Skolas enciklopēdija. Konstruktīvisms arhitektūrā Celtniecības konstruktīvisms

Šī mākslas tendence tiek uzskatīta par padomju fenomenu. Tā radās pēc Oktobra revolūcijas un attīstījās avangarda proletāriskās mākslas ietvaros.

Taču nevienas mākslas izpausmes nevar aprobežoties tikai ar vienu valsti, tāpēc jēdziens “konstruktivisms” ir diezgan patvaļīgs: šīs tendences pazīmes var saskatīt funkcionālisma arhitektūrā, bet glezniecībā un tēlniecībā konstruktīvisms skaidri redzams avanta darbos. - dārza mākslinieki. Stingri sakot, konstruktīvisms ir avangarda metode - tā pārstāvji meklēja jaunas formas, lai izteiktu viņiem laikmetīgas idejas: jaunam harmoniskam cilvēkam jādzīvo harmoniskā sabiedrībā un sakārtotā pilsētā.

Termina nozīme

Lai saprastu jēdzienu "konstruktīvisms" (lat. cōnstrūctio — apkopojums; struktūra, struktūra; savienojums, savienojums), izmantosim nevis tā tiešo, bet gan pārnesto nozīmi.
Tik konstruktīvi:
1) kas attiecas uz būvniecību;
2) tulk.: radot pamatu turpmākam darbam, auglīgam, tādam, ko var likt par pamatu kaut kam (konstruktīvam priekšlikumam, konstruktīvai diskusijai utt.).
Laikā pēc Oktobra revolūcijas Krievijā mākslai bija jākalpo ražošanai, bet ražošanai - cilvēkiem. Konstruktīvisti uzskatīja, ka mākslai jāsaplūst ar materiālo vērtību ražošanu. Viens no "ražošanas mākslas" teorētiķiem Boriss Arvatovs rakstīja, ka "... viņi neattēlos skaistu ķermeni, bet izaudzinās īstu dzīvo harmonisku cilvēku; nezīmēt mežu, bet audzēt parkus un dārzus; nevis dekorēt sienas ar gleznām, bet krāsot šīs sienas ... ".
Tādējādi konstruktīvisma sociālais pamats bija tieši "ražošanas māksla" ar tiešu pieskārienu 20. gadu (pirmo piecgades plānu laikmeta) mūsdienu Krievijas realitātēm.

Termina vēsture

1922. gadā A.M. Gan uzrakstīja grāmatu "Konstruktīvisms". Slaveni tā laika tēlnieki, grafiķi un gleznotāji A. Rodčenko un V. Tatlins tālajā 1920. gadā viņi sevi sauca par konstruktīvistiem.

V. Tatlins A. Rodčenko
Starp citu, V. Tatlins izstrādāja projektu Trešajai internacionālei veltītam pieminekļa - slavenā Tatlina torņa - projektēšanai. Tā celtniecību bija plānots veikt Petrogradā pēc 1917. gada oktobra revolūcijas uzvaras. Dzelzs grandiozais piemineklis bija paredzēts pasaules strādnieku-zemnieku varas (Kominternes) augstākajiem korpusiem, kurus bija paredzēts izvietot 7 stāvos. rotējošās ēkas. Un, lai gan šis projekts netika īstenots, tornis kļuva par konstruktīvisma simbolu.

Tatlinas tornis

Torņa dizains sastāvēja no divām slīpām metāla spirālēm, kas sastāv no viena virs otras izvietotām, dažādu ģeometrisku formu ēkām, kas harmoniski savienotas. Ēkas griezās ap savu asi. Apakšējā ēka bija kuba formā un griezās ar vienu apgriezienu gadā.

Tā bija paredzēta konferencēm un kongresiem. Virs tās atradās piramīdas formas ēka, kas griezās ar vienu apgriezienu mēnesī un bija paredzēta Internacionāles izpildinstitūcijām. Cilindrā, kas griezās ar ātrumu vienu apgriezienu dienā, bija paredzēts izvietot informācijas birojus, izdevniecību, tipogrāfiju un telegrāfa biroju. Ceturtais tilpums bija puslodes formā un griezās ar ātrumu viens apgrieziens stundā. Tornis tika iecerēts kā cilvēces atkalapvienošanās simbols, kas tika sadalīts Bābeles torņa celtniecības laikā. Torņa augstumam bija jābūt 400 m.
Tatlina torņa makets ir apskatāms Tretjakova galerijā Maskavā un galvaspilsētu pilsētas daudzfunkcionālā kompleksa ātrijā, Pompidū centrā (Parīze) un Modernās mākslas muzejā (Stokholma), K. A. izstāžu zālē. Savitska mākslas skola Penzā, Oksfordas universitātes galvenajā ēdamzālē.

Torņa modelis vainago moderno Patriarha māju Maskavā, ko projektējis arhitekts S. B. Tkačenko.

Konstruktīvisma vēsture

Kāpēc konstruktīvisms mākslā tiek uzskatīts par padomju fenomenu? Galu galā ir zināms, ka Eifeļa tornis, Parīzes simbols, tika uzcelts tālajā 1889. gadā, daudz agrāk, nekā radās termins "konstruktivisms"? Tā tika iecerēta kā pagaidu būve - Parīzes Pasaules izstādes ieejas arka 1889. gadā, bet tagad tā ir viena no visvairāk apmeklētajām atrakcijām pasaulē. Tas nepārprotami satur konstruktīvisma iezīmes.

Eifeļa tornis (Parīze)
Acīmredzot konstruktīvisms tiek uzskatīts par padomju fenomenu tāpēc, ka citās valstīs tā izpausme bija tikai daži paraugi, un PSRS tas kļuva par sociāli nosacītu pamatu, ražošanas mākslu. "Pirmo reizi nevis no Francijas, bet no Krievijas atnāca jauns mākslas vārds - konstruktīvisms," atzīmēja V. Majakovskis.

Brāļi Vesņini

Brāļi Vesņini bērnībā kopā ar vecākiem un māsu

Lielu ieguldījumu konstruktīvisma attīstībā sniedza talantīgie arhitekti - brāļi Leonīds, Viktors un Aleksandrs Vesņini. Līdz tam laikam viņiem jau bija pieredze ēku projektēšanā, glezniecībā un grāmatu projektēšanā. Viņi kļuva par jauna virziena līderiem 20. gadsimta pirmās puses arhitektūrā.
Piedaloties Maskavas Darba pils ēkas projektu konkursā 1923. gadā, viņi saņēma trešo vietu.

Brāļu Vesņinu projekts
Vesņinu projekts izcēlās ne tikai ar plānojuma racionalitāti un ārējā izskata atbilstību mūsu laika estētiskajiem ideāliem, bet arī paredzēja jaunāko būvmateriālu un konstrukciju izmantošanu.

Kultūras nams ZIL. Arhitekti - brāļi Vesņini
Viens no lielākajiem brāļu Vesņinu darbiem bija Maskavas Proletarskas rajona Kultūras pils dizains. Pils celta 1931.-1937.gadā, taču realizēta tikai daļa no projekta: T veida kluba daļa ar nelielu auditoriju 1200 sēdvietām. Atsevišķa lielas auditorijas ēka netika realizēta. Saskaņā ar konstruktīvisma principiem ēka izceļas ar stingri loģisku tilpuma un telpisko kompozīciju, iespaidīgas un kluba telpas ir veiksmīgi savstarpēji saistītas. Auditorija, kas vērsta uz ielu ar sānu fasādi, ir savienota ar telpu komplektu nodarbībām aprindās. Anfilāde balstās uz ziemas dārzu, labā spārna galā ir bibliotēka, kreisajā galā - mēģinājumu telpa.

Bibliotēka

Virs ziemas dārza tika novietota konferenču zāle, virs tās atradās observatorija, kuras kupols paceļas virs ēkas plakanā jumta. Veidojot projektu, autori balstījās uz labi zināmajiem pieciem Le Corbusier principiem: stabu izmantošana masīvu sienu vietā, brīvs plānojums, brīvs fasādes dizains, iegareni logi, plakans jumts. Kluba apjomi ir uzsvērti ģeometriski un ir iegareni paralēlskaldņi, kuros iestrādātas kāpņu telpu projekcijas un balkonu cilindri.

Konstruktīvisma stils piemīt arī fasāžu kompozīcijā: no ārpuses zāli ieskauj divstāvu foajē pusloks, kura izliektās aprises dominē ēkas ārējā izskatā.
Starp 30. gadu un 40. gadu sākuma Vesniņu darbiem uzmanību pelna daudzi citi projekti, neatkarīgi no tā, vai tie ir realizēti vai ne.

V. I. Ļeņina vārdā nosauktais laukums Oktjabrskas pilsētā
Brāļu Vesninu tuvākais līdzstrādnieks un palīgs bija Mozus Ginzburgs. Savā grāmatā Stils un laikmets viņš apcer to, ka katrs mākslas stils atbilst "savam" vēsturiskajam laikmetam. Ginzburgs un brāļi Vesņini organizēja Mūsdienu arhitektu asociāciju (OSA), kurā ietilpa vadošie konstruktīvisti. Lekorbizjē ieradās Krievijā, auglīgi sazinājās un sadarbojās ar OCA vadītājiem.
Kopš 1926. gada konstruktīvisti sāka izdot savu žurnālu " Mūsdienu arhitektūra”, kas iznāk jau 5 gadus.

Konstruktīvisma uzplaukums

Pārliecinātie konstruktīvisti bija noraizējušies par savas metodes tīrību, viņi nevēlējās, lai konstruktīvisms pārvērstos par stilu, kurā tiek izmantota tikai ārēja imitācija. Tie paši bija balstīti uz zinātnisku analīzi par ēku, būvju, pilsētu kompleksu funkcionēšanas iezīmēm. Tas ir, viņi mākslinieciskos un praktiskos uzdevumus uzskatīja tikai un vienīgi kopumā: katra funkcija atbilst racionālākajai telpas plānošanas struktūrai. Konstruktīvisti nodarbojas ar industriālo ēku, virtuves rūpnīcu, kultūras centru, klubu, dzīvojamo ēku projektēšanu. Šajā periodā sabiedrībai kā konstruktīvisti tika pievienoti citi talantīgi arhitekti: brāļi Iļja un Panteleimons Golosovi, Ivans Leonidovs, Mihails Barščs, Vladimirs Vladimirovs.

S. M. Zujeva vārdā nosauktais kultūras nams (1928). Arhitekts I. Golosovs
Komunālās mājas kļuva par tipisku funkcionālās metodes īstenošanas piemēru konstruktīvismā. Tie tika būvēti pēc Lekorbizjē principa: "māja ir mašīna dzīvošanai". Kā piemēru var minēt Maskavas Tekstila institūta hosteli-komūnu.

Studentu hostelis "Dom-Commune" (1930)
Projekta autors bija Ivans Nikolajevs. Mājas komūnas ideja: pilnīga ikdienas socializācija. Ēkas funkcionālā shēma bija vērsta uz stingras ikdienas rutīnas izveidi studentiem: guļamtelpa 2,3 x 2,7 m, kurā ir tikai gultas un krēsli, pēc tam studenti tiek nosūtīti uz sanitāro ēku, kur bija dušas, telpas uzlādēšanai, ģērbtuves. No šejienes viņi devās lejā uz zemu sabiedrisko ēku, kur bija ēdamistaba. Pārējās ēkas telpās bija telpas komandu darbam, kabīnes individuālajām mācībām, bibliotēka, aktu zāle. Sabiedriskajā ēkā bija bērnudārzi bērniem līdz 3 gadu vecumam, un uz jumta bija ierīkota atvērta terase.
Dažādām valsts (PSRS) pilsētām bija savas konstruktīvisma arhitektūras iezīmes. Konstruktīvisma piemērs Minskā ir Baltkrievijas Republikas valdības nams - lielākā sabiedriskā ēka Džozefs Lengbards, viens no labākajiem konstruktīvisma pieminekļiem, kas iezīmēja jauna pilsētas centra veidošanās sākumu.

