Sztuka A.P. Czechow „Wiśniowy sad” jako odzwierciedlenie duchowych poszukiwań osoby końca XIX - początku XX wieku. Jak czytać wiśniowy sad, gdy napisano wiśniowy sad?

Lyubov Andreevna mieszkał za granicą przez pięć lat, nie wiem, czym się teraz stała ... Jest dobrą osobą. Spokojna, prosta osoba. Pamiętam jak byłem chłopcem około piętnastu lat, mój zmarły ojciec - wtedy handlował tu we wsi w sklepie - uderzył mnie pięścią w twarz, krew wypłynęła mi z nosa... Potem poszliśmy na trochę powodu do stoczni i był pijany. Ljubow Andreevna, jak teraz pamiętam, jeszcze młody, taki chudy, zaprowadził mnie do umywalki, w tym pokoju, w pokoju dziecinnym. „Nie płacz, mówi, mały człowieku, wyzdrowieje przed ślubem…”

Mały człowieczek... Mój ojciec był jednak mężczyzną, ale oto jestem w białej kamizelce, żółtych butach. Ze świńskim pyskiem w rzędzie kalaszy... Właśnie teraz jest bogaty, jest dużo pieniędzy, ale jak się zastanowić i rozgryźć, to chłop to chłop... (Przewraca książkę.) Przeczytałem książkę i nic nie zrozumiałem. Przeczytaj i zasnął.

Słychać dwa powozy podjeżdżające pod dom. Lopakhin i Dunyasha szybko odchodzą. Scena jest pusta. W sąsiednich pokojach dobiega hałas. Przez scenę, opierając się na kiju, pospiesznie przechodzi Firs, który poszedł na spotkanie z Ljubowem Andreevną; jest w starożytnej liberii i wysokim kapeluszu; coś mówi samo do siebie, ale nie można rozróżnić ani jednego słowa. Hałas w tle staje się coraz głośniejszy. Głos: „Chodźmy tutaj...” Ljubow Andreevna, Ania i Charlotte Iwanowna z psem na łańcuszku, ubrany w podróżniczy sposób. Varya w płaszczu i szaliku, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha z tobołkiem i parasolem, służący z rzeczami - wszyscy przechodzą przez pokój.

Spojrzała na niego.

Tylko się ukłonię i odejdę natychmiast. (Całuje ciepło w rękę.) Kazano mi czekać do rana, ale nie starczyło mi cierpliwości...

Jeśli oferuje się wiele środków przeciwko jakiejkolwiek chorobie, oznacza to, że choroba jest nieuleczalna. Myślę, że nadwyrężam mózgi, mam dużo funduszy, dużo, a więc w zasadzie ani jednego. Fajnie by było otrzymać od kogoś spadek, fajnie by było przekazać naszą Anię jako bardzo bogatą osobę, fajnie byłoby pojechać do Jarosławia i spróbować szczęścia z ciocią hrabiną. Moja ciocia jest bardzo, bardzo bogata.

W drzwiach pojawia się Anya.

Wyszła za mąż za nieszlachcica i zachowywała się, można powiedzieć, bardzo cnotliwie. Jest dobra, miła, miła, bardzo ją kocham, ale bez względu na to, jak myślisz o okolicznościach łagodzących, muszę przyznać, że jest złośliwa. Czuje się to w jej najmniejszym ruchu.

O dziwo coś dostało się do mojego prawego oka… Zacząłem źle widzieć. A w czwartek, kiedy byłam w sądzie okręgowym...

Wiśniowy sad to szczytowe osiągnięcie rosyjskiego dramatu początku XX wieku, liryczna komedia, sztuka, która zapoczątkowała nową erę w rozwoju rosyjskiego teatru.

