सैमुअल रिचर्डसन - द मेमोरेबल लाइफ ऑफ़ मेड क्लेरिसा हार्ले। रिचर्डसन का उपन्यास क्लेरिसा, या द स्टोरी ऑफ़ ए यंग लेडी क्लेरिसा, या द स्टोरी ऑफ़ ए यंग लेडी

सैमुअल रिचर्डसन

"क्लेरिसा, या द स्टोरी ऑफ़ ए यंग लेडी ..." ("क्लेरिसा हार्लो")

XVIII सदी के पहले पंथ उपन्यासकार। सैमुअल रिचर्डसन (1689-1761), एक प्रिंट शॉप के मालिक, जिन्होंने संपादक, प्रकाशक, टाइपोग्राफर, बुकसेलर और लेखक के पेशों को जोड़ा, ने तीन पारिवारिक उपन्यास लिखे, जिनमें से निस्संदेह, सबसे बड़ा सात-खंड क्लेरिसा है; या एक युवा महिला का इतिहास ... "-" क्लेरिसा, या एक युवा महिला का इतिहास, निजी जीवन के सबसे महत्वपूर्ण मुद्दों को कवर करता है और विशेष रूप से, माता-पिता और बच्चों दोनों के बुरे व्यवहार से उत्पन्न होने वाली आपदाओं को दर्शाता है। शादी के संबंध "(1747-1748)। रिचर्डसन, एक सच्चे प्यूरिटन के रूप में, जो मानते थे कि कल्पना सबसे बुरे पाप-झूठ का पर्याय है, कथा को पूरी तरह से प्रलेखित किया, और लेखन की कला के एक महान पारखी के रूप में, उन्होंने अपनी संतान को चार नायकों के पत्राचार का रूप दिया। : क्लेरिसा, उसका दोस्त, अभिजात लवलेस और उसका दोस्त। पाठक को एक ही पासा कहानी के बारे में चार कहानियों के साथ प्रस्तुत किया गया था - एक उपकरण जिसका उपयोग बाद में मनोवैज्ञानिक और अन्य गद्य में, साथ ही साथ सिनेमा में भी किया गया था। रिचर्डसन ने खुद को एक लेखक के रूप में नहीं, बल्कि उन पत्रों के प्रकाशक के रूप में प्रस्तुत किया जो गलती से उनके पास आ गए थे।

क्लेरिसा हार्लो ने प्रबुद्धता के आदर्शों और मूल्यों को विशद रूप से और दृढ़ता से मूर्त रूप दिया। 18वीं शताब्दी में इंग्लैंड में औसत अंग्रेज और रिचर्डसन के जीवन और रीति-रिवाजों पर। ए। पोप, जे। एडिसन, आर। स्टील, डी। डिफो ने लिखा, लेकिन यह वह था जिसने एक व्यक्ति के निजी अस्तित्व की सामान्य घटनाओं की छवि को एक वास्तविक नाटकीय मार्ग दिया जिसने लाखों लोगों के दिलों को छुआ।

ब्रिलियंट कैवेलियर रॉबर्ट लवलेस, अमीर हार्लो परिवार के घर में आसानी से स्वीकार कर लिया, ठंडे तरीके से अरबेला को खारिज कर दिया, जिसने उसके लिए योजना बनाई थी, जिसने उसके भाई जेम्स के साथ द्वंद्व को उकसाया। जेम्स घायल हो गया था, लवलेस को घर से वंचित कर दिया गया था, लेकिन एक प्रभावशाली परिवार के साथ संबंधों को बाधित न करने के लिए, उन्होंने सुझाव दिया कि सोलह वर्षीय अरबेला की छोटी बहन क्लारिसा उसे एक पत्र लिखें। दादा, जिसे क्लेरिसा ने बचपन से ही संभाला था, ने अपनी संपत्ति उसे दे दी, जिससे परिवार में आक्रोश फैल गया। सभी ने लड़की को विरासत छोड़ने के लिए मजबूर करना शुरू कर दिया, जिसके साथ वह आसानी से सहमत हो गई, और अमीर और नीच श्री सोलम्स से शादी करने के लिए, जिसका उसने दृढ़ता से विरोध किया।

क्लेरिसा के पहले संस्करण का शीर्षक पृष्ठ...

घायल लवलेस, हार्लो परिवार से बदला लेने की योजना बना रही थी, आकर्षक क्लेरिसा के साथ मेल खाती थी, जिसे वह प्यार के रूप में मानती थी। दूसरी ओर, परिवार ने उस पर लवलेस पर मोहित होने का आरोप लगाते हुए और वह सब कुछ करने का आरोप लगाया, जिससे लड़की ने अभिजात के अग्रिमों का जवाब दिया। उस समय, उन्होंने खुद एक युवा दहेज पर प्रहार किया, जिसने, हालांकि, अपनी मां के आंसू के अनुरोध पर, न केवल बहकाया, बल्कि उसे दहेज भी दिया।

परिवार के इरादे को जानकर उसे उसके चाचा के पास भेजना, और फिर उसे सोलम्स के रूप में पास करना, गुणी क्लारिसा ने लवलेस को इस बारे में सूचित किया। उसने उसे भागने पर चर्चा करने के लिए मिलने के लिए आमंत्रित किया। रिश्तेदारों द्वारा उत्पीड़न के रूप में बैठक की व्यवस्था करते हुए, रॉबर्ट उसे एक वेश्यालय में ले गया, जहां उसने उसे बंद कर दिया। छिटपुट रूप से उसे अपने हाथ और दिल की पेशकश करते हुए, उसने प्रेमालाप करने की व्यर्थ कोशिश की और "मासूमियत के फूल को लेने" की कसम खाई। क्लेरिसा ने तुरंत यह महसूस नहीं किया कि वह एक कैदी थी, और "उद्धारकर्ता" की भावनाओं की ईमानदारी के बारे में निश्चित नहीं थी, उसने उसे मना कर दिया। वह अब अपने पूरे परिवार के साथ नहीं लौट सकती थी, क्योंकि समाज की नज़रों में बदनाम, उसे घर या दुनिया में स्वीकार नहीं किया जाता था, लेकिन फिर भी उसने वेश्यालय से भागने की कोशिश की, जिसने लवलेस को चिढ़ाया। उसने उसे नशीला पदार्थ पिलाकर दुष्कर्म किया। घटना के बाद बच्ची की आंखों की रोशनी चली गई। लवलेस, जिसने अचानक अपनी दृष्टि वापस पा ली, उसने जो किया, उससे भयभीत था, पश्चाताप किया, लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी। प्यार और इतने पर उनके सभी आश्वासनों के लिए। क्लेरिसा ने एक तिरस्कारपूर्ण इनकार के साथ जवाब दिया, कारावास से भाग गया, लेकिन आवास के लिए पैसे का भुगतान न करने के झूठे आरोप पर, वह जेल में समाप्त हो गई। अपने कुछ कपड़े बेचने के बाद, उसने एक ताबूत खरीदा, विदाई पत्र लिखे जिसमें उसने देशद्रोही का पीछा न करने के लिए कहा, एक वसीयत बनाई जिसमें वह उन लोगों में से किसी को भी नहीं भूली जो उसके प्रति दयालु थे, और एक मोमबत्ती की तरह मर गई। लवलेस ने निराशा में इंग्लैंड छोड़ दिया। फ्रांस में, क्लेरिसा के चचेरे भाई ने उसे एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी और उसे घातक रूप से घायल कर दिया। छुटकारे के लिए प्रार्थना अभिजात वर्ग के अंतिम शब्द थे। क्लेरिसा के पिता और माता की मृत्यु पछतावे से हुई, और उसकी बहन और भाई ने असफल विवाह में प्रवेश किया।

नायक और नायिका के नैतिक और मनोवैज्ञानिक संघर्ष का वर्णन, सेड्यूसर और "प्यूरिटन संत" के दो अलग-अलग जीवन सिद्धांतों का संघर्ष, जनता के स्वाद के लिए था, खासकर लड़कियों, उपन्यास के मुख्य पाठक . क्लेरिसा एक बड़ी सफलता थी। लेखक के बड़े अफसोस के लिए, उच्च समाज को बदनाम करने के अपने इरादे के विपरीत, लवलेस ने महिलाओं के दिलों को मंत्रमुग्ध कर दिया, और गुणी क्लारिसा को कठोरता और अहंकार के लिए फटकार लगाई गई। युवा महिलाओं ने मांग की कि लेखक अंत को बदल दें, नायकों को छोड़ दें, उन्हें एक खुशहाल शादी के साथ जोड़ दें। उन्होंने लेखक को सड़क पर पकड़ लिया, खिड़कियों के नीचे प्रदर्शनों की व्यवस्था की, लेकिन उन्होंने उनके अनुरोधों पर ध्यान नहीं दिया, क्योंकि वह उनके प्रोटोटाइप के प्रति भाग्य की क्रूरता के बारे में पूरी तरह से जानते थे और दृढ़ता से मानते थे कि दोष को दंडित किया जाना चाहिए, और पुण्य की जीत होनी चाहिए, यहां तक कि मानव मृत्यु की कीमत पर। न केवल झूठ, बल्कि सभी प्रकार के झूठ रिचर्डसन, एक अद्भुत पारिवारिक व्यक्ति और परिवार के देखभाल करने वाले पिता के लिए घृणित थे। लेखक पर आरोप लगाया गया था कि लवलेस की छवि, जो साहित्य और जीवन में एक घरेलू नाम बन गई, उसने पूरे पुरुष लिंग पर एक बदनामी की, जिसका जवाब रिचर्डसन ने द हिस्ट्री ऑफ सर चार्ल्स ग्रैंडिसन में नायक की आदर्श छवि बनाकर दिया। .

रिचर्डसन के उपन्यासों ने तुरंत पूरे यूरोपीय पढ़ने वाले लोगों को जीत लिया। कई प्रतिलेखन, नकल, नाट्य प्रदर्शन, साथ ही साथ उनके कार्यों की पैरोडी दिखाई दी, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध जी। फील्डिंग की "मिसेज शमेला एंड्रयूज की माफी" थी।

रिचर्डसन के काम (मुख्य रूप से "क्लेरिसा") के प्रभाव ने 18 वीं शताब्दी के अंग्रेजी भावुक उपन्यास का अनुभव किया, और इससे भी अधिक फ्रेंच और जर्मन। उत्साही आलोचकों, जिनमें डी. डिडरॉट थे, ने होमर और बाइबल के साथ रिचर्डसन के लिए अमर प्रसिद्धि की भविष्यवाणी की। जे.जे. रूसो का मानना था कि रिचर्डसन के उपन्यासों जैसा कुछ भी किसी भी भाषा में नहीं बनाया गया है। ए मुसेन ने "क्लेरिसा" को "दुनिया का सबसे अच्छा उपन्यास" कहा। सी. डी लैक्लोस रिचर्डसन के सच्चे प्रशंसक थे। डेंजरस लाइजन्स पत्रों में उनके उपन्यास को अंग्रेजी क्लेरिसा हार्लो का फ्रांसीसी उत्तर कहा गया। ओ. बाल्ज़ाक ने प्रशंसा के साथ लिखा: "क्लारिसा, जोशीले गुणों की इस खूबसूरत छवि में पवित्रता के लक्षण हैं जो निराशा की ओर ले जाते हैं।"

रूस में, उपन्यास 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी के मध्य में फ्रेंच से अनुवाद में प्रकाशित हुआ था, पहली बार 1791 में - "द मेमोरेबल लाइफ ऑफ द मेडेन क्लारिसा गारलोव" का फ्रेंच से अनुवाद किया गया था। एन। ओसिनोव और पी। किल्ड्यूशेव्स्की। एन. करमज़िन और उनका स्कूल रिचर्डसन से प्रभावित थे। ए पुश्किन ने उन्हें अपनी तात्याना लारिना के लिए "पसंदीदा निर्माता" बनाया। उपन्यास का अंग्रेजी मूल से रूसी में अनुवाद कभी नहीं किया गया है।

सबसे लंबा अंग्रेजी उपन्यास, जिसके बारे में, जब इसे प्रकाशित किया गया था, तो यह कहा गया था कि "केवल कथानक में रुचि रखते हुए, आप अधीरता के साथ खुद को लटका सकते हैं," इत्मीनान से पाठकों के लिए दिलचस्प था, कथानक से नहीं, बल्कि भावनाओं और नैतिकता से, नहीं कल्पनाओं और कल्पना से, लेकिन दृढ़ता और प्रशंसनीयता से। आज, एक लड़की की खोई हुई मासूमियत के बारे में 1,500 पन्नों की कहानी पाठकों को पढ़ना सीखने से पहले ही उत्तेजित करना बंद कर देती है। एक लाख शब्दों को पढ़ना न केवल ताकत है, युवाओं को पढ़ने के लिए पर्याप्त समय नहीं दिया जाएगा। काश, हमें यह स्वीकार करना पड़ता कि लंबे उपन्यासों का समय, जो कल पहले से ही पुश्किन के समय में था, अपरिवर्तनीय रूप से अतीत में चला गया है। हालाँकि, आइए हम उन्हें श्रद्धांजलि अर्पित करें - मिस्र के पिरामिडों और चीन की महान दीवार के समान - उनके लिए, उनके साहित्यिक पराक्रम के लिए, उनके समकालीनों के बीच अभूतपूर्व शोर सफलता की स्मृति के लिए। आखिरकार, उन्होंने अपनी शानदार भूमिका निभाई। इस प्रकार पारगमन ग्लोरिया मुंडी -इस प्रकार दुनिया की महिमा गुजरती है। और उस सब के साथ XX सदी में। इस उपन्यास के लिए 18वीं शताब्दी के सर्वश्रेष्ठ उपन्यासकार के खिताब के लिए कई आलोचक रिचर्डसन के पास लौटने के लिए तैयार थे।

1991 में, अंग्रेजी निर्देशक आर। बीरमैन ने क्लेरिसा श्रृंखला को फिल्माया, जिसे हमारे देश में भी दिखाया गया था।

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इलेक्ट्रॉनिक कैबरे: पेरिसियन स्ट्रीट सोंग्स 1748-1750। हेलेन डेलाव्यू द्वारा गाया गया गीत और कार्यक्रम रिकॉर्डिंग www.hup.edu/features/darpoe/ से आप चौदह अफेयर के दौरान पेरिस की सड़कों पर सुने गए कई गीतों में से एक दर्जन डाउनलोड कर सकते हैं। उनके गीत से लिखित हैं

