"Reines Gold" von Turgenevs Prosa. "Reines Gold" von Turgenevs Prosa Was ist die Manifestation der Lyrik der frühen Turgenevs Prosa

Antwort links Gast

KALINYCH - der Held von I. S. Turgenevs Geschichte "Khor and Kalinych" (1847) aus der Serie "Notes of a Hunter". Im Gegensatz zu Khor, dem Helden derselben Geschichte, symbolisiert K. die poetische Seite des russischen Nationalcharakters. Der Alltag eines Helden ohne Geschäftssinn ist schlecht organisiert: Er hat keine Familie, er muss die ganze Zeit mit seinem Gutsbesitzer Polutykin verbringen, mit ihm auf die Jagd gehen usw. Gleichzeitig gibt es in Ks Verhalten keine Unterwürfigkeit, er liebt und respektiert Polu-tykin, vertraut ihm vollkommen und beobachtet ihn wie ein Kind. Die besten Charakterzüge von K. manifestieren sich in seiner rührenden Freundschaft mit Khorem. So trifft ihn der Erzähler zum ersten Mal, als K seinem Freund einen Strauß Felderdbeeren bringt, und gibt zu, dass er eine solche „Zärtlichkeit“ von dem Bauern nicht erwartet habe. Das Bild von K. eröffnet in den „Aufzeichnungen eines Jägers“ eine Reihe „freier Menschen“ aus dem Volk: Sie können nicht ständig am selben Ort leben und dasselbe tun. Unter solchen Helden sind Kasyan aus "The Beautiful Sword", Yer-Molai, der Begleiter des Erzählerjägers, der in den Geschichten "Yermolai and the Miller's Woman", "My Neighbor Radilov", "Lgov" usw. vorkommt Typ mit seiner Poesie, spiritueller Sanftheit und sensibler Einstellung zur Natur ist für Turgenev nicht weniger wichtig als ein vernünftiger und praktischer Held: Beide repräsentieren unterschiedliche, aber komplementäre Seiten des Wesens eines russischen Menschen. Der Tradition von Turgenjew folgend erschafft A. I. Kuprin in der Erzählung „Die Wildnis“ (ursprünglich „In der Wildnis“, 1898) zwei gegensätzliche Charaktere, ähnlich wie Khory und K. Das ist der Sotsky Kirill und der Waldarbeiter Talimon, aber ein Typ wie K. erweist sich als attraktiver für Kuprin, daher ist sein unpraktischer, freundlicher und bescheidener Talimon in seiner spirituellen Erscheinung höher als der narzisstische und geschwätzige Kirill.
KHOR - der Held der Geschichte von I.S. Turgenev "Khor and Kalinich" (1847) aus der Serie "Notes of a Hunter". Dies ist einer der interessantesten Bauerntypen in der russischen Literatur. Er verkörpert ein gesundes praktisches Prinzip: Als resignierender Bauer lebt X. unabhängig von seinem Gutsbesitzer Polutykin, seine Wirtschaft ist gut etabliert, er hat viele Kinder. Der Autor bemerkt besonders den aktiven Geist seines Helden als integralen Bestandteil seiner Natur. Dies manifestiert sich in Gesprächen mit einem anderen Helden der Notizen, dem Erzähler: „Aus unseren Gesprächen habe ich eine Überzeugung gelernt, dass Peter der Große überwiegend eine russische Person war, Russe gerade in seinen Verwandlungen. Was gut ist – gefällt ihm, was sinnvoll ist – gib es ihm, aber woher es kommt – ist ihm egal. Dieser Vergleich, ebenso wie der Vergleich des Aussehens von X. mit dem Auftreten von Sokrates, verleiht dem Bild von X. eine besondere Bedeutung. Das wichtigste Mittel zur Charakterisierung dieses Helden ist eine Parallele zu einer anderen Figur, Ka-linych. Einerseits stehen sie klar als Rationalist und Idealist gegenüber, andererseits offenbart die Freundschaft mit Kalinych solche Züge im Bild von X. als Verständnis für Musik und Natur. Der Charakter des Helden spiegelt sich auf besondere Weise in seiner Beziehung zu Polutykin wider: Es gibt keine Abhängigkeit im Verhalten von X, und er wird aus praktischen Gründen nicht von den Leibeigenen erlöst. X. ist nicht der einzige ähnliche Typ unter Turgenjews Helden. In den "Notizen eines Jägers" wird ein gewisses Bild des russischen Nationalcharakters geformt, das die Lebensfähigkeit dieses soliden, sachlichen Anfangs bezeugt. Zusammen mit X. gehören ihm solche Helden wie der Einpalast Ovsyannikov, Pav-lusha, Tchertop-hanov, County Hamlet. Merkmale dieses literarischen Typs finden sich bei Turgenjew später im Bild von Bazarov.

1) Wie die „Poesie“ und „Prosa“ des russischen Lebens in den „Notizen eines Jägers“ durch die Vielfalt der Menschentypen aus dem Volk dargestellt werden.
2) Wählen Sie die Methoden von Turgenevs verbaler Plastizität in den Geschichten "Khor und Kalinich" und "Singers".
3) Was ist die Manifestation der Lyrik von Turgenjews früher Prosa?

KALINYCH - der Held von I. S. Turgenevs Geschichte "Khor and Kalinych" (1847) aus der Serie "Notes of a Hunter". Im Gegensatz zu Khor, dem Helden derselben Geschichte, symbolisiert K. die poetische Seite des russischen Nationalcharakters. Der Alltag eines Helden ohne Geschäftssinn ist schlecht organisiert: Er hat keine Familie, er muss die ganze Zeit mit seinem Gutsbesitzer Polutykin verbringen, mit ihm auf die Jagd gehen usw. Gleichzeitig gibt es in Ks Verhalten keine Unterwürfigkeit, er liebt und respektiert Polu-tykin, vertraut ihm vollkommen und beobachtet ihn wie ein Kind. Die besten Charakterzüge von K. manifestieren sich in seiner rührenden Freundschaft mit Khorem. So trifft ihn der Erzähler zum ersten Mal, als K seinem Freund einen Strauß Felderdbeeren bringt, und gibt zu, dass er eine solche „Zärtlichkeit“ von dem Bauern nicht erwartet habe. Das Bild von K. eröffnet in den „Aufzeichnungen eines Jägers“ eine Reihe „freier Menschen“ aus dem Volk: Sie können nicht ständig am selben Ort leben und dasselbe tun. Unter solchen Helden sind Kasyan aus "The Beautiful Sword", Yer-Molai, der Begleiter des Erzählerjägers, der in den Geschichten "Yermolai and the Miller's Woman", "My Neighbor Radilov", "Lgov" usw. vorkommt Typ mit seiner Poesie, spiritueller Sanftheit und sensibler Einstellung zur Natur ist für Turgenev nicht weniger wichtig als ein vernünftiger und praktischer Held: Beide repräsentieren unterschiedliche, aber komplementäre Seiten des Wesens eines russischen Menschen. Der Tradition von Turgenjew folgend erschafft A. I. Kuprin in der Erzählung „Die Wildnis“ (ursprünglich „In der Wildnis“, 1898) zwei gegensätzliche Charaktere, ähnlich wie Khory und K. Das ist der Sotsky Kirill und der Waldarbeiter Talimon, aber ein Typ wie K. erweist sich als attraktiver für Kuprin, daher ist sein unpraktischer, freundlicher und bescheidener Talimon in seiner spirituellen Erscheinung höher als der narzisstische und geschwätzige Kirill.
KHOR - der Held der Geschichte von I.S. Turgenev "Khor and Kalinich" (1847) aus der Serie "Notes of a Hunter". Dies ist einer der interessantesten Bauerntypen in der russischen Literatur. Er verkörpert ein gesundes praktisches Prinzip: Als resignierender Bauer lebt X. unabhängig von seinem Gutsbesitzer Polutykin, seine Wirtschaft ist gut etabliert, er hat viele Kinder. Der Autor bemerkt besonders den aktiven Geist seines Helden als integralen Bestandteil seiner Natur. Dies zeigt sich in Gesprächen mit einem anderen Helden der "Notizen" - dem Erzähler: "Aus unseren Gesprächen habe ich eine Überzeugung herausgezogen< ...>dass Peter der Große überwiegend ein russischer Mensch war, russisch gerade in seinen Verwandlungen< ...>. Was gut ist – gefällt ihm, was sinnvoll ist – gib es ihm, aber woher es kommt – ist ihm egal. Dieser Vergleich, ebenso wie der Vergleich des Aussehens von X. mit dem Auftreten von Sokrates, verleiht dem Bild von X. eine besondere Bedeutung. Das wichtigste Mittel zur Charakterisierung dieses Helden ist eine Parallele zu einer anderen Figur, Ka-linych. Einerseits stehen sie klar als Rationalist und Idealist gegenüber, andererseits offenbart die Freundschaft mit Kalinych solche Züge im Bild von X. als Verständnis für Musik und Natur. Der Charakter des Helden spiegelt sich auf besondere Weise in seiner Beziehung zu Polutykin wider: Es gibt keine Abhängigkeit im Verhalten von X, und er wird aus praktischen Gründen nicht von den Leibeigenen erlöst. X. ist nicht der einzige ähnliche Typ unter Turgenjews Helden. In den "Notizen eines Jägers" wird ein gewisses Bild des russischen Nationalcharakters geformt, das die Lebensfähigkeit dieses soliden, sachlichen Anfangs bezeugt. Zusammen mit X. gehören ihm solche Helden wie der Einpalast Ovsyannikov, Pav-lusha, Tchertop-hanov, County Hamlet. Merkmale dieses literarischen Typs finden sich bei Turgenjew später im Bild von Bazarov.

Unter den berühmten Meistern der russischen Literatur gehört I. S. Turgenev zum Platz des großen realistischen Schriftstellers, der in seinen Schriften alle Schichten der russischen Gesellschaft und alle wichtigen Veränderungen im öffentlichen Bewusstsein abdeckte. In der Tat beleuchtete das reife Werk des Schriftstellers das Leben in Dorfhütten, "edlen Nestern", Wohnungen von Raznochintsy und spiegelte den Weg wider, den das Land von der Zeit der Leibeigenschaft bis zur Ausbreitung der populistischen Bewegung zurückgelegt hat. Turgenev schuf die reichste Galerie menschlicher "Typen", die die Vielfalt des modernen sozialen Lebens in Russland und die bedeutendsten Merkmale der nationalen Seele darstellten. Der Wunsch nach Typisierung von Charakteren wurde von ihm als eine der Hauptbedingungen für eine realistische künstlerische Darstellung begriffen: Effekt und Falschheit. Gleichzeitig verband dieser Künstler die Fähigkeit der typischen Verallgemeinerung mit der Kunst, helle, einzigartige Persönlichkeiten und die Gabe des "feinen Eindringens in die Seelen der Menschen" zu schaffen. Er war einer der ersten in der russischen Literatur, der psychologische Obertöne verwendete, die den Umfang des künstlerischen Bildes erheblich erweiterten. innere Welt Persönlichkeiten in der Prosa.

