رمان آنا کارنینا. جستجوهای ایدئولوژیک و اخلاقی ال. تولستوی; ویژگی های ژانر اصالت ژانر آنا کارنینا از ویژگی های ترکیب و سازماندهی روایت است

آهنگسازی، ژانر رمان

ویژگی ترکیب رمان این است که در مرکز آن دو داستان وجود دارد که به طور موازی توسعه می یابند: داستان زندگی خانوادگی آنا کارنینا و سرنوشت نجیب زاده لوین که در روستا زندگی می کند و تلاش می کند تا بهبود اقتصاد اینها شخصیت های اصلی رمان هستند. مسیرهای آنها در پایان کار تلاقی می کند، اما این تأثیری بر پیشرفت رمان ندارد. یک ارتباط درونی بین تصاویر آنا و لوین وجود دارد. اپیزودهای مرتبط با این تصاویر با کنتراست متحد می شوند، یا طبق قانون مطابقت، به هر نحوی، یکدیگر را تکمیل می کنند. این ارتباط به نویسنده کمک می کند تا غیرطبیعی بودن و نادرستی زندگی انسان را نشان دهد.

اصالت ژانر

تجسم اندیشه خانواده، روایت اجتماعی-روانشناختی، ویژگی‌های حماسه «لایه‌های» جداگانه‌ای در رمان نیستند، بلکه آن اصولی هستند که در سنتز ارگانیک آنها ظاهر می‌شوند. و همانطور که امر اجتماعی دائماً در طرح کلی امر شخصی نفوذ می کند، روابط خانوادگیبنابراین تصویر آرزوهای فردی شخصیت ها، روانشناسی آنها تا حد زیادی ویژگی های حماسی رمان را تعیین می کند. قدرت شخصیت های ایجاد شده در آن با روشنایی تجسم در آنها از خود، شخصی و در عین حال با بیان افشای آن پیوندها و روابط اجتماعی که در آنها وجود دارد تعیین می شود.

مهارت درخشان تولستوی در آنا کارنینا، ارزیابی مشتاقانه معاصران برجسته نویسنده را برانگیخت. وی. استاسوف نوشت: "کنت لئو تولستوی" به چنان سطح بالایی رسید که ادبیات روسی قبلاً هرگز نگرفته بود. حتی در خود پوشکین و گوگول، عشق و اشتیاق با چنان عمق و حقیقت شگفت انگیزی که اکنون در تولستوی بیان می شود، بیان نمی شد. V. Stasov خاطرنشان کرد که نویسنده می تواند "با دست مجسمه ساز شگفت انگیزی از انواع و صحنه هایی که هیچ کس قبل از او در کل ادبیات ما نمی دانسته است ... آنا کارنینا یک ستاره درخشان و بزرگ برای همیشه و همیشه باقی خواهد ماند!". از "کارنینا" و داستایوفسکی که رمان را از مواضع ایدئولوژیک و خلاقانه خود در نظر گرفت، کم قدردانی نکرد. او نوشت: «آنا کارنینا» به عنوان یک اثر هنری کمال است... و چیزی که مشابه آن از ادبیات اروپا در عصر حاضر قابل مقایسه نیست.

این رمان، همانطور که بود، در نوبت دو دوره در زندگی و کار تولستوی خلق شد. حتی قبل از اتمام آنا کارنینا، نویسنده مجذوب جستجوهای اجتماعی و مذهبی جدید است. آنها بازتاب معروفی در فلسفه اخلاقی کنستانتین لوین دریافت کردند. با این حال، تمام پیچیدگی مشکلاتی که نویسنده را در دوره جدید به خود مشغول کرده بود، همه پیچیدگی های ایدئولوژیک و مسیر زندگیبه طور گسترده در آثار روزنامه نگاری و هنری نویسنده دهه هشتاد - نهصد سال منعکس شده است.

رمان «آنا کارنینا»، رمان «پوشکین» اثر L.N. تولستوی. ظرفیت پوشکین، همراه با مفهوم مذهبی و اخلاقی رمان، توضیح می دهد زبان قصیده"آنا کارنینا"، اشباع آن از واحدهای عبارتی، نقل قول های فرهنگی و خاطرات. با استفاده گسترده از عبارات، نویسنده نه تنها به عنوان یک کاربر، بلکه به عنوان خالق زبان و فرهنگ نیز عمل می کند. قبلاً در انتخاب واحدهای عبارت شناسی از صندوق عبارت شناسی ملی ، در معرفی خاص او به متن اثر ، عمق مهارت او آشکار می شود ، فردیت نویسنده نویسنده نهفته است.

اطلاعات مشابه

31. «آنا کارنینا» نوشته لئو تولستوی. ژانر و ترکیب رمان. جوهره اجتماعی-روانی تراژدی آنا.

"آنا کارنینا" (1873-1877؛ انتشار مجله 1875-1877؛ چاپ اول کتاب 1878) - رمانی از لئو تولستوی درباره عشق غم انگیز یک خانم متاهلآنا کارنینا و افسر درخشان ورونسکی در پس زمینه زندگی شاد خانوادگی اشراف کنستانتین لوین و کیتی شچرباتسکایا. تصویری در مقیاس بزرگ از آداب و زندگی اشرافپترزبورگ و مسکو در نیمه دوم قرن نوزدهم، ترکیبی از بازتاب های فلسفی نویسندهتغییر نفس لوین با طرح های روانشناختی پیشرفته در ادبیات روسیه، و همچنین صحنه هایی از زندگی دهقانان.

در 24 فوریه 1870، تی. رمانی در مورد زندگی خصوصی و روابط معاصران خود تصور کرد، اما او تنها در فوریه 1873 شروع به تحقق برنامه خود کرد. این رمان در بخش هایی منتشر شد که اولین آن در سال 1875 در RV منتشر شد.به تدریج، این رمان به یک اثر اجتماعی اساسی تبدیل شد که موفقیت بزرگی بود. بی صبرانه منتظر ادامه رمان بود. سردبیر مجله به دلیل تفکر انتقادی بیان شده در پایان نامه از انتشار آن خودداری کرد و سرانجام رمان در 5 آوریل 1877 به پایان رسید. این رمان به طور کامل در سال 1878 منتشر شد.

اگر تولستوی "ViM" را "کتابی درباره گذشته" نامید که در آن "کل جهان" زیبا و عالی را توصیف کرد.«آنا کارنینا» را «رمانی از زندگی مدرن» نامید. اما L. N. Tolstoy در آنا کارنینا یک "دنیای تکه تکه" عاری از وحدت اخلاقی را نشان داد که در آن هرج و مرج خیر و شر حاکم است. F. M. Dostoevsky در رمان جدید تولستوی یافت شد"توسعه روانی عظیم روح انسان".

رمان با دو عبارت آغاز می‌شود که مدت‌ها به کتاب درسی تبدیل شده‌اند: «همه خانواده‌های خوشبخت شبیه هم هستند، هر خانواده‌ی بدبخت به‌نوع خود ناخشنود است. همه چیز در خانه Oblonsky ها به هم ریخته بود.