Valdības ēka Minskā

Konstruktīvisms citos mākslas veidos

Konstruktīvisms visbiežāk tiek saistīts ar arhitektūru, taču tā nav gluži taisnība, jo. pat pirms arhitektūras konstruktīvisms pastāvēja dizainā, poligrāfijā un mākslinieciskajā jaunradē. Piemēram, fotogrāfijā. Šajā mākslas formā konstruktīvisms izpaudās kompozīcijā, neparastos rakursos utt. Tika uzskatīts par metodes meistaru Aleksandrs Rodčenko.

Foto A. Rodčenko

Foto A. Rodčenko
Konstruktīvisma tendences pastāvēja arī modes jomā. Pamatojoties uz aizraušanos ar taisnām līnijām, to gadu padomju modes dizaineri radīja uzsvērti ģeometrizētas apģērbu dizaina formas.
modes dizaineris Varvara Stepanova kopš 1924. gada kopā ar Ļubova Popova izstrādāja audumu dizainus 1. kokvilnas apdrukas rūpnīcai Maskavā, izstrādāja sporta un ikdienas apģērbu modeļus. Un to gadu slavenākā modes modele bija slavenā Lilija Jurievna Brika.

Lilija Brika (1924)
1923. gadā konstruktīvisms tika pasludināts par tendenci literatūra(galvenokārt dzejā) un tika izveidots "Konstruktīvisma literārais centrs". Tajā piedalījās dzejnieki Iļja Selvinskis, Vera Inbera, Vladimirs Lugovskojs, Boriss Agapovs, literatūrkritiķi Korneļijs Zeļinskis, Aleksandrs Kvjatkovskis un citi. Konstruktīvistu rakstnieki pasludināja dzejas tuvumu “industriālām” tēmām (kolekciju raksturīgie nosaukumi: “Literatūras valsts plānošanas komiteja”, “Uzņēmējdarbība”), eseismu, “prozaismu” plašo lietojumu, jauna metra - taktiķa izmantošanu ( poētiskais metrs), eksperimenti ar deklamēšanu. Līdz 1930. gadam konstruktīvisti kļuva par RAPP vajāšanas objektu un paziņoja par savu izjukšanu.

Konstruktīvistu literārā centra sanāksme 1929. gadā (A. Kvjatkovskis, V. Asmuss, E. Bagritskis, K. Zeļinskis, N. Adujevs, I. Selvinskis, B. Agapovs, V. Lugovskis, V. Inbers, G. Gauzners , E. Gabrilovičs)
Kā literāro ticības apliecību konstruktīvisti izvirzīja četrus principus:
Semantiskā dominante, maksimālā centrālās tēmas "ekspluatācija".
Semantiskās slodzes uz literārā materiāla vienību palielināšana (“slodze”)
"Vietējās semantikas" princips, kas sastāv no attēlu, metaforu un atskaņu pakārtošanas galvenā tēma darbojas
Ievads dzejā prozas tehnikas.

Postkonstruktīvisms

30. gadu sākumā politiskā situācija valstī mainījās. Tas ietekmēja arī mākslu. Inovatīvas un avangarda kustības vispirms tika pakļautas asai kritikai, bet pēc tam tika aizliegtas kā buržuāziskas.

Padomju postkonstruktīvisms
Stingru un revolucionāru askētismu nomainīja lieliskas totalitārā baroka formas. Konstruktīvisti bija apkaunoti. Tie, kas nevēlējās "pārbūvēt", izdzīvoja nožēlojamu dzīvi līdz savu dienu beigām vai tika represēti. Dažus izdevies atjaunot. Piemēram, Iļja Golosovs. Arī brāļi Vesņini piedalījās PSRS radošajā dzīvē, taču viņiem vairs nebija tādas autoritātes kā agrāk.
XX gadsimta 30. gados. politisko un ideoloģisko faktoru ietekmē notika pāreja no konstruktīvisma uz Staļina impērijas stilu. Daudzas ēkas, kas sākotnēji celtas konstruktīvisma stilā, tika pārveidotas jaunā dekoratīvā dizainā. Staļina tieksme uz klasisko arhitektūru sāka spēlēt daudz lielāku lomu nekā 20. gados populārā izdevīgums un "formu proletāriskais askētisms".

Skola Maskavā (1932–1936). Arhitekts I. Zvezdins
Postkonstruktīvisma ēkās ir saglabāti daži konstruktīvisma stila elementi: taisnstūrveida parapets uz jumtiem (zema siena, kas norobežo ēkas jumtu); kāpņu telpu vienlaidus vertikālais stiklojums; ēku stūru akcentēšana, atrisināta vertikālu stikla laternu veidā. Bet tajā pašā laikā kasešu arku velves (ar taisnstūra vai citas formas padziļinājumiem) kļūst par raksturīgām arhitektūras tēla veidošanas metodēm; izstrādātas papildu karnīzes ar augšējo stāvu-bēniņu, kas atrodas virs tām; augšējā stāvā atvērtas apvedceļa lodžijas ar kolonnām; nekārtotas kvadrātveida sekcijas kolonnas; sgrafito sienu attēlu izmantošana un spilgtas krāsas apvienojumā ar neaizstājamu baltu.

Kino "Zvaigzne". Atvērts 1937. gadā

2. ievads

Konstruktīvisms arhitektūrā 8

14. secinājums

Atsauces 19

Ievads

Tad kāpēc tieši konstruktīvisms? Pirmkārt, uz tā uzauga pašreizējā vadošā arhitektu paaudze; starp visu, kas viņus apņēma jaunībā, profesionāli pamatots bija tikai konstruktīvisms (amatieri mīlēja modernismu, bēdīgi slaveni estēti – klasiku, īpaši staļinisko, un modernisms padomju variantā nevienam nepatika). Šeit ir arī nacionālā lepnuma brīdis: konstruktīvisms ir vienīgais oriģināls un neaizgūts no tā, kas bija divdesmitā gadsimta krievu arhitektūrā, tātad nemieru laikā, kad nezini, no kā iedvesmoties un kurš pavasaris. krist uz to, tas ir dabiski.

Turklāt Krievijas arhitektūra sāpīgi cīnās, lai panāktu Rietumu arhitektūru. Bet, tā kā tas ir tehniski ļoti sarežģīti, jums ir jābūt viltīgam: atņemiet atpakaļ to, kas kādreiz bija jūsu (un konstruktīvisma veidojošās idejas joprojām ir iemīļotas Rietumos: vadošie pasaules arhitekti, piemēram, Rems Kolhāss vai Zaha Hadida, zvēr pie vārda Leonidovs , un viena no pavasara izstādes "Arhitektūra un dizains" ekspozīcijām Centrālajā Mākslas namā bija par to, cik daudz Berlīnes, mūsdienu Eiropas galvenās būvlaukuma, jaunbūves ir parādā krievu konstruktīvismam). Tālāk: ja "tur" krievu ģēniju idejas ir atradušas daudzveidīgu un plašu iemiesojumu, tad pie mums tās vai nu paliek projekti, vai sabrūk mūsu acu priekšā. Tāpēc ne mazāk saprotama ir mūsdienu arhitektu cēlā vēlme vectēvu darbu novest līdz uzvarošam galam – jaunos un kvalitatīvos materiālos.

Konstruktīvisms - virziens mākslā.

Konstruktīvisms – 20. gadu mākslas virziens. (arhitektūrā, dizainā un teātra un dekoratīvajā mākslā, plakātā, grāmatu mākslā, mākslinieciskajā noformējumā). Konstruktīvisma piekritēji, izvirzot uzdevumu "projektēt" vidi, kas aktīvi virza dzīvības procesus, centās izprast jauno tehnoloģiju veidošanas iespējas, to loģiskos, lietderīgos noformējumus, kā arī materiālu, piemēram, metāla, stikla, estētiskās iespējas. un koka. Konstruktīvisti centās pretstatīt ikdienas ārišķīgo greznību ar vienkāršību un uzsvēra jaunu objektīvu formu utilitārismu, kurā viņi saskatīja demokrātijas reifikāciju un jaunas attiecības starp cilvēkiem (brāļi Vesņini, M. Ja. Ginzburgs u.c.). Konstruktīvisma estētika lielā mērā veicināja padomju mākslinieciskā dizaina veidošanos (A. M. Rodčenko, V. E. Tatlins un citi). Attiecībā uz ārzemju mākslu šis termins ir patvaļīgs: arhitektūrā - funkcionālisma tendence, glezniecībā un tēlniecībā - viena no avangarda tendencēm.

Arhitektūrā konstruktīvisma principi tika formulēti A. A. Vesņina un M. Ja. Ginzburga teorētiskajās runās, praktiski tie pirmo reizi tika iemiesoti brāļu A. A., V. A. un L. A. Vesņinu (1923) izveidotajā Maskavas Darba pils projektā. ) ar savu skaidru, racionālu plānojumu un ārējā izskatā identificēto ēkas konstruktīvo pamatu (dzelzsbetona karkasu).

A. A., V. A. un L. A. Vesņins. Darba pils projekts Maskavā. 1923. gads.

1924. gadā tika izveidota konstruktīvistu radošā organizācija OCA, kuras pārstāvji izstrādāja tā saukto funkcionālā projektēšanas metodi, kuras pamatā bija ēku, būvju un pilsētbūvju kompleksu funkcionēšanas īpatnību zinātniska analīze. Kopā ar citām padomju arhitektu grupām konstruktīvisti (brāļi Vesņini, Ginzburgs, I. A. Golosovs, I. I. Leonidovs, A. S. Nikoļskis, M. O. Barščs, V. N. Vladimirovs uc) meklēja jaunus principiālus apdzīvoto vietu plānus, izvirzīja projektus apdzīvoto vietu reorganizācijai. dzīvi, attīstīja jauna veida sabiedriskās ēkas (Darba pilis, Padomju nami, strādnieku klubi, virtuves rūpnīcas u.c.). Tajā pašā laikā konstruktīvisti savā teorētiskajā un praktiskajā darbībā pieļāva vairākas kļūdas (dzīvokļa traktēšana kā "materiālā forma", shematisms dzīves organizēšanā atsevišķos komunālo māju projektos, klimatisko apstākļu nenovērtēšana, nenovērtēšana). par lielo pilsētu lomu deurbānisma ideju ietekmē).