एना होवे अपनी दोस्त क्लेरिसा हार्लो को लिखती हैं कि दुनिया जेम्स हार्लो और सर रॉबर्ट लवलेस के बीच संघर्ष के बारे में बहुत कुछ बोल रही है, जो क्लेरिसा के बड़े भाई के घायल होने पर समाप्त हुई। अन्ना क्या हुआ, इसके बारे में बताने के लिए कहता है, और अपनी मां की ओर से क्लेरिस के दादा की इच्छा के हिस्से की एक प्रति भेजने के लिए कहता है, जो उन कारणों की रिपोर्ट करता है जिन्होंने बुजुर्ग सज्जन को क्लारिस को अपनी संपत्ति से इनकार करने के लिए प्रेरित किया, न कि उनके बेटों को या अन्य पोते।

क्लेरिसा, जवाब में, विस्तार से वर्णन करती है कि क्या हुआ, उसकी कहानी शुरू करते हुए कि लवलेस उनके घर में कैसे आया (उसे लॉर्ड एम। - युवा एस्क्वायर के चाचा) द्वारा पेश किया गया था। नायिका की अनुपस्थिति में सब कुछ हुआ, और उसने अपनी बड़ी बहन अरबेला से लवलेस की पहली यात्राओं के बारे में सीखा, जिसने फैसला किया कि परिष्कृत अभिजात वर्ग के उसके बारे में गंभीर विचार थे। उसने क्लेरिसा को अपनी योजनाओं के बारे में बताने में संकोच नहीं किया, जब तक कि उसे अंततः एहसास नहीं हुआ कि युवक के संयम और मौन शिष्टाचार ने उसकी शीतलता और अरबेला में किसी भी रुचि की कमी का संकेत दिया। उत्साह ने खुली शत्रुता का मार्ग प्रशस्त किया, जिसका उनके भाई ने स्वेच्छा से समर्थन किया। यह पता चला है कि वह हमेशा लवलेस से नफरत करता था, ईर्ष्यालु (जैसा कि क्लेरिसा ने स्पष्ट रूप से न्याय किया) अपने कुलीन शोधन और संचार में आसानी से, जो मूल रूप से दिया जाता है, पैसे से नहीं। जेम्स ने झगड़ा शुरू कर दिया, और लवलेस ने केवल अपना बचाव किया। लवलेस के प्रति हार्लो परिवार का रवैया नाटकीय रूप से बदल गया, और उसे घर से वंचित कर दिया गया।

क्लेरिसा के पत्र से जुड़ी वादा की गई प्रति से, पाठक को पता चलता है कि हार्लो परिवार बहुत धनी है। क्लेरिसा के पिता सहित मृतक के सभी तीन बेटों के पास महत्वपूर्ण धन है - खदानें, व्यापारिक पूंजी, आदि। क्लेरिसा के भाई को उसकी गॉडमदर द्वारा प्रदान किया जाता है। क्लेरिसा, जिसने बचपन से बूढ़े सज्जन की देखभाल की है और इस तरह अपने दिनों को बढ़ाया है, को एकमात्र उत्तराधिकारी घोषित किया गया है। बाद के पत्रों से, आप इस वसीयत के अन्य खंडों के बारे में जान सकते हैं। विशेष रूप से, अठारह वर्ष की आयु तक पहुंचने पर, क्लेरिसा अपने विवेक से विरासत में मिली संपत्ति का निपटान करने में सक्षम होगी।

हार्लो परिवार नाराज है। उनके पिता के भाइयों में से एक, एंथोनी, यहां तक कि अपनी भतीजी (उसके पत्र के जवाब में) को भी बताता है कि सभी हार्लो के जन्म से पहले क्लेरिसा की भूमि पर अधिकार थे। उसकी मां ने अपने पति की वसीयत पूरी करते हुए धमकी दी कि लड़की अपनी संपत्ति का इस्तेमाल नहीं कर पाएगी। क्लेरिसा को अपनी विरासत त्यागने और रोजर सोलम्स से शादी करने के लिए मजबूर करने के लिए सभी खतरे थे। सभी हार्लो सोलम्स के कंजूस, लालच और क्रूरता से अच्छी तरह वाकिफ हैं, क्योंकि यह किसी के लिए कोई रहस्य नहीं है कि उसने अपनी ही बहन की मदद करने से इस आधार पर इनकार कर दिया कि उसने उसकी सहमति के बिना शादी कर ली है। उसने अपने चाचा के साथ भी यही क्रूरता की।

चूंकि लवलेस परिवार का महत्वपूर्ण प्रभाव है, हार्लो तुरंत उसके साथ नहीं टूटते हैं, ताकि लॉर्ड एम के साथ संबंध खराब न हों। किसी भी मामले में, क्लेरिसा का लवलेस के साथ पत्राचार परिवार के अनुरोध पर शुरू हुआ (उनके एक रिश्तेदार को विदेश भेजना, हार्लो को एक अनुभवी यात्री की सलाह की जरूरत थी)। युवक मदद नहीं कर सकता था, लेकिन एक प्यारी सोलह वर्षीय लड़की के प्यार में पड़ गया, जिसकी एक सुंदर शैली थी और निर्णय की निष्ठा से प्रतिष्ठित थी (जैसा कि हार्लो परिवार के सभी सदस्यों ने तर्क दिया था, और इसलिए यह खुद क्लेरिसा को लग रहा था) थोड़ी देर के लिए)। बाद में, लवलेस के अपने मित्र और विश्वासपात्र जॉन बेलफोर्ड के पत्रों से, पाठक युवा सज्जन की सच्ची भावनाओं के बारे में सीखता है और एक युवा लड़की के नैतिक गुणों के प्रभाव में वे कैसे बदल गए।

लड़की सोलम्स से शादी से इंकार करने के अपने इरादे पर कायम है और सभी आरोपों से इनकार करती है कि वह लवलेस से मुग्ध है। क्लेरिथ के हठ को दबाने के लिए परिवार बहुत ही बेरहमी से कोशिश कर रहा है - उसके कमरे की तलाशी ली जाती है ताकि वह उन पत्रों को खोज सके, और एक भरोसेमंद नौकरानी को खदेड़ दिया गया। अपने कई रिश्तेदारों में से कम से कम एक से मदद पाने का उसका प्रयास कहीं नहीं जाता है। विद्रोही बेटी को दूसरों के समर्थन से वंचित करने के लिए क्लेरिसा के परिवार ने आसानी से किसी भी ढोंग का फैसला किया। एक पुजारी की उपस्थिति में, उन्होंने परिवार की शांति और सद्भाव का प्रदर्शन किया, ताकि बाद में लड़की के साथ और भी कठिन व्यवहार किया जा सके। जैसा कि लवलेस ने बाद में अपने दोस्त को लिखा, हार्लो ने यह सुनिश्चित करने के लिए सब कुछ किया कि लड़की ने उसके प्रेमालाप का जवाब दिया। यह अंत करने के लिए, वह एक झूठे नाम के तहत हार्लो की संपत्ति के पास बस गया। घर में, हार्लो ने एक जासूस का अधिग्रहण किया जिसने उसे वहां क्या हो रहा था, इसके बारे में सारी जानकारी दी, जिसके साथ उसने बाद में क्लेरिसा को चकित कर दिया। स्वाभाविक रूप से, लड़की को लवलेस के सच्चे इरादों पर संदेह नहीं था, जिसने उसे नफरत करने वाले हार्लो द्वारा बदला लेने के साधन के रूप में चुना था। लड़की के भाग्य में उसकी कोई दिलचस्पी नहीं थी, हालाँकि उसके कुछ निर्णय और कार्य उसे उसके प्रति क्लेरिसा के प्रारंभिक रवैये से सहमत होने की अनुमति देते हैं, जिसने उसे निष्पक्ष रूप से आंकने की कोशिश की और सभी प्रकार की अफवाहों और पक्षपाती रवैये के आगे नहीं झुके। उसकी ओर।

जिस सराय में युवा सज्जन बसे थे, वहाँ एक युवा लड़की रहती थी, जिसने अपनी युवावस्था और भोलेपन से लवलेस को प्रसन्न किया। उसने देखा कि वह एक पड़ोसी की जवानी से प्यार करती थी, लेकिन युवा लोगों की शादी की कोई उम्मीद नहीं थी, क्योंकि उसे अपने परिवार की पसंद पर शादी करने पर एक महत्वपूर्ण राशि का वादा किया गया था। उसकी दादी द्वारा पाला गया एक प्यारा दहेज, किसी भी चीज़ पर भरोसा नहीं कर सकता। इस सब के बारे में लवलेस अपने दोस्त को लिखता है और उससे कहता है कि आने पर गरीब के साथ सम्मान से पेश आएं।

एना होवे, यह जानकर कि लवलेस एक युवा महिला के साथ एक ही छत के नीचे रहती है, क्लेरिसा को चेतावनी देती है और बेशर्म लालफीताशाही में शामिल न होने के लिए कहती है। हालांकि, क्लेरिसा यह सुनिश्चित करना चाहती है कि अफवाहें सच हों और अपने कथित प्रेमी से बात करने के अनुरोध के साथ अन्ना की ओर रुख करती हैं। प्रसन्न होकर, अन्ना ने क्लेरिसा को सूचित किया कि अफवाहें झूठी हैं, कि लवलेस ने न केवल एक निर्दोष आत्मा को बहकाया, बल्कि, अपने परिवार के साथ बात करने के बाद, लड़की को उसी सौ गिनी की राशि में दहेज प्रदान किया जो उसके मंगेतर से वादा किया गया था .

रिश्तेदार, यह देखते हुए कि कोई अनुनय और उत्पीड़न कार्य नहीं है, क्लेरिसा को घोषित करते हैं कि वे उसे उसके चाचा के पास भेज रहे हैं और सोलम्स उसका एकमात्र आगंतुक होगा। इसका मतलब है कि क्लेरिसा बर्बाद है। लड़की लवलेस को इस बारे में बताती है, और वह उसे भागने के लिए आमंत्रित करता है। क्लेरिसा आश्वस्त है कि उसे ऐसा नहीं करना चाहिए, लेकिन, लवलेस के पत्रों में से एक से प्रेरित होकर, वह मिलने पर उसे इसके बारे में बताने का फैसला करती है। बड़ी कठिनाई से नियत स्थान पर पहुँचने के बाद, क्योंकि परिवार के सभी सदस्य उसके साथ बगीचे में टहलते थे, वह अपने समर्पित (जैसा उसे लगता है) मित्र से मिलती है। वह उसके प्रतिरोध को दूर करने की कोशिश कर रहा है और उसे पहले से तैयार गाड़ी में घसीटता है। वह अपनी योजना को पूरा करने का प्रबंधन करता है, क्योंकि लड़की को इसमें कोई संदेह नहीं है कि उनका पीछा किया जा रहा है। वह बगीचे के गेट के बाहर एक शोर सुनती है, वह एक चल रहे पीछा को देखती है और सहज रूप से अपने "उद्धारकर्ता" के आग्रह के आगे झुक जाती है - लवलेस दोहराता रहता है कि उसके जाने का मतलब सोलम्स से शादी है। लवलेस के पत्र से ही पाठक को पता चलता है कि काल्पनिक पीछा करने वाले ने लवलेस के सहमत संकेत पर ताला तोड़ना शुरू कर दिया और छिपे हुए युवाओं का पीछा किया ताकि दुर्भाग्यपूर्ण लड़की उसे पहचान न सके और मिलीभगत पर संदेह न कर सके।

क्लेरिसा को तुरंत एहसास नहीं हुआ कि अपहरण हुआ था, क्योंकि जो कुछ हो रहा था उसके कुछ विवरण लवलेस के बारे में लिखे गए थे, जो एक भागने का सुझाव दे रहा था। उनकी प्रतीक्षा में सज्जन के दो कुलीन रिश्तेदार थे, जो वास्तव में भेष में उसके साथी थे, जिन्होंने लड़की को एक भयानक वेश्यालय में बंद रखने में उसकी मदद की। इसके अलावा, लड़कियों में से एक, असाइनमेंट से थक गई (उन्हें क्लेरिसा के पत्रों को फिर से लिखना पड़ा ताकि वह लड़की के इरादों और उसके प्रति उसके रवैये के बारे में जान सके), लवलेस को बंदी के साथ उसी तरह से करने की सलाह देता है जैसे उसने एक बार उनके साथ किया था , जो समय के साथ और हुआ।

लेकिन सबसे पहले, अभिजात वर्ग ने नाटक करना जारी रखा, या तो लड़की को एक प्रस्ताव दिया, फिर उसके बारे में भूलकर, उसे होने के लिए मजबूर किया, जैसा कि उसने एक बार रखा था, आशा और संदेह के बीच, अपने माता-पिता के घर को छोड़कर, क्लेरिसा की दया पर था युवा सज्जन, क्योंकि जनता की राय उनके पक्ष में थी। चूंकि लवलेस का मानना था कि बाद की परिस्थिति लड़की के लिए स्पष्ट थी, वह पूरी तरह से उसकी शक्ति में थी, और उसे तुरंत अपनी गलती समझ में नहीं आई।

भविष्य में, क्लेरिसा और लवलेस समान घटनाओं का वर्णन करते हैं, लेकिन उनकी अलग-अलग व्याख्या करते हैं, और केवल पाठक ही समझता है कि पात्रों को एक-दूसरे की सच्ची भावनाओं और इरादों के बारे में कैसे गलत समझा जाता है।

लवलेस ने खुद बेलफोर्ड को लिखे अपने पत्रों में क्लेरिसा की अपने शब्दों और कार्यों पर प्रतिक्रिया का विस्तार से वर्णन किया है। वह पुरुषों और महिलाओं के बीच संबंधों के बारे में बहुत कुछ बोलता है। वह अपने दोस्त को विश्वास दिलाता है कि, वे कहते हैं, दस में से नौ महिलाओं को उनके पतन के लिए दोषी ठहराया जाता है और, एक महिला को एक बार अपने अधीन करने के बाद, भविष्य में उससे आज्ञाकारिता की उम्मीद की जा सकती है। उनके पत्र ऐतिहासिक उदाहरणों और अप्रत्याशित तुलनाओं से भरपूर हैं। क्लेरिसा की दृढ़ता उसे परेशान करती है, लड़की पर कोई चाल काम नहीं करती है - वह सभी प्रलोभनों के प्रति उदासीन रहती है। हर कोई क्लेरिसा को लवलेस के प्रस्ताव को स्वीकार करने और उसकी पत्नी बनने की सलाह देता है। लड़की लवलेस की भावनाओं की ईमानदारी और गंभीरता के बारे में निश्चित नहीं है और संदेह में है। फिर लवलेस ने हिंसा का फैसला किया, पहले क्लेरिसा को नींद की औषधि के साथ नशा किया था। जो हुआ वह क्लेरिसा को किसी भी भ्रम से वंचित करता है, लेकिन वह अपनी पूर्व दृढ़ता को बरकरार रखती है और लवलेस द्वारा किए गए सभी प्रयासों का प्रायश्चित करने के सभी प्रयासों को खारिज कर देती है। वेश्यालय से भागने का उसका प्रयास विफल रहा - पुलिस लवलेस और वेश्यालय के मालिक खलनायक सिनक्लेयर की तरफ से समाप्त हो गई, जिसने उसकी मदद की। लवलेस अंत में स्पष्ट रूप से देखना शुरू कर देता है और उसने जो किया है उससे भयभीत है। लेकिन वह कुछ भी ठीक नहीं कर सकता।