Motywem przewodnim spektaklu jest autobiografia - zbankrutowana szlachecka rodzina sprzedaje na licytacji swój rodzinny majątek. Autorka, jako osoba, która przeszła przez podobną sytuację życiową, z subtelnym psychologizmem opisuje stan ducha ludzi, którzy zmuszeni są wkrótce opuścić swoje domy. Nowością spektaklu jest brak podziału bohaterów na pozytywnych i negatywnych, głównych i drugorzędnych. Wszystkie dzielą się na trzy kategorie:

• ludzie przeszłości - arystokratyczna szlachta (Ranevskaya, Gaev i ich lokaj Firs);
• ludzie teraźniejszości - ich błyskotliwy przedstawiciel kupiec-przedsiębiorca Lopakhin;
• ludzie przyszłości to postępowa młodzież tamtych czasów (Piotr Trofimow i Ania).

Historia stworzenia

Czechow rozpoczął pracę nad sztuką w 1901 roku. Ze względu na poważne problemy zdrowotne proces pisania był dość trudny, niemniej jednak w 1903 roku praca została ukończona. Pierwsza inscenizacja teatralna sztuki odbyła się rok później na scenie Moskiewskiego Teatru Artystycznego, stając się szczytowym osiągnięciem twórczości Czechowa jako dramatopisarza i podręcznikowej klasyki repertuaru teatralnego.

Odtwórz analizę

Opis pracy

Akcja toczy się w rodzinnej posiadłości ziemianina Ljubow Andreevny Ranevskaya, która wróciła z Francji z młodą córką Anyą. Na dworcu spotykają ich Gaev (brat Ranevskaya) i Varya (jej adoptowana córka).

Sytuacja finansowa rodziny Ranevsky zbliża się do całkowitego załamania. Przedsiębiorca Lopakhin oferuje własną wersję rozwiązania problemu - podzielić ziemię na udziały i oddać je do użytku letnim mieszkańcom za określoną opłatą. Pani jest obciążona tą propozycją, bo w tym celu będzie musiała pożegnać się z ukochanym sadem wiśniowym, z którym kojarzy się wiele ciepłych wspomnień z jej młodości. Do tragedii dochodzi fakt, że jej ukochany syn Grisza zginął w tym ogrodzie. Gaev, przesiąknięty przeżyciami swojej siostry, uspokaja ją obietnicą, że ich rodzinny majątek nie zostanie wystawiony na sprzedaż.

Akcja drugiej części toczy się na ulicy, na dziedzińcu osiedla. Lopakhin, ze swoim charakterystycznym pragmatyzmem, nadal nalega na swój plan uratowania posiadłości, ale nikt nie zwraca na niego uwagi. Wszyscy przestawiają się na pojawiającego się nauczyciela Petera Trofimova. Wygłasza podekscytowane przemówienie poświęcone losowi Rosji, jej przyszłości i porusza temat szczęścia w kontekście filozoficznym. Materialista Lopakhin jest sceptyczny wobec młodego nauczyciela i okazuje się, że tylko Anya jest w stanie nasycić jego wzniosłe idee.

Akt trzeci zaczyna się od tego, że Ranevskaya zaprasza orkiestrę z ostatnimi pieniędzmi i organizuje wieczór taneczny. Gaev i Lopakhin są nieobecni w tym samym czasie - wyjechali do miasta na licytację, gdzie majątek Ranevsky powinien iść pod młotek. Po długim oczekiwaniu Ljubow Andreevna dowiaduje się, że jej majątek został kupiony na aukcji przez Lopakhina, który nie kryje radości z przejęcia. Rodzina Ranevsky jest w rozpaczy.

Finał w całości poświęcony jest opuszczeniu domu rodziny Ranevskych. Scena rozstania ukazana jest z całą głęboką psychologią tkwiącą w Czechowie. Spektakl kończy niezwykle głęboki monolog Firsa, o którym gospodarze pospiesznie zapomnieli na osiedlu. Ostatnim akordem jest dźwięk topora. Wycięli sad wiśniowy.

główne postacie

Osoba sentymentalna, właścicielka osiedla. Mieszkając przez kilka lat za granicą, przyzwyczaiła się do luksusowego życia i bezwładnie pozwala sobie na wiele rzeczy, które w opłakanym stanie jej finansów, zgodnie z logiką zdrowego rozsądku, powinny być dla niej niedostępne. Będąc osobą niepoważną, bardzo bezradną w codziennych sprawach, Ranevskaya nie chce w sobie niczego zmieniać, a jednocześnie jest w pełni świadoma swoich słabości i niedociągnięć.

