तुर्गनेव के गद्य का "शुद्ध सोना"। तुर्गनेव के गद्य का "शुद्ध सोना" प्रारंभिक तुर्गनेव के गद्य के गीतवाद की अभिव्यक्ति क्या है

उत्तर बाएँ अतिथि

KALINYCH - "नोट्स ऑफ ए हंटर" श्रृंखला से आई.एस. तुर्गनेव की कहानी "खोर और कलिनिच" (1847) का नायक। उसी कहानी के नायक खोर के विपरीत, के। रूसी राष्ट्रीय चरित्र के काव्य पक्ष का प्रतीक है। एक नायक का रोजमर्रा का जीवन खराब तरीके से व्यवस्थित होता है: उसका कोई परिवार नहीं होता है, उसे अपना सारा समय अपने जमींदार पोलुटकिन के साथ बिताना पड़ता है, उसके साथ शिकार पर जाना पड़ता है, आदि। साथ ही, के के व्यवहार में कोई दासता नहीं है, वह पोलु-टाइकिन से प्यार करता है और उसका सम्मान करता है, पूरी तरह से उस पर भरोसा करता है और उसे एक बच्चे की तरह देखता है। के. के चरित्र के सर्वोत्तम लक्षण खोरेम के साथ उसकी मार्मिक मित्रता में प्रकट होते हैं। इसलिए, कथाकार पहली बार उससे मिलता है जब के अपने दोस्त को स्ट्रॉबेरी का एक गुच्छा लाता है, और स्वीकार करता है कि उसे किसान से इस तरह की "कोमलता" की उम्मीद नहीं थी। के। की छवि "नोट्स ऑफ ए हंटर" में लोगों से कई "मुक्त लोगों" में खुलती है: वे लगातार एक ही जगह पर नहीं रह सकते हैं, एक ही काम कर रहे हैं। ऐसे नायकों में "द ब्यूटीफुल स्वॉर्ड", यर-मोलाई, कथाकार-शिकारी के साथी, "यरमोलई एंड द मिलर वूमन", "माई नेबर रेडिलोव", "एलजीओवी", आदि कहानियों में दिखाई देने वाले कास्यान हैं। उनकी कविता के साथ टाइप करना, आध्यात्मिक कोमलता, प्रकृति के प्रति संवेदनशील रवैया तुर्गनेव के लिए एक उचित और व्यावहारिक नायक से कम महत्वपूर्ण नहीं है: वे दोनों एक रूसी व्यक्ति की प्रकृति के विभिन्न, लेकिन पूरक पक्षों का प्रतिनिधित्व करते हैं। तुर्गनेव की परंपरा का पालन करते हुए, ए.आई. कुप्रिन कहानी "द वाइल्डरनेस" (मूल रूप से "इन द वाइल्डरनेस", 1898) में खोरी और के। के समान दो विपरीत चरित्र बनाता है। यह सोत्स्की किरिल और वुड्समैन टैलिमोन है, लेकिन इस प्रकार का के। कुप्रिन के लिए अधिक आकर्षक निकला, इसलिए उसका अव्यावहारिक, दयालु और विनम्र तालीमोन मादक और बातूनी किरिल की तुलना में उसकी आध्यात्मिक उपस्थिति में अधिक है।
खोर - "नोट्स ऑफ ए हंटर" श्रृंखला से आई.एस. तुर्गनेव "खोर और कलिनिच" (1847) की कहानी का नायक। यह रूसी साहित्य में सबसे दिलचस्प किसान प्रकारों में से एक है। वह एक स्वस्थ व्यावहारिक सिद्धांत का पालन करता है: एक निर्दयी किसान होने के नाते, एक्स अपने जमींदार, पोलुट्यकिन से स्वतंत्र रूप से रहता है, उसकी अर्थव्यवस्था अच्छी तरह से स्थापित है, उसके कई बच्चे हैं। लेखक विशेष रूप से अपने नायक के सक्रिय दिमाग को उसके स्वभाव के अभिन्न अंग के रूप में नोट करता है। यह नोट्स के एक अन्य नायक, कथाकार के साथ बातचीत में प्रकट होता है: "हमारी बातचीत से, मैंने एक दृढ़ विश्वास सीखा कि पीटर द ग्रेट मुख्य रूप से एक रूसी व्यक्ति था, रूसी अपने परिवर्तनों में ठीक था। क्या अच्छा है - उसे यह पसंद है, क्या उचित है - उसे दे दो, लेकिन यह कहाँ से आता है - उसे परवाह नहीं है। यह तुलना, साथ ही सुकरात की उपस्थिति के साथ एक्स की उपस्थिति की तुलना, एक्स की छवि को विशेष महत्व देती है। इस नायक को चित्रित करने का सबसे महत्वपूर्ण साधन एक अन्य चरित्र, का-लिनिच के साथ समानांतर है। एक ओर, वे एक तर्कवादी और एक आदर्शवादी के रूप में स्पष्ट रूप से विरोध कर रहे हैं, दूसरी ओर, कलिनिच के साथ दोस्ती संगीत और प्रकृति की समझ के रूप में एक्स की छवि में ऐसी विशेषताओं को प्रकट करती है। नायक का चरित्र पोल्युटीकिन के साथ उसके संबंधों में एक अजीबोगरीब तरीके से परिलक्षित होता है: एक्स के व्यवहार में कोई निर्भरता नहीं है, और कुछ व्यावहारिक कारणों से उसे सर्फ़ों से छुड़ाया नहीं गया है। तुर्गनेव के नायकों में एक्स एकमात्र समान प्रकार नहीं है। "एक शिकारी के नोट्स" में रूसी राष्ट्रीय चरित्र की एक निश्चित छवि बनती है, जो इस ठोस, व्यावसायिक शुरुआत की व्यवहार्यता की गवाही देती है। एक्स के साथ, एक-महल ओव्स्यानिकोव, पाव-लुशा, चेरटॉप-हनोव, काउंटी हेमलेट जैसे नायक उसके हैं। इस साहित्यिक प्रकार की विशेषताएं तुर्गनेव में बाद में बाज़रोव की छवि में पाई जाती हैं।

1) रूसी जीवन के "कविता" और "गद्य" को "शिकारी के नोट्स" में लोगों के प्रकार की विविधता से कैसे प्रस्तुत किया जाता है।
2) "खोर और कलिनिच" और "गायक" कहानियों में तुर्गनेव की मौखिक प्लास्टिसिटी के तरीकों का चयन करें।
3) तुर्गनेव के प्रारंभिक गद्य के गीतवाद की अभिव्यक्ति क्या है?

KALINYCH - "नोट्स ऑफ ए हंटर" श्रृंखला से आई.एस. तुर्गनेव की कहानी "खोर और कलिनिच" (1847) का नायक। उसी कहानी के नायक खोर के विपरीत, के। रूसी राष्ट्रीय चरित्र के काव्य पक्ष का प्रतीक है। एक नायक का रोजमर्रा का जीवन खराब तरीके से व्यवस्थित होता है: उसका कोई परिवार नहीं होता है, उसे अपना सारा समय अपने जमींदार पोलुटकिन के साथ बिताना पड़ता है, उसके साथ शिकार पर जाना पड़ता है, आदि। साथ ही, के के व्यवहार में कोई दासता नहीं है, वह पोलु-टाइकिन से प्यार करता है और उसका सम्मान करता है, पूरी तरह से उस पर भरोसा करता है और उसे एक बच्चे की तरह देखता है। के. के चरित्र के सर्वोत्तम लक्षण खोरेम के साथ उसकी मार्मिक मित्रता में प्रकट होते हैं। इसलिए, कथाकार पहली बार उससे मिलता है जब के अपने दोस्त को स्ट्रॉबेरी का एक गुच्छा लाता है, और स्वीकार करता है कि उसे किसान से इस तरह की "कोमलता" की उम्मीद नहीं थी। के। की छवि "नोट्स ऑफ ए हंटर" में लोगों से कई "मुक्त लोगों" में खुलती है: वे लगातार एक ही जगह पर नहीं रह सकते हैं, एक ही काम कर रहे हैं। ऐसे नायकों में "द ब्यूटीफुल स्वॉर्ड", यर-मोलाई, कथाकार-शिकारी के साथी, "यरमोलई एंड द मिलर वूमन", "माई नेबर रेडिलोव", "एलजीओवी", आदि कहानियों में दिखाई देने वाले कास्यान हैं। उनकी कविता के साथ टाइप करना, आध्यात्मिक कोमलता, प्रकृति के प्रति संवेदनशील रवैया तुर्गनेव के लिए एक उचित और व्यावहारिक नायक से कम महत्वपूर्ण नहीं है: वे दोनों एक रूसी व्यक्ति की प्रकृति के विभिन्न, लेकिन पूरक पक्षों का प्रतिनिधित्व करते हैं। तुर्गनेव की परंपरा का पालन करते हुए, ए.आई. कुप्रिन कहानी "द वाइल्डरनेस" (मूल रूप से "इन द वाइल्डरनेस", 1898) में खोरी और के। के समान दो विपरीत चरित्र बनाता है। यह सोत्स्की किरिल और वुड्समैन टैलिमोन है, लेकिन इस प्रकार का के। कुप्रिन के लिए अधिक आकर्षक निकला, इसलिए उसका अव्यावहारिक, दयालु और विनम्र तालीमोन मादक और बातूनी किरिल की तुलना में उसकी आध्यात्मिक उपस्थिति में अधिक है।
खोर - "नोट्स ऑफ ए हंटर" श्रृंखला से आई.एस. तुर्गनेव "खोर और कलिनिच" (1847) की कहानी का नायक। यह रूसी साहित्य में सबसे दिलचस्प किसान प्रकारों में से एक है। वह एक स्वस्थ व्यावहारिक सिद्धांत का पालन करता है: एक निर्दयी किसान होने के नाते, एक्स अपने जमींदार, पोलुट्यकिन से स्वतंत्र रूप से रहता है, उसकी अर्थव्यवस्था अच्छी तरह से स्थापित है, उसके कई बच्चे हैं। लेखक विशेष रूप से अपने नायक के सक्रिय दिमाग को उसके स्वभाव के अभिन्न अंग के रूप में नोट करता है। यह "नोट्स" के एक अन्य नायक के साथ बातचीत में प्रकट होता है - कथाकार: "हमारी बातचीत से, मैंने एक दृढ़ विश्वास निकाला< ...>कि पीटर द ग्रेट मुख्य रूप से एक रूसी व्यक्ति थे, रूसी अपने परिवर्तनों में ठीक थे< ...>. क्या अच्छा है - उसे यह पसंद है, क्या उचित है - उसे दे दो, लेकिन यह कहाँ से आता है - उसे परवाह नहीं है। यह तुलना, साथ ही सुकरात की उपस्थिति के साथ एक्स की उपस्थिति की तुलना, एक्स की छवि को विशेष महत्व देती है। इस नायक को चित्रित करने का सबसे महत्वपूर्ण साधन एक अन्य चरित्र, का-लिनिच के साथ समानांतर है। एक ओर, वे एक तर्कवादी और एक आदर्शवादी के रूप में स्पष्ट रूप से विरोध कर रहे हैं, दूसरी ओर, कलिनिच के साथ दोस्ती संगीत और प्रकृति की समझ के रूप में एक्स की छवि में ऐसी विशेषताओं को प्रकट करती है। नायक का चरित्र पोल्युटीकिन के साथ उसके संबंधों में एक अजीबोगरीब तरीके से परिलक्षित होता है: एक्स के व्यवहार में कोई निर्भरता नहीं है, और कुछ व्यावहारिक कारणों से उसे सर्फ़ों से छुड़ाया नहीं गया है। तुर्गनेव के नायकों में एक्स एकमात्र समान प्रकार नहीं है। "एक शिकारी के नोट्स" में रूसी राष्ट्रीय चरित्र की एक निश्चित छवि बनती है, जो इस ठोस, व्यावसायिक शुरुआत की व्यवहार्यता की गवाही देती है। एक्स के साथ, एक-महल ओव्स्यानिकोव, पाव-लुशा, चेरटॉप-हनोव, काउंटी हेमलेट जैसे नायक उसके हैं। इस साहित्यिक प्रकार की विशेषताएं तुर्गनेव में बाद में बाज़रोव की छवि में पाई जाती हैं।