Wenn sich Turgenev in den "Notizen eines Jägers" als Maler der Bauernschaft erklärte, der es laut Belinsky geschafft habe, "von einer solchen Seite zu den Menschen zu gehen, von der ... niemand vor ihm gekommen ist", dann in den Romanen und in seinen Erzählungen zeigte er sich als „Chronist“ des Lebens der russischen Intelligenz. Die wichtigsten Linien seines künstlerischen Verständnisses wurden in Turgenjews allererstem Roman Rudin gezogen. Dies ist das Thema der spirituellen Suche der fortschrittlichen Intelligenz; das Bild der Liebe als Hauptmaßstab der inneren Lebensfähigkeit des Individuums; die Aufnahme von Lebenssituationen in die Handlung, in denen die Ideen, die die besten Köpfe antreiben, auf die Probe gestellt werden; die Entwicklung der Typen der „überflüssigen“ Person, die in der russischen Realität Mitte des 19. Jahrhunderts keine Anwendung findet, und des „Turgenev-Mädchens“ - einer ganzen, reichen Natur, die ihren moralischen Mentor in ihrer Geliebten sucht und bereit, Opfer für ihn zu bringen. Turgenjew entwickelte diese Zeilen in seinen weiteren Romanen konsequent weiter und zeichnete ein breites Bild des geistigen Lebens der russischen Kulturgesellschaft in den 50er bis 70er Jahren des 19. Jahrhunderts nach. und zeigte mit erstaunlicher Tiefe die Stärken und Schwächen der russischen Intelligenz, ihre besten Neigungen und bitteren Fehler, moralische Einsichten und ideologischen Selbsttäuschungen.

Gleichzeitig zeichnete sich das Talent dieses Schriftstellers durch tiefe Lyrik aus, die sich besonders in gefühlsreichen Landschaften, Analysen des Innenlebens der Figuren, ergreifenden Reflexionen zeigte ewige Fragen Sein, mit anderen Worten, in der Übertragung poetischer Manifestationen des Lebens. Dieses Merkmal brachte Turgenev den Ruhm des „schönsten Idealisten und Träumers“ (A. V. Druzhinin), „eines Dichters, der alles schmücken kann“ (George Sand), eines Künstlers, dessen Wort den Kern der menschlichen Seele durchdringt. Der „lyrische“ Beginn von Turgenevs Talent erreichte den Gipfel des Ausdrucks im Bereich der künstlerischen Darstellung von Liebesbeziehungen. Material von der Website

Die Liebe in den Werken von Turgenev erscheint als eine mächtige, geheime und mysteriöse Kraft, die die Grundlagen des Lebens einer Person verändert und, wenn sie ihre Seele vollständig beherrscht, oft zu Selbstzerstörung und Tod führt. In der Regel schildert der Schriftsteller die tragische Undurchführbarkeit von Liebeshoffnungen auf Glück oder deren Unvereinbarkeit mit der Idee, dem Gemeinwohl zu dienen. Gleichzeitig ist Liebe in Turgenjews Werken ein Prüfstein für die spirituellen Qualitäten eines Menschen: Liebe misst sowohl seine Übereinstimmung mit den proklamierten Idealen als auch das Kaliber seiner Persönlichkeit. Turgenjews Geschichten „Asya“ (1858), „First Love“ (1860) und „Quell Waters“ (1872), die zu seinen eindringlichsten lyrischen Werken gehören, bilden eine eigentümliche Liebestrilogie. Über Asya sagte der herausragende russische Dichter N. A. Nekrasov: „Sie strahlt geistige Jugend aus, sie ist ganz reines Gold der Poesie.“

Die großen künstlerischen Entdeckungen von I. S. Turgenev bedeckten seinen Namen mit unvergänglichem Ruhm. Der berühmte französische Prosaautor Guy de Maupassant drückte seine Bewunderung für diesen Meister der Worte aus und schrieb: „Zusammen mit dem Dichter Puschkin ..., den er leidenschaftlich bewunderte, zusammen mit dem Dichter Lermontov und dem Romancier Gogol, wird er immer einer von ihnen sein Wem Russland tiefe und ewige Dankbarkeit schulden sollte, denn er hat seinem Volk etwas Unsterbliches und Unschätzbares hinterlassen - seine Kunst, unvergessliche Werke, diesen kostbaren und dauerhaften Ruhm, der höher ist als jeder andere Ruhm!

Haben Sie nicht gefunden, wonach Sie gesucht haben? Verwenden Sie die Suche

EinführungS. 4

Kapitel 1 S. 17

Lyrische, epische und dramatische künstlerische Ausdrucksformen als Grundlage des „generischen Inhalts“ eines literarischen Textes S. 17

„Lyrisch“ als „generische Idee“ S.25

Die Hauptmerkmale lyrisch-epischer Werke. Ballade. Gedicht S.32

1.4. Schlussfolgerungen zu Kapitel C.42

Kapitel 2. I. ^ Turgenjews Lyrik als System S.45

Lyrica IS Turgenew in der Wahrnehmung der Zeitgenossen. Forschungsmethode C.45

"Naturbilder" als Grundlage der lyrischen Handlung von I.S. Turgenev P.50

Opposition Tag - Nacht (Abend) im lyrischen System von I.S. Turgenev P.51

Die Beziehung des Wechsels der Jahreszeiten mit der inneren Welt einer Person im lyrischen System von I. S. Turgenev P.62

2.2.3. Künstlerischer Raum im Lyrischen
System von I. S. Turgenev P.65

2.3. Das Thema lautet „Mensch und Gesellschaft“. Techniken der „Episierung“ in Liedtexten
I.S.Turgeneva S.72

2.4. Cyclisierung in der Poesie von I. S. Turgenev als Manifestation
„Episationen“ lyrischer Kreativität S.83

2.5. Schlussfolgerungen zu Kapitel C.95

Kapitel 3. Lyrisch-epische Genres in der Kreativität
I. S. Turgenew S.99

3.1. Genremerkmale von Gedichten von I. S. Turgenev,
mit einer narrativen Handlung C.99

3.2 Synthese aus romantisch und realistisch, lyrisch
und epische Anfänge in den Gedichten von I. S. Turgenev S. 110

3.3. Schlussfolgerungen zum Kapitel .... S. 145

Kapitel 4
I. S. Turgenew S.148

4.1. Dramaturgie von I. S. Turgenev: theatralisch und literarisch

Schicksal S.148

4.2. Subtext als Manifestation des Lyrischen in Theaterstücken
I. S. Turgeneva S. 153

4.3. Dramatisches Gedicht von I. S. Turgenev "Steno" S. 156

4.4. Lyrischer Anfang in Kuzovkins Monologen
(„Freeloader“) und Moshkin („Bachelor“) als Weg
Enthüllung der inneren Welt der Charaktere und
psychologische Motivation ihrer Charaktere S. 164

Die Funktion des lyrischen Anfangs in der Komödie von I. S. Turgenjew „Wo es dünn ist, da bricht es“ S. 176

Synthese generischer Prinzipien im Stück von I. S. Turgenev "Ein Monat im Dorf" S. 185

4.7. Schlussfolgerungen zu Kapitel C.200

Fazit S.203

Bibliografisches Verzeichnis C.206

Einführung in die Arbeit

I.S. Turgenjew ist in der Geschichte der russischen Literatur in dreierlei Gestalt bekannt:

als Dramatiker (1843-1850)

und natürlich in größerem Umfang "als Schöpfer epischer Werke (seit 1847, als die Geschichte "Khor und Kalinich" veröffentlicht wurde - Turgenevs erstes Prosawerk aus dem Zyklus "Notizen eines Jägers" - schrieb Turgenev hauptsächlich in Prosa).

Dementsprechend kann er durchaus als „zweisprachiger“ Autor angesehen werden, 1 also als ein Autor, dessen kreatives Arsenal sowohl Poesie als auch Prosa umfasst. Turgenev beherrschte, wie einige andere Schriftsteller des 19. Jahrhunderts (Puschkin, Lermontov, Gogol), im Laufe seiner literarischen Tätigkeit sowohl Prosa als auch poetische Sprachen. Es wird traditionell angenommen, dass die Poesie des Schriftstellers ein Labor war, in dem seine kreative Methode gereift und gestärkt wurde.

Turgenjew begann als Lyriker und ging später den Weg der Prosa. Dieser Übergang ist ganz natürlich - er wurde durch den allgemeinen Verlauf des literarischen Prozesses des 19. Jahrhunderts bestimmt. Hier ist, was zum Beispiel Yu.F. Basikhin: „Das neunzehnte Jahrhundert in der Geschichte der russischen Literatur ist ein Wendepunkt. Romantik wird ersetzt durch Realismus, Poesie – durch Prosa entsteht und entwickelt sich der klassische Roman, der weltweit an Bedeutung gewonnen hat. 3 R. A. Papayan, der feststellte, dass in Russland „Klassizismus und Romantik sind

Es sei darauf hingewiesen: Jugendgedichte gelten normalerweise als Schule der Literatursprache, die fast eine Voraussetzung für das Erreichen einer bestimmten Fähigkeit ist. Es genügt, sich an die Aussage von I. V. Kireevsky zu erinnern: „... willst du ein guter Prosaschreiber werden? - Gedichte schreiben. Siehe: Werke von I. V. Kireevsky. - M., 1861. - C.I. - S.15. 3 Basichin Yu.F. Gedichte von Turgenjew (Der Weg zum Roman). - Saransk, 1973. - S. 9.

überwiegend die Blütezeit der Poesie, während die Blütezeit der russischen Prosa mit der Entwicklung des Karamzinismus und des Realismus zusammenfiel.