تولستوی آنا کارنینا را با استفاده از اصطلاح پوشکین "رمان آزاد" یک "رمان گسترده و آزاد" نامید. این نشانه روشنی از خاستگاه ژانری اثر است.

«رمان گسترده و آزاد» تولستوی با «رمان آزاد» پوشکین متفاوت است. در «آنا کارنینا»، مثلاً انحرافات نویسنده غنایی، فلسفی یا روزنامه نگاری وجود ندارد. اما بین رمان پوشکین و رمان تولستوی یک ارتباط متوالی بدون شک وجود دارد که در ژانر، در طرح و در ترکیب بندی ظاهر می شود.

در رمان تولستوی، درست مانند رمان پوشکین، اهمیت اساسی نه به کامل بودن طرح مفاد، بلکه به «مفهوم خلاقانه» تعلق دارد که انتخاب مواد را تعیین می کند و در چارچوب وسیع رمان مدرن، آزادی را برای توسعه خطوط داستانی
«رمان گسترده و آزاد» از منطق زندگی تبعیت می کند. یکی از اهداف هنری درونی او غلبه بر قراردادهای ادبی است.
خط داستانی آنا "در قانون" (در خانواده) و "خارج از قانون" (خارج از خانواده) آشکار می شود. خط داستانی لوین از موقعیت "در قانون" (در خانواده) به آگاهی از غیرقانونی بودن همه توسعه اجتماعی ("ما خارج از قانون هستیم") حرکت می کند. آنا در آرزوی خلاص شدن از شر چیزی بود که او را "دردناک" آزار می داد. او راه فداکاری داوطلبانه را انتخاب کرد. و لوین رویای "توقف وابستگی به شر" را در سر داشت و از فکر خودکشی عذاب می کشید. اما آنچه که به نظر آنا "حقیقت" می رسید برای لوین "یک دروغ دردناک" بود. او نمی‌توانست روی این واقعیت تمرکز کند که شر مالک جامعه است. او نیاز داشت که «حقیقت برتر» را بیابد، آن «معنای بی‌تردید خوبی» را که باید زندگی را تغییر دهد و قوانین اخلاقی جدیدی به آن بدهد: «به‌جای فقر، ثروت مشترک، رضایت، به‌جای دشمنی - هماهنگی و پیوند منافع». دایره رویدادها در هر دو مورد دارای یک مرکز مشترک هستند.
علیرغم جداسازی محتوا، این نمودارها دایره های متحدالمرکز را با مرکز مشترک نشان می دهند. رمان تولستوی اثری محوری با وحدت هنری است. تولستوی گفت: "در حوزه دانش مرکزی وجود دارد و تعداد بیشماری شعاع از آن وجود دارد." کل کار تعیین طول این شعاع ها و فاصله آنها از یکدیگر است. این جمله، اگر در مورد طرح آنا کارنینا اعمال شود، اصل چینش متحدالمرکز دایره های بزرگ و کوچک رویدادها را در رمان توضیح می دهد.

ویژگی "رمان گسترده و آزاد" در این واقعیت نهفته است که طرح در اینجا تأثیر سازماندهی خود را بر مواد از دست می دهد. صحنه در ایستگاه راه آهن داستان غم انگیز زندگی آنا را کامل می کند (فصل XXXI، قسمت هفتم).
تولستوی نه فقط یک رمان، بلکه یک "رمان زندگی" نوشت. ژانر "رمان گسترده و آزاد" محدودیت های توسعه بسته طرح را در چارچوب یک طرح کامل حذف می کند. زندگی در این طرح نمی گنجد. دایره های داستانی در رمان به گونه ای تنظیم شده اند که توجه به هسته اخلاقی و اجتماعی اثر معطوف شود.
طرح داستان «آنا کارنینا» «تاریخ روح انسان» است که با تعصبات و قوانین دوران خود وارد یک دوئل مرگبار می شود. برخی در مقابل این مبارزه مقاومت نمی کنند و هلاک می شوند (آنا) و برخی دیگر «در خطر ناامیدی» به آگاهی «حقیقت مردم» و راه های نوسازی جامعه می رسند (لوین).
فصل‌های رمان در چرخه‌هایی تنظیم شده‌اند که هم در روابط موضوعی و هم از نظر داستانی ارتباط نزدیکی بین آنها وجود دارد. هر قسمت از رمان "گره ایده" خود را دارد. سنگرهای ترکیب، مراکز طرح موضوعی هستند که به طور متوالی جایگزین یکدیگر می شوند.
در قسمت اول رمان، چرخه هایی در ارتباط با درگیری های زندگی Oblonsky، Levin، Shcherbatsky شکل می گیرد. توسعه اکشن با وقایع ناشی از ورود آنا کارنینا به مسکو، تصمیم لوین برای عزیمت به حومه شهر و بازگشت آنا به پترزبورگ، جایی که ورونسکی او را دنبال کرد، تعیین می شود.

این چرخه ها یکی پس از دیگری به تدریج دامنه رمان را گسترش می دهند و الگوهای توسعه درگیری ها را آشکار می کنند. تولستوی تناسب چرخه ها را از نظر حجم حفظ می کند. در بخش اول، هر چرخه پنج یا شش فصل را اشغال می کند که "مرزهای محتوایی" خود را دارد. این یک تغییر ریتمیک در قسمت ها و صحنه ها ایجاد می کند.

تی که در سال 1870 به "AK" فکر کرد، تنها 3 سال بعد کار روی این اثر را آغاز کرد و آن را با وقفه های کوتاه مدت 4 سال ادامه داد. این رمان از سال 1874 در مجله Russky Vestnik منتشر شد و در سال 1877 به پایان رسید. این اولین رمان مناسب است. ژانر - رمان روانشناسی خانوادگی. این رمان در بین خوانندگان موفقیت چشمگیری داشت.
تاریخ نگارش و چاپ «ا.ک» نشان دهنده تحولی عمیق در جهان بینی تی، در واقع گرایی اوست.

کار شامل 1 فایل می باشد

رمان "آنا کارنینا" اثر ال. تولستوی:

اصالت ژانر، مشکل.

با تصور "AK" در سال 1870، T کار بر روی این کار را تنها 3 سال بعد آغاز کرد و آن را با وقفه های کوتاه مدت 4 سال ادامه داد. این رمان از سال 1874 در مجله Russky Vestnik منتشر شد و در سال 1877 به پایان رسید. این اولین رمان مناسب است. ژانر - رمان روانشناسی خانوادگی. این رمان در بین خوانندگان موفقیت چشمگیری داشت.