रूसी साहित्य के प्रसिद्ध आचार्यों में, आई। एस। तुर्गनेव महान यथार्थवादी लेखक के स्थान से संबंधित हैं, जिन्होंने अपने लेखन में रूसी समाज की सभी परतों और सार्वजनिक चेतना में सभी महत्वपूर्ण परिवर्तनों को शामिल किया। वास्तव में, लेखक के परिपक्व काम ने गाँव की झोपड़ियों, "महान घोंसले", रज़्नोचिंट्सी के आवासों में जीवन को रोशन किया और देश द्वारा लोकलुभावन आंदोलन के प्रसार के समय के लिए दासता के वर्चस्व की अवधि से देश द्वारा यात्रा किए गए मार्ग को प्रतिबिंबित किया। तुर्गनेव ने मानव "प्रकार" की सबसे समृद्ध गैलरी बनाई, जिसने रूस में आधुनिक सामाजिक जीवन की विविधता और राष्ट्रीय आत्मा की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं का प्रतिनिधित्व किया। पात्रों को टाइप करने की इच्छा उनके द्वारा यथार्थवादी कलात्मक चित्रण के लिए मुख्य स्थितियों में से एक के रूप में समझी गई: प्रभाव और झूठ। साथ ही, इस कलाकार ने विशिष्ट सामान्यीकरण के कौशल को उज्ज्वल, अद्वितीय व्यक्तित्व बनाने की कला और "लोगों की आत्माओं में नाजुक प्रवेश" के उपहार के साथ जोड़ा। वह रूसी साहित्य में मनोवैज्ञानिक ओवरटोन का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से एक थे, जिसने कलात्मक छवि के दायरे का काफी विस्तार किया। भीतर की दुनियागद्य में व्यक्तित्व।

यदि "एक शिकारी के नोट्स" में तुर्गनेव ने खुद को किसान के एक चित्रकार के रूप में घोषित किया, जो बेलिंस्की के अनुसार, "ऐसी तरफ से लोगों के पास जाने में कामयाब रहे, जहां से ... कोई भी उनके सामने नहीं आया"। फिर उपन्यासों में और अपनी कहानियों में, उन्होंने खुद को रूसी बुद्धिजीवियों के जीवन का "इतिहासकार" दिखाया। इसकी कलात्मक समझ की सबसे महत्वपूर्ण पंक्तियाँ तुर्गनेव के पहले उपन्यास रुडिन में खींची गई थीं। यह प्रगतिशील बुद्धिजीवियों की आध्यात्मिक खोज का विषय है; व्यक्ति की आंतरिक व्यवहार्यता के मुख्य उपाय के रूप में प्रेम की छवि; जीवन परीक्षणों की स्थितियों की साजिश में शामिल करना, जिसमें सर्वोत्तम दिमाग चलाने वाले विचारों का परीक्षण किया जाता है; "अनावश्यक" व्यक्ति के प्रकारों का विकास, जो 19 वीं शताब्दी के मध्य में रूसी वास्तविकता में आवेदन नहीं पाता है, और "तुर्गनेव लड़की" - एक संपूर्ण, समृद्ध प्रकृति, अपने प्रिय में अपने नैतिक गुरु की तलाश में है और उसके लिए कुर्बानी देने को तैयार हैं। अपने आगे के उपन्यासों में इन पंक्तियों को लगातार विकसित करते हुए, तुर्गनेव ने 19 वीं शताब्दी के 50-70 के दशक में रूसी सांस्कृतिक समाज के आध्यात्मिक जीवन की एक व्यापक तस्वीर को फिर से बनाया। और अद्भुत गहराई के साथ रूसी बुद्धिजीवियों की ताकत और कमजोरियों, उनके सर्वोत्तम झुकाव और कड़वी गलतियों, नैतिक अंतर्दृष्टि और वैचारिक आत्म-धोखे को दिखाया।

उसी समय, इस लेखक की प्रतिभा को गहन गीतवाद की विशेषता थी, जो विशेष रूप से भावनात्मक रूप से समृद्ध परिदृश्य, पात्रों के आंतरिक जीवन के विश्लेषण, पर मार्मिक प्रतिबिंबों में स्पष्ट था। शाश्वत प्रश्नदूसरे शब्दों में, जीवन की काव्यात्मक अभिव्यक्तियों के प्रसारण में। इस विशेषता ने तुर्गनेव को "सबसे सुंदर आदर्शवादी और सपने देखने वाले" (ए। वी। ड्रुजिनिन), "एक कवि जो सब कुछ सजा सकते हैं" (जॉर्ज सैंड) की प्रसिद्धि दिलाई, एक कलाकार जिसका शब्द मानव आत्मा के मूल में प्रवेश करता है। तुर्गनेव की प्रतिभा की "गीतात्मक" शुरुआत प्रेम संबंधों के कलात्मक चित्रण के क्षेत्र में अभिव्यक्ति के शिखर पर पहुंच गई। साइट से सामग्री

तुर्गनेव के कार्यों में प्रेम एक शक्तिशाली, गुप्त और रहस्यमय शक्ति के रूप में प्रकट होता है जो जीवन की नींव को बदल देता है, एक व्यक्ति, और, अपनी आत्मा को पूरी तरह से महारत हासिल करने के लिए, अक्सर आत्म-विनाश और मृत्यु की ओर जाता है। एक नियम के रूप में, लेखक प्रेम की दुखद अव्यवहारिकता को खुशी की आशा या आम अच्छे की सेवा के विचार के साथ उनकी असंगति को दर्शाता है। उसी समय, तुर्गनेव के कार्यों में प्रेम व्यक्ति के आध्यात्मिक गुणों का एक कसौटी है: प्रेम घोषित आदर्शों के अनुपालन और उनके व्यक्तित्व की क्षमता दोनों को मापता है। तुर्गनेव के उपन्यास "अस्या" (1858), "फर्स्ट लव" (1860) और "स्प्रिंग वाटर्स" (1872), जो उनकी सबसे हार्दिक गीतात्मक रचनाओं में से हैं, एक अजीबोगरीब प्रेम त्रयी का निर्माण करते हैं। आसिया के बारे में, उत्कृष्ट रूसी कवि एन। ए। नेक्रासोव ने कहा: "वह आध्यात्मिक युवावस्था का अनुभव करती है, वह कविता का शुद्ध सोना है।"

आई। एस। तुर्गनेव की महान कलात्मक खोजों ने उनके नाम को अमर महिमा के साथ कवर किया। शब्दों के इस मास्टर के लिए प्रशंसा व्यक्त करते हुए, प्रसिद्ध फ्रांसीसी गद्य लेखक गाय डे मौपासेंट ने लिखा: "कवि पुश्किन के साथ ... जिस पर रूस गहरी और शाश्वत कृतज्ञता का ऋणी होना चाहिए, क्योंकि उसने अपने लोगों के लिए कुछ अमर और अमूल्य छोड़ दिया - उसकी कला, अविस्मरणीय कार्य, वह कीमती और स्थायी महिमा, जो किसी भी अन्य महिमा से अधिक है!

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परिचयएस. 4

अध्याय 1एस 17

साहित्यिक पाठ पी। 17 की "सामान्य सामग्री" के आधार के रूप में कलात्मक अभिव्यक्ति के गीतात्मक, महाकाव्य और नाटकीय तरीके।

"गीतात्मक" एक "सामान्य विचार" के रूप में p.25

गेय-महाकाव्य कार्यों की मुख्य विशेषताएं। गाथागीत। कविता एस.32

1.4. अध्याय C.42 . के निष्कर्ष

अध्याय 2. आई। ^ तुर्गनेव के गीत एक प्रणाली के रूप मेंपृष्ठ 45

लिरिका आई.एस. समकालीनों की धारणाओं में तुर्गनेव। अनुसंधान विधि C.45

I.S. तुर्गनेव P.50 . के गीतात्मक कथानक के आधार के रूप में "प्राकृतिक चित्र"

विपक्ष दिन - रात (शाम) आई.एस. तुर्गनेव की गीतात्मक प्रणाली में P.51

I.S. तुर्गनेव P.62 की गेय प्रणाली में किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया के साथ ऋतुओं के परिवर्तन का संबंध

2.2.3. गीतात्मक में कलात्मक स्थान
I.S. तुर्गनेव P.65 . की प्रणाली

2.3. विषय "मनुष्य और समाज" है। गीत में "एपिज़ेशन" की तकनीक
आई.एस.तुर्गनेवा एस.72

2.4. एक अभिव्यक्ति के रूप में आई.एस. तुर्गनेव की कविता में चक्रीकरण
गीतात्मक रचनात्मकता S.83 . के "एपिज़ेशन"

2.5. अध्याय C.95 . के निष्कर्ष

अध्याय 3. रचनात्मकता में गीत-महाकाव्य विधाएं
आई.एस. तुर्गनेवपी.99

3.1. आई.एस. तुर्गनेव की कविताओं की शैली विशेषताएं,
एक कथात्मक कथानक C.99

3.2 रोमांटिक और यथार्थवादी का संश्लेषण, गेय
और आई.एस. तुर्गनेव एस. 110 . की कविताओं में महाकाव्य शुरुआत

3.3. अध्याय के निष्कर्ष .... एस। 145

अध्याय 4
आई.एस. तुर्गनेवपृष्ठ 148

4.1. आई.एस. तुर्गनेव द्वारा नाटक: नाट्य और साहित्यिक

भाग्य p.148

4.2. नाटकों में गेय की अभिव्यक्ति के रूप में सबटेक्स्ट
आई.एस. तुर्गनेवा एस. 153

4.3. आई.एस. तुर्गनेव की नाटकीय कविता "स्टेनो" एस। 156

4.4. कुज़ोवकिन के एकालाप में गीतात्मक शुरुआत
("फ्रीलोडर") और मोश्किन ("बैचलर") एक तरह से
पात्रों की आंतरिक दुनिया को प्रकट करना और
उनके पात्रों की मनोवैज्ञानिक प्रेरणा एस। 164

आईएस तुर्गनेव द्वारा कॉमेडी में गेय शुरुआत का कार्य "जहां यह पतला है, वहां टूटता है" पी। 176

आई.एस. तुर्गनेव "ए मंथ इन द विलेज" एस 185 द्वारा नाटक में सामान्य सिद्धांतों का संश्लेषण

4.7. अध्याय C.200 . के निष्कर्ष

निष्कर्षपृष्ठ 203

ग्रंथ सूची सूची C.206

काम का परिचय

आई.एस. तुर्गनेव को रूसी साहित्य के इतिहास में तीन रूपों में जाना जाता है:

नाटककार के रूप में (1843-1850)

और, निश्चित रूप से, अधिक हद तक, "महाकाव्य कार्यों के निर्माता के रूप में (1847 से, जब कहानी "खोर और कलिनिच" प्रकाशित हुई थी - "नोट्स ऑफ ए हंटर" चक्र से तुर्गनेव का पहला गद्य कार्य - तुर्गनेव ने मुख्य रूप से लिखा था गद्य)।

तदनुसार, उन्हें अच्छी तरह से एक "द्विभाषी" लेखक माना जा सकता है, 1 अर्थात्, एक लेखक जिसके रचनात्मक शस्त्रागार में कविता और गद्य दोनों शामिल हैं। 19 वीं शताब्दी के कुछ अन्य लेखकों (पुश्किन, लेर्मोंटोव, गोगोल) की तरह तुर्गनेव ने अपनी साहित्यिक गतिविधि के दौरान गद्य और काव्य दोनों भाषाओं में महारत हासिल की। परंपरागत रूप से यह माना जाता है कि लेखक की कविता एक प्रयोगशाला थी जिसमें उसकी रचनात्मक पद्धति परिपक्व और मजबूत होती थी।

तुर्गनेव ने एक गीतकार के रूप में शुरुआत की, और बाद में गद्य के रास्ते पर चले गए। यह संक्रमण काफी स्वाभाविक है - यह 19 वीं शताब्दी की साहित्यिक प्रक्रिया के सामान्य पाठ्यक्रम द्वारा निर्धारित किया गया था। यहाँ क्या है, उदाहरण के लिए, यू.एफ. बासखिन: “रूसी साहित्य के इतिहास में उन्नीसवीं सदी एक महत्वपूर्ण मोड़ है। स्वच्छंदतावाद को यथार्थवाद द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, कविता - गद्य द्वारा, शास्त्रीय उपन्यास उत्पन्न होता है और विकसित होता है, जिसने विश्वव्यापी महत्व जीता है। 3 आर.ए. पपायन, जिन्होंने कहा कि रूस में, "क्लासिकिज़्म और रूमानियतवाद" हैं

यह ध्यान दिया जाना चाहिए: युवा कविताओं को आमतौर पर साहित्यिक भाषा का एक स्कूल माना जाता है, जो एक निश्चित कौशल प्राप्त करने के लिए लगभग एक शर्त है। आई.वी. किरीव्स्की के कथन को याद करने के लिए पर्याप्त है: "... क्या आप एक अच्छे गद्य लेखक बनना चाहते हैं? - कविता लिखो।देखें: आई.वी. किरीव्स्की के कार्य। - एम।, 1861. - सी.आई. - पी.15. 3 बसिखिन यू.एफ. तुर्गनेव की कविताएँ (उपन्यास का मार्ग)। - सरांस्क, 1973। - एस। 9।