Konstruktīvisma estētika daudzējādā ziņā veicināja mūsdienu mākslinieciskā dizaina attīstību. Pamatojoties uz konstruktīvistu (A. M. Rodčenko, A. M. Gana un citu) sasniegumiem, tika radīti jauni trauki, armatūra un mēbeles, kas bija ērti lietojamas un paredzētas masveida ražošanai; mākslinieki izstrādāja audumu dizainus (V. F. Stepanova, L. S. Popova) un praktiskus darba apģērbu modeļus (Stepanova, V. E. Tatlina). Konstruktīvismam bija nozīmīga loma plakātu grafikas attīstībā (brāļu Stenbergu, G. G. Kluča, Rodčenko fotomontāžas)

G. Klutsis. "Sports". Fotomontāža. 1923. gads.

un grāmatu konstruēšana (izmantojot tipveida un citu tipogrāfijas elementu izteiksmīgās iespējas Gana, L. M. Lisicka u.c. darbos). Teātrī konstruktīvisti tradicionālo dekorāciju aizstāja ar skatuves darbības uzdevumiem pakārtotām "mašīnām" aktieru darbam (Popova, A. A. Vesņina un citu darbi par V. E. Mejerholda, A. Ja. Tairova iestudējumiem). Dažas konstruktīvisma idejas tika iemiesotas Rietumeiropas (W. Baumeister, O. Schlemmer uc) tēlotājmākslā.

Saistībā ar ārzemju mākslu jēdziens "konstruktivisms" lielākoties ir patvaļīgs: arhitektūrā tas apzīmē funkcionālisma tendenci, kas tiecās uzsvērt mūsdienu struktūru izpausmi; . Pevzner)

Konstruktīvisms (no lat. constructio — celtniecība) ir mākslas virziens vairāku 20. gadsimta sākuma Eiropas valstu mākslā, kas sludināja, ka mākslinieciskā tēla pamatā ir nevis kompozīcija, bet gan konstrukcija. Konstruktīvisms savu pilnīgāko izpausmi atrada arhitektūrā, dizainā, lietišķajā dizainā, teātra dekoratīvajā mākslā, iespiedgrafikā, grāmatu mākslā; izteikta mākslinieku vēlmē pievērsties lietu noformēšanai, materiālās vides mākslinieciskai organizācijai. Krievijas mākslinieciskajā kultūrā 20. gados konstruktīvisma arhitekti brāļi Vesņini un M. Ginzburgs paļāvās uz mūsdienu būvtehnoloģiju iespējām. Māksliniecisko izteiksmību viņi panāca ar kompozīcijas līdzekļiem, salīdzinot vienkāršus, kodolīgus apjomus, kā arī ar tādu materiālu estētiskajām iespējām kā metāls, stikls, koks. Šī virziena mākslinieki (V. Tatlins, A. Rodčenko, L. Popova, E. Ļisickis, V. Stepanova, A. Eksters), iesaistoties industriālās mākslas kustībā, kļuva par padomju dizaina pamatlicējiem, kur ārējā forma. to tieši noteica funkcija, inženierprojektēšana un materiālu apstrādes tehnoloģija. Teātra izrāžu noformējumā konstruktīvisti tradicionālās gleznieciskās dekorācijas aizstāja ar transformējamām instalācijām – "mašīnām", kas maina skatuves telpu.

L. S. Popova. Scenārija zīmējums izrādei "Diženā dzeguze". 1922. gads

Drukas grafikas konstruktīvisms, grāmatas un plakāta māksla raksturojas ar skopām ģeometrizētām formām, to dinamisku izkārtojumu, ierobežotu krāsu paleti (galvenokārt sarkanā un melnā krāsā), kā arī plaši izplatītu fotogrāfijas un salikšanas tipogrāfijas elementu izmantošanu. Raksturīgas konstruktīvisma izpausmes glezniecībā, grafikā un tēlniecībā ir abstraktais ģeometrisms, kolāžas izmantošana, fotomontāža, telpiskās struktūras, reizēm dinamiskas.

Bet aplūkosim šī stila arhitektūru tuvāk.

Konstruktīvisms arhitektūrā

Būtisks progress 20.-30. 20. gadsimts sasniedza arhitektūru. Straujā pilsētu izaugsme, rūpniecība, transporta attīstība nonāk krasā pretrunā ar jaunajām prasībām neatbilstošo vecpilsētu plānojumu ar šaurajām, līkumotajām ieliņām. Nepieciešamība atrisināt sarežģīto transporta pakalpojumu problēmu un nodrošināt iedzīvotājiem normālus sanitāros un dzīves apstākļus, rada pilsētplānošanas projektus un jaunus cilvēku pārvietošanas veidus. Viņiem ir raksturīga vēlme mīkstināt sociālos kontrastus pilsētās un novērst pārmērīgu iedzīvotāju koncentrēšanos. Ap lielajām pilsētām dažās valstīs veidojas dārzu pilsētas ar individuālām dzīvojamām ēkām, industriālās pilsētas, strādnieku apmetnes u.c., ar stingri funkcionālu teritorijas sadalījumu. Arhitektu uzmanību piesaistīja ne tikai rūpnieciskās, bet arī masveida mājokļu būvniecības uzdevumi, dzīvojamo kompleksu attīstība ar ekonomiskiem sērijveida dzīvokļiem, kas paredzēti vidējai un mazatalgotai cilvēku kategorijai. Lielāka uzmanība tiek pievērsta rajonu projektēšanai, ainavu arhitektoniskajai noformēšanai. Tiek izstrādāta universāla ielu klasifikācija un to apvienošanas principi, tiek veidoti pilsētas maģistrāļu tīkli, neatkarīgi no pārejas ielām un sagriežot pilsētu vairākās atsevišķās telpās. Jauna tipa pilsētu un lielo rūpniecības uzņēmumu projektēšanā arvien vairāk tiek apstiprināti funkcionāli konstruktīvās sistēmas principi, kas radušies 19. un 20. gadsimta mijā. Šo arhitektūras stilu sauc par konstruktīvismu.

Krievu konstruktīvisma vēsturē profesionāli arhitekti projektēja visa veida dzīvojamo vienību moduļu konstrukcijas, kas savienotas lielos kompleksos, pa ārsienām pārvietojās lifti utt. Konstantīns Meļņikovs tiek uzskatīts par krievu (padomju) konstruktīvisma korifeju. Sākot ar Krievijas paviljonu celtniecību Starptautiskajās izstādēs tradicionālās koka arhitektūras stilā, pateicoties kuriem viņš ieguva starptautisku slavu, Meļņikovs pāriet pie ļoti aktuālu jauna (revolucionāra) tipa un mērķa ēku - strādnieku klubu projektēšanas. Klubā viņus. Rusakova,

klubā viņus. Rusakovs. arka. K. Meļņikovs.

viņa celtais 1927.-28.gadā, tam nav nekā kopīga ne ar iepriekšējā gadsimta arhitektūru, ne ar jūgendstila arhitektūru. Šeit tīri ģeometriskas betona konstrukcijas tiek organizētas noteiktā struktūrā, kuras formu nosaka tās mērķis. Pēdējā piezīme attiecas uz gandrīz visu mūsdienu un 20. gadsimta arhitektūru un tiek definēta kā funkcionālisms. Konstruktīvisma arhitektūrā funkcionālisms noved pie dinamisku struktūru radīšanas, kas sastāv no diezgan vienkāršiem formāliem elementiem, kuriem pilnībā nav ierastā arhitektoniskā dekora, kas savienoti saskaņā ar iekšējās telpas organizāciju un galveno konstrukciju darbu. Arhitektūras formu valoda tādējādi tiek "attīrīta" no visa nevajadzīgā, dekoratīvā, nekonstruktīvā. Tā ir jaunās pasaules valoda, kas ir salūzusi ar savu pagātni. Topošais arhitektūras tēls skaidri atspoguļo māksliniecisko procesu un dzīves dinamiku pēcrevolūcijas Krievijā, mūsdienu tehnisko iespēju sagrābšanu. Konstruktīvisma stila arhitekti uzskatīja, ka modernas ēkas arhitektoniskā tēla veidošanā ir jāpiedalās visiem ēkas elementiem, pat tādiem kā izkārtnēm, pulksteņiem, stendiem, skaļruņiem, liftu šahtām u.c., tāpēc arhitektam būtu arī jāprojektē. visus. Padomju konstruktīvisti koncentrēja savus spēkus uz diviem lieliem uzdevumiem: priekšzīmīgas sociālistiskas pilsētas un komunālo strādnieku daudzdzīvokļu māju - komunālo māju projektēšanu. Atbilstoši jaunajām sociālistiskās valsts vajadzībām, konstruktīvisti nodarbojās ar tādu ēku veidu kā biroju, universālveikalu, sanatoriju, tipogrāfijas, pētniecības centru, rūpnīcu un rūpnīcu, strādnieku klubu un hidroelektrostaciju projektēšanu un celtniecību. Pirmo pēcrevolūcijas gadu desmitu jaunā padomju arhitektūra patiešām bija pasaules arhitektūras priekšgalā, īstenojot vai uz papīra veidojot visdrosmīgākos projektus, tostarp slaveno Padomju pili, kuru nevarēja uzbūvēt nopostītās katedrāles vietā. Kristus Pestītājs.

30. gados iestājoties staļiniskajam totalitārismam, Krievija pamazām zaudē savas pozīcijas arhitektūrā, un līdz šim tās nav atjaunotas.

Svarīgs pavērsiens konstruktīvisma attīstībā bija talantīgo arhitektu - brāļu Leonīda, Viktora un Aleksandra Vesņinu darbība. Viņi saprata lakonisku "proletāriešu" estētiku, jau ar pamatīgu pieredzi ēku projektēšanā, glezniecībā un grāmatu dizainā. (Viņi sāka savu karjeru mūsdienu laikmetā).

Pirmo reizi Maskavas Darba pils ēkas projektu konkursā sevi skaļi pieteica arhitekti konstruktīvisti. Vesņinu projekts izcēlās ne tikai ar plānojuma racionalitāti un ārējā izskata atbilstību mūsu laika estētiskajiem ideāliem, bet arī paredzēja jaunāko būvmateriālu un konstrukciju izmantošanu.

Nākamais posms bija laikraksta "Ļeņingradskaja Pravda" (Maskavas filiāle) ēkas konkursa projektēšana.

Laikraksta "Ļeņingradskaja Pravda" Maskavas filiāles projekts. Arhitekti A. un V. Vesņini. 1924. gads.

Uzdevums bija ārkārtīgi grūts - būvniecībai bija paredzēts niecīgs zemes gabals - 6x6 m Strastnaja laukumā.

Vesņinieši izveidoja miniatūru, slaidu sešstāvu ēku, kurā ietilpa ne tikai biroja un redakcijas telpas, bet arī avīžu kiosks, vestibils, lasītava (viens no konstruktīvistu uzdevumiem bija sagrupēt maksimāli svarīgās telpas nelielā platībā).

Brāļu Vesņinu tuvākais līdzstrādnieks un palīgs bija Mozus Jakovļevičs Ginzburgs, kurš 20. gadsimta pirmajā pusē bija nepārspējams arhitektūras teorētiķis. Savā grāmatā Stils un laikmets viņš atspoguļo, ka katrs mākslas stils adekvāti atbilst "savam" vēsturiskajam laikmetam. Jaunu arhitektūras tendenču attīstība jo īpaši ir saistīta ar to, ka notiek "... nepārtraukta dzīves mehanizācija", un mašīna ir "... jauns mūsu dzīves, psiholoģijas un estētikas elements". Ginzburgs un brāļi Vesņini organizē Moderno arhitektu asociāciju (OSA), kurā ietilpst vadošie konstruktīvisti.

Kopš 1926. gada konstruktīvisti sāka izdot savu žurnālu - "Modern Architecture" (vai vienkārši "CA)". Žurnāls iznāk piecus gadus. Vāku dizainu veidojis Aleksejs Gans.

