Nyomja meg az előadást. Alvó szépség. Kreml balett. A "Csipkerózsika" című darabról szóló sajtót a hercegnő felébresztette

P. I. Csajkovszkij A Csipkerózsika című balettjének premierje az Állami Klasszikus Balett Akadémiai Színházában N. Kaszatkina és V. Vasilev vezényletével Cannes-ban (Franciaország) zajlott, ahol az orosz művészet fesztiváljának végén 2004 augusztusában egy diadalszínházi turnéval. Néhány nappal az előadás után a francia sajtó tele volt az Alvó rendezőihez és művészeihez intézett lelkes jelzőkkel - "...Balettünnep", "...Triumph ...", "Brilliant teljesítmény". ..", "Ekaterina Berezina - az ideális Aurora hercegnő ...", "A bájos Berezina a törékeny kegyelem és a magabiztos technika példája.

A grandiózus franciaországi siker ellenére a moszkvai premieren (2004. szeptember) némi kiigazításra került sor. Konkrétan modern és – ahogy Kasatkina és Vasziljev mondják – avantgárd világítást adtak hozzá, díszletek és mintegy 50 jelmez jelent meg, amelyek a rendkívül korlátozott idő miatt nem készültek el időben a cannes-i premierre. Elég az hozzá, hogy a Csipkerózsikához körülbelül 300 jelmezt kellett varrni, egyes színészek az előadás során 5-6 alkalommal átöltöznek.

Mint minden N. Kaszatkina és V. Vasziljev balett, a Csipkerózsika is szerzői, eredeti produkciónak tekinthető. Marius Petipa koreográfiájának minden klasszikus remekét megőrizve a rendezők új akciókkal gazdagították a zenét. Charles Perrault két meséjének - "Csipkerózsika" és "Szépség és a Szörnyeteg" - kombinációjának köszönhetően a mese cselekménye dinamikusabb, izgalmasabb és varázslatosabb lett. A darab régi változatában Aurora hercegnő és Desire herceg akkor látják először egymást, amikor Aurora felébred, miután Desire megcsókolta. Kaszatkina és Vasziljov arra kényszerítette a herceget, hogy átmenjen minden próbán, elgyötört öregemberré változzon, élet és halál küszöbén álljon. És mindezt a hercegnő újjáélesztése érdekében ... De a szerelem, ha valódi, megéri ...

A rendezők egy másik régi hagyományon is változtattak: a tündéri Carabosse szerepét férfinak adták. Kaszatkina és Vasziljev változatában a Carabosse személyében megtestesülő gonosz vonzó és kecses, de ez még veszélyesebbé teszi.

Egy ilyen baletthez, ahol a kifinomult virtuozitás és nemes érzékiség, a rendezők elbűvölő fantáziája és a klasszikusok elegáns stílusa egyesül, különleges előadókra van szükség. Az Állami Klasszikus Balett Akadémiai Színház alkotói és rendezői, Natalia Kasatkina és Vlagyimir Vasziljev pedig maguk is erről beszélnek, mint az előadás sikerének fő összetevőjéről: „... A virtuóz technika mellett a művésznek személyiségnek kell lennie, minden részleten dolgoznia kell, és nem csak a testén, hanem a szívével és a fejével is. Csak ezután gyúlnak fel a csillagok a balettben. Ha a színészek nem rendelkeznek ezekkel a tulajdonságokkal, minden előadás, és még inkább az olyan, mint a Csipkerózsika, szertartásossá, begyakorolttá és rideggé válik, mintha ebben a terpsichore-i kastélyban csipkerózsikák és szépségek dolgoznának.