मुख्य रूप से कविता के सुनहरे दिन, जबकि रूसी गद्य का उदय करमज़िनवाद और यथार्थवाद के विकास के साथ हुआ।

तुर्गनेव ऐसे समय में रहे और काम किया जब प्रमुख भूमिका कविता से गद्य में स्थानांतरित हो गई, क्योंकि रोमांटिकवाद ने एक नई साहित्यिक प्रवृत्ति - यथार्थवाद को रास्ता दिया। तुर्गनेव का काम संक्रमणकालीन है। दूसरे शब्दों में, "तुर्गनेव की कला वैसी ही है जैसी वह थी, पुल(बाद में यह मेरे द्वारा जोर दिया गया है - N.Z.) सदी के दो हिस्सों के बीच, इस सदी की ऐतिहासिक और साहित्यिक प्रक्रिया में दो मुख्य चरणों के बीच। 5 हालाँकि, गद्य लेखक बनने के बाद, कई प्रथम श्रेणी की कहानियों और उपन्यासों का निर्माण करने के बाद, तुर्गनेव को माना जाता रहा काव्य शब्द के स्वामी।

एफ.एम. दोस्तोवस्की ने अपने भाई मिखाइल को 16 नवंबर, 1845 को लिखे एक पत्र में, विशेष रूप से लिखा: "दूसरे दिन मैं पेरिस से लौटा कवितुर्गनेव। 7 तुर्गनेव के समकालीन कवि और आलोचक एस.ए. एंड्रीव्स्की ने घोषणा की: "तुर्गनेव

हमेशा रहा है और हमेशा रहा है कवि।" परतुर्गनेव के "फॉस्ट" एन.ए. नेक्रासोव की समीक्षा में कहा गया है: "पूरा समुद्र शायरीशक्तिशाली, सुगंधित और आकर्षक, उन्होंने अपनी आत्मा से इस कहानी में उंडेल दिया। 9 तुर्गनेव के समकालीन वास्तव में उन्हें मुख्य रूप से कविताओं के लेखक के रूप में जानते थे।

एक गीतकार के रूप में तुर्गनेव की धारणा भी 20 वीं शताब्दी की विशेषता है, हालांकि, तुर्गनेव के रचनात्मक तरीके के इस तरह के आकलन में, एक नियम के रूप में, हम उनके कार्यों में गीतात्मक तत्व की सक्रिय उपस्थिति के बारे में बात कर रहे हैं। I. बुनिन, जिन्होंने कुछ हद तक कविता और गद्य में साहित्य के विभाजन से इनकार किया और माना कि इन कलात्मक तत्वों को बुलाया जाता है, इंटरपेनेटिंग,

4 पपीता आर.ए. पद्य की संरचना और साहित्यिक दिशा (समस्या कथन) // समस्याएं
शायरी।

येरेवन, 1976. - पी.76.

5 बसिखिन यू.एफ. तुर्गनेव की कविताएँ ... - पी.9।

लेखक के सभी कार्यों के गीतात्मक आधार की पहचान सामग्री के चयन का मुख्य मानदंड बन गया। साहित्य की समीक्षा कालानुक्रमिक क्रम में नहीं, बल्कि सामग्री की प्रस्तुति के तर्क के अनुसार प्रस्तुत की जाती है। तुर्गनेव की रचनात्मक गतिविधि के अन्य पहलुओं को प्रभावित करने वाले वैज्ञानिक और महत्वपूर्ण कार्य विचार का विषय नहीं हैं। प्राथमिक रुचि में ऐसे अध्ययन हैं जो किसी तरह कविता और गद्य के साथ-साथ विभिन्न सामान्य तत्वों (ईपोज़, गीत, नाटक) के बीच संबंधों को प्रकट करते हैं, जो समग्र रूप से तुर्गनेव के काम की विशेषता है।

7 बसिखिन यू.एफ. तुर्गनेव की कविताएँ ... - एस। 10।

8 एंड्रीव्स्की एस.ए. तुर्गनेव // एंड्रीव्स्की एस.ए. साहित्यिक निबंध। - एसपीबी।, 1913. - एस.231।

6
एक दूसरे को समृद्ध करते हैं, 10 ने स्वीकार किया: "मैं शायद पैदा हुआ था
कवि<...>तुर्गनेव भी थे सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण एक कवि।
बी। ईचेनबाम ने तर्क दिया कि "तुर्गनेव, सामान्य तौर पर, एक शैली है - एक"
जो रूसी साहित्य में विकसित और परिपक्व हुआ (अधिक .) मेंशायरी, तुलना में
गद्य)। 12 यू। बसिखिन, हालाँकि उन्होंने उपन्यास की स्पष्ट प्राथमिकता के बारे में बात की थी
तुर्गनेव के काम में, फिर भी उल्लेख किया गया "कविता का अंतर्विरोध और
गद्य" 13 उसमें। वे इस लेखक के गद्य को एक प्रकार का सीमावर्ती क्षेत्र मानते हैं
पद्य और गद्य के बीच और उपन्यासकार तुर्गनेव की शैली के बीच कोई अंतर नहीं करता है और
तुर्गनेव-गीत। उसके लिए, तुर्गनेव, सबसे पहले, पूर्वज है

रूस का काव्य गद्य, क्योंकि यह कलाकार "गद्य के लिए एक काव्य कुंजी" खोजने में कामयाब रहा। चौदह

हे गीतात्मकताके। मतिएव ने तुर्गनेव के गद्य की एक महत्वपूर्ण संपत्ति के बारे में लिखा।

तुर्गनेव के काम में गीतवाद, उनकी राय में, "एक निर्णायक भूमिका निभाता है"

प्रकृति के स्वर और रंग के संचरण में घटना की रोशनी। एक निश्चित में

विद्वान गेय शुरुआत के कार्य को सरल बनाने की डिग्री, हालांकि इसे पहचानना

सब कुछ "जीवित, श्वास, रंगों से संतृप्त" के रूप में व्यक्त करने की क्षमता

सच्चा होना", मतिएव ने माना गेयएक सौंदर्य श्रेणी के रूप में। पंद्रह

इस शोध प्रबंध के लिए विशेष रुचि वी। झिरमुंस्की "द टास्क ऑफ पोएटिक्स" (1919-1923) का काम है। 16 सुविधाओं के बारे में बात कर रहे हैं "काव्य शैली"(शब्द ज़िरमुंस्की) तुर्गनेव ने "थ्री मीटिंग्स" कहानी से लिए गए कल्पना के एक टुकड़े के उदाहरण पर, वैज्ञानिक ने कई तकनीकों की पहचान की जो "भावनात्मक" बनाते हैं

+ विशेष रूप से, बुनिन ने लिखा: "काव्यात्मक भाषा को सरलता और सहजता से संपर्क करना चाहिए।

बोलचाल की भाषा, और पद्य की संगीतमयता और लचीलेपन को गद्य शैली में महारत हासिल होनी चाहिए।देखें: बुनिन आई.ए. सोबर। सिट.: 6 खंडों में - एम।, 1987. - वी.1। - पी.36।

11 उक्त।-एस। 431.

12 ईखेनबाम बी.एम. तुर्गनेव की कलात्मकता // ईखेनबाम बी.एम. मेरा अस्थायी। - एल।, 1929. - एस। 94।

13 बसिखिन यू.एफ. तुर्गनेव की कविताएँ ... -एसपी।

14 इबिड।-एस। पंद्रह।

15 इसके बारे में और देखें: एक सौंदर्य घटना के रूप में कला में माटिव के। गीतात्मक। - फ्रुंज़े, 1971. - एस. 104-
105. यह स्पष्ट किया जाना चाहिए कि के। मतिएव के काम में "गीतवाद" और "गीतात्मक" की अवधारणाओं के बीच कोई अंतर नहीं है।

16 ज़िरमुंस्की वी। काव्यों के कार्य // ज़िरमुंस्की वी। रूसी कविता के काव्य। - एसपीबी।, 2001। - एस। 25-79।

परिदृश्य की शैलीकरण, वे पारदर्शी और नाजुक गेयस्वर जो तुर्गनेव की विशेषता है। "काव्य"प्राकृतिक घटनाओं का एनीमेशन, मानव आत्मा की मनोदशा के साथ उनका सामंजस्य, ”ज़िरमुंस्की के अनुसार, व्यक्त करें "भावनात्मक प्रसंग", "गीतात्मक बिंदु", "गीतात्मक अतिशयोक्ति"और कुछ अन्य उपकरण जो तुर्गनेव के गद्य की विशेषता हैं और अंततः इस लेखक की व्यक्तिगत शैली बनाते हैं।

साहित्यिक आलोचना में, यह पूरी तरह से मान्यता प्राप्त है कि तुर्गनेव का उपन्यास एक विशेष प्रकार के उपन्यास से संबंधित है। लेखक ने न केवल अपने पूर्ववर्तियों - करमज़िन और गोगोल के अनुभव का उपयोग किया, बल्कि अपने तरीके से एक अनूठी शैली भी बनाई: एक यथार्थवादी उपन्यास जो अलग है "गीत एकाग्रता"कहानी सुनाना। वी। मार्कोविच, 1856-1862 के तुर्गनेव के उपन्यास की विशिष्ट विशेषताओं का अध्ययन करते हुए, इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि इस अवधि के तुर्गनेव के ग्रंथों की महाकाव्य संरचना विषम है: यह दुखद और गीतात्मक तत्वों द्वारा रंगीन है। उनका कार्य शोधकर्ता को बहुत महत्वपूर्ण लगता है, क्योंकि दुखद, "मानव अस्तित्व की शाश्वत स्थिति" होने के नाते, कार्य करता है

"महाकाव्य का समर्थन", और "गीतात्मक रहस्योद्घाटन", बदले में, आपको क्षणिक, अस्थायी और अंततः "रोजमर्रा की जिंदगी में होने का अनुमान लगाने" से दूर होने की अनुमति देता है। इस प्रकार, यह लगभग है महाकाव्य, दुखदतथा गेयतुर्गनेव द्वारा उपन्यास के तत्व, जो मौजूद हैं और "विकसित हो रहे हैं"

केवल आपसी संबंध में। वी। मार्कोविच अपने कार्यों में तुर्गनेव की अनूठी कविताओं की बात करते हैं, जो उपन्यास संरचना में अन्य सामान्य सिद्धांतों के प्रवेश पर आधारित है, और तदनुसार, शैली के रूप और इसकी सामग्री के क्षेत्र में तुर्गनेव के नवाचार पर आधारित है।

17 मार्कोविच वी.एम. आई.एस. तुर्गनेव और 19वीं सदी का रूसी यथार्थवादी उपन्यास। - एल।, 1982। - S.203।

18 इबिड। -से। 144.

19 इबिड।-एस। 134.

20 इबिड।-एस। 133.

21 मार्कोविच वी.एम. आई.एस. तुर्गनेव के उपन्यासों में मैन। - एल।, 1975. - एस। 5.

22 मार्कोविच वी.एम. आई.एस. तुर्गनेव और रूसी यथार्थवादी उपन्यास ... - एस। 165।

तुर्गनेव की नवीन खोज में रुचि यू.बी. ऑरलिट्स्की, जो पद्य और गद्य की बातचीत के सिद्धांत में लगे हुए थे। अपने शोध शोध में, उन्होंने तर्क दिया कि तुर्गनेव ने कविता लिखना जारी रखा, वास्तव में, जीवन भर। वास्तव में, तुर्गनेव ने अपने पूरे साहित्यिक जीवन में समय-समय पर काव्यात्मक रूप की ओर रुख किया, यहाँ तक कि गद्य में लिखे गए कार्यों में काव्य अंशों को भी सम्मिलित किया। ऑर्लिट्स्की के अनुसार, यह परिस्थिति "शास्त्रीय योजना" में फिट नहीं होती है, क्योंकि कविता न केवल तुर्गनेव के लिए शिक्षुता की अवधि थी और इस लेखक के कलात्मक अभ्यास में व्यवस्थित रूप से प्रवेश करती थी। तुर्गनेव के गद्य में "मापने" और . के दृष्टिकोण से ऑरलिट्स्की की रुचि है "गीतकरण"। 26 शोध प्रबंधकर्ता ने इस तथ्य को भी गरिमा के साथ नोट किया कि तुर्गनेव ने पद्य और गद्य के क्षेत्र में प्रयोग जारी रखते हुए, अपने करियर के अंत में "पोएम्स इन प्रोज" (1877-1882) नामक लघुचित्रों का एक चक्र बनाया, जहां गेय और महाकाव्य का संश्लेषण,काव्यात्मक और गद्य की शुरुआत। ऑर्लिट्स्की के अनुसार, तुर्गनेव, "अंदर से" एक ही समय में काव्य संरचना की "पारगम्यता" की खोज कर रहे हैं - एक कवि के रूप में "अनुभव के साथ" - और "बाहर" - एक गद्य लेखक के रूप में, एक मास्टर के रूप में हार्मोनिक, लयात्मक रूप से रंगीन गद्य। 2 यह इस लेखक की कलात्मक घटना है, क्योंकि पद्य संरचना की "पारगम्यता"व्यवहार में उनके द्वारा सिद्ध किया गया: गद्य लेखक बनने के बाद, तुर्गनेव अपने दिनों के अंत तक काव्यात्मक विश्वदृष्टि के प्रति वफादार रहे।

इस क्षेत्र में तुर्गनेव के प्रयोगों के बिना पद्य और गद्य की ऐतिहासिक गतिशीलता अधूरी होगी। रचनात्मक विरासत का आकलन भी गलत होगा

.# देखें: ऑर्लिट्स्की यू.बी. पद्य और गद्य की बातचीत: संक्रमणकालीन रूपों की एक टाइपोलॉजी। diss का सार ... d.

