzeczał podziałowi literatury na poezję i prozę i uważał, że te elementy artystyczne są przywoływane, przenikają się wzajemnie,

4 Papayan RA Struktura wersetu i kierownictwa literackiego (stwierdzenie problemu) // Problemy
poezja.

Erewan, 1976. - P.76.

5 Basikhin Yu.F. Wiersze Turgieniewa... - P.9.

Identyfikacja lirycznej podstawy całej twórczości pisarza stała się głównym kryterium wyboru materiału. Przegląd literatury nie jest przedstawiony w porządku chronologicznym, ale zgodnie z logiką prezentacji materiału. Prace naukowe i krytyczne dotyczące innych aspektów twórczości Turgieniewa nie są przedmiotem rozważań. Interesujące są przede wszystkim opracowania, które niejako ujawniają związek między poezją a prozą, a także różne elementy rodzajowe (epos, teksty, dramat), charakterystyczne dla całej twórczości Turgieniewa.

7 Basikhin Yu.F. Wiersze Turgieniewa... - S. 10.

8 Andreevsky S.A. Turgieniew // Andreevsky S.A. Eseje literackie. - SPb., 1913. - S.231.

6
ubogacać się nawzajem, 10 wyznało: „Prawdopodobnie się urodziłem
poeta<...>Turgieniew też był przede wszystkim poeta.
B. Eichenbaum twierdził, że „Turgieniew ma ogólnie jeden styl - ten
która rozwinęła się i dojrzała w literaturze rosyjskiej (więcej w poezja, niż w
proza). 12 Yu.Basikhin, chociaż mówił o oczywistym priorytecie powieści
w pracy Turgieniewa, niemniej jednak odnotowane „przenikanie się poezji i
proza" 13 w nim. Uważa prozę tego autora za rodzaj pogranicza”
między wierszem a prozą i nie rozróżnia stylu powieściopisarza Turgieniewa i
Turgieniew-liryczny. Dla niego Turgieniew jest przede wszystkim przodkiem

poetycka proza Rosji, bo temu artyście udało się znaleźć „poetycki klucz do prozy”. czternaście

O liryzm K. Matiew pisał o ważnej własności prozy Turgieniewa.

Liryzm w twórczości Turgieniewa, jego zdaniem, „odgrywa decydującą rolę w

oświetlenie zjawisk, w przekazywaniu tonu i koloru natury. W pewnym

sch stopień upraszczający funkcję lirycznego początku, choć rozpoznający go

umiejętność oddania wszystkiego jako „żywego, oddychającego, nasyconego kolorami

prawdziwa istota”, pomyślał Matiew liryczny jako kategoria estetyczna. piętnaście

Szczególnie interesujące dla tej pracy badawczej jest praca W. Żyrmuńskiego „Zadania poetyki” (1919-1923). 16 Mówiąc o funkcjach „styl poetycki”(termin Zhirmunsky) Turgieniew na przykładzie fikcji zaczerpniętej z opowiadania „Trzy spotkania” naukowiec zidentyfikował szereg technik, które tworzą „emocjonalne

+ W szczególności Bunin napisał: „Język poetycki powinien zbliżać się do prostoty i naturalności.

mowa potoczna, a muzykalność i elastyczność wersu muszą być opanowane w stylu prozy. Zobacz: Bunin I.A. Sobr. cit.: W 6 tomach - M., 1987. - V.1. - str.36.

11 Tamże-S. 431.

12 Eikhenbaum B.M. Artyzm Turgieniewa // Eikhenbaum B.M. Moje tymczasowe. - L., 1929. - S.94.

13 Basikhin Yu.F. Wiersze Turgieniewa ... -SP.

14 Tamże-S. piętnaście.

15 Więcej na ten temat zob. Matiew K. Liryczność w sztuce jako zjawisko estetyczne. - Frunze, 1971. - S. 104-
105. Należy wyjaśnić, że w pracy K. Matiewa nie ma rozróżnienia między pojęciami „liryzm” i „liryczność”.

16 Żyrmunsky V. Zadania poetyki // Żyrmunsky V. Poetyka poezji rosyjskiej. - SPb., 2001. - S. 25-79.

stylizacja krajobrazu, te przejrzyste i delikatne liryczny tony tak charakterystyczne dla Turgieniewa. "Poetycki animacja zjawisk naturalnych, ich współbrzmienia z nastrojem duszy ludzkiej ”,według Żyrmuńskiego, wyraź „emocjonalne epitety”, „kropki liryczne”, „hiperbola liryczna” i kilka innych środków, które są charakterystyczne dla prozy Turgieniewa i ostatecznie kształtują indywidualny styl tego pisarza.

W krytyce literackiej bezwzględnie uznaje się, że powieść Turgieniewa należy do szczególnego rodzaju powieści. Pisarz nie tylko wykorzystał doświadczenie swoich poprzedników – Karamzina i Gogola, ale także stworzył na swój sposób wyjątkowy gatunek: powieść realistyczną, która różni „koncentracja liryczna” opowiadanie historii. V. Markovich, badając typologiczną charakterystykę powieści Turgieniewa z lat 1856-1862, doszedł do wniosku, że struktura epicka tekstów Turgieniewa z tego okresu jest niejednorodna: jest ubarwiona elementami tragicznymi i lirycznymi. Ich funkcja wydaje się badaczowi bardzo istotna, gdyż tragizm, będący „wiecznym stanem ludzkiej egzystencji”, służy

„wsparcie eposu” i „objawienie liryczne” z kolei pozwala oderwać się od chwilowego, chwilowego, a docelowo „przewidzieć bycie w życiu codziennym”. Tak więc chodzi o epicki, tragiczny oraz liryczny elementy powieści” Turgieniewa, które istnieją i „rozwijają się”

tylko we wzajemnym związku. V. Markovich w swoich utworach mówi o wyjątkowej poetyce Turgieniewa, która opiera się na wniknięciu w strukturę powieści innych zasad gatunkowych, a co za tym idzie o innowacjach Turgieniewa w dziedzinie formy gatunkowej i jej treści.