Aurora hercegnő keresztelőjét Florestan király palotájában ünneplik. A Ceremóniamester Catalabutte ellenőrzi a tündértündéreknek és vendégeknek küldött meghívók listáját.
Minden készen áll az ünnep nyitányára.
Trombita hangzik. A király és a királyné köszönti a közönséget. A nővérek behozzák a bölcsőt az újszülött Aurora hercegnővel. Catalabutt bejelenti varázslók érkezését - jó tündérek.
Megjelenik a Lilac Fairy, Aurora hercegnő fő keresztanyja. Tündérek és lapok veszik körül. A tündérek ajándékot adnak az újszülöttnek. Ezeknek az ajándékoknak köszönhetően a hercegnő szép és gyengéd, fürge és gondtalan, nagylelkű és bátor lesz. Az Orgonatündér odamegy a bölcsőhöz, hogy ajándékot hozzon neki.
Zaj van. Ez a hatalmas és gonosz Carabosse tündér. Catalabutte kétségbe van esve, hogyan követhetett el ekkora hibát, amikor elfelejtett meghívót küldeni a Carabosse-tündérnek. A király és a királynő izgatott: egy hiba sok szerencsétlenséghez vezethet gyermekük sorsában.
Carabosse megjelenik egy csúnya kísérettel. A király és a királyné hiába kér bocsánatot a szörnyű öregasszonytól. Úgy döntött, bosszút áll. Carabosse szőrcsomókat tép ki Catalabutte fejéből, és kimondja ítéletét Aurora felett: „Igen, ő lesz a legszebb, a legcsábítóbb és legnőiesebb, a legintelligensebb a világ összes hercegnője közül. De miután megszúrta magát egy orsóval, elalszik, és álma örökkévaló lesz. A király, a királyné és az egész udvar megdöbbent.
Az Orgonatündér mindenkit megnyugtat, mert még nem volt ideje elhozni ajándékát: övé az utolsó szó: Aurora elalszik, ahogy a Carabosse-tündér kívánta, de nem örökre. Eljön a nap, amikor a fiatal herceg, elbűvölve szépségétől, megcsókolja, felébreszti hosszú álomból, és Aurora a felesége lesz.

ELSŐ LÉPÉS
Florestan király palotájának parkjában Aurora hercegnő nagykorúvá válását ünneplik. Az ünnepre való készülődés idején Catalabute észreveszi a falusiakat, akik szórakozva kötögetnek. Megparancsolja az őröknek, hogy tartóztassák le őket. Hiszen az orsók, tűk és kötőtűk a király rendelete által tiltott tárgyak.
A király és a királynő megjelenik a parkban, udvaroncok és négy herceg kíséretében, akik Aurora hercegnő kezére tesznek szert. A rémült falusiak kegyelemért könyörögnek. Catalabutt bejelenti a letartóztatás okát és bemutatja a tárgyi bizonyítékokat. Florestan király dühös, rendeletének megsértése miatt elrendeli a falubeliek és Catalabute kivégzését. Arra kérik az udvaroncokat és a hercegeket, hogy kíméljék a bűnösöket az ünnep tiszteletére. A király kérlelhetetlen. És csak a királynő imái érintik meg a király szívét. A megkegyelmezetteket kiengedik az őrizetből.
Megjelenik Aurora. A négy herceget lenyűgözi a hercegnő szépsége. A király és a királynő ráveszi lányukat, hogy válasszon vőlegényt. Aurora boldogan táncol az udvarlókkal, de nem választ senkit – még mindig olyan fiatal.
Hirtelen a tömegben Aurora észrevesz egy idős nőt, aki orsóval üti az időt. Az öregasszony odaadja neki az orsót, és Aurora táncolni kezd vele. Hirtelen megszakad a tánc, a hercegnő rémülten néz a kezére, amit orsóval megszúrt, és holtan esik le.
Az öregasszony ledobja magáról a köpenyét, és mindenki felismeri a Carabosse-tündért. Ördögi nevetéssel eltűnik.
Megjelenik az Orgonatündér, megvigasztalja szüleit; a lányuk száz évig alszik, de hogy ne változzon a boldogsága, mindenki elalszik vele. Az alvó hercegnőt beviszik a palotába, és mindenki elalszik.