फिलोल एन.-एम।, 1992.-एस। दस।

24 तुर्गनेव की बाद की कविता "क्रोकेट इन विंडसर" (1876), पॉलीन वायर्डोट के रोमांस के लिए उनके काव्य ग्रंथ (उदाहरण के लिए, "द टाइट" (1863), "एट डॉन" (1868), "फॉरेस्ट साइलेंस" (1871) और अन्य) व्यापक रूप से जाना जाता है।)

कहानी "वन और स्टेप" (चक्र "एक हंटर के नोट्स") के एक एपिग्राफ के रूप में, तुर्गनेव ने गीतात्मक मार्ग "एक कविता से जलने के लिए समर्पित" रखा, और उपन्यास "द नोबल नेस्ट" में उन्होंने क्वाट्रेन को शामिल किया। मैंने पूरे मन से नई भावनाओं के सामने आत्मसमर्पण कर दिया ..."। उपन्यास "नवंबर" से तुर्गनेव की कविता "ड्रीम" विशेष ध्यान देने योग्य है। यह ध्यान देने योग्य है कि यदि गेय चक्र "द विलेज" का विषय "नोट्स ऑफ ए हंटर" गद्य में परिलक्षित होता था, तो "ड्रीम" कविता की सामग्री लेखक के उपन्यास कार्य से प्रभावित थी।

26 ऑरलिट्स्की यू.बी. पद्य और गद्य की बातचीत: संक्रमणकालीन रूपों की एक टाइपोलॉजी ... - पी। 11-12।

27 इबिड। - एस 11.

तुर्गनेव इस बात को स्वीकार किए बिना कि "गीतात्मक शुरुआत" इस लेखक का एक प्रकार का "कॉलिंग कार्ड" है, भले ही औपचारिक - पद्य या गद्य - तुर्गनेव के पाठ में कुछ भी हो।

डीपी शिवतोपोलक-मिर्स्की ने तुर्गनेव के रचनात्मक तरीके की विशिष्टता के बारे में लिखा, जो मानते थे कि "उनके सभी समकालीनों में से केवल तुर्गनेव के पास जीवित था काव्य युग से संबंध 28 यह संबंध, शोधकर्ता के अनुसार, इस तथ्य से निर्धारित किया गया था कि तुर्गनेव ने पुष्किन के एक मित्र प्रोफेसर पलेटनेव के साथ विश्वविद्यालय में अध्ययन किया था, कि तुर्गनेव ने 1838 में पुश्किन के सोवरमेनिक में अपनी पहली कविता प्रकाशित की थी, जिसके संपादक उस समय तक पलेटनेव थे। . यह ध्यान में रखते हुए कि 1847 तक तुर्गनेव "बाएं" शायरीके लिये गद्य, 29 मिर्स्की ने एक निश्चित संश्लेषण की ओर इशारा किया, जो तुर्गनेव के ग्रंथों की एक बानगी है: “उनके कार्यों में, सब कुछ था सच,और साथ ही वे कविता और सुंदरता से भरे हुए थे। 30 यह स्पष्ट है कि "सत्य" से मिर्स्की का अर्थ वास्तविकता को आत्मसात करने का एक यथार्थवादी तरीका था। उन्होंने बार-बार जोर देकर कहा कि यथार्थवाद के प्रति उनकी निष्ठा के बावजूद, "शायरी"तुर्गनेव के ग्रंथों में रहना जारी है, जो भाषण के आयोजन के तरीके के संदर्भ में विशुद्ध रूप से अभियोगात्मक हैं। तुर्गनेव की कथा शैली का आकलन देते हुए, मिर्स्की ने, विशेष रूप से, नोट किया कि "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" में कई शामिल हैं गेयपन्ने", "ट्रिप टू पॉलिसिया" "सख्त और सरल" है गद्य,स्तर पर पहुंचना शायरी", 31 और कहानी "तीन मुलाकातें" भर जाती है "काव्य"मार्ग।" 3 कुछ हद तक, मिर्स्की ने तुर्गनेव के गद्य कार्य के अपने मूल्यांकन में इस बात पर जोर दिया कि "तुर्गनेव ने हमेशा पुरजोश<...>या एक रोमांटिक लकीर (जैसा कि आप देख सकते हैं, मिर्स्की ने "कविता" को एक रोमांटिक विश्वदृष्टि के साथ जोड़ा - N.Z.),

शिवतोपोलक-मिर्स्की डी.पी. प्राचीन काल से 1925 तक रूसी साहित्य का इतिहास। - लंदन, 1992। - एस। 290. 29 इबिड।-एस। 291.

30 इबिड। - एस 292।

31 इबिड। - पी.307।

32 इबिड। - एस 296।

जीएल ~ 33

उनके मुख्य कार्यों के यथार्थवादी वातावरण के विपरीत। यह "पतला और काव्य कथाकौशल" इस लेखक को उसके समकालीनों से अलग करता है। आधार "काव्य कथा"कौशल" तुर्गनेव, मिर्स्की के अनुसार, "गीतात्मक तत्व"। 35 जैसा कि आप देख सकते हैं, शोधकर्ता, तुर्गनेव के गद्य के गुणों को सही ढंग से पहचानते हुए, जो इसे पारंपरिक कथा से अलग करते हैं, उन्होंने "गीतात्मक तत्व" और "गीतात्मक वातावरण" से जो कुछ भी समझते हैं, उसका स्पष्टीकरण नहीं दिया। अपने काम में, वी। ज़िरमुंस्की और वी। मार्कोविच के अध्ययन के विपरीत, तुर्गनेव के गद्य में गेय शुरुआत के कार्यात्मक उपयोग के सवाल के लिए कोई जगह नहीं थी।

एम के क्लेमन ने आई एस तुर्गनेव के नाटकीय काम की प्रयोगात्मक प्रकृति के बारे में लिखा, यह तर्क देते हुए कि "तुर्गनेव रूसी रंगमंच को नवीनीकृत करने के तरीकों की तलाश में था।" 36 तुर्गनेव का नाटकीय कार्य इसमें विभिन्न सामान्य तत्वों की परस्पर क्रिया की खोज की दृष्टि से भी रुचिकर है। एसएन के अनुसार पटापेंको, तुर्गनेव नाटक और महाकाव्य के चौराहे पर काम करने में रुचि रखते हैं, इसलिए उन्होंने, "सैद्धांतिक स्पष्टीकरण में जाने के बिना, पाया नाटकीयउस सामग्री के बराबर जिसे बहुत माना जाता था महाकाव्यसाहित्य के रूप। नाटक के पाठकों को "विदेशी क्षेत्र" पर अपने आक्रमण की व्याख्या करते हुए, उन्होंने "ए मंथ इन द कंट्री" के पहले पत्रिका प्रकाशन की प्रस्तावना में जोर दिया: "वास्तव में एक कॉमेडी नहीं है, लेकिन नाटकीय रूप में कहानी। 37

अन्य शोधकर्ताओं ने तुर्गनेव के नाटकों में गेय तत्व की गतिविधि को पाया है। तो, एल.एस. ज़ुरावलेवा का मानना ​​​​है कि "तुर्गनेव की कॉमेडी में"

33 इबिड। - एस 306।

34 उक्त। - एस 304।

35 मिर्स्की, तुर्गनेव की विरासत के अपने अध्ययन को पूरा करते हुए, संक्षेप में: "गीतात्मकउस पर तत्व (at
तुर्गनेव - एन.जेड.) हमेशा करीब है। उन्होंने न केवल एक गीतकार के रूप में अपना साहित्यिक जीवन शुरू किया तथाखत्म
गद्य में उनकी कविताएँ, लेकिन उनके सबसे यथार्थवादी में भी, नागरिक चीजों और निर्माणों में ^ ..,?
सामान्य तौर पर माहौल गीतात्मक- एस 307।

36 क्लेमेंट एम.के. तुर्गनेव आई.एस. // रूसी नाटक के क्लासिक्स। लोकप्रिय विज्ञान निबंध। - एल.; एम।, 1940. - एस। 161।

37 पटापेंको एस.एन. "नए नाटक" // नाटक के अग्रदूत के रूप में आई.एस. तुर्गनेव का नाटक
सिल्वर एज के लिए क्वेस्ट: इंटरयूनिवर्सिटी। बैठा। वैज्ञानिक कार्य। - वोलोग्दा, 1997. - एस। 56।

11 आश्चर्यजनक रूप से व्यवस्थित रूप से संयुक्त बोलकटु व्यंग्य के साथ। वी। फ्रोलोव एक अलग दृष्टिकोण का पालन करते हैं, यह तर्क देते हुए कि "तुर्गनेव के नाटकों में, लेखक की "स्थापना" द्वारा उत्पन्न तीन रूपांकनों का एक संलयन ध्यान देने योग्य है: सूक्ष्म

गीतात्मकतासाथ नाटकीयऔर एक उदास, लगभग गोगोलियन कॉमेडी के साथ। हे

मनोविज्ञान के क्षेत्र में तुर्गनेव का नवाचार, अनुभवों के प्रकटीकरण में रुचि, गहरा गीतात्मकताऔर नाटकीय प्रभावों की अस्वीकृति में एन.वी. क्लिमोवा का उल्लेख है। 40 ई.एम. अक्सेनोवा भी तुर्गनेव के नाटक की नवीन प्रकृति पर जोर देता है और तुर्गनेव के काम और 19 वीं -20 वीं शताब्दी के मोड़ के नाटक के बीच संबंध की खोज करता है: "अपने सामाजिक-मनोवैज्ञानिक नाटकों का निर्माण करते हुए, तुर्गनेव ने शानदार के लिए मार्ग प्रशस्त किया गेयचेखव द्वारा नाटक। 4 "कोई फर्क नहीं पड़ता कि शोधकर्ताओं की राय विवरण में कैसे भिन्न है, वे सभी एक बात में एकमत हैं: तुर्गनेव के नाटकों की सामान्य प्रकृति उतनी स्पष्ट नहीं है जितनी पहली नज़र में लगती है।

तुर्गनेव की रचनात्मक गतिविधि की शुरुआत में ही, उन्होंने खुद को नई शैली के रूपों की खोज में भी पाया। 1834 में, तुर्गनेव का पहला काम, द वॉल, प्रकाशित हुआ था। उपशीर्षक में लेखक ने स्वयं इस काम की शैली को "नाटकीय कविता" के रूप में घोषित किया, अर्थात, तुर्गनेव के अनुसार, "दीवार" "नाटक और कविता के बजाय हो सकती है।" 42 और कविता "पराशा" को लेखक ने "कविता में एक कहानी" के रूप में परिभाषित किया था। यह स्पष्ट है कि पहले चरण से ही रचनात्मक तरीकातुर्गनेव "कविता के नाटकीय रूप" में रुचि रखते थे। वैसे, बाद में यह नाटकीय अनुभव था जिसने उपन्यासकार तुर्गनेव की मदद की। यह कोई संयोग नहीं है कि "ए मंथ इन द विलेज" नाटक में तुर्गनेव द्वारा बनाए गए कुलीन जीवन की तस्वीर बाद में उनके गद्य में इतनी व्यापक हो गई कि "महान घोंसले" का विषय

38 ज़ुरावलेवा एल.एस. आई.एस. तुर्गनेव द्वारा नाटक। फिलोलॉजी में डी.एच.डी. - सेराटोव, 1952. - एस। 299।

39 फ्रोलोव वी। नाटकीयता की शैलियों का भाग्य। XX सदी के रूस में नाटकीय शैलियों का विश्लेषण। - एम।, 1979। - एस। 64।

40 अधिक विवरण के लिए देखें: क्लिमोवा एन.वी. आई.एस. तुर्गनेव-नाटककार का कौशल। डिस... के. फिलोल। - एम।, 1960।

41 अक्सेनोवा ई.एम. I.Skhurgenev द्वारा नाटक // I.S. तुर्गनेव की रचनात्मकता: शनि। लेख। - एम।, 1959। - एस। 186।

42 तुर्गनेव आई.एस. कार्य // कार्यों और पत्रों का पूरा संग्रह। -एम। - एल।, 1960। -टी। 1. -एस. 552.