Turgenjew lebte und arbeitete zu einer Zeit, als sich die dominierende Rolle von der Poesie zur Prosa verlagerte, als die Romantik einem neuen literarischen Trend Platz machte – dem Realismus. Turgenjews Arbeit ist Übergangsarbeit. Mit anderen Worten: „Die Kunst von Turgenev ist sozusagen Brücke(im Folgenden wird es von mir betont – N.Z.) zwischen den beiden Hälften des Jahrhunderts, zwischen den beiden Hauptetappen im historischen und literarischen Prozess dieses Jahrhunderts. 5 Als Prosaautor, der eine Reihe erstklassiger Erzählungen und Romane verfasst hatte, wurde Turgenjew jedoch weiterhin als Prosaautor wahrgenommen Meister des poetischen Wortes.

F. M. Dostojewski schrieb in einem Brief an seinen Bruder Michail vom 16. November 1845 insbesondere: „Neulich bin ich aus Paris zurückgekehrt Dichter Turgenew. 7 Turgenjews zeitgenössischer Dichter und Kritiker S.A. Andreevsky erklärte: „Turgenev

war schon immer und war immer Dichter." BEI Rezension von Turgenjews „Faust“ N.A. Nekrasov erklärte: „Das ganze Meer Poesie Kraftvoll, duftend und charmant strömte er aus seiner Seele in diese Geschichte. 9 Turgenjews Zeitgenossen kannten ihn wirklich hauptsächlich als Verfasser von Gedichten.

Die Wahrnehmung von Turgenev als Lyriker ist auch charakteristisch für das 20. Jahrhundert, aber bei einer solchen Einschätzung von Turgenevs kreativer Art sprechen wir in der Regel von der aktiven Präsenz des lyrischen Elements in seinen Werken. I. Bunin, der gewissermaßen die Trennung der Literatur in Poesie und Prosa verneinte und glaubte, dass diese künstlerischen Elemente einander durchdringend gefordert werden,

4 Papayan R.A. Struktur der Verse und literarische Richtung (Problemstellung) // Probleme
Poesie.

Jerewan, 1976. - S.76.

5 Basikhin Yu.F. Gedichte von Turgenjew... - P.9.

Die Identifizierung der lyrischen Grundlage aller Arbeiten des Autors wurde zum Hauptkriterium für die Auswahl des Materials. Die Übersicht der Literatur erfolgt nicht in chronologischer Reihenfolge, sondern wie es die Logik der Präsentation des Materials erfordert. Wissenschaftliche und kritische Arbeiten, die andere Aspekte von Turgenjews Schaffen betreffen, sind nicht Gegenstand der Betrachtung. Von vorrangigem Interesse sind Studien, die irgendwie die Beziehung zwischen Poesie und Prosa sowie verschiedene generische Elemente (Epos, Lyrik, Drama) offenbaren, die für Turgenevs Werk als Ganzes charakteristisch sind.

7 Basikhin Yu.F. Gedichte von Turgenjew... - S. 10.

8 Andreevsky S.A. Turgenev // Andreevsky S.A. Literarische Aufsätze. - SPb., 1913. - S.231.

6
gegenseitig bereichern, 10 gestand: „Ich wurde wahrscheinlich geboren
Dichter<...>Turgenew war auch in erster Linie ein Dichter.
B. Eichenbaum argumentierte, dass „Turgenev im Allgemeinen einen Stil hat – den einen
die sich in der russischen Literatur entwickelt und gereift hat (mehr in Poesie, als in
Prosa). 12 Yu.Basikhin, obwohl er über die offensichtliche Priorität des Romans sprach
in der Arbeit von Turgenev, dennoch darauf hingewiesen „Durchdringung von Poesie u
Prosa" 13 in ihm. Er betrachtet die Prosa dieses Autors als eine Art Grenzgebiet
zwischen Vers und Prosa und macht keinen Unterschied zwischen dem Stil des Romanciers Turgenev und
Turgenew-Lyrik. Für ihn ist Turgenjew in erster Linie der Vorfahre

poetische Prosa Russlands, da es diesem Künstler gelang, "einen poetischen Schlüssel zur Prosa" zu finden. vierzehn

Ö Lyrik K. Matiev schrieb über eine wichtige Eigenschaft von Turgenevs Prosa.

Die Lyrik in der Arbeit von Turgenev spielt seiner Meinung nach "eine entscheidende Rolle in

Erleuchtung von Phänomenen, in der Übertragung von Ton und Farbe der Natur. In gewisser Weise

sch Grad, der die Funktion des lyrischen Anfangs vereinfacht, obwohl er sie anerkennt

die Fähigkeit, alles als "lebendig, atmend, farbgesättigt" zu vermitteln

wahres Wesen", überlegte Matiev lyrisch als ästhetische Kategorie. fünfzehn

Von besonderem Interesse für diese Dissertationsforschung ist die Arbeit von V. Zhirmunsky "Die Aufgaben der Poetik" (1919-1923). 16 Apropos Funktionen "poetischer Stil"(Begriff Zhirmunsky) Turgenev am Beispiel eines fiktiven Stücks aus der Geschichte "Drei Treffen" identifizierte der Wissenschaftler eine Reihe von Techniken, die "emotional

+ Insbesondere schrieb Bunin: „Poetische Sprache sollte sich Einfachheit und Natürlichkeit annähern.

Umgangssprache, Musikalität und Flexibilität des Verses müssen im Prosastil beherrscht werden. Siehe: Bunin I.A. Sobr. cit.: In 6 Bänden - M., 1987. - V.1. - S.36.

11 Ebd.-S. 431.

12 Eichenbaum B.M. Kunstfertigkeit von Turgenev // Eikhenbaum B.M. Mein Provisorium. - L., 1929. - S.94.

13 Basikhin Yu.F. Gedichte von Turgenjew ... -SP.

14 Ebd.-S. fünfzehn.

15 Siehe dazu mehr: Matiev K. Lyrik in der Kunst als ästhetisches Phänomen. - Frunze, 1971. - S. 104-
105. Es sollte klargestellt werden, dass im Werk von K. Matiev kein Unterschied zwischen den Begriffen „Lyrik“ und „lyrisch“ gemacht wird.

16 Zhirmunsky V. Aufgaben der Poetik // Zhirmunsky V. Poetik der russischen Poesie. - SPb., 2001. - S. 25-79.

Stilisierung der Landschaft, diese transparent und zart lyrisch Töne, die so charakteristisch für Turgenjew sind. "Poetisch Animation von Naturphänomenen, ihre Übereinstimmung mit der Stimmung der menschlichen Seele “, drückt Zhirmunsky aus "emotionale Epitheta", "lyrische Punkte", "lyrische Übertreibung" und einige andere Kunstgriffe, die für Turgenjews Prosa charakteristisch sind und letztlich den individuellen Stil dieses Schriftstellers ausmachen.

In der Literaturkritik ist durchaus anerkannt, dass Turgenjews Roman zu einem besonderen Romantyp gehört. Der Schriftsteller nutzte nicht nur die Erfahrung seiner Vorgänger - Karamzin und Gogol -, sondern schuf auf seine Weise ein einzigartiges Genre: einen realistischen Roman, der sich unterscheidet "lyrische Konzentration" Geschichtenerzählen. V. Markovich kam bei der Untersuchung der typologischen Merkmale von Turgenevs Roman von 1856-1862 zu dem Schluss, dass die epische Struktur von Turgenevs Texten dieser Zeit heterogen ist: Sie ist durch tragische und lyrische Elemente gefärbt. Ihre Funktion scheint dem Forscher sehr bedeutsam, weil das Tragische als "ewige Bedingung der menschlichen Existenz" dient

"die Stütze des Epos" und "lyrische Offenbarung" wiederum erlauben es, sich vom Augenblicklichen, Vorübergehenden zu lösen und letztlich "das Sein im Alltag vorauszusehen". Es geht also um episch, tragisch und lyrisch Elemente des Romans" von Turgenjew, die existieren und sich "entwickeln

nur in gegenseitiger Verbindung. V. Markovich spricht in seinen Werken von Turgenevs einzigartiger Poetik, die auf dem Eindringen anderer generischer Prinzipien in die Romanstruktur beruht, und dementsprechend von Turgenevs Innovation auf dem Gebiet der Gattungsform und ihres Inhalts.

17 Markowitsch W. M. I. S. Turgenew und der russische realistische Roman des 19. Jahrhunderts. - L., 1982. - S.203.

18 Ebenda. -AUS. 144.

19 Ebd.-S. 134.

20 Ebd.-S. 133.

21 Markowitsch W. M. Der Mensch in den Romanen von I. S. Turgenjew. - L., 1975. - S. 5.

22 Markovich V.M. I. S. Turgenev und der russische realistische Roman ... - S. 165.

Turgenevs innovative Suche interessierte Yu. B. Orlitsky, der sich mit der Theorie der Wechselwirkung von Vers und Prosa beschäftigte. In seiner Dissertationsforschung argumentierte er, dass Turgenev tatsächlich sein ganzes Leben lang Gedichte schrieb. Tatsächlich wandte sich Turgenev während seiner gesamten literarischen Karriere regelmäßig der poetischen Form zu und fügte sogar poetische Passagen in in Prosa geschriebene Werke ein. Gerade dieser Umstand passt laut Orlitsky nicht in das "klassische Schema", da die Poesie für Turgenjew nicht nur eine Lehrzeit war und organisch in die künstlerische Praxis dieses Autors einging. Die Prosa von Turgenjew interessiert Orlitsky unter dem Gesichtspunkt ihrer "Messung" und "Lyrisierung". 26 Der Dissertator stellte auch mit Würde fest, dass Turgenev, der weiterhin auf dem Gebiet der Verse und Prosa experimentierte, am Ende seiner Karriere einen Zyklus von Miniaturen mit dem Titel "Poems in Prose" (1877-1882) schuf, in dem Synthese von lyrisch und episch, poetische und prosaische Anfänge. Turgenjew, so Orlitsky, „scheint die „Durchlässigkeit“ der poetischen Struktur gleichzeitig „von innen“ – als Dichter „mit Erfahrung“ – und „von außen“ – als Prosaschreiber, ein Meister der Harmonik zu erforschen , lyrisch gefärbte Prosa. 2 Dies ist das künstlerische Phänomen dieses Autors, da "Durchlässigkeit" der Versstruktur" von ihm in der Praxis bewiesen: Als Prosaschriftsteller blieb Turgenjew der poetischen Weltanschauung bis ans Ende seiner Tage treu.

Die historische Dynamik von Vers und Prosa wäre ohne Turgenjews Experimente auf diesem Gebiet unvollständig. Auch eine Bewertung des kreativen Erbes wäre unzutreffend

.# Siehe: Orlitsky Yu.B. Interaktion von Vers und Prosa: Eine Typologie von Übergangsformen. Zusammenfassung der Diss... d.

philol. n.-M., 1992.-S. zehn.