MÁSODIK FELVONÁS

Egy nap Desiree herceg az erdőben vadászik. A gyepen a kíséret táncokkal szórakoztatja. Desiree egyedül marad az élet fontos eseményei előtt. Egy gyöngyház csónak úszik a folyón.
Az Orgonatündér leszáll belőle. A Tündér varázspálcájának egy hullámával egy alvó Auróra látomása jelenik meg. A lenyugvó nap sugarai rózsaszín fénnyel világítják meg. Desiree herceg beleszeret egy fiatal Auroráról szóló látomásba, és készen áll a Lilac Tündér követésére. A látomás eltűnik, de a herceg lelkében megmarad egy fiatal szépség képe.
A herceg a tündér lábaihoz rohan, és könyörög neki, mutassa meg az utat Aurorához. A varázslónő a csónakjához vezeti, ami azonnal útnak indul.
Leszáll az éj, a hold ezüstös fénnyel világítja meg a csónakot, az Orgonatündér és a Herceg, aki Aurórára tör.
Csipkerózsika-kastély. Aurora hercegnő baldachinos ágyon alszik. Van egy álma: Bájos herceg jön, hogy felébressze, és beleszeret ebbe a hercegbe...
Az Orgonatündér és a Vágy hercege közeledik a kastély felé. Carabosse és kísérete őrzi Aurora hercegnő álmát, de semmi sem akadályozhatja meg a herceget abban, hogy a hercegnő közelében legyen. Desiree herceg odaszalad az alvó Aurorához, és megcsókolja. A gonosz Carabosse boszorkánysága eltűnik: Aurora hercegnő felébred, és vele az egész udvar. Eloszlik a por és a pókháló, gyertyák világítják meg a helyiséget. A herceg könyörög a királynak, hogy adja feleségül a lányát. A király összefogja a fiatalok kezét.

HÁROM FELVÉTEL
Aurora és Desiree esküvője. A palota bálra készül.
Az udvaroncok lakomára gyűlnek össze. Meghívják a mesék hőseit - Csizmás cica és fehér macska, Kék madár és Florine hercegnő, Piroska és Szürke Farkas, Hamupipőke és Szerencse herceg. Mindenki táncol, szórakozik és örül. Ez az ünnep a jó győzelme a gonosz felett.

Newstime, 2005. október 3

Anna Gordeeva

Nyaralás megfizethető áron

A Csipkerózsika bemutatója a Kreml Balettszínházban.

A Kreml Palota megnyitotta a 45. évadot. 15-én kezdődik a „Kremlin Balett”. A Kongresszusok Palotája (a lakosság többsége továbbra is így hívja) és a „Kremli Balett” különböző körülmények között jött létre: az egyik a császári akarat megnyilvánulásaként (azt építjük fel, amit ősi emlékművé akarunk tenni), a másik a személyes kezdeményezés ügyes megnyilvánulása a zűrzavaros időkben (az országban minden inog és osztozik - beszéljünk a demokráciáról és indítsunk egy másik színházat a birodalmi Bolsoj mellett, de szintén államit). De művészi értelemben megközelítőleg egyenrangúak egymással, és éppoly furcsa nagy eredményeket várni az Andrej Petrov vezette színháztól, mint abban reménykedni, hogy a KDS épülete valamikor értelmet és arányt nyer, elviszi. és illeszkedjen a tájba.

Mindeközben a „Kremli Balett” rendszeresen összegyűjti azokat a MAHU-ban végzetteket, akik nem jutottak el a legjobb színházakba, bejárják Kína külvárosait, gyűjteményében tartanak legalább egy rendes balerinát, és évadonként rendszeresen adnak bemutatókat. Ezekre a premierekre pedig csakúgy, mint a frissen megjelent Csipkerózsikára, hatezer teli terem megy. Mert a mieink szeretik a balettet, de valahogy nem hajlandók négyezret fizetni egy jegyért, ahogy a Bolsoj Színház akarja. És itt kétszázért láthatod ugyanazt. Azonos? Nos, Petipa klasszikus művének szerzői kiadása. Csak Petrov, Grigorovics nem. Keressünk tíz különbséget.

A Catalabute része táncolhatóbbá vált. Emlékszel, ki az a Catalabutte? XIV Florestan király udvarának ceremóniamestere, Aurora hercegnő pápája az, aki elfelejtett meghívót küldeni a gonosz Carabosse tündérnek. Az ő dolga, hogy verőket szerezzen tőle, összegyűjtse a parókáról letépett hajfoszlányokat, és szomorúan a színfalak mögé rohanjon, ennyi. Itt, a prológusban valamiért egyedül repül fel a proszcéniumra, mint a Kék Madár. Nos, vegyük fontolóra a pszichologizmust, mély behatolást egy kisebb hős álmaiba.

A Carabosse részét, ahogy az ősidők óta szokás, egy férfi táncolja, de nehéz csengőruha helyett tutu van rajta, egyik lábán (a második cipőn) hegyes cipő van. Folyamatosan hegyes cipőbe teszi a lábát a lábujjra, és van egy ilyen oldalt, sántító járás. Ez tulajdonképpen két ötlet keveréke - a szokásos (ismerős) Carabosse és a múlt század közepén, Konsztantyin Szergejev Natalia Dudinskaya számára készített változata: ott a fekete tündér elég balerina volt. Itt pedig Carabosse számára egy teljesen nőies kacér ugrás született, de utána persze kétszer annyit sántít.