क्लेरिसा एक बेईमान आदमी के साथ शादी करने के लिए मौत को प्राथमिकता देती है। वह अपने लिए एक ताबूत खरीदने के लिए कुछ कपड़े बेचती है। वह विदाई पत्र लिखता है, एक वसीयत तैयार करता है और चुपचाप दूर हो जाता है।

वसीयतनामा, काले रेशम में स्पर्श से लिपटा हुआ, इस बात की गवाही देता है कि क्लेरिसा ने उन सभी को क्षमा कर दिया है जिन्होंने उसे नुकसान पहुँचाया। वह यह कहकर शुरू करती है कि वह हमेशा अपने प्यारे दादा के बगल में, चरणों में दफन होना चाहती थी, लेकिन जैसे ही भाग्य ने फैसला किया, वह उसे उस पल्ली में दफनाने का आदेश देती है जहां उसकी मृत्यु हो गई थी। वह अपने परिवार के किसी भी सदस्य और उन पर दया करने वालों को नहीं भूली। वह लवलेस का पीछा न करने के लिए भी कहती है।

हताशा में, पश्चाताप करने वाला युवक इंग्लैंड छोड़ देता है। एक फ्रांसीसी रईस द्वारा अपने मित्र बेलफोर्ड को भेजे गए एक पत्र से, यह ज्ञात हो जाता है कि युवा सज्जन विलियम मॉर्डन से मिले थे। एक द्वंद्व हुआ, और घातक रूप से घायल लवलेस छुटकारे के शब्दों के साथ पीड़ा में मर गया।