17 Markowicz W.M. IS Turgieniew i rosyjska powieść realistyczna XIX wieku. - L., 1982. - S.203.

18 Tamże. -Z. 144.

19 Tamże-S. 134.

20 Tamże-S. 133.

21 Markowicz W.M. Człowiek w powieściach I.S. Turgieniewa. - L., 1975. - S. 5.

22 Markowicz W.M. IS Turgieniew i rosyjska powieść realistyczna ... - S. 165.

Innowacyjne poszukiwania Turgieniewa zainteresowały Yu.B. Orlitsky'ego, który zajmował się teorią interakcji wersetu i prozy. W swojej pracy doktorskiej twierdził, że Turgieniew nadal pisał poezję, właściwie przez całe życie. Rzeczywiście, Turgieniew przez całą swoją karierę literacką okresowo zwracał się ku formie poetyckiej, wstawiając nawet poetyckie fragmenty do dzieł pisanych prozą. Właśnie ta okoliczność nie pasuje, według Orlitsky'ego, do „klasycznego schematu”, ponieważ poezja była nie tylko okresem nauki Turgieniewa i organicznie weszła w praktykę artystyczną tego autora. Proza Turgieniewa interesuje Orlitskiego z punktu widzenia jej „mierzenia” i „liryzacja”. 26 Doktoryzował się też z godnością, że Turgieniew, kontynuując eksperymenty w dziedzinie poezji i prozy, pod koniec swojej kariery stworzył cykl miniatur „Wiersze w prozie” (1877-1882), w których synteza liryki i epiki, poetyckie i prozaiczne początki. Turgieniew, według Orlitskiego, „wydaje się badać „przepuszczalność” struktury poetyckiej jednocześnie „od wewnątrz” – jako poeta „z doświadczeniem” – i „na zewnątrz” – jako prozaik, mistrz harmoniczny, lirycznie zabarwiona proza. 2 To fenomen artystyczny tego autora, ponieważ „przepuszczalność” struktury wersetowej” udowodnione przez niego w praktyce: Turgieniew jako prozaik pozostał wierny światopoglądowi poetyckiemu do końca swoich dni.

Historyczna dynamika wiersza i prozy byłaby niepełna bez eksperymentów Turgieniewa w tej dziedzinie. Ocena dziedzictwa twórczego również byłaby niedokładna

.# Zobacz: Orlitsky Yu.B. Interakcja wiersza i prozy: typologia form przejściowych. Streszczenie dys... re.

filol. n.-M., 1992.-S. dziesięć.

24 Późniejszy wiersz Turgieniewa „Kroket w Windsorze” (1876), jego poetyckie teksty do romansów Pauliny Viardot (np. „Cycka” (1863), „O świcie” (1868), „Leśna cisza” (1871) i inne) są powszechnie znane.).

Jako epigraf do opowiadania „Las i step” (cykl „Notatki myśliwego”) Turgieniew umieścił liryczny fragment „Z wiersza poświęconego spaleniu”, a w powieści „Szlachetne gniazdo” umieścił czterowiersz „ Z całego serca poddałem się nowym uczuciom...". Na szczególną uwagę zasługuje wiersz Turgieniewa „Sen” z powieści „Nov”. Warto zauważyć, że o ile temat lirycznego cyklu „Wioska” znalazł odzwierciedlenie w prozie „Zapiski myśliwego”, to na treść wiersza „Sen” miała wpływ powieściowa twórczość pisarza.

26 Orlitsky Yu.B. Interakcja wiersza i prozy: typologia form przejściowych... - s. 11-12.

27 Tamże. - S.11.

Turgieniew nie dostrzegając, że „początek liryczny” jest rodzajem „wizytówki” tego autora, niezależnie od tego, jakie cechy formalne – wersety czy prozy – ma tekst Turgieniewa.

D.P. Svyatopolk-Mirsky pisał o wyjątkowości twórczego sposobu Turgieniewa, który wierzył, że „tylko Turgieniew ze wszystkich jego współczesnych miał na życie związek z epoką poezji. 28 O związku tym, zdaniem badacza, przesądzał fakt, że Turgieniew studiował na uniwersytecie u prof. . Zauważając, że w 1847 Turgieniew „pozostawił poezja dla proza, 29 Mirsky wskazał na pewną syntezę, która jest znakiem rozpoznawczym tekstów Turgieniewa: „W jego pracach wszystko było PRAWDA, a jednocześnie były przepełnione poezją i pięknem. 30 Jest oczywiste, że przez „prawdę” Mirsky miał na myśli realistyczny sposób asymilacji rzeczywistości. Wielokrotnie podkreślał, że mimo lojalności wobec realizmu, "poezja" nadal żyje w tekstach Turgieniewa, które są czysto prozaiczne pod względem organizacji mowy. Dokonując oceny stylu narracji Turgieniewa, Mirsky w szczególności zauważył, że „Notatki myśliwego” zawierają wiele liryczny stron”, „Wycieczka do Polesia” jest „ścisła i prosta proza, osiągnięcie poziomu poezja", 31 a historia „Trzy spotkania” jest wypełniona "poetycki" intymny stosunek dwojga ludzi." 3 Do pewnego stopnia Mirski w swojej ocenie twórczości prozatorskiej Turgieniewa twierdził, że „Turgieniew zawsze miał poetycki<...>lub romantyczna żyłka (jak widać, Mirsky kojarzył „poezję” z romantycznym światopoglądem - N.Z.),

Svyatopolk-Mirsky D.P. Historia literatury rosyjskiej od czasów starożytnych do 1925 r. - Londyn, 1992. - S. 290. 29 Ibid.-S. 291.

30 Tamże. - S. 292.

31 Tamże. - P.307.

32 Tamże. - S. 296.

J L ~ 33

przeciwstawiał się realistycznej atmosferze swoich głównych dzieł. Jest „cienki i poetycka narracja umiejętności” odróżnia tego autora od jego współczesnych. podstawa „poetycka narracja umiejętności” Turgieniew jest, według Mirskiego, „element liryczny”. 35 Jak widać, badacz, słusznie uznając właściwości prozy Turgieniewa, które odróżniają ją od tradycyjnej narracji, nie wyjaśnił, co rozumie przez „element liryczny” i „atmosferę liryczną”. W jego twórczości, w przeciwieństwie do opracowań W. Żyrmuńskiego i W. Markowicza, nie było miejsca na kwestię funkcjonalnego wykorzystania początku lirycznego w prozie Turgieniewa.

M. K. Kleman pisał o eksperymentalnym charakterze dramatu I. S. Turgieniewa, argumentując, że „Turgieniew szukał sposobów na odnowienie rosyjskiego teatru”. 36 Dramatyczna twórczość Turgieniewa jest interesująca także z punktu widzenia odkrywania w nim interakcji różnych elementów rodzajowych. Według S.N. Patapenko Turgieniew jest zainteresowany pracą na przecięciu dramatu i epopei, więc „bez wchodzenia w wyjaśnienia teoretyczne, znalazł dramatyczny równoważne z treścią, która została uznana za często epicki formy literatury. Wyjaśniając czytelnikom sztuki swoją inwazję na „obce ziemie”, w przedmowie do pierwszego pisma „Miesiąca na wsi” podkreślił: „Właściwie to nie komedia, ale opowieść w dramatycznej formie. 37

Inni badacze odkryli aktywność elementu lirycznego w sztukach Turgieniewa. Tak więc L.S. Zhuravleva uważa, że „w komedii Turgieniewa

33 Tamże. - S. 306.

34 Tamże. - S.304.

35 Mirsky, kończąc studium dziedzictwa Turgieniewa, podsumował: "Liryczny element na nim (w
Turgieniew - N.Z.) jest zawsze blisko. Karierę literacką rozpoczął nie tylko jako poeta liryczny oraz skończone
jego wiersze w prozie, ale nawet w jego najbardziej realistycznych, cywilnych rzeczach i konstrukcjach ^ ..,?
ogólnie atmosfera liryczny.- S. 307.