A bölcsőt az újszülött Aurora hercegnővel nem dadák hordják ki, hanem kerekekre gurítják, és akkora, hogy egy tízéves gyerek is elfér benne. Ráadásul ez egyáltalán nem bölcső, hanem egy ilyen téglalap alakú láda, láthatóan egy ember ül benne, mert Carabosse kézlegyintésére ez a láda elkezd odahajtani hozzá. Sajnos ezek mind az előadás speciális effektusai (sajtóközleményben ígérték).

Az első felvonás elején, a kötők jelenetében Andrej Petrov gondoskodott arról, hogy a lányok hűségesek legyenek a királyhoz. A király, mint tudják, Carabosse átka után az egész királyságban megtiltotta a kötőtű használatát, és a dolgozó pletykák továbbra is kézimunkáztak. Elkapták, halállal megfenyegették, majd megbocsátottak, aztán Aurora még mindig megszúrta az ujját egy kötőtűvel, egyáltalán nem kapott tőlük - valójában Petipának volt egy egyszerű ötlete: törvényekkel nem lehet elzárni a sorstól. Itt a kötősöknek eszébe sem jutott, hogy maguknak megszegjék a tilalmat - Carabosse volt az, aki odasurrant, kötőtűt adott nekik, a rendfenntartó szervek beavatkozása után pedig a bűnbánó bolondok (egyébként ketten voltak, nem négy) átadta, együtt megmutatva az őröknek: oda szökött, oda .

A hegedűszünetben (a függönyt be kell zárni, nem történik semmi, csak a zenekar énekel - olyan, mint egy balett mély lélegzetvétele, mielőtt Vágy herceg befut, és megcsókolja a hercegnőt) Petrov úgy ítélte meg, hogy a művészek nem érnek semmit tétlenül, és kiegészítette. az előadás még egy jelenettel: itt fekszik az alvó Aurora (egy baba vagy egy alsós, nem értem), de miről álmodik: találkozik Desire herceggel, a lilátündér segít neki, a Carabosse-tündér pedig törni próbál. a kezüket ... Ezt követően a balerina az ágy mögé bújik, és a következő jelenetben felébred Desiree csókjából. Vagyis Marius Ivanovich Petipa nem adott nekünk semmilyen szükséges részletet, és Andrej Petrov kijavította ezt a hiányosságot.

Egy, kettő, három, négy, öt különbség? Nem, hát a driádok jelenete is átrendeződött, és van egy kis apróság is. De számít? Nincs elég ember a társulatban, és a palotában a bál, ahol hat pár táncol, nyomorultnak tűnik. A fiatal Aurorát (Kristina Kretova) irigylésre méltó aplombja jellemzi, de teljesen mentes az ugrástól (a mögötte megjelenő láb szinte végighúzódik a padlón). A Lilac Fairy annyira cifra, hogy amikor előrehajol, úgy tűnik, mindjárt kiesik a falkából. A gyémánttündér nem tud felszállni a földről, a kis Kanáritündér pedig úgy döfködi a seggét, mintha Lolitának képzelné magát. De az árak alacsonyak, az emberek továbbra is a fővárosba mennek, és a Kutafja-toronyon keresztül visszafelé a moszkvai régió hangjait hallja, Vologda és Voronyezs "pihenjen jól". És hogy a KDS nem egészen a Kreml, és a Kreml Balett nem egészen balett, ezek az emberek soha nem fogják kitalálni.

Kommerszant, 2005. október 5

Csipkerózsika felébresztette a hercegnő

A debütáns elővette a "Kremli balett" előadását

A Kreml Palotában katasztrofális közönséggyûlettel, amely csaknem egy órával kitolta az elõadás kezdetét, megtartották a Csipkerózsika premierjét, amelynek 15. évfordulóját ünnepelte a Kreml Balett. Az új balerina debütálása nem tette lehetővé TATYANA KUZNETSOVA számára, hogy elaludjon a balett hősnőjével.