इसके बारे में और देखें: पुतिनत्सेव ए. तुर्गनेव-लुटोविन का किला थियेटर। (आई.एस. तुर्गनेव की नाटकीय गतिविधि के लिए।) // उदय। - वोरोनिश, 1997. - नंबर 10-11। - एस 227-239। लेख के लेखक के अनुसार, तुर्गनेव की रचनात्मकता को नाटकीय रूपों में जगाने के लिए, गाँव में सर्फ़ थिएटर के प्रदर्शन थे। स्पैस्की-लुटोविनोवो।

XIX सदी के रूसी साहित्य के इतिहास में मजबूती से प्रवेश किया। लघु कहानी और उपन्यास के पक्ष में नाटक की तुर्गनेव की अस्वीकृति, जैसा कि वे कहते हैं, "समय की भावना में": "नाटकीय प्रयोग औपचारिक रूप से विवश होने लगे, संकीर्ण लग रहे थे," इसलिए उन्होंने एक महाकाव्य रूप लेना शुरू कर दिया . निस्संदेह, तुर्गनेव के रचनात्मक जीवन में नए कलात्मक रूपों की खोज जारी रही। तुर्गनेव की "कविताएँ गद्य में" - उनका अंतिम कार्य - इसका एक और प्रमाण है।

उपरोक्त को सारांशित करते हुए, यह कहा जाना चाहिए कि तुर्गनेव के काम में, विभिन्न वैज्ञानिकों ने सामान्य सिद्धांतों के संश्लेषण को नोट किया। यह विशेषता है कि एक समय था जब तुर्गनेव, अभी भी युवा, यह तय नहीं कर सका कि उसे कौन बनना चाहिए - एक कवि, गद्य लेखक या नाटककार। "1940 के दशक के दौरान, तुर्गनेव एक बहु-प्रतिभाशाली कलाकार के रूप में विकसित हुए।" 46 1838 से 1844 तक वह एक कवि थे, लेकिन एक अधिक परिपक्व काम - गीतात्मक चक्र "द विलेज" - 1847 से है, उसी समय गद्य चक्र "नोट्स ऑफ ए हंटर" प्रकाशित होना शुरू हुआ। 1843 से 1846 की अवधि में, तुर्गनेव की कविताएँ ("परशा", "वार्तालाप", "ज़मींदार", "आंद्रे") दिखाई दीं, जिसमें तुर्गनेव की "कथा शैली" विकसित हुई। 7 लेकिन "आई.एस. तुर्गनेव के काम में चालीस के दशक का अंत मुख्य रूप से नाटकीय समय था।" 48 1843 से 1850 तक, एक के बाद एक, तुर्गनेव के नाटकों का जन्म हुआ: "लापरवाही", "फ्रीलोडर", "पैसे की कमी", "जहां यह पतला है, वहां यह टूट जाता है", "बैचलर", "नेता पर नाश्ता" "," देश में एक महीना ", प्रांतीय"। इसलिए, जैसा कि आप देख सकते हैं, लगभग 1843 से 1850 तक, तुर्गनेव ने सभी साहित्यिक विधाओं में खुद को आजमाया। और 1850 के बाद ही उन्होंने एक निश्चित रचनात्मक विकल्प बनाया और निश्चित रूप से बस गए

44 "चेखव के नाटकों में कार्रवाई का दृश्य तुर्गनेव के उपन्यासों और नाटकों में संपत्ति की याद दिलाता है" - यह है कि कैसे
अध्याय "तुर्गनेव, चेखव, पास्टर्नक। चेखव के नाटकों में अंतरिक्ष की समस्या पर" बी ज़िंगरमैन द्वारा मोनोग्राफ। सेमी।
इसके बारे में: ज़िंगरमैन बी चेखव का रंगमंच और इसका वैश्विक महत्व। - एम।, 1988। - एस। 131-167।

45 ब्रोडस्की एन.एल. नाटककार तुर्गनेव। विचार // साहित्य और जनता के इतिहास पर दस्तावेज।
आई.एस. तुर्गनेव। - एम।, 1923. - एस। 9।

46 पूर्वोक्त.-एस. 183.

यू.बी.बशिखिन: "... से रोमांटिक गीततुर्गनेव कविता में एक कहानी की ओर बढ़ते हैं, अपना विकास करते हैं कथा शब्दांश"(लेखक द्वारा हाइलाइट किया गया - H.3।)। देखें: यू.बी. बसिखिन। तुर्गनेव की कविताएँ ... - एस। 92. 48 ब्रोडस्की एन.एल. नाटककार तुर्गनेव ... - एस। 3.

इसमें गेय स्वर सहित कलात्मक सामग्री की प्रस्तुति का नीरस रूप।

प्रासंगिकतायह शोध प्रबंध, एक ओर, तुर्गनेव की कलात्मक प्रणाली में गीतात्मक सिद्धांत की विशेष भूमिका के कारण है, दूसरी ओर, विकास की कमी, लेखक के काम में इस घटना की स्पष्टता की कमी के कारण। 1840s-1850s। तुर्गनेव के काम के गीतवाद को आम तौर पर मान्यता प्राप्त है, लेकिन तुर्गनेव के कार्यों में एक अलग शैली की प्रकृति के साथ गेय शुरुआत की भूमिका की कोई व्यवस्थित संरचनात्मक और अर्थपूर्ण समझ अभी भी नहीं है।

इस संबंध में जो किया गया है, वह हमें लेखक के काम में विभिन्न सामान्य सामग्री और औपचारिक तत्वों के एक प्रकार के संश्लेषण के आधार के रूप में गीतात्मक के प्रश्न को उठाने की अनुमति देता है, एक संश्लेषण जिसका मूल उनके विचाराधीन अवधि में खोजा जाना चाहिए। जीवनी और रूसी साहित्य का इतिहास। इस समय के तुर्गनेव के कार्यों में विभिन्न सामान्य तत्वों के संश्लेषण में, गेय शुरुआत को प्राथमिकता दी जाती है। 49 गेय शुरुआत की सक्रिय उपस्थिति के लिए धन्यवाद, यह विकसित होने वाले पाठ का कथानक पक्ष नहीं है, न कि घटनाओं की श्रृंखला, बल्कि तथाकथित "आंतरिक" एक, जिसके केंद्र में "आत्मा" है अपने व्यक्तिपरक निर्णय के साथ, अपने आनंद, विस्मय, दर्द और भावना के साथ।" पचास

कई शोधकर्ताओं ने कविता और गद्य के पारस्परिक प्रभाव के तथ्य को बार-बार नोट किया है, जिससे गेय और महाकाव्य रूपों में बदलाव आया है, जो अक्सर एक नए प्रकार के काम को जन्म देता है, जो अक्सर अपनी सामान्य प्रकृति में अद्वितीय होता है। रूसी साहित्य के इतिहास में एक ऐसी घटना है जो "गीतकरण" के समानार्थी है। हम "prosaic" गीत के बारे में बात कर रहे हैं। यह अवधारणा, एक नियम के रूप में, मुख्य रूप से एन। नेक्रासोव के नाम से जुड़ी है। यह स्पष्ट है कि विभिन्न शैली रूपों के "गीतकरण" का अध्ययन, कारणों की पहचान

49 "गीतात्मक शुरुआत" को "सामान्य विचार" के रूप में समझा जाता है, मुख्य रूप से गीतों में सन्निहित है, लेकिन यह भी
अन्य शैली प्रकृति के ग्रंथों की विशेषता। समस्या के सैद्धांतिक पहलुओं के बारे में अधिक जानकारी
निबंध के अध्याय 1 में "गीतात्मक" पर चर्चा की जाएगी।

50 हेगेल। सौंदर्यशास्त्र: 4 खंडों में - एम।, 1971। - टी.जेड। - एस 414।

तुर्गनेव के ग्रंथों में इसकी निरंतर उपस्थिति विपरीत घटना को समझने में मदद करेगी, जो लगभग समानांतर में विकसित होती है - गीत का "अभियोग"।

शोध प्रबंध अनुसंधान का उद्देश्य:गेय, गेय-महाकाव्य और नाटकीय कार्यों में गेय की भूमिका और अभिव्यक्तियों पर विचार करें; यह साबित करने के लिए कि उपरोक्त रूपों, सभी स्पष्ट सामान्य अंतरों के साथ, एक सामान्य गीतात्मक ट्यूनिंग कांटा द्वारा एक दूसरे के साथ एकजुट होते हैं, वे अंतःस्थापित होते हैं और अंततः तुर्गनेव की "काव्य शैली" (ज़िरमुंस्की की अवधि) बनाते हैं।

इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, निम्नलिखित कार्यों को हल करना आवश्यक है:

विभिन्न सामान्य तत्वों की सामग्री और रूप के बीच बातचीत की समस्या की वर्तमान स्थिति पर विचार करें - गीत, महाकाव्य, नाटक; "गीतात्मक शुरुआत", "गीतकरण", "गीतवाद" शब्दों की सामग्री निर्धारित करने के लिए;

पता लगाएँ कि तुर्गनेव के काम में गेय और महाकाव्य के अंतर्विरोध की प्रक्रिया को सामान्य के अनुसार कैसे किया गया था

रूमानियत से यथार्थवाद तक रूसी साहित्य के विकास की प्रवृत्ति;

कविताओं की संरचना में प्रकट, गेय-महाकाव्य और नाटकीय कार्यतुर्गनेव कलात्मक तकनीकें जो "गीतात्मक वातावरण" बनाती हैं और बाद में उनके द्वारा गद्य में उपयोग की जाती हैं;

सामान्य सिद्धांतों के संश्लेषण की इच्छा के कारण, तुर्गनेव के नाटक की बारीकियों का पता लगाने के लिए।

अध्ययन की वस्तु:तुर्गनेव का प्रारंभिक कार्य।

अध्ययन का विषय:लेखक के काम में गेय, महाकाव्य और नाटकीय के संश्लेषण की दिशा में एक आंदोलन, जिसे तुर्गनेव की कविताओं, कविताओं और 1840-1850 की अवधि के नाटकों द्वारा प्रकट किया जा सकता है।

शोध प्रबंध अनुसंधान की वैज्ञानिक नवीनता इस तथ्य में निहित है कि पहली बार आई.एस. तुर्गनेव की कविताओं, कविताओं और नाटकों पर विचार किया जाता है

15 इंटरपेनिट्रेशन

जटिल शैली रूपों के कार्यों के रूप में, जो "सामान्य विचारों" (जेनेरिक संश्लेषण) द्वारा गेय शुरुआत की प्रबलता के साथ विशेषता है। रक्षा के लिए प्रावधान:

आई.एस. तुर्गनेव का प्रारंभिक कार्य गेय, महाकाव्य और नाटकीय सिद्धांतों का एक प्रकार का संश्लेषण है।

"प्राकृतिक" और "सामाजिक" आई.एस. तुर्गनेव की गीतात्मक प्रणाली के संरचनात्मक और सार्थक घटक हैं।

आई.एस. तुर्गनेव के शुरुआती काम में, महाकाव्य का "गीतकरण" और गीत का "उपकरण" है।

तुर्गनेव की नाटकीयता के केंद्र में नाटकीय, गेय और महाकाव्य सिद्धांतों का एक संयोजन है। यह, बदले में, कुछ हद तक चेखव की नाटकीयता की उपस्थिति का अनुमान लगाता है और - अधिक व्यापक रूप से - 20 वीं शताब्दी की ऐसी घटना "नया नाटक" के रूप में।

आईएस तुर्गनेव के पूर्व-रोमांटिक कार्यों में विकसित गीतात्मक कविताओं ने समग्र रूप से तुर्गनेव विरासत की मौलिकता को निर्धारित किया।

पद्धतिगत आधारअध्ययन सिद्धांत पर काम करता है
गीत और अन्य प्रकार के साहित्य के साथ इसकी बातचीत (वी.एम. ज़िरमुंस्की,
R. O. याकूबसन, B. V. Tomashevsky, B. M. Eichenbaum, L. Ya. Ginzburg, V. E. Khalizev,
वी.वी.कोझिनोव, वी.डी.स्कोवोज़्निकोव, एम.एम.गिर्शमैन, यू.बी.ऑर्लिट्स्की, एसआई

कोर्मिलोव), शैलियों के सिद्धांत पर (एम.एम. बख्तिन, यू.एन. टायन्यानोव), लेखक का सिद्धांत (यू.एम. लोटमैन, बी.ओ. कोरमन), नाटक का सिद्धांत (एल.एम. लोटमैन, बी.आई. ज़िंगरमैन, ईजी खोलोदोव)।