36 Klemens M.K. Turgieniew I.S. // Klasyka rosyjskiego dramatu. Eseje popularnonaukowe. - L.; M., 1940. - S. 161.

37 Patapenko S.N. Dramaturgia I.S. Turgieniewa jako prekursora „nowego dramatu” // Dramat
Wyprawa do Srebrnego Wieku: Międzyuczelniane. sob. prace naukowe. - Wołogda, 1997. - S. 56.

11 Zaskakująco organiczne połączenie tekst piosenki z gryzącą satyrą. V. Frołow trzyma się innego punktu widzenia, argumentując, że „w sztukach Turgieniewa zauważalna jest fuzja trzech motywów generowanych przez autorską „instalację”: subtelne

liryzm Z dramatyczny i ze smutną, niemal gogolską komedią. O

Innowacja Turgieniewa w dziedzinie psychologii, zainteresowanie ujawnianiem doświadczeń, głębokie liryzm a odrzucenie efektów teatralnych wspomina N.V. Klimova. 40 E.M. Aksenova podkreśla również nowatorstwo dramatu Turgieniewa i odkrywa związek między dziełem Turgieniewa a dramatem przełomu XIX i XX wieku: „Twórząc swoje dramaty społeczno-psychologiczne, Turgieniew utorował drogę liryczny dramaty Czechowa. 4 „Niezależnie od tego, jak różnią się opinie badaczy w szczegółach, wszyscy są zgodni w jednym: rodzajowość sztuk Turgieniewa nie jest tak jednoznaczna, jak się wydaje na pierwszy rzut oka.

Już na samym początku działalności twórczej Turgieniewa szukał także nowych form gatunkowych. W 1834 roku ukazała się pierwsza praca Turgieniewa, Mur. Sam autor w podtytule określił gatunek tego utworu jako „poemat dramatyczny”, czyli według samego Turgieniewa „ściana” „może być zamiast dramatu i wiersza”. 42 A wiersz „Parasha” został określony przez autora jako „opowieść wierszem”. To oczywiste, że już od pierwszych kroków kreatywny sposób Turgieniewa interesowała „dramatyczna forma poezji”. Nawiasem mówiąc, później to dramatyczne doświadczenie pomogło powieściopisarzowi Turgieniewowi. To nie przypadek, że obraz życia szlacheckiego, odtworzony przez Turgieniewa w sztuce „Miesiąc na wsi”, stał się później tak rozpowszechniony w jego prozie, że temat „szlachetnych gniazd”

38 Żurawlewa L.S. Dramaturgia I.S. Turgieniewa. Doktor habilitowany filologii - Saratów, 1952. - S. 299.

39 Frolov V. Losy gatunków dramaturgii. Analiza gatunków dramatycznych w Rosji XX wieku. - M., 1979. - S. 64.

40 Więcej szczegółów: Klimova N.V. Umiejętność I.S. Turgieniewa-dramaturga. Diss... k. filol. - M., 1960.

41 Aksenova E.M. Dramaturgia I.Skhurgeneva // Twórczość I.S.Turgieniewa: sob. artykuły. - M., 1959. - S. 186.

42 Turgieniew I.S. Prace//Kompletny zbiór prac i listów. -M. - L., 1960. -T. 1. -S. 552.

Zobacz więcej na ten temat: Teatr Twierdzy Putincewa A. Turgieniewa-Lutowina. (Do dramatycznej działalności I.S. Turgieniewa.) // Powstanie. - Woroneż, 1997. - nr 10-11. - S. 227-239. Impulsem do rozbudzenia twórczości Turgieniewa w formach dramatycznych, zdaniem autora artykułu, były występy wiejskiego teatru pańszczyźnianego. Spasski-Lutovinovo.

mocno wszedł w historię literatury rosyjskiej XIX wieku. Odrzucenie przez Turgieniewa dramatu na rzecz opowiadania i powieści było, jak mówią, „w duchu czasu”: „eksperymenty dramatyczne zaczęły być formalnie ograniczone, wydawały się wąskie”, dlatego zaczęły przybierać formę epicką . Bez wątpienia poszukiwania nowych form artystycznych Turgieniew kontynuował przez całe swoje twórcze życie. „Wiersze w prozie” Turgieniewa – jego ostatnie dzieło – są kolejnym tego dowodem.

Podsumowując powyższe, należy powiedzieć, że w pracy Turgieniewa różni naukowcy odnotowali syntezę zasad gatunkowych. Charakterystyczne jest, że był okres, kiedy Turgieniew, jeszcze młody, nie mógł zdecydować, kim powinien zostać - poetą, prozaikiem czy dramatopisarzem. „W latach czterdziestych Turgieniew rozwinął się jako wszechstronnie utalentowany artysta”. 46 Od 1838 do 1844 był poetą, ale dzieło dojrzalsze – cykl liryczny „Wioska” – pochodzi z 1847 r., w tym samym czasie zaczął ukazywać się cykl prozatorski „Zapiski myśliwego”. W latach 1843-1846 pojawiły się wiersze Turgieniewa („Parasha”, „Rozmowa”, „Właściciel ziemski”, „Andrey”), w których rozwinął się „styl narracyjny” Turgieniewa. 7 Ale „koniec lat czterdziestych w twórczości I. Turgieniewa był czasem przeważnie dramatycznym”. 48 Od 1843 do 1850 roku rodziły się jedna po drugiej sztuki Turgieniewa: „Nieostrożność”, „Freeloader”, „Brak pieniędzy”, „Gdzie jest chudy, tam pęka”, „Kawaler”, „Śniadanie u wodza” ”, „Miesiąc na wsi”, Wojewódzki”. Tak więc, jak widać, od około 1843 do 1850 roku Turgieniew próbował się we wszystkich gatunkach literackich. I dopiero po 1850 roku dokonał pewnego twórczego wyboru i zdecydowanie się zdecydował

44 „Scena akcji w dramatach Czechowa przypomina majątek w powieściach i dramatach Turgieniewa” – tak
rozdział „Turgieniew, Czechow, Pasternak. O problemie przestrzeni w sztukach Czechowa” monografia B. Zingermana. Cm.
o tym: Teatr Zingermana B. Czechowa i jego globalne znaczenie. - M., 1988. - S. 131-167.

45 Brodsky N.L. Turgieniew dramaturg. Pomysły // Dokumenty z historii literatury i społeczeństwa.
IS Turgieniew. - M., 1923. - S. 9.

46 Tamże-S. 183.

Yu.B.Basikhin: „...z romantyczne teksty Turgieniew przechodzi do opowiadania wierszem, rozwijając swoją sylaba narracyjna”(podkreślone przez autora - H.3.). Zobacz: Yu.B Basikhin. Wiersze Turgieniewa... - S. 92. 48 Brodsky N.L. Turgieniew dramaturg... - S. 3.

prozaiczna forma prezentacji materiału artystycznego, w tym intonacja liryczna.