Valójában a Csipkerózsika egyáltalán nem ér a Kreml Balett lábához: ha eltekintünk is a társulat professzionális szintjétől, egyszerűen nincs elég embere ennek a pompás előadásnak a színpadra állításához. Több mint száz évvel ezelőtt az öreg Petipa a Mariinsky Színházban nem ismerte az ilyen problémákat: az egyik "A virágok keringőjében" 48 embert vett fel. Plusz 24 gyerek, plusz a király-királynő, plusz maga a hercegnő udvarlóival, plusz az udvaroncok, sőt egy egész rakás tündér – mindegyiknek megvan a maga variációja és kísérete. Általánosságban elmondható, hogy Andrej Petrov, a Kreml Balett vezetője, aki a Kreml költségvetésének keretein belül igyekezett betartani a birodalmi tisztességet, nehéz dolga volt.

Stanislav Benediktov színpadtervező világos tüll lila ködöt alkotott az összes felvonáshoz, arannyal körvonalazva az ablakok és ajtók kontúrját a "palota" jelenetekben. Az optimisták a Boriszov-Muszatov kertek alkonyatát láthatták a színpadon, a pesszimisták - benzinfoltokat a tócsában, de egy előny kétségtelen: ezeket a tájakat könnyű kirángatni a túrára. Olga Poljanszkaja koreográfus állandó művésze és felesége olyan ruhákkal és tutusokkal rukkolt elő, amelyeket nyilvánvalóan szovjet gyermekkorának kekszes tortái ihlettek: a világoszöld rózsaszín és narancssárga kombinációja bordó dominált, fehér parókák "krémével" díszítve.

Maga Petrov úr is csak kényszerből avatkozott bele a régóta ismert koreográfiába: valahogy ki kellett jönnie ugyanazzal a „Virágkeringővel”, huszonnégy pár peizánnal és nyolc balett-táncossal. két tucat biszexuális gyermek, és töltse ki a zenét, nagylelkűen kiosztotta Csajkovszkij zeneszerzőt a zsúfolt körmenetekre. Petrov úr négy nem színvonalas pár „extráival” manipulálva egyáltalán nem talált ki semmi szórakoztatót: a hosszú és értelmetlen bolyongás az egyszerű hölgyek és urak körében, lábukat kissé felemelve, kutyasétáltatás módjára rosszabbul vezetett, mint Carabosse tündérek aludni.

Egyébként a megjelenése ébresztette fel először a közönséget. Energikussá, de bénává tette az idős tündért a koreográfus azzal, hogy Timur Shafigulin művész egyik lábát hegyes cipőbe, a másikat magas sarkú cipőbe tette. A temperamentumos és képlékeny fiatalember előtt tisztelegnünk kell - becsülettel kiszállt ebből a kínos helyzetből, megalkotva a Pák királynőjének szellemes paródiáját Liepa Ilze grófnőről. A második eredeti lelet Aurora hercegnő "álma" volt, amelyet valószínűleg azért állítottak színpadra, hogy a közönség ne unatkozzon a híres hegedűszünetben, hanem a színpadi rébusz megoldásával legyen elfoglalva. De csak a legokosabbak sejtették, hogy a fekvő szépség ágya mögül kimászó balerina valójában az ő asztrálteste, a herceg és harca a Carabosse-tündérrel pedig nem más, mint egy álom a kezében.

Szergej Szmirnov hercege semmilyen módon nem tudott hozzájárulni a megoldáshoz – ő maga is úgy maradt az előadás alatt, mint egy álomban. Ezt a jóképű, a miniszterelnöki státusznak nem megfelelő természeti adottságokkal rendelkező fiatalembert semmi sem tudta kihozni az önelégült kábulat állapotából - sem egy gyönyörű hercegnő szerelme, sem gátlásos piruettek, sem tisztátalan túrák a levegőben. Kicsit animált (és minden ok nélkül) csak a jete en tournant: a koreográfus, láthatóan a művészt felvidítani akarva, már kétszer használta kedvenc mozdulatát - a vadászjelenetben és a pas de deux-ban.