تاریخ نگارش و چاپ «ا.ک» نشان دهنده تحولی عمیق در جهان بینی تی، در واقع گرایی اوست. در مارس 1872 به یاسنایا پولیانا بازگشت، تی به خویشاوند دور خود نوشت: «دیروز از مسکو برگشتم، جایی که مریض شدم، با چنین انزجاری از این همه بیکاری، تجملات، از وسایلی که مردان و زنان ناصادقانه به دست آورده بودند، به خاطر این هرزگی که به همه اقشار جامعه نفوذ کرده است، به این ضعف قوانین اجتماعی، که تصمیم گرفت هرگز به مسکو نرود. این یکی از لایتموتیف های «AK» شد.

AK توسط T به عنوان رمانی که منعکس کننده درام معنوی خودش است ارائه شد. ایده مردم روسیه به معنای قدرتی که در اختیار دارد در «آ.ک.» نفوذ کرد و از بسیاری جهات شخصیت تمام فصل های روستایی این رمان را تحت سلطه خود درآورد.

در قلب ایده رمان جدید T تصویر قهرمان است. قهرمان بلافاصله به عنوان یک زن متاهل از بالاترین حلقه به او ظاهر شد، "خود را گم کرد، اما هیچ گناهی نداشت". تراژدی خانواده همان چیزی است که اساس «اک» را تشکیل می دهد. ظاهر او در اولین طرح ها چندان جذاب نیست. برعکس، تصویر شوهرش زیباست. در طول کار بر روی رمان، نویسنده بیشتر و بیشتر در سمت قهرمان قاطع تر شد و شکل شوهرش ویژگی های نفرت انگیزی به دست آورد. سرنوشت آنا به تدریج به شکل غم انگیزی ناامید کننده ظاهر می شود. در عین حال ، از نظر ظاهری ، رسمی ، او به تنهایی مقصر همه چیز است و شوهرش کاملاً درست است. این تراژدی از برخورد زنده و هر دقیقه تپنده زندگی با اشکال متحجرش بود.

تکامل ایده "AK" تنها در تکامل آنا و همسرش نیست، بلکه در شکل گیری تصویر لوین است که تراژدی آن شبیه تراژدی خود نویسنده است. ناامید نیست

مشکل خانواده یکی از موارد تعیین کننده در جهان بینی و جستجوی معنوی T است، نه تنها در دهه 70، بلکه در کل زندگی حرفه ای او. برای تی، و همچنین برای قهرمان داستان، ساختن خانواده به معنای ساختن زندگی است یا برعکس، ساختن زندگی به معنای ساختن خانواده است.

ایده اصلی رمان: جوهر اصلی انسان مدرن چیست؟ او برای چه زندگی می کند؟ - و او یک ایده آل بورژوایی از زندگی دارد. با رد آرمان دینی، چیز جدیدی خلق نکردند. لذت بردن از زندگی آرمان اصلی جامعه ای است که AK در آن زندگی می کند. "زندگی یک شوخی نیست، بلکه یک موضوع بسیار جدی است. باید طوری زندگی کنی که انگار برای مردن آماده می‌شوی.» فکر اصلی خانواده است، ویرانی خانواده بدترین است. یک فرد واقعی فقط در خانواده زندگی می کند و برای کل جامعه ازدواج یک فاجعه است. دو خط موازی در رمان وجود دارد - لوین و آ.ک. موازی بودن، استقلال توسعه مقدرات آشکار است. در مورد ترکیب رمان، T به یکی از منتقدان که صرفاً ندیده است، پیوندها نوشت: "برعکس، به معماری افتخار می کنم - طاق ها کنار هم جمع شده اند به طوری که نمی توان متوجه شد که قلعه کجاست. است ... اتصال ساختمان نه در زمین و نه بر اساس رابطه (آشنایی) افراد، بلکه بر اساس ارتباطات داخلی انجام می شود. این رمان 3 نوع خانواده را نشان می دهد: Oblonsky، Karenin، Levin.

برای لوین، خانواده شرط اصلی یک زندگی کاری بسیار اخلاقی، معنوی و معنادار است. بنابراین ازدواج برای او مشکل مهمی برای او بود. لوین با ایده آل خود برای داشتن یک خانواده شاد و رویای یک زندگی کاری و عادلانه، مورد مخالفت سایر قهرمانان رمان قرار می گیرد. برای استیو اوبلونسکی، خانواده نوعی پوسته بیرونی است. کارنین اصلاً شبیه اوبلونسکی نیست، اما او خانواده را چیزی جز یک شکل نهادینه شده نمی بیند. ورونسکی واقعا آنا را دوست دارد، اما ایده او از یک زندگی خانوادگی شاد ربطی به لوینسکی ندارد. عشق ورونسکی اشتیاق است که ربطی به دیدگاه او در مورد جهان ندارد. او و آنا علاوه بر عشق، هیچ علاقه واحدی ندارند.

چنین علاقه شدید T به مشکل خانواده به دلیل آغاز یک گسست رادیکال در کل جهان بینی او است. او که سرنوشت دراماتیک قهرمان خود کنستانتین لوین را به تصویر می کشد، گویی از بیرون به روند معنوی دردناکی که در خود رخ داده است نگاه می کند.

در "AK" تراژدی زندگی روسیه در دوران پس از اصلاحات با عمق فوق العاده ای آشکار می شود. به قول کنستانتین لوین - "همه چیز ... وارونه شد و فقط جا افتاد" - لوین دوران را از 1861 تا 1904 توصیف می کند، یعنی. دوره آماده سازی برای اولین انقلاب روسیه. در دهه 1970، ویژگی هایی مانند جهت گیری ضد سرمایه داری، انتقاد و افشای لیبرالیسم، و علاقه روزافزون به فعال کردن آگاهی مردم به ویژه در L-D آشکار شد.

رومن تی، با قدرتی بی سابقه حتی برای ادبیات روسی، هم وضعیت غم انگیز یک شخص و هم نیاز به غلبه بر تراژدی را آشکار می کند. لوین هرگونه فعالیت اجتماعی را رد می کند، و با این حال، جستجوی معنوی او ایده یک انقلاب اقتصادی بدون خونریزی، اجتناب ناپذیر بودن فروپاشی رادیکال کل سیستم اجتماعی-اقتصادی در روسیه را به وجود می آورد.

درام در خانواده کارنین به مقیاس نمایشی می رسد که برخورد روح یک انسان زنده با یک ماشین بی روح را بیان می کند. با یک سیستم کامل از نهادهای اجتماعی. در این اجتماعی معنی تراژدی AK.

در خط داستانی قهرمان رمان، هر قسمت جدید پیچیدگی و تشدید روابط را آشکار می کند، عمدتاً بین سه نفر: آنا، کارنین و ورونسکی. گره رابطه آنها در مسکو شروع شد، زمانی که آنا با ورونسکی ملاقات کرد، و سرانجام در سن پترزبورگ، زمانی که هر سه با هم در ایستگاه بودند، تثبیت شدند.