20. gadu beigās konstruktīvisms sāka izplatīties ārpus Padomju Savienības, visplašāk izplatoties Vācijā un Nīderlandē. 60. - 70. gadu vidū konstruktīvisma tradīcijas un idejas atrada negaidītu turpinājumu tā saukto "augsto tehnoloģiju" arhitektūrā, kas ir virziens, kas demonstratīvi eksponē ne tikai arhitektūras būvju, bet arī inženierkomunikāciju darbu.

Secinājums

20. gadsimta otrā puse pagāja zem funkcionālisma un konstruktīvisma kritikas karoga un jaunu objektu-telpiskās vides veidošanas metožu meklējumu karoga. Šos meklējumus ir veikuši un šobrīd veic arhitekti, mākslinieki, dizaineri un citi speciālisti no daudzām valstīm, jo ​​īpaši no Krievijas, pamatojoties uz dažādām radošām koncepcijām.

No stila veidošanās teorētiskajām problēmām pēdējā laikā uzmanību ir piesaistījušas trīs: 1) jaunrades inženiertehniskās un tehniskās sfēras vieta 20. gadsimta stila veidošanā; 2) stilistiskās vienotības problēma; 3) atsevišķu priekšmetu-mākslinieciskās jaunrades veidu vieta un loma mūsdienu stila veidošanas procesos.

No vienas puses, daudzus biedē pieaugošā tehnisko formu ekspansija mūsdienu objekttelpiskajā vidē. No otras puses, gluži otrādi, dažus mulsina pieaugošā ietekme vispārējos stila veidošanās procesos mākslinieciskās formas, kas nav balstītas ēku un izstrādājumu utilitāri konstruktīvā struktūrā. Pievērsīsimies vēsturei.

19. gadsimta otrajā pusē saistībā ar inženieru jaunrades sfēras atdalīšanu un amatniecības izspiešanu pēc rūpniecības, daudzas inženiertehniskās būvniecības un patēriņa preču ražošanas jomas palika bez profesionālu mākslinieku ietekmes. Tajā pašā laikā objekttelpiskās vides kopskatā arvien lielāku lomu spēlēja inženierbūves un mašīnražošanas produkti, kas atspoguļoja jaunrades inženiertehniskajai sfērai raksturīgos specifiskos formēšanas procesus. Turklāt kopš 19. gadsimta vidus inženierbūvēs un masveida patēriņa industriālajos produktos līdzās inženiertehniskajiem stilu veidojošajiem virzieniem nozīmīga loma bija dekoratīvajām tendencēm, kuras, profesionālu mākslinieku prombūtnē, kā likums, mākslinieciskajā līmenī bija zemāki par arhitektūras celtnēm un rokdarbiem.

Rezultātā ir izveidojusies plaisa starp stilu veidojošajām tendencēm, kas vairāku gadu desmitu laikā ir patstāvīgi veidojušās mākslas un inženierzinātņu jomās. Radās īsts sabiedrisks pasūtījums principiāli jaunam profesionālam māksliniekam, kurš prasmīgi varētu strādāt šajā krustojumā starp māksliniecisko un inženiertehnisko un tehnisko jaunrades jomu, atjaunot saikni starp tām. Tātad 20. gadsimta pirmajā trešdaļā izveidojās jauna arhitektūra un dizains.

Inženiertehniskajā un tehniskajā jomā toreiz norisinājās sarežģīti jaunu struktūras, funkcijas un ārējās formas kopsakarību meklēšanas procesi, kas vēlāk noteica dažas objekta-telpiskās vides veidošanās iezīmes kopumā. 20. gadu jaunā arhitektūra un dizains ir caurstrāvots ar izgudrojumu patosu, un ir svarīgi atzīmēt, ka izgudrojumu klāsts neaprobežojās tikai ar inženiertehnisko sfēru, bet gan pamazām tvēra arhitektoniskās un dizaina problēmas - funkcionālo risinājumu. un sociālās problēmas.

Jaunās arhitektūras un dizaina veidošanās posmā novatoriskas tendences, kas cieši saistītas ar zinātnes un tehnikas progresu un kurām nav konservatīvu stilistisko tradīciju, izrādījās vislabvēlīgākā sfēra jaunu veidošanās tendenču izpausmei. Tie kļuva par sava veida eksperimentālo lauku, kurā intensīvi mijiedarbojās inženiertehniskās sfēras stilu veidojošās iespējas un tēlotājmākslas eksperimentālie meklējumi. Īpaši tas izpaudās konstruktīvismā.

Caur inovatīvām arhitektūras tendencēm un toreiz dzimušo dizainu kā sava veida kanālu objekttelpiskajā vidē ienāca racionalizācijas faktors, kas daudz ko noteica jaunā attieksmē pret dzīves vides kvalitāti,

Jaunā arhitektūra un dizains kļuva par noteicošajiem stilu veidojošajiem centriem 20. gadsimtā, jo šī ir joma, kurā notiek cieša un intensīva formu veidojoša mijiedarbība starp mākslas un inženierijas jomu.

Jauna stila attīstības pieredze 20. gadsimtā liecina, ka ir izveidots pamats jaunai stila sistēmai.

Pašreizējā situācijā tās mākslas jomas, kuras savā laikā, veicinot jaunas arhitektūras un dizaina veidošanos, palīdzēja radīt jaunu stilistisku realitāti, saskārās ar nopietnu problēmu, ka to attīstību nepieciešams saistīt ar šīm radošuma jomām, kas kļuva par pastāvīgu priekšmetu-mākslinieciskās vides stilistiskās struktūras sastāvdaļu. Tagad, ja tie nediktē meklējumu virzienu formēšanas jomā, tad katrā ziņā lielā mērā nosaka to īstenošanas nosacījumus. Ir arī svarīgi atzīmēt, ka arhitektūra un dizains veicina formu veidošanas potenciālu uzkrāšanu priekšmetu un mākslinieciskās jaunrades jomā ne tikai inženiertehniskajā un tehniskajā jaunradē, bet arī zinātnes un teorētiskās attīstības jomā formu veidošanas jomā.

Pēdējās desmitgadēs mākslas vēsturniekus un mākslas teorētiķus arvien vairāk mulsina tādas formēšanas tendences, kas nepārprotami pārsniedz 20. gadsimtā izveidojušos stilistisko vienotību.

Stilu veidojošais pamats, kas ielikts 20. gadsimta 20. gados ar konstruktīvisma un funkcionālisma noteicošo lomu, ir stila sistēma vairāk nekā vienai paaudzei un, iespējams, pat vairāk nekā vienam gadsimtam. Es domāju, ka šī ir stilistiska sistēma ļoti ilgu laiku, un pilnīgi iespējams, ka 20. gadsimts joprojām lielā mērā ir arhaisks lielam stilistiskajam periodam, kas iet uz trešo gadu tūkstoti. Ja no šī skatu punkta vērtējam šobrīd objekt-telpiskajā vidē notiekošos stilistiskos procesus, tad daudz kas nemaz neizskatās tik dramatiski. Nekas principiāli jauns stila veidošanās jautājumos, ko varētu pretstatīt 20. gados iedibinātajai stila sistēmai, turpmākajās desmitgadēs, tostarp 70.–80. gados, un 1990.–2000. (vēl nepabeigts) netika radīts. . Tie bagātināja un attīstīja 20. gadsimta 20. gados izveidoto stila sistēmu. Bija pat vairāki mēģinājumi atrauties no viņas stilu veidojošā kodola.

Pirmais mēģinājums bija pagājušā gadsimta 30. gados, kad neoklasicisma vilnis pārņēma daudzas Eiropas valstis. Tolaik vēl dzīvas bija atmiņas par gadsimta sākuma neoklasicismu, tā meistari joprojām aktīvi darbojās / tāpēc šis pirmais stilizācijas un eklektikas vilnis bija ļoti nopietni aprīkots ar pagātnes profesionālo paņēmienu zināšanām / - tomēr , jaunās sistēmas spēcīgā stilu veidojošā atspere bez lielas piepūles izlauzās cauri šim stilizācijas slānim.

Otrais tradicionālistiskās stilizācijas vilnis 50. gados notika galvenokārt ASV, un daudzējādā ziņā tas bija arī nesenās pagātnes recidīvs / funkcionālisms Amerikā ienāca novēloti /.

Postmodernitāte un citi līdzīgi strāvojumi ir trešais vilnis. No pirmās (30.gadi) tas atšķiras ar to, ka modernā stila sistēma vairs nav pretstata citai / piemēram, neoklasicismam /, un ar jauno stilu neapmierinātie izeju redz tikai dekoratīvismā un eklektikā. Kā psiholoģiska izeja, saskaroties ar sarežģījumiem formēšanas jomā, eklektika un dekoratīvisms ir iedarbīgi, taču tie ir nepiemēroti līdzekļi nopietnai cīņai pret jauno stila sistēmu. Drīzāk tā ir jaunās stila sistēmas fundamentālās solidaritātes atzīšana un to "sildīšanas" līdzekļu meklējumi. To visu, pēc autora domām, ir svarīgi paturēt prātā, vērtējot 1970.-80.gadu un 1990.-2000.gadu stilistiskās metamorfozes.

Straujā konstruktīvisma uzplaukums 20. gados un tā straujā ieviešana dažādos mākslinieciskās jaunrades veidos krasi mainīja subjektīvās-telpiskās vides izskatu. Tā sekas ietekmēja visu jauno stilu, un tā jau ir neatgriezeniska konstruktīvisma ietekme. Atliek tikai analizēt šo 20. gadsimta stilu veidojošo fenomenu.

Bibliogrāfija

www.museum-online.ru

www.archiline.narod.ru

www.countries.ru

KONSTRUKTĪVISMS(lat. - celtniecība) - 20. gadsimta mākslas virziens, kas secīgi saistīts ar kubismu un futūrismu un radot savu māksliniecisko stilu, kas ietekmēja 20. gadu sākuma padomju ARHITEKTŪRU, glezniecību, lietišķo mākslu un dzeju. 30. gadi; galvenā instalācija konstruktīvisms notika mākslas konverģence ar industriālās dzīves praksi pa formas līniju: kontūru ģeometrizācija un būvniecības tehniskās bāzes atsegšana arhitektūrā, funkcionāli pamatots dizains lietišķajā mākslā un arhitektūrā.

Konstruktīvisms- Tas ir 20. gadsimta 20. gadu un 30. gadu sākuma Padomju Savienības arhitektūras stils. Šis stils apvieno progresīvas tehnoloģijas, inženiertehniskās sistēmas un skaidru komunistu sociālo fokusu. Lai gan šis stils tika sadalīts vairākos konkurējošos virzienos, tika izveidoti daudzi interesanti projekti, no kuriem daži tika realizēti. 30. gadu sākumā šis stils izkrita no modes starp pie varas esošajiem. Konstruktīvismam bija liela ietekme tālākai attīstībai arhitektūra.

Čekistu nams (Ņižņijnovgoroda) - tipisks piemērs, © vietne

Jēdziens "konstruktīvisms"

Konstruktīvisms arhitektūrā nāca no plašāka konstruktīvisma mākslas virziena, kas pati iznāca no krievu futūrisma. Konstruktīvistiskā māksla mēģināja pielietot trīsdimensiju kubistu redzējumu absolūti abstraktām neobjektīvām konstrukcijām ar kinētisko elementu. Pēc 1917. gada revolūcijas visa uzmanība tika pievērsta jaunā laika jaunajām sociālajām prasībām un rūpnieciskajiem uzdevumiem. Radās divi skaidri virzieni: pirmais - Antuāna Pevsnera un Nahuma Gabo reālistiskajā manifestā, kas veltīts telpai un ritmam, bet otrais - apzīmēja cīņu Apgaismības komisariātā starp tīrās mākslas aizstāvjiem un prodaktīvistiem (konstruktīvistu praksēm), piemēram, kā Aleksandrs Rodčenko, Varvara Stepanova un Vladimirs Tatlins, sociāli orientētu mākslinieku grupa, kas uzskatīja, ka mākslai arī jāpiedalās rūpnieciskajā ražošanā. Lietišķais konstruktīvisms.