Znaczenie Badania te wynikają z jednej strony ze szczególnej roli zasady lirycznej w systemie artystycznym Turgieniewa, z drugiej zaś z braku rozwoju, niejasności tego zjawiska w twórczości pisarza lata czterdzieste i pięćdziesiąte XIX wieku. Liryzm dzieła Turgieniewa jest powszechnie uznawany, ale nadal brak jest systematycznego strukturalnego i semantycznego rozumienia roli początku lirycznego w utworach Turgieniewa o innym charakterze gatunkowym.

To, czego dokonano w tym zakresie, pozwala postawić pytanie o liryczność jako podstawę swoistej syntezy różnych treści rodzajowych i elementów formalnych w twórczości pisarza, syntezy, której źródeł należy szukać w rozpatrywanym okresie jego twórczości. biografia i historia literatury rosyjskiej. W syntezie różnych elementów rodzajowych w ówczesnych dziełach Turgieniewa pierwszeństwo ma początek liryczny. 49 Dzięki aktywnej obecności lirycznego początku rozwija się nie fabuła tekstu, nie ciąg zdarzeń jako taki, ale tzw. „wewnętrzna”, w centrum której znajduje się „dusza z jego subiektywnym osądem, z jego radościami, zdumieniem, bólem i uczuciami”. pięćdziesiąt

Wielu badaczy wielokrotnie zwracało uwagę na wzajemny wpływ poezji i prozy, prowadzący do zmiany form lirycznych i epickich, często dający początek nowemu typowi dzieła, często wyjątkowego w swej gatunkowej naturze. W historii literatury rosyjskiej występuje zjawisko przeciwne „liryzowaniu”. Mówimy o „prozaicznych” tekstach. Ta koncepcja z reguły kojarzy się przede wszystkim z imieniem N. Niekrasowa. Oczywiste jest, że badanie „liryzowania” różnych form gatunkowych, identyfikacja przyczyn

49 „Początek liryczny” rozumiany jest jako „idea ogólna”, zawarta głównie w tekstach, ale także
charakterystyczne dla tekstów o innym charakterze gatunkowym. Więcej o teoretycznych aspektach problemu
„liryczny” zostanie omówiony w rozdziale 1 rozprawy.

50 Hegla. Estetyka: W 4 tomach - M., 1971. - T.Z. - S. 414.

jego stała obecność w tekstach Turgieniewa pomoże zrozumieć odwrotne zjawisko, rozwijające się niemal równolegle – „prozaizację” tekstów.

Cel badań dysertacji: rozważ rolę i przejawy liryki w utworach lirycznych, liryczno-epickich i dramatycznych; aby udowodnić, że powyższe formy, z wszystkimi oczywistymi różnicami rodzajowymi, są ze sobą połączone wspólnym lirycznym kamertonem, przenikają się i ostatecznie tworzą „styl poetycki” Turgieniewa (określenie Żyrmuńskiego).

Aby osiągnąć ten cel, konieczne jest rozwiązanie następujących zadań:

rozważ aktualny stan problemu interakcji między treścią i formą różnych elementów rodzajowych - tekstów, epopei, dramatów; określić treść terminów „początek liryczny”, „liryzacja”, „liryzm”;

prześledź, jak przebiegał proces przenikania się liryki i epopei w dziele Turgieniewa zgodnie z generałem

kierunek rozwoju literatury rosyjskiej od romantyzmu do realizmu;

ujawniają się w strukturze wierszy, liryczno-epickich i dzieła dramatyczne Techniki artystyczne Turgieniewa, które tworzą „klimat liryczny”, a później wykorzystywane przez niego w prozie;

zgłębienie specyfiki dramatu Turgieniewa, ze względu na pragnienie syntezy zasad gatunkowych.

Przedmiot studiów: wczesna praca Turgieniewa.

Przedmiot badań: dążenie do syntezy liryczności, epiki i dramatu w twórczości pisarza, czego dowodem są wiersze, wiersze i dramaty Turgieniewa z lat 1840-1850.

Nowość naukowa badań rozprawy polega na tym, że po raz pierwszy rozważane są wiersze, wiersze i dramaty I. Turgieniewa

15 INTERPENETACJA

jako dzieła o złożonych formach gatunkowych, które charakteryzują się „ideami rodzajowymi” (synteza rodzajowa) z przewagą lirycznego początku. Postanowienia dotyczące obrony:

Wczesne dzieło I.S. Turgieniewa jest rodzajem syntezy zasad lirycznych, epickich i dramatycznych.

„Naturalne” i „społeczne” są strukturalnym i znaczącym składnikiem systemu lirycznego I. Turgieniewa.

We wczesnej twórczości I.S. Turgieniewa występuje „liryzacja” eposu i „epizacja” liryki.

W sercu dramaturgii Turgieniewa leży połączenie zasad dramatycznych, lirycznych i epickich. To z kolei w pewnym stopniu zapowiadało pojawienie się dramaturgii Czechowa i – szerzej – takiego fenomenu XX wieku, jak „nowy dramat”.

Poetyka liryczna, która rozwinęła się w przedromantycznych dziełach I.S. Turgieniewa, determinowała oryginalność dziedzictwa Turgieniewa jako całości.

Podstawy metodologiczne studia stanowią prace teoretyczne
teksty i ich interakcja z innymi rodzajami literatury (V.M. Zhirmunsky,
R. O. Yakobson, B. V. Tomashevsky, B. M. Eichenbaum, L. Ya. Ginzburg, V. E. Khalizev,
V.V.Kozhinov, V.D.Skvoznikov, M.M.Girshman, Yu.B.Orlitsky, SI

Kormiłow), na temat teorii gatunków (M.M. Bachtin, Yu.N. Tynyanov), teorii autora (Yu.M. Lotman, B.O. Korman), teorii dramatu (LM. Lotman, B.I. Zingerman , E.G. Kholodov).

Badania opierają się na jedności historyczny oraz strukturalno-porównawczy podejścia do tekstu literackiego.

Aprobata. Materiały badawcze były omawiane na dorocznych konferencjach naukowych nauczycieli i pracowników SamSU, międzyuczelnianych konferencjach naukowych młodych naukowców i specjalistów w latach 1997, 1999, 2002, 2003, 2005, a także na międzynarodowych konferencjach „Morfologia

16 strach” i „Kody rosyjskich klasyków. Problemy wykrywania, odczytu i aktualizacji” w 2005 r.

Główne postanowienia rozprawy znajdują odzwierciedlenie w następujących: publikacje:

Zakharchenko N.A. „Parasha” I.S. Turgieniewa jako realistyczny wiersz // Biuletyn SamGU. - Samara, 1998. - nr 3 (9). - S. 56-64.

Zakharchenko N.A. Teoretyczne aspekty szkolnego studium cyklu „Wiersze w prozie” I.S. Turgieniewa // Problemy badania procesu literackiego XIX-XX wieku. Samara, 2000. - S. 248-255.

