"طلای ناب" از نثر تورگنیف. «طلای ناب» نثر تورگنیف تجلی غزل نثر اولیه تورگنیف چیست؟

جواب چپ مهمان

KALINYCH - قهرمان داستان I.S. Turgenev "خور و کالینیچ" (1847) از سری "یادداشت های یک شکارچی". در مقابل خور، قهرمان همان داستان، ک. نماد جنبه شاعرانه شخصیت ملی روسیه است. زندگی روزمره قهرمانی که هوش تجاری ندارد به خوبی سازماندهی شده است: او خانواده ای ندارد، او باید تمام وقت را با صاحب زمینش پولوتیکین بگذراند، با او به شکار برود و غیره. در عین حال در رفتار ک. خدمتکاری نیست، پولوتیکین را دوست دارد و به او احترام می گذارد، کاملاً به او اعتماد دارد و مانند یک کودک او را تماشا می کند. بهترین ویژگی های شخصیت ک. در دوستی تاثیرگذار او با خرم نمایان می شود. بنابراین، راوی برای اولین بار وقتی ک برای دوستش یک دسته توت فرنگی مزرعه می آورد، او را ملاقات می کند و اعتراف می کند که انتظار چنین «لطافت» را از دهقان نداشته است. تصویر K. در "یادداشت های یک شکارچی" تعدادی "آزادگان" از مردم باز می شود: آنها نمی توانند دائماً در یک مکان زندگی کنند و همان کار را انجام دهند. از جمله این قهرمانان می توان به کاسیان از "شمشیر زیبا"، یرمولایی، همراه راوی-شکارچی، که در داستان های "یرمولای و زن میلر"، "همسایه من رادیلف"، "Lgov" و غیره ظاهر شد، اشاره کرد. تایپ با شعر، نرمی معنوی، نگرش حساس به طبیعت برای تورگنیف کمتر از یک قهرمان معقول و عملی مهم نیست: آنها هر دو جنبه های متفاوت، اما مکمل ماهیت یک فرد روسی را نشان می دهند. با پیروی از سنت تورگنیف، A.I. Kuprin در داستان "The Wilderness" (در اصل "In the Wilderness"، 1898) دو شخصیت متضاد شبیه به Khory و K. ایجاد می کند. این کیریل سوتسکی و تالیمون جنگلی است، اما ظاهراً نوعی مانند K. برای کوپرین جذاب تر است، بنابراین طالیمون غیر عملی، مهربان و متواضع او از نظر ظاهر معنوی بالاتر از کریل خودشیفته و پرحرف است.
KHOR - قهرمان داستان I.S. Turgenev "خور و کالینیچ" (1847) از سری "یادداشت های یک شکارچی". این یکی از جالب ترین انواع دهقان در ادبیات روسیه است. او یک اصل عملی سالم را به تصویر می کشد: X. به عنوان یک دهقان منصرف، مستقل از مالک زمین خود، پولوتیکین، زندگی می کند، اقتصاد او به خوبی تثبیت شده است، او فرزندان زیادی دارد. نویسنده به ویژه ذهن فعال قهرمان خود را بخشی جدایی ناپذیر از طبیعت او می داند. این در گفتگو با یکی دیگر از قهرمانان یادداشت ها، راوی، آشکار می شود: "از گفتگوهای ما، یک اعتقاد را دریافت کردم که پیتر کبیر عمدتاً یک فرد روسی بود، دقیقاً در دگرگونی های خود روسی. آنچه خوب است - او آن را دوست دارد، آنچه معقول است - به او بدهید، اما از کجا آمده است - او اهمیتی نمی دهد. این مقایسه و همچنین مقایسه ظاهر ایکس با ظاهر سقراط، اهمیت خاصی به تصویر ایکس می دهد. مهمترین وسیله برای شخصیت پردازی این قهرمان، مشابهت با شخصیت دیگری به نام Ka-linych است. از یک طرف آنها به وضوح به عنوان یک خردگرا و یک ایده آلیست مخالف هستند، از طرف دیگر دوستی با کالینیچ چنین ویژگی هایی را در تصویر X به عنوان درک موسیقی و طبیعت آشکار می کند. شخصیت قهرمان به شیوه ای عجیب در رابطه او با پولوتیکین منعکس می شود: هیچ وابستگی در رفتار X وجود ندارد و او به دلایل عملی از رعیت رهایی نمی یابد. X. تنها نوع مشابه در میان قهرمانان تورگنیف نیست. در "یادداشت های یک شکارچی" تصویر خاصی از شخصیت ملی روسیه شکل می گیرد که گواه زنده بودن این شروع محکم و تجاری است. همراه با ایکس، قهرمانانی مانند اوسیانیکوف یک قصر، پاو-لوشا، چرتوپ هانوف، شهرستان هملت متعلق به او هستند. ویژگی های این نوع ادبی بعداً در تصویر بازاروف در تورگنیف یافت می شود.

1) چگونه "شعر" و "نثر" زندگی روسی در "یادداشت های یک شکارچی" با تنوع انواع افراد از مردم ارائه می شود.
2) روش های شکل پذیری کلامی تورگنیف را در داستان های «خور و کالینیچ» و «خوانندگان» انتخاب کنید.
3) تجلی غزل نثر اولیه تورگنیف چیست؟

KALINYCH - قهرمان داستان I.S. Turgenev "خور و کالینیچ" (1847) از سری "یادداشت های یک شکارچی". در مقابل خور، قهرمان همان داستان، ک. نماد جنبه شاعرانه شخصیت ملی روسیه است. زندگی روزمره قهرمانی که هوش تجاری ندارد به خوبی سازماندهی شده است: او خانواده ای ندارد، او باید تمام وقت را با صاحب زمینش پولوتیکین بگذراند، با او به شکار برود و غیره. در عین حال در رفتار ک. خدمتکاری نیست، پولوتیکین را دوست دارد و به او احترام می گذارد، کاملاً به او اعتماد دارد و مانند یک کودک او را تماشا می کند. بهترین ویژگی های شخصیت ک. در دوستی تاثیرگذار او با خرم نمایان می شود. بنابراین، راوی برای اولین بار وقتی ک برای دوستش یک دسته توت فرنگی مزرعه می آورد، او را ملاقات می کند و اعتراف می کند که انتظار چنین «لطافت» را از دهقان نداشته است. تصویر K. در "یادداشت های یک شکارچی" تعدادی "آزادگان" از مردم باز می شود: آنها نمی توانند دائماً در یک مکان زندگی کنند و همان کار را انجام دهند. از جمله این قهرمانان می توان به کاسیان از "شمشیر زیبا"، یرمولایی، همراه راوی-شکارچی، که در داستان های "یرمولای و زن میلر"، "همسایه من رادیلف"، "Lgov" و غیره ظاهر شد، اشاره کرد. تایپ با شعر، نرمی معنوی، نگرش حساس به طبیعت برای تورگنیف کمتر از یک قهرمان معقول و عملی مهم نیست: آنها هر دو جنبه های متفاوت، اما مکمل ماهیت یک فرد روسی را نشان می دهند. با پیروی از سنت تورگنیف، A.I. Kuprin در داستان "The Wilderness" (در اصل "In the Wilderness"، 1898) دو شخصیت متضاد شبیه به Khory و K. ایجاد می کند. این کیریل سوتسکی و تالیمون جنگلی است، اما ظاهراً نوعی مانند K. برای کوپرین جذاب تر است، بنابراین طالیمون غیر عملی، مهربان و متواضع او از نظر ظاهر معنوی بالاتر از کریل خودشیفته و پرحرف است.
KHOR - قهرمان داستان I.S. Turgenev "خور و کالینیچ" (1847) از سری "یادداشت های یک شکارچی". این یکی از جالب ترین انواع دهقان در ادبیات روسیه است. او یک اصل عملی سالم را به تصویر می کشد: X. به عنوان یک دهقان منصرف، مستقل از مالک زمین خود، پولوتیکین، زندگی می کند، اقتصاد او به خوبی تثبیت شده است، او فرزندان زیادی دارد. نویسنده به ویژه ذهن فعال قهرمان خود را بخشی جدایی ناپذیر از طبیعت او می داند. این در گفتگو با یکی دیگر از قهرمانان "یادداشت ها" - راوی: "از مکالمات ما، من یک اعتقاد را بیرون آوردم، آشکار می شود.< ...>که پیتر کبیر عمدتاً یک فرد روسی بود، دقیقاً در دگرگونی های خود روسی بود< ...>. آنچه خوب است - او آن را دوست دارد، آنچه معقول است - به او بدهید، اما از کجا آمده است - او اهمیتی نمی دهد. این مقایسه و همچنین مقایسه ظاهر ایکس با ظاهر سقراط، اهمیت خاصی به تصویر ایکس می دهد. مهم ترین وسیله برای شخصیت پردازی این قهرمان، تقابل با شخصیت دیگری به نام Ka-linych است. از یک طرف آنها به وضوح به عنوان یک خردگرا و یک ایده آلیست مخالف هستند، از طرف دیگر دوستی با کالینیچ چنین ویژگی هایی را در تصویر X به عنوان درک موسیقی و طبیعت آشکار می کند. شخصیت قهرمان به شیوه ای عجیب در رابطه او با پولوتیکین منعکس می شود: هیچ وابستگی در رفتار X وجود ندارد و او به دلایل عملی از رعیت رهایی نمی یابد. X. تنها نوع مشابه در میان قهرمانان تورگنیف نیست. در "یادداشت های یک شکارچی" تصویر خاصی از شخصیت ملی روسیه شکل می گیرد که گواه زنده بودن این شروع محکم و تجاری است. همراه با ایکس، قهرمانانی مانند اوسیانیکوف یک قصر، پاو-لوشا، چرتوپ هانوف، شهرستان هملت متعلق به او هستند. ویژگی های این نوع ادبی بعداً در تصویر بازاروف در تورگنیف یافت می شود.