Šķelšanās notika 1922. gadā, kad Pevzners un Gabo emigrēja. Tagad kustība attīstījās ar sociāli utilitāru uzmanību. Lielākā daļa produktu aktīvistu ieguva Proletkult un žurnāla LEF (Left Front of the Arts) atbalstu un vēlāk kļuva par dominējošo spēku OCA arhitektu grupā.

Revolūcija arhitektūrā

Pirmo un slavenāko konstruktīvisma projektu 1919. gadā Sanktpēterburgas Kominternam prezentēja futūrists Vladimirs Tatlins. Šo projektu bieži sauc par Talīnas torni. Un, lai gan tas palika nerealizēts, materiāli - stikls un tērauds - un tā futūristiskais raksturs un politiskais fons (tā iekšējo apjomu kustība simbolizēja revolūciju un dialektiku) noteica toni visiem 20. gadu projektiem.

Vēl viens konstruktīvisma stilā pazīstams projekts ir Ļeņina tribīne (autors El Lissitzky (1920) kustīga tribīnes formā runātājam. Pilsoņu kara laikā tika izveidota grupa UNOVIS (Affirmative New Art), kuras priekšgalā bija Kazimirs Malēvičs un Ļisickis.Suprematisma radītāji cēla utopiskas pilsētas.Konstruktīvisma sastāvdaļas skaidri saskatāmas Rietumu augsto tehnoloģiju projektos, piemēram, Gustavs Eifelis un Ņujorkas un Čikāgas debesskrāpji.

ASNOVA un racionālisms

Tūlīt pēc pilsoņu kara PSRS kase bija tukša un nebija ko būvēt jaunas mājas. Un tomēr 1921. gadā parādījās padomju avangarda skola Vkhutemas (Augstākās mākslas un tehniskās darbnīcas), kuru vadīja arhitekts Nikolajs Ladovskis, kurš organizēja ASNOVA (jauno arhitektu asociāciju). Mācību metodes bija fantastiskas; tika izmantoti formas psiholoģijas elementi (geštalta psiholoģija), veikti drosmīgi eksperimenti ar formu (piemēram, Simbirčeva stikla piekarināmais restorāns). Starp šajā asociācijā iekļautajiem arhitektiem bija El Lissitzky, Konstantīns Meļņikovs, Vladimirs Krinskis un jaunais Bertolds Ļubetkins.

Darba klubs. Zueva, 1927. gads.

1923.-1935.gada projekti, piemēram, Ļisicka un Marta Štama horizontālie debesskrāpji un Konstantīna Meļņikova paviljoni, demonstrē šīs grupas oriģinalitāti un ambīcijas. Meļņikovs izstrādāja padomju paviljonu 1925. gada Parīzes tēlotājmākslas izstādē, kur viņš popularizēja jauno stilu. Tās telpas projektējis Rodčenko. Vēl viens konstruktīvisma paraugs ir redzams filmā Aelita (1924), kur Aleksandra Ekstera eksterjera un interjera modelēšana ir veidota leņķiskā ģeometriskā formā. Arī 1924. gada Mosselprom State Store tika uzcelts agrīnā modernisma stilā jaunās ekonomikas politikas pircēju paaudzei; Mostorg arhitekti Vesnin brāļi, celta trīs gadus vēlāk. Populāri bija arī moderni biroji sabiedrībai, piemēram, Izvestija galvenais birojs. To 1926.-1927.gadā uzcēla Grigorijs Barhins.

OCA (Mūsdienu arhitektu organizācija)

Vēsāks un tehnoloģiskāks konstruktīvisma stils parādījās 1923.–24. gadā, piemēram, brāļu Vesņinu biroja ēkas projekts Ļeņingradas pravdai. 1925. gadā OCA grupu nodibināja Aleksejs Vesņins un Moisejs Ginzburgs, kas bija saistīta ar Vkhutemasu. Šai grupai bija daudz kopīga ar Veimāras vācu funkcionālismu (Ernsta Meja ēku projektiem). Dzīvojamās ēkas (komūnu mājas) aizstāja deviņpadsmitā gadsimta kopdzīves ēkas. Jēdziens "sociālais kondensators" aprakstīja savus mērķus, kas balstījās uz Ļeņina idejām.

Kopīgās dzīvesvietas, piemēram, Ivana Nikolajeva tekstilrūpniecības institūta komūnas māja (Ordžoņikidzes iela, Maskava, 1929-1931) un Ginzburgas celtā Gosstrahhas daudzdzīvokļu ēka un Narkomfin māja, kas arī celta pēc viņa projekta. . Daudzdzīvokļu ēkas konstruktīvisma stilā tika uzceltas Harkovā, Maskavā, Ļeņingradā un citās pilsētās. Ginzburgs projektēja valdības ēku Alma-Atā. Brāļi Vesņini - kinoaktieru skola Maskavā. Ginzburgs kritizēja ideju būvēt jaunas sabiedrības ēkas pēc vecajiem principiem: attieksme pret koplietošanas mājām ir tāda pati kā pret buržuāziskajiem dzīvokļiem. Konstruktīvisma pieeja ir pēc iespējas vairāk ņemt vērā visas izmaiņas ikdienas dzīvē ... mūsu mērķis ir strādāt kopā ar proletariātu, lai radītu jaunu dzīvesveidu. OSA izdeva žurnālu SA (Modern Architecture) no 1926. līdz 1930. gadam. Savu oriģinālo kopdzīves māju racionālists Ladovskis projektēja 1929. gadā. Ekstravagants projekts: Antonova, Sokolova un Tumbasova projektēts čekistu ciems Serdlovskā (mūsdienu Jekaterinburga). Čekas biedriem tika izveidots dzīvojamais komplekss sirpja un āmura formā, šodien tā ir viesnīca.

Ikdiena un utopija

Konstruktīvisms Maskavas arhitektūrā

Konstruktīvistu darbu apmetne - st. Koroļenko — Kolodeznaja iela (VAO Maskava)
foto: @ vietne

Konstruktīvistu kopmītņu komplekss B. Pirogovskaja, 5 - Konstruktīvisms Maskavas arhitektūrā

Sabiedriskās ēkas konstruktīvisma stilā Maskavā

Kultūras pils. I. V. Rusakova, foto: @ vietne

Konstruktīvismu parasti dēvē par avangarda tendencēm arhitektūrā, mākslā un amatniecībā, tēlotājmākslā un fotogrāfijā. Šis stils tika izstrādāts laika posmā no 1920. gada līdz nākamās desmitgades sākumam.

Galvenā rakstura iezīmes konstruktīvisms - stingrība, formu kodolīgums, ģeometrisms un izskata stingrība. Konstruktīvisti pat izveidoja savu oficiālo radošo organizāciju un izveidoja savu funkcionālo, kas balstās uz konstrukciju, ēku un kompleksu funkcionēšanas zinātnisku analīzi. Konstruktīvisms arhitektūrā ir saglabājies tai raksturīgajos pieminekļos - virtuves rūpnīcās, Darba pilīs, strādnieku klubos, komunālajos namos, kas celti tajos laikos.

Tie radošie uzskati, kas apvieno jēdzienu "konstruktīvisms", tika iemiesoti ne tikai arhitektūrā, bet arī citās cilvēka darbības jomās, piemēram, literatūrā.

Neskatoties uz to, ka šis virziens tiek uzskatīts par padomju fenomenu, tāpat kā jebkura cita tendence, tas neaprobežojas tikai ar bijušās PSRS valstīm. Varbūt kādam tas būs jaunums, taču Eifeļa tornis, kurā apvienoti gan konstruktīvisma, gan modernisma elementi, ir arī konstruktīvisma stila priekšvēstnesis arhitektūrā.

Šāda tendence radās nepārtrauktas kaut kā jauna meklējumu apstākļos. Tā laika novatori izteica atteikšanos no "mākslas mākslas dēļ" un uzskatīja, ka tai jākalpo ražošanai. Šī viedokļa piekritēji mudināja māksliniekus un arhitektus radīt tikai noderīgas lietas, tādējādi nodrošinot labu dzīvi ērtās pilsētās. Terminu "konstruktivisms" krievu valodā ieviesa "ražošanas mākslas" teorētiķi, galvenais iemesls tam bija vārdu "konstruktīvs", "būvniecība", "būvniecība" biežais lietojums arhitektu brošūrās un runās.

Konstruktīvisma arhitektūrai, tāpat kā jebkuram citam virzienam, ir spilgtākie pārstāvji. Tie ir brāļi Leonīds, Viktors un Aleksandrs Vesņini, kuri apzinājās šī virziena lakonisko estētiku, būdami jau pieredzējuši speciālisti ēku projektēšanas, glezniecības un grāmatu dizaina jomā. Brāļu projekts izcēlās Maskavas Darba pils ēkas dizaina konkursā. Racionāls plāns, ārējā izskata atbilstība modernitātes estētikai, jaunāko dizainu un būvmateriālu izmantošana - tas viss kļuva par stimulu “konstruktīvisma” virziena attīstībai.

Arhitektūra ir ļoti grūts jēdziens, un nākamais posms Vesniņiem izrādījās nedaudz grūtāks nekā iepriekšējais. Tātad viņiem bija jāprojektē laikraksta Ļeņingradskaja pravda ēka uz maza zemes gabala. Brāļi izveidoja nelielu sešstāvu ēku, bet tur bija viss: biroja telpas, redakcijas telpas, avīžu kiosks, vestibils un neliela lasītava, jo tā ir iespēja sagrupēt daudzas nepieciešamās telpas vienā. konstruktīvistu uzdevums.

Kā minēts iepriekš, konstruktīvismam arhitektūrā bija sava funkcionālā metode. Pēc konstruktīvistu domām, katra funkcija atbilst visracionālākajai struktūrai.

Bija laiks, kad kustību kritizēja konservatīvie, kas aizstāvēja tiesības izmantot tradicionālās formas, vēlāk tā tika aizliegta. Padomju Savienībā notika aktīva cīņa pret buržuāzisko formālismu un taisnajiem leņķiem. Kad konstruktīvisti krita negodā, daži arhitekti aizmirsa, daži pielāgojās pārmaiņām. Daži padomju zinātnieki apgalvo, ka "postkonstruktivisms" ir aizstājis pašreizējo.

Konstruktīvisms arhitektūrā atkal lika par sevi manīt 60. gados, kad sākās cīņa ar “arhitektūras pārmērībām”, un 90. gadu sākumā dažas 20. gadu neiemiesotas idejas kļuva par realitāti. Mūsdienās šī tendence arvien vairāk izpaužas lielo pilsētu arhitektūrā.

