Képernyővédő yu norstein jó éjszakát gyerekeknek. Jó éjszakát Jurij Norshteintől. "Minden este lefekvés előtt"

Egy vörös hajú lány, egy átkozott medve, egy nyúl zsebórával és nagy, mint az emberi fogak, teát iszik, rohan bábszínház az esti előadás kezdetére játékgőzmozdonnyal indulnak haza. A lány, miután minden plüss kedvencét betakarta, eloltotta a gyertyát és megvakarta a mezítlábát, a takaró alá bújik. Tehát 2000-ben a program elkezdődött és véget ért." Jó éjszakát, gyerekek! A Jurij Norshtein által régi orosz tündérmesék módjára megalkotott, titokzatos és kissé melankolikus képernyővédő nem sokáig állt a képernyőkön, lefilmezték, és a mai napig a rendező archívumában őrzik.

Mára ez a képernyővédő lett a "Minden este alvás előtt" című kiállítás fő kiállítása - a Soljankai Galéria új projektje, amelyet Jurij Norshtein, a "Sün a ködben" rajzfilmek szerzőjének 75. évfordulójára készítettek. "Cseburashka" és "Tündérmesék mese". A művésznő két évig kézzel dolgozott a legendás gyerektévé bevezetőjén, nagy figyelmet fordítva a részletekre. Az eredmény egy 2,5 perces animációs videó.

A kiállítás szervezői szerint

a mű nem vert gyökeret a televízióban, mert túl szokatlan és lassú volt a tömegtelevízióhoz, a minirajzfilmből hiányzott az optimizmus.

Jevgenyij Odinokov/RIA Novoszty Jurij Norshtein

A gyerekműsor egy egyszerű bemutatkozást feltételezett, míg Norshtein videója koncentrálást, szellemi munkát és a művész által alkotott világban való teljes részvételt követelte meg a nézőtől.

Igaz, 2003-ban a tokiói fesztiválon a vezető animátorok és filmkritikusok felvették minden idők 150 legjobb animációs filmje közé.

A kiállítás megnyitóján Yuri Norshtein személyesen vezette el a vendégeket a filmvázlatokon, storyboardokon, grafikus karaktervázlatokon és jeleneteken, amelyeket Valentin Olshvang orosz rendezővel, Norshtein társszerzőjével közösen készített. A szerkesztési és expozíciós szalagok láncolatát követve a „Jó éjszakát, gyerekek! lépésről lépésre lehetett követni.

„A munkát óriási mértékben végezték el” – mondta Norshtein. - A lányt a képernyővédőből szó szerint részenként gyűjtöttük össze: da Vinci, Szerov, Morozov műveiből, nekünk abszolút minden részlet számított. A lánynak rengeteg szerepe van: ő és a gyerek, ő és a háziasszony, ő anya, nagymama, barát és ő Madonna.

A Channel One általános producere, Konstantin Ernst azt állítja, hogy ő lett a producere ennek a „Norshtein rendkívül befejezett művének”: „Jurij Boriszovics szubjektív, kirobbanó temperamentumú, általában nem nevezhető alkalmazkodó embernek. De tud. Egyszerűen egy zseni, és ez mindent megmagyaráz. A zseninek pedig vagy segíteni kell, vagy nem kell beleavatkozni – mondta a Channel One vezetője a TASS-nak. - Amit tulajdonképpen én is megcsináltam ebben a közös munkánkban. Amiért hálás vagyok a sorsnak, Good Nights-nak és Jurij Boriszovics Norshteinnek.

Nem Norstein és Olschwang a kiállítás egyetlen hőse. A Solyanka Galéria kurátorai az animátorok munkája által ihletett művészeket kérték bemutatásra

hogyan érzik a valóság és az alvás közötti állapotot, az elalvás határán, amikor a tudattalan hangja elkezd beavatkozni a tudat monológjába, és a szoba megváltozik, és bármikor készen áll arra, hogy titokzatos barlanglá, királyi barlanglá váljon. nappali vagy egy elhagyatott part.

A galéria igazgatója, Fjodor Pavlov-Andrejevics biztos abban, hogy hiba egy gyereknek csak jó történeteket mesélni, és azt várni tőle, hogy becsületes és tisztességes állampolgárrá nőjön fel. „A valóságban a gyerekek arra várnak, hogy nagyon különböző történeteket meséljenek el nekik – azokat, amelyekre készen állnak” – mondja.

A következő két hónapban a Solyanka Galéria pinceszintje olyan hellyé válik, ahol a gyerekek mindent megtehetnek: játszhatnak gyufával, nézhetik a teliholdat és egyedül sétálhatnak a sötét utcákon. Rosa Po művész, hogy ezt lehetővé tegye, egy izlandi mesekötettel kiment az erdőbe, és a galériába csupasz, holdfényben fagyott ágakat hozott, amelyek között apró madarak suhannak. Hogy mi ebből az igazi, és mi a fény-árnyék játéka a falon, azt csak a gyermek figyelmes szeme fogja kiszámolni. Az erdőből pedig egyenesen egy Ivan Razumov által alkotott hatalmas bohóc nyitott szájába lehet bejutni. Csak a felnőttek ijedhetnek meg tőle, a bátor gyerekek pedig bemásznak, és megnézik, ahogy a videóban nevető bohócok tucatjai repülnek végtelen spirálban és nyelnek el rettenthetetlen kis vendégeket.