ملاقات های ورونسکی با آنا در اتاق های مختلف نقاشی سن پترزبورگ با تهمت خانم های سکولار همراه بود، همه اینها منجر به اولین توضیح کارنین و همسرش شد - در نتیجه، رابطه بین آنها به شدت تغییر کرد. رقابت‌ها پوسته‌ی تناسب ظاهری را در این روابط منفجر کردند، اما ملاقات آنا با ورونسکی در باغ ورد نشان داد که عشق به ورونسکی راهی برای او نیست. فاجعه در راه بود. بسیار دیر شده است، اما این اتفاق نیفتاد، زیرا. کارنین، در طول بیماری همسرش، آنا را بخشید، که بعداً خانه را ترک کرد و با ورونسکی به خارج از کشور رفت. عمل دوم تراژدی او در آنجا آغاز شد. فاجعه ای که بعداً و قبلاً در روسیه رخ داد، با فروپاشی کامل روابط او با ورونسکی همراه بود.

بنابراین، کل این خط داستانی رمان مطابق با قوانین اساسی ژانر رمان کلاسیک در بهترین نمونه های آن ساخته شده است: طرح با آن توالی خشن پیش می رود که به ناچار قهرمان را به فاجعه می کشاند، زیرا شعر دلش با زندگی دنیوی که برایش زیان آور است برخورد کرد.نثر.

در قسمتی که به لوین اختصاص دارد، رمان، به قولی، به وقایع زندگی او تبدیل می شود. در اینجا طرح به سرنوشت ویژه لوین تبدیل می شود که در رمان به عنوان یک سرنوشت انسانی به طور کلی انکساری دریافت کرد.

پیش روی ما صحنه هایی است که منعکس کننده طبیعت، مشروط به طبیعت، توالی کار در روستا (مثلاً کار بهار، چمن زنی و غیره) است و از سوی دیگر، صحنه هایی که نقطه عطف زندگی انسان هستند: لوین. ازدواج با کیتی، شادی ها و غم های زندگی خانوادگی آنها، از دست دادن عزیزان (مرگ برادر نیکولای)، اضطراب ها و شادی های مرتبط با تولد اولین فرزندشان و غیره.

پرداختن به پدیده های زندگی در این رمان به گستره ای استثنایی می رسد. این رمان که بحران اشکال نجیب زندگی را از طریق سرنوشت انسان به تصویر می‌کشد، تبدیل به رمانی درباره یک نقطه عطف بزرگ در تاریخ روسیه می‌شود که دوران پس از 1861 و قبل از 1906 را نشان می‌دهد.

تی با ماهیت جهان بینی خود همواره به دنبال دوری از امور اجتماعی و سیاسی بود. تقلا. با وجود این ، "AK" تقریباً به همه چیزهایی که در زندگی عمومی روسیه در دهه 70 قابل توجه بود اشاره دارد. اگرچه لوین اساساً و عمدتاً به یک موضوع شخصی مشغول بود، یعنی حل و فصل روابط با کسانی که از کرپ آزاد شده بودند. حقوق دهقانان ، او دائماً با افراد مختلفی روبرو می شود ، با آنها بحث می کند ، دیدگاه خود را در این اختلاف بررسی می کند ، از نزدیک به نحوه عملکرد دیگران نگاه می کند. او آنچه را که در روسیه و به طور کلی در جهان می گذرد، رصد می کند. اینگونه است که در رمان اپیزودهایی در ارتباط با کار مؤسسات زمستوو و با مباحثات علمی و فلسفی و با نگرش محافل مختلف به جنگ صرب و ترکیه و غیره ظاهر می شود. شخصیت های دیگر رمان مانند کارنین، تا حدی ورونسکی، عمدتاً در حوزه منافع رسمی قرار دارند، زیرا در تصویر آنها نشانه های زیادی از دوران وجود دارد.

دو گرایش - تراژدی ناامید کننده آنا و تراژدی لوین که به حماسه تبدیل می شود، یعنی. تلاش برای غلبه بر خود در سبک رمان به وضوح قابل لمس است. برای سبک AK، در درجه اول اضطراب و اضطراب ذاتی در خلق و خوی شخصیت های اصلی، به ویژه آنا کی و کنستانتین ال.

برای درک صحیح رمان، کتیبه رمان مهم است: "انتقام از آن من است و من جبران خواهم کرد." در طول مدت در زمان، رایج‌ترین درک از کتیبه این بود که توسط M.S. Gromeka پیشنهاد شد: «شما نمی‌توانید خانواده‌ای را بدون ایجاد بدبختی ویران کنید، و نمی‌توانید شادی جدیدی را بر روی این بدبختی قدیمی بسازید. نادیده گرفتن افکار عمومی به طور کلی غیرممکن است، زیرا، حتی اگر اشتباه باشد، باز هم شرط بی باک آرامش و آزادی است. ازدواج تنها شکلی از عشق است که در آن احساس آرامش، غذا خوردن، و آزادانه پیوندهای محکمی بین مردم و جامعه ایجاد می کند، در حالی که آزادی فعالیت را حفظ می کند... اما این اصل ناب خانوادگی را می توان تنها بر پایه ای محکم از احساس واقعی بنا کرد. اما محتوای واقعی رمان با اپیگراف در تضاد است. و از نظر ب.م. Eikhenbaum ، کتیبه به کل رمان اشاره نمی کند ، بلکه فقط به تصاویر آنا و ورونسکی اشاره می کند ، که بر خلاف لوین ، که به طور کامل زندگی می کند ، معلوم شد که بردگان شور کور هستند و بنابراین در معرض قضاوت اخلاقی هستند. اما قاضی کیست؟ آیخنباوم پاسخی نمی دهد، و بنابراین محدود کردن معنای کتیبه، که در واقع با کل محتوای رمان و با همه شخصیت ها مرتبط است، غیرقانونی است. این کتیبه در ابتدا ویژگی یک آموزه مذهبی صریح را داشت. سپس، هنگامی که تصویر قهرمان به قدری غنی و پیچیده شد که در واقع، متفاوت شد، تی کتیبه را حذف نکرد، زیرا معنای آن با گرایش اجتماعی فاصله ندارد. معنی تراژدی قهرمان رمان.