در میان استادان مشهور ادبیات روسیه، I. S. Turgenev به جایگاه نویسنده بزرگ رئالیست تعلق دارد که در نوشته های خود همه لایه های جامعه روسیه و همه تغییرات مهم در آگاهی عمومی را پوشش می دهد. در واقع، کار پخته نویسنده زندگی در کلبه های روستایی، "لانه های نجیب"، خانه های رازنوچینتسی را روشن می کند و منعکس کننده مسیری است که کشور از دوره سلطه رعیت تا زمان گسترش جنبش پوپولیستی طی کرده است. تورگنیف غنی ترین گالری "انواع انسان" را ایجاد کرد که نشان دهنده تنوع زندگی اجتماعی مدرن در روسیه و مهمترین ویژگی های روح ملی است. میل به تیپ سازی شخصیت ها توسط او به عنوان یکی از شروط اصلی تصویرسازی هنری واقع گرایانه تلقی می شد: جلوه ها و دروغ. در همان زمان، این هنرمند مهارت تعمیم معمولی را با هنر خلق شخصیت های درخشان و منحصر به فرد و موهبت "نفوذ ظریف در روح مردم" ترکیب کرد. او یکی از اولین کسانی بود که در ادبیات روسی از رنگ‌های روان‌شناختی استفاده کرد که به طور قابل توجهی دامنه تصویر هنری را گسترش داد. دنیای درونیشخصیت ها در نثر

اگر در "یادداشت های یک شکارچی" تورگنیف خود را به عنوان نقاش دهقانان اعلام کرد که به گفته بلینسکی موفق شد "از چنین سمتی به سوی مردم برود که ... هیچ کس قبل از او نیامده است" سپس در رمان‌ها و داستان‌هایش، خود را «تواریخ‌نگار» زندگی روشنفکران روسیه نشان داد. مهمترین خطوط درک هنری آن در اولین رمان تورگنیف، رودین ترسیم شد. این موضوع جستجوی معنوی روشنفکران مترقی است. تصویر عشق به عنوان معیار اصلی بقای درونی فرد؛ گنجاندن در طرح موقعیت های آزمایش های زندگی، که در آن ایده هایی که بهترین ذهن ها را هدایت می کنند، آزمایش می شوند. توسعه انواع فرد "زائد" که در واقعیت روسیه در اواسط قرن نوزدهم کاربرد پیدا نمی کند و "دختر تورگنیف" - یک طبیعت کامل و غنی است که به دنبال مربی اخلاقی خود در معشوق و آماده فداکاری برای او تورگنیف با توسعه مداوم این خطوط در رمان های بعدی خود، تصویر گسترده ای از زندگی معنوی جامعه فرهنگی روسیه در دهه های 50-70 قرن نوزدهم را بازسازی کرد. و با عمق شگفت انگیزی نقاط قوت و ضعف روشنفکران روسیه، بهترین تمایلات و اشتباهات تلخ، بینش های اخلاقی و خودفریبی های ایدئولوژیک را نشان داد.

در عین حال ، استعداد این نویسنده با غزلیات عمیق مشخص شد که به ویژه در مناظر غنی از نظر عاطفی ، تجزیه و تحلیل زندگی درونی شخصیت ها ، تأملات تکان دهنده در مورد مشهود بود. سوالات ابدیبودن، به عبارت دیگر، در انتقال جلوه های شاعرانه زندگی. این ویژگی تورگنیف را به شهرت "زیباترین ایده آلیست و رویاپرداز" (A. V. Druzhinin)، "شاعری که می تواند همه چیز را تزئین کند" (جورج ساند)، هنرمندی که کلمه اش در هسته روح انسان نفوذ می کند، به ارمغان آورد. آغاز "غنایی" استعداد تورگنیف به اوج بیان در زمینه تصویرسازی هنری روابط عشقی رسید. مطالب از سایت

عشق در آثار تورگنیف به عنوان یک نیروی قدرتمند، مخفی و اسرارآمیز ظاهر می شود که پایه های زندگی یک فرد را می چرخاند و با تسلط کامل بر روح خود، اغلب منجر به خود ویرانگری و مرگ می شود. به عنوان یک قاعده، نویسنده غیرعملی بودن غم انگیز امیدهای عشق برای خوشبختی یا ناسازگاری آنها با ایده خدمت به خیر عمومی را به تصویر می کشد. در عین حال، عشق در آثار تورگنیف سنگ محک خصوصیات معنوی یک فرد است: عشق هم انطباق او با آرمان های اعلام شده و هم کالیبر شخصیت او را می سنجد. داستان های تورگنیف «آسیا» (1858)، «اولین عشق» (1860) و «آب های چشمه» (1872) که از نافذترین آثار غنایی او هستند، سه گانه عاشقانه عجیبی را تشکیل می دهند. در مورد آسیا، شاعر برجسته روسی N. A. Nekrasov گفت: "او جوانی معنوی را تراوش می کند، او طلای خالص شعر است."

اکتشافات هنری بزرگ I. S. Turgenev نام او را با شکوهی محو نشدنی پوشانده است. گی دو موپاسان، نثرنویس معروف فرانسوی، با ابراز تحسین از این استاد کلام، نوشت: «او در کنار شاعر پوشکین ... که او را به شدت تحسین می کرد، در کنار لرمانتوف شاعر و گوگول رمان نویس، همیشه یکی از کسانی خواهد بود که روسیه باید از او سپاسگزاری عمیق و ابدی باشد، زیرا او چیزی جاودانه و با ارزش را برای مردم خود به جای گذاشت - هنر او، آثار فراموش نشدنی، آن شکوه گرانبها و ماندگار، که بالاتر از هر شکوه دیگری است!

چیزی را که به دنبالش بودید پیدا نکردید؟ از جستجو استفاده کنید

مقدمهS. 4

فصل 1 S. 17

شیوه های غنایی، حماسی و نمایشی بیان هنری به عنوان مبنای «محتوای عام» یک متن ادبی ص 17

«غنایی» به عنوان یک «ایده عام» ص25

ویژگی های اصلی آثار غنایی ـ حماسی. تصنیف. شعر س.32

1.4. نتیجه گیری فصل C.42

فصل 2. I. ^ اشعار تورگنیف به عنوان یک سیستمص 45

Lyrica I.S. تورگنیف در ادراکات معاصران. روش تحقیق ج.45

"تصاویر طبیعی" به عنوان اساس طرح غنایی I.S. Turgenev P.50

روز مخالفت - شب (عصر) در سیستم غنایی I.S. Turgenev P.51

رابطه تغییر فصل ها با دنیای درونی یک فرد در سیستم غزلی I.S. Turgenev P.62

2.2.3. فضای هنری در غزل
سیستم I.S. Turgenev P.65

2.3. موضوع "انسان و جامعه" است. تکنیک های «اپیزاسیون» در غزل
I.S.Turgeneva S.72

2.4. چرخش در شعر I.S. Turgenev به عنوان یک جلوه
"اپیزاسیون" خلاقیت غنایی S.83

2.5. نتیجه گیری در مورد فصل C.95

فصل 3. ژانرهای غنایی - حماسی در خلاقیت
I.S. تورگنیفص 99

3.1. ویژگی های ژانر اشعار I.S. Turgenev،
داشتن طرح داستانی C.99

3.2. سنتز رمانتیک و رئالیستی، غنایی
و آغازهای حماسی در اشعار I.S. Turgenev S. 110

3.3. نتیجه باب .... س 145

فصل 4
I.S. تورگنیفص 148

4.1. دراماتورژی I.S. Turgenev: تئاتری و ادبی

سرنوشت ص148

4.2. زیرمتن به عنوان جلوه ای از غزل در نمایشنامه ها
I.S. Turgeneva S. 153

4.3. شعر دراماتیک از I.S. Turgenev "Steno" S. 156

4.4. آغاز غنایی در مونولوگ های کوزوفکین
("Freeloader") و Moshkin ("لیسانس") به عنوان یک راه
آشکارسازی دنیای درونی شخصیت ها و
انگیزه روانی شخصیت های آنها S. 164

کارکرد آغاز غنایی در کمدی توسط I.S. Turgenev "هرجا نازک است، آنجا می شکند" ص 176

سنتز اصول عمومی در نمایشنامه I.S. Turgenev "یک ماه در روستا" S. 185

4.7. نتیجه گیری فصل C.200

نتیجهص 203

فهرست کتابشناختی C.206

معرفی کار

I.S. Turgenev در تاریخ ادبیات روسیه به سه صورت شناخته می شود:

به عنوان نمایشنامه نویس (1843-1850)

و، البته، تا حد زیادی، "به عنوان خالق آثار حماسی (از سال 1847، زمانی که داستان "خور و کالینیچ" منتشر شد - اولین اثر منثور تورگنیف از چرخه "یادداشت های یک شکارچی" - تورگنیف عمدتا در نثر).

بر این اساس، می‌توان او را نویسنده‌ای «دو زبانه» دانست، 1، یعنی نویسنده‌ای که زرادخانه خلاقیتش شعر و نثر را در بر می‌گیرد. تورگنیف، مانند برخی دیگر از نویسندگان قرن نوزدهم (پوشکین، لرمانتوف، گوگول)، در طول فعالیت ادبی خود به زبان های نثر و شاعرانه تسلط داشت. به طور سنتی اعتقاد بر این است که شعر نویسنده آزمایشگاهی بود که روش خلاقانه او در آن نضج و تقویت شد.

تورگنیف به عنوان یک غزل سرا شروع کرد و بعداً به نثر رفت. این انتقال کاملاً طبیعی است - با سیر کلی روند ادبی قرن 19 تعیین شد. در اینجا چیزی است که، برای مثال، Yu.F. بسیخین: «قرن نوزدهم در تاریخ ادبیات روسیه نقطه عطفی است. رمانتیسیسم با رئالیسم جایگزین می شود، شعر - با نثر، رمان کلاسیک به وجود می آید و توسعه می یابد، که اهمیت جهانی را به دست آورده است. 3 R.A. Papayan، که خاطرنشان کرد که در روسیه، «کلاسیک و رمانتیسیسم هستند

لازم به ذکر است: اشعار جوانی را معمولاً مکتب زبان ادبی می دانند که تقریباً پیش نیاز دستیابی به مهارت خاصی است. کافی است بیانیه I.V. Kireevsky را به خاطر بیاوریم: «... می خواهی نثرنویس خوبی باشی؟ - شعر بنویسنگاه کنید به: آثار I.V. Kireevsky. - M.، 1861. - C.I. - ص 15. 3 بسیخین یو.ف. اشعار تورگنیف (مسیری به سمت رمان). - سارانسک، 1973. - S. 9.

عمدتاً دوران شکوفایی شعر بود، در حالی که اوج نثر روسی مصادف با توسعه کرمزینیسم و ​​رئالیسم بود.