A "Jó éjszakát gyerekek!" A Norshteint az ORT csatorna és személyesen Konstantin Ernst rendelte meg. A két és fél perces, felismerhető Norshtein stílusban készült rajzfilm 1999-ben került a tévéképernyőkre Alekszandr Tatarszkij stukkós videója helyett. Ahogy Norshtein mondja: „a mű sajnos nem igényelt. Egy ideig az Elsőn csonka formában volt látható. Aztán a nézők felháborodott levelei után eltávolították. Aztán egy másik csatornára utazott, ahonnan a "Kultúrába" küldték, majd örökre eltűnt a képernyőről "- és a stúdió polcára került."

2/4

3/4

4-ből 4

- Beszéljünk az év eredményeiről. Hogyan…

Melyik évben? Nem azt tettem, amit akartam. És hogy mit akart tenni, az rejtély! Ami a kultúrában elért eredményeket illeti, azt kell mondanunk, hogy „ügyünk igazságos, és győzni fogunk”, mert ami történik, az katasztrófa. A közpolitikáról beszélek – ez a sok beszéd és nyilvános beszéd.

- A körülötti botrányra és a cenzúrára gondol?

- Nem tudom, mit mondott Raikin, de amit Javlinszkij mond, az még mindig analfabéta. Mert valójában nem a cenzúrát tesszük ebbe a fogalomba. Nem mintha az állam azt mondaná: "Csináld ezt, és ne tedd azt." Előtted áll egy ember, aki megvédte és megvédte a mozit. Ha kijelölsz egy feladatot, akkor felelősséggel kell tartoznod érte és meg kell tudni védeni, nem pedig lábujjhegyen rohanni a hatóságok előtt. És nézed, hogyan fut ma Bobiki az összes főnökhöz, és azt mondják, hogy túl vannak a cenzúrán. Igen, olyan cenzúra alatt állnak, amilyen a szovjet időkben sem. A hatóságok mellett szalaggal a mellkason fényképezni teljesen illetlenség, és jobb lenne, ha a legtöbb alakunk csendben maradna.

Jurij Norshtein a kiállítás megnyitóján

- Fél attól, hogy visszatér a szovjet kultúrakezelési stílushoz?

És nem jöttem ki a szovjet érzésből. Amikor azt kérdezik tőlem, hogy mikor volt jobb dolgozni, azt mondom, hogy a szovjet időkben. Mert nem futottam, mint egy Bobby a pénzért, és nem álltam be a sorban. Hála Istennek, még most sem állok sorban - én magam keresek pénzt, és talán egyedül élek Oroszországban, anélkül, hogy egyetlen fillért sem vennék el az államtól. Hadd említsek meg legalább egy rendezőt, aki így él. Persze nekem a szovjet időkben könnyebb volt: nem gondolkodtam, van-e elég pénzem vagy sem. És most mindig mérlegelnem kell, hogy hol fogok tölteni, és hol fogok keresni. A Szovjetunióban nem adtak pénzt az embereknek - adták a stúdiónak, volt egy terv, számos film, és egy remekmű jelenhetett meg közöttük. Ma ez nem így van. A pénzt külön néven adják - Mikhalkov és Bondarchuk ...

És az a tény, hogy idén kiállítási boom van: az emberek hosszú sorban állnak Szerovért, a vatikáni festményekért,

Álljatok fel Szerovra és Rafaelre, hála Istennek, ugyanazokra az emberekre, akik azelőtt álltak. Ön szerint korábban nem volt sorban állás a kiállításokon? Ha Picassót hozták, akkor gyűrűkben álltak a múzeum körül.

- Mi nyűgözött le idén a legjobban?

Igen, valami régit nézek. Ha rosszul érzem magam, bekapcsolom a "Leaf Fall"-t, és azonnal helyreállítom az egyensúlyt.

- Unod már minden modernt?

Biztos vagyok benne, hogy csak a jót láttam, ami megjelent. De amit láttam… igyekszem egyáltalán nem bekapcsolni a tévét. És ha bekapcsolom, akkor ez egy mesterségesen termesztett homunculus. Ott nincs élet, nem tudják, hogyan járnak a varjak a hóban. Figyelmetlenek az életre. És miért történik ez? Tudod, ez egy olyan hosszú beszélgetés... Nagyon unatkozom.

Ha vannak olyan műsorok a hazai televízió képernyőjén, amelyekre a „kultusz” kifejezés vonatkozik, akkor rájuk minden bizonnyal a „Jó éjszakát, gyerekek” is vonatkozik.