46. اصالت هنری رمان تولستوی "آنا کارنینا" (ویژگی های ژانر، ترکیب، زبان). روایت در رمان اجتماعی-روان‌شناختی جدید تولستوی توسط دو خط داستانی اصلی مشخص شد که عملاً به‌جز یک ملاقات تصادفی دو شخصیت اصلی، تلاقی نداشتند. برخی از معاصران او نویسنده را به خاطر تقسیم رمان جدیدش به دو اثر مستقل سرزنش کردند. به چنین اظهاراتی، تولستوی پاسخ داد که برعکس، او به "معماری" افتخار می کند - طاق ها کنار هم جمع شده اند به طوری که نمی توان به مکانی که در آن قلعه است توجه کرد. و این چیزی است که من بیشتر تلاش کردم. اتصال ساخت و ساز نه در طرح و نه در رابطه (آشنایی) افراد، بلکه بر اساس ارتباط داخلی انجام می شود. این ارتباط درونی به رمان هارمونی ترکیبی بی عیب و نقصی بخشید و آن را تعیین کرد نکته اصلیهمانطور که تولستوی آن زمان آن را درک می کرد، "در آن هزارتوی بی پایان پیوندهایی که جوهر هنر در آن قرار دارد." در رمان "آنا کارنینا" مهمترین مؤلفه محتوا، به تصویر کشیدن واقعیت های زندگی در دهه 70 قرن نوزدهم است. در نقد ادبی، مدتهاست که این عقیده ثابت شده است که هر رمان اجتماعی خوب در طول زمان اهمیت تاریخی پیدا می کند، که با مثال این اثر کاملاً تأیید می شود که در مقایسه با «یوجین اونگین» به عنوان «دایره المعارف زندگی روسی» بی دلیل نیست. از نظر وسعت و دقت انعکاس تصویر جهان. در رمان، شرح تمام رویدادهای مهم آن عصر - از مسائل زندگی و کار مردم، روابط پس از اصلاحات بین زمینداران و دهقانان تا رویدادهای نظامی - جای خود را پیدا کرد. قهرمانان تولستوی همچنین نگران مشکلات روزمره دیگر زمان خود هستند: زمستووها، انتخابات نجیب، تحصیلات، از جمله تحصیلات عالی برای زنان، بحث های عمومی در مورد داروینیسم، طبیعت گرایی، نقاشی، و غیره. مفسران رمان "آنا کارنینا" خاطرنشان کردند که بخش‌های جدیدی از اثر که رویدادهای جاری زمان ما را به تصویر می‌کشد، زمانی که بحث عمومی آنها در مجلات و روزنامه‌ها تکمیل نشده بود، در چاپ ظاهر شد. در واقع، برای فهرست کردن همه چیزهایی که در رمان منعکس شده است، باید دوباره آن را بازنویسی کرد. برای تولستوی، سؤال اصلی در میان تمام موضوعات موضوعی آن زمان، این سؤال است که «زندگی روسیه چگونه پس از اصلاحات 1861 جا می‌افتد». این سؤال نه تنها به زندگی اجتماعی، بلکه به زندگی خانوادگی مردم نیز مربوط می‌شود. تولستوی از آنجایی که هنرمندی حساس بود، نمی‌توانست نبیند که در شرایط کنونی، این خانواده است که به عنوان پیچیده‌ترین و شکننده‌ترین شکل زندگی آسیب‌پذیرترین خانواده است که نقض آن منجر به نقض تزلزل ناپذیر می‌شود. مبانی هستی و بی نظمی عمومی بنابراین نویسنده «اندیشه خانوادگی» را به عنوان اندیشه اصلی و مورد علاقه این رمان برگزیده است. پایان رمان مرگ غم انگیز آنا زیر چرخ های قطار نیست، بلکه بازتاب های لوین است که خواننده از تراس خانه اش به کهکشان راه شیری نگاه می کند. ویژگی ترکیبرمان این است که در مرکز آن دو داستان وجود دارد که به طور موازی توسعه می یابند: داستان زندگی خانوادگی آنا کارنینا و سرنوشت نجیب زاده لوین که در روستا زندگی می کند و برای بهبود اقتصاد تلاش می کند. اینها شخصیت های اصلی رمان هستند. مسیرهای آنها در پایان کار تلاقی می کند، اما این تأثیری بر پیشرفت رمان ندارد. یک ارتباط درونی بین تصاویر آنا و لوین وجود دارد. اپیزودهای مرتبط با این تصاویر با کنتراست متحد می شوند، یا طبق قانون مطابقت، به هر نحوی، یکدیگر را تکمیل می کنند. این ارتباط به نویسنده کمک می کند تا غیرطبیعی بودن و نادرستی زندگی انسان را نشان دهد.