A gyászos "Sleeping" premierjét egy debütáns, a 21 éves Kristina Kretova húzta ki. Nem mondható, hogy ez a karcsú, alacsony lány már első megjelenésével megragadta a termet: az előtérben izgatottan és szerényen csapkodott - inkább Hamupipőke más bálján, mint otthon hercegnő. Az ifjú balerina azonban már az elsőben, a szépségéről és a négy úriemberrel kimerítő adagióról híres, olyan visszafogottságot és önfejűséget tanúsított, amellyel a Bolsoj és a Mariinszkij Színház sztárkollégái nem dicsekedhetnek. Két alattomos epizód van ebben az adagióban, amelyben a legkiválóbb balerinák szakadtak meg: az elején és a fináléban Aurora hercegnő egyik lábán állva, a másikat felemelve felváltva nyújtja kezét mindkét partnernek, kecsesen felemelve. a feje. Rendkívül nehéz elszakadni a partner kezének megmentő támaszától – szinte senkinek sem sikerül elkerülnie a lázas kézfogásokat, megtántorodásokat, pánikrohamokat. És ha a balerinának van szerencséje egy lábon maradni, akkor általában felemelt kézzel áll győztesen, amíg ki nem szorítja a közönség csodáló tapsát. Kristina Kretova tehát elképesztő önuralommal élte át ezt a kínzást - a szükséges nyolcszor keze nyugodtan felemelkedett a harmadik pozícióba, és zenére (ami szintén rendkívül ritka) a következő úriember csuklójára esett.

Finomság, méltóság és arányérzék meghatározta a debütáns teljes fellépését: a kezdő balerina nem emelte a lábát a füle fölé, nem flörtölt, ártatlanságot ábrázolva, nem "tépte" a piruettet, nem erőltette néma, röpke ugrásait. Kecsesen és lazán birkózott meg a turnékkal nagy pózokban a második felvonás csodálatos variációjában, a Bolsoj Színház kiadásából kizárva, és partnere közömbösségével, saját „álma” hamis jelenetével és a kéz csipkefonása a végső variációban, és szokatlanul lassú ütemben a kódban. Itt kell megjegyezni a premier másik kellemes meglepetését - a Kreml Balettet az Orosz Nemzeti Zenekar kísérte Alekszandr Szladkovszkij vezényletével. Csajkovszkijnak, akárcsak a közönségnek, szerencséje volt: a "Csipkerózsika" balettszerűen unintelligensnek hangzott.

Vedomoszti, 2005. október 4

Anna Galayda

Varázslat nélkül

A "Kremlin Balett" legyőzte a "Csipkerózsikát"

Fennállásának 15. évfordulóját ünnepelte a Kreml Balett Színház a Csipkerózsika, a legszínesebb és legcsodálatosabb balettmesék premierjével. Bódító ünnepének homlokzata mögött az orosz klasszikus repertoár legösszetettebb előadása lapul. A „Kremlin Balett” túlzott önteltséggel vette magára.

Amikor a peresztrojka csúcspontján Jekaterina Maksimova és Vlagyimir Vasziljev neve lehetővé tette saját balettcsoport létrehozását a Kremlben, az új formák keresésének nemes küldetését hirdette. A fővárosi koreográfiai iskola végzőseivel felhígított periféria táncosai, akiket a vezető színházak nem szedtek szét, nem is álmodoztak a nagy klasszikusokról - a balett telivérről, amely nélkül nem lehet dzsipké, szilfekvé és driádokká átalakulni, nem művelik gyorsabban, mint egy angol pázsit. Az orosz balett azonban éppoly ellenőrizhetetlenül áramlott külföldre, mint a fa, az olaj és a gáz, idegen városokon és falvakon. Az export első áldozata a „Hattyúk tava” volt – ez demonstrálta, hogy a Russian Ballet címke alatt a 32 hattyú körtánca helyett akár hét ferde táncost is el lehet adni, ha fehér tutiban és tollban vannak.

De most, amikor a legkülönfélébb társulatok még a kínai tartományokat is ellátták a Hattyúk tavaval, eljött a sor a ceremoniális klasszikus balett exportjára, amit néhány évvel ezelőtt még olyan nehéz volt elképzelni a Bolsoj és a Mariinszkij színházakon kívül, mint a nigériaiak repülését az űrbe. A Csipkerózsika vizsga letétele azt jelenti, hogy bekerülünk a világbalett csúcsbajnokságába – a „klasszikus tánc enciklopédiája” definíciója szilárdan ragaszkodott hozzá: Marius Petipa, „mindenünk” a balettben, ebben az előadásban egyesítette a koreográfia által felhalmozott bölcsességet. a művészet és a saját hihetetlenül fiatal, kitörő fantáziája. A "Csipkerózsika" úgy néz ki, mint egy gyökértelen szélhámos életnagyságú palotabelső, fényűző kellékek, rengeteg bársony, szatén és ruhaékszerek nélkül. És ami a legfontosabb, lehetetlen a legmagasabb rangú táncosok hada nélkül – a tiszta klasszikusok, a karakter- és társastáncok, a mimikai részek specialistái.