अनुसंधान एकता पर आधारित है ऐतिहासिकतथा संरचनात्मक-तुलनात्मकसाहित्यिक पाठ के लिए दृष्टिकोण।

अनुमोदन।शोध सामग्री पर सैमसु के शिक्षकों और कर्मचारियों के वार्षिक वैज्ञानिक सम्मेलनों, 1997, 1999, 2002, 2003, 2005 में युवा वैज्ञानिकों और विशेषज्ञों के अंतर-विश्वविद्यालय वैज्ञानिक सम्मेलनों के साथ-साथ अंतर्राष्ट्रीय सम्मेलनों "आकृति विज्ञान" पर चर्चा की गई।

16 डर" और "रूसी क्लासिक्स के कोड। 2005 में पता लगाने, पढ़ने और अद्यतन करने की समस्याएं"।

शोध प्रबंध के मुख्य प्रावधान निम्नलिखित में परिलक्षित होते हैं: प्रकाशन:

ज़खरचेंको एन.ए. एक यथार्थवादी कविता के रूप में आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "परशा" // सैमगु का बुलेटिन। - समारा, 1998. - नंबर 3 (9)। - एस 56-64।

ज़खरचेंको एन.ए. आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "गद्य में कविता" चक्र के स्कूल अध्ययन के सैद्धांतिक पहलू // XIX-XX सदियों की साहित्यिक प्रक्रिया के अध्ययन की समस्याएं। समारा, 2000. - एस। 248-255।

ज़खरचेंको एन.ए. आई.एस. तुर्गनेव के नाटक में गीतात्मक घटक "ए मंथ इन द विलेज" // युग की कलात्मक भाषा: वैज्ञानिक पत्रों का इंटरयूनिवर्सिटी संग्रह। समारा, 2002. - एस। 88-107।

ज़खरचेंको एन.ए. आई.एस. तुर्गनेव के नाटक में लेखक की चेतना की अभिव्यक्ति के रूप में गेय शुरुआत "जहाँ पतली है, वहाँ यह टूटती है" // युग की कलात्मक भाषा: वैज्ञानिक पत्रों का इंटरयूनिवर्सिटी संग्रह। समारा, 2002. - एस। 78-87।

काम का वैज्ञानिक और व्यावहारिक महत्वयह है कि निबंध सामग्री का उपयोग XIX सदी के रूसी साहित्य के इतिहास को उच्च शिक्षा में, पाठ्यपुस्तकों में और आई.एस. तुर्गनेव के काम पर विशेष पाठ्यक्रमों में पढ़ाने के लिए किया जा सकता है।

शोध प्रबंध की संरचना में एक परिचय, चार अध्याय, एक निष्कर्ष और एक ग्रंथ सूची शामिल है। शोध प्रबंध की कुल मात्रा 226 पृष्ठ है, जिसमें 312 शीर्षकों वाले प्रयुक्त साहित्य की सूची के 21 पृष्ठ शामिल हैं।

परिचय

लेखक का व्यक्तित्व, दुनिया के प्रति उसकी धारणा और वास्तविकता के प्रति उसका दृष्टिकोण, भावनात्मक और जीवन का अनुभव रचनात्मकता की विशिष्टता और मौलिकता को जन्म देता है। रचनात्मक व्यक्तित्व को उनकी आलंकारिक दृष्टि, रचनात्मक लक्ष्यों, कलात्मक पद्धति और शैली की प्रकृति के माध्यम से व्यक्त किया जाता है। लेखक की मौलिकता को उसके कार्यों की तुलना उसके समकालीनों, पूर्ववर्तियों की रचनाओं के साथ, उसके कार्यों की कविताओं और कलात्मक पद्धति की विशेषताओं के माध्यम से प्रकट किया जा सकता है। यह अध्ययन कलात्मक निपुणता को समझने का एक प्रयास है है। टर्जनेव, उनकी छवियों की अनूठी दुनिया में प्रवेश करें, शैली की व्यक्तित्व।

है। तुर्गनेव एक महान कलाकार हैं जो साधारण, रोजमर्रा की दुनिया में बहुत सी असाधारण चीजों की खोज करने में कामयाब रहे। यह उन लेखकों में से एक है जो गीतवाद के साथ यथार्थवादी-ठोस महाकाव्य छवि के असामान्य रूप से सूक्ष्म और जैविक संलयन द्वारा प्रतिष्ठित हैं।

शब्द के महान कलाकार के कार्यों में विपरीतता एक मनोवैज्ञानिक विवरण है: ऐसे उद्देश्यों और छवियों के विपरीत हैं जो सभी या कई लोगों के प्रति उदासीन नहीं हैं: युवा और वृद्धावस्था, प्रेम और घृणा, विश्वास और निराशा, संघर्ष और विनम्रता, दुखद और हर्षित, प्रकाश और अंधेरा, जीवन और मृत्यु, क्षण और अनंत काल। वर्तमान कार्य की विशेषता है सौंदर्य और दार्शनिक पहलूशीर्षक में पहचानी गई समस्या का अध्ययन।

जैसा वस्तुअनुसंधान परोसा गया "गद्य में कविताएँ" आई.एस. टर्जनेव. लेखक के काम के लिए अपील न केवल काम के लेखक के लिए व्यक्तिगत रूप से महत्वपूर्ण है, बल्कि कई कारणों से भी प्रासंगिक है। इस चक्र की कविताओं का स्कूल में बहुत कम अध्ययन किया जाता है, हालाँकि वे पाठकों को सामग्री की गहराई, उनकी दार्शनिक परिपूर्णता से आकर्षित करती हैं। कार्यों को पाठकों द्वारा अलग-अलग माना जाता है और उन पर अलग-अलग प्रभाव पड़ते हैं: भावनात्मक, सौंदर्य, मनोवैज्ञानिक, नैतिक। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, लेखक जीवन के "शाश्वत" प्रश्नों के अस्तित्व के मूलभूत प्रश्नों के बारे में चिंतित था कि वह गद्य में अपनी कविताओं में प्रस्तुत करता है और समझने की कोशिश करता है। वे आई.एस. के लगभग सभी विषयों और उद्देश्यों को दर्शाते हैं। तुर्गनेव, लेखक ने अपने गिरते वर्षों में फिर से समझा और फिर से महसूस किया। उनमें दु:ख तो बहुत है, पर दुख ही उजाला है। सबसे चमकीले और कलात्मक रूप से परिपूर्ण लघुचित्र मनुष्य में विश्वास से भरे जीवन-पुष्टि नोटों से भरे हुए हैं। यहाँ से लक्ष्यइस अध्ययन का: यह स्थापित करने के लिए कि तुर्गनेव चक्र का मकसद है अंतर, जो स्वयं को पूरे चक्र के स्तर पर और एक कार्य के स्तर पर प्रकट करता है। वास्तविक लक्ष्य ने निर्धारित की सेटिंग अगले कार्य:

1. आई.एस. द्वारा "गद्य में कविताएँ" के अध्ययन से संबंधित सैद्धांतिक सामग्री का विश्लेषण करें। तुर्गनेव;
2. "गद्य में कविता" शैली की बारीकियों और विशेषताओं की पहचान करने के लिए;
3. व्यक्तिगत कार्यों का विश्लेषण करें और उनमें इस चक्र में निहित मुख्य विपरीत रूपांकनों और छवियों की पहचान करें;
4. किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक जीवन पर जीवन के तथ्यों की दार्शनिक समझ के प्रभाव पर विचार करें।

उपरोक्त कार्यों को हल करने में, निम्नलिखित तरीके और तरकीबें:

1. प्रासंगिक;
2. वर्णनात्मक विधि;
3. घटक विश्लेषण;
4. आंतरिक व्याख्या का स्वागत (सिस्टमेटिक्स और वर्गीकरण का स्वागत)।

1. "गद्य में कविताएँ" का विषय आई.एस. टर्जनेव

कविताओं की विषय वस्तु अत्यंत विविध है। शोधकर्ताओं ने आई.एस. द्वारा 77 गद्य कविताओं को ध्यान से पढ़ा। तुर्गनेव और उन्हें इसके विपरीत के सिद्धांत के अनुसार व्यवस्थित किया, अर्थात्: यह ध्यान दिया गया कि कार्यों के मुख्य विपरीत रूपांकनों में, निम्नलिखित को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

1. प्यार और दोस्ती- "रोज़", "एज़्योर किंगडम", "टू ब्रदर्स", "कितना अच्छा, कितना ताज़ा गुलाब था", "द पाथ टू लव", "लव", "स्पैरो"।
2. करुणा, बलिदान- "यू। व्रेवस्काया की याद में", "दहलीज", "दो अमीर आदमी", "आप रोए"।
3. जीवन की क्षणभंगुरता, जीवन और मृत्यु, जीवन का अर्थ, अकेलापन- "बातचीत", "माशा", "यू की याद में। व्रेव्स्काया", "कीट", "शि", "निम्फ्स", "कल! कल!", "मैं क्या सोचूंगा?", "एन.एन.", "स्टॉप!", "मीटिंग", "जब मैं चला गया", "जब मैं अकेला हूं", "वाक्यांश", "भिक्षु", "हम करेंगे स्टिल फाइट", "ड्रोज़ड 1", "ड्रोज़ड 2", "ऑवरग्लास", "यू - ए ... यू - ए!" - "डॉग", "डॉव्स", "विदाउट ए नेस्ट", "यू - ए। .. यू "आह!", "बूढ़ी औरत", "दो यात्राएं", "आवश्यकता, शक्ति, स्वतंत्रता", "डबल"।
4. प्रकृति माँ के सामने सभी जीव एक समान हैं- "डॉग", "प्रतिद्वंद्वी", "ड्रोज़ड 1", "समुद्र यात्रा"।
5. नैतिकता, नैतिकता; रूसी किसान की मानवीय गरिमा- "एक संतुष्ट आदमी", "हर रोज नियम", "मूर्ख", "पूर्वी किंवदंती", "सरीसृप", "लेखक और आलोचक", "भिखारी", "अंतिम तिथि", "शि", "उसे लटकाओ"।
6. दुनिया का विरोधाभास: सच और झूठ;साथ भागों और आँसू पिछला जीवन, प्यार; प्रेम और मृत्यु; युवा, सौंदर्य; बुढ़ापा- "भिक्षा", "अहंकार", "सर्वोच्च होने पर पर्व", "शत्रु और मित्र", "प्रार्थना", "मुझे क्षमा करें", "शाप", "सांसारिक शासन", "किसके साथ बहस करनी है", "ब्राह्मण", "सत्य और सत्य", "पक्षी", "मेरे पेड़", "प्रतिद्वंद्वी", "खोपड़ी", "प्रार्थना", "कप", "गुलाब", "भिक्षा", "विजिट", "थ्रश" , "मैं रात को उठा", "स्पैरो", "विजिट", "एज़ूर किंगडम", "किसकी गलती?", "ओह माय यूथ", "स्टोन", "कल! कल!", "किसकी गलती?", "ओह मेरी जवानी", "जब मैं चला गया", "मैं रात को उठा", "जब मैं अकेला हूँ", "एक पहिया के नीचे पकड़ा", "बूढ़ा आदमी"।
7. रूसी भाषा के लिए प्रशंसा -"रूसी भाषा"।

शोधकर्ताओं ने देखा है कि आई.एस. तुर्गनेव लघु में प्रकृति के विपरीत वर्णन: आकाश, भोर, समुद्र, सूरज, बादल, बादल; लेखक इस पर पूरा ध्यान देता है आँख का विवरण(12 कविताओं में); एक व्यक्ति की उपस्थिति; तीन कविताओं में, कलाकार, विरोधी का उपयोग करते हुए वर्णन करता है सपने; छवि लगता है। एचपौधे किसी विशेष कार्य में मनोदशा को व्यक्त करने में भी मदद करते हैं: गंध, उपस्थिति, पाठक के विचार जहां ये फूल और पेड़ उगते हैं: वर्मवुड, घाटी के लिली, गुलाब, मिग्ननेट, लिंडेन, चिनार, राई।

2. 1. गीतात्मक लघुचित्रों के मुख्य रूप के रूप में इसके विपरीत

सभी कार्य आई.एस. तुर्गनेव शाश्वत समस्याओं के विचार से एकजुट हैं जिन्होंने हमेशा समाज को चिंतित, चिंतित और चिंतित किया है। एलए के अनुसार ओज़ेरोवा, "संग्रह में कई तथाकथित शाश्वत विषय और उद्देश्य शामिल हैं जो सभी पीढ़ियों का सामना करते हैं और अलग-अलग समय के लोगों को एकजुट करते हैं ..." (ओज़ेरोव एल.ए. "तुर्गनेव आई.एस. गद्य में कविता", एम।, 1967, पी। .11) विचार करें। कुछ विषय और कविताएँ।