2.1. طرح و ترکیب رمان . سبک دراماتیک و پرتنش داستان‌های پوشکین، با سرعت ذاتی داستان، توسعه سریع طرح و شخصیت‌پردازی مستقیم شخصیت‌ها، به ویژه در روزهایی که تولستوی کار بر روی یک «سرزنده و داغ» را آغاز کرد، به خود جلب کرد. "رمان در مورد مدرنیته. و با این حال نمی‌توان شروع رمان را با یک تأثیر بیرونی پوشکین، به سبکی خاص، توضیح داد. طرح تند "آنا کارنینا"، توسعه داستان شدید آن - همه اینها ابزارهای هنری هستند که به طور جدایی ناپذیر با محتوای اثر مرتبط هستند. این بودجه به نویسنده کمک کرد تا درام سرنوشت شخصیت ها را منتقل کند. نه تنها در همان ابتدای رمان، بلکه کل سبک آن با یک اصل خلاقانه پر جنب و جوش و پرانرژی همراه است که به وضوح توسط تولستوی فرموله شده است - "مقدمه بلافاصله به عمل". بدون استثنا، تولستوی در فضایی از موقعیت های حاد زندگی، تمام قهرمانان آثار گسترده و چندوجهی خود را بدون توصیف و ویژگی های اولیه معرفی می کند. آنا - در لحظه ملاقات با ورونسکی، استیو اوبلونسکی و دالی در شرایطی که به نظر می رسد هر دو خانواده آنها در حال فروپاشی است، کنستانتین لوین - در روزی که او می خواهد از کیتی خواستگاری کند. در رمان آنا کارنینا، رمانی که کنش آن به ویژه پرتنش است، نویسنده با معرفی یکی از شخصیت ها (آنا، لوین، کارنین، اوبلنسکی) به داستان، توجه خود را به او معطوف می کند، چندین فصل متوالی و صفحات زیادی را به داستان اختصاص می دهد. شخصیت پردازی اولیه این قهرمان بنابراین، Oblonsky به فصل های I-IV، Levin - V-VII، Anna - XVIII-XXIII، Karenin - XXXI-XXXIII از قسمت اول رمان اختصاص دارد. علاوه بر این، هر صفحه از این فصل ها با ظرفیت شگفت انگیز ویژگی های شخصیت ها متمایز می شود. به محض اینکه کنستانتین لوین موفق شد از آستانه حضور مسکو عبور کند ، نویسنده قبلاً او را در درک دروازه بان ، مسئول حضور ، Oblonsky نشان داد که فقط چند عبارت را صرف همه اینها کرده بود. تنها در چند صفحه اول رمان، تولستوی توانست رابطه استیوا اوبلونسکی را با همسر، فرزندان، خدمتکاران، یک درخواست کننده، یک ساعت ساز نشان دهد. در همین صفحات اول، شخصیت استیوا به‌طور واضح و چندوجهی در بسیاری از ویژگی‌های معمولی و در عین حال منحصربه‌فرد آشکار می‌شود. تولستوی با پیروی از سنت های پوشکین در رمان، این سنت ها را به طرز چشمگیری توسعه داد و غنی کرد. این هنرمند-روانشناس بزرگ ابزارها و تکنیک های منحصر به فرد جدیدی را برای ترکیب تجزیه و تحلیل دقیق تجربیات قهرمان با توسعه هدفمند روایت پوشکین یافته است. همان طور که می دانید «تک گویی های درونی»، «تفسیر روانشناختی» به طور خاص از تکنیک های هنری تولستوی هستند که نویسنده از طریق آن ها دنیای درونی شخصیت ها را با عمق خاصی آشکار می کند. این ابزارهای روان‌شناختی ظریف در آنا کارنینا با چنان محتوای دراماتیک پرتنشی اشباع شده‌اند که معمولاً نه تنها سرعت روایت را کاهش نمی‌دهند، بلکه توسعه آن را افزایش می‌دهند. نمونه ای از این ارتباط بین ظریف ترین تحلیل احساسات شخصیت ها و پیشرفت دراماتیک طرح را می توان در تمام «مونولوگ های درونی» آنا کارنینا یافت. آنا غرق در یک شور و شوق ناگهانی، سعی می کند از عشق خود فرار کند. او به طور غیرمنتظره ای زودتر از موعد مقرر، مسکو را به مقصد خانه در سن پترزبورگ ترک می کند. "خب، چی؟ آیا ممکن است بین من و این افسر پسر روابط دیگری غیر از آنهایی که با هر آشنایی اتفاق می افتد وجود داشته باشد و می تواند وجود داشته باشد؟ لبخند تحقیرآمیزی زد و دوباره کتاب را در دست گرفت، اما از قبل نمی توانست بفهمد چه می خواند. چاقوی برش را روی شیشه کشید، سپس سطح صاف و سرد آن را روی گونه‌اش گذاشت و از شادی که ناگهان بی دلیل او را گرفت، تقریباً بلند بلند خندید. احساس می‌کرد که اعصابش، مثل ریسمان، روی نوعی گیره‌های پیچ‌دار محکم‌تر و محکم‌تر کشیده می‌شوند. احساس می کرد که چشمانش بیشتر و بیشتر باز می شوند، انگشتان دست و پاهایش عصبی حرکت می کنند، چیزی نفسش را به درونش فشار می دهد، و تمام تصاویر و صداها در این گرگ و میش متزلزل او را با درخشندگی خارق العاده ای تحت تاثیر قرار می دهد. احساس ناگهانی آنا به سرعت در برابر چشمان ما شکل می گیرد و خواننده با هیجان روزافزون منتظر می ماند تا ببیند مبارزه در روح او چگونه حل می شود. مونولوگ درونی آنا در قطار از نظر روانی ملاقات او با همسرش را آماده کرد که در طی آن "غضروف گوش" کارنین برای اولین بار توجه او را جلب کرد. بیایید مثال دیگری بزنیم. الکسی الکساندرویچ که به خیانت همسرش متقاعد شده است، با دردناکی به این فکر می کند که چه کاری انجام دهد، چگونه راهی برای خروج از این وضعیت پیدا کند. و در اینجا، یک تحلیل روانشناختی دقیق و تسلط بر توسعه طرح زنده به طور جدایی ناپذیری به هم مرتبط هستند. خواننده از نزدیک سیر افکار کارنین را دنبال می کند، نه تنها به این دلیل که تولستوی روان شناسی یک مقام بوروکرات را به طور ماهرانه ای تحلیل می کند، بلکه به این دلیل که سرنوشت آنا به تصمیمی که او می گیرد بستگی دارد. به همین ترتیب، نویسنده با وارد کردن "تفسیر روانشناختی" در گفتگوهای بین شخصیت های رمان، آشکار کردن معنای پنهان کلمات، نگاه های زودگذر و ژست های شخصیت ها، قاعدتاً نه تنها کند نمی شود. روایت را پایین آورد، اما تنش خاصی را به توسعه درگیری وارد کرد. در فصل بیست و پنجم از قسمت هفتم رمان، آنا و ورونسکی دوباره گفتگوی سختی درباره طلاق دارند. به لطف تفسیر روانشناختی ارائه شده توسط تولستوی در گفتگوی بین آنا و ورونسکی بود که به ویژه مشخص شد که هر دقیقه با چه سرعتی شکاف بین شخصیت ها ایجاد می شود. در نسخه نهایی این صحنه (19، 327) تفسیر روانشناختی گویاتر و نمایشی تر است. در آنا کارنینا، با توجه به شدت دراماتیک بیشتر کل اثر، این ارتباط به ویژه نزدیک و فوری شد. تولستوی در تلاش برای لاکونیسم بیشتر روایت، اغلب از انتقال افکار و احساسات شخصیت ها در جریان مستقیم آنها به تصویر فشرده تر و مختصر نویسنده از آنها حرکت می کند. برای مثال، در اینجا نحوه توصیف وضعیت کیتی توسط تولستوی در لحظه توضیح او به لوین است. به شدت نفس می کشید و به او نگاه نمی کرد. او خوشحال شد. روحش پر از شادی شد. او هرگز انتظار نداشت که ابراز عشق او چنین تأثیر شدیدی بر او بگذارد. اما این فقط یک لحظه طول کشید. به یاد ورونسکی افتاد. او چشمان روشن و راستگوی خود را به سمت لوین دراز کرد و با دیدن چهره ناامید او، با عجله پاسخ داد: "این نمی تواند ... مرا ببخش." بنابراین، در تمام طول رمان آنا کارنینا، تولستوی به طور مداوم تجزیه و تحلیل روانشناختی، مطالعه جامع دیالکتیک روح، را با سرزندگی توسعه طرح ترکیب می کند. برای استفاده از اصطلاحات خود نویسنده، می توان گفت که در آنا کارنینا، "علاقه شدید به جزئیات احساسات" دائماً با "علاقه به توسعه وقایع" هیجان انگیز ترکیب می شود. در عین حال، نمی توان توجه داشت که خط داستانی مرتبط با زندگی و جستجوهای لوین با سرعت کمتری توسعه می یابد: فصل ها، به طور چشمگیری تنش، اغلب با فصل های آرام، با توسعه آرام و آهسته روایت (صحنه های چمن زنی، شکار) جایگزین می شوند. ، قسمت هایی از زندگی شاد خانوادگی لوین در روستا). پوشکین، با ترسیم شخصیت های چند وجهی قهرمانان خود، گاهی اوقات از تکنیک "ویژگی های متقاطع" استفاده می کرد (به عنوان مثال، در "یوجین اونگین"). در کار ال. تولستوی، این سنت پوشکین به طور گسترده توسعه یافت. مشخص است که تولستوی با نشان دادن قهرمانان خود در ارزیابی و درک شخصیت های مختلف، به حقیقت، عمق و همه کاره بودن تصویر دست یافت. در آنا کارنینا، تکنیک "ویژگی های متقابل" به طور مداوم به هنرمند کمک می کرد، علاوه بر این، موقعیت هایی پر از درام تیز خلق کند. در ابتدا، تولستوی، به عنوان مثال، رفتار آنا و ورونسکی در توپ مسکو را بیشتر از دیدگاه خودش توصیف کرد. در نسخه نهایی، شخصیت ها را از منشور ورونسکی شیفته دیدیم که از وحشت کیتی سرد شد. تصویر فضای متشنج مسابقات نیز با استفاده تولستوی از این تکنیک همراه است. هنرمند جهش خطرناک ورونسکی را نه تنها از چهره خود، بلکه از طریق منشور ادراک آنا هیجان‌زده و «سازش‌کننده» ترسیم می‌کند. رفتار آنا در مسابقات به نوبه خود توسط کارنین آرام ظاهری به دقت زیر نظر می گیرد. او دوباره به این صورت نگاه کرد و سعی کرد آنچه را که به وضوح روی آن نوشته شده بود نخواند و برخلاف میل خود، با وحشت چیزی را که نمی خواست بداند روی آن خواند. توجه آنا به ورونسکی معطوف است، با این حال، او به طور غیرارادی توجه خود را به هر کلمه، هر حرکت شوهرش جلب می کند. آنا که از ریاکاری کارنین خسته شده است، ویژگی های نوکری و شغلی را در رفتار خود می بیند. تولستوی با افزودن ارزیابی آنا از کارنین به شخصیت پردازی نویسنده، هم به درام و هم صدای اتهامی اپیزود شدت بخشید. بنابراین، در آنا کارنینا، روش‌های عجیب و غریب روان‌شناختی تولستوی برای نفوذ به شخصیت‌ها (مونولوگ درونی، روش ارزیابی متقابل) در عین حال به عنوان ابزاری برای توسعه شدید، «سرزنده و داغ» کنش عمل می‌کند. پرتره های متحرک «سیال» قهرمانان تولستوی از بسیاری جهات برعکس عکس پوشکین است. با این حال، در پشت این تضاد، برخی از ویژگی های مشترک نیز در اینجا یافت می شود. زمانی، پوشکین، سبک روایت واقعی، معتبر و پر جنب و جوش خود را به شکلی کنایه آمیز از توصیفات طولانی و ایستا داستان نویسان معاصر تجلیل می کرد. پوشکین، به طور معمول، پرتره هایی از قهرمانان خود را در عمل، در ارتباط با توسعه درگیری، ترسیم می کرد و احساسات شخصیت ها را از طریق به تصویر کشیدن حالت ها، ژست ها و حالات چهره آنها آشکار می کرد. تمام ویژگی های فوق در مورد رفتار و ظاهر شخصیت ها عاری از ایستا، توصیفی است، عمل را کند نمی کند، اما به توسعه درگیری کمک می کند، به طور مستقیم با آن مرتبط است. چنین پرتره های پر جنب و جوش و پویایی جایگاه بسیار بیشتری در نثر پوشکین اشغال می کنند و نقش بیشتری نسبت به چند ویژگی توصیفی تعمیم یافته دارند. تولستوی در خلق ویژگی های پرتره مبتکر درخشانی بود. پرتره ها و آثار او، برخلاف پوشکین خسیس و لاکونیک، سیال هستند و پیچیده ترین «دیالکتیک» احساسات شخصیت ها را منعکس می کنند. در همان زمان، در آثار تولستوی بود که اصول پوشکین به بالاترین سطح توسعه یافت - درام و پویایی در به تصویر کشیدن ظاهر شخصیت ها، سنت پوشکین - برای ترسیم قهرمانان در صحنه های زنده، بدون کمک ویژگی های مستقیم و توصیف های ایستا. تولستوی، درست همانطور که پوشکین زمانی انجام داد، به شدت «شیوه توصیف‌هایی که غیرممکن شده است، به طور منطقی مرتب شده است: ابتدا توصیف شخصیت‌ها، حتی زندگی‌نامه آنها، سپس توصیف محل و محیط، و سپس عمل آغاز می‌شود. و نکته عجیب این است که همه این توصیف‌ها، گاه در ده‌ها صفحه، خواننده را با چهره‌هایی کمتر از یک ویژگی هنری بی‌دقت پرتاب شده در طی یک اقدام از قبل آغاز شده بین چهره‌های کاملاً توصیف‌نشده آشنا می‌کند. هنر یک پرتره سیال و پویا این امکان را برای تولستوی فراهم کرد تا ویژگی های شخصیت ها را به ویژه از نزدیک با اکشن مرتبط کند، با توسعه چشمگیر درگیری. در آنا کارنینا، این ارتباط به ویژه ارگانیک است. و از این نظر، پوشکین به تولستوی به عنوان یک نقاش پرتره نزدیک تر است تا هنرمندانی مانند تورگنیف، گونچاروف، هرزن، که در آثارشان ویژگی های مستقیم شخصیت ها همیشه با عمل ادغام نمی شود. ارتباط بین سبک تولستوی و سبک پوشکین عمیق و متنوع است. تاریخ خلقت آنا کارنینا گواهی می دهد که تولستوی نه تنها در سال های جوانی ادبی خود، بلکه در دوره بالاترین شکوفایی خلاقانه خود، به طور پرباری از منبع سنت های ادبی ملی استخراج کرد، این سنت ها را توسعه و غنی کرد. ما سعی کردیم نشان دهیم که چگونه در دهه 1970، در دوره حساس کار تولستوی، تجربه پوشکین به تکامل روش هنری نویسنده کمک کرد. تولستوی بر سنت های پوشکین نثرنویس تکیه کرد و مسیر ایجاد سبک جدید خود را دنبال کرد که به ویژه با ترکیب روانشناسی عمیق با توسعه نمایشی و هدفمند کنش مشخص می شود. نکته قابل توجه این است که تولستوی در سال 1897، با صحبت از ادبیات عامیانه آینده، «همان سه اصل پوشکینی را تأیید کرد: «صراحت، سادگی و ایجاز» به عنوان مهمترین اصولی که این ادبیات باید بر آن استوار باشد.