सारांशरिचर्डसन का क्लेरिसा

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ए. ए. एलिस्ट्रेटोवा

रिचर्डसन

अंग्रेजी साहित्य का इतिहास। खंड 1. अंक दो एम.--एल., सोवियत संघ के विज्ञान अकादमी का प्रकाशन गृह, 1945 रिचर्डसन के काम में, यथार्थवादी उपन्यास की नई शैली, डैनियल डेफो द्वारा "खोज", पहली बार सार्वभौमिक बिना शर्त मान्यता और पैन प्राप्त करने के लिए किस्मत में थी -यूरोपीय प्रसिद्धि। सैमुअल रिचर्डसन (सैमुअल रिचर्डसन, 1689-1761) की जीवनी घटनाओं में समृद्ध नहीं है, लेकिन अपने तरीके से बहुत विशेषता है। बचपन एक डर्बीशायर गांव में बिताया, अपने पिता के परिवार में, एक प्रांतीय बढ़ई; स्कूल में एक छोटा प्रवास, जहाँ नन्हा शमूएल अपने साथियों के बीच "सीरियस" और "महत्वपूर्ण" उपनामों के तहत जाना जाता है; काम के लंबे साल, पहले एक प्रशिक्षु के रूप में, और फिर, खुद रिचर्डसन के शब्दों में, लंदन के प्रकाशक और पुस्तक विक्रेता वाइल्ड के "पूरी फर्म का स्तंभ"; पूर्व मालिक की बेटी से शादी; खुद, पहले मामूली, फिर अधिक से अधिक सफल मुद्रण और प्रकाशन व्यवसाय; - ये रिचर्डसन के जीवन के मुख्य मील के पत्थर हैं। 1754 में, उन्होंने - एक सम्मानित पारिवारिक व्यक्ति, एक दयालु लंदन बुर्जुआ - ने "लाभदायक और साथ ही मानद" (उनके शब्दों में) पब्लिशिंग गिल्ड (स्टेशनर्स" कंपनी) के प्रमुख का पद ग्रहण किया और कुछ साल बाद उनकी मृत्यु हो गई खुद का घर, संतोष से घिरा हुआ, एक कर्तव्यनिष्ठ जीवन के मन में। रिचर्डसन शब्द के आधुनिक अर्थों में एक पेशेवर लेखक नहीं थे। यहां तक कि "पामेला" और "क्लेरिसा" की सफलता भी उन्हें अपनी रोजमर्रा की जिंदगी को छोड़ने के लिए मजबूर नहीं कर सकी। टाइपोग्राफिक कार्य। साहित्य उनके लिए कई व्यवसायों में से एक था। XVIII सदी के मध्य में एक अंग्रेजी स्टेशनर का पेशा बहुत बहुमुखी था: रिचर्डसन और उनके सहयोगियों को अपने व्यक्ति और संपादकों, और प्रकाशकों, और प्रिंटरों में गठबंधन करना पड़ा, और पुस्तक विक्रेता। रिचर्डसन, कई अन्य लोगों की तरह, एक लेखक के पेशे से "संलग्न"। यह अप्रत्याशित रूप से हुआ, लगभग 1739 में, रिचर्डसन से उनके दो साथी प्रकाशकों ने एक पत्र पुस्तक संकलित करने के प्रस्ताव के साथ संपर्क किया, जहां से पाठकों को अनुभव नहीं हुआ पत्र में लैरी आर्ट, विभिन्न अवसरों के लिए उपयुक्त पत्रों के नमूने उधार ले सकता था। इस तरह के प्रकाशन लंबे समय से इंग्लैंड में व्यापक रूप से वितरित किए गए हैं। रिचर्डसन ने प्रस्ताव स्वीकार कर लिया। जिन अनेक जीवन स्थितियों को उन्होंने छुआ, उनमें से एक में उनकी विशेष रुचि थी: एक दासी की स्थिति जिसे उसके स्वामी द्वारा प्रेमपूर्ण उत्पीड़न के अधीन किया जाता है। वह इस बारे में अपने माता-पिता को कैसे बताएगी? वे अपनी बेटी को क्या सलाह देंगे? इस प्रकार "पामेला" के मूल विचार का जन्म हुआ। पत्र-पुस्तिका पर काम जल्द ही पृष्ठभूमि में आ गया। "सबसे महत्वपूर्ण परिस्थितियों पर रिश्तेदारों को पत्र, निजी पत्र लिखते समय न केवल शैली और रूपों का पालन करना, बल्कि मानव जीवन के सामान्य मामलों में सोचने और अभिनय करने का एक उचित और उचित तरीका भी दर्शाता है" (पत्र विशेष रूप से और विशेष रूप से लिखे गए हैं) दोस्त, आदि ) रिचर्डसन के प्रसिद्ध पहले उपन्यास "पामेला, या वर्च्यू रिवार्डेड" (पामेला; या, सदाचार पुरस्कार) के विमोचन के तीन महीने बाद, जनवरी 1741 में ही दिखाई दिया, जो नवंबर 1740 में जारी किया गया था। यह पत्रों में एक उपन्यास था। लेखक का नाम शीर्षक पृष्ठ पर भी नहीं आया। बाद में अपने अन्य उपन्यासों की तरह, रिचर्डसन ने अपने पात्रों के कथित वास्तविक पत्राचार के "प्रकाशक" की मामूली भूमिका तक खुद को सीमित कर लिया। उपन्यास के उपशीर्षक के रूप में "दोनों लिंगों के युवाओं के दिमाग में गुण और धर्म के सिद्धांतों को विकसित करने के उद्देश्य से प्रकाशित एक सुंदर युवा युवती से उसके माता-पिता को निजी पत्रों की एक श्रृंखला" में, पाठक थे एक अमीर जमींदार के घर में एक युवा नौकरानी पामेला की चेतावनी की कहानी के बारे में सूचित किया गया, जिसकी शुद्धता उसके मालिक से गंभीर खतरे के अधीन है, युवा स्क्वायर बी, निर्दयता से अपने शिकार का हर संभव तरीके से पीछा करते हुए, अंत में, उसके गुणों को छूते हैं उसे इतना कि, सभी वर्ग बाधाओं को भूलकर, वह अपनी दासी को अपनी वैध पत्नी बनने की पेशकश करता है। रिचर्डसन की अपनी व्याख्या में, पामेला की कहानी उस उग्रवादी लोकतांत्रिक अर्थ से रहित थी जिसे बाद के पाठकों और आलोचकों ने अक्सर इसके लिए जिम्मेदार ठहराया। 1689 के समझौते का एक वफादार पुत्र, वह इंग्लैंड में मौजूद वर्ग और संपत्ति के अंतर की वैधता और स्वाभाविकता के प्रति आश्वस्त था। सामाजिक जीवन पर अपने विचारों में, वह वास्तव में, Schettsbury-Bolinbrock प्रकार के सुंदर-उत्साही आशावाद के बहुत करीब है। अपनी जगह पर सब कुछ अच्छा है, और इस सर्वोत्तम संभव दुनिया में सब कुछ अच्छे के लिए है। "अगर वह एक सज्जन या महिला हो सकता है तो कौन नौकर बनना चाहेगा? ईमानदार गरीब लोग ... ब्रह्मांड का एक बहुत ही उपयोगी हिस्सा।" रिचर्डसन को नम्रता उन लोगों का सबसे अच्छा श्रंगार लगता है जो इस "ब्रह्मांड के उपयोगी हिस्से" से संबंधित हैं, और वह उदारता से अपने सभी नायकों को इस गुण के साथ संपन्न करता है। वाल्टर स्कॉट ने पामेला के उस एपिसोड के बारे में पहले ही टिप्पणी कर दी है, जहां नायिका के पिता, बूढ़े एंड्रयूज अपनी लापता बेटी के भाग्य के बारे में जानने के लिए स्क्वॉयर बी के पास आते हैं, जो उपन्यास के लेखक कर सकते थे, लेकिन नहीं चाहते थे, " एक गहरे आहत किसान के चरित्र को साहसी आक्रोश की भावना दें, जिसकी परिस्थितियों की मांग थी।" दरअसल, रिचर्डसन की छवि में, पामेला खुद और उसके रिश्तेदार दोनों ही इतने विनम्र हैं कि वे स्क्वायर बी के साथ उसकी शादी में एक अभूतपूर्व इनाम देखते हैं जो कि सभी अपमानजनक उत्पीड़न, अपमान और अराजकता के लिए भुगतान करता है जो उसे उससे सहना पड़ा था। पीछा करने वाला और फिर भी, भले ही परोपकारी और रूढ़िवादी रिचर्डसन के सार्वजनिक विचारों में अक्सर अंतर क्यों न हो, उनका काम, पामेला से शुरू होकर, शब्द के व्यापक अर्थों में लोकतांत्रिक था। लोगों की सार्वभौमिक समानता की रूसोवादी पुष्टि के लिए कम से कम प्रयास में नहीं, अंग्रेजी बुर्जुआ के लिए स्थिति और पद के लिए गहरा सम्मान बनाए रखते हुए, हालांकि, वह एक साधारण नौकरानी के अनुभवों में वास्तविक बड़प्पन, सूक्ष्मता और उनके पूर्ववर्तियों के रूप में गहराई, जिन्होंने उनसे पहले जीवन के बारे में लिखा था, और सामान्य अंग्रेजों के बारे में कभी सपने में भी नहीं सोचा था। उनकी पामेला शायद एमिलिया गैलोटी या लुईस मिलर की तुलना में बहुत कम वीर है, जिसे अठारहवीं शताब्दी के उग्रवादी लोकतांत्रिक लेखकों, लेसिंग और शिलर द्वारा बनाया गया था। लेकिन पामेला अपनी मानवीय गरिमा को पहचानना और उसकी रक्षा करना भी जानती हैं; और वह एक जटिल और समृद्ध आंतरिक जीवन जीती है। "पामेला" की सफलता बहुत बड़ी थी। उपन्यास की उपस्थिति के बाद पहले वर्ष के दौरान, तथाकथित "पायरेटेड पुनर्मुद्रण" की गिनती नहीं करते हुए, इस पुस्तक के लिए पाठकों की मांग को पूरा करने के लिए कम से कम पांच संस्करण लगे, जो उस समय के लिए असामान्य था। मान्यता प्राप्त साहित्यिक अधिकारियों द्वारा उनकी प्रशंसा की गई; पोप ने स्वयं, तब अपनी प्रसिद्धि की ऊंचाई पर, विनम्र सिटी प्रिंटर के काम को कृपालु रूप से अनुमोदित किया। एक निश्चित पादरी, डॉ। स्लोकॉक ने उसे अपने पैरिशियनों को पल्पिट से सिफारिश की। नवीनतम फैशनेबल नवीनता के रूप में अभिजात वर्ग की महिलाएं एक-दूसरे को "पामेला" दिखाने की जल्दी में थीं। और साथ ही, हजारों सामान्य पाठक, कभी-कभी यह भी भेद करने में सक्षम नहीं होते कि वे कल्पना के साथ काम कर रहे हैं या जीवित मानव दस्तावेज़ के साथ, नायिका के मार्मिक भाग्य पर आंसू बहाते हैं, भ्रष्ट स्क्वॉयर बी की पूर्णता को कोसते हैं। और आनन्दित, एक छुट्टी की तरह, एक सुखद अंत उपन्यास, जहां एक नौकरानी के गुणों ने अभिजात वर्ग पर नैतिक जीत हासिल की। नए उपन्यास की सफलता का लाभ उठाने के लिए उद्यमी साहित्यिक व्यवसायियों ने जल्दबाजी की। पहले से ही 1741 के वसंत में, पामेला का एक गुमनाम सीक्वल, जिसका शीर्षक पामेला का बिहेवियर इन हाई सोसाइटी था, बिक्री पर चला गया, इसके बाद इसी तरह के कई नकली। रिचर्डसन, जो आलोचकों में से एक के शब्दों में, "समय पर अपने नायकों के साथ भाग लेना" नहीं जानता था, उसके पास पामेला की अपनी वास्तविक निरंतरता के साथ आने के अलावा कोई विकल्प नहीं था, जिसे उन्होंने 1741 के अंत में किया था। । , उनके उपन्यास के मूल पाठ तक सीमित दो खंडों को जोड़ते हुए, दो और खंड। उनमें, जैसा कि शीर्षक पृष्ठ पर दर्शाया गया है, पामेला का पत्राचार "प्रमुख और महान व्यक्तियों के साथ उसकी उच्च स्थिति में" निहित है। "पामेला" के इन संस्करणों में रिचर्डसन द्वारा लिखी गई अब तक की सबसे उबाऊ कृतियों के रूप में एक अच्छी तरह से योग्य प्रतिष्ठा है। लगभग कार्रवाई से रहित, वे प्रकृति में मुख्य रूप से उपदेशात्मक हैं। रिचर्डसन ने पामेला को बच्चों के पालन-पोषण और नौकरों के प्रबंधन पर, अंग्रेजी थिएटर और इतालवी ओपेरा पर, धर्म की उद्धारकारी भूमिका पर, आदि पर अपनी राय व्यक्त करने के लिए लंबे समय तक संपादन करने के लिए मजबूर किया। यह सब बाद के साहित्यिक इतिहासकारों को प्रचुर मात्रा में सामग्री प्रदान करता है। रिचर्डसन के दार्शनिक और सौंदर्यवादी विचारों को देखते हुए, लेकिन उनकी कलात्मक विरासत में कुछ भी महत्वपूर्ण नहीं जोड़ा। यह संभव है कि "पामेला" की निरंतरता आंशिक रूप से इसकी कठोरता और आलोचना के उपदेशों के कारण थी, जो कि उनकी सभी सफलता के लिए, उपन्यास के पहले खंड मिले। यह कल्पना करना आसान है कि रिचर्डसन जिस तरह के दोषों के खिलाफ अपने उपन्यास का निर्देशन करते थे, उस आरोप से कैसे प्रभावित हुए होंगे, ... अनैतिकता का आरोप! अर्थात्, यह वही है - प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से, मजाक में या गंभीरता से - उन पर कई, ज्यादातर गुमनाम, व्यंग्यपूर्ण पैम्फलेट और पैरोडी के लेखकों द्वारा आरोप लगाया गया था, जिन्होंने पामेला की रिहाई के बाद पहली बार महीनों में पुस्तक बाजार में बाढ़ ला दी थी। "मिसेज शमेला एंड्रयूज के जीवन की माफी" के लेखक (शब्दों पर नाटक: "शम" अंग्रेजी में - दिखावा, झूठ), "एंटी-पामेला, या" एक्सपोज़्ड फेग्नेड इनोसेंस "," ट्रू एंटी-पामेला "," निंदा पामेला का "," पामेला, या एक आकर्षक झूठा "और इसी तरह के अन्य प्रकाशनों ने रिचर्डसन की नायिका के त्रुटिहीन गुण और उनकी पुस्तक की नैतिकता दोनों पर सवाल उठाया। पामेला की निरंतर विवेक और संयम और स्क्वॉयर बी पर उनकी बहुत जीत उन्हें इसका परिणाम लग रहा था। इस "युवा राजनेता" की बहुत ही शांत व्यावहारिक गणना, जैसा कि फील्डिंग की अपोलोजिया फॉर द लाइफ ऑफ मिसेज शेमेला एंड्रयूज के लेखक ने कहा था, और जिस स्पष्टता के साथ रिचर्डसन ने स्क्वॉयर बी को चित्रित करने का साहस किया, पामेला के सम्मान पर बार-बार प्रयास करने से उनका नेतृत्व हुआ। आलोचकों का दावा है कि, जैसा कि निंदा पामेला के शीर्षक पृष्ठ ने कहा, "दोनों लिंगों के युवा लोगों के दिमाग में पुण्य और धर्म के सिद्धांतों को विकसित करने के विशिष्ट बहाने के तहत," वह पाठकों को "सबसे सरल और मोहक विचारों के बारे में सूचित करता है" प्यार।" रिचर्डसन ने अपने चरित्र को "पुनर्वासित" करने और अपने उपन्यास को जारी रखने से इस तरह के आरोपों को दूर करने की पूरी कोशिश की। लेकिन रिचर्डसन के बाद के काम पर इस विवाद का संभावित प्रभाव जो भी हो, साहित्य के इतिहास के लिए यह एक अलग, विशेष रुचि का है: आखिरकार, यह इस विवाद के साथ है कि फील्डिंग के प्रसिद्ध उपन्यास द एडवेंचर्स ऑफ जोसेफ एंड्रयूज का मूल विचार है। , पामेला की पैरोडी के रूप में कल्पना की गई ", और दो लेखकों के बीच एक दीर्घकालिक साहित्यिक दुश्मनी की शुरुआत हुई। रिचर्डसन का अगला उपन्यास एक लंबे अंतराल के बाद 1747-1748 में प्रकाशित हुआ। यह एक विशाल सात-खंड का उपन्यास था "क्लेरिसा। या द हिस्ट्री ऑफ ए यंग लेडी, जिसमें निजी जीवन के सबसे महत्वपूर्ण मुद्दों को शामिल किया गया था और विशेष रूप से, विवाह के संबंध में माता-पिता और बच्चों दोनों के बुरे व्यवहार के परिणामस्वरूप होने वाली आपदाएं" (क्लेरिसा। या द हिस्ट्री ऑफ ए यंग लेडी, आदि)। इस उपन्यास को रिचर्डसन की उत्कृष्ट कृति माना जाता है। रिचर्डसन की नई किताब बहुत अधिक गहराई और सामग्री की जटिलता के लिए उल्लेखनीय थी। इसकी संरचना भी अधिक जटिल थी। पाठक को क्लेरिसा हार्लो की कहानी बताने के लिए, रिचर्डसन न केवल खुद नायिका के पत्रों का उपयोग करता है, जैसा कि पामेला में हुआ था, बल्कि उसके रिश्तेदारों, दोस्तों और परिचितों के कई पत्र भी, एक ही घटना के बारे में अलग-अलग तरीकों से बताते हैं। विभिन्न दृष्टिकोण। एक धनी बुर्जुआ परिवार की एक लड़की क्लेरिसा हार्लो, हाल ही में कुलीन वर्ग में शामिल हुई, प्रसिद्ध उच्च-समाज के रेवलर रॉबर्ट लवलेस के ध्यान का विषय बन गई। पारिवारिक कलह, जिसका शिकार क्लेरिसा है - जिसने अपने दादा से मिली विरासत के लिए धन्यवाद, एक ईर्ष्यालु भाई और बहन के व्यक्ति में अपूरणीय दुश्मन बना दिया है - जल्द ही लवलेस को उसके आत्मविश्वास को जब्त करने का अवसर दें। छल और रिश्वत की मदद से, वह प्राप्त करता है कि क्लेरिसा, जिसे एक ऐसे व्यक्ति के साथ जबरन शादी की धमकी दी जाती है, घर से भाग जाती है और उसकी सुरक्षा के तहत दी जाती है। प्यार से इतना प्रेरित नहीं है जितना कि गर्व और घमंड से, लवलास, क्लेरिसा के "गुण का परीक्षण" के बहाने, जो वास्तव में उसकी शक्ति में है, उसे अपनी मालकिन बनाने के लिए हर तरह से कोशिश करता है। अंत में, अपनी पीड़िता को नशीला पेय पिलाकर उसके साथ बलात्कार किया। क्लेरिसा का दुःख असीम है, लेकिन उसकी इच्छा नहीं टूटी है। वह उस वेश्यालय से भागने का प्रबंधन करती है जहां लवलास ने उसे कैद किया था। दु: ख और अभाव से थककर, वह मर जाती