Konstruktīvisms ir 20. gadsimta 20. gadu padomju mākslas tendence. (arhitektūrā, dizainā un teātra un dekoratīvajā mākslā, plakātā, grāmatu mākslā, mākslinieciskajā noformējumā). Konstruktīvisma piekritēji, izvirzot uzdevumu "projektēt" vidi, kas aktīvi virza dzīvības procesus, centās izprast jauno tehnoloģiju veidošanas iespējas, to loģiskos, lietderīgos noformējumus, kā arī tādu materiālu kā metāls, stikls, estētiskās iespējas. koka. Konstruktīvisti centās pretstatīt ikdienas ārišķīgo greznību ar vienkāršību un uzsvēra jaunu objektīvu formu utilitārismu, kurā viņi saskatīja demokrātijas reifikāciju un jaunas attiecības starp cilvēkiem (brāļi Vesņini, M. Ja. Ginzburgs u.c.). Konstruktīvisma estētika lielā mērā veicināja padomju mākslinieciskā dizaina veidošanos (A. M. Rodčenko, V. E. Tatlins un citi). Attiecībā uz ārzemju mākslu šis termins ir patvaļīgs: arhitektūrā tas ir funkcionālisma virziens, glezniecībā un tēlniecībā tas ir viens no avangarda virzieniem. Arhitektūrā konstruktīvisma principi tika formulēti A. A. Vesņina un M. Ja. Ginzburga teorētiskajās runās, praktiski tie pirmo reizi tika iemiesoti brāļu A. A., V. A. un L. A. Vesņinu (1923) izveidotajā Maskavas Darba pils projektā. ) ar savu skaidru, racionālu plānojumu un ārējā izskatā identificēto ēkas konstruktīvo pamatu (dzelzsbetona karkasu). 1924. gadā tika izveidota konstruktīvistu radošā organizācija OSA, kuras pārstāvji izstrādāja tā saukto funkcionālā projektēšanas metodi, kuras pamatā bija ēku, būvju un pilsētvides kompleksu funkcionēšanas īpatnību zinātniska analīze. Kopā ar citām padomju arhitektu grupām konstruktīvisti (brāļi Vesņini, Ginzburgs, I. A. Golosovs, I. I. Leonidovs, A. S. Nikoļskis, M. O. Barščs, V. N. Vladimirovs uc) meklēja jaunus principiālus apdzīvoto vietu plānus, izvirzīja projektus apdzīvoto vietu reorganizācijai. dzīvi, attīstīja jauna veida sabiedriskās ēkas (Darba pilis, Padomju nami, strādnieku klubi, virtuves rūpnīcas u.c.). Tajā pašā laikā konstruktīvisti savā teorētiskajā un praktiskajā darbībā pieļāva vairākas kļūdas (dzīvokļa attieksme pret “materiālo formu”, shematisms dzīves organizēšanā atsevišķos komunālo māju projektos, klimatisko apstākļu nenovērtēšana, nenovērtēšana). par lielo pilsētu lomu deurbānisma ideju ietekmē).

Konstruktīvisma estētika daudzējādā ziņā veicināja mūsdienu mākslinieciskā dizaina attīstību. Pamatojoties uz konstruktīvistu (A. M. Rodčenko, A. M. Gana un citu) sasniegumiem, tika radīti jauni trauki, armatūra un mēbeles, kas bija ērti lietojamas un paredzētas masveida ražošanai; mākslinieki izstrādāja audumu dizainus (V. F. Stepanova, L. S. Popova) un praktiskus darba apģērbu modeļus (Stepanova, V. E. Tatlina). Konstruktīvismam bija nozīmīga loma plakātu grafikas (brāļu Stenbergu, G. G. Kluča, Rodčenko fotomontāžas) un grāmatu konstruēšanas (tipa un citu salikšanas elementu izteiksmīgo iespēju izmantošana Gana, L. M. Lisicka uc darbos) attīstībā. . Teātrī konstruktīvisti tradicionālo dekorāciju aizstāja ar skatuves darbības uzdevumiem pakārtotām “mašīnām” aktieru darbam (Popova, A. A. Vesņina un citu darbi par V. E. Mejerholda, A. Ja. Tairova iestudējumiem). Dažas konstruktīvisma idejas tika iemiesotas Rietumeiropas (W. Baumeister, O. Schlemmer uc) tēlotājmākslā.

Attiecīgi uz ārzemju mākslu termins "konstruktivisms" lielākoties ir patvaļīgs: arhitektūrā tas apzīmē funkcionālisma iekšienē tendenci, kas tiecās uzsvērt mūsdienu struktūru izpausmi; Pevzner) Konstruktīvisms (no lat. constructio — celtniecība) ir mākslas tendence 20. gadsimta sākuma vairāku Eiropas valstu māksla, kas par mākslinieciskā tēla pamatu pasludināja nevis kompozīciju, bet gan būvniecību. Konstruktīvisms savu pilnīgāko izpausmi atrada arhitektūrā, dizainā, lietišķajā dizainā, teātra dekoratīvajā mākslā, iespiedgrafikā, grāmatu mākslā; izteikta mākslinieku vēlmē pievērsties lietu noformēšanai, materiālās vides mākslinieciskai organizācijai. Krievijas mākslinieciskajā kultūrā 20. gados konstruktīvisma arhitekti brāļi Vesņini un M. Ginzburgs paļāvās uz mūsdienu būvtehnoloģiju iespējām.

Māksliniecisko izteiksmību viņi panāca ar kompozīcijas līdzekļiem, salīdzinot vienkāršus, kodolīgus apjomus, kā arī ar tādu materiālu estētiskajām iespējām kā metāls, stikls, koks. Šī virziena mākslinieki (V. Tatlins, A. Rodčenko, L. Popova, E. Ļisickis, V. Stepanova, A. Eksters), iesaistoties industriālās mākslas kustībā, kļuva par padomju dizaina pamatlicējiem, kur ārējā forma. to tieši noteica funkcija, inženierprojektēšana un materiālu apstrādes tehnoloģija. Teātra uzvedumu noformējumā konstruktīvisti tradicionālo glezniecisko dekorāciju aizstāja ar transformējamām “mašīnām”, kas maina skatuves telpu. Drukas grafikas konstruktīvisms, grāmatas un plakāta māksla raksturojas ar skopām ģeometrizētām formām, to dinamisku izkārtojumu, ierobežotu krāsu paleti (galvenokārt sarkanā un melnā krāsā), kā arī plaši izplatītu fotogrāfijas un salikšanas tipogrāfijas elementu izmantošanu.

Raksturīgas konstruktīvisma izpausmes glezniecībā, grafikā un tēlniecībā ir abstraktais ģeometrisms, kolāžas izmantošana, fotomontāža, telpiskās struktūras, reizēm dinamiskas. Konstruktīvisma idejas brieda iepriekšējos krievu avangarda virzienos. Viņa programmā, kas veidojās pēcrevolūcijas periodā, bija sociālās utopijas iezīmes, jo mākslinieciskais dizains tika iecerēts kā veids, kā pārveidot sabiedrisko dzīvi un cilvēku apziņu, veidojot vidi.

Konstruktīvisms. Abstraktās mākslas virziens, kas radies Krievijā 1913. gadā. Konstruktīvisms atmeta tradicionālās idejas par mākslu mūsdienu tehnoloģiskā procesa formu un metožu imitācijas vārdā. Visspilgtāk tas izpaudās tēlniecībā, kur struktūra tika veidota tieši no rūpnieciskās ražošanas produktiem. Glezniecībā tie paši principi tika īstenoti divdimensiju telpā: abstraktās formas un struktūras tika novietotas plaknē kā arhitektūras zīmējums, kas atgādināja mašīntehnoloģiju elementus. Lai gan konstruktīvisms Krievijā pastāvēja tikai pirmajos pēcrevolūcijas gados, tā ietekme bija jūtama visu 20. gadsimtu. sk. Gabo, Lissitzky, Mohoy-Nagy, Popova, Rodchenko, Tatlin Par poētisko kustību. konstruktīvisms varētu labi apgalvot, ka to uzskata par neatkarīgu literāru kustību. Konstruktīvistu praksē deklarētie (un īstenotie) poētiskie principi atšķirībā no daudzām tā laika pseidoneatkarīgām poētiskām grupām patiešām atšķīrās ar “sejām ar ne vispārīgu izteiksmi”.

Turklāt konstruktīvisms izvirzīja daudzus labi zināmus vārdus. Un tomēr parasti nav pieņemts izcelt konstruktīvismu kā atsevišķu poētisku virzienu. Varbūt tāpēc, ka viņš bija pārāk utilitārs (kas nozīmē "piemērots") raksturs. Atšķirībā no šī virziena uzdevumiem citās mākslas jomās, kas izvirzīja ideju veidot cilvēku apkārtējo materiālo vidi, lai radītu vienkāršas, loģiskas, funkcionāli pamatotas formas (brāļu Vesņinu arhitektūras projekti, M. Ginzburga, I. Leonidovs; plakāti, grāmatas, mākslinieku A. Rodčenko, V. Tatlina, L. Ļisicka teātra scenogrāfija), dzejā konstruktīvisms izpaudās orientācijā uz racionālu “materiāla konstruēšanu”, nevis intuitīvi atrastu stilu. . Tomēr ir iespējams arī cits izskaidrojums. Iepriekš jau tika teikts, ka viens no "obligātajiem" nosacījumiem jauna poētiskā virziena veidošanai bija "ārējā ienaidnieka" klātbūtne - grupas dalībnieku radošo pūliņu pielietošanas punkts cīņā. pret kuru notika veidošanās. Konstruktīvistiem kopumā nebija neviena, ar ko strīdēties, izņemot sevi. Lēni uzbrukumi futūrismam diezin vai varētu kādu pievilt, jo poētiskā teksta “konstruēšana” aizsākās futūrisma ideologa F. Marineti pasludinātajos principiem, kas tiecās atspoguļot mūsdienu mašīnu civilizācijas un tehniskā progresa dinamismu. Tiesa, šim nolūkam futūristi izmantoja nedaudz atšķirīgus līdzekļus, vairāk eksperimentējot ar vārdu krājumu un sintaksi. Taču metodes bija ļoti līdzīgas – smaguma centra pārnešana no cilvēka tēla uz viņa materiālās un tehniskās vides tēlu.