2.3. اصالت ژانر . اصالت ژانر آنا کارنینا در این واقعیت نهفته است که این رمان ویژگی های مشخصه چندین نوع خلاقیت رمان را ترکیب می کند. اول از همه، ویژگی هایی را در بر می گیرد که عاشقانه خانوادگی را مشخص می کند. تاریخچه چندین خانواده، روابط خانوادگی و درگیری ها در اینجا برجسته شده است. تصادفی نیست که تولستوی تأکید کرد که هنگام خلق آنا کارنینا، او تحت سلطه افکار خانوادگی بود، در حالی که هنگام کار بر روی جنگ و صلح، می خواست اندیشه مردم را مجسم کند. اما در عین حال، آنا کارنینا نه تنها یک رمان خانوادگی، بلکه یک رمان اجتماعی و روانشناختی است، اثری که در آن تاریخ روابط خانوادگی با به تصویر کشیدن فرآیندهای پیچیده اجتماعی و به تصویر کشیدن سرنوشت پیوند نزدیک است. شخصیت ها از آشکار شدن عمیق دنیای درونشان جدایی ناپذیر است. تولستوی با نشان دادن حرکت زمان، توصیف شکل گیری نظم اجتماعی جدید، سبک زندگی و روانشناسی اقشار مختلف جامعه، به رمان خود ویژگی های حماسی داد. تجسم اندیشه خانواده، روایت اجتماعی-روانشناختی، ویژگی‌های حماسه «لایه‌های» جداگانه‌ای در رمان نیستند، بلکه آن اصولی هستند که در سنتز ارگانیک آنها ظاهر می‌شوند. و همانطور که امر اجتماعی دائماً در به تصویر کشیدن روابط شخصی و خانوادگی نفوذ می کند، به تصویر کشیدن آرزوهای فردی شخصیت ها، روانشناسی آنها تا حد زیادی ویژگی های حماسی رمان را تعیین می کند. قدرت شخصیت های ایجاد شده در آن با روشنایی تجسم در آنها از خود، شخصی و در عین حال با بیان افشای آن پیوندها و روابط اجتماعی که در آنها وجود دارد تعیین می شود. مهارت درخشان تولستوی در آنا کارنینا، ارزیابی مشتاقانه معاصران برجسته نویسنده را برانگیخت. وی. استاسوف نوشت: "کنت لئو تولستوی" به چنان سطح بالایی رسید که ادبیات روسی قبلاً هرگز نگرفته بود. حتی در خود پوشکین و گوگول، عشق و اشتیاق با چنان عمق و حقیقت شگفت انگیزی که اکنون در تولستوی بیان می شود، بیان نمی شد. V. Stasov خاطرنشان کرد که نویسنده می تواند "با دست مجسمه ساز شگفت انگیزی از انواع و صحنه هایی که هیچ کس قبل از او در کل ادبیات ما نمی دانسته است ... آنا کارنینا یک ستاره درخشان و بزرگ برای همیشه و همیشه باقی خواهد ماند!". از "کارنینا" و داستایوفسکی که رمان را از مواضع ایدئولوژیک و خلاقانه خود در نظر گرفت، کم قدردانی نکرد. او نوشت: «آنا کارنینا» به عنوان یک اثر هنری کمال است... و چیزی که مشابه آن از ادبیات اروپا در عصر حاضر قابل مقایسه نیست. این رمان، همانطور که بود، در نوبت دو دوره در زندگی و کار تولستوی خلق شد. حتی قبل از اتمام آنا کارنینا، نویسنده مجذوب جستجوهای اجتماعی و مذهبی جدید است. آنها بازتاب معروفی در فلسفه اخلاقی کنستانتین لوین دریافت کردند. با این حال، تمام پیچیدگی مشکلاتی که نویسنده در دوره جدید را به خود مشغول کرده است، کل پیچیدگی مسیر ایدئولوژیک و زندگی او به طور گسترده در آثار روزنامه نگاری و هنری نویسنده دهه هشتاد و نهصد منعکس شده است.