है, और कुछ महीने बाद लवलास मर जाता है, क्लेरिसा के एक रिश्तेदार द्वारा द्वंद्वयुद्ध में घातक रूप से घायल हो गया। "क्लेरिसा" के कथानक की सरसरी प्रस्तुति अपने आप में इस उपन्यास के अर्थ का वास्तविक विचार नहीं दे सकती। पहली नज़र में, पाठक को काम के विशाल आकार और एक वर्ष से भी कम समय में इसकी अपेक्षाकृत सरल कार्रवाई के बीच संबंध पर विचार करना असंगत लग सकता है। "क्लेरिसा" के आलोचकों की लंबी लंबाई में एक से अधिक बार हंसी आई। यहां तक कि रिचर्डसन के उपन्यासों के उत्साही पारखी सैमुअल जॉनसन ने भी स्वीकार किया कि जो कोई भी साजिश के लिए उन्हें पढ़ने के लिए इसे अपने सिर में लेता है, उसे अधीरता के साथ खुद को लटका देना होगा। रिचर्डसन, उन्होंने कहा, "किसी को महसूस करने के लिए पढ़ना चाहिए और साजिश को केवल महसूस करने के अवसर के रूप में समझना चाहिए।" यह विशेष रूप से क्लेरिसा पर लागू होता है। रिचर्डसन यहां उपन्यास के ऐतिहासिक रूप में निहित सभी संभावनाओं का उपयोग करते हैं। यह उसे अनुमति देता है, जैसा कि वह खुद क्लारिसा को बाद में लिखता है, अपने पात्रों के सबसे प्रत्यक्ष अनुभवों को पकड़ने के लिए, साथ ही, आगे प्रतिबिंब और आंतरिक संघर्ष को चित्रित करने के लिए एक विस्तृत क्षेत्र छोड़कर। पत्र-पत्रिका उपन्यास की शैली क्लेरिसा में असाधारण बहुमुखी प्रतिभा को प्रकट करती है: इसमें वर्णन का एक पत्र, और संवाद का एक पत्र, और एक विवादात्मक पत्र, और सबसे बढ़कर, स्वीकारोक्ति का एक गीतात्मक पत्र दोनों शामिल हैं। "क्लेरिसा" एक बड़ी सफलता थी। लेकिन यह सफलता वैसी नहीं थी जैसी खुद लेखक चाहते थे। एक नैतिकतावादी लेखक, जिसने अपने उपन्यासों के नैतिक और उपदेशात्मक पक्ष को उनकी कलात्मक योग्यता से बहुत अधिक महत्व दिया, रिचर्डसन ने देखा, बिना चिढ़ के नहीं, कैसे अनुचित पाठक अपने सबसे पोषित विचारों को अपने तरीके से पुनर्व्याख्या करते हैं। लवलास, जिसकी छवि में वह एक बार और सभी के लिए उच्च समाज की स्वतंत्र सोच और भ्रष्टता को कलंकित करना चाहता था, ने अप्रत्याशित रूप से अपने आकर्षण से पाठकों का दिल जीत लिया, और क्लेरिसा, गुणी क्लारिसा, के अधीन किया गया था, जैसा कि रिचर्डसन ने कठोरता से लिखा था, कठोरता की निंदा करने के लिए और अहंकार। रिचर्डसन ने अनजाने में हुई त्रुटि को ठीक करने के लिए जल्दबाजी की। क्लेरिसा के बाद एक ऐसा उपन्यास आने वाला था जो अब किसी को सद्गुणों की उपेक्षा करने या बुराई की प्रशंसा करने का कारण नहीं दे सकता। यहां पूर्ण और स्पष्ट निश्चितता प्राप्त करना आवश्यक था। इस प्रकार रिचर्डसन के अंतिम और कम से कम सफल उपन्यास, द हिस्ट्री ऑफ सर चार्ल्स ग्रैंडिसन, आदि पुरुष की कल्पना की गई थी," कवि क्लॉपस्टॉक की पत्नी रिचर्डसन के जर्मन प्रशंसक ने उन्हें बुलाया। जैसा कि रिचर्डसन ने कल्पना की थी, यह मानवीय सद्गुण की उदासीनता थी - सदाचार, सभ्य, सुविचारित, विवेकपूर्ण, थोड़ी सी भी कमजोरी या दोष से रहित। रिचर्डसन ने इस "अच्छे आदमी" को अपने अतुलनीय गुणों के साथ खतरनाक रूप से आकर्षक लवलेस को मात देने की पूरी कोशिश की। लेकिन, अफसोस, न तो "अतुलनीय ग्रैंडिसन जो हमें नींद देता है" (पुश्किन), और न ही उनकी योग्य दुल्हन, मिस हैरियट बायरन, - यहां तक कि तत्कालीन पाठकों की नजर में - क्लेरिसा और लवलेस के साथ तुलना कर सकते हैं। "मैं सर चार्ल्स के साथ केवल एक गलती पा सकता हूं," उनके सबसे उत्साही पाठकों में से एक, मिस डोनेलन ने रिचर्डसन को लिखा, "अर्थात्, उनमें कोई गलती नहीं है, कोई जुनून नहीं है।" यह "कमी" पुस्तक के सभी उपन्यासात्मक उलटफेरों का प्रायश्चित नहीं कर सकी। ग्रैंडिसन में, रिचर्डसन के यथार्थवाद पर परोपकारी-नैतिकता की प्रवृत्ति प्रबल थी। उपन्यास की ग्रे-डिडक्टिक पृष्ठभूमि के खिलाफ, केवल एक छवि सामने आई, जो वास्तव में 18 वीं शताब्दी के लोगों के दिलों को छूने में कामयाब रही। यह एक युवा इतालवी महिला, क्लेमेंटिना डेला पोरेटा थी, जो अतुलनीय ग्रैंडिसन के प्यार में पागल थी। धार्मिक मतभेद उनकी शादी को रोकते हैं, और क्लेमेंटाइन की आत्मा में उत्पन्न होने वाले धार्मिक कर्तव्य और प्रेम जुनून के बीच संघर्ष उपन्यास के सैकड़ों पृष्ठों को उच्च पथ से भर देता है। पागल क्लेमेंटाइन की दयनीय "बकवास" के पास अपने समकालीनों की आंखों में एक अकथनीय आकर्षण था। अनुचित, तर्कहीन भावना की आवाज ग्रैंडिसन की पुण्य विवेक की आवाज की तुलना में अधिक दृढ़ लग रही थी। रिचर्डसन के समकालीन आलोचक जोसेफ व्हार्टन ने क्लेमेंटाइन के पागलपन को लियर के पागलपन और यूरिपिड्स के ओरेस्टेस के पागलपन को पसंद करने के लिए इतना आगे बढ़ाया। ग्रैंडिसन के बाद, रिचर्डसन ने अपने लेखन मिशन को पूरा माना। अपने दोस्तों के आग्रह के बावजूद (पाठकों में से एक ने उन्हें मूल "आदेश" के साथ बदल दिया - "अच्छी विधवा" के बारे में एक उपन्यास लिखने के लिए), उन्होंने कोई और बड़ी रचना प्रकाशित नहीं की। तीन महान उपन्यास वास्तव में उनके द्वारा छोड़ी गई साहित्यिक विरासत को समाप्त करते हैं, सिवाय उपरोक्त गुमनाम पत्र के, "पामेला", "क्लेरिसा" और "ग्रैंडिसन" से उधार ली गई चुनिंदा बातों का एक संग्रह, और "ईसप की दंतकथाओं" की प्रस्तावना, लेख जॉनसन में "बिखरे हुए" और कई अन्य छोटे काम जो वर्तमान में विशुद्ध रूप से ग्रंथ सूची के हित में हैं। लगभग सभी अठारहवीं सदी के अंग्रेजी उपन्यासकारों की तरह, रिचर्डसन निजी जीवन के सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण कलाकार हैं। "क्लेरिसा" वह जुवेनल से उधार लिए गए एक लैटिन एपिग्राफ के साथ प्रस्तावना करता है, जो प्रोग्रामेटिक लग रहा है: "... होमिनम मोरेस टिबि नोसे वोलेंटी पर्याप्त उना डोमस ..." (यदि आप मानव जाति के रीति-रिवाजों को जानना चाहते हैं, तो एक घर पर्याप्त है तुम)। लेकिन "एक घर" की इन चार दीवारों के भीतर रिचर्डसन छवियों और भावनाओं की एक अटूट संपत्ति की खोज करता है। निजी जीवन, जो पहली बार एक गंभीर कलात्मक चित्रण का विषय बन जाता है, लेखक को अपनी अप्रत्याशित विविधता के साथ पकड़ लेता है। लेखक, जैसा कि वह था, अपने नायकों के जीवन के सबसे छोटे पहलू, छोटी से छोटी विशेषता को भी याद करने से डरता है। वह एक शब्द का त्याग नहीं करना चाहता, एक भी भाव नहीं, एक क्षणभंगुर विचार नहीं। यदि उनके उपन्यास इतने भव्य अनुपात में बढ़ते हैं, यदि दोहराव और लंबाई उनमें असामान्य नहीं हैं, तो इसका कारण, सबसे पहले, लोगों और जीवन में उनके निर्माता की लालची रुचि है, हर चीज में, जो कि भाषा में है। 18 वीं शताब्दी, "मानव स्वभाव" से संबंधित है। 18 वीं शताब्दी के इंग्लैंड में रिचर्डसन से पहले भी कई लेखकों ने मध्य अंग्रेज के जीवन और रीति-रिवाजों के बारे में लिखा था - दोनों अपने व्यंग्य में पॉप और द किडनैपिंग ऑफ द लॉक, और एडिसन एंड स्टाइल निबंध द स्पेक्टेटर एंड चैटरबॉक्स में, और किसी से भी ज्यादा , निश्चित रूप से, डेफो, आधुनिक समय के यथार्थवादी उपन्यास के निर्माता। उन सभी ने, अपने-अपने तरीके से, रिचर्डसन के लिए अपना काम करना आसान बनाने के लिए बहुत कुछ किया। लेकिन उनमें से कोई भी उस नाटकीय पाथोस के निजी अस्तित्व की सबसे सामान्य घटना की छवि नहीं दे सका, जिसमें रिचर्डसन के उपन्यास भरे हुए हैं। रिचर्डसन में रोज़मर्रा के सबसे छोटे और छोटे विवरण न केवल शांत, व्यावहारिक, व्यावसायिक रूप से ध्यान आकर्षित करते हैं जो उन्होंने डेफो में जगाया, बल्कि एक गहरी भावनात्मक रुचि भी जगाई। दुनिया के लिए लेखक का यह नया रवैया रिचर्डसन के डेफो के उपन्यासों के संस्मरण-डायरी रूप से पत्र-पत्रिका के रूप में बहुत ही संक्रमण में परिलक्षित होता है। "क्लारिसा" के लेखक, "रॉबिन्सन क्रूसो" के लेखक की तरह, अभी भी उपन्यास को सबसे अधिक वृत्तचित्र, वास्तव में प्रामाणिक रूप देने की कोशिश कर रहे हैं; वह अभी भी एक प्रकाशक की आड़ में छिपा है, पाठक के साथ खुली बातचीत में प्रवेश नहीं कर रहा है, जैसा कि फील्डिंग करेगा। लेकिन अवलोकन करने और वर्णन करने की क्षमता में, वह डेफो की तुलना में, अवलोकन का अनुभव करने की क्षमता में एक नया जोड़ता है। वह अब केवल लोगों के कार्यों में ही दिलचस्पी नहीं रखता है, बल्कि अनगिनत छिपे हुए, विचार और भावना के बमुश्किल बोधगम्य आंदोलनों में, केवल अप्रत्यक्ष रूप से कार्रवाई में प्रकट होता है। अपने उत्साही "रिचर्डसन की स्तुति" में, डिडरॉट ने निजी जीवन के चित्रण में रिचर्डसन के नवाचार को पूरी तरह से अभिव्यक्त किया: जुनून अगर वे चरित्र दिखाते हैं। आप कहते हैं कि वे सामान्य हैं; आप इसे हर दिन देखते हैं! आप गलत हैं; आपके सामने ऐसा होता है आँखें हर दिन, और जो तुम कभी नहीं देखते।" अपने समय के सामान्य लोगों के रोजमर्रा के निजी अस्तित्व में, रिचर्डसन वास्तव में ऐसी असाधारण गहराई की भावनाओं को प्रकट करते हैं, ऐसी सूक्ष्मता और जटिलता के आध्यात्मिक अनुभव, जो हाल ही में शिष्ट देहाती उपन्यासों के "उच्च" नायकों का विशेष विशेषाधिकार प्रतीत होता था और क्लासिकिज्म की त्रासदी। सामग्री, जो हाल ही में निराशाजनक रूप से "कम" लगती थी, अब उसके लिए न केवल कलात्मक प्रतिनिधित्व का विषय बन गई है, बल्कि इसके अलावा, नए पथ और नई वीरता का स्रोत बन गई है। "पामेला" और "क्लेरिसा" के लेखक शायद "ग्रैंडे परिवार में हुई बुर्जुआ त्रासदी" के बारे में बाल्ज़ाक के प्रसिद्ध शब्दों को समझेंगे। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि रिचर्डसन के उपन्यास में हार्लो परिवार में पारिवारिक कलह का चित्रण इतना स्थान लेता है। क्लेरिसा हार्लो हाल तक पूरे परिवार की मूर्ति लगती थी, लेकिन जैसे ही उसे अपने दादा से विरासत मिली, उसके भाई और बहन के हिस्से से कहीं अधिक, सब कुछ बदल गया। आदतन रिश्ते, पारिवारिक स्नेह, प्राथमिक मानवता - सब कुछ उस नई ताकत से पहले पृष्ठभूमि में आ गया, जिसे क्लेरिसा खुद "हितों का टकराव" कहती है। हार्लो ने क्लेरिसा के प्रति अपने व्यवहार को लवलास की चाल से बचाने, उसके भाग्य की व्यवस्था करने आदि की इच्छा से अपने व्यवहार को सही ठहराने की कोशिश की - न तो उसके लिए और न ही खुद के लिए यह एक रहस्य हो सकता है कि किन उद्देश्यों ने उनके उत्साह का कारण बना। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि दादाजी की वसीयत रिचर्डसन के उपन्यास में उतनी ही बार दिखाई देती है जितनी बार शादी के अनुबंध या किसी अन्य बाल्ज़ाक उपन्यास में एक वचन पत्र के रूप में। हम बुर्जुआ "नग्न हित, हृदयहीन सफाई करने वाले व्यक्ति" की शक्ति को उजागर करने के लिए रिचर्डसन में एक सचेत इच्छा की तलाश नहीं करेंगे, लेकिन व्यक्तिपरक रूप से, बुर्जुआ समाज में एक व्यक्ति पर पैसे की शक्ति को हार्लो परिवार के इतिहास में इस तरह दर्शाया गया है कलात्मक शक्ति जो उस समय के कुछ कार्यों के लिए उपलब्ध थी। डाइडरॉट उन कुछ समकालीन लोगों में से एक थे जिन्होंने रिचर्डसन के काम के इस पक्ष की ठीक-ठीक सराहना की। रामू के भतीजे के लेखक, 18 वीं शताब्दी के ज्ञानोदय साहित्य का पहला और एकमात्र काम, जहां "प्राकृतिक" और "सामान्य मानव" बुर्जुआ रुचि के शिकारी-अहंकारी अस्तर को कठोर भविष्यवाणी शक्ति के साथ दिखाया गया था, विशेष रूप से रिचर्डसन की क्षमता की प्रशंसा करता है " सूक्ष्म बेईमान इरादों को अलग करना और दूसरे के पीछे छिपना, ईमानदार इरादे जो सबसे पहले बाहर आने के लिए दौड़ते हैं" ("रिचर्डसन की स्तुति")। 18 वीं शताब्दी के ज्ञानोदय साहित्य में रिचर्डसन द्वारा चित्रित पात्रों की दुर्लभ जटिलता की ओर ध्यान आकर्षित करने वाले डाइडरॉट भी थे। वह "प्रतिभा" की प्रशंसा करता है जिसके साथ रिचर्डसन लवलेस में गठबंधन करने में कामयाब रहे "सबसे घृणित गुणों के साथ सबसे दुर्लभ गुण, उदारता के साथ उदारता, तुच्छता के साथ गहराई, संयम के साथ उत्साह, पागलपन के साथ सामान्य ज्ञान; जिस प्रतिभा के साथ उसने उससे किया वह है एक बदमाश, जिसे आप प्यार करते हैं, जिसकी आप प्रशंसा करते हैं, जिसे आप तुच्छ समझते हैं, जो आपको आश्चर्यचकित करता है, चाहे वह किसी भी रूप में प्रकट हो, और जो एक पल के लिए भी उसी रूप को बरकरार नहीं रखता है। पात्रों की यह जटिलता विविध और विरोधाभासी गुणों के एक साधारण यांत्रिक संयोजन द्वारा प्राप्त नहीं की गई थी। लवलास की छवि में, क्लेरिसा की छवि में, रिचर्डसन यह दिखाने में सक्षम थे कि कितनी बारीकी से परस्पर जुड़े हुए गुण और गुण हैं, जो कभी-कभी मानव चरित्र के समान गुण की अभिव्यक्ति के रूप में सामने आते हैं। लवलास की "उदारता", जिसके बारे में डाइडरॉट बोलता है, कहीं नहीं है, शायद, उपन्यास में "रोज़बड" (रोज़बड) के साथ प्रसिद्ध एपिसोड की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से प्रकट होता है, एक युवा देश की लड़की जिसका पिता, गारलो एस्टेट के पड़ोस में है , गुप्त लवलास रहता है। "रोज़ी" के प्रति लवलेस का व्यवहार क्लारिसा के प्रति उसके व्यवहार के ठीक विपरीत प्रतीत होता है। वह पहले से ही काफी सरल व्यक्ति को अपना अगला शिकार बनाने के लिए तैयार है; लेकिन "रोज़ी" की दादी के लिए लवलेस को अपनी पोती को छोड़ने के लिए कहना काफी है, ताकि वह - हालांकि अनिच्छा से - अपनी भ्रष्ट योजना को छोड़ दे। क्लेरिसा के निर्मम उत्पीड़न के साथ इसका समाधान कैसे करें? इस बीच, खुद रिचर्डसन के लिए, दोनों मामलों में उनके नायक का व्यवहार एक ही प्रचलित मकसद के कारण है - लवलास का सर्व-उपभोग वाला गौरव। "गुलाब" और उसके रिश्तेदार उसे समझाते हैं कि वे उसकी खुशी को पूरी तरह से उसकी शक्ति पर निर्भर मानते हैं - और यह उसे आगे की जीत से इनकार करने के लिए पर्याप्त है; क्लेरिसा ने उसके आकर्षण का विरोध करने की हिम्मत की, उसने उसकी इच्छा का विरोध करने की हिम्मत की - उसकी अपनी, और उसे अपने पास रखने की इच्छा लोवलास के लिए सिद्धांत के मामले में बदल जाती है, जहां गर्व सब कुछ तय करता है। बदले में, क्लारिसा का चमकता हुआ गुण हार्लो परिवार के पारिवारिक उपाध्यक्ष के गुणों को धारण करता है। अपने सगे-संबंधियों के घोर स्वार्थी हितों की रक्षा करते हुए, क्या अभिमान उसे उसकी पवित्रता और आध्यात्मिक स्वतंत्रता के संघर्ष में प्रेरित नहीं करता? "वह भी हार्लो में