Zakharchenko N.A. Komponent liryczny w sztuce I. Turgieniewa „Miesiąc na wsi” // Artystyczny język epoki: Międzyuczelniany zbiór prac naukowych. Samara, 2002. - S. 88-107.

Zakharchenko N.A. Liryczny początek jako forma manifestacji świadomości autora w sztuce I. Turgieniewa „Gdzie jest chuda, tam pęka” // Artystyczny język epoki: Międzyuczelniany zbiór prac naukowych. Samara, 2002. - S. 78-87.

Naukowe i praktyczne znaczenie pracy jest to, że materiały rozprawy można wykorzystać do nauczania historii literatury rosyjskiej XIX wieku w szkolnictwie wyższym, w podręcznikach i specjalnych kursach dotyczących twórczości I.S. Turgieniewa.

Struktura rozprawy składa się ze wstępu, czterech rozdziałów, zakończenia i bibliografii. Łączna objętość rozprawy wynosi 226 stron, w tym 21 stron spisu literatury wykorzystanej zawierającego 312 tytułów.

Wstęp

Osobowość pisarza, jego postrzeganie świata i jego stosunek do rzeczywistości, przeżyć emocjonalnych i życiowych dają początek wyjątkowości i oryginalności twórczości. Indywidualność twórcza wyraża się poprzez charakter jego wizji figuratywnej, celów twórczych, metody artystycznej i stylu. Oryginalność pisarza ujawnia się porównując jego dzieła z twórczością jemu współczesnych, poprzedników, poprzez poetykę jego twórczości i cechy metody artystycznej. Niniejsze opracowanie jest próbą zrozumienia mistrzostwa artystycznego JEST. Turgieniew, wnikają w niepowtarzalny świat jego obrazów, indywidualność stylu.

JEST. Turgieniew to wielki artysta, któremu udało się odkryć tyle niezwykłych rzeczy w zwykłym, codziennym świecie. To jeden z tych pisarzy, których wyróżnia niezwykle subtelna i organiczna fuzja realistycznego, konkretnego epickiego obrazu z liryzmem.

Kontrast w twórczości wielkiego artysty słowa jest szczegółem psychologicznym: przeciwstawiane są takie motywy i obrazy, które nie są obojętne dla wszystkich lub wielu ludzi: młodość i starość, miłość i nienawiść, wiara i beznadziejność, walka i pokora, tragiczne i radosne, światło i ciemność, życie i śmierć, chwila i wieczność. Niniejsza praca jest scharakteryzowana aspekt estetyczny i filozoficzny studium problemu wskazanego w tytule.

Jak obiekt prowadzone badania „Wiersze w prozie” I.S. Turgieniew. Odwołanie się do twórczości pisarza ma dla autora znaczenie nie tylko osobiste znaczenie, ale także z kilku powodów. Wiersze z tego cyklu są mało studiowane w szkole, choć przyciągają czytelników głębią treści, pełnią filozoficzną. Dzieła są różnie postrzegane przez czytelników i wywierają na nich różny wpływ: emocjonalny, estetyczny, psychologiczny, moralny. pozuje i próbuje zrozumieć w swoich wierszach w prozie. Odzwierciedlają niemal wszystkie tematy i motywy I.S. Turgieniew, ponownie zrozumiany i ponownie odczuty przez pisarza w jego schyłkowych latach. Jest w nich dużo smutku, ale smutek jest lekki; najjaśniejsze i perfekcyjne artystycznie miniatury przesycone są afirmującymi życie nutami pełnymi wiary w człowieka. Stąd bramka tego opracowania: ustalenie, że motywem przewodnim cyklu Turgieniewa jest: kontrast, który przejawia się zarówno na poziomie całego cyklu, jak i na poziomie jednego dzieła. Prawdziwy cel determinował ustawienie kolejne zadania:

przeanalizować materiał teoretyczny związany z badaniem „Wierszy w prozie” I.S. Turgieniew;
rozpoznać specyfikę i cechy gatunku „poezja w prozie”;
analizować poszczególne prace i identyfikować w nich główne kontrastujące motywy i obrazy tkwiące w tym cyklu;
rozważ wpływ filozoficznego rozumienia faktów życiowych na życie duchowe człowieka.

W rozwiązywaniu powyższych zadań, następujące: metody i wydziwianie:

kontekstowy;
metoda opisowa;
analiza komponentów;
odbiór interpretacji wewnętrznej (odbiór systematyki i klasyfikacji).

1. Temat „Wierszy w prozie” I.S. Turgieniew

Tematyka wierszy jest niezwykle zróżnicowana. Badacze uważnie przeczytali 77 wierszy prozą I.S. Turgieniewa i usystematyzował je zgodnie z zasadą kontrastu, a mianowicie: zauważono, że wśród głównych kontrastujących motywów dzieł można wyróżnić:

Miłość i przyjaźń- „Rose”, „Lazurowe królestwo”, „Dwóch braci”, „Jak dobre, jak świeże były róże”, „Droga do miłości”, „Miłość”, „Wróbel”.
Współczucie, poświęcenie- „Pamięci Yu Vrevskaya”, „Próg”, „Dwóch bogaczy”, „Płakałeś”.
Przemijanie życia, życia i śmierci, sens życia, samotność- „Rozmowa”, „Masza”, „Pamięci Yu Vrevskaya”, „Owad”, „Schi”, „Nimfy”, „Jutro! Jutro!”, „Co pomyślę?”, „N.N.”, „Stop!”, „Spotkanie”, „Kiedy mnie nie będzie”, „Kiedy będę sam”, „Zdanie”, „Mnich”, „Będziemy nadal walczą”, „Drozd 1”, „Drozd 2”, „Klepsydra”, „U - A ... U - A!” - „Pies”, „Gołębie”, „Bez gniazda”, „U - A . .. U „Ach!”, „Stara kobieta”, „Dwa czterowiersze”, „Konieczność, siła, wolność”, „Podwójnie”.
Wszystkie żywe istoty są takie same przed matką naturą- „Pies”, „Rywal”, „Drozd 1”, „Podróż morska”.
Moralność, moralność; godność ludzka chłopa rosyjskiego- „Zadowolony człowiek”, „Codzienna reguła”, „Głupiec”, „Wschodnia legenda”, „Gad”, „Pisarz i krytyk”, „Żebrak”, „Ostatnia randka”, „Schi”, „Powieś go”.
Sprzeczność świata: prawda i fałsz; Z części i łzy przeszłe życie, miłość; miłość i śmierć; młodość, piękno; podeszły wiek- „Jałmużna”, „Egoist”, „Uczta u Najwyższej Istoty”, „Wróg i przyjaciel”, „Modlitwa”, „Przepraszam”, „Klątwa”, „Światowe rządy”, „Z kim się kłócić”, „Bramin”, „Prawda i Prawda”, „Kuropatki”, „Moje Drzewa”, „Rywal”, „Czaszki”, „Modlitwa”, „Kubek”, „Róża”, „Jałmużna”, „Wizyta”, „Drozd” , „Wstałem w nocy”, „Wróbel”, „Wizyta”, „Lazurowe Królestwo”, „Czyja wina?”, „O moja młodość”, „Kamień”, „Jutro! Jutro!”, „Czyja wina?”, „O moja młodość”, „Kiedy odejdę”, „Wstałem w nocy”, „Kiedy będę sam”, „Złapany pod kołem”, „Staruszek”.
Podziw dla języka rosyjskiego -"Język rosyjski".