Konstruktīvisti kā neatkarīga literārā grupa pirmo reizi sevi pieteica Maskavā 1922. gada pavasarī. Pirmie dalībnieki bija dzejnieki A. Čičerins, I. Selvinskis un kritiķis K. Zeļinskis (grupas teorētiķis). Sākotnēji konstruktīvisma programmai bija šauri formāls fokuss: izpratnes princips literārais darbs kā dizaini. Apkārtējā realitātē tehniskais progress tika pasludināts par galveno, tika uzsvērta tehniskās inteliģences loma. Turklāt tas tika interpretēts ārpus sociālajiem apstākļiem, ārpus šķiru cīņas. Īpaši tika teikts: “Konstruktīvisms kā absolūti radoša skola apliecina poētiskās tehnikas universālumu; ja mūsdienu skolas atsevišķi kliedz: skaņa, ritms, attēls, zaums utt., mēs, uzsverot un, sakām: Un skaņu, Un ritmu, Un attēlu, Un zaum, Un katru jaunu iespējamo ierīci, kurā reāli nepieciešams, uzstādot konstrukciju Konstruktīvisms ir augstākā prasme, dziļas, izsmeļošas zināšanas par visām materiāla iespējām un spēja tajā sabiezēt. Taču nākotnē konstruktīvisti pamazām atbrīvojās no šiem šauri definētajiem estētiskajiem rāmjiem un izvirzīja plašākus pamatojumus savai radošajai platformai. Tieši modernisma pārstāvji tajos gados visaktīvāk iesaistījās valsts literārajā un mākslas dzīvē, un daudzi no viņiem izrādījās nebūt neapzināti tajā laikmetā valdošās politiskās ideoloģijas diriģenti. Lūk, piemēram, pazīstamas ilustratores no tā dēvētās “ražošanas grāmatas” asociācijas O. Čičagovas viedoklis: “Pēc būtības konstruktīvisms noliedz mākslu kā buržuāziskās kultūras produktu. Konstruktīvisms ir ideoloģija, kas radās proletāriskajā Krievijā revolūcijas laikā, un tā kā jebkura ideoloģija var būt dzīvotspējīga un nebūvēta uz smiltīm tikai tad, kad rada sev patērētāju; un tāpēc - konstruktīvisma uzdevums ir komunistiskās dzīves organizēšana caur konstruktīvas personas radīšanu. Līdzekļi tam ir intelektuālā ražošana - izgudrojums un ražošanas uzlabošana - tehnoloģija. Tas ir, notika jēdzienu aizstāšana: tagad konstruktīvisma metodoloģija tika nostādīta tiešā atkarībā no ideoloģiskiem principiem. Šeit radās pirmās nesaskaņas, saistībā ar kurām Čičerins atkāpās no konstruktīvisma, un ap Selvinski un Zeļinski grupējās vairāki autori: B. Agapovs, Dir Tumanijs (N. Panovs), V. Inbers, E. Gabrilovičs. 1924. gadā tika organizēts Konstruktīvistu literārais centrs (LCC). Vēlāk viņiem pievienojās N. Adujevs, V. Lugovskis, A. Kvjatkovskis, V. Asmuss, E. Bagritskis, N. Ogņevs, N. Ušakovs, kā arī jauno dzejnieku grupa: V. Gusevs, G. Kacs, I. Koltunovs, A. Kudreiko (Zeļeņaks), K. Mitreikins, L. Lavrovs un citi, jokojot saukti par "Konstromoletiem". Sākumā konstruktīvistu sanāksmes notika pārmaiņus viena LCC biedra dzīvokļos, bet no 1927. gada. viņi sāka pulcēties "Hercen namā" Tveras ielā (25. dz.). Pirmkārt, LCC deklarācijā teikts, ka "konstruktīvisms ir doma un sociālā mentalitāte sakārtota sistēmā, kas īpaši atspoguļo strādnieku šķiras organizatorisko uzbrukumu", un pēc tam runāja par nepieciešamību mākslai pēc iespējas ciešāk līdzdarboties konstruktīvistiem. sociālistiskās kultūras celtniecība. No tā izriet attieksme pret mākslu (īpaši dzeju) piesātināt ar mūsdienu tēmām. Konstruktīvistu literārā centra (LCC) deklarācija Konstruktīvisma galvenie nosacījumi.

1. Mūsdienu ražošanas tehnoloģiju raksturs, straujš, ekonomisks un ietilpīgs, ietekmē arī ideoloģiskās reprezentācijas metodes, visus kultūras procesus pakārtojot šīm iekšējām formālajām organizatoriskajām prasībām.

Šīs pastiprinātās uzmanības tehniskiem un organizatoriskiem jautājumiem izpausme ir konstruktīvisms.

2. Šeit, PSRS, konstruktīvisms iegūst plašu sociālo un kultūras nozīmi, jo salīdzinoši īsā laikā ir nepieciešams pārvarēt attālumu, kas proletariātu kā kulturāli atpalikušu šķiru šķir no mūsdienu augstajām tehnoloģijām un visas attīstītās valsts sistēmas. kultūras virsbūves, kuras arvien vairāk visā pasaulē šķiru cīņās izmanto buržuāzija arī kā tehniskus cīņas instrumentus.

3. Šī uzdevuma organizatoriskais dizains ir konstruktīvisms.

4. Tādējādi konstruktīvisms ir sistēmā sakārtotas domas un sociālie domāšanas veidi, kas īpaši atspoguļo strādnieku šķiras organizatorisko uzbrukumu, kas zemnieku valstī pēc varas iegūšanas bija spiests veidot ekonomiku un likt pamatus jaunai sociālisma kultūrai.

5. Šis uzbrukums kultūras jomā galvenokārt attiecas uz tās tehniku ​​visās zināšanu un prasmju jomās, sākot ar vienkāršu lasītprasmes apguvi.

6. Konstruktīvisma (t. i., pārliecinošas organizatoriskas) un kultūras kustības nesējam vispirms ir jābūt proletariātam, bet pēc tam proletariāta ideoloģiskajā un politiskajā ietekmē esošajām sociālajām starpgrupām.

7. Konstruktīvisms, pārnests uz mākslas lauku, formāli pārvēršas par tēmas maksimālas izmantošanas sistēmu jeb visu to veidojošo māksliniecisko elementu savstarpēja funkcionāla pamatojuma sistēmu, tas ir, kopumā konstruktīvisms ir motivēta māksla.

8. Formāli šāda prasība balstās uz tā saukto cargoification principu, t.i., vajadzību slodzes palielināšanu uz materiāla vienību.

9. Labējie sociālie slāņi, intelektuāļi un sīkburžuāziskās grupas pielāgo konstruktīvisma formālās prasības kā estētiskus ierakumus, lai tajās iekāptu no revolucionārās modernitātes uzbrukuma, cenšoties nostiprināties mākslinieciskajā tēmā. Tad konstruktīvisms pārvēršas par īpašu molberta žanru, tas ir, nemotivētu tehnikas demonstrāciju. Tas vienlīdz attiecas uz glezniecību un dzeju. Kreisajiem sociālajiem slāņiem šī maksimālās ekspluatācijas prasība dabiski saplūst ar lielas epohālas tēmas un tai saspringtas formas meklējumiem, kas pēc sižeta loģikas dzejas sfērā ieved prozas tehnikas.

10. Kargoifikācijas princips, kas tiek attiecināts uz dzeju, pārvēršas par prasību konstruēt dzejoļus lokālās semantikas ziņā, t.i., izvērst visu dzejoļa faktūru no tēmas galvenā semantiskā satura.

11. Konstruktīvistu literārais centrs (LCC), kas par savu karogu izvirzījis iepriekš minētos noteikumus, ir cilvēku organizatoriska apvienība, kuru vieno kopīgi komunistiskās būvniecības mērķi un kuras uzdevums, kopīgi, praktiski apgūstot formāli tehnisko un Konstruktīvisma teorētiskie aspekti ir piešķirt literatūrai un jo īpaši dzejai mūsdienu kultūrvidē efektīvu nozīmi. Konstruktīvisti savā literārajā darbībā uzskata par nepieciešamu aktīvi atklāt revolucionāro mūsdienīgumu gan tematiski, gan tā tehniskajās prasībās.

Lai piešķirtu šai tēmai maksimālu efektivitāti, konstruktīvisti izvirza vārda “kravas” principu, t.i., tā maksimālo “sablīvēšanos”. Tas tiek panākts ar "lokālās semantikas" palīdzību, kas sastāv no visu dzejoļa vizuālo un izteiksmīgo līdzekļu koncentrēšanas ap tēmas "[B. Agapovs dzejolī" Mašīnrakstītāja Topčuka "salīdzinājumi, epiteti utt. ir ņemti no garīdznieka dzīves:“ uzacis , kā trasta direktora paraksts”; N. Panova dzejolī par ģenerāli Korņilovu ritms imitē bungu maršu u.c.], kā arī “ieviešot dzejas laukā prozas tehniku”, ja to nosaka sižeta loģika (piemēram, Selvinska "Pārskats", vai viņam ir sērijas aprēķini un tehniskie termini "Pushtorg"). Tas arī asi kritizēja "labējos sociālos slāņus, intelektuālās un sīkburžuāziskās grupas, kas pielāgo konstruktīvisma formālās prasības kā estētiskus ierakumus, lai tajās iesēstos no revolucionārās modernitātes uzbrukuma". Šāds slīdējums no mākslas sfēras ideoloģijas jomā nevarēja neietekmēt konstruktīvisma kā poētiskas kustības likteni.

Un, lai gan LCC joprojām pretendē uz vadošo lomu, paziņojot: “Konstruktīvisms aizstāj futūrismu gan kā literāro skolu, gan kā nihilistisku pasaules uzskatu. Futūrisms savu darbu ir paveicis. Pirmsrevolūcijas gados viņš bija buržuāziskā dekadentisma kapa racējs. Savā jaunajā izskatā - LEF futūrisms turpina savu veco darbu - cīņu pret sapuvušo rumpi. Bet jaunā literatūra, jaunā sociālistiskā kultūra vairs netiks radīta ar viņa rokām. Šī jaunā kultūra rada savu jaunu stilu, savas jaunas metodes, un tās ir konstruktīvisma metodes,” taču pēdējos gados konstruktīvistu programma daudzējādā ziņā līdzinājās viņu kritizētā LEF programmai.

Marksisma teorētiķu nemitīgā asā kritika pret konstruktīvistiem 1930. gadā noveda pie LCC likvidācijas un "M. I literārās brigādes" izveidošanas, kas kļuva par daļu no Padomju Rakstnieku asociāciju federācijas (FOSP), kas veica darbu. "apvieno dažādu literātu grupu, kas vēlas aktīvi piedalīties PSRS veidošanā, un tos, kuri uzskata, ka mūsu literatūra ir aicināta spēlēt vienu no atbildīgām lomām šajā jomā. 1930. gadā Konstruktīvistu Literatūras centrs, sajūtot gaidāmās skarbās pārmaiņas, izjuka. 30. gadu sākumā politiskā situācija valstī un līdz ar to arī mākslā lielā mērā mainījās. Inovatīvas strāvas vispirms tika pakļautas asai kritikai, bet pēc tam tās tika pilnībā aizliegtas, tāpat kā ... buržuāziskās. Kā pareizi rakstīja konstruktīvists M. Ginzburgs, katram laikmetam ir savs mākslas stils. Romantiski utopisko, stingro un revolucionāro askētismu nomainīja lieliskās totalitārā baroka formas un Staļina neoklasicisma augstprātīgais lieks. Sekojošais fakts šķiet dīvains - PSRS notika cīņa pret “taisniem leņķiem”, pret “buržuāzisko formālismu”, pret “leonīdismu”, un Luija XIV stila pilis sāka uzskatīt par pilnīgi proletāriskām. Konstruktīvisti bija apkaunoti. Tie, kas nevēlējās "pārbūvēt", izdzīvoja nožēlojamu dzīvi līdz savu dienu beigām (vai pat tika represēti). Taču, piemēram, Iļja Golosovs spēja iekļauties 30. gadu konjunktūrā un spēja izveidot patiešām interesantas ēkas. Arī brāļi Vesņini piedalījās PSRS radošajā dzīvē, taču viņiem vairs nebija tādas autoritātes kā agrāk. Pēc dažu PSRS autoritatīvu zinātnieku domām, 1932.-1936. pastāvēja "pārejas stils", nosacīti saukts par "postkonstruktivismu". 60. gados, kad sākās cīņa pret "arhitektūras pārmērībām", viņi atkal atcerējās konstruktīvistu attīstību. Viņu mantojuma izpēte ir kļuvusi obligāta jaunajiem arhitektiem. Un kopš 90. gadu sākuma daudzas 20. gadu nerealizētās idejas ir kļuvušas par realitāti. Kā piemēru var minēt iepirkšanās kompleksu "Trīs vaļi" uz Minskas šosejas (izgatavots divdesmito gadu garā), dažādi luksusa mājokļi Maskavā un citas modernas metropoles ēkas. konstruktīvisms padomju māksla avangards

21. gadsimta sākumā konstruktīvisms atkal atgriežas arhitektūrā. Tagad to sauc par skandināvu, jo tās saknes meklējamas Skandināvijas valstu piepilsētas māju celtniecībā. Skandināvu konstruktīvismu raksturo telpas un saules gaismas pārpilnība, funkcionalitāte un vienkāršība, dabiskums un dabiskums. Tam ir noteikts līniju ritms un stingra ģeometrija. To raksturo lietderības estētika, stingri utilitāru formu racionalitāte. Līdz šim skandināvu konstruktīvisms visplašāk iesakņojies Krievijā, Sanktpēterburgā. Skandināvijas konstruktīvisma arhitektūras koncepcija tiek uzskatīta par organiskāko lauku mājām netālu no Ziemeļu galvaspilsētas.