تورگنیف در زمانی زندگی و کار کرد که نقش غالب از شعر به نثر تغییر کرد، زیرا رمانتیسیسم جای خود را به یک گرایش ادبی جدید - رئالیسم - داد. کار تورگنیف انتقالی است. به عبارت دیگر، "هنر تورگنیف، همانطور که بود، پل(از این پس مورد تأکید من - ن. ز.) بین دو نیمه قرن، بین دو مرحله اصلی در روند تاریخی و ادبی این قرن. 5 با این حال، تورگنیف پس از تبدیل شدن به یک نثرنویس، با خلق تعدادی داستان و رمان درجه یک، همچنان به عنوان استاد کلام شاعرانه

داستایوفسکی در نامه ای به برادرش میخائیل به تاریخ 16 نوامبر 1845، به ویژه نوشت: "روز دیگر از پاریس برگشتم. شاعرتورگنیف 7 شاعر و منتقد معاصر تورگنیف S.A. آندریوسکی اعلام کرد: «تورگنیف

همیشه بوده و همیشه بوده است شاعر." ATبررسی "فاوست" تورگنیف N.A. Nekrasov اظهار داشت: "کل دریا شعرقدرتمند، معطر و جذاب، او از روح خود به این داستان سرازیر شد. 9 معاصران تورگنیف واقعاً او را به عنوان نویسنده اشعار می شناختند.

درک تورگنیف به عنوان یک غزلسرای نیز مشخصه قرن بیستم است، با این حال، در چنین ارزیابی از شیوه خلاقانه تورگنیف، به عنوان یک قاعده، ما در مورد حضور فعال عنصر غنایی در آثار او صحبت می کنیم. بونین که تا حدودی تقسیم ادبیات به شعر و نثر را انکار می‌کرد و معتقد بود که این عناصر هنری متقابل هستند.

4 پاپایان ر.آ. ساختار آیه و جهت ادبی (بیان مسئله) // مسائل
شعر

ایروان، 1976. - ص.76.

5 بسیخین یو.ف. اشعار تورگنیف ... - ص.9.

شناسایی اساس غزلیات همه آثار نویسنده، معیار اصلی انتخاب مطالب شد. بررسی ادبیات نه به ترتیب زمانی، بلکه مطابق با منطق ارائه مطالب ارائه شده است. آثار علمی و انتقادی که بر جنبه‌های دیگر فعالیت خلاق تورگنیف تأثیر می‌گذارند، موضوع بررسی نیستند. مورد توجه اولیه مطالعاتی است که به نوعی رابطه بین شعر و نثر و همچنین عناصر کلی مختلف (حماسه، اشعار، درام) را نشان می دهد که مشخصه کار تورگنیف به عنوان یک کل است.

7 بسیخین یو.ف. اشعار تورگنیف ... - S. 10.

8 Andreevsky S.A. تورگنف // Andreevsky S.A. مقالات ادبی. - SPb., 1913. - S.231.

6
10 نفر اعتراف کردند: "من احتمالاً به دنیا آمده ام
شاعر<...>تورگنیف هم بود اول از همه شاعر
B. Eichenbaum استدلال کرد که "تورگنیف، به طور کلی، یک سبک دارد - یک سبک
که در ادبیات روسی توسعه و رشد یافت (بیشتر که درشعر، از در
نثر). 12 Yu.Basikhin، اگرچه او در مورد اولویت آشکار رمان صحبت کرد
با این وجود در کار تورگنیف ذکر شده است «نفوذ شعر و
نثر" 13 در او. او نثر این نویسنده را به نوعی منطقه مرزی می داند
بین نظم و نثر و تفاوتی بین سبک تورگنیف رمان نویس و
تورگنیف-غزل. برای او، تورگنیف، اول از همه، جد است

نثر شاعرانه روسیه، زیرا این هنرمند موفق شد "کلید شاعرانه ای برای نثر" پیدا کند. چهارده

O غزل سراییماتیف در مورد ویژگی مهم نثر تورگنیف نوشت.

غزل در آثار تورگنیف، به نظر او، "نقش تعیین کننده ای در

روشنگری پدیده ها، در انتقال لحن و رنگ طبیعت. در یک معین

sch درجه ای که کارکرد آغاز غزلی را ساده می کند، اگرچه آن را تشخیص می دهد

توانایی انتقال همه چیز به عنوان "زنده، تنفس، اشباع از رنگ ها

وجود واقعی» ماتیف در نظر گرفت بزمی، غزلیبه عنوان یک مقوله زیبایی شناختی پانزده

کار وی. 16 صحبت در مورد ویژگی ها "سبک شاعرانه"(اصطلاح ژیرمونسکی) تورگنیف به عنوان مثالی از یک داستان داستانی برگرفته از داستان "سه ملاقات"، دانشمند تعدادی از تکنیک ها را شناسایی کرد که باعث ایجاد "احساسی" می شود.

+ به ویژه، بونین نوشت: «زبان شاعرانه باید به سادگی و طبیعی بودن نزدیک شود.

گفتار محاوره ای و موسیقایی و انعطاف بیت باید در سبک نثر تسلط داشته باشد.ببینید: Bunin I.A. سوبر. cit.: در 6 جلد - M., 1987. - V.1. - ص 36.

11 Ibid.-S. 431.

12 Eikhenbaum B.M. هنر تورگنیف // Eikhenbaum B.M. موقت من - L., 1929. - S.94.

13 بسیخین یو.ف. اشعار تورگنیف ... -SP.

14 Ibid.-S. پانزده

15 بیشتر در این باره ببینید: Matiev K. Lyrical in art as aesthetic fenomen. - Frunze، 1971. - S. 104-
105. لازم به توضیح است که در آثار ک. ماتیف هیچ تمایزی بین مفاهیم "غزل" و "غزل" وجود ندارد.

16 ژیرمونسکی V. وظایف شعری // ژیرمونسکی V. شعر شعر روسی. - SPb.، 2001. - S. 25-79.

تلطیف منظره، آنهایی که شفاف و ظریف هستند بزمی، غزلیآهنگ هایی که بسیار مشخصه تورگنیف است. "شاعرانهانیمیشن پدیده های طبیعی، همخوانی آنها با خلق و خوی روح انسان، "به گفته ژیرمونسکی، بیان می کند. "لقب های احساسی"، "نقاط غنایی"، "هذل غزلی"و برخی وسایل دیگر که مشخصه نثر تورگنیف است و در نهایت سبک فردی این نویسنده را تشکیل می دهد.

در نقد ادبی، کاملاً تشخیص داده می شود که رمان تورگنیف به نوع خاصی از رمان تعلق دارد. نویسنده نه تنها از تجربه پیشینیان خود - کرمزین و گوگول استفاده کرد، بلکه یک ژانر منحصر به فرد را نیز به روش خود خلق کرد: رمانی واقع گرایانه که متفاوت است. "تمرکز غزل"داستان سرایی وی. مارکوویچ، در حین مطالعه ویژگی‌های گونه‌شناختی رمان تورگنیف در سال‌های 1856-1862، به این نتیجه رسید که ساختار حماسی متون تورگنیف در این دوره ناهمگون است: با عناصر تراژیک و غنایی رنگ آمیزی شده است. کارکرد آنها از نظر محقق بسیار مهم به نظر می رسد، زیرا تراژیک، "شرایط ابدی وجود انسان" است.

"پشتیبانی از حماسه" و "وحی غنایی" به نوبه خود به شما امکان می دهد از لحظه ای، موقتی و در نهایت "پیش بینی بودن در زندگی روزمره" دور شوید. بنابراین، در مورد حماسی، غم انگیزو بزمی، غزلیعناصر رمان" تورگنیف که وجود دارند و "در حال توسعه هستند

فقط در ارتباط متقابل وی. مارکوویچ در آثار خود از شاعرانگی منحصر به فرد تورگنیف صحبت می کند که مبتنی بر نفوذ سایر اصول کلی در ساختار رمان است و بر این اساس از نوآوری تورگنیف در زمینه فرم ژانر و محتوای آن.

17 مارکوویچ V.M. تورگنیف و رمان رئالیستی روسی قرن نوزدهم. - L., 1982. - S.203.

18 همان. -از جانب. 144.

19 Ibid.-S. 134.

20 Ibid.-S. 133.

21 مارکوویچ وی.ام. انسان در رمان های I.S. Turgenev. - L.، 1975. - S. 5.

22 مارکوویچ V.M. I.S. Turgenev و رمان واقع گرایانه روسی ... - S. 165.

جستجوی نوآورانه تورگنف، یو.بی.اورلیتسکی را که درگیر نظریه تعامل نظم و نثر بود، به خود جلب کرد. او در تحقیق پایان نامه خود استدلال کرد که تورگنیف در واقع در تمام زندگی خود به شعر گفتن ادامه داد. در واقع، تورگنیف در طول زندگی ادبی خود به طور دوره‌ای به فرم شاعرانه روی می‌آورد و حتی قطعات شعری را در آثاری که به نثر نوشته شده بودند وارد می‌کرد. به گفته اورلیتسکی، فقط این شرایط در "طرح کلاسیک" نمی گنجد، زیرا شعر نه تنها دوره شاگردی تورگنیف بود و به طور ارگانیک وارد عمل هنری این نویسنده شد. نثر تورگنیف اورلیتسکی را از نظر "اندازه گیری" و "غزل سرایی". 26 این پایان نامه همچنین با وقار به این واقعیت اشاره کرد که تورگنیف، با ادامه آزمایش در زمینه نظم و نثر، در پایان کار خود چرخه ای از مینیاتورها را به نام "اشعار در نثر" (1877-1882) ایجاد کرد که در آن ترکیب غنایی و حماسی،آغاز شعر و نثر به گفته اورلیتسکی، تورگنیف "به نظر می رسد "نفوذپذیری" ساختار شعر را همزمان "از درون" - به عنوان شاعری "با تجربه" - و "بیرون" - به عنوان یک نثرنویس، استاد هارمونیک بررسی می کند. ، نثر رنگی غنایی 2 این پدیده هنری این نویسنده است، زیرا "نفوذپذیری" ساختار آیه"او در عمل ثابت کرد: تورگنیف پس از تبدیل شدن به یک نثرنویس، تا پایان روزهای خود به جهان بینی شاعرانه وفادار ماند.