Naukowcy zauważyli częste używanie I.S. Turgieniew w miniaturze kontrastujące opisy przyrody: niebo, świt, morze, słońce, chmury, chmury; Autor zwraca szczególną uwagę na opis oka(w 12 wierszach); wygląd osoby w trzech wierszach artysta, posługując się antytezą, opisuje: sny; obraz Dźwięki. H Rośliny pomagają też oddać nastrój w danym dziele: zapachy, wygląd, wyobrażenia czytelnika, gdzie rosną te kwiaty i drzewa: piołun, konwalia, róża, resztka, lipa, topola, żyto.

2. 1. Kontrast jako główny motyw miniatur lirycznych

Wszystkie prace I.S. Turgieniewa łączy myślenie o wiecznych problemach, które zawsze martwiły, niepokoiły i niepokoiły społeczeństwo. Według L.A. Ozerowa, „Zbiór zawiera wiele tak zwanych wiecznych tematów i motywów, które dotyczą wszystkich pokoleń i jednoczą ludzi różnych czasów…” (Ozerov L.A. „Turgieniew I.S. Wiersze w prozie”, M., 1967, s. .11) Rozważmy niektóre tematy i wiersze.

JEST. Turgieniew zawsze podziwiał piękno i „nieskończoną harmonię” natury. Był przekonany, że człowiek jest silny tylko wtedy, gdy się na nim „opiera”. Pisarz przez całe życie martwił się o miejsce człowieka w przyrodzie. Przerażała go jej władza i autorytet, konieczność przestrzegania jej okrutnych praw, wobec których wszyscy są równi, przerażało go „prawo”, zgodnie z którym przy urodzeniu człowiek był już skazany na śmierć. W wierszu "Natura" czytamy, że natura „nie zna ani dobra, ani zła”. W odpowiedzi na bełkot mężczyzny o sprawiedliwości, odpowiada: „Rozum nie jest moim prawem – czym jest sprawiedliwość? Dałem ci życie - zabiorę i dam innym, robakom i ludziom... nie obchodzi mnie to... A tymczasem broń się - i nie przeszkadzaj mi! Nie obchodzi jej, że mężczyzna, że robak - wszystkie te same stworzenia. Każdy ma jedno życie - największą wartość.

2.1.1. Wszystkie żywe istoty są takie same przed matką naturą

W wierszach "Pies", Drozd 1, "Morski pływanie" uważane materia życia i śmierci, przemijanie ludzkiego życia, znikomość każdego indywidualnego życia w obliczu śmierci. Autor porównuje życie z drgającym światłem, które zgaśnie przy pierwszym „nalocie” burzy. Jest to przerażające, oddzielne stworzenie, które czuje zbliżającą się śmierć i „Jedno życie strasznie przytula się do drugiego”. Te wiersze znów pokazują idea równości i nieistotności wszystkich żywych istot wobec „prawa” natury: „dwie pary identycznych oczu”, „wziąłem ją za rękę – przestała piszczeć i biegać”. Autor stawia obok siebie osobę i zwierzę, aby podkreślić różnicę, ale jednocześnie pokrewieństwo bohatera i zwierząt. W tym celu przedstawia pleonazmy: „nie ma różnicy” i „jesteśmy identyczni”, „Wszyscy jesteśmy dziećmi tej samej matki” są bliskie znaczeniowo i podkreślają równorzędność człowieka i zwierzęcia w obliczu śmierci, życiowych prób. W tym samym celu tekst wykorzystuje powtarzanie tych samych fraz: to samo uczucie, to samo światło, to samo życie, ta sama nieświadoma myśl. Za pomocą ścieżek Turgieniew ożywia śmierć, daje jej „życie”: „wyje straszna, gwałtowna burza”, słychać „dźwięki wieczności”.

A co najważniejsze, co jest w życiu, co trzeba chronić, złapać i nie puścić - młodość i miłość. W sumie życie ludzkie jest tak piękne i tak małe, tak natychmiastowe w porównaniu z życiem natury. Ta sprzeczność, konflikt między życiem ludzkim a życiem natury, pozostaje dla Turgieniewa nie do rozwiązania. „Nie pozwól, aby życie prześlizgnęło się między twoimi palcami”. Oto główna myśl filozoficzna i instrukcja pisarza, wyrażona w wielu „Wierszach…”.

2.1.2. Sprzeczność świata: prawda i fałsz; szczęście i łzy przeszłe życie, miłość; miłość i śmierć; młodość, piękno; podeszły wiek

W języku „Wierszy w prozie” I.S. Turgieniew dążył do harmonii życia i słów, do naturalności, do prawdy uczuć zawartych w języku. W tej grupie tematycznej autor szeroko stosowany anafora: „Uczciwość była jego kapitałem”, „Uczciwość dała mu prawo”; pytanie retoryczne: „Co to znaczy przebaczać?”; retoryczne wykrzykniki: „Tak, jestem godny, jestem osobą moralną!”; równoległość: "Przepraszam Przepraszam...".

Wiersz „Przepraszam” jest uderzający treścią i zbudowany jest na użytym przez autora paralelizmie i antytezie („brzydota i piękno”, „dzieci i starcy”). Kontrastowe tonacje w wierszach tej grupy tematycznej bardzo subtelnie zastępują się nawzajem, skłaniają czytelnika do myślenia, każą mu raz po raz czytać utwory, aby je lepiej zrozumieć. Wydaje się, że autor jednocześnie wie i wątpi w to, o czym nam mówi.

W wierszach "Wizyta", „Lazurowe Królestwo”, "Którego wina?", "O moja młodość"„młodość, kobieca, dziewicza uroda”, „królestwo lazuru, światła, młodości i szczęścia”, „o moja młodość!, moja świeżość” przeciwstawia się stratom, gryzie „głuche gryzie”, „jestem starością”, „ lazurowe królestwo widziałam cię we śnie”, „możesz tylko na chwilę błysnąć przede mną – wczesnym rankiem wczesnowiosennego”. Duża liczba epitety: „delikatny szkarłat kwitnącej róży”, „bez granic lazurowe niebo”, „łagodne słońce”, „ostra chamstwo”; personifikacje: „mgła nie podniosła się, bryza nie wędrowała”, metafory: „drobne zmarszczki złotych łusek”, „nurkowanie przez miękkie fale”, „czysta dusza nie rozumie” - pomóż pisarzowi w jak najkrótszej zwięzłości każdego wiersza nawiązać głęboko intymny kontakt z czytelnikiem, wykaż się wrażliwością i człowieczeństwem w rozwiązywaniu różne kwestie postawione w jednym lub drugim wierszu.