से एक है" - ये शब्द बिना कारण के नहीं हैं इसलिए रिचर्डसन के उपन्यास में अक्सर दोहराया जाता है। पत्र के रूप ने रिचर्डसन को अपने पात्रों के विचारों और भावनाओं के सूक्ष्मतम आंदोलनों में अच्छे और बुरे के मायावी पारस्परिक संक्रमण का पता लगाने का अवसर दिया। उनके समय के कुछ उपन्यासकार - प्रीवोस्ट और मारिवॉक्स को छोड़कर - उनकी तुलना मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के एक मास्टर के रूप में कर सकते हैं। रिचर्डसन का मनोवैज्ञानिक विश्लेषण सबसे पहले सूक्ष्म रूप से गहन और श्रमसाध्य विवरणों का विश्लेषण है। रिचर्डसन के उपन्यासों को फ़्लिप नहीं किया जाना चाहिए। उनकी खूबियों की सराहना करने के लिए, धैर्यपूर्वक दोहराव और लंबाई पर काबू पाने के लिए, नीरस उपदेशात्मक तर्क से डरे नहीं, प्रत्येक पृष्ठ को, इन विशाल संस्करणों की प्रत्येक पंक्ति को ध्यान से पढ़ना चाहिए। रिचर्डसन और उनके प्रशंसकों की "संवेदनशीलता" लंबे समय से उपाख्यानों का विषय रही है। लेकिन रिचर्डसन ने अपने पाठकों को चाबियों की अंगूठी पर रोया कि क्लेरिसा को उसके क्रूर रिश्तेदारों द्वारा क्लेरिसा से लिया जाता है, जो कि स्क्वायर बी के लिए पामेला कढ़ाई के ऊपर, बड़े अपमान के प्रतीक के रूप में, प्यूटरवेयर पर वह चुपके से रसोई में साफ करने की कोशिश करता है यह जांचने के लिए कि क्या वह उन नई जिम्मेदारियों का सामना करने में सक्षम होगी जो एक गरीब माता-पिता के घर में उसका इंतजार कर रही थीं, उस समय के लिए असामान्य रूप से नया था। रिचर्डसन एक प्रबोधन यथार्थवादी थे, हालाँकि "प्रबुद्ध" शब्द उनके लिए बिल्कुल लागू नहीं होता है। वह मौजूदा राज्य और सामाजिक व्यवस्था के साथ संघर्ष के बारे में सोचने से बहुत दूर है। बोलिनब्रॉक और ह्यूम का ईश्वरवाद उनमें इतना भयानक आतंक पैदा करता है कि वह अपने "खलनायक" लवलास को भी देवताओं के साथ बहस करने के लिए मजबूर करता है। और फिर भी, निजी जीवन की नैतिक समस्याओं को हल करने में, जो उन्हें सबसे ज्यादा चिंतित करते हैं, वे वास्तव में उसी परिसर से आगे बढ़ते हैं जैसे 18 वीं शताब्दी के अधिकांश अंग्रेजी प्रबुद्धजन। और वह न केवल धर्म के आदेशों को सुनना आवश्यक समझता है, बल्कि प्रकृति की आवाज को भी सुनना आवश्यक है - यह कुछ भी नहीं है कि पामेला, उदाहरण के लिए, "प्राकृतिक कर्तव्यों" से मां के "दिव्य कर्तव्यों" को प्राप्त करती है। और इसके विपरीत नहीं। और वह, लॉक का अनुसरण करते हुए, "मानव स्वभाव" में सुधार की संभावना और आवश्यकता के बारे में दृढ़ता से आश्वस्त होने के कारण, शिक्षा के मुद्दों को बहुत महत्व देता है। वह साहित्यिक रचनात्मकता में लोगों को सुधारने का एक शक्तिशाली साधन भी देखता है। वह मंडेविल की विडंबनापूर्ण आलोचना और स्विफ्ट के निराशावादी व्यंग्य से प्रबुद्धता आशावाद के गढ़ों का हठपूर्वक बचाव करता है, जिस पर वह "पशु प्रकृति की कीमत पर मानव प्रकृति को कम करने" के प्रयास से कम कुछ भी नहीं आरोपित करता है। रिचर्डसन के सभी उपन्यास, विशेष रूप से "ग्रैंडिसन", निष्पक्ष रूप से, स्विफ्ट के साथ एक तरह के "पोलमिक" हैं। पामेला, क्लेरिसा और, विशेष रूप से, अचूक सर चार्ल्स ग्रैंडिसन की छवियों के साथ, रिचर्डसन "मानव प्रकृति" की निराशावादी व्याख्या का खंडन करना चाहते हैं जो स्विफ्ट ने अपने याहू में दी थी। वह मौजूदा दुनिया में "बुराई" के अस्तित्व और गतिविधि को नकारने से बहुत दूर है; लेकिन रिचर्डसन के अनुसार, न तो लवलेस और न ही जेम्स हार्लो, चाहे उन्होंने कितनी भी स्वेच्छा से बुराई की हो, लंबे समय तक अस्तित्व के शाश्वत सामंजस्य को बिगाड़ने में सक्षम नहीं हैं। पामेला, क्लेरिसा, ग्रैंडिसन का गुण पहले से ही पृथ्वी पर बुराई पर विजय प्राप्त करता है, और कुछ भी उनके निर्माता के विश्वास को हिला नहीं सकता है कि इस दुनिया में खुशी और पुण्य एक दूसरे के साथ हो सकते हैं, चाहे "मधुमक्खियों की कहानी" के लेखक से नफरत क्यों न हो उसके द्वारा विपरीत साबित होता है .. लेकिन साथ ही, रिचर्डसन ने 18वीं शताब्दी के अंग्रेजी ज्ञानोदय साहित्य में उन विशेषताओं का परिचय दिया जो आमतौर पर इसमें अनुपस्थित होती हैं। अपने अधिकांश अंग्रेजी समकालीनों की तरह, वह उस उदात्त नागरिक वीरता को खारिज करते हैं जो शास्त्रीय पुरातनता पर वापस जाती है। जब तक पामेला और क्लेरिसा लिखे गए, तब तक द स्पेक्टेटर और चैटरबॉक्स में पात्रों के घरेलू बुर्जुआ गुणों ने अंग्रेजी पाठकों के दिलों से कैटन के वीर गुणों को हटा दिया था। प्राचीन नायक, जिनके गुणों और कार्यों ने फ्रांसीसी प्रबुद्धजनों को प्रेरित किया, रिचर्डसन के लिए पहले से ही समझ से बाहर हैं। अपने समय के लोगों के निजी जीवन और निजी नियति के अपने चित्रण में, हालांकि, उन्होंने एक उदात्त पथ का परिचय दिया, जो 17 वीं शताब्दी की शास्त्रीय त्रासदी को याद करता है। रिचर्डसन द्वारा वर्णित पात्र और घटनाएं डेफो की आत्मकथाओं, फील्डिंग के हास्य महाकाव्यों और स्मोलेट के साहसिक रोजमर्रा के उपन्यासों में दर्शाए गए समान या समान पात्रों और घटनाओं की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण और अधिक गंभीर लगती हैं। वे रोजमर्रा के गद्य से आगे खड़े होते हैं, उनके पास अप्रत्याशित और असाधारण अधिक है, वे हास्य व्यंग्य के साथ नहीं, बल्कि असाधारण नाटक के साथ प्रहार करते हैं। "हीरो" शब्द का प्रयोग रिचर्डसन द्वारा गंभीरता से किया जाता है जब उनके पात्रों पर लागू किया जाता है, उस धूर्त पैरोडिक मुस्कराहट के बिना जो उस समय के अन्य अंग्रेजी उपन्यासकारों में अक्सर इसके साथ होता है। रिचर्डसन नई बुर्जुआ कला के सिद्धांतों के लिए अपने समकालीन अंग्रेजी लेखकों की तुलना में कम उत्साह के साथ खड़े हुए। व्यक्तिगत पत्राचार और अपने उपन्यासों पर "संपादक" की टिप्पणियों दोनों में, वह अपने काम को अभिजात कला की परंपराओं के साथ विरोधाभासी रूप से अलग करता है। उदाहरण के लिए, सर चार्ल्स ग्रैंडिसन में, हम लाफायेट की द प्रिंसेस ऑफ क्लेव्स की एक जिज्ञासु आलोचना पाते हैं। "सरल सामान्य ज्ञान" के दृष्टिकोण से वह पामेला और रैसीन के "एंड्रोमाचे" के मुंह के माध्यम से आलोचना करता है, जिसे "दुर्भाग्यपूर्ण मां" शीर्षक के तहत एम्ब्रोस फिलिप्स के परिवर्तन से जाना जाता है। और फिर भी, रिचर्डसन के समकालीन अंग्रेजी उपन्यासकारों में से कोई भी अपने काम में "पामेला" और "क्लेरिसा" के लेखक के रूप में "काव्य सूक्ष्मता" के प्रति इस तरह के झुकाव को प्रकट नहीं करता है। पहले से ही विलियम हेज़लिट, अंग्रेजी निबंध समीक्षक प्रारंभिक XIX सदी, 17 वीं शताब्दी के "वीरता" साहित्य के साथ इसकी निकटता का उल्लेख किया। बेशक, रिचर्डसन के काम पर क्लासिकवाद के प्रत्यक्ष प्रभाव के बारे में बात करना मुश्किल है। यह केवल ज्ञात है कि उन्होंने 17 वीं शताब्दी की ऐतिहासिक कला के स्मारकों की बहुत सराहना की - मैडम डी सेविग्ने और निनोन डी लैंक्लोस के पत्र। लेकिन उनके द्वारा बनाई गई सबसे अच्छी छवियां, पूरी तरह से अलग, घरेलू, सांसारिक सर्कल से संबंधित हैं, जो शास्त्रीय त्रासदी की प्रसिद्ध छवियों की तरह ही वीर पथों से ओत-प्रोत हैं। क्लेरिसा हार्लो एक संकीर्ण परोपकारी सर्कल में रैसीन के एंड्रोमाचे के समान उच्च नैतिक सहनशक्ति दिखाती है, जिसका भाग्य लोगों और राज्यों के भाग्य के साथ तय किया गया था। बिना कारण के, "क्लेरिसा" के समापन में रिचर्डसन शास्त्रीय त्रासदी के सिद्धांतों के बारे में इतने विस्तार से बात करते हैं, जिससे उनका उपन्यास इस शैली के करीब आ जाता है। रिचर्डसन उपन्यासकार के पास शिष्ट देहाती उपन्यास के साथ संपर्क के कई बिंदु हैं। यह ज्ञात है कि उन्होंने स्पेंसर की अत्यधिक सराहना की, जिनकी प्रसिद्धि उस समय इंग्लैंड में पुनर्जीवित की जा रही थी; यह ज्ञात है कि वह सिडनी के "अर्काडिया" से परिचित थे, कम से कम वहां से उनकी पहली नायिका - पामेला का असामान्य नाम उधार लेने के लिए पर्याप्त था। रिचर्डसन के उपन्यास 17 वीं -18 वीं शताब्दी की "निम्न" शैली की तुलना में इस प्रकार के शिष्ट-देहाती कार्यों के स्वर में बहुत करीब हैं। उनकी नायिकाएँ अपने तरीके से रोज़मर्रा की ज़िंदगी से ऊपर उठती हैं, ठीक उसी तरह जैसे कभी स्पेंसर की भटकती राजकुमारियाँ और सिडनी के कुलीन चरवाहे। पाठक लेखक द्वारा प्रेरित इस भावना से छुटकारा नहीं पा सकता है कि, चाय डालना, मुर्गियों को खिलाना, या घरेलू खर्चों की जाँच करना, क्लेरिसा केवल रोज़मर्रा के गद्य के साथ संवाद करने के लिए अस्थायी रूप से "कृपालु" होती है। रिचर्डसन ने कभी भी अपनी नायिकाओं को क्षुद्र दुखद सांसारिक कष्टों के अधीन करने की हिम्मत नहीं की। वे कभी भी सोफिया वेस्टर्न जैसे घोड़े से नहीं गिरेंगे, या फील्डिंग के उपन्यासों में अमेलिया बुज़ेट की तरह अपनी नाक नहीं तोड़ेंगे। रिचर्डसन के उपन्यासों के भूखंड, "अनुचित" फंतासी और शिष्ट-देहाती शैली के अराजक विकार से मुक्त, कई रोमांटिक मोड़ और मोड़ बनाए रखते हैं: अपहरण, भेस, उत्पीड़न। जादूगरों और ड्रेगन की जगह पर अब कपटी लेचर्स और उनके क्रूर साथियों का कब्जा है; जीवन अभी भी भयानक खतरों, चिंताओं और परीक्षणों से भरा है। लेकिन जीवन की गहरी गंभीरता और नाटक की यह निरंतर भावना रिचर्डसन में बिल्कुल अलग परिसर से आती है। रिचर्डसन के काम का मार्ग शुद्धतावाद के लिए बहुत अधिक है। सच है, उस समय तक अंग्रेजी शुद्धतावाद ऐतिहासिक रूप से अपने आप को समाप्त कर चुका था। रिचर्डसन खुद को शायद क्रॉमवेलियन इंग्लैंड के हिंसक "गोल-सिर" से असीम रूप से दूर महसूस करते थे, जिन्होंने सांसारिक राजाओं से लड़ने के लिए बाइबिल में हथियार हासिल किए थे। अपने समय का एक बेटा, उसने सभी "उत्साह", राजनीति को तुच्छ जाना, अपने नायकों के मुंह में लोके ("पामेला") के ग्रंथों के बारे में तर्क दिया और निजी पत्रों में स्वीकार किया कि वह चर्च सेवाओं में भाग लेने के लिए एक विशेष शिकारी नहीं था . मिल्टन की क्रांतिकारी शुद्धतावादी पत्रकारिता ने उन्हें, शायद, बोलिनब्रोक की कुलीन स्वतंत्र सोच से कम नहीं, घृणा की। और फिर भी शुद्धतावाद की भावना रिचर्डसन के सर्वोत्तम कार्यों में जीवित है - पामेला में और विशेष रूप से क्लेरिसा में। हालांकि पिछली क्रांतिकारी शताब्दी के बाद से अंग्रेजी शुद्धतावाद कम हो गया था, फिर भी इसने इंग्लैंड में काफी प्रभाव बनाए रखा। "यह प्रोटेस्टेंट संप्रदाय थे, जिन्होंने स्टुअर्ट्स के खिलाफ संघर्ष के लिए बैनर और सेनानियों दोनों की आपूर्ति की, जिन्होंने प्रगतिशील पूंजीपति वर्ग की मुख्य लड़ाई ताकतों को भी आगे रखा और अब भी" महान उदारवादी पार्टी "(मार्क्स) की मुख्य रीढ़ हैं। और एंगेल्स, सोच।, खंड XVI, भाग II, 299।), एंगेल्स ने 1892 में लिखा था। 18 वीं शताब्दी के मध्य में, रिचर्डसन के काम के वर्षों के दौरान, प्यूरिटनवाद, फिर से मेथोडिज्म के सामने पुनर्जीवित हुआ, सक्षम था दसियों और सैकड़ों हजारों अंग्रेजी कारीगरों और किसानों को आकर्षित करने के लिए - न्यू इंग्लैंड रिचर्डसन के बुर्जुआ आदेश से पीड़ित मेहनतकश लोग, हालांकि, इस सामूहिक धार्मिक आंदोलन से बहुत दूर थे, और उनके काम कई मायनों में प्रसिद्ध को सबसे अच्छी तरह से चित्रित करते हैं एंगेल्स के शब्दों में, 1689 के समझौते के बाद से, "अंग्रेज बुर्जुआ ..." निम्न वर्गों "के दमन में एक सहयोगी बन गया - लोगों का एक बड़ा उत्पादक जन - और इसमें इस्तेमाल होने वाले साधनों में से एक प्रभाव था धर्म का" (मार्क्स और एंगेल्स, सोच।, खंड XVI, भाग 11, पृष्ठ 2 99.)। धर्म, कुल मिलाकर, रिचर्डसन में एक सुरक्षात्मक चरित्र प्राप्त करता है; इसके अलावा, यह अक्सर एक वास्तविक बहीखाता पद्धति में बदल जाता है, जहां मनुष्य और भगवान दो व्यापारिक भागीदारों के रूप में कार्य करते हैं। उदाहरण के लिए, पामेला अपने धर्मार्थ कार्यों को रिकॉर्ड करने के लिए "स्वर्गीय एहसानों के लिए एक मामूली पुनर्भुगतान" शीर्षक के तहत एक वास्तविक आय-व्यय पुस्तक रखती है। रिचर्डसन में कहीं भी, शायद, पाखंड के लक्षण इतनी निश्चितता के साथ व्यक्त नहीं किए गए हैं जितना कि मानव स्वभाव की कामुक अभिव्यक्तियों के प्रति उनके दृष्टिकोण में। कामुकता, उनके समकालीन क्षेत्ररक्षण द्वारा इस तरह के हंसमुख हास्य और प्रतिभा के साथ चित्रित, रिचर्डसन द्वारा निषिद्ध है। उनके चरित्र, चाहे उनकी मनोवैज्ञानिक विशेषताएं कितनी भी जटिल और बहुमुखी क्यों न हों, फील्डिंग के "कॉमिक महाकाव्य" के पूर्ण-रक्त वाले, जीवन से भरे पात्रों की तुलना में असंबद्ध भूत प्रतीत होते हैं। आकर्षण आते हैं रिचर्डसन "सभी मांस के रास्ते" से अलग खड़े प्रतीत होते हैं; यहां तक कि उनके लवलेस, और वे कामुक आनंद की खोज को एक तरह के बौद्धिक खेल में बदल देते हैं, जिसमें उनके द्वारा पीछा किए गए लक्ष्य की तुलना में मजाकिया चाल और चालें लगभग अधिक दिलचस्प होती हैं। सर चार्ल्स ग्रैंडिसन के बाद में, रिचर्डसन फील्डिंग-स्मोलेट प्रकार के यथार्थवादी उपन्यासकारों के साथ बहस करते हैं, जो मानव प्रकृति को "जैसा है" चित्रित करने की आवश्यकता पर जोर देते हैं। रिचर्डसन के दृष्टिकोण से, यह सिद्धांत मौलिक रूप से त्रुटिपूर्ण है। वह सभी सांसारिक आकांक्षाओं और कमजोरियों से मानव स्वभाव को "शुद्ध" करना चाहता है। यही कारण है कि उनके उपन्यासों में धार्मिक आत्म-त्याग और तपस्या की झूठी दयनीय भावना से भरे कई दृश्य दिखाई देते हैं: इस प्रकार, एक युवा मां, पामेला, एक बीमार बच्चे के पालने के ऊपर ठंडे खून में आत्मा बचाने वाली कविताओं की रचना करती है, और क्लेरिसा खुद अपने ताबूत के लिए प्रतीकात्मक चित्र और शिलालेख बनाती है। मानव स्वभाव की कामुक अभिव्यक्तियों का अविश्वास और व्यक्ति की आंतरिक आध्यात्मिक दुनिया पर गहन ध्यान - क्या मूल पाप का सांप चुपके से नहीं चलेगा? क्या दिव्य कृपा की बचत की चिंगारी नहीं चमकेगी? - रिचर्डसन के काम को एक बंद, आत्मनिरीक्षण चरित्र दें। यहां तक कि कोलरिज ने उनकी तुलना फील्डिंग से की, रिचर्डसन के उपन्यासों की तुलना एक भरे हुए, गर्म गर्म बीमार कमरे से की, और फील्डिंग के उपन्यासों की तुलना एक लॉन से की जहां एक ताजा वसंत हवा चलती है। रिचर्डसन के काम का यह