پویایی تاریخی نظم و نثر بدون آزمایشات تورگنیف در این زمینه ناقص خواهد بود. ارزیابی میراث خلاق نیز نادرست است

.# ببینید: Orlitsky Yu.B. تعامل نظم و نثر: گونه‌شناسی اشکال انتقالی. چکیده دیس... د.

فیلول n.-M., 1992.-S. ده

24 شعر بعدی تورگنیف "کروکت در ویندزور" (1876)، متون شعری او برای عاشقانه های پائولین ویاردوت (به عنوان مثال، "تایوان" (1863)، "در سپیده دم" (1868)، "سکوت جنگل" (1871) و دیگران) به طور گسترده شناخته شده اند.).

تورگنیف به عنوان خلاصه داستان "جنگل و استپ" (چرخه "یادداشت های یک شکارچی")، قطعه غزلی "از شعر اختصاص داده شده به سوزاندن" را قرار داد و در رمان "آشیانه نجیب" رباعی را گنجاند. با تمام وجودم تسلیم احساسات جدید شدم...». شعر تورگنیف "رویا" از رمان "نوام" سزاوار توجه ویژه است. شایان ذکر است که اگر مضمون چرخه غزلیات "دهکده" در نثر "یادداشت های یک شکارچی" منعکس شده بود، محتوای شعر "رویا" تحت تأثیر آثار بدیع نویسنده بود.

26 Orlitsky Yu.B. تعامل نظم و نثر: گونه شناسی صورت های انتقالی ... - ص 11-12.

27 همان. - S. 11.

تورگنیف بدون توجه به این که «آغاز غنایی» نوعی «کارت تلفن» این نویسنده است، صرف نظر از اینکه متن تورگنیف دارای چه ویژگی های صوری - نظم یا نثر - است.

D.P. Svyatopolk-Mirsky در مورد منحصر به فرد بودن روش خلاق تورگنیف نوشت که معتقد بود "تنها تورگنیف از همه معاصرانش زندگی می کند. ارتباط با عصر شعر(28) به گفته محقق، این ارتباط با این واقعیت مشخص شد که تورگنیف در دانشگاه نزد پروفسور پلتنف، دوست پوشکین تحصیل کرده است، و تورگنیف اولین اشعار خود را در سال 1838 در Sovremennik پوشکین منتشر کرد که در آن زمان ویراستار آن پلتنف بود. . با اشاره به اینکه تا سال 1847 تورگنیف «ترک کرد شعربرای نثر، 29 میرسکی به ترکیب خاصی اشاره کرد که مشخصه متون تورگنیف است: «در آثار او همه چیز وجود داشت. درست است، واقعی،و در عین حال سرشار از شعر و زیبایی بودند. 30 بدیهی است که منظور میرسکی از «حقیقت» روشی واقع گرایانه برای جذب واقعیت بوده است. او بارها تاکید کرد که با وجود وفاداری به واقع گرایی، "شعر"همچنان در متون تورگنیف زندگی می کند، که از نظر نحوه سازماندهی گفتار کاملاً پروزائیک هستند. میرسکی با ارزیابی سبک روایی تورگنیف، به ویژه خاطرنشان کرد که "یادداشت های یک شکارچی" شامل بسیاری از موارد است. بزمی، غزلیصفحات»، «سفر به پولیسیا» «سخت و ساده است نثر،رسیدن به سطح شعر" 31 و داستان «سه دیدار» پر شده است "شاعرانه"معابر." 3 تا حدودی، میرسکی، در ارزیابی خود از آثار منثور تورگنیف، اصرار داشت که «تورگنیف همیشه شاعرانه<...>یا یک رگ عاشقانه (همانطور که می بینید، میرسکی "شعر" را با جهان بینی عاشقانه مرتبط کرد - N.Z.)

Svyatopolk-Mirsky D.P. تاریخ ادبیات روسیه از دوران باستان تا سال 1925. - London, 1992. - S. 290. 29 Ibid.-S. 291.

30 همان. - S. 292.

31 همان. - ص307.

32 همان. - S. 296.

جی ال ~ 33

مخالف فضای رئالیستی آثار اصلی او. این "نازک و روایت شاعرانهمهارت» این نویسنده را از هم عصرانش متمایز می کند. اساس «روایت شاعرانهبه گفته میرسکی مهارت تورگنیف است "عنصر غنایی". 35 همانطور که می بینید، محقق با شناخت درستی از ویژگی های نثر تورگنیف که آن را از روایت سنتی متمایز می کند، توضیحی درباره آنچه از "عنصر غنایی" و "فضای غنایی" می فهمد ارائه نکرد. در آثار او، برخلاف مطالعات وی.

M. K. Kleman در مورد ماهیت تجربی کار دراماتیک I. S. Turgenev نوشت و استدلال کرد که "تورگنیف به دنبال راه هایی برای تجدید تئاتر روسیه بود." 36 کار دراماتیک تورگنیف از نقطه نظر کشف تعامل عناصر ژنریک مختلف در آن نیز مورد توجه است. به گفته S.N. پاتاپنکو، تورگنیف علاقه مند به کار در تقاطع درام و حماسه است، بنابراین او، "بدون پرداختن به توضیحات نظری، متوجه شد نمایشیمعادل محتوایی که زیاد مورد توجه قرار گرفت حماسهاشکال ادبیات او در پیشگفتار اولین نشریه «یک ماه در کشور» در توضیح تهاجم خود به «سرزمین بیگانه» برای خوانندگان نمایشنامه تأکید کرد: «در واقع کمدی نیست، اما داستان به شکل دراماتیک 37

پژوهشگران دیگری به فعالیت عنصر غنایی در نمایشنامه های تورگنیف پی برده اند. بنابراین، L.S. Zhuravleva معتقد است که "در کمدی تورگنیف

33 همان. - S. 306.

34 همان. - S. 304.

35 میرسکی، با تکمیل مطالعه خود در مورد میراث تورگنیف، خلاصه کرد: "بزمی، غزلیعنصر در آن (در
تورگنیف - N.Z.) همیشه نزدیک است. او نه تنها کار ادبی خود را به عنوان شاعر غزل آغاز کرد وتمام شده
اشعار او به نثر، اما حتی در واقع گرایانه ترین اش، در امور مدنی و ساختنی ^ ..،؟
جو به طور کلی بزمی، غزلی.- S. 307.

36 کلمنت م.ک. تورگنیف I.S. // کلاسیک درام روسی. مقالات علمی عامه پسند. - L. M., 1940. - S. 161.

37 Patapenko S.N. دراماتورژی I.S. Turgenev به عنوان پیشرو در "درام جدید" // درام
تلاش برای عصر نقره: بین دانشگاهی. نشست آثار علمی - Vologda، 1997. - S. 56.

11 به طرز شگفت انگیزی از نظر ارگانیک ترکیب شده است متن ترانهبا طنز گزنده V. Frolov به دیدگاه متفاوتی پایبند است و استدلال می کند که "در نمایشنامه های تورگنیف، تلفیقی از سه نقش مایه ایجاد شده توسط "نصب" نویسنده قابل توجه است: ظریف.

غزل سراییبا نمایشیو با یک کمدی غمگین و تقریبا گوگولیایی. O

نوآوری تورگنیف در زمینه روانشناسی، علاقه به افشای تجربیات، عمیق غزل سراییو رد جلوه های نمایشی از N.V. Klimova یاد می کند. 40 E.M. Aksenova همچنین بر ماهیت بدیع درام تورگنیف تأکید می کند و ارتباط بین کار تورگنیف و درام قرن 19-20 را کشف می کند. بزمی، غزلینمایشنامه های چخوف 4 "مهم نیست نظرات محققان در جزئیات چقدر متفاوت باشد، همه آنها در یک چیز اتفاق نظر دارند: ماهیت عمومی نمایشنامه های تورگنیف آنقدرها هم که در نگاه اول به نظر می رسد مبهم نیست.

در همان ابتدای فعالیت خلاق تورگنیف، او همچنین خود را در جستجوی اشکال ژانر جدید یافت. در سال 1834، اولین اثر تورگنیف، دیوار، منتشر شد. خود نویسنده در عنوان فرعی ژانر این اثر را "شعر دراماتیک" اعلام کرده است، یعنی به گفته خود تورگنیف، "دیوار" می تواند به جای درام و شعر باشد. 42 و شعر «پراشا» را مؤلف «داستانی در بیت» تعریف کرده است. واضح است که از همان گام های اولیه به بعد راه خلاقانهتورگنیف به "شکل دراماتیک شعر" علاقه مند بود. به هر حال، بعداً این تجربه دراماتیک بود که به تورگنیف رمان نویس کمک کرد. تصادفی نیست که تصویر زندگی نجیب که توسط تورگنیف در نمایشنامه "یک ماه در دهکده" بازآفرینی شد، بعدها در نثر او چنان فراگیر شد، به طوری که موضوع "لانه های نجیب"

38 Zhuravleva L.S. دراماتورژی اثر I.S. Turgenev. دیس دکتری فیلولوژی - ساراتوف، 1952. - S. 299.

39 فرولوف V. سرنوشت ژانرهای دراماتورژی. تجزیه و تحلیل ژانرهای نمایشی در روسیه قرن بیستم. - M.، 1979. - S. 64.

40 برای جزئیات بیشتر رجوع کنید به: Klimova N.V. مهارت I.S. Turgenev-نمایشنامه نویس. دیس... ک فیلول. - م.، 1960.

41 Aksenova E.M. دراماتورژی توسط I.Skhurgenev // خلاقیت I.S.Turgenev: Sat. مقالات - M.، 1959. - S. 186.

42 تورگنیف I.S. آثار//مجموعه کامل آثار و نامه ها. -م. - L.، 1960. -T. 1. -S. 552.

در این مورد بیشتر ببینید: تئاتر قلعه پوتینتسف A. Turgenev-Lutovin. (به فعالیت دراماتیک I.S. Turgenev.) // ظهور. - ورونژ، 1997. - شماره 10-11. - س 227-239. به گفته نویسنده مقاله، انگیزه بیداری خلاقیت تورگنیف در اشکال نمایشی، اجرای تئاتر رعیت در روستا بود. اسپاسکی-لوتووینوو.