Sanktpēterburgā mākoņaina laika pārsvars izraisa saules gaismas trūkumu. Šo problēmu risina Skandināvijas konstruktīvismam raksturīgās lielās stiklojuma platības un plašas telpas mājās. Līniju ritms un uzsvērtā ģeometrijas stingrība piešķir skandināvu konstruktīvisma stilā celtajām mājām savu neatkārtojamu izskatu, savukārt vienkāršība un dabiskums apvienojumā ar dabisko materiālu izmantošanu nodrošina pievilcīgu arhitektonisku risinājumu. Šādas mājas organiski iekļaujas lauku ainavā un ir tuvas aristokrātiskajiem pēterburgiešiem.

2. Konstruktīvisms arhitektūrā

Būtisks progress 20.-30. 20. gadsimts sasniedza arhitektūru. Straujā pilsētu izaugsme, rūpniecība, transporta attīstība nonāk krasā pretrunā ar jaunajām prasībām neatbilstošo vecpilsētu plānojumu ar šaurajām, līkumotajām ieliņām. Nepieciešamība atrisināt sarežģīto transporta pakalpojumu problēmu un nodrošināt iedzīvotājiem normālus sanitāros un dzīves apstākļus, rada pilsētplānošanas projektus un jaunus cilvēku pārvietošanas veidus. Viņiem ir raksturīga vēlme mīkstināt sociālos kontrastus pilsētās un novērst pārmērīgu iedzīvotāju koncentrēšanos. Ap lielajām pilsētām dažās valstīs veidojas dārzu pilsētas ar individuālām dzīvojamām ēkām, industriālās pilsētas, strādnieku apmetnes u.c., ar stingri funkcionālu teritorijas sadalījumu. Arhitektu uzmanību piesaistīja ne tikai rūpnieciskās, bet arī masveida mājokļu būvniecības uzdevumi, dzīvojamo kompleksu attīstība ar ekonomiskiem sērijveida dzīvokļiem, kas paredzēti vidējai un mazatalgotai cilvēku kategorijai. Lielāka uzmanība tiek pievērsta rajonu projektēšanai, ainavu arhitektoniskajai noformēšanai. Tiek izstrādāta universāla ielu klasifikācija un to apvienošanas principi, tiek veidoti pilsētas maģistrāļu tīkli, neatkarīgi no pārejas ielām un sagriežot pilsētu vairākās atsevišķās telpās. Jauna tipa pilsētu un lielo rūpniecības uzņēmumu projektēšanā arvien vairāk tiek nostiprināti funkcionāli konstruktīvās sistēmas principi, kas radušies 19. un 20.gadsimta mijā. Šo arhitektūras stilu sauc par konstruktīvismu. Krievu konstruktīvisma vēsturē profesionāli arhitekti projektēja visa veida dzīvojamo vienību moduļu konstrukcijas, kas savienotas lielos kompleksos, pa ārsienām pārvietojās lifti utt. Konstantīns Meļņikovs tiek uzskatīts par krievu (padomju) konstruktīvisma korifeju. Sākot ar Krievijas paviljonu celtniecību Starptautiskajās izstādēs tradicionālās koka arhitektūras stilā, pateicoties kuriem viņš ieguva starptautisku slavu, Meļņikovs pāriet pie ļoti aktuālu jauna (revolucionāra) tipa un mērķa ēku - strādnieku klubu projektēšanas. Klubā viņus. Viņa 1927.-28.gadā celtajam Rusakovam nav nekā kopīga ne ar pagājušā gadsimta arhitektūru, ne ar jūgendstila arhitektūru. Šeit tīri ģeometriskas betona konstrukcijas tiek organizētas noteiktā struktūrā, kuras formu nosaka tās mērķis.

Pēdējā piezīme attiecas uz gandrīz visu mūsdienu un 20. gadsimta arhitektūru un tiek definēta kā funkcionālisms. Konstruktīvisma arhitektūrā funkcionālisms noved pie dinamisku struktūru radīšanas, kas sastāv no diezgan vienkāršiem formāliem elementiem, kuriem pilnībā nav ierastā arhitektoniskā dekora, kas savienoti saskaņā ar iekšējās telpas organizāciju un galveno konstrukciju darbu. Arhitektūras formu valoda tādējādi tiek "attīrīta" no visa nevajadzīgā, dekoratīvā, nekonstruktīvā. Tā ir jaunās pasaules valoda, kas ir salūzusi ar savu pagātni.

Topošais arhitektūras tēls skaidri atspoguļo māksliniecisko procesu un dzīves dinamiku pēcrevolūcijas Krievijā, mūsdienu tehnisko iespēju sagrābšanu. Konstruktīvisma stila arhitekti uzskatīja, ka modernas ēkas arhitektoniskā tēla veidošanā ir jāpiedalās visiem ēkas elementiem, pat tādiem kā izkārtnēm, pulksteņiem, stendiem, skaļruņiem, liftu šahtām u.c., tāpēc arhitektam būtu arī jāprojektē. visus. Padomju konstruktīvisti koncentrēja savus spēkus uz diviem galvenajiem uzdevumiem: priekšzīmīgas sociālistiskas pilsētas projektēšanu un komunālo daudzdzīvokļu dzīvojamo māju strādniekiem - komunālo māju. Atbilstoši jaunajām sociālistiskās valsts vajadzībām, konstruktīvisti nodarbojās ar tādu ēku veidu kā biroju, universālveikalu, sanatoriju, tipogrāfijas, pētniecības centru, rūpnīcu un rūpnīcu, strādnieku klubu un hidroelektrostaciju projektēšanu un celtniecību. Pirmo pēcrevolūcijas gadu desmitu jaunā padomju arhitektūra patiešām bija pasaules arhitektūras priekšgalā, īstenojot vai uz papīra veidojot visdrosmīgākos projektus, tostarp slaveno Padomju pili, kuru nevarēja uzbūvēt nopostītās katedrāles vietā. Kristus Pestītājs. 30. gados iestājoties staļiniskajam totalitārismam, Krievija pamazām zaudē savas pozīcijas arhitektūrā, un līdz šim tās nav atjaunotas. Svarīgs pavērsiens konstruktīvisma attīstībā bija talantīgo arhitektu - brāļu Leonīda, Viktora un Aleksandra Vesņinu darbība. Viņi saprata lakonisku "proletāriešu" estētiku, jau ar pamatīgu pieredzi ēku projektēšanā, glezniecībā un grāmatu dizainā. (Viņi sāka savu karjeru mūsdienu laikmetā).

Pirmo reizi Maskavas Darba pils ēkas projektu konkursā sevi skaļi pieteica arhitekti konstruktīvisti. Vesņinu projekts izcēlās ne tikai ar plānojuma racionalitāti un ārējā izskata atbilstību mūsu laika estētiskajiem ideāliem, bet arī paredzēja jaunāko būvmateriālu un konstrukciju izmantošanu. Nākamais posms bija laikraksta "Ļeņingradskaja Pravda" (Maskavas filiāle) ēkas konkursa projektēšana. Uzdevums bija ārkārtīgi grūts - būvniecībai bija paredzēts niecīgs zemes gabals - 6 × 6 m Strastnaja laukumā. Vesņinieši izveidoja miniatūru, slaidu sešstāvu ēku, kurā ietilpa ne tikai biroja un redakcijas telpas, bet arī avīžu kiosks, vestibils, lasītava (viens no konstruktīvistu uzdevumiem bija sagrupēt maksimāli svarīgās telpas nelielā platībā). Brāļu Vesņinu tuvākais līdzstrādnieks un palīgs bija Mozus Jakovļevičs Ginzburgs, kurš 20. gadsimta pirmajā pusē bija nepārspējams arhitektūras teorētiķis. Savā grāmatā Stils un laikmets viņš atspoguļo, ka katrs mākslas stils adekvāti atbilst "savam" vēsturiskajam laikmetam. Jaunu arhitektūras tendenču attīstība jo īpaši ir saistīta ar to, ka notiek "... nepārtraukta dzīves mehanizācija", un mašīna ir "... jauns mūsu dzīves, psiholoģijas un estētikas elements". Ginzburgs un brāļi Vesņini organizē Moderno arhitektu asociāciju (OSA), kurā ietilpst vadošie konstruktīvisti. Kopš 1926. gada konstruktīvisti sāka izdot savu žurnālu - "Modern Architecture" (vai vienkārši "CA)". Žurnāls iznāk piecus gadus. Vāku dizainu veidojis Aleksejs Gans. 20. gadu beigās konstruktīvisms sāka izplatīties ārpus Padomju Savienības, visplašāk izplatoties Vācijā un Nīderlandē. 60. - 70. gadu vidū konstruktīvisma tradīcijas un idejas atrada negaidītu turpinājumu tā saukto "augsto tehnoloģiju" arhitektūrā, kas ir virziens, kas demonstratīvi eksponē ne tikai arhitektūras būvju, bet arī inženierkomunikāciju darbu.

3. Konstruktīvisms dizainā un fotogrāfijā

Konstruktīvisms ir virziens, kas primāri saistās ar arhitektūru, tomēr šāds redzējums būtu vienpusējs un pat ārkārtīgi nepareizs, jo, pirms kļuva par arhitektūras metodi, konstruktīvisms pastāvēja dizainā, poligrāfijā un mākslinieciskajā jaunradē. Konstruktīvisms fotogrāfijā iezīmējas ar kompozīcijas ģeometrizāciju, fotografējot no galvu reibinošiem leņķiem ar spēcīgu skaļuma samazinājumu. Šādus eksperimentus jo īpaši veica Aleksandrs Rodčenko.

Grafiskajās jaunrades formās konstruktīvismu raksturoja fotomontāžas izmantošana ar roku zīmētas ilustrācijas vietā, ekstrēma ģeometrizācija, kompozīcijas pakārtošana taisnstūra ritmiem. Arī krāsu shēma bija stabila: melna, sarkana, balta, pelēka, pievienojot zilu un dzeltenu. Modes jomā bija arī noteiktas konstruktīvisma tendences - pēc globālās aizraušanās ar taisnām līnijām apģērbu dizainā to gadu padomju modes dizaineri radīja uzsvērti ģeometrizētas formas. Modes dizaineru vidū izceļas Varvara Stepanova, kura kopš 1924. gada kopā ar Ļubovu Popovu izstrādāja audumu dizainu 1. kokvilnas apdrukas rūpnīcai Maskavā, bija VKhUTEMAS Tekstila fakultātes profesore, kā arī veidoja sporta un ikdienas apģērbu modeļus. . To gadu slavenākā modes modele bija bēdīgi slavenā Lilija Jurjevna Brika.