A Kreml Balett 15 éve nem műveli az akadémizmust, de azon kevés társulatok egyike, amely szinte klasszikus díszletben képes reprodukálni a legendás Petipa balettet – a királyi bál vendéghiánya nem számít. A színház művészeti vezetője, Andrej Petrov, a híres moszkvai balettdinasztia képviselője maga is táncolt a Bolsoj Csipkerózsikájában, és Jurij Grigorovics változatában tökéletesítette. De a plakáton Petrov szerepel az előadás új koreográfiai változatának szerzőjeként. Ehhez arra kellett kényszerítenie az általában korlátozott mimikájú ceremóniamestert, Catalabute-ot, hogy virtuozitásban versenyezzen Vágy herceggel, magának a hercegnek komponálja át a variációkat, és korrigálja Aurora hercegnő ébredésének jelenetét: most, amíg az egyik hercegnő - egy aluljáró - van magányosan a kanapén csókra várva, a másik már szerelmes duettbe olvad a herceggel . A szerkesztő másik figyelemreméltó beavatkozása Fjodor Lopuhov briliáns koreográfiájának leállítása: az új produkcióban a Lilac Fairy az esküvőn a Nereida jelenetből származó Aurora melankolikus variációját adja elő. Valószínűleg Petrov, mint művészeti vezető ajándéka a prímának – Zhanna Bogorodskaya lehetőséget kap arra, hogy legalább egy nagy lépéssel felhívja magára a figyelmet, a hátralévő időben fájdalmasan küzd a bulija luxusával.

A kevésbé tapasztalt Krisztina Kretova, Aurora hercegnő sokkal könnyebben birkózik meg a szöveggel, aki eddig sem virtuozitással, sem artistizmussal, sem akadémikussággal nem rendelkezik. A 20 éves Kretova ismeretlen okból az új „Csipkerózsika” szimbólumává vált a premieren a „Kremli balett” egyetlen sztárja, Natalja Balakhnicheva helyére, aki többször is megmutatta finom, kecses Auróráját a koncerteken. Első ránézésre nagyon hasonlít az eredetire, de nélkülözi a mesésséget és Petipa balettjének varázslatát. Kár, hogy ezt a kézműves másolatot a világ számos részén összetévesztik az eredetivel.

MÁSODIK FELVONÁS

A Csipkerózsika balett a klasszikus repertoár igazi remeke, az orosz baletthagyomány egyik legjobb példája. Charles Perrault mesebeli cselekményét Pjotr Iljics Csajkovszkij gyönyörű zenéje és a kiváló koreográfus, Marius Petipa virtuóz koreográfiai számai ékesítik.

Florestan király, Aurora hercegnő, Desire herceg, Fleur-de-Farin, Violante és Carabosse tündérek - Charles Perrault meséjének hősei lettek Pjotr Iljics Csajkovszkij balettjének főszereplője. A Csipkerózsika cselekményén alapuló librettót a híres koreográfus, Marius Petipa és a császári színházak igazgatója, Ivan Alekszandrovics Vszevolozsszkij írta.

A Kreml balett Csipkerózsikája

A Kreml Balettszínház művészeti igazgatója, Andrej Petrov elkészítette a legendás Marius Petipa balett új koreográfiai változatát, és Stanislav Benediktov színpadtervezővel együtt egy élénk és emlékezetes előadást mutatott be.

Cégünk weboldalának látogatóinak lehetőségük van kiválasztani a legjobb helyeket és jegyeket vásárolni a moszkvai repertoár legfényesebb eseményeire. A balettrajongók ma vásárolhatnak jegyet a Csipkerózsika balettre a Kreml Palotában. Vállalati ügyfeleinknek exkluzív szolgáltatásokat tudunk nyújtani:

koncerttermek kiválasztása és bérbeadása.
a nézőtér teljes dobozának beváltása.
csoportos megkeresések kiszolgálása.

Évente több ezer moszkvai és fővárosi vendég veszi igénybe cégünk szolgáltatásait. Válasszon megbízható partnert a Csipkerózsika jegyek vásárlásához és sok más rendezvényre a fővárosi plakáton.

Teljes leírás