محکم وارد تاریخ ادبیات روسیه در قرن نوزدهم شد. رد درام توسط تورگنیف به نفع داستان کوتاه و رمان، همانطور که می گویند، "در روح زمان" بود: "تجربه های دراماتیک به طور رسمی محدود شدند، محدود به نظر می رسیدند"، بنابراین آنها شروع به شکل گیری حماسی کردند. . بدون شک، جستجو برای اشکال هنری جدید تورگنیف در طول زندگی خلاقانه او ادامه یافت. «اشعار در نثر» تورگنیف - آخرین اثر او - شاهد دیگری بر این امر است.

با جمع بندی موارد فوق ، باید گفت که در کار تورگنیف ، دانشمندان مختلف به سنتز اصول عمومی اشاره کردند. مشخص است که دوره ای وجود داشت که تورگنیف ، هنوز جوان ، نمی توانست تصمیم بگیرد که چه کسی شود - شاعر ، نثرنویس یا نمایشنامه نویس. در طول دهه 1940، تورگنیف به عنوان یک هنرمند با استعداد رشد کرد. 46 از 1838 تا 1844 او شاعر بود، اما یک اثر بالغ تر - چرخه غزلیات "دهکده" - از 1847 شروع شد، در همان زمان چرخه نثر "یادداشت های یک شکارچی" شروع به انتشار کرد. در دوره 1843 تا 1846، اشعار تورگنیف ("پاراشا"، "مکالمه"، "مالک زمین"، "آندری") ظاهر شد که در آن "سبک روایت" تورگنیف توسعه یافت. 7 اما "پایان دهه چهل در کار I.S. Turgenev زمانی عمدتاً دراماتیک بود." 48 از سال 1843 تا 1850، نمایشنامه های تورگنیف یکی پس از دیگری متولد شدند: "بی دقتی"، "مفت بار"، "بی پولی"، "هرجا نازک است، آنجا می شکند"، "لیسانس"، "صبحانه در پیشوا" "، "یک ماه در کشور"، استانی ". بنابراین، همانطور که می بینید، از حدود 1843 تا 1850، تورگنیف خود را در همه گونه های ادبی امتحان کرد. و تنها پس از سال 1850 او یک انتخاب خلاقانه خاص انجام داد و قطعاً در آن استقرار یافت

44 "صحنه عمل در نمایشنامه های چخوف یادآور املاک در رمان ها و درام های تورگنیف است" - اینگونه است.
فصل "تورگنیف، چخوف، پاسترناک. درباره مسئله فضا در نمایشنامه های چخوف» تک نگاری بی. زینگرمن. سانتی متر.
در این باره: تئاتر زینگرمن ب. چخوف و اهمیت جهانی آن. - م.، 1988. - س 131-167.

45 برادسکی N.L. تورگنیف نمایشنامه نویس ایده ها // اسنادی در مورد تاریخ ادبیات و مردم.
تورگنیف I.S. - M.، 1923. - S. 9.

46 Ibid.-S. 183.

Yu.B.Basikhin: "... از متن های عاشقانهتورگنیف به سراغ داستانی در شعر می رود و داستان خود را توسعه می دهد هجای روایی"( برجسته شده توسط نویسنده - H.3.). بنگرید به: Yu.B. Basikhin. اشعار تورگنیف ... - S. 92. 48 Brodsky N.L. تورگنیف نمایشنامه نویس ... - S. 3.

شکل نثری ارائه مطالب هنری، از جمله لحن غنایی در آن.

ارتباطاین پایان نامه از یک سو به دلیل نقش ویژه اصل غنایی در نظام هنری تورگنیف است و از سوی دیگر به دلیل عدم توسعه، عدم وضوح این پدیده در آثار نویسنده دهه 1840-1850 غزلیات آثار تورگنیف به طور کلی شناخته شده است، اما هنوز درک ساختاری و معنایی سیستماتیکی از نقش عنصر غنایی در آثار تورگنیف با ماهیت ژانری متفاوت وجود ندارد.

آنچه در این زمینه انجام شده به ما این امکان را می دهد که این پرسش را مطرح کنیم که غزلیات اساس نوعی ترکیب مضامین عام و عناصر فرمی مختلف در آثار نویسنده است، ترکیبی که منشأ آن را باید در دوره مورد بررسی وی جستجو کرد. بیوگرافی و تاریخ ادبیات روسیه. در سنتز عناصر عمومی مختلف در آثار تورگنیف این زمان، اولویت به آغاز غزلی است. 49 به لطف حضور فعال آغاز غنایی، این طرف طرح متن نیست که نه سلسله رویدادها به خودی خود، بلکه به اصطلاح «درون» است که در مرکز آن «روح» است. با قضاوت ذهنی اش، با شادی ها، شگفتی ها، دردها و احساساتش.» پنجاه

بسیاری از محققین بارها به این واقعیت اشاره کرده اند که شعر و نثر متقابل وجود دارد، که منجر به تغییر در قالب های غنایی و حماسی می شود، که اغلب باعث ایجاد نوع جدیدی از اثر می شود که اغلب در ماهیت عمومی آن منحصر به فرد است. در تاریخ ادبیات روسیه پدیده ای متضاد با "غزل" وجود دارد. ما در مورد اشعار "پرزائیک" صحبت می کنیم. این مفهوم، به عنوان یک قاعده، در درجه اول با نام N. Nekrasov همراه است. بدیهی است که بررسی «غزلیات» اشکال مختلف ژانر، شناسایی علل آن است

49 "آغاز غنایی" به عنوان یک "ایده عمومی" درک می شود که عمدتاً در اشعار تجسم یافته است، اما همچنین
ویژگی متون با ماهیت ژانرهای دیگر. بیشتر در مورد جنبه های نظری مسئله
"غزلی" در فصل 1 پایان نامه مورد بحث قرار خواهد گرفت.

50 هگل. زیبایی شناسی: در 4 جلد - م.، 1971. - ت.ز. - S. 414.

حضور دائمی آن در متون تورگنیف به درک پدیده متضاد کمک می کند که تقریباً به موازات آن توسعه می یابد - "پروه سازی" اشعار.

هدف از انجام پایان نامه:نقش و جلوه های غزل را در آثار غنایی، غنایی- حماسی و نمایشی در نظر بگیرید. برای اثبات این که اشکال فوق، با تمام تفاوت‌های عمومی آشکار، توسط یک چنگال تنظیم غنایی مشترک با یکدیگر متحد شده‌اند، تمایل به نفوذ به یکدیگر دارند و در نهایت «سبک شاعرانه» تورگنیف (اصطلاح ژیرمونسکی) را شکل می‌دهند.

برای رسیدن به این هدف، حل وظایف زیر ضروری است:

وضعیت فعلی مشکل تعامل بین محتوا و شکل عناصر مختلف عمومی - اشعار، حماسه، درام را در نظر بگیرید. تعیین محتوای اصطلاحات "آغاز غنایی"، "غزلسرایی"، "غزلسرایی"؛

ردیابی چگونگی روند نفوذ متقابل غزل و حماسه در کار تورگنیف مطابق با کلیات

روند توسعه ادبیات روسی از رمانتیسم به رئالیسم؛

آشکار در ساختار اشعار، غنایی - حماسی و آثار نمایشیتکنیک‌های هنری تورگنیف که فضایی غنایی ایجاد می‌کند و بعداً توسط او در نثر استفاده می‌شود.

به دلیل تمایل به ترکیب اصول عمومی، به بررسی ویژگی های درام تورگنیف.

موضوع مطالعه:کارهای اولیه تورگنیف

موضوع مطالعه:حرکتی به سوی سنتز غنایی، حماسی و دراماتیک در آثار نویسنده، که می تواند با اشعار، اشعار و نمایشنامه های تورگنیف در دوره 1840-1850 آشکار شود.

تازگی علمی تحقیق پایان نامه در این است که برای اولین بار اشعار، اشعار و نمایشنامه های I.S. Turgenev مورد توجه قرار گرفته است.

15 نفوذ متقابل

به عنوان آثاری از فرم های ژانر پیچیده که با "ایده های عمومی" (سنتز عمومی) با غلبه شروع غنایی مشخص می شود. مقررات دفاعی:

کار اولیه I.S. Turgenev نوعی سنتز اصول غنایی، حماسی و نمایشی است.

«طبیعی» و «اجتماعی» جزء ساختاری و معنادار سیستم غنایی I.S. Turgenev است.

در کارهای اولیه I.S. Turgenev، «غزل‌سازی» از حماسه و یک «اپیزاسیون» از غزل وجود دارد.

در قلب دراماتورژی تورگنیف ترکیبی از اصول نمایشی، غنایی و حماسی وجود دارد. این به نوبه خود تا حدودی ظهور دراماتورژی چخوف و - به طور گسترده تر - پدیده قرن بیستم به عنوان "درام جدید" را پیش بینی کرد.

شعرهای غنایی که در آثار پیش از رمانتیک I.S. Turgenev شکل گرفت اصالت میراث تورگنیف را به عنوان یک کل تعیین کرد.

مبنای روش شناختیمطالعات، آثاری بر روی نظریه هستند
اشعار و تعامل آن با دیگر انواع ادبیات (V.M. Zhirmunsky,
R. O. Yakobson، B. V. Tomashevsky، B. M. Eichenbaum، L. Ya. Ginzburg، V. E. Khalizev،
V.V.Kozhinov، V.D.Skvoznikov، M.M.Girshman، Yu.B.Orlitsky، SI

کورمیلوف)، در مورد نظریه ژانرها (M.M. Bakhtin، Yu.N. Tynyanov)، نظریه نویسنده (Yu.M. Lotman، B.O. Korman)، نظریه نمایش (L.M. Lotman، B.I. Zingerman، E.G. Kholodov).

تحقیق مبتنی بر وحدت است تاریخیو ساختاری- مقایسه ایرویکردهای متن ادبی

موافقت رسمی.مواد تحقیق در کنفرانس های علمی سالانه معلمان و کارکنان SamSU، کنفرانس های علمی بین دانشگاهی دانشمندان و متخصصان جوان در سال های 1997، 1999، 2002، 2003، 2005 و همچنین در کنفرانس های بین المللی "مورفولوژی" مورد بحث قرار گرفت.

16 ترس» و «رمزهای کلاسیک روسی. مشکلات تشخیص، خواندن و به روز رسانی» در سال 2005.