24 Turgenevs späteres Gedicht „Croquet in Windsor“ (1876), seine poetischen Texte zu Pauline Viardots Romanzen (z. B. „The Tit“ (1863), „At Dawn“ (1868), „Forest Silence“ (1871) und andere) sind allgemein bekannt. ).

Als Inschrift zur Geschichte "Wald und Steppe" (Zyklus "Notizen eines Jägers") platzierte Turgenjew die lyrische Passage "Aus einem Gedicht, das dem Verbrennen gewidmet ist", und in den Roman "Das edle Nest" fügte er den Vierzeiler " Ich habe mich von ganzem Herzen neuen Gefühlen hingegeben ...". Besondere Aufmerksamkeit verdient Turgenjews Gedicht "Dream" aus dem Roman "Nov". Es ist erwähnenswert, dass, wenn sich das Thema des lyrischen Zyklus "The Village" in der Prosa "Notes of a Hunter" widerspiegelte, der Inhalt des Gedichts "Dream" von der Romanarbeit des Schriftstellers beeinflusst wurde.

26 Orlitsky Yu.B. Interaktion von Vers und Prosa: Eine Typologie von Übergangsformen... - S. 11-12.

27 Ebenda. - S. 11.

Turgenjew, ohne zu erkennen, dass der „lyrische Anfang“ eine Art „Visitenkarte“ dieses Autors ist, unabhängig davon, welche formalen – Verse oder Prosa – Merkmale Turgenjews Text haben.

D. P. Svyatopolk-Mirsky schrieb über die Einzigartigkeit von Turgenevs kreativer Art, der glaubte, dass „von all seinen Zeitgenossen nur Turgenev seinen Lebensunterhalt hatte Zusammenhang mit dem Zeitalter der Poesie. 28 Diese Verbindung, so der Forscher, wurde dadurch bestimmt, dass Turgenjew an der Universität bei Professor Pletnev, einem Freund Puschkins, studierte, dass Turgenev seine ersten Gedichte 1838 in Puschkins Sovremennik veröffentlichte, dessen Herausgeber damals Pletnev war . In Anbetracht dessen, dass Turgenjew 1847 "verließ Poesie zum Prosa, 29 Mirsky wies auf eine bestimmte Synthese hin, die ein Markenzeichen von Turgenjews Texten ist: „In seinen Werken war alles Stimmt, und gleichzeitig waren sie voller Poesie und Schönheit. 30 Es ist offensichtlich, dass Mirsky mit „Wahrheit“ eine realistische Art der Assimilation der Realität meinte. Immer wieder betonte er, dass er trotz seiner Treue zum Realismus "Poesie" lebt in Turgenjews Texten weiter, die in ihrer sprachlichen Organisation rein prosaisch sind. Bei einer Einschätzung von Turgenjews Erzählstil bemerkte insbesondere Mirsky, dass die „Notizen eines Jägers“ viele enthalten lyrisch Seiten“, „Trip to Polissya“ ist „streng und einfach Prosa, Niveau erreichen Poesie", 31 und die Geschichte „Drei Begegnungen“ ist gefüllt "poetisch" Passagen." 3 Bis zu einem gewissen Grad bestand Mirsky in seiner Einschätzung von Turgenjews Prosawerk darauf, dass „Turgenjew schon immer poetisch<...>oder eine romantische Ader (wie Sie sehen können, verband Mirsky „Poesie“ mit einer romantischen Weltanschauung - N.Z.),

Swjatopolk-Mirsky D.P. Geschichte der russischen Literatur von der Antike bis 1925. - London, 1992. - S. 290. 29 Ebd.-S. 291.

30 Ebenda. - S. 292.

31 Ebenda. - S.307.

32 Ebd. - S. 296.

J L ~ 33

Gegensatz zur realistischen Atmosphäre seiner Hauptwerke. Es ist „dünn und poetische Erzählung Können" unterscheidet diesen Autor von seinen Zeitgenossen. Basis „Poetische Erzählung Geschicklichkeit" Turgenew ist laut Mirsky "lyrisches Element". 35 Wie Sie sehen können, hat der Forscher, der zu Recht die Eigenschaften von Turgenjews Prosa erkannt hat, die sie von der traditionellen Erzählung unterscheiden, keine Erklärung dafür gegeben, was er unter „lyrischem Element“ und „lyrischer Atmosphäre“ versteht. Anders als in den Studien von V. Zhirmunsky und V. Markovich gab es in seinem Werk keinen Platz für die Frage nach der funktionalen Verwendung des lyrischen Anfangs in Turgenevs Prosa.

M. K. Kleman schrieb über den experimentellen Charakter von I. S. Turgenevs dramatischer Arbeit und argumentierte, dass „Turgenev nach Wegen suchte, das russische Theater zu erneuern“. 36 Turgenjews dramatisches Werk ist auch unter dem Gesichtspunkt interessant, das Zusammenspiel verschiedener generischer Elemente darin zu entdecken. Laut S. N. Patapenko, Turgenev ist daran interessiert, an der Schnittstelle von Drama und Epos zu arbeiten, so er, „ohne auf theoretische Erklärungen einzugehen, fand dramatischÄquivalent zu den Inhalten, die viel berücksichtigt wurden Epos Formen der Literatur. Als er den Lesern des Stücks seinen Einmarsch in „fremdes Territorium“ erklärte, betonte er im Vorwort zur ersten Magazin-Erscheinung von „Ein Monat auf dem Land“: „Eigentlich keine Komödie, aber Geschichte in dramatischer Form. 37

Andere Forscher haben die Aktivität des lyrischen Elements in Turgenjews Stücken entdeckt. L. S. Zhuravleva glaubt also, dass „in Turgenevs Komödie

33 Ebenda. - S. 306.

34 Ebenda. - S. 304.

35 Mirsky, der seine Studie über Turgenjews Erbe abschloss, fasste zusammen: "Lyrisch Element dabei (at
Turgenev - N.Z.) ist immer in der Nähe. Seine literarische Karriere begann er nicht nur als Lyriker und fertig
seine Gedichte in Prosa, aber auch in seinen realistischsten, in zivilen Dingen und Konstruktionen ^ ..,?
Atmosphäre im Allgemeinen lyrisch.- S. 307.

36 Clemens M.K. Turgenew I.S. // Klassiker des russischen Dramas. Populärwissenschaftliche Aufsätze. -L.; M, 1940. - S. 161.

37 Patapenko S.N. Dramaturgie von I. S. Turgenev als Vorläufer des „neuen Dramas“ // Drama
Suche nach dem Silbernen Zeitalter: Interuniversitär. Sa. wissenschaftliche Arbeiten. - Wologda, 1997. - S. 56.

11 Überraschend organisch kombiniert Text mit bissiger Satire. V. Frolov vertritt einen anderen Standpunkt und argumentiert, dass „in Turgenjews Stücken eine Verschmelzung von drei Motiven auffällt, die durch die „Installation“ des Autors erzeugt werden: subtil

Lyrik Mit dramatisch und mit einer traurigen, fast gogolischen Komödie. Ö

Turgenevs Innovation auf dem Gebiet des Psychologismus, Interesse an der Offenlegung von Erfahrungen, tief Lyrik und die Ablehnung von Theatereffekten erwähnt N. V. Klimova. 40 E. M. Aksenova betont auch den innovativen Charakter von Turgenevs Drama und entdeckt die Verbindung zwischen Turgenevs Werk und dem Drama der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert: „Turgenev schuf mit seinen sozialpsychologischen Stücken den Weg für brillante lyrisch Dramen von Tschechow. 4 „So unterschiedlich die Meinungen der Forscher im Detail sind, in einem sind sie sich alle einig: Der Gattungscharakter von Turgenjews Stücken ist nicht so eindeutig, wie es auf den ersten Blick scheint.

Schon ganz am Anfang von Turgenevs Schaffen suchte er auch nach neuen Gattungsformen. 1834 erschien Turgenjews allererstes Werk „Die Mauer“. Der Autor selbst erklärte im Untertitel das Genre dieses Werks als "dramatisches Gedicht", das heißt, laut Turgenev selbst könnte "Wall" "anstelle eines Dramas und eines Gedichts sein". 42 Und das Gedicht „Parasha“ wurde vom Autor als „eine Geschichte in Versen“ definiert. Das merkt man schon bei den ersten Schritten kreative Weise Turgenjew interessierte sich für die „dramatische Form der Poesie“. Übrigens war es später das dramatische Erlebnis, das dem Romanautor Turgenjew half. Es ist kein Zufall, dass das Bild des adeligen Lebens, das Turgenjew in dem Stück „Ein Monat im Dorf“ nachempfunden hat, später in seiner Prosa so weit verbreitet war, dass das Thema „edle Nester“

38 Zhuravleva L.S. Dramaturgie von I.S. Turgenev. Diss. Promotion in Philologie - Saratow, 1952. - S. 299.

39 Frolov V. Das Schicksal der Genres der Dramaturgie. Analyse dramatischer Genres in Russland des 20. Jahrhunderts. - M., 1979. - S. 64.

40 Siehe für weitere Einzelheiten: Klimova N.V. Das Können des Dramatikers I. S. Turgenev. Diss... K. philol. - M., 1960.

41 Aksenova E.M. Dramaturgie von I.Skhurgenev // Kreativität von I.S.Turgenev: Sa. Artikel. - M, 1959. - S. 186.

42 Turgenew I.S. Werke//Vollständige Sammlung von Werken und Briefen. -M. -L., 1960. -T. 1.-S. 552.

Sehen Sie mehr dazu: Putintsev A. Turgenev-Lutovin's Fortress Theatre. (Auf die dramatische Aktivität von I.S. Turgenev.) // Erhebe dich. - Woronesch, 1997. - Nr. 10-11. - S. 227-239. Der Anstoß für das Erwachen von Turgenjews Kreativität in dramatischen Formen waren laut dem Autor des Artikels die Aufführungen des Leibeigenentheaters im Dorf. Spassky-Lutovinovo.

fest in die Geschichte der russischen Literatur des 19. Jahrhunderts eingetreten. Turgenjews Ablehnung des Dramas zugunsten der Kurzgeschichte und des Romans war, wie sie sagen, "im Zeitgeist": "Dramatische Experimente begannen, formal eingeschränkt zu werden, schienen eng zu sein", und daher begannen sie, eine epische Form anzunehmen . Zweifellos setzte sich die Suche nach neuen künstlerischen Formen Turgenev während seines gesamten kreativen Lebens fort. "Poems in Prosa" von Turgenev - sein letztes Werk - ist ein weiterer Beweis dafür.