اصالت ژانر آنا کارنینا در این واقعیت نهفته است که این رمان ویژگی های مشخصه چندین نوع خلاقیت رمان را ترکیب می کند. اول از همه، ویژگی هایی را در بر می گیرد که عاشقانه خانوادگی را مشخص می کند. تاریخچه چندین خانواده، روابط خانوادگی و درگیری ها در اینجا برجسته شده است. تصادفی نیست که تولستوی تأکید کرد که هنگام خلق آنا کارنینا، او تحت سلطه افکار خانوادگی بود، در حالی که هنگام کار بر روی جنگ و صلح، می خواست اندیشه مردم را مجسم کند. اما در عین حال، آنا کارنینا نه تنها یک رمان خانوادگی، بلکه یک رمان اجتماعی و روانشناختی است، اثری که در آن تاریخ روابط خانوادگی با به تصویر کشیدن فرآیندهای پیچیده اجتماعی و به تصویر کشیدن سرنوشت پیوند نزدیک است. شخصیت ها از آشکار شدن عمیق دنیای درونشان جدایی ناپذیر است. تولستوی با نشان دادن حرکت زمان، مشخص کردن شکل گیری نظم اجتماعی جدید، شیوه زندگی و روانشناسی اقشار مختلف جامعه، به رمان خود ویژگی های حماسی داد. تجسم اندیشه خانواده، روایت اجتماعی-روانشناختی، ویژگی‌های حماسه «لایه‌های» جداگانه‌ای در رمان نیستند، بلکه آن اصولی هستند که در سنتز ارگانیک آنها ظاهر می‌شوند. و همانطور که امر اجتماعی دائماً در به تصویر کشیدن روابط شخصی و خانوادگی نفوذ می کند، به تصویر کشیدن آرزوهای فردی شخصیت ها، روانشناسی آنها تا حد زیادی ویژگی های حماسی رمان را تعیین می کند. قدرت شخصیت های ایجاد شده در آن با روشنایی تجسم در آنها از خود، شخصی و در عین حال با بیان افشای آن پیوندها و روابط اجتماعی که در آنها وجود دارد تعیین می شود.

مهارت درخشان تولستوی در آنا کارنینا، ارزیابی مشتاقانه معاصران برجسته نویسنده را برانگیخت. وی. استاسوف می نویسد: «کنت لئو تولستوی به چنان درجه بالایی رسید که ادبیات روسی قبلاً هرگز نگرفته بود. حتی در خود پوشکین و گوگول، عشق و اشتیاق با چنان عمق و حقیقت شگفت انگیزی که اکنون در تولستوی بیان می شود، بیان نمی شد. V. Stasov خاطرنشان کرد که نویسنده می تواند "با دست مجسمه ساز شگفت انگیزی از انواع و صحنه هایی که هیچ کس قبل از او در کل ادبیات ما نمی دانسته مجسمه سازی کند ... "آنا کارنینا" یک ستاره درخشان و بزرگ برای همیشه و همیشه باقی خواهد ماند!" . از "کارنینا" و داستایوفسکی که رمان را از مواضع ایدئولوژیک و خلاقانه خود در نظر گرفت، کم قدردانی نکرد. او نوشت: «آنا کارنینا» به عنوان یک اثر هنری کمال است... و چیزی که مشابه آن از ادبیات اروپا در عصر حاضر قابل مقایسه نیست.

این رمان، همانطور که بود، در نوبت دو دوره در زندگی و کار تولستوی خلق شد. حتی قبل از اتمام آنا کارنینا، نویسنده مجذوب جستجوهای اجتماعی و مذهبی جدید است. آنها بازتاب معروفی در فلسفه اخلاقی کنستانتین لوین دریافت کردند. با این حال، کل پیچیدگی مشکلاتی که نویسنده در دوره جدید را به خود مشغول کرده است، کل پیچیدگی مسیر ایدئولوژیک و زندگی او به طور گسترده در آثار روزنامه نگاری و هنری نویسنده دهه هشتاد - نود منعکس شده است.