परोपकारी-प्यूरिटन, नैतिक पक्ष था कि फील्डिंग ने उनके उपहास का विषय बनाया। पहले से ही "मिसेज शमेला एंड्रयूज के जीवन की माफी" में, बिना किसी कारण के शोधकर्ताओं द्वारा उन्हें जिम्मेदार ठहराया गया, उन्होंने पाखंडी रिचर्डसन के विवेकपूर्ण संयम और आत्म-संयम के उपदेश की घोषणा की। द एडवेंचर्स ऑफ जोसेफ एंड्रयूज में, जहां फील्डिंग ने पामेला की प्रारंभिक स्थिति की हास्यपूर्ण रूप से पैरोडी की, रिचर्डसन की नायिका एक आत्म-धर्मी और पाखंडी के रूप में प्रकट होती है। दरअसल, रिचर्डसन अब मिल्टनियन अनुपात की छवियां नहीं बनाते हैं। वास्तविक बुर्जुआ जीवन के रूपों में लिपटे पाप और अनुग्रह की अवधारणाएँ छोटी होती जा रही हैं। लेकिन इस संक्षिप्त रूप में भी, रिचर्डसन के काम में छिपे हुए शुद्धतावादी मार्ग अभी भी उनकी सर्वश्रेष्ठ छवियों को एक नाटक और भव्यता प्रदान करते हैं जो 18 वीं शताब्दी के अंग्रेजी ज्ञानोदय साहित्य में असाधारण है। रिचर्डसन से सौ साल पहले प्यूरिटन इंग्लैंड को परेशान करने वाली स्वतंत्रता और कर्तव्य, पाप और बचत अनुग्रह की धार्मिक और राजनीतिक समस्याओं का उनके द्वारा निजी जीवन की भाषा में अनुवाद किया गया है। पामेला और क्लेरिसा शब्द के उचित अर्थों में प्रोटेस्टेंट हैं। आंतरिक व्यक्तिगत स्वतंत्रता और स्वतंत्र इच्छा के लिए संघर्ष रिचर्डसन की नायिकाओं के जीवन में एक निर्णायक भूमिका निभाता है। क्लेरिसा हार्लो की कहानी, विशेष रूप से, इसके गहरे नाटक का श्रेय देती है। पाठकों और आलोचकों ने, सामान्य, सांसारिक सामान्य ज्ञान द्वारा निर्देशित, एक से अधिक बार रिचर्डसन को अपनी नायिकाओं - पामेला और विशेष रूप से क्लेरिसा - को कृत्रिम रूप से निराशाजनक, अनुचित रूप से हताश स्थिति में डालने के लिए फटकार लगाई। लेकिन रिचर्डसन के लिए, यह प्रतीत होने वाली असंभवता अंतिम सत्य थी। यह ज्ञात है कि नायिका के भाग्य का फैसला कैसे किया जाएगा, यह जानने के लिए अंग्रेजी पाठकों ने "क्लेरिसा" के अंतिम संस्करणों के रिलीज की उम्मीद की थी। रिचर्डसन को उपन्यास को सुखद अंत के साथ समाप्त करने के लिए मजबूर करने के लिए कितने लिखित और मौखिक अनुरोध, सलाह, उपदेश, शिकायतें, यहां तक कि धमकियां भी लागू की गईं! लेकिन रिचर्डसन अपने फैसले पर अडिग रहे। इसके अलावा, उन्होंने जोर देकर कहा कि क्लेरिसा का दुखद अंत, अपने तरीके से, एक बहुत ही "खुश" अंत था। यदि पामेला, जैसा कि इस उपन्यास के उपशीर्षक में कहा गया है, लेखक के इरादे के अनुसार, "पुण्य पुरस्कृत" के रूप में व्यक्त किया गया है, तो क्लेरिसा ने रिचर्डसन की आंखों में विजयी गुण का प्रतिनिधित्व किया। रिचर्डसन के उपन्यास में एक बेहतर, अलौकिक दुनिया के लिए धार्मिक आशाओं की जो भी भूमिका थी, उनके पात्रों के भाग्य का फैसला यहीं पृथ्वी पर किया गया था। यहाँ, पृथ्वी पर, क्लेरिसा के गुण की जीत हुई; यहाँ, पृथ्वी पर, लोवलास को हार का सामना करना पड़ा। अपने समय के लिए उल्लेखनीय साहस के साथ, रिचर्डसन नायिका को उसके भाग्य का फैसला करने में व्यवहार के सभी सामान्य मानदंडों की उपेक्षा करता है। अपराधी पर मुकदमा? कानूनी विवाह द्वारा मामले को "ठीक" करें? दोनों रास्तों को क्लेरिसा ने तिरस्कारपूर्वक खारिज कर दिया है। एक बार एक बरगद ईसाई ("तीर्थयात्री की प्रगति") ने श्री धर्मनिरपेक्ष ऋषि की सलाह और नैतिकता के गांव में रहने वाले वैधता और राजनीति के सज्जनों की सेवाओं को खारिज कर दिया। और क्लेरिसा को आध्यात्मिक विजय प्राप्त करने से पहले "अपमान की घाटी" से गुजरना होगा। बलात्कार, बदनाम, हर किसी ने ठुकराया, वह हर समझौते, हर सुलह को खारिज करती है, क्योंकि हिंसा न तो उसकी आध्यात्मिक पवित्रता को अपवित्र कर सकती है और न ही उसकी अनम्य इच्छा को तोड़ सकती है। व्यर्थ में लोवलास को झटका लगा, उसके कुलीन रिश्तेदार, अंत में, यहां तक कि उसके अपने दोस्तों ने भी क्लेरिसा को उससे शादी करने के लिए सहमत होने के लिए मना लिया। वह अकेले मरती है, पीड़ा देती है, और फिर भी खुश है, अपनी आंतरिक स्वतंत्रता और पवित्रता की गौरवपूर्ण चेतना में, पाप के साथ मिलीभगत से बेदाग। इस प्रकार कल्पना की गई क्लारिसा के चरित्र में एक निर्विवाद रूप से अजीबोगरीब भव्यता थी। Balzac ने उसे अद्वितीय पाया। द ह्यूमन कॉमेडी की प्रस्तावना में उन्होंने लिखा, "क्लारिसा, जोशीले गुणों की खूबसूरत छवि में पवित्रता के लक्षण हैं जो निराशा की ओर ले जाते हैं।" रिचर्डसन भी जीवन के अंधेरे पक्षों के चित्रण में एक सच्चे यथार्थवादी हैं। "पाप" के लिए प्यूरिटन घृणा अभी तक विक्टोरियन समयबद्धता और पाखंडी कठोरता में नहीं बदली है, बल्कि, इसके विपरीत, जीवन के दोषों और अल्सर को उनके सभी नग्नता में चित्रित करने की इच्छा को जन्म देती है। 18वीं शताब्दी के एक लेखक, वह बिना किसी चूक और व्याख्या के सभी मानवीय संबंधों की बात करते हैं। यही कारण है कि उनके सभी, यहां तक कि माध्यमिक, "नकारात्मक", "गिरे हुए" पात्र श्रीमती जुक्स ("पामेला"), श्रीमती सिंक्लेयर और एक वेश्यालय से उनके सहयोगियों के घृणित दलाल हैं, जहां एक शराबी पादरी लवलास क्लेरिसा, हैरियट बायरन को उसके अपहरणकर्ता ("ग्रैंडिसन") के साथ जबरन शादी करने के लिए विवेक के एक झटके के बिना तैयार में धोखा दिया जाता है - वे पाठक के सामने "बुराई" के पारंपरिक प्रतीकों के रूप में नहीं, बल्कि जीवित पात्रों के रूप में दिखाई देते हैं। रिचर्डसन को आमतौर पर यूरोपीय भावुकता का जनक माना जाता है। इस प्रावधान को गंभीर आरक्षण की आवश्यकता है। सच है, भावुकतावादी, रूसो और युवा गोएथे के लिए, पामेला और क्लेरिसा के लेखक के लिए उनके किसी भी पूर्ववर्तियों की तुलना में अधिक ऋणी हैं। यह कुछ भी नहीं था कि जंग ने उन्हें मूल रचनात्मकता के बारे में अपने प्रसिद्ध पत्र को संबोधित किया - यूरोपीय भावुकता का सुसमाचार। रिचर्डसन ने पहली बार निजी जीवन की मामूली घटनाओं को उच्च गंभीरता और महत्व दिया; उन्होंने सबसे पहले उपन्यास को पाठक पर शक्तिशाली भावनात्मक प्रभाव का साधन बनाया। और यह उनके लिए था कि भावुकता के इतिहास में प्रसिद्ध प्रश्न "पामेला" और "क्लेरिसा" के पाठकों में से एक द्वारा संबोधित किया गया था: वास्तव में यह नया फैशनेबल शब्द "भावुक" क्या है, जो अब हर किसी की जुबान पर है, इसका वास्तव में क्या मतलब है ? लेकिन रिचर्डसन खुद भावुकता से दूर हैं, यहां तक कि अक्सर असंगत और अविकसित रूप में भी, जिसमें यह प्रवृत्ति उनके काम के वर्षों के दौरान अंग्रेजी धरती पर प्रकट होती है। वह न केवल रूसो और युवा गोएथे के जंगलीपन के लिए, बल्कि जंग के उदासीन प्रतिबिंब और गोल्डस्मिथ के अच्छे स्वभाव वाले क्विक्सोटिकवाद के लिए भी विदेशी है; उन्हें स्टर्न से नाराज़ होने के लिए जाना जाता है, इस तथ्य में उनकी एकमात्र सांत्वना है कि योरिक के लेखन पाठकों को "भड़काने के लिए बहुत कच्चे" हैं। भावुकतावादियों के विपरीत, एक पवित्र, निर्विवाद अधिकार रिचर्डसन के लिए घरेलू, बुर्जुआ-सांसारिक विवेक बना हुआ है। वास्तविक जीवन के साथ किसी भी गंभीर असहमति से दूर, तर्क की अचूकता और चीजों के मौजूदा क्रम की तर्कसंगतता पर संदेह करने से दूर, रिचर्डसन भावुकतावादियों के साथ भावना के नाम पर तर्क की आलोचना साझा नहीं करते हैं। यहां तक कि फील्डिंग की तर्क से अच्छे दिल की अपील भी उन्हें खतरनाक और अनैतिक लगती है। बुर्जुआ वास्तविकता की पूर्णता के बारे में संदेह, जिसने गोल्डस्मिथ और स्टर्न को अपने पसंदीदा नायकों के रूप में चुनने के लिए मजबूर किया, नए अंग्रेजी डॉन क्विक्सोट्स - भोले सनकी जैसे पार्सन प्रिमरोज़ या अंकल टोबी, ग्रैंडिसन के लेखक के लिए विदेशी हैं। रिचर्डसन की अच्छाइयां अजीबोगरीब कुछ भी हो सकती हैं। उनके आदर्श नायक विवेकपूर्ण और कुशल हैं (उदाहरण के लिए, क्लेरिसा का प्रसिद्ध "समय बजट" याद रखें, जहां मैत्रीपूर्ण बातचीत से लेकर "गरीबों" तक की परोपकारी यात्राओं तक, सब कुछ सख्त नैतिक लेखांकन का विषय बन जाता है)। अपने तरीके से उचित और व्यवसायिक, यहां तक कि उनके "खलनायक" भी। लवलास प्रत्यक्ष भावनात्मक आवेग की तुलना में अपने प्रेम संबंधों में बहुत अधिक व्यावसायिक गणना करता है। जॉनसन की प्रसिद्ध प्रशंसा महत्वपूर्ण है: अपने उपन्यासों में, रिचर्डसन ने वास्तव में "सद्गुण के आदेश पर आगे बढ़ने के जुनून को सिखाया" - और यह गुण हड्डियों के मज्जा के लिए तर्कसंगत था। यह याद करने के लिए पर्याप्त है कि "क्लेरिसा" के लेखक ने अंग्रेजी शब्दों "टू लव" और "टू लाइक" ("टू लव" और "लाइक") के बीच अंतर का उपयोग करके अपनी नायिका को प्यार के आरोप से बचाने की कोशिश की। लवलेस, जैसा कि वह सर चार्ल्स ग्रैंडिसन को सात-खंड के उपन्यास में स्थिर शांति के साथ प्रतीक्षा करने के लिए बनाता है, जो कि दो संभावित दुल्हनों में से, भाग्य की इच्छा से, उसकी मंगेतर पत्नी बन जाएगी - फटकार को समझने के लिए कि उसका सबसे उत्साही भी प्रशंसकों ने रिचर्डसन को संबोधित किया, उन पर प्रेम जुनून को "कम करके आंका" का आरोप लगाया। इस तरह की एक निंदा के जवाब में, मिस मुल्सो से, ग्रैंडिसन के हैरियट बायरन के कथित प्रोटोटाइप, अगर क्लेरिसा हार्लो खुद नहीं, रिचर्डसन, यह स्वीकार करते हुए कि, उनकी राय में, दोस्ती की तुलना में प्यार बहुत कम महान भावना है, सबूत के रूप में आगे बढ़ता है , निम्नलिखित महत्वपूर्ण "सरल तर्क": "कारण दोस्ती में हावी हो सकता है, यह प्यार में हावी नहीं हो सकता।" रिचर्डसन एक से अधिक बार पाठकों की तुच्छता और हठ पर नाराज थे, जिन्होंने अपने सर्वोत्तम विचारों को अपने तरीके से व्याख्यायित किया। उनकी झुंझलाहट शायद आक्रोश में बदल जाती अगर उन्हें पता होता कि भावुकतावादियों की व्याख्या में उनके काम का क्या फल मिलता है। यह कल्पना करना मुश्किल नहीं है कि उन्होंने द न्यू एलोइस और द सफ़रिंग्स ऑफ़ यंग वेरथर के लेखकों के साथ किसी भी आध्यात्मिक रिश्तेदारी को कितनी जल्दबाजी में त्याग दिया होगा, जैसे उन्होंने अपने जीवनकाल के दौरान ट्रिस्ट्राम शैंडी के लेखक को त्याग दिया था। और फिर भी, न केवल पत्रों में अंतरंग और भावनात्मक उपन्यास का साहित्यिक रूप, बल्कि रिचर्डसन की साहित्यिक विरासत से भावुकतावादियों द्वारा व्यक्ति की स्वतंत्रता और महसूस करने की स्वतंत्रता के सिद्धांतों को बटोर लिया गया था। रिचर्डसन का व्यक्तित्व और कार्य, लेखक के जीवन के दौरान भी, इंग्लैंड में और विशेष रूप से महाद्वीप पर एक वास्तविक पंथ का विषय बन जाता है। डाइडरॉट ने रिचर्डसन को अपनी स्तुति में बताया कि कैसे इंग्लैंड जाने वाले एक यात्री को मिस गो को नमस्ते कहने और बेलफ़ोर्ड को देखने का निर्देश दिया गया था। तीर्थयात्रा उस इंकवेल को देखने के लिए बनाई गई थी जिससे "क्लेरिसा" का जन्म हुआ था। उत्साही आलोचकों, जिनमें डाइडरोट थे, ने रिचर्डसन की अमर महिमा के लिए होमर और बाइबल के साथ भविष्यवाणी की। होमर अमर था; ईसाइयों के बीच, ब्रिटन रिचर्डसन अमर हैं... उनके प्रशंसक गेलर्ट ने लिखा। अठारहवीं शताब्दी का अंग्रेजी भावुक उपन्यास, स्टर्न से शुरू होकर, रिचर्डसन से बहुत प्रभावित था। 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत में कई अंग्रेजी उपन्यासकारों ने बर्नी से लेकर एडगेवर्थ तक खुद को रिचर्डसन का छात्र माना। लेकिन सामान्य तौर पर अंग्रेजी साहित्यउनके काम ने महाद्वीपीय यूरोप के साहित्य की तुलना में शायद कम महत्वपूर्ण छाप छोड़ी। यह वहां था कि 18 वीं शताब्दी के अधिक उन्नत, जुझारू लोकतांत्रिक लेखक - डाइडरोट, रूसो, युवा गोएथे - रिचर्डसन के काम के करीब थे। पामेला और क्लेरिसा में सन्निहित व्यक्ति की अविभाज्य आंतरिक स्वतंत्रता की अवधारणा को उनमें पूरी तरह से विकसित किया जाना था और पहली बार मनुष्य के "प्राकृतिक" और नागरिक अधिकारों के प्रश्न के संबंध में रखा जाना था। रिचर्डसन को फ्रांस में बहुत पहले ही पहचाना और सराहा गया था। उनके लेखन का बार-बार फ्रेंच में अनुवाद किया गया, जिसमें स्वयं प्रीवोस्ट भी शामिल थे; वोल्टेयर ने अपनी कॉमेडी "नैनिना" (1749) में अपनी "पामेला" की नकल की; डिडरोट ने उसकी प्रशंसा की; द नन (1760) में, और शायद स्टर्न के माध्यम से, और रामू के भतीजे में, रिचर्डसन के प्रभाव को महसूस किया गया था। रूसो ने अंग्रेजी उपन्यासकार के काम की अत्यधिक सराहना करते हुए रिचर्डसन के उपन्यास की भावना में द न्यू एलोइस (1761) लिखा। रिचर्डसन 18वीं सदी के जर्मनी में भी व्यापक रूप से जाने जाते थे। उन्हें न केवल गेलर्ट द्वारा सराहा गया, जिन्होंने उनके "लेटर्स टू द स्वीडिश काउंटेस वॉन जी ***" (1747-1748) में उनकी नकल की, बल्कि क्लॉपस्टॉक और - एक समय में - वेलैंड द्वारा भी उनकी सराहना की गई। प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से, रूसो के माध्यम से, रिचर्डसन ने निस्संदेह युवा गोएथे, द सफ़रिंग्स ऑफ़ यंग वेरथर (1774) के लेखक को प्रभावित किया। इटली में, गोल्डोनी ने "पामेला" - "पामेला इन द गर्ल्स" और "पामेला मैरिड" के कथानक पर आधारित दो कॉमेडी लिखीं; उनमें से पहला अभी भी मंच नहीं छोड़ता है। रूस में, रिचर्डसन के सभी उपन्यास 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी अनुवाद में पाठकों के लिए जाने जाते थे। 1787 में, "पामेला, या पुरस्कृत पुण्य" रूसी में प्रकाशित हुआ था, 1791 में, "द मेमोरेबल लाइफ ऑफ़ द मेड क्लेरिसा गारलोव" दिखाई दिया, और 1793 में, "इंग्लिश लेटर्स, या द हिस्ट्री ऑफ़ ग्रैंडिसन शेवेलियर" दिखाई दिया। 18वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में रिचर्डसन की नकल के एक दिलचस्प उदाहरण के रूप में, हम 1789 में प्रकाशित पी. लवोव द्वारा "रूसी पामेला, या मैरी की कहानी, एक गुणी ग्रामीण" को नोट कर सकते हैं। बाद में, करमज़िन और उनके स्कूल ने अनुभव किया रिचर्डसन का जीवंत प्रभाव। प्रसिद्ध करमज़िन "और किसान महिलाएं प्यार करना जानती हैं" ("गरीब लिज़ा") "पामेला" के प्रभाव के बिना असंभव होती। लेकिन रूसी समाज के सांस्कृतिक जीवन पर रिचर्डसन के गहरे प्रभाव का सबसे जीवंत स्मारक, निश्चित रूप से, पुश्किन की तात्याना की शाश्वत युवा छवि है, जिसके लिए क्लेरिसा के निर्माता उनके "पसंदीदा रचनाकारों" में से एक थे।