Zusammenfassend sollte gesagt werden, dass in der Arbeit von Turgenev verschiedene Wissenschaftler die Synthese generischer Prinzipien festgestellt haben. Es ist charakteristisch, dass es eine Zeit gab, in der Turgenjew, noch jung, sich nicht entscheiden konnte, wer er werden sollte - Dichter, Prosaautor oder Dramatiker. "In den 1940er Jahren entwickelte sich Turgenev zu einem vielseitig begabten Künstler." 46 Von 1838 bis 1844 war er Dichter, aber ein reiferes Werk – der lyrische Zyklus „Das Dorf“ – stammt aus dem Jahr 1847, zur gleichen Zeit begann die Veröffentlichung des Prosazyklus „Aufzeichnungen eines Jägers“. In der Zeit von 1843 bis 1846 erschienen Turgenevs Gedichte ("Parasha", "Conversation", "Landowner", "Andrey"), in denen sich Turgenevs "Erzählstil" entwickelte. 7 Aber "das Ende der vierziger Jahre im Werk von I. S. Turgenjew war eine überwiegend dramatische Zeit." 48 Von 1843 bis 1850 entstanden nacheinander Turgenjews Stücke: „Sorglosigkeit“, „Trittbrettfahrer“, „Geldmangel“, „Wo es dünn ist, da bricht es“, „Der Junggeselle“, „Frühstück beim Führer“. “, „Ein Monat auf dem Land“, „Provincial“. Wie Sie sehen können, versuchte sich Turgenev von etwa 1843 bis 1850 in allen literarischen Genres. Und erst nach 1850 traf er eine gewisse kreative Wahl und entschied sich endgültig

44 „Der Handlungsort in Tschechows Stücken erinnert an den Nachlass in Turgenjews Romanen und Dramen“ – so
Kapitel „Turgenjew, Tschechow, Pasternak. Zum Raumproblem in Tschechows Stücken“ Monographie von B. Zingerman. Cm.
dazu: Zingerman B. Chekhovs Theater und seine globale Bedeutung. - M., 1988. - S. 131-167.

45 Brodsky N.L. Turgenew der Dramatiker. Ideen // Dokumente zur Literatur- und Öffentlichkeitsgeschichte.
I. S. Turgenew. - M., 1923. - S. 9.

46 Ebd.-S. 183.

Yu.B.Basikhin: "... von romantische Texte Turgenev geht zu einer Geschichte in Versen über und entwickelt seine erzählende Silbe“(vom Autor hervorgehoben - H.3.). Siehe: Yu. B. Basikhin. Gedichte von Turgenjew... - S. 92. 48 Brodsky N.L. Turgenjew der Dramatiker... - S. 3.

prosaische Form der Präsentation künstlerischen Materials, einschließlich der darin enthaltenen lyrischen Intonation.

Relevanz Diese Dissertationsforschung ist einerseits auf die besondere Rolle des lyrischen Prinzips im künstlerischen System von Turgenev zurückzuführen, andererseits auf die mangelnde Entwicklung und Unklarheit dieses Phänomens im Werk des Schriftstellers die 1840er-1850er Jahre. Die Lyrik von Turgenjews Werk ist allgemein anerkannt, aber es gibt immer noch kein systematisches strukturelles und semantisches Verständnis der Rolle des lyrischen Elements in Turgenjews Werken mit einem anderen Genrecharakter.

Was in dieser Hinsicht getan wurde, erlaubt uns, die Frage nach dem Lyrischen als Grundlage einer Art Synthese verschiedener generischer Inhalte und formaler Elemente im Werk des Schriftstellers aufzuwerfen, eine Synthese, deren Ursprung in der von ihm betrachteten Zeit zu suchen ist Biographie und Geschichte der russischen Literatur. In der Synthese verschiedener generischer Elemente in den Werken von Turgenev dieser Zeit wird dem lyrischen Anfang die vorrangige Rolle eingeräumt. 49 Dank der aktiven Präsenz des lyrischen Anfangs entwickelt sich nicht die Handlungsseite des Textes, nicht die Ereignisreihe als solche, sondern die sogenannte „Innere“, in deren Zentrum „die Seele“ steht mit seinem subjektiven Urteil, mit seinen Freuden, Staunen, Schmerzen und Gefühlen.“ fünfzig

Viele Forscher haben wiederholt die Tatsache der gegenseitigen Beeinflussung von Poesie und Prosa festgestellt, die zu einer Verschiebung der lyrischen und epischen Formen führt und oft zu einer neuen Art von Werken führt, die oft in ihrer generischen Natur einzigartig sind. In der Geschichte der russischen Literatur gibt es ein Phänomen, das mit "Lyrisierung" antonym ist. Wir sprechen über die "prosaischen" Texte. Dieses Konzept ist in der Regel hauptsächlich mit dem Namen N. Nekrasov verbunden. Es liegt auf der Hand, dass die Untersuchung der „Lyrisierung“ verschiedener Gattungsformen die Identifizierung der Ursachen ausmacht

49 „Lyrische Anfänge“ werden als „generische Idee“ verstanden, die sich hauptsächlich in Texten verkörpert, aber auch
charakteristisch für Texte anderer Gattungsnatur. Mehr zu den theoretischen Aspekten des Problems
„lyrisch“ wird in Kapitel 1 der Dissertation behandelt.

50 Hegel. Ästhetik: In 4 Bänden - M., 1971. - T.Z. - S. 414.

seine ständige Präsenz in Turgenjews Texten wird helfen, das entgegengesetzte Phänomen zu verstehen, das sich fast parallel entwickelt - die "Prosaisierung" von Texten.

Der Zweck der Dissertationsforschung: die Rolle und Erscheinungsformen des Lyrischen in lyrischen, lyrisch-epischen und dramatischen Werken betrachten; Um zu beweisen, dass die oben genannten Formen mit all den offensichtlichen generischen Unterschieden durch eine gemeinsame lyrische Stimmgabel miteinander verbunden sind, neigen sie dazu, sich gegenseitig zu durchdringen und schließlich Turgenevs "poetischen Stil" (Schirmunskys Begriff) zu bilden.

Um dieses Ziel zu erreichen, müssen folgende Aufgaben gelöst werden:

Betrachten Sie den aktuellen Stand des Problems der Wechselwirkung zwischen Inhalt und Form verschiedener generischer Elemente - Lyrik, Epos, Drama; den Inhalt der Begriffe "lyrischer Anfang", "Lyrisierung", "Lyrik" zu bestimmen;

Verfolgen Sie, wie der Prozess der Durchdringung des Lyrischen und des Epos in der Arbeit von Turgenev in Übereinstimmung mit dem General durchgeführt wurde

der Trend in der Entwicklung der russischen Literatur von der Romantik zum Realismus;

zeigen in der Struktur von Gedichten, lyrisch-episch und dramatische Werke Turgenev künstlerische Techniken, die eine "lyrische Atmosphäre" schaffen und später von ihm in Prosa verwendet werden;

die Besonderheiten von Turgenjews Drama zu erforschen, aufgrund des Wunsches nach der Synthese allgemeiner Prinzipien.

Studienobjekt: Frühwerk von Turgenew.

Gegenstand der Studie: eine Bewegung zur Synthese des Lyrischen, Epischen und Dramatischen im Werk des Schriftstellers, die sich in Turgenjews Gedichten, Gedichten und Theaterstücken aus der Zeit der 1840-1850er Jahre zeigt.

Die wissenschaftliche Neuheit der Dissertationsforschung liegt darin, dass erstmals die Gedichte, Gedichte und Theaterstücke von I. S. Turgenev berücksichtigt werden

15 INTERDURCHDRINGUNG

als Werke komplexer Gattungsformen, die durch "generische Ideen" (generische Synthese) mit Dominanz des lyrischen Ansatzes gekennzeichnet sind. Bestimmungen zur Verteidigung:

Das Frühwerk von I. S. Turgenjew ist eine Art Synthese lyrischer, epischer und dramatischer Prinzipien.

„Natürlich“ und „sozial“ sind die strukturellen und bedeutungsvollen Komponenten des lyrischen Systems von I. S. Turgenev.

Im Frühwerk von I. S. Turgenjew gibt es eine „Lyrisierung“ des Epos und eine „Episierung“ der Lyrik.

Im Zentrum von Turgenjews Dramaturgie steht eine Kombination aus dramatischen, lyrischen und epischen Prinzipien. Dies wiederum nahm gewissermaßen das Erscheinen von Tschechows Dramaturgie vorweg und – allgemeiner – ein solches Phänomen des 20. Jahrhunderts als „neues Drama“.

Die lyrische Poetik, die sich in den vorromantischen Werken von I. S. Turgenev entwickelte, bestimmte die Originalität des Turgenev-Erbes als Ganzes.

Methodische Grundlage Studien sind Arbeiten zur Theorie
Lyrik und ihre Interaktion mit anderen Arten von Literatur (V.M. Zhirmunsky,
R. O. Yakobson, B. V. Tomashevsky, B. M. Eichenbaum, L. Ya. Ginzburg, V. E. Khalizev,
V.V.Kozhinov, V.D.Skvoznikov, M.M.Girshman, Yu.B.Orlitsky, SI

Kormilov), zur Theorie der Genres (M.M. Bakhtin, Yu.N. Tynyanov), zur Theorie des Autors (Yu.M. Lotman, B.O. Korman), zur Theorie des Dramas (L.M. Lotman, B.I. Zingerman , E.G. Kholodov).

Die Forschung basiert auf Einheit historisch und strukturvergleichend Zugänge zu literarischen Texten.

Billigung. Die Forschungsmaterialien wurden auf den jährlichen wissenschaftlichen Konferenzen von Lehrern und Mitarbeitern der SamSU, interuniversitären wissenschaftlichen Konferenzen junger Wissenschaftler und Spezialisten in den Jahren 1997, 1999, 2002, 2003, 2005 sowie auf internationalen Konferenzen "Morphology

16 Angst“ und „Codes russischer Klassiker. Probleme des Auffindens, Lesens und Aktualisierens“ im Jahr 2005.

Die wesentlichen Bestimmungen der Dissertation werden im Folgenden wiedergegeben Veröffentlichungen:

Sachartschenko N.A. „Parasha“ von I. S. Turgenev als realistisches Gedicht // Bulletin von SamGU. - Samara, 1998. - Nr. 3 (9). - S. 56-64.