مفاد اصلی پایان نامه در ادامه منعکس شده است انتشارات:

زاخارچنکو N.A. "پاراشا" از I.S. Turgenev به عنوان یک شعر واقع گرایانه // بولتن SamGU. - سامارا، 1998. - شماره 3 (9). - س 56-64.

زاخارچنکو N.A. جنبه های نظری مطالعه مدرسه چرخه "اشعار در نثر" توسط I.S. Turgenev // مشکلات مطالعه روند ادبی قرن XIX-XX. سامارا، 2000. - S. 248-255.

زاخارچنکو N.A. مؤلفه غنایی در نمایشنامه I.S. Turgenev "یک ماه در روستا" // زبان هنری عصر: مجموعه مقالات علمی بین دانشگاهی. سامارا، 2002. - S. 88-107.

زاخارچنکو N.A. آغاز غنایی به عنوان شکلی از تجلی آگاهی نویسنده در نمایشنامه I.S. Turgenev "هرجا نازک است، آنجا می شکند" // زبان هنری عصر: مجموعه مقالات علمی بین دانشگاهی. سامارا، 2002. - S. 78-87.

اهمیت علمی و عملی کاراین است که می توان از مطالب پایان نامه برای آموزش تاریخ ادبیات روسیه قرن نوزدهم در آموزش عالی، در کتاب های درسی و دوره های ویژه در مورد کار I.S. Turgenev استفاده کرد.

ساختار پایان نامه شامل یک مقدمه، چهار فصل، یک نتیجه گیری و یک کتابنامه است. حجم کل پایان نامه 226 صفحه شامل 21 صفحه فهرست ادبیات استفاده شده شامل 312 عنوان می باشد.

مقدمه

شخصیت نویسنده، درک او از جهان و نگرش او به واقعیت، تجربه عاطفی و زندگی باعث منحصر به فرد بودن و اصالت خلاقیت می شود. فردیت خلاق از طریق ماهیت بینش تصویری، اهداف خلاقانه، روش هنری و سبک او بیان می شود. اصالت نویسنده را می توان با مقایسه آثار او با آثار معاصرانش، پیشینیان، از طریق شاعرانگی آثارش و ویژگی های روش هنری آشکار کرد. این پژوهش تلاشی است برای درک استادی هنری است. تورگنیف، به دنیای منحصر به فرد تصاویر او ، فردیت سبک نفوذ کند.

است. تورگنیف هنرمند بزرگی است که توانست چیزهای خارق العاده زیادی را در دنیای معمولی و روزمره کشف کند. این یکی از آن نویسندگانی است که با تلفیق غیرمعمول ظریف و ارگانیک یک تصویر حماسی واقع گرایانه - بتن با غزل متمایز می شود.

تضاد در آثار هنرمند بزرگ کلمه یک جزئیات روانشناختی است: چنین انگیزه ها و تصاویری در تقابل قرار می گیرند که برای همه یا بسیاری از مردم بی تفاوت نیست: جوانی و پیری، عشق و نفرت، ایمان و ناامیدی، مبارزه و فروتنی، غم انگیز و شاد، روشن و تاریک، زندگی و مرگ، لحظه و ابدیت. کار حاضر مشخص شده است جنبه زیبایی شناختی و فلسفیمطالعه مشکل مشخص شده در عنوان

مانند هدف - شیتحقیق ارائه شده است "اشعار به نثر" از I.S. تورگنیف. توسل به کار نویسنده نه تنها از نظر شخصی برای نویسنده اثر مهم است، بلکه به دلایل متعددی مرتبط است. اشعار این چرخه در مدرسه کم مطالعه می شوند، اگرچه با عمق محتوا، پری فلسفی خود خوانندگان را جذب می کنند. این آثار به گونه‌ای متفاوت توسط خوانندگان درک می‌شوند و تأثیرات متفاوتی بر آن‌ها می‌گذارند: عاطفی، زیبایی‌شناختی، روان‌شناختی، اخلاقی. نویسنده در آخرین سال‌های زندگی‌اش نگران پرسش‌های اساسی هستی بود، پرسش‌های «ابدی» زندگی که او آنها را مطرح می‌کرد. در اشعار خود به نثر می نویسد و سعی در درک آن دارد. آنها تقریباً تمام مضامین و انگیزه های I.S. تورگنیف، دوباره توسط نویسنده در سال های انحطاط خود درک و دوباره احساس شد. غم در آنها بسیار است، اما غم سبک است. درخشان ترین و از نظر هنری بی نقص ترین مینیاتورها با نت های موید زندگی سرشار از ایمان به انسان نفوذ می کند. از اینجا هدفاز این مطالعه: برای اثبات اینکه انگیزه از طریق چرخه تورگنیف است تضاد، که هم در سطح کل چرخه و هم در سطح یک اثر خود را نشان می دهد. هدف واقعی تنظیم را تعیین کرد وظایف بعدی:

1. تجزیه و تحلیل مطالب نظری مربوط به مطالعه "اشعار در نثر" توسط I.S. تورگنیف؛
2. برای شناسایی ویژگی ها و ویژگی های ژانر "شعر در نثر"؛
3. تجزیه و تحلیل آثار فردی و شناسایی نقوش متضاد اصلی و تصاویر ذاتی در این چرخه.
4. تأثیر درک فلسفی حقایق زندگی را بر زندگی معنوی یک فرد در نظر بگیرید.

در حل تکالیف فوق موارد زیر روش ها و ترفندها:

1. متنی
2. روش توصیفی؛
3. تجزیه و تحلیل مؤلفه؛
4. دریافت تفسیر داخلی (دریافت سیستماتیک و طبقه بندی).

1. موضوع «اشعار به نثر» از آی.س. تورگنیف

موضوع شعرها بسیار متنوع است. محققان با دقت 77 شعر منثور از I.S. تورگنیف و آنها را بر اساس اصل تضاد سیستماتیک کرد، یعنی: خاطرنشان شد که در میان نقوش اصلی متضاد آثار، موارد زیر قابل تشخیص است:

1. عشق و دوستی- "رز"، "پادشاهی لاجوردی"، "دو برادر"، "گلهای رز چقدر خوب، چقدر تازه بودند"، "مسیر عشق"، "عشق"، "گنجشک".
2. شفقت، فداکاری- "به یاد یو.ورفسکایا"، "آستانه"، "دو مرد ثروتمند"، "تو گریه کردی".
3. گذرا بودن زندگی، زندگی و مرگ، معنای زندگی، تنهایی- "مکالمه"، "ماشا"، "به یاد یو.ورفسکایا"، "حشره"، "شی"، "پوره"، "فردا! فردا!»، «چه فکر کنم؟»، «ن.ن.»، «ایست!»، «جلسه»، «وقتی من رفتم»، «وقتی تنها هستم»، «عبارت»، «راهب»، «ما خواهیم کرد» هنوز می جنگید، "Drozd 1"، "Drozd 2"، "ساعت شنی"، "U - A ... U - A!" - "سگ"، "کبوترها"، "بدون لانه"، "U - A . .. یو «آه!»، «پیرزن»، «دو رباعی»، «ضرورت، قدرت، آزادی»، «دوگانه».
4. همه موجودات زنده قبل از طبیعت یکسان هستند- "سگ"، "رقیب"، "دروز 1"، "سفر دریایی".
5. اخلاق، اخلاق؛ کرامت انسانی دهقان روسی- "یک مرد راضی"، "قانون روزمره"، "احمق"، "افسانه شرقی"، "خزنده"، "نویسنده و منتقد"، "گدا"، "آخرین تاریخ"، "شی"، "او را به دار آویخت".
6. تضاد دنیا: حق و باطل;با قطعات و اشک زندگی گذشته، عشق؛ عشق و مرگ؛ جوانی، زیبایی؛ کهنسال- «صدقه»، «خودپرست»، «ضیافت حق تعالی»، «دشمن و دوست»، «دعا»، «متاسفم»، «لعنت»، «حکومت دنیوی»، «با کی بحث کنیم» «برهمن»، «حقیقت و حقیقت»، «کبک»، «درختان من»، «رقیب»، «جمجمه»، «نماز»، «جام»، «رز»، «صدقه»، «زیارت»، «برفک» "شب برخاستم"، "گنجشک"، "زیارت"، "پادشاهی لاجوردی"، "تقصیر کیست؟"، "ای جوانی من"، "سنگ"، "فردا! فردا!»، «تقصیر کیست؟»، «ای جوانی من»، «وقتی رفتم»، «شب بیدار شدم»، «وقتی تنهام»، «زیر چرخ گرفتار»، «پیرمرد».
7. تحسین زبان روسی -"زبان روسی".

محققان متوجه استفاده مکرر از I.S. تورگنیف در مینیاتور توصیف متضاد طبیعت, آسمان پوشیده از ابر; نویسنده به دقت توجه دارد شرح چشم(در 12 قصیده); ظاهر یک فرددر سه قصیده، هنرمند با استفاده از آنتی تز به شرح رویاها; تصویر صدا. اچگیاهان همچنین به انتقال خلق و خوی یک اثر خاص کمک می کنند: بوها، ظاهر، ایده های خواننده در جایی که این گل ها و درختان رشد می کنند: افسنطین، زنبق دره، گل رز، مینیونت، نمدار، صنوبر، چاودار.

2. 1. تضاد به عنوان موتیف اصلی مینیاتورهای غنایی

تمامی آثار I.S. تورگنیف با در نظر گرفتن مشکلات ابدی که همیشه نگران، نگران و نگران کننده جامعه بوده است متحد می شود. به گفته L.A. اوزروا، "مجموعه شامل بسیاری از مضامین و انگیزه های به اصطلاح ابدی است که با همه نسل ها روبرو می شود و مردم زمان های مختلف را متحد می کند ..." (Ozerov L.A. "Turgenev I.S. Poems in prose", M., 1967, p. .11) در نظر بگیرید. برخی مضامین و شعرها

است. تورگنیف همیشه زیبایی و "هماهنگی بی نهایت" طبیعت را تحسین می کرد. او متقاعد شده بود که یک فرد تنها زمانی قوی است که به آن "تکیه" کند. نویسنده در طول زندگی خود نگران جایگاه انسان در طبیعت بود. او از قدرت و اقتدار او ترسیده بود، نیاز به اطاعت از قوانین ظالمانه او، که همه در برابر آن برابر هستند، از "قانونی" وحشت زده شد، که طبق آن، در بدو تولد، شخص قبلاً به اعدام محکوم شده بود. در یک شعر "طبیعت"ما می خوانیم که طبیعت "نه خیر می داند و نه بد". او در پاسخ به غرغر کردن مرد در مورد عدالت، پاسخ می دهد: «عقل قانون من نیست - عدالت چیست؟ من به تو زندگی دادم - می گیرمش و به دیگران و کرم ها و مردم می دهم ... برام مهم نیست ... در ضمن از خودت دفاع کن - و اذیتم نکن! برایش مهم نیست که یک مرد، آن کرم - همه موجودات یکسان هستند. هر کس یک زندگی دارد - بزرگترین ارزش.