Miniatury liryczne : "Złóg", "Jutro! Jutro!", "Którego wina?", "O moja młodość", "Kiedy odejdę", „Wstałem w nocy”, "Kiedy jestem sam", “Złapany pod koło", "Starzec"- pełen ponurych, ciemnych kolorów. Turgieniew zestawia te wiersze z jasnymi, opalizującymi wierszami przesyconymi optymistycznymi nastrojami („Lazurowe Królestwo”, „Wioska”). Zazwyczaj wszystkie dotyczą tej samej miłości, piękna, jego siły. W tych wierszach czuje się, że autor wciąż wierzy w moc piękna, w szczęśliwe życie, którego niestety nie miał („Wróbel”). Wspomnienia z przeszłego życia („młode kobiece dusze niedawno zalały moje stare serce ze wszystkich stron… rumieniło się śladami doświadczonego ognia”, „prawie każdy przeżyty dzień jest pusty i ospały – on (człowiek) ceni sobie życie, nadzieje na to”, „ty-młodość, ja jestem na starość”), jasne, soczyste kolory pozwalają na chwilę poczuć przypływ sił witalnych, przeżyć uczucie szczęścia, które kiedyś martwiło bohatera.

2.1.3. Moralność, moralność; godność ludzka chłopa rosyjskiego

Najlepsze cechy narodu rosyjskiego, jego serdeczność, wrażliwość na cierpienie sąsiadów, Turgieniew uchwycony w wierszach „Dwóch bogaczy”, „Masza”, „Schi”, „Powieś go!”. Tutaj, podobnie jak w Notatkach myśliwego, ukazana jest moralna wyższość prostego chłopa rosyjskiego nad przedstawicielami klas panujących.

Satyryczny patos podsycał tę część wierszy prozą, która demaskowała zachłanność, oszczerstwa, chciwość. Takie ludzkie przywary jak egoizm, chciwość, gniew są ostro eksponowane w wierszach: „Zadowolona osoba”, „Pisarz i krytyk”, „Głupiec”, „Egoista”, „Wróg i przyjaciel”, „Gad”, „Korespondent”, „zasada życia”. Niektóre z tych wierszy są oparte na faktach z życia wziętych. Na przykład przekupny reakcyjny dziennikarz B.M. Markewicz. Wiele wierszy prozatorskich przesiąkniętych jest smutnymi myślami, pesymistycznymi nastrojami inspirowanymi długą chorobą pisarza.

Jednak bez względu na to, jak smutne i bolesne były wrażenia z życia osobistego pisarza, nie zaciemniały one świata przed nim.

2.1.4. Miłość i przyjaźń

Często, aby pokazać ulotność życia, I.S. Turgieniew porównuje teraźniejszość i przeszłość. W końcu to w takich momentach, pamiętając swoją przeszłość, człowiek zaczyna doceniać swoje życie ... ( "Podwójnie"). Rzeczywiście, jak umiejętnie Turgieniew tworzy obraz radosnej młodości - „królestwa lazuru, światła, młodości i szczęścia” - w wierszu „Lazurowe Królestwo” przeciwstawia tę jasną sferę „ciemnymi, ciężkimi dniami, zimnem i ciemnością starości”… I wszędzie, wszędzie ta filozoficzna idea, o której już trochę wcześniej wspomniano: pokazać wszystkie sprzeczności i przezwyciężyć. I jest to w pełni odzwierciedlone w "Modlitwa":„Wielki Boże, upewnij się, że dwa razy dwa nie cztery!” „Och, brzydota… tanio uzyskana cnota”.

W tej grupie tematycznej kontrastują: róża i łzy, lazurowe królestwo i sen, miłość i nienawiść, miłość może zabić ludzkie „ja”.

Interesujące wydawało się użycie zwrotów przysłówkowych, których używa się głównie w mowie pisanej, które wypełniają prace szlachetnością i czułością: „po powrocie do salonu nagle się zatrzymuje”.

Wiersz "Wróbel"- najjaśniejsze i najwspanialsze "studium z natury" - afirmujące życie i pogodne, gloryfikujące życie wiecznie żywe, samozaparcie. Mimo niewielkiej objętości dzieło Turgieniewa niesie ze sobą ogromne uogólnienie filozoficzne. Mała scena skłania autora do myślenia o perpetuum mobile tego świata - Miłości. Kochający, bezinteresowny impuls małego ptaszka, przypadkowo dostrzeżony przez rosyjskiego pisarza, pozwala myśleć o mądrości i miłości.

Miłość zajmowała w twórczości pisarza miejsce wyjątkowe. Miłość Turgieniewa jest zawsze silną pasją, potężną siłą. Jest w stanie oprzeć się wszystkiemu, nawet śmierci: „Tylko przez nią, tylko przez miłość życie utrzymuje i porusza się”. Może uczynić osobę silną i silną wolą, zdolną do wyczynu. Dla Turgieniewa jest tylko miłość – ofiara. Jest pewien, że tylko taka miłość może przynieść prawdziwe szczęście. We wszystkich swoich pracach I. Turgieniew przedstawia miłość jako wielką próbę życia, próbę ludzkiej siły. Każda osoba, każda żywa istota musi dokonać tej ofiary. Nawet ptaka, który stracił gniazdo, dla którego śmierć wydawała się nieunikniona, może uratować miłość silniejsza od woli. Tylko ona, miłość, jest w stanie dać siłę do walki i poświęcenia się.

W tym wierszu jest alegoria. Pies tutaj to „los”, zły los, który ciąży na każdym z nas, ta potężna i pozornie niezwyciężona siła. Zbliżała się do pisklęcia równie wolno, jak to miejsce z wiersza „Stara kobieta”, albo prościej, śmierć powoli się skrada, „pełza” wprost do nas. I tu obala się zdanie starej kobiety „Nie odejdziesz!”. Odchodzisz, nawet jak odchodzisz, miłość jest silniejsza od ciebie, „zamknie” „otwarte zęby” i nawet los, nawet tego ogromnego potwora można uspokoić. Nawet to może się zatrzymać, cofnąć... rozpoznać moc, moc miłości...

Na przykładzie tego wiersza możemy potwierdzić napisane wcześniej słowa: „Wiersze prozą” – cykl opozycji. W tym przypadku moc miłości przeciwstawia się sile zła, śmierci.

2.1.5. Współczucie, poświęcenie

Za jeden z najlepszych wierszy politycznych w prozie uważa się: "Próg". Próg został wydrukowany po raz pierwszy we wrześniu 1883 roku. Został napisany pod wrażeniem procesu Very Zasulich, uczciwej i bezinteresownej rosyjskiej dziewczyny, która strzelała do burmistrza Petersburga F. F. Trepova. Jest u progu nowego życia. Pisarka tworzy szlachetny obraz kobiety-rewolucjonisty, gotowej iść na wszelkie cierpienia i niedostatki w imię szczęścia i wolności ludu. I przekracza ten symboliczny próg.