Sachartschenko N.A. Theoretische Aspekte des Schulstudiums des Zyklus "Prosagedichte" von I. S. Turgenev // Probleme beim Studium des literarischen Prozesses des XIX-XX Jahrhunderts. Samara, 2000. - S. 248-255.

Sachartschenko N.A. Die lyrische Komponente im Stück von I. S. Turgenev „Ein Monat im Dorf“ // Kunstsprache der Epoche: Interuniversitäre Sammlung wissenschaftlicher Arbeiten. Samara, 2002. - S. 88-107.

Sachartschenko N.A. Der lyrische Anfang als Manifestationsform des Autorenbewusstseins im Stück von I. S. Turgenev „Wo es dünn ist, da bricht es“ // Kunstsprache der Epoche: Interuniversitäre Sammlung wissenschaftlicher Arbeiten. Samara, 2002. - S. 78-87.

Wissenschaftliche und praktische Bedeutung der Arbeit ist, dass die Dissertationsmaterialien verwendet werden können, um die Geschichte der russischen Literatur des 19. Jahrhunderts in der Hochschulbildung, in Lehrbüchern und speziellen Kursen über die Arbeit von I. S. Turgenev zu unterrichten.

Der Aufbau der Dissertation besteht aus einer Einleitung, vier Kapiteln, einem Schluss und einem Literaturverzeichnis. Der Gesamtumfang der Dissertation beträgt 226 Seiten, davon 21 Seiten des Verzeichnisses der verwendeten Literatur mit 312 Titeln.

Einführung

Die Persönlichkeit des Schriftstellers, seine Wahrnehmung der Welt und seine Einstellung zu Realität, Gefühls- und Lebenserfahrung lassen die Einzigartigkeit und Originalität der Kreativität entstehen. Kreative Individualität drückt sich in der Art seiner figurativen Vision, kreativen Ziele, künstlerischen Methode und Stil aus. Die Originalität des Schriftstellers kann durch den Vergleich seiner Werke mit den Schöpfungen seiner Zeitgenossen, Vorgänger, durch die Poetik seiner Werke und die Merkmale der künstlerischen Methode offenbart werden. Diese Studie ist ein Versuch, künstlerische Meisterschaft zu verstehen IST. Turgenew, dringen Sie ein in die einzigartige Welt seiner Bilder, Individualität des Stils.

IST. Turgenev ist ein großartiger Künstler, der es geschafft hat, so viele außergewöhnliche Dinge in der gewöhnlichen, alltäglichen Welt zu entdecken. Dies ist einer jener Schriftsteller, die sich durch eine ungewöhnlich subtile und organische Verschmelzung eines realistisch-konkreten epischen Bildes mit Lyrik auszeichnen.

Der Kontrast in den Werken des großen Wortkünstlers ist ein psychologisches Detail: Es werden solche Motive und Bilder gegenübergestellt, die nicht allen oder vielen Menschen gleichgültig sind: Jugend und Alter, Liebe und Hass, Glaube und Hoffnungslosigkeit, Kampf und Demut, tragisch und fröhlich, hell und dunkel, Leben und Tod, Moment und Ewigkeit. Die vorliegende Arbeit ist gekennzeichnet ästhetischer und philosophischer Aspekt Untersuchung des im Titel genannten Problems.

Als Objekt Forschung gedient „Gedichte in Prosa“ von I.S. Turgenew. Die Berufung auf das Werk des Schriftstellers ist für den Autor des Werkes nicht nur persönlich bedeutsam, sondern auch aus mehreren Gründen relevant. Gedichte aus diesem Zyklus werden in der Schule wenig studiert, obwohl sie die Leser mit der Tiefe des Inhalts und ihrer philosophischen Fülle anziehen. Die Werke werden von den Lesern unterschiedlich wahrgenommen und wirken unterschiedlich auf sie ein: emotional, ästhetisch, psychologisch, moralisch.In den letzten Jahren seines Lebens beschäftigte sich der Schriftsteller mit den Grundfragen des Seins, den „ewigen“ Fragen des Lebens, die er posiert und versucht in seinen Gedichten in Prosa zu begreifen. Sie spiegeln fast alle Themen und Motive des I.S. Turgenjew, vom Schriftsteller in seinen letzten Jahren wieder verstanden und neu gefühlt. Es gibt viel Traurigkeit in ihnen, aber Traurigkeit ist leicht; Die hellsten und künstlerisch vollendetsten Miniaturen sind von lebensbejahenden Tönen voller Menschenvertrauen durchdrungen. Von hier Tor dieser Studie: um festzustellen, dass das durchgehende Motiv des Turgenjew-Zyklus ist Kontrast, die sich sowohl auf der Ebene des gesamten Zyklus als auch auf der Ebene eines Werks manifestiert. Das eigentliche Ziel bestimmte das Setting nächsten Aufgaben:

Analyse des theoretischen Materials zum Studium der „Poems in Prosa“ von I.S. Turgenew;
die Besonderheiten und Merkmale des Genres "Poesie in Prosa" zu identifizieren;
einzelne Werke analysieren und darin die wichtigsten gegensätzlichen Motive und Bilder identifizieren, die diesem Zyklus innewohnen;
Betrachten Sie den Einfluss des philosophischen Verständnisses von Lebenstatsachen auf das spirituelle Leben einer Person.

Bei der Lösung der obigen Aufgaben gilt Folgendes Methoden u Tricks:

kontextbezogen;
beschreibende Methode;
Komponentenanalyse;
Rezeption innerer Deutung (Systematik- und Klassifikationsrezeption).

1. Das Thema „Gedichte in Prosa“ von I.S. Turgenew

Die Themen der Gedichte sind sehr vielfältig. Die Forscher lasen sorgfältig 77 Prosagedichte von I.S. Turgenev und systematisierte sie nach dem Prinzip des Kontrasts, nämlich: Es wurde festgestellt, dass unter den wichtigsten kontrastierenden Motiven der Werke Folgendes unterschieden werden kann:

Liebe und Freundschaft- „Rose“, „Azure Kingdom“, „Zwei Brüder“, „Wie gut, wie frisch die Rosen waren“, „Der Weg zur Liebe“, „Liebe“, „Spatz“.
Mitgefühl, Opfer- "In Erinnerung an Yu. Vrevskaya", "Threshold", "Zwei reiche Männer", "Du hast geweint".
Die Vergänglichkeit des Lebens, Leben und Tod, der Sinn des Lebens, Einsamkeit- "Gespräch", "Mascha", "In Erinnerung an Yu. Vrevskaya", "Insekt", "Schi", "Nymphen", "Morgen! Morgen!“, „Was werde ich denken?“, „N.N.“, „Stopp!“, „Treffen“, „Wenn ich weg bin“, „Wenn ich allein bin“, „Satz“, „Mönch“, „Wir werden immer noch kämpfen“, „Drozd 1“, „Drozd 2“, „Sanduhr“, „U - A ... U - A!“ - „Hund“, „Tauben“, „Ohne Nest“, „U - A . .. U „Ah!“, „Alte Frau“, „Zwei Vierzeiler“, „Notwendigkeit, Kraft, Freiheit“, „Doppelt“.
Alle Lebewesen sind vor Mutter Natur gleich- „Hund“, „Rivale“, „Drozd 1“, „Seereise“.
Moral, Moral; Menschenwürde des russischen Bauern- „Ein zufriedener Mann“, „Alltagsregel“, „Narr“, „östliche Legende“, „Reptil“, „Schriftsteller und Kritiker“, „Bettler“, „Letztes Date“, „Schi“, „Häng ihn“.
Widerspruch der Welt: Wahrheit und Lüge; Mit Teile und Tränen vergangenes Leben, Liebe; Liebe und Tod; Jugend, Schönheit; hohes Alter- „Almosen“, „Egoist“, „Schmaus am Höchsten Wesen“, „Feind und Freund“, „Gebet“, „Es tut mir leid“, „Fluch“, „Weltliche Herrschaft“, „Mit wem man streiten soll“, „Brahmane“, „Wahrheit und Wahrheit“, „Rebhühner“, „Meine Bäume“, „Rivale“, „Schädel“, „Gebet“, „Kelch“, „Rose“, „Alms“, „Besuch“, „Soor“ , „Ich bin nachts aufgestanden“, „Sparrow“, „Besuch“, „Azure Kingdom“, „Wessen Schuld?“, „Oh meine Jugend“, „Stein“, „Morgen! Morgen!“, „Wessen Schuld?“, „Oh meine Jugend“, „Wenn ich weg bin“, „Ich bin nachts aufgestanden“, „Wenn ich allein bin“, „Unter einem Rad erwischt“, „Alter Mann“.
Bewunderung für die russische Sprache -"Russisch".

Forscher haben die häufige Verwendung von I.S. Turgenjew in Miniatur gegensätzliche Beschreibungen der Natur: Himmel, Morgendämmerung, Meer, Sonne, Wolken, Wolken; Der Autor achtet genau darauf Augenbeschreibung(in 12 Gedichten); das Aussehen einer Person; in drei Gedichten beschreibt der Künstler anhand der Antithese Träume; Bild Geräusche. H Pflanzen tragen auch dazu bei, die Stimmung in einem bestimmten Werk zu vermitteln: Gerüche, Aussehen, die Vorstellung des Lesers, wo diese Blumen und Bäume wachsen: Wermut, Maiglöckchen, Rose, Reseda, Linde, Pappel, Roggen.

2. 1. Kontrast als Hauptmotiv lyrischer Miniaturen

Alle Werke von I.S. Turgenev eint die Betrachtung ewiger Probleme, die die Gesellschaft immer beunruhigt haben, beunruhigen und beunruhigen werden. Laut L.A. Ozerova, „Die Sammlung enthält viele sogenannte ewige Themen und Motive, die alle Generationen betreffen und Menschen verschiedener Zeiten vereinen ...“ (Ozerov L.A. „Turgenev I.S. Poems in Prose“, M., 1967, S. .11) Betrachten einige Themen und Gedichte.