2.1.1. همه موجودات زنده قبل از طبیعت یکسان هستند

در اشعار "سگ", دروزد 1, "دریایی شنا کردن"در نظر گرفته شده موضوع زندگی و مرگ, گذرا بودن زندگی انسان, بی اهمیت بودن زندگی هر فرد در مواجهه با مرگ. نویسنده زندگی را با یک نور لرزان مقایسه می کند که در اولین "حمله" طوفان خاموش می شود. این موجودی ترسناک و مجزا است که نزدیک شدن به مرگ را احساس می کند و "یک زندگی با ترس در برابر زندگی دیگر جمع می شود." این اشعار دوباره نشان می دهد ایده برابری و بی اهمیتی همه موجودات زنده در برابر "قانون" طبیعت: "دو جفت چشم یکسان"، "دستش را گرفتم - جیرجیر و عجله نکرد." نویسنده یک شخص و یک حیوان را در کنار هم قرار می دهد تا بر تفاوت، اما در عین حال رابطه قهرمان و حیوانات تأکید کند. به همین منظور است که معرفی می کند پلئوناسم ها: «تفاوتی نیست» و «همسانیم»، «همه فرزندان یک مادریم» از نظر معنایی نزدیک هستند و بر همسانی انسان و حیوان در برابر مرگ، آزمایش های زندگی تأکید دارند. برای همین منظور، متن استفاده می کند تکرار همان عبارات: همان احساس، همان نور، همان زندگی، همان فکر ناخودآگاه. تورگنیف با کمک مسیرها مرگ را زنده می کند، به آن "زندگی" می بخشد: "زوزه های طوفانی وحشتناک و خشن"، "صداهای ابدیت" شنیده می شود.

و مهمتر از همه، آنچه در زندگی است، آنچه باید محافظت شود، گرفتار شود و رها نشود - جوانی و عشق. گذشته از همه اینها زندگی انسان در مقایسه با زندگی طبیعت بسیار زیبا و بسیار کوچک و آنی است.این تضاد، یعنی تضاد بین زندگی انسان و حیات طبیعت، برای تورگنیف حل نشدنی است. "اجازه نده زندگی بین انگشتانت بلغزد." در اینجا اندیشه و دستورالعمل فلسفی اصلی نویسنده است که در بسیاری از "اشعار ..." بیان شده است.

2.1.2. تضاد دنیا: حق و باطل; شادی و اشک زندگی گذشته، عشق؛ عشق و مرگ؛ جوانی، زیبایی؛ کهنسال

از زبان «اشعار در نثر» آی.س. تورگنیف برای هماهنگی زندگی و کلمات، برای طبیعی بودن، برای حقیقت احساسات تجسم یافته در زبان تلاش کرد. در این گروه موضوعی، نویسنده به طور گسترده استفاده کرد آنافورا: «صداقت سرمایه او بود»، «صداقت به او حق داد»; سوالات بلاغی: "بخشیدن به چه معناست؟" تعجب های بلاغی: "بله، من شایسته هستم، من یک فرد اخلاقی هستم!" موازی سازی: "ببخشید...ببخشید...".

شعر "متاسفم" از نظر محتوایی قابل توجه است و بر اساس استفاده نویسنده از توازی و ضدیت ("زشتی و زیبایی" ، "کودکان و افراد مسن") ساخته شده است. تونالیته های متضاد در اشعار این گروه موضوعی بسیار ظریف جای یکدیگر را می گیرد، خواننده را به تفکر وا می دارد و او را وادار به بازخوانی دوباره و دوباره آثار برای درک بهتر می کند. به نظر می رسد نویسنده می داند و در عین حال در مورد آنچه به ما می گوید شک دارد.

در اشعار "بازدید", "پادشاهی لاجوردی", "چه کسی گناه؟", "ای جوانی من"«جوانی، زن، زیبایی باکره»، «پادشاهی لاجورد، نور، جوانی و شادی»، «ای جوانی من، طراوت من» در مقابل خسران است، خراشیدن «خروج کر»، «من پیرم» پادشاهی لاجوردی من تو را در خواب دیدم، "شما فقط برای یک لحظه می توانید جلوی من چشمک بزنید - در اوایل صبح اوایل بهار". تعداد زیادی از القاب: "قرمز قرمز ملایم گل رز شکوفا"، "آسمان لاجوردی بی مرز"، "آفتاب ملایم"، "بی ادبی شدید"؛ شخصیت پردازی ها: "مه بالا نمی آمد، نسیم سرگردان نمی شد" استعاره ها: "موج های ظریف مقیاس های طلایی" ، "غواصی در امواج نرم" ، "روح پاک نمی فهمد" - به نویسنده کمک می کند تا در کوتاه ترین زمان هر شعر با خواننده ارتباط عمیق برقرار کند ، حساسیت و انسانیت را در حل نشان دهد. مسائل مختلفی که در یک شعر مطرح شده است.

مینیاتورهای غنایی : "سنگ", "فردا! فردا!", "چه کسی گناه؟", "ای جوانی من", "وقتی من رفتم", "شب بیدار شدم", "وقتی که من تنها هستم", «در زیر گرفتار شد چرخ", "پیرمرد"- پر از رنگ های تیره و تاریک. تورگنیف این اشعار را با اشعار روشن و رنگین کمانی آغشته به حالات خوش بینانه مقایسه می کند ("پادشاهی لاجوردی"، "روستا"). معمولاً همه آنها در مورد عشق، زیبایی، قدرت آن هستند. در این اشعار احساس می‌شود که نویسنده همچنان به قدرت زیبایی، به زندگی شاد باور دارد که متأسفانه آن را نداشت (گنجشک). خاطرات یک زندگی گذشته ("روح های زن جوان اخیراً از همه طرف به قلب پیر من سرازیر شدند ... با آثار آتش تجربه شده سرخ شد" ، "تقریباً هر روز زندگی خالی و تنبل است - او (یک شخص) زندگی را گرامی می دارد ، به آن امیدوار است، "شما - جوانی، من پیر هستم")، رنگ های روشن و آبدار اجازه می دهد تا برای لحظه ای موجی از سرزندگی را احساس کنید، احساسات شادی را که زمانی قهرمان را نگران می کرد، تجربه کنید.

2.1.3. اخلاق، اخلاق؛ کرامت انسانی دهقان روسی

بهترین ویژگی های مردم روسیه، صمیمیت آنها، پاسخگویی به درد و رنج همسایگان، تورگنیف در اشعار اسیر شده است. "دو مرد ثروتمند"، "ماشا"، "Schi"، "او را حلق آویز کنید!".در اینجا، مانند یادداشت های یک شکارچی، برتری اخلاقی دهقان ساده روسی بر نمایندگان طبقات حاکم نشان داده شده است.

حماقت طنزآمیز آن بخش از اشعار به نثر را که اکتساب، تهمت، طمع را از بین می برد، دامن زد. رذایل انسانی مانند خودخواهی، طمع، خشم در اشعار به شدت آشکار می شود: "یک فرد راضی"، "نویسنده و منتقد"، "احمق"، "خودخواه"، "دشمن و دوست"، "خزنده"، "خبرنگار"، "قانون زندگی." برخی از این اشعار بر اساس حقایق زندگی واقعی است. به عنوان مثال، روزنامه نگار مرتجع بداخلاق B.M. مارکویچ. تعدادی از اشعار به نثر آغشته به افکار غم انگیز، حالات بدبینانه الهام گرفته از بیماری طولانی نویسنده است.

با این حال، هر چقدر هم که برداشت های غم انگیز و دردناک زندگی شخصی نویسنده بود، جهان را در مقابل او پنهان نکرد.

2.1.4. عشق و دوستی

اغلب برای نشان دادن گذرا بودن زندگی، I.S. تورگنیف حال و گذشته را با هم مقایسه می کند. از این گذشته ، در چنین لحظاتی است که با یادآوری گذشته خود ، شخص شروع به قدردانی از زندگی خود می کند ... ( "دو برابر"). در واقع، تورگنیف با چه مهارتی تصویر جوانان شاد - "پادشاهی لاجوردی، نور، جوانی و شادی" - را در شعری خلق می کند. "پادشاهی لاجوردی"او این قلمرو روشن را در مقابل «روزهای تاریک، سخت، سرما و تاریکی پیری» قرار می‌دهد... و همه جا، همه جا این ایده فلسفی که کمی پیشتر به آن اشاره شد: نشان دادن همه تضادها و غلبه بر آن. و این به طور کامل در "دعا":«خدای بزرگ، مطمئن باش که دو برابر دو، چهار نیست!» «آه، زشتی... فضیلت ارزانی به دست آمده است».

در این گروه موضوعی، آنها در مقابل هم قرار می‌گیرند: گل رز و اشک، پادشاهی لاجوردی و رویا، عشق و نفرت، عشق می‌تواند «من» انسان را بکشد.

استفاده از عبارات قید، که عمدتاً در گفتار نوشتاری استفاده می شود، جالب به نظر می رسید، آنها آثار را با نجابت و لطافت پر می کنند: "به اتاق نشیمن برگشته، ناگهان متوقف می شود."

شعر "گنجشک"- درخشان ترین و شگفت انگیزترین "مطالعه از طبیعت" - تأیید کننده زندگی و شادی ، تجلیل از زندگی همیشه زنده ، انکار خود. با وجود حجم کم، کار تورگنیف دارای تعمیم فلسفی عظیمی است. یک صحنه کوچک باعث می شود نویسنده به فکر ماشین حرکت دائمی جهان - عشق باشد. انگیزه محبت آمیز و ایثارگرانه یک پرنده کوچک که به طور تصادفی توسط یک نویسنده روسی دیده می شود، به شما امکان می دهد در مورد خرد و عشق فکر کنید.