है। तुर्गनेव ने हमेशा प्रकृति की सुंदरता और "अनंत सद्भाव" की प्रशंसा की। वह आश्वस्त था कि एक व्यक्ति केवल तभी मजबूत होता है जब वह उस पर "झुक" जाता है। लेखक जीवन भर प्रकृति में मनुष्य के स्थान को लेकर चिंतित रहा। वह उसकी शक्ति और अधिकार से भयभीत था, उसके क्रूर कानूनों का पालन करने की आवश्यकता थी, जिसके सामने सभी समान रूप से समान थे, वह "कानून" से भयभीत था, जिसके अनुसार, जन्म के समय, एक व्यक्ति को पहले से ही मौत की सजा सुनाई गई थी। एक कविता में "प्रकृति"हम पढ़ते हैं कि प्रकृति "न तो अच्छाई और न ही बुराई जानती है।" न्याय के बारे में आदमी की बड़बड़ाहट के जवाब में, वह जवाब देती है: "कारण मेरा कानून नहीं है - न्याय क्या है? मैंने तुम्हें जीवन दिया - मैं इसे ले लूंगा और इसे दूसरों, कीड़े और लोगों को दूंगा ... मुझे परवाह नहीं है ... इस बीच, अपना बचाव करें - और मुझे परेशान मत करो! उसे परवाह नहीं है कि एक आदमी, कि एक कीड़ा - सभी एक ही प्राणी। सभी का एक जीवन है - सबसे बड़ा मूल्य।

2.1.1. प्रकृति माँ के सामने सभी जीव एक समान हैं

कविताओं में "कुत्ता", ड्रोज़्ड 1, "समुद्री" तैराकी"सोच-विचार किया हुआ जीवन और मृत्यु का मामला, मानव जीवन की क्षणभंगुरता, मृत्यु के सामने प्रत्येक व्यक्ति के जीवन का महत्व. लेखक जीवन की तुलना एक कांपती हुई रोशनी से करता है जो एक तूफान के पहले "छापे" पर निकल जाएगी। यह एक भयभीत, अलग प्राणी है जो मृत्यु के दृष्टिकोण को महसूस करता है, और "एक जीवन दूसरे के विरुद्ध भय से घिर जाता है।" ये कविताएँ फिर दिखाती हैं प्रकृति के "कानून" के समक्ष सभी जीवों की समानता और तुच्छता का विचार: "एक जैसी आँखों के दो जोड़े", "मैंने उसका हाथ थाम लिया - उसने चीखना और इधर-उधर भागना बंद कर दिया।" लेखक एक व्यक्ति और एक जानवर को एक साथ रखता है अंतर पर जोर देने के लिए, लेकिन साथ ही नायक और जानवरों की संबंधितता। इसी उद्देश्य से उन्होंने परिचय दिया है फुफ्फुसावरण: "कोई अंतर नहीं है" और "हम समान हैं", "हम सभी एक ही माँ के बच्चे हैं" अर्थ में करीब हैं और मृत्यु, जीवन की परीक्षाओं में मनुष्य और पशु की समानता पर जोर देते हैं। उसी उद्देश्य के लिए, पाठ का उपयोग करता है एक ही वाक्यांश दोहरानावही भाव, वही प्रकाश, वही जीवन, वही अचेतन विचार। रास्तों की मदद से, तुर्गनेव मृत्यु को पुनर्जीवित करता है, उसे "जीवन" देता है: "एक भयानक, हिंसक तूफान हॉवेल्स", "अनंत काल की आवाज़" सुनाई देती है।

और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि जीवन में क्या है, क्या संरक्षित किया जाना चाहिए, पकड़ा जाना चाहिए और जाने नहीं देना चाहिए - युवा और प्रेम। आख़िरकार मानव जीवन प्रकृति के जीवन की तुलना में इतना सुंदर और इतना छोटा, इतना तात्कालिक है।यह विरोधाभास, मानव जीवन और प्रकृति के जीवन के बीच का संघर्ष, तुर्गनेव के लिए अघुलनशील है। "अपनी उंगलियों के बीच जीवन को फिसलने न दें।" यहाँ कई "कविताओं ..." में व्यक्त लेखक के मुख्य दार्शनिक विचार और निर्देश हैं।

2.1.2. संसार का अंतर्विरोध: सत्य और असत्य; खुशी और आंसू पिछला जीवन, प्यार; प्रेम और मृत्यु; युवा, सौंदर्य; बुढ़ापा

"गद्य में कविताएँ" की भाषा में आई.एस. तुर्गनेव ने जीवन और शब्दों के सामंजस्य के लिए, स्वाभाविकता के लिए, भाषा में सन्निहित भावनाओं की सच्चाई के लिए प्रयास किया। इस विषयगत समूह में, लेखक ने व्यापक रूप से इस्तेमाल किया अनाफोरा: "ईमानदारी उसकी पूंजी थी", "ईमानदारी ने उसे अधिकार दिया"; आलंकारिक प्रश्न: "माफ करने का क्या अर्थ है?"; अलंकारिक विस्मयादिबोधक: "हाँ, मैं योग्य हूँ, मैं एक नैतिक व्यक्ति हूँ!"; समानता: "मैं माफी चाहता हूँ माफी चाहता हूँ..."।

कविता "आई एम सॉरी" सामग्री में हड़ताली है और लेखक के समानता और विरोध ("कुरूपता और सुंदरता", "बच्चों और बूढ़े लोगों") के उपयोग पर बनाई गई है। इस विषयगत समूह की कविताओं में विषम स्वर एक दूसरे को बहुत सूक्ष्मता से प्रतिस्थापित करते हैं, पाठक को सोचने के लिए प्रेरित करते हैं, उन्हें बेहतर ढंग से समझने के लिए उन्हें बार-बार फिर से पढ़ते हैं। ऐसा लगता है जैसे लेखक जानता है और साथ ही संदेह करता है कि वह हमें किस बारे में बता रहा है।

कविताओं में "मुलाकात", "अज़ूर किंगडम", "किसका अपराधबोध?", "ओह मेरी जवानी""युवा, महिला, कुंवारी सुंदरता", "नीला, प्रकाश, युवा और खुशी का राज्य", "ओह मेरी जवानी!, मेरी ताजगी" नुकसान का विरोध करती है, "बधिर कुतरना", "मैं बुढ़ापा हूं", " नीला साम्राज्य मैंने आपको एक सपने में देखा", "आप केवल एक पल के लिए मेरे सामने चमक सकते हैं - शुरुआती वसंत की सुबह में"। एक बड़ी संख्या की विशेषणों: "एक खिलने वाले गुलाब का कोमल लाल रंग", "सीमाहीन नीला आकाश", "कोमल सूरज", "गंभीर अशिष्टता"; व्यक्तित्व: "कोहरा नहीं बढ़ा, हवा नहीं भटकी", रूपकों: "सुनहरे तराजू की महीन लहरें", "नरम तरंगों के माध्यम से गोता लगाना", "एक शुद्ध आत्मा समझ में नहीं आती" - पाठक के साथ गहरा अंतरंग संपर्क स्थापित करने के लिए प्रत्येक कविता की अत्यधिक संक्षिप्तता में लेखक की मदद करें, संवेदनशीलता और मानवता को हल करने में प्रदर्शित करें एक या दूसरी कविता में विभिन्न मुद्दों को उठाया।

गीतात्मक लघुचित्र : "पथरी", "कल का दिन! कल का दिन!", "किसका अपराधबोध?", "ओह मेरी जवानी", "जब मैं चला जाऊंगा", "मैं रात को उठा", "जब मै अकेला होता हूँ", "नीचे पकड़ा गया" चक्र", "बूढ़ा आदमी"- उदास, गहरे रंगों से भरा हुआ। तुर्गनेव ने इन कविताओं को उज्ज्वल, इंद्रधनुषी कविताओं के साथ आशावादी मूड ("एज़्योर किंगडम", "विलेज") के साथ जोड़ा। आमतौर पर वे सभी एक ही प्यार, सुंदरता, उसकी ताकत के बारे में होते हैं। इन कविताओं में, ऐसा लगता है कि लेखक अभी भी सुंदरता की शक्ति में विश्वास करता है, एक सुखी जीवन में, जो दुर्भाग्य से, उसके पास नहीं था ("स्पैरो")। पिछले जीवन की यादें ("युवा महिला आत्माएं हाल ही में मेरे पुराने दिल में हर तरफ से बह गईं ... इसके लिए आशा करता है", "आप - युवा, मैं बुढ़ापा हूं"), उज्ज्वल, रसदार रंग एक पल के लिए जीवन शक्ति की वृद्धि महसूस करने की अनुमति देते हैं, खुशी की भावनाओं का अनुभव करने के लिए जो एक बार नायक को चिंतित करते थे।

2.1.3. नैतिकता, नैतिकता; रूसी किसान की मानवीय गरिमा

रूसी लोगों की सबसे अच्छी विशेषताएं, उनकी सौहार्द, अपने पड़ोसियों की पीड़ा के प्रति जवाबदेही, तुर्गनेव ने कविताओं में कैद किया "दो अमीर आदमी", "माशा", "शि", "उसे लटकाओ!"।यहाँ, जैसा कि एक हंटर के नोट्स में, शासक वर्गों के प्रतिनिधियों पर साधारण रूसी किसान की नैतिक श्रेष्ठता को दिखाया गया है।

गद्य में कविताओं के उस हिस्से को व्यंग्यपूर्ण पथों ने हवा दी, जिसने अधिग्रहण, बदनामी, लालच को खारिज कर दिया। स्वार्थ, लालच, क्रोध जैसे मानवीय दोषों को कविताओं में तेजी से उजागर किया गया है: "एक संतुष्ट व्यक्ति", "लेखक और आलोचक", "मूर्ख", "अहंकारी", "शत्रु और मित्र", "सरीसृप", "संवाददाता", "जीवन का नियम।" इनमें से कुछ कविताएँ वास्तविक जीवन के तथ्यों पर आधारित हैं। उदाहरण के लिए, वेनल प्रतिक्रियावादी पत्रकार बी.एम. मार्केविच। गद्य में कई कविताएँ लेखक की लंबी बीमारी से प्रेरित उदास विचारों, निराशावादी मनोदशाओं से ओत-प्रोत हैं।

हालाँकि, लेखक के व्यक्तिगत जीवन के प्रभाव कितने भी दुखद और दर्दनाक क्यों न हों, उन्होंने उसके सामने की दुनिया को अस्पष्ट नहीं किया।

2.1.4. प्यार और दोस्ती

अक्सर, जीवन की क्षणभंगुरता दिखाने के लिए, आई.एस. तुर्गनेव वर्तमान और अतीत की तुलना करते हैं। आखिर ऐसे पलों में ही अपने अतीत को याद करते हुए इंसान अपने जीवन की कद्र करने लगता है... ( "दोहरा") वास्तव में, तुर्गनेव कितनी कुशलता से जुबिलेंट युवाओं की छवि बनाता है - "नीला, प्रकाश, युवा और खुशी का राज्य" - एक कविता में "अज़ूर किंगडम"वह इस उज्ज्वल क्षेत्र की तुलना "अंधेरे, कठिन दिन, ठंड और बुढ़ापे के अंधेरे" के साथ करता है ... और हर जगह, हर जगह यह दार्शनिक विचार, जिसका पहले ही थोड़ा पहले उल्लेख किया गया था: सभी विरोधाभासों को दिखाने और दूर करने के लिए। और यह पूरी तरह से परिलक्षित होता है "प्रार्थना":"महान भगवान, सुनिश्चित करें कि दो बार दो चार नहीं है!" "ओह, कुरूपता ... सस्ते में पुण्य प्राप्त किया।"

इस विषयगत समूह में, वे इसके विपरीत हैं: एक गुलाब और आँसू, एक नीला साम्राज्य और एक सपना, प्रेम और घृणा, प्रेम मानव "मैं" को मार सकता है।

क्रियाविशेषण वाक्यांशों का उपयोग, जो मुख्य रूप से लिखित भाषण में उपयोग किया जाता है, दिलचस्प लग रहा था, वे कार्यों को बड़प्पन और कोमलता से भर देते हैं: "लिविंग रूम में लौटकर, अचानक रुकना।"

कविता "गौरैया"- सबसे उज्ज्वल और सबसे अद्भुत "प्रकृति से अध्ययन" - जीवन-पुष्टि और हंसमुख, हमेशा रहने वाले जीवन की महिमा, आत्म-इनकार। छोटी मात्रा के बावजूद, तुर्गनेव के काम में एक विशाल दार्शनिक सामान्यीकरण है। एक छोटा सा दृश्य लेखक को दुनिया की शाश्वत गति मशीन - प्रेम के बारे में सोचने पर मजबूर कर देता है। एक रूसी लेखक द्वारा गलती से देखी गई एक छोटी चिड़िया का प्यार, निस्वार्थ आवेग, आपको ज्ञान और प्रेम के बारे में सोचने की अनुमति देता है।