क्लेरिसा, या द स्टोरी ऑफ़ ए यंग लेडी

हार्लो परिवार नाराज है। अपने पिता के भाइयों में से एक - एंथोनी - यहां तक कि अपनी भतीजी (उसके पत्र के जवाब में) को बताता है कि क्लेरिस की भूमि के सभी हार्लो के अधिकार उसके जन्म से पहले प्रकट हुए थे। उसकी मां ने अपने पति की वसीयत पूरी करते हुए धमकी दी कि लड़की अपनी संपत्ति का इस्तेमाल नहीं कर पाएगी। क्लेरिसा को अपनी विरासत त्यागने और रोजर सोलम्स से शादी करने के लिए मजबूर करने के लिए सभी खतरे थे। सभी हार्लो सोलम्स के कंजूस, लालच और क्रूरता से अच्छी तरह वाकिफ हैं, क्योंकि यह किसी के लिए कोई रहस्य नहीं है कि उसने अपनी ही बहन की मदद करने से इस आधार पर इनकार कर दिया कि उसने उसकी सहमति के बिना शादी कर ली है। उसने अपने चाचा के साथ भी यही क्रूरता की।

चूंकि लवलेस परिवार का महत्वपूर्ण प्रभाव है, हार्लो तुरंत उसके साथ नहीं टूटते हैं, ताकि लॉर्ड एम के साथ संबंध खराब न हों। किसी भी मामले में, क्लेरिसा का लवलेस के साथ पत्राचार परिवार के अनुरोध पर शुरू हुआ (उनके एक रिश्तेदार को विदेश भेजना, हार्लो को एक अनुभवी यात्री की सलाह की जरूरत थी)। युवक मदद नहीं कर सकता था, लेकिन एक सुंदर सोलह वर्षीय लड़की के प्यार में पड़ गया, जिसकी एक सुंदर शैली थी और निर्णय की निष्ठा से प्रतिष्ठित थी (जैसा कि हार्लो परिवार के सभी सदस्यों ने तर्क दिया था, और इसलिए यह खुद केदारिसा को लग रहा था) कभी अ)। बाद में, लवलेस के अपने मित्र और विश्वासपात्र जॉन बेलफोर्ड के पत्रों से, पाठक युवा सज्जन की सच्ची भावनाओं के बारे में सीखता है और एक युवा लड़की के नैतिक गुणों के प्रभाव में वे कैसे बदल गए।

लड़की सोलम्स से शादी से इंकार करने के अपने इरादे पर कायम है और सभी आरोपों से इनकार करती है कि वह लवलेस से मुग्ध है। परिवार क्लेरिस के हठ को दबाने की बहुत ही बेरहमी से कोशिश कर रहा है - उसके कमरे की तलाशी उन पत्रों को खोजने के लिए की जाती है जो उस पर आरोप लगाते हैं, और एक विश्वसनीय नौकरानी को भगा दिया जाता है। अपने कई रिश्तेदारों में से कम से कम एक से मदद पाने का उसका प्रयास कहीं नहीं जाता है। विद्रोही बेटी को दूसरों के समर्थन से वंचित करने के लिए क्लेरिसा के परिवार ने आसानी से किसी भी ढोंग का फैसला किया। एक पुजारी की उपस्थिति में, उन्होंने परिवार की शांति और सद्भाव का प्रदर्शन किया, ताकि बाद में लड़की के साथ और भी कठिन व्यवहार किया जा सके। जैसा कि लवलेस ने बाद में अपने दोस्त को लिखा, हार्लो ने यह सुनिश्चित करने के लिए सब कुछ किया कि लड़की ने उसके प्रेमालाप का जवाब दिया। यह अंत करने के लिए, वह एक झूठे नाम के तहत हार्लो की संपत्ति के पास बस गया। घर में, हार्लो ने एक जासूस का अधिग्रहण किया जिसने उसे वहां क्या हो रहा था, इसके बारे में सारी जानकारी दी, जिसके साथ उसने बाद में क्लेरिसा को चकित कर दिया। स्वाभाविक रूप से, लड़की को लवलेस के सच्चे इरादों पर संदेह नहीं था, जिसने उसे नफरत करने वाले हार्लो द्वारा बदला लेने के साधन के रूप में चुना था। लड़की के भाग्य में उसकी कोई दिलचस्पी नहीं थी, हालाँकि उसके कुछ निर्णय और कार्य उसे उसके प्रति क्लेरिसा के प्रारंभिक रवैये से सहमत होने की अनुमति देते हैं, जिसने उसे निष्पक्ष रूप से आंकने की कोशिश की और सभी प्रकार की अफवाहों और पक्षपाती रवैये के आगे नहीं झुके। उसकी ओर।

एना होवे, यह जानकर कि लवलेस एक युवा महिला के साथ एक ही छत के नीचे रहती है, क्लेरिसा को चेतावनी देती है और बेशर्म लालफीताशाही में शामिल न होने के लिए कहती है। हालांकि, क्लेरिसा यह सुनिश्चित करना चाहती है कि अफवाहें सच हों और अपने कथित प्रेमी से बात करने के अनुरोध के साथ अन्ना की ओर रुख करती हैं। प्रसन्न होकर, अन्ना क्लेरिसा को बताती है कि अफवाहें झूठी हैं, कि लवलेस ने न केवल एक निर्दोष आत्मा को बहकाया, बल्कि, अपने परिवार के साथ बात करने के बाद, लड़की को उसी सौ गिनी की राशि में दहेज प्रदान किया जो उसके मंगेतर से वादा किया गया था .

रिश्तेदार, यह देखते हुए कि कोई अनुनय और उत्पीड़न कार्य नहीं है, क्लेरिसा को घोषित करते हैं कि वे उसे उसके चाचा के पास भेज रहे हैं और सोलम्स उसका एकमात्र आगंतुक होगा। इसका मतलब है कि क्लेरिसा बर्बाद है। लड़की लवलेस को इस बारे में बताती है, और वह उसे भागने के लिए आमंत्रित करता है। क्लेरिसा आश्वस्त है कि उसे ऐसा नहीं करना चाहिए, लेकिन, लवलेस के पत्रों में से एक से प्रेरित होकर, वह मिलने पर उसे इसके बारे में बताने का फैसला करती है। बड़ी मुश्किल से नियत स्थान पर पहुँचने के बाद, चूंकि परिवार के सभी सदस्य उसके साथ बगीचे में टहलते थे, इसलिए वह अपने समर्पित (जैसा उसे लगता है) दोस्त से मिलती है। वह उसके प्रतिरोध को दूर करने की कोशिश कर रहा है और उसे पहले से तैयार गाड़ी में घसीटता है। वह अपनी योजना को पूरा करने का प्रबंधन करता है, क्योंकि लड़की को इसमें कोई संदेह नहीं है कि उनका पीछा किया जा रहा है। वह बगीचे के गेट के बाहर एक शोर सुनती है, वह एक चल रहे पीछा को देखती है और सहज रूप से अपने "उद्धारकर्ता" के आग्रह के आगे झुक जाती है - लवलेस दोहराता रहता है कि उसके जाने का मतलब सोलम्स से शादी है। लवलेस के पत्र से ही पाठक को पता चलता है कि काल्पनिक पीछा करने वाले ने लवलेस के सहमत संकेत पर ताला तोड़ना शुरू कर दिया और छिपे हुए युवाओं का पीछा किया ताकि दुर्भाग्यपूर्ण लड़की उसे पहचान न सके और मिलीभगत पर संदेह न कर सके।

क्लेरिसा को तुरंत एहसास नहीं हुआ कि अपहरण हुआ था, क्योंकि जो कुछ हो रहा था उसके कुछ विवरण लवलेस के बारे में लिखे गए थे, जो एक भागने का सुझाव दे रहा था। उनकी प्रतीक्षा में सज्जन के दो कुलीन रिश्तेदार थे, जो वास्तव में भेष में उसके साथी थे, जिन्होंने लड़की को एक भयानक वेश्यालय में बंद रखने में उसकी मदद की। इसके अलावा, लड़कियों में से एक, असाइनमेंट से थक गई (उन्हें क्लेरिसा के पत्रों को फिर से लिखना पड़ा ताकि वह लड़की के इरादों और उसके प्रति उसके रवैये के बारे में जान सके), लवलेस को बंदी के साथ उसी तरह से करने की सलाह देता है जैसे उसने एक बार किया था उन्हें, जो समय के साथ और हुआ।