A „Jó éjszakát, gyerekek” program 1964 óta a képernyőn

Történt ugyanis, hogy nálunk is a „kultuszos” programok a „leghosszabbtűrőbbek”. Annyi változást kellett elviselniük a gazdasági modellekben, a nézési szokások szeszélyeit, hogy lényegük elveszett a változás folyamában. És milyen hagyományokról beszélhetünk, ha 1964 óta van képernyőkön a műsor? A lényeget azonban még mindig el lehet fogni.

Képernyővédő 1971. Megváltozott a program megjelenésének időpontja, majd ezt követően a megrajzolt óra nyilai „leengedtek”

Ha egy igazi művész felvállalja a dolgot, akkor hidd el, meglátja és megtestesíti munkájában az ötlet lényegét. És ez történt a „Jó éjszakát, gyerekek” program bevezetőjével is, amelyet Jurij Norshtein animátor rajzolt.

A képernyővédőt Alexander Tatarsky és Jurij Norshtein készítette

De sajnos keveseknek volt alkalmuk látni őt. Miután három évig volt műsoron, "a közönség kérésére" eltűnt a képernyőkről. A "Sün a ködben" és a "Mesék meséje" szerzője nem jutott el a tömegtévé közönségéhez.

A Yuri Norshtein és Valentin Olshvang által készített képernyővédő retro stílusban készült. Ez a paletta, amelyben a munka és a beszédes részletek zajlanak. A retro stílus egyben a múlt emléke is, mégpedig a nézők századvégi gyermekkorának emléke. Valami kedves, ismerős, de menthetetlenül elérhetetlen – szinte mese. Kedvenc, olykor mulatságosan ügyetlen játékok emlékei, egyszerű gyerekkori örömök.

Az első képkockák a festészet animációvá átalakítása. A statikus dinamikussá válik, mintha a könyvillusztrációk álomban elevenednének meg. Tipikus csendélet áll előttünk – művészileg rendezett rend az asztalon. A kamera pörög, és az asztal alatt forrongó rohanó életnek lehetünk tanúi. Először is, az abrosz egyfajta függönyt hoz létre, ez az első lépés a képben való mozgás felé, nos, másodszor, a világ elérhető a gyermek számára, az univerzum el van rejtve a felnőtt szeme elől, ez az, ami általában rejtve van. asztal alatt.

Yury Norshtein képernyővédője egy mini rajzfilm, saját történettel

Itt van egy tipikus gyerekszórakozás - szappanbuborék. Minden felnőtt számára a fantáziához és természetesen a gyermekkor témájához kapcsolódnak. Az ábécé, amit az egyik szereplő lapozgat, ismét utalás e világ első lépéseire, az általános iskolára. Édesség: a sűrített tej és a lekvár a gyerekek kedvenc csemege. Az animált játékok a gyermekek világának másik elemei. Érdemes megjegyezni, hogy ezek a műveletek egyszerre történnek. Nagyon nehéz őket látni. Ezért érdekes többször megnézni a képernyővédőt, és egyre több új részletet felfedezni benne.

A nyúl egy csengő segítségével (így kezdődik a képernyőn a program képernyővédő dallama) az asztal alól hívja a szereplőket, hogy nézzenek meg egy esti mesét. Itt egyfajta utalást láthatunk Lewis Carroll „Alice Csodaországban” történetének motívumaira. A Tea Party és a March Hare elég nyilvánvaló rímek, tekintve, hogy egyáltalán nem a felszínen vagyunk. Az óra és az, ahogy a karakter ügyesen kezeli, ismét egy utalás Carroll indítékaira.

Az óratoknak saját színpada és saját függönyje van, ami tovább fejleszti a színház témáját, amit az abrosz színpadi kerete ad.

A játék témáját a gyerekvasút folytatja, melynek segítségével a szereplők a céljuk felé rohannak. A képernyővédő csúcspontja az, amikor a játékszereplők leülnek egy képzeletbeli képernyő elé, hogy megnézzék a műsort.

A képernyővédő második része egy altatódal. A története lefekvéshez készülődik. Az átmenő motívum a tér dekoratív kialakítása. Vannak kerítések, babaház és paravánok. A gyermeket körülvevő világ csak dekoráció, amelyben kijátssza elképzeléseit (tényleg annyira más, mint egy felnőtt világa). De az álmok az igazi világ, ott nincs szükség díszletre, ott minden „igazán” van.

Yury Norshtein "csendes" képernyővédője másfél évig készült

Az utalásokkal és mély jelentéssel telített Yury Norshtein képernyővédőjének elkészítése másfél évig tartott. De a közönség nem értékelte.

Talán azért, mert az ötlete nem a gyermekprogram tervezésében rejlik, hanem a gyermekkor témájának elmélkedésében. Ez pedig túl nehéz a kis nézők felfogásának. A kapott anyagot egyébként a japán üzletemberek megvásárolhatták, de az üzlet nem jött létre. Újabb elfeledett remekművel bővült a hazai televíziózás története.