Odnoszący sukcesy kupiec, wiele zawdzięcza rodzinie Ranevsky. Jego wizerunek jest niejednoznaczny - łączy pracowitość, roztropność, przedsiębiorczość i chamstwo, początek "muzhik". W finale sztuki Lopakhin nie podziela uczuć Ranevskaya, jest szczęśliwy, że pomimo swojego chłopskiego pochodzenia mógł sobie pozwolić na zakup majątku właścicieli jego zmarłego ojca.

Podobnie jak jego siostra jest bardzo wrażliwy i sentymentalny. Będąc idealistą i romantykiem, aby pocieszyć Ranevską, snuje fantastyczne plany ratowania rodzinnego majątku. Jest emocjonalny, gadatliwy, ale całkowicie nieaktywny.

Petya Trofimov

Wieczny student, nihilista, wymowny przedstawiciel rosyjskiej inteligencji, tylko słowami opowiadający się za rozwojem Rosji. W pogoni za „wyższą prawdą” zaprzecza miłości, uważając ją za małostkowe i iluzoryczne uczucie, co bardzo denerwuje zakochaną w nim córkę Ranevskaya Anya.

Romantyczna 17-letnia młoda dama, która znalazła się pod wpływem populisty Petera Trofimova. Nierozważnie wierząc w lepsze życie po sprzedaży majątku rodzicielskiego, Anya jest gotowa na wszelkie trudności w trosce o wspólne szczęście obok kochanka.

87-latek, lokaj w domu Ranevskych. Typ dawnego sługi, otacza ojcowską opieką swoich panów. Pozostał, by służyć swoim panom nawet po zniesieniu pańszczyzny.

Młody lokaj z pogardą dla Rosji, marzący o wyjeździe za granicę. Osoba cyniczna i okrutna, niegrzeczna wobec starych Firów, lekceważąca nawet wobec własnej matki.

Struktura pracy

Struktura spektaklu jest dość prosta – 4 akty bez podziału na osobne sceny. Czas działania wynosi kilka miesięcy, od późnej wiosny do połowy jesieni. W pierwszym akcie jest ekspozycja i fabuła, w drugim wzrost napięcia, w trzecim kulminacja (sprzedaż majątku), w czwartym rozwiązanie. Cechą charakterystyczną spektaklu jest brak autentycznego konfliktu zewnętrznego, dynamizmu i nieprzewidywalnych zwrotów akcji w fabule. Autorskie uwagi, monologi, pauzy i pewne niedopowiedzenia nadają spektaklowi niepowtarzalny klimat wykwintnego liryzmu. Realizm artystyczny spektaklu osiągnięto poprzez przeplatanie się scen dramatycznych i komicznych.

(Scena ze współczesnej produkcji)

W spektaklu dominuje rozwój planu emocjonalnego i psychologicznego, głównym motorem akcji są wewnętrzne przeżycia bohaterów. Autor poszerza przestrzeń artystyczną dzieła, wprowadzając dużą liczbę postaci, które nigdy nie pojawiają się na scenie. Również efekt poszerzenia granic przestrzennych daje symetrycznie wyłaniający się motyw Francji, który nadaje sztuce łukowatą formę.

Ostateczna konkluzja

Można powiedzieć, że ostatnia sztuka Czechowa to jego „łabędzia pieśń”. Nowość jej dramatycznego języka jest bezpośrednim wyrazem szczególnej koncepcji życiowej Czechowa, którą cechuje niezwykła dbałość o drobne, na pierwszy rzut oka nieistotne szczegóły, skupiająca się na wewnętrznych przeżyciach bohaterów.

W spektaklu Wiśniowy sad autor uchwycił stan krytycznego rozłamu społeczeństwa rosyjskiego swoich czasów, ten smutny czynnik często pojawia się w scenach, w których bohaterowie słyszą tylko siebie, stwarzając jedynie pozory interakcji.

Czas wraz z przestrzenią jest jednym z głównych warunków istnienia zarówno dzieła sztuki, jak i samego życia. W sztuce A.P. Wiśniowy sad Czechowa