IST. Turgenev bewunderte immer die Schönheit und „unendliche Harmonie“ der Natur. Er war überzeugt, dass ein Mensch nur dann stark ist, wenn er sich darauf „anlehnt“. Sein ganzes Leben lang machte sich der Schriftsteller Sorgen um die Stellung des Menschen in der Natur. Er hatte Angst vor ihrer Macht und Autorität, der Notwendigkeit, ihren grausamen Gesetzen zu gehorchen, vor denen alle gleich sind, er war entsetzt über das „Gesetz“, nach dem eine Person bereits bei der Geburt zum Tode verurteilt wurde. In einem Gedicht "Die Natur" wir lesen, dass die Natur „weder gut noch böse kennt“. Auf das Gelaber des Mannes über Gerechtigkeit antwortet sie: „Vernunft ist nicht mein Gesetz – was ist Gerechtigkeit? Ich habe dir das Leben gegeben - ich nehme es dir weg und gebe es anderen, Würmern und Menschen ... Es ist mir egal ... In der Zwischenzeit verteidige dich - und belästige mich nicht! Es ist ihr egal, dass ein Mann, dass ein Wurm - alle die gleichen Kreaturen. Jeder hat ein Leben - den größten Wert.

2.1.1. Alle Lebewesen sind vor Mutter Natur gleich

Bei Gedichten "Hund", Drosd 1, "Marine Baden" betrachtet Angelegenheit von Leben und Tod, Vergänglichkeit des menschlichen Lebens, die Bedeutungslosigkeit jedes einzelnen Lebens angesichts des Todes. Der Autor vergleicht das Leben mit einem zitternden Licht, das beim ersten „Überfall“ eines Sturms erlischt. Dies ist eine ängstliche, getrennte Kreatur, die das Nahen des Todes spürt, und „ein Leben drängt sich ängstlich an das andere“. Diese Gedichte zeigen es wieder die Vorstellung von der Gleichheit und Bedeutungslosigkeit aller Lebewesen vor dem „Gesetz“ der Natur: "zwei identische Augenpaare", "Ich nahm ihre Hand - sie hörte auf zu quietschen und herumzulaufen." Der Autor stellt einen Menschen und ein Tier nebeneinander, um den Unterschied, aber auch die Beziehung zwischen Held und Tier hervorzuheben. Zu diesem Zweck führt er ein Pleonasmen: „es gibt keinen Unterschied“ und „wir sind identisch“, „wir sind alle Kinder derselben Mutter“ sind nahe beieinander und betonen die Gleichwertigkeit von Mensch und Tier im Angesicht des Todes, der Prüfungen des Lebens. Für den gleichen Zweck verwendet der Text dieselben Sätze wiederholen: das gleiche Gefühl, das gleiche Licht, das gleiche Leben, der gleiche unbewusste Gedanke. Mit Hilfe von Wegen belebt Turgenev den Tod wieder, gibt ihm „Leben“: „Ein schrecklicher, heftiger Sturm heult“, „Geräusche der Ewigkeit“ sind zu hören.

Und vor allem, was im Leben ist, was geschützt, aufgefangen und nicht losgelassen werden muss - Jugend und Liebe. Schließlich Das menschliche Leben ist so schön und so klein, so augenblicklich im Vergleich zum Leben der Natur. Dieser Widerspruch, der Konflikt zwischen menschlichem Leben und dem Leben der Natur, bleibt für Turgenew unlösbar. "Lass das Leben nicht zwischen deinen Fingern gleiten." Hier ist der wichtigste philosophische Gedanke und die Anweisung des Schriftstellers, ausgedrückt in vielen "Gedichten ...".

2.1.2. Der Widerspruch der Welt: Wahrheit und Lüge; Glück und Tränen vergangenes Leben, Liebe; Liebe und Tod; Jugend, Schönheit; hohes Alter

In der Sprache der „Gedichte in Prosa“ I.S. Turgenjew strebte nach der Harmonie von Leben und Worten, nach Natürlichkeit, nach der Wahrheit der in Sprache verkörperten Gefühle. In dieser Themengruppe ist der Autor weit verbreitet Anapher: „Ehrlichkeit war sein Kapital“, „Ehrlichkeit gab ihm das Recht“; rhetorische Fragen: „Was bedeutet es zu vergeben?“; rhetorische Ausrufe: „Ja, ich bin würdig, ich bin ein moralischer Mensch!“; Parallelität: "Es tut mir leid, es tut mir leid...".

Das Gedicht „Es tut mir leid“ ist inhaltlich frappierend und baut auf Parallelität und Antithese des Autors auf („Häßlichkeit und Schönheit“, „Kinder und Alte“). Kontrastierende Tonalitäten in den Gedichten dieser Themengruppe lösen sich ganz subtil ab, regen den Leser zum Nachdenken an, lassen ihn die Werke immer wieder neu lesen, um sie besser zu verstehen. Es fühlt sich an, als ob der Autor weiß und gleichzeitig bezweifelt, worüber er uns erzählt.

Bei Gedichten "Besuch", "Azures Königreich", "Wessen Schuld?", "Oh meine Jugend"„Jugend, weibliche, jungfräuliche Schönheit“, „das Königreich von Azur, Licht, Jugend und Glück“, „oh meine Jugend!, meine Frische“ ist gegen Verluste, nagendes „taubes nagen“, „ich bin das Alter“, „ azurblaues Königreich, ich habe dich in einem Traum gesehen“, „du kannst nur für einen Moment vor mir aufblitzen - am frühen Morgen des Vorfrühlings“. Große Menge Beinamen: „sanftes Scharlachrot einer blühenden Rose“, „randloser azurblauer Himmel“, „sanfte Sonne“, „schwere Grobheit“; Personifikationen: "Der Nebel stieg nicht auf, die Brise zog nicht", Metaphern: „feine Wellen goldener Schuppen“, „durch sanfte Wellen tauchen“, „eine reine Seele versteht nicht“ - helfen dem Schreiber in äußerster Kürze jedes Gedicht, einen tief innigen Kontakt mit dem Leser herzustellen, Sensibilität und Menschlichkeit bei der Lösung zu demonstrieren verschiedene Themen, die in dem einen oder anderen Gedicht aufgeworfen werden.

Lyrische Miniaturen : "Stein", "Morgen! Morgen!", "Wessen Schuld?", "Oh meine Jugend", "Wenn ich weg bin", „Ich bin nachts aufgestanden“, "Wenn ich alleine bin", „Unter erwischt Rad", "Alter Mann"- voller düsterer, dunkler Farben. Turgenev kontrastiert diese Gedichte mit hellen, schillernden Gedichten, die von optimistischen Stimmungen durchdrungen sind („Azure Kingdom“, „Village“). Normalerweise geht es ihnen allen um die gleiche Liebe, Schönheit, ihre Stärke. In diesen Gedichten spürt man, dass der Autor noch immer an die Kraft der Schönheit glaubt, an ein glückliches Leben, das er leider nicht hatte („Spatz“). Erinnerungen an ein vergangenes Leben („junge weibliche Seelen strömten kürzlich von allen Seiten in mein altes Herz ... es errötete mit Spuren eines erlebten Feuers“, „fast jeder gelebte Tag ist leer und träge - er (ein Mensch) schätzt das Leben, hofft darauf“, „Du - Jugend, ich bin das Alter“), leuchtende, saftige Farben lassen für einen Moment einen Aufschwung der Vitalität spüren, die Glücksgefühle erleben, die den Helden einst beunruhigten.

2.1.3. Moral, Moral; Menschenwürde des russischen Bauern

Die besten Eigenschaften des russischen Volkes, seine Herzlichkeit, seine Reaktionsfähigkeit auf das Leiden seiner Nachbarn, hat Turgenjew in Gedichten festgehalten „Zwei reiche Männer“, „Mascha“, „Schi“, „Häng ihn!“. Hier zeigt sich, wie in den Aufzeichnungen eines Jägers, die moralische Überlegenheit des einfachen russischen Bauern gegenüber den Vertretern der herrschenden Klassen.

Satirisches Pathos fächerte jenen Teil der Gedichte in Prosa auf, der Habsucht, Verleumdung, Habgier entlarvte. Solche menschlichen Laster wie Egoismus, Gier, Wut werden in den Gedichten scharf entlarvt: „Ein zufriedener Mensch“, „Schriftsteller und Kritiker“, „Narr“, „Egoist“, „Feind und Freund“, „Reptil“, „Korrespondent“, „Lebensregel“ Einige dieser Gedichte basieren auf wahren Tatsachen. Der käufliche reaktionäre Journalist B.M. Markewitsch. Eine Reihe von Gedichten in Prosa sind von traurigen Gedanken und pessimistischen Stimmungen durchdrungen, die von der langen Krankheit des Schriftstellers inspiriert sind.

Doch egal wie traurig und schmerzhaft die Eindrücke des persönlichen Lebens des Schriftstellers waren, sie haben die Welt vor ihm nicht verdunkelt.

2.1.4. Liebe und Freundschaft

Um die Vergänglichkeit des Lebens zu zeigen, verwendet I.S. Turgenjew vergleicht Gegenwart und Vergangenheit. Schließlich beginnt ein Mensch in solchen Momenten, sich an seine Vergangenheit zu erinnern, sein Leben zu schätzen ... ( "Doppelt"). In der Tat, wie geschickt Turgenev das Bild der jubelnden Jugend – „das Königreich des Azurblaus, des Lichts, der Jugend und des Glücks“ – in einem Gedicht schafft "Azures Königreich" Diesem hellen Reich stellt er „dunkle, harte Tage, Kälte und Altersfinsternis“ gegenüber… Und überall, überall diese philosophische Idee, die schon etwas früher erwähnt wurde: alle Widersprüche aufzuzeigen und zu überwinden. Und das spiegelt sich voll und ganz wider "Gebet":„Großer Gott, sorge dafür, dass zweimal zwei nicht vier ist!“ "Oh, die Hässlichkeit ... billig erworbene Tugend."

In dieser Themengruppe stellen sie sich gegenüber: Eine Rose und Tränen, ein azurblaues Königreich und ein Traum, Liebe und Hass, Liebe kann das menschliche „Ich“ töten.

Die Verwendung von Adverbialsätzen, die hauptsächlich in der schriftlichen Sprache verwendet werden, schien interessant, sie füllen die Werke mit Adel und Zärtlichkeit: „Ins Wohnzimmer zurückgekehrt, plötzlich aufgehört.“

Gedicht "Spatz"- die hellste und wundervollste "Naturstudie" - lebensbejahend und fröhlich, das ewige Leben verherrlichend, Selbstverleugnung. Trotz des kleinen Volumens trägt Turgenevs Werk eine große philosophische Verallgemeinerung. Eine kleine Szene lässt den Autor an das Perpetuum Mobile der Welt denken – die Liebe. Der liebevolle, selbstlose Impuls eines kleinen Vogels, den ein russischer Schriftsteller zufällig gesehen hat, lässt Sie über Weisheit und Liebe nachdenken.