عشق جایگاه استثنایی در آثار نویسنده داشت. عشق تورگنیف همیشه یک شور قوی، یک نیروی قدرتمند است. او قادر به مقاومت در برابر همه چیز است، حتی مرگ: "تنها به وسیله او، فقط با عشق زندگی حفظ می شود و حرکت می کند." این می تواند یک فرد را قوی و با اراده، قادر به یک شاهکار کند. برای تورگنیف، فقط عشق وجود دارد - یک قربانی. او مطمئن است که تنها چنین عشقی می تواند خوشبختی واقعی را به ارمغان بیاورد. تورگنیف در تمام آثار خود عشق را به عنوان یک آزمایش بزرگ زندگی، به عنوان آزمایش قدرت انسان معرفی می کند. هر انسان، هر موجود زنده ای باید این فداکاری را انجام دهد. حتی پرنده‌ای که لانه‌اش را گم کرده و مرگ برای آن اجتناب‌ناپذیر به نظر می‌رسید، می‌تواند با عشقی که از اراده قوی‌تر است نجات یابد. فقط او، عشق است که می تواند برای مبارزه و فداکاری خود قدرت بدهد.

در این شعر تمثیلی وجود دارد. سگ در اینجا "سرنوشت" است، سرنوشت شیطانی که بر هر یک از ما سنگینی می کند، آن نیروی قدرتمند و به ظاهر شکست ناپذیر. او به آرامی به جوجه نزدیک شد که آن نقطه از شعر "پیرزن"، یا به عبارت ساده تر، مرگ آرام آرام به سمت ما می خزد. و در اینجا عبارت پیرزن "تو نمی روی!" رد می شود. تو می روی، حتی با رفتنت، عشق از تو قوی تر است، «دهان باز دندانه دار» را «بسته» و حتی سرنوشت، حتی این هیولای عظیم را می توان آرام کرد. حتی می تواند متوقف شود، به عقب برگردد... تا قدرت، قدرت عشق را تشخیص دهد...

در نمونه این شعر، می توانیم کلماتی را که قبلاً نوشته شده است تأیید کنیم: "اشعار به نثر" - چرخه ای از مخالفت ها. در این صورت قدرت عشق با قدرت شر یعنی مرگ مقابله می کند.

2.1.5. شفقت، فداکاری

یکی از بهترین منظومه های سیاسی در نثر را می توان نام برد "آستانه". آستانه برای اولین بار در سپتامبر 1883 چاپ شد. تحت تأثیر روند ورا زاسولیچ، یک دختر صادق و فداکار روسی که به شهردار سن پترزبورگ، F.F. Trepov شلیک کرد، نوشته شده است. او در آستانه یک زندگی جدید است. نویسنده تصویری نجیب از یک زن انقلابی خلق می کند که به نام سعادت و آزادی مردم آماده است تا به هر رنج و محرومیتی برود. و او از این آستانه نمادین عبور می کند.

«... و پرده سنگینی پشت سرش افتاد.

احمق! یکی از پشت جیغ زد

مقدس! - در پاسخ از جایی چشمک زد.

نگرش به یک واقعیت، پدیده، رویداد از سوی دو فرد کاملا متفاوت با چه تضادی است!

آستانه هر خواننده ای را وادار می کند که در مورد زندگی خود فکر کند، آن را درک کند و در صورت لزوم تجدید نظر کند.

2.1.6. گذرا بودن زندگی، زندگی و مرگ، معنای زندگی، تنهایی، سرنوشت

"اشعار در نثر" - یک چرخه - مخالفت، تقابل زندگی و مرگ، جوانی و پیری، خوب و بد، گذشته و حال. این انگیزه ها با یکدیگر «تضاد دارند». است. تورگنیف اغلب آنها را با هم هل می دهد، در هم می آمیزد، و در پایان نویسنده به دنبال ادغام همه چیز متناقض با هم است ("دوگانه").

در. دوبرولیوبوف در مورد نثر تورگنیف نوشت: "... این احساس هم غم انگیز و هم شاد است: خاطرات روشن دوران کودکی وجود دارد که به طور غیرقابل برگشتی چشمک می زند ، امیدهای غرورآفرین و شادی آور جوانی وجود دارد. همه چیز گذشته است و دیگر وجود نخواهد داشت. اما شخصی هنوز ناپدید نشده است که حتی در حافظه بتواند به این رویاهای روشن بازگردد ... و برای کسی که می داند چگونه چنین خاطراتی را بیدار کند خوب است که چنین حال و هوای روح را برانگیزد. (Dobrolyubov N.A. Sobr. آثار در سه جلد، جلد 3، M.، 1952، ص 48.) در واقع، می توان اشاره کرد که بسیاری از اشعار به نثر، که در نگاه اول بدبینانه و غم انگیز هستند، در واقع در انسان بیدار می شوند. حالتی از اوج معنوی و روشنگری». غزلیات به اصطلاح تورگنیف به آثار نویسنده صداقت خارق العاده ای می بخشد. همه اینها را به این می نویسیم که در چنین شعرهایی است که گذشته و حال با هم برخورد می کنند، این غزل کاملاً جلوه گر می شود.

اشعار این گروه به قدری غنی است که پژوهشگران آن ها را در گروه های مختلف قرار داده اند.

2.1.7. تحسین زبان روسی

در میان اشعار به نثر، مینیاتور میهنی جایگاه برجسته ای را به خود اختصاص داده است "زبان روسی". هنرمند بزرگ کلمه با زبان روسی با ظرافت و لطافت فوق العاده برخورد کرد. است. تورگنیف فرمول شگفت انگیزی دارد: زبان = مردم. آی. تورگنیف هرگز زبان روسی را تحسین نکرد و آن را "بزرگ و توانا" خواند و امید به آینده ای روشن برای روسیه را با آن پیوند داد: "اما نمی توان باور کرد که چنین زبانی به مردم بزرگ داده نشده است." نویسنده اصرار کرد که از زبان زیبای خود محافظت کنیم. او معتقد بود که آینده متعلق به زبان روسی است، که می توان با کمک چنین زبانی آثار بزرگی خلق کرد.

2. 2. تضاد به عنوان وسیله ای برای نفوذ به تصاویر قهرمانان "اشعار در نثر"

در تاریخ ادبیات روسیه، شاید هیچ نویسنده بزرگ دیگری مانند ایوان سرگیویچ تورگنیف وجود نداشته باشد که این چنین صمیمانه و با مهربانی طبیعت را دوست داشته باشد. سرزمین مادریو به طور کامل و همه کاره آن را در کار او منعکس کرد. این نویسنده که سالهای زیادی را در خارج از کشور در جدایی از روسیه گذرانده بود، نه تنها به دلیل بیماری، بلکه به این دلیل که نتوانست از اسپاسکی-لوتووینوو خود دیدن کند، رنج می برد. I.S با قدرت هنری عظیم منعکس شد. تورگنیف، زیبایی نرم و محتاطانه طبیعت خط میانی در "اشعار در نثر".

توضیحات چشم:

"صدقه" - "چشم ها درخشان نیست، اما روشن است. یک نگاه نافذ، اما نه شیطانی.

"بازدید" - "چشمان بزرگ، سیاه و روشن خندید."

"Schi" - "چشم های قرمز و متورم."

"دو برادر" - "چشم های قهوه ای، با حجاب، با مژه های ضخیم؛ نگاه تلقین کننده»؛ چشم های بزرگ، گرد و خاکستری کم رنگ.

"ابوالهول" - "چشم های تو - این چشم های بی رنگ، اما عمیق هم حرف می زنند ... و صحبت های آنها به همان اندازه ساکت و مرموز است."

"گلهای رز چقدر زیبا، چقدر تازه بودند..." - "چقدر ساده دل - چشمان متفکر الهام گرفته شده است"، "چشمهای درخشان آنها هوشمندانه به من نگاه می کنند".

"متوقف کردن!" - "نگاهت عمیق است."

"دروز" - "صداهای رنگین کمانی ... ابدیت را دمید."

"شب از خواب بیدار شدم" - "صدای غم انگیز از دور بلند شد".

"وقتی من تنها هستم" - "صدایی نیست ...".

"گرفتار زیر چرخ" - "این پاشیدن و ناله های شما همان صداها هستند و نه بیشتر."

"اوه... اوه اوه!" - "عجیب، بلافاصله توسط من درک نشد، اما زنده ... صدای انسان ..."

"طبیعت" - "زمین در اطراف ناله می کرد و می لرزید".

"هیچ غمی بزرگتر وجود ندارد" - "صدای شیرین صدای جوان".

"روستا" - "تمام آسمان پر از آبی است".

"مکالمه" - "آسمان سبز کم رنگ، روشن و خاموش بر فراز کوه ها."

"پایان جهان" - "آسمان خاکستری و یک رنگ مانند یک سایبان بر روی او آویزان است."

"بازدید" - "آسمان شیری - سفید بی سر و صدا قرمز شد."

"پادشاهی لاجوردی" - "آسمان بی کران بالای سر، همان آسمان لاجوردی".

"Nymphs" - "آسمان جنوب به وضوح آبی روی او بود."

"کبوترها" - "قرمز، کم، گویی ابرهای پاره پاره می شوند."

شرح ظاهر فرد:

"دهکده" - "مردان با موهای روشن، با پیراهن های کم کمربند تمیز ..."، "سرهای فرفری کودکان".

"ماشا" - "قد بلند، باشکوه، خوب کار کرده است."

"گدا" - "گدا، پیرمرد فرسوده."

“آخرین تاریخ" - "زرد، خشک شده ..."

"بازدید" - "یک زن کوچک بالدار؛ تاج گلی از نیلوفرهای دره، فرهای پراکنده یک سر گرد را پوشانده بود.»

هماهنگی و لطافت تن ها، ترکیب ماهرانه و ظریف نور و سایه، سبک تورگنیف را هم در به تصویر کشیدن یک شخص و هم در تصاویر طبیعت مشخص می کند. او مناظر خود را با خلق و خوی یک فرد، با ظاهر معنوی او مرتبط می کند. در مینیاتور، منظره یا حالت ذهنی قهرمان را نشان می دهد، یا طرح منظره با تأملات فلسفی نفوذ می کند. رنگ‌های روشن، شاد و امیدوارکننده‌تر از رنگ‌های غمگین و غمگین وجود دارد.