लेखक के काम में प्रेम ने एक असाधारण स्थान पर कब्जा कर लिया। तुर्गनेव का प्यार हमेशा एक मजबूत जुनून, एक शक्तिशाली शक्ति है। वह हर चीज का विरोध करने में सक्षम है, यहां तक ​​​​कि मृत्यु भी: "केवल उसके द्वारा, केवल प्रेम से ही जीवन चलता और चलता है।" यह एक व्यक्ति को मजबूत और मजबूत इरादों वाला, करतब करने में सक्षम बना सकता है। तुर्गनेव के लिए केवल प्रेम है - बलिदान। उसे यकीन है कि ऐसा प्यार ही सच्ची खुशी ला सकता है। अपने सभी कार्यों में, आई.एस. तुर्गनेव प्रेम को एक महान जीवन परीक्षण के रूप में, मानवीय शक्ति की परीक्षा के रूप में प्रस्तुत करते हैं। प्रत्येक व्यक्ति, प्रत्येक जीव को यह यज्ञ अवश्य करना चाहिए। यहां तक ​​कि एक पक्षी जिसने अपना घोंसला खो दिया है, जिसके लिए मृत्यु अपरिहार्य लग रही थी, प्रेम से बचाया जा सकता है, जो इच्छा से अधिक मजबूत है। केवल वह, प्यार, खुद को लड़ने और बलिदान करने की ताकत देने में सक्षम है।

इस कविता में एक रूपक है। यहाँ कुत्ता "भाग्य" है, एक दुष्ट भाग्य जो हम में से प्रत्येक पर भारित होता है, वह शक्तिशाली और प्रतीत होता है अजेय बल। वह "द ओल्ड वुमन" कविता के उस स्थान की तरह धीरे-धीरे चूजे के पास पहुंची, या, अधिक सरलता से, मृत्यु धीरे-धीरे रेंगती है, "रेंगती है" ठीक हमारी ओर। और यहाँ बूढ़ी औरत का वाक्यांश "तुम नहीं छोड़ोगे!" का खंडन किया जाता है। आप चले जाते हैं, जैसे ही आप जाते हैं, प्यार आपसे ज्यादा मजबूत होता है, यह "दांतेदार खुले मुंह" और यहां तक ​​​​कि भाग्य को भी "बंद" कर देगा, यहां तक ​​​​कि इस विशाल राक्षस को भी शांत किया जा सकता है। यह रुक भी सकता है, पीछे हट सकता है... शक्ति को पहचान सकता है, प्रेम की शक्ति को...

इस कविता के उदाहरण पर, हम पहले लिखे गए शब्दों की पुष्टि कर सकते हैं: "गद्य में कविताएँ" - विरोधों का एक चक्र। इस मामले में, प्रेम की शक्ति बुराई, मृत्यु की शक्ति का विरोध करती है।

2.1.5. करुणा, बलिदान

गद्य में सर्वश्रेष्ठ राजनीतिक कविताओं में से एक माना जाता है "सीमा". थ्रेसहोल्ड पहली बार सितंबर 1883 में छपा था। यह एक ईमानदार और निस्वार्थ रूसी लड़की वेरा ज़सुलिच की प्रक्रिया की छाप के तहत लिखी गई थी, जिसने सेंट पीटर्सबर्ग के मेयर एफ.एफ. ट्रेपोव को गोली मार दी थी। वह एक नए जीवन की दहलीज पर है। लेखक एक क्रांतिकारी महिला की एक नेक छवि बनाता है, जो लोगों की खुशी और स्वतंत्रता के नाम पर किसी भी दुख और अभाव में जाने के लिए तैयार है। और वह इस प्रतीकात्मक दहलीज को पार करती है।

"... और उसके पीछे एक भारी पर्दा गिर गया।

बेवकूफ! पीछे से कोई चिल्लाया।

पवित्र! - जवाब में कहीं से भड़क गया।

एक ही तथ्य, घटना, घटना के प्रति दो पूरी तरह से अलग लोगों की ओर से रवैया किस विपरीतता के साथ है!

दहलीज प्रत्येक पाठक को अपने जीवन के बारे में सोचने, समझने और यदि आवश्यक हो, तो उस पर पुनर्विचार करने के लिए प्रेरित करती है।

2.1.6. जीवन की क्षणभंगुरता, जीवन और मृत्यु, जीवन का अर्थ, अकेलापन, भाग्य

"गद्य में कविताएँ" - एक चक्र - विरोध, जीवन और मृत्यु का विरोध, युवा और वृद्धावस्था, अच्छाई और बुराई, अतीत और वर्तमान। ये मकसद एक दूसरे के साथ "संघर्ष में आते हैं"। है। तुर्गनेव अक्सर उन्हें एक साथ धकेलते हैं, आपस में जुड़ते हैं, और अंत में लेखक हर चीज को एक साथ मिलाना चाहता है ("डबल")।

पर। डोब्रोलीबोव ने तुर्गनेव के गद्य के बारे में लिखा: "... यह भावना दुखद और हर्षित दोनों है: बचपन की उज्ज्वल यादें हैं जो अपरिवर्तनीय रूप से चमकती हैं, युवाओं की गर्व और खुशी की उम्मीदें हैं। सब कुछ बीत चुका है और अब और नहीं होगा; लेकिन एक व्यक्ति अभी तक गायब नहीं हुआ है, जो स्मृति में भी, इन उज्ज्वल सपनों में वापस आ सकता है ... और यह अच्छा है कि जो ऐसी यादें जगाना जानता है, आत्मा के ऐसे मूड को जगाने के लिए। (डोब्रोलीबोव एन.ए. सोबर। तीन खंडों में काम करता है, खंड 3, एम।, 1952, पी। 48।) वास्तव में, यह ध्यान दिया जा सकता है कि गद्य में कई कविताएँ, जो पहली नज़र में निराशावादी और उदास हैं, वास्तव में मनुष्य में जागती हैं " आध्यात्मिक ऊंचाई और ज्ञानोदय की स्थिति।" तथाकथित तुर्गनेव का गीतकार लेखक के कार्यों को एक असाधारण ईमानदारी देता है। हम यह सब इस तथ्य के लिए लिखते हैं कि यह ऐसी कविताओं में है, जहां अतीत और वर्तमान टकराते हैं, कि यह गीतवाद पूरी तरह से प्रकट होता है।

इस समूह की कविताओं की सामग्री इतनी समृद्ध है कि शोधकर्ताओं ने उन्हें अलग-अलग समूहों में रखा है।

2.1.7. रूसी भाषा के लिए प्रशंसा

गद्य में कविताओं में, एक प्रमुख स्थान पर देशभक्ति लघु का कब्जा है "रूसी भाषा". शब्द के महान कलाकार ने रूसी भाषा को असाधारण सूक्ष्मता और कोमलता के साथ व्यवहार किया। है। तुर्गनेव के पास एक अद्भुत सूत्र है: भाषा = लोग। अपना अधिकांश जीवन विदेश में बिताने के बाद, कई विदेशी भाषाओं के पारखी, आई.एस. तुर्गनेव ने रूसी भाषा की प्रशंसा करना कभी बंद नहीं किया, इसे "महान और शक्तिशाली" कहा, इसके साथ रूस के उज्ज्वल भविष्य की आशाओं को जोड़ा: "लेकिन कोई विश्वास नहीं कर सकता कि ऐसी भाषा महान लोगों को नहीं दी गई थी।" लेखक ने हमारी सुंदर भाषा की रक्षा करने का आग्रह किया। उनका मानना ​​​​था कि भविष्य रूसी भाषा का है, ऐसी भाषा की मदद से महान कार्यों का निर्माण किया जा सकता है।

2. "कविता गद्य" के नायकों की छवियों में घुसने के साधन के रूप में इसके विपरीत

रूसी साहित्य के इतिहास में, शायद, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव जैसा कोई अन्य प्रमुख लेखक नहीं था, जो इतनी ईमानदारी से, प्रकृति से प्यार करता था। जन्म का देशऔर इसलिए पूरी तरह से, बहुमुखी प्रतिभा ने इसे अपने काम में प्रतिबिंबित किया। रूस से अलग होने में कई साल विदेश में बिताने के बाद, लेखक को न केवल बीमारी का सामना करना पड़ा, बल्कि इसलिए भी कि वह अपने स्पैस्की-लुटोविनोवो का दौरा नहीं कर सका। आई.एस. विशाल कलात्मक शक्ति के साथ परिलक्षित होता है। तुर्गनेव, "कविता में गद्य" में मध्य लेन की प्रकृति की कोमल और विवेकपूर्ण सुंदरता।

आँख विवरण:

"भिक्षा" - "आंखें उज्ज्वल नहीं हैं, लेकिन उज्ज्वल हैं; एक भेदी टकटकी, लेकिन बुराई नहीं।

"विजिट" - "विशाल, काली, चमकदार आँखें हँसी।"

"शि" - "आँखें लाल और सूजी हुई।"

"दो भाई" - "भूरी आँखें, घूंघट के साथ, मोटी पलकों के साथ; आकर्षक रूप"; विशाल, गोल, पीली भूरी आँखें।

"स्फिंक्स" - "तुम्हारी आँखें - ये रंगहीन, लेकिन गहरी आँखें भी बोलती हैं ... और उनके भाषण भी उतने ही मौन और रहस्यमय हैं।"

"कितने सुंदर, कितने ताजे थे गुलाब..." - "कितने सरल-हृदय-चिंतनशील आंखें प्रेरित हैं", "उनकी तेज आंखें मुझे चतुराई से देखती हैं"।

"विराम!" - "आपकी नजर गहरी है।"

"Drozd" - "इंद्रधनुषी ध्वनियाँ ... अनंत काल की सांस ली।"

"मैं रात को उठा" - "दूरी में एक शोकपूर्ण आवाज उठी"।

"जब मैं अकेला होता हूं" - "आवाज नहीं ..."।

"पहिया के नीचे पकड़ा गया" - "यह स्पलैश और आपके विलाप एक ही आवाज हैं, और कुछ भी नहीं।"

"उ-उह ... यू-उह!" - "अजीब, मेरे द्वारा तुरंत नहीं समझा, लेकिन जीवित ... मानव ध्वनि ..."

"प्रकृति" - "पृथ्वी चारों ओर बहरी और कांपने लगी"।

"कोई बड़ा दुख नहीं है" - "एक युवा आवाज की मीठी आवाज।"

"गांव" - "सारा आकाश भी नीले रंग से भर गया है"।

"बातचीत" - "पहाड़ों पर एक हल्का हरा, उज्ज्वल, मूक आकाश।"

"दुनिया का अंत" - "एक धूसर, एक-रंग का आकाश उसके ऊपर एक चंदवा की तरह लटका हुआ है।"

"विजिट" - "दूधिया - सफेद आकाश चुपचाप लाल हो गया।"

"एज़्योर किंगडम" - "सिर के ऊपर एक असीम आकाश, वही नीला आकाश"।

"निम्फ्स" - "दक्षिणी आकाश पारदर्शी रूप से उसके ऊपर नीला था।"

"कबूतर" - "लाल, नीचा, मानो फटे बादल छटपटा रहे हों।"

व्यक्ति की उपस्थिति का विवरण:

"गाँव" - "गोरे बालों वाले, साफ-सुथरी कम बेल्ट वाली शर्ट में ...", "घुंघराले बच्चों के सिर"।

"माशा" - "लंबा, आलीशान, अच्छा किया अच्छा किया।"

"भिखारी" - "भिखारी, बूढ़ा आदमी।"

“अंतिम तिथी" - "पीला, सूख गया ..."

"विज़िट" - "एक पंख वाली छोटी महिला; घाटी की गेंदे के फूल ने गोल सिर के बिखरे हुए कर्ल को ढक दिया।”

स्वरों का सामंजस्य और कोमलता, प्रकाश और छाया का कुशल और सूक्ष्म संयोजन एक व्यक्ति और प्रकृति के चित्रों को चित्रित करने में तुर्गनेव की शैली की विशेषता है। वह अपने परिदृश्य को किसी व्यक्ति की मनोदशा के साथ, अपने आध्यात्मिक स्वरूप के साथ जोड़ता है। लघुचित्रों में, परिदृश्य या तो नायक के मन की स्थिति को निर्धारित करता है, या परिदृश्य स्केच दार्शनिक प्रतिबिंबों के साथ व्याप्त है। उदास, उदास की तुलना में अधिक उज्ज्वल, हर्षित, आशान्वित रंग हैं।