„...i opadła za nią ciężka zasłona.

Głupi! ktoś wrzasnął z tyłu.

Święty! - błysnął skądś w odpowiedzi.

Z jakim kontrastem stosunek do tego samego faktu, zjawiska, zdarzenia ze strony dwóch zupełnie różnych osób!

Próg sprawia, że każdy czytelnik zastanowi się nad swoim życiem, zrozumie i, jeśli to konieczne, przemyśli je.

2.1.6. Przemijanie życia, życia i śmierci, sens życia, samotność, los

„Wiersze w prozie” - cykl - opozycja, przeciwstawienie życia i śmierci, młodości i starości, dobra i zła, przeszłości i teraźniejszości. Te motywy „wchodzą w konflikt” ze sobą. JEST. Turgieniew często je spycha, przeplata, a na końcu autor stara się scalić wszystko, co sprzeczne („Double”).

NA. Dobrolyubov pisał o prozie Turgieniewa: „... to uczucie jest zarówno smutne, jak i wesołe: są jasne wspomnienia dzieciństwa, które błysnęły nieodwołalnie, są dumne i radosne nadzieje młodości. Wszystko minęło i nie będzie więcej; ale jeszcze nie zniknęła osoba, która nawet w pamięci może wrócić do tych jasnych snów ... I dobrze, aby ktoś, kto wie, jak budzić takie wspomnienia, wywoływać taki nastrój duszy. (Dobrolyubov N.A. Sobr. Works w trzech tomach, t. 3, M., 1952, s. 48.) Rzeczywiście, można zauważyć, że wiele wierszy w prozie, które na pierwszy rzut oka są pesymistyczne i ponure, faktycznie budzi się w człowieku ” stan duchowego wzrostu i oświecenia”. Tak zwany liryzm Turgieniewa nadaje twórczości pisarza niezwykłą szczerość. Piszemy to wszystko do tego, że właśnie w takich wierszach przeszłość i teraźniejszość zderzają się w pełni przejawia się ten liryzm.

Wiersze tej grupy są tak bogate w treści, że badacze umieścili je w różnych grupach.

2.1.7. Podziw dla języka rosyjskiego

Wśród wierszy prozą poczesne miejsce zajmuje miniatura patriotyczna "Język rosyjski". Wielki artysta tego słowa traktował język rosyjski z niezwykłą subtelnością i czułością. JEST. Turgieniew posiada cudowną formułę: język = ludzie. Większość życia spędził za granicą, znawca wielu języków obcych, I.S. Turgieniew nigdy nie przestał zachwycać się językiem rosyjskim, nazywając go „wielkim i potężnym”, wiążąc z nim nadzieje na świetlaną przyszłość dla Rosji: „ale nie można uwierzyć, że takiego języka nie dano wielkiemu narodowi”. Pisarz wezwał do ochrony naszego pięknego języka. Uważał, że przyszłość należy do języka rosyjskiego, że za jego pomocą można tworzyć wielkie dzieła.

2. 2. Kontrast jako sposób wniknięcia w obrazy bohaterów „Wierszy w prozie”

W historii literatury rosyjskiej nie było chyba drugiego tak wielkiego pisarza jak Iwan Siergiejewicz Turgieniew, który tak szczerze, czule kochał naturę. ojczyzna i tak w pełni, wszechstronnie odzwierciedlił to w jego twórczości. Po wielu latach spędzonych za granicą w separacji z Rosją pisarz cierpiał nie tylko z powodu choroby, ale także dlatego, że nie mógł odwiedzić swojego Spassky-Lutovinovo. I.S. odbijał się z ogromną siłą artystyczną. Turgieniew, miękkie i dyskretne piękno natury środkowego pasa w „Wierszach w prozie”.

Opis oczu:

„Jałmużna” - „oczy nie są promienne, ale jasne; przenikliwe spojrzenie, ale nie złe.

„Wizyta” – „wielkie, czarne, jasne oczy się roześmiały”.

„Schi” - „oczy zaczerwienione i opuchnięte”.

„Dwaj bracia” - „brązowe oczy, z welonem, z grubymi rzęsami; sugestywny wygląd”; wielkie, okrągłe, jasnoszare oczy.

„Sfinks” – „twoje oczy – te bezbarwne, ale głębokie oczy też przemawiają… A ich przemowy są równie ciche i tajemnicze”.

„Jakie piękne, jakie świeże były róże…” – „jakie prostoduszne – zamyślone oczy są natchnione”, „ich jasne oczy patrzą na mnie mądrze”.

"Zatrzymaj się!" - „Twoje spojrzenie jest głębokie”.

„Drozd” – „opalizujące dźwięki… oddychały wiecznością”.

„Wstałem w nocy” - „w oddali pojawił się żałobny dźwięk”.

„Kiedy jestem sam” - „nie dźwięk ...”.

„Złapany pod kierownicą” - „ten plusk i twoje jęki to te same dźwięki i nic więcej”.

„U-uh... U-uh!” - „dziwne, nie od razu przeze mnie rozumiane, ale żywe… ludzki dźwięk…”

„Natura” – „ziemia dookoła jęczała głucho i drżała”.

„Nie ma większego smutku” – „słodkie dźwięki młodego głosu”.

„Wieś” - „całe niebo jest wypełnione nawet błękitem”.

„Rozmowa” - „bladozielone, jasne, nieme niebo nad górami”.

„Koniec świata” - „szare, jednokolorowe niebo wisi nad nią jak baldachim”.

„Wizyta” – „mlekowo-białe niebo po cichu zmieniło się w czerwone”.

„Lazurowe królestwo” - „bezkresne niebo nad głową, to samo lazurowe niebo”.

„Nimfy” - „południowe niebo było nad nim przezroczyście niebieskie”.

„Gołębie” - „czerwone, niskie, jakby podarte chmury pędziły na strzępy”.

Opis wyglądu osoby:

„Wieś” - „jasnowłosi faceci, w czystych koszulach z niskimi paskami ...”, „kręcone głowy dzieci”.

„Masza” - „wysoki, dostojny, dobrze zrobione, dobrze zrobione”.

„Żebrak” – „żebrak, zgrzybiały staruszek”.

“Ostatnia randka” - „żółty, wyschnięty ...”

„Wizyta” - „skrzydlata mała kobieta; wieniec z konwalii pokrył rozrzucone loki okrągłej głowy”.

Harmonia i delikatność tonów, umiejętne i subtelne połączenie światła i cienia charakteryzują styl Turgieniewa zarówno w przedstawianiu osoby, jak i obrazach natury. Swoje pejzaże kojarzy mu się z nastrojem człowieka, z jego duchowym wyglądem. W miniaturach pejzaż albo wyzwala stan ducha bohatera, albo szkic pejzażowy przesycony jest refleksją filozoficzną. Jest więcej jasnych, radosnych, pełnych nadziei kolorów niż smutnych, smutnych.