Die Liebe nahm im Werk des Schriftstellers einen herausragenden Platz ein. Turgenevs Liebe ist immer eine starke Leidenschaft, eine starke Kraft. Sie kann allem widerstehen, sogar dem Tod: "Nur durch sie, nur durch die Liebe hält und bewegt sich das Leben." Es kann eine Person stark und willensstark machen, die zu einer Leistung fähig ist. Für Turgenjew gibt es nur Liebe - ein Opfer. Er ist sich sicher, dass nur eine solche Liebe wahres Glück bringen kann. In all seinen Werken präsentiert I.S. Turgenev die Liebe als großen Lebenstest, als Test der menschlichen Stärke. Jeder Mensch, jedes Lebewesen muss dieses Opfer bringen. Selbst ein Vogel, der sein Nest verloren hat und für den der Tod unvermeidlich schien, kann durch die Liebe gerettet werden, die stärker ist als der Wille. Nur sie, die Liebe, ist in der Lage, Kraft zu geben, um zu kämpfen und sich selbst zu opfern.

Es gibt eine Allegorie in diesem Gedicht. Der Hund hier ist „Schicksal“, ein böses Schicksal, das auf jedem von uns lastet, diese mächtige und scheinbar unbesiegbare Kraft. Sie näherte sich dem Küken genauso langsam wie jene Stelle aus dem Gedicht „Die Alte“, oder einfacher, der Tod schleicht sich langsam heran, „schleicht“ direkt auf uns zu. Und hier wird der Satz der alten Frau „Du wirst nicht gehen!“ widerlegt. Du gehst, selbst wenn du gehst, die Liebe ist stärker als du, sie wird den „zahnoffenen Mund“ „schließen“ und sogar das Schicksal, selbst dieses riesige Monster, kann befriedet werden. Sogar es kann aufhören, sich zurückbewegen ... um die Kraft zu erkennen, die Kraft der Liebe ...

Am Beispiel dieses Gedichts können wir die zuvor geschriebenen Worte bestätigen: „Gedichte in Prosa“ - ein Zyklus von Gegensätzen. In diesem Fall steht die Macht der Liebe der Macht des Bösen, dem Tod, entgegen.

2.1.5. Mitgefühl, Opfer

Es gilt als eines der besten politischen Gedichte in Prosa "Schwelle". Die Schwelle wurde erstmals im September 1883 gedruckt. Es wurde unter dem Eindruck des Prozesses von Vera Zasulich geschrieben, einem ehrlichen und selbstlosen russischen Mädchen, das auf den Bürgermeister von St. Petersburg, F. F. Trepov, schoss. Sie steht an der Schwelle zu einem neuen Leben. Die Autorin schafft ein edles Bild einer revolutionären Frau, die bereit ist, im Namen des Glücks und der Freiheit des Volkes zu leiden und zu entbehren. Und sie überschreitet diese symbolische Schwelle.

„... und hinter ihr fiel ein schwerer Vorhang.

Dumm! jemand kreischte von hinten.

Heilig! - von irgendwo als Antwort geflasht.

Mit welchem Kontrast stehen zwei völlig verschiedene Personen zu derselben Tatsache, demselben Phänomen, demselben Ereignis!

Die Schwelle bringt jeden Leser dazu, über sein Leben nachzudenken, es zu verstehen und gegebenenfalls zu überdenken.

2.1.6. Die Vergänglichkeit des Lebens, Leben und Tod, der Sinn des Lebens, Einsamkeit, Schicksal

„Gedichte in Prosa“ – ein Zyklus – Gegensatz, Gegensatz von Leben und Tod, Jugend und Alter, Gut und Böse, Vergangenheit und Gegenwart. Diese Motive „kommen in Konflikt“ miteinander. IST. Turgenjew schiebt sie oft zusammen, verschränkt sie, und am Ende versucht der Autor, alles Widersprüchliche miteinander zu verschmelzen („Double“).

AUF DER. Dobrolyubov schrieb über Turgenevs Prosa: „... dieses Gefühl ist sowohl traurig als auch fröhlich: Es gibt helle Erinnerungen an die Kindheit, die unwiderruflich aufblitzen, es gibt stolze und freudige Hoffnungen auf die Jugend. Alles ist vergangen und es wird nichts mehr geben; aber eine Person ist noch nicht verschwunden, die selbst in Erinnerung zu diesen hellen Träumen zurückkehren kann ... Und es ist gut für jemanden, der weiß, wie man solche Erinnerungen weckt, um eine solche Stimmung der Seele hervorzurufen. (Dobrolyubov N.A. Sobr. Werke in drei Bänden, Bd. 3, M., 1952, S. 48.) In der Tat kann festgestellt werden, dass viele Gedichte in Prosa, die auf den ersten Blick pessimistisch und düster sind, tatsächlich im Menschen erwachen " ein Zustand spiritueller Höhe und Erleuchtung." Die sogenannte Turgenjew-Lyrik verleiht den Werken des Schriftstellers eine außergewöhnliche Aufrichtigkeit. Wir schreiben all dies der Tatsache zu, dass gerade in solchen Gedichten, in denen Vergangenheit und Gegenwart aufeinanderprallen, diese Lyrik voll zum Ausdruck kommt.

Die Gedichte dieser Gruppe sind so inhaltsreich, dass Forscher sie in verschiedene Gruppen eingeteilt haben.

2.1.7. Bewunderung für die russische Sprache

Unter den Gedichten in Prosa nimmt eine patriotische Miniatur einen herausragenden Platz ein "Russisch". Der große Künstler des Wortes behandelte die russische Sprache mit außerordentlicher Feinheit und Zärtlichkeit. IST. Turgenev besitzt eine wunderbare Formel: Sprache = Menschen. Nachdem er den größten Teil seines Lebens im Ausland verbracht hatte, war I.S. ein Kenner vieler Fremdsprachen. Turgenjew hörte nie auf, die russische Sprache zu bewundern, nannte sie „groß und mächtig“ und verband damit Hoffnungen auf eine glänzende Zukunft für Russland: „Aber man kann nicht glauben, dass eine solche Sprache nicht einem großen Volk gegeben wurde.“ Der Autor drängte darauf, unsere schöne Sprache zu schützen. Er glaubte, dass der russischen Sprache die Zukunft gehört, dass mit Hilfe einer solchen Sprache großartige Werke geschaffen werden könnten.

2. 2. Kontrast als Mittel, um in die Bilder der Helden von „Poems in Prose“ einzudringen

In der Geschichte der russischen Literatur gab es vielleicht keinen anderen so bedeutenden Schriftsteller wie Ivan Sergeevich Turgenev, der die Natur so aufrichtig und zärtlich liebte. Heimatland und so umfassend und vielseitig spiegelte es sich in seiner Arbeit wider. Der Schriftsteller, der viele Jahre im Ausland in Trennung von Russland verbracht hatte, litt nicht nur unter einer Krankheit, sondern auch, weil er sein Spassky-Lutovinovo nicht besuchen konnte. I.S. reflektiert mit enormer künstlerischer Kraft. Turgenev, die sanfte und diskrete Schönheit der Natur der Mittelspur in „Poems in Prose“.

Augenbeschreibung:

„Almosen“ - „Die Augen sind nicht strahlend, sondern hell; ein durchdringender Blick, aber nicht böse.

"Besuch" - "riesige, schwarze, leuchtende Augen lachten."

"Schi" - "Augen gerötet und geschwollen."

„Zwei Brüder“ - „braune Augen, mit Schleier, mit dicken Wimpern; anzüglicher Blick“; riesige, runde, hellgraue Augen.

"Sphinx" - "Ihre Augen - diese farblosen, aber tiefen Augen sprechen auch ... Und ihre Reden sind ebenso still und geheimnisvoll."

„Wie schön, wie frisch waren die Rosen…“ – „Wie einfachherzig – die nachdenklichen Augen sind begeistert“, „ihre hellen Augen sehen mich klug an“.

"Halt!" - "Dein Blick ist tief."

"Drozd" - "schillernde Klänge ... atmete die Ewigkeit."

"Ich bin nachts aufgestanden" - "in der Ferne erklang ein trauriges Geräusch".

"Wenn ich allein bin" - "kein Ton ...".

"Unter dem Lenkrad erwischt" - "Dieses Spritzen und dein Stöhnen sind dieselben Geräusche und nichts weiter."

„U-uh … U-uh!“ - "seltsam, von mir nicht sofort verstanden, aber lebendig ... menschlicher Klang ..."

„Natur“ – „die Erde ringsum stöhnte taub und zitterte“.

"Es gibt keine größere Trauer" - "süße Klänge einer jungen Stimme."

"Dorf" - "Der ganze Himmel ist mit gleichmäßigem Blau gefüllt".

"Gespräch" - "ein blassgrüner, heller, stummer Himmel über den Bergen."

"Das Ende der Welt" - "Ein grauer, einfarbiger Himmel hängt wie ein Baldachin über ihr."

"Besuch" - "der milchig-weiße Himmel wurde leise rot."

"Azure Kingdom" - "ein grenzenloser Himmel über dem Kopf, derselbe azurblaue Himmel".

"Nymphen" - "Der südliche Himmel war transparent blau über ihm."

"Tauben" - "rot, niedrig, als würden zerrissene Wolken in Stücke reißen."

Beschreibung des Aussehens der Person:

"Dorf" - "blonde Jungs, in sauberen Hemden mit niedrigem Gürtel ...", "lockige Kinderköpfe".

"Masha" - "groß, stattlich, gut gemacht, gut gemacht."

"Bettler" - "Bettler, altersschwacher Mann."

“letztes Datum” - „gelb, ausgetrocknet ...“

„Besuch“ - „eine geflügelte kleine Frau; ein Kranz aus Maiglöckchen bedeckte die verstreuten Locken eines runden Kopfes.“

Die Harmonie und Zartheit der Töne, die gekonnte und subtile Kombination von Licht und Schatten kennzeichnen Turgenjews Stil sowohl bei der Darstellung von Personen als auch von Naturbildern. Er verbindet seine Landschaften mit der Stimmung eines Menschen, mit seiner spirituellen Erscheinung. In Miniaturen setzt die Landschaft entweder den Gemütszustand des Helden in Szene oder die Landschaftsskizze ist von philosophischen Reflexionen durchdrungen. Es gibt mehr helle, fröhliche, hoffnungsvolle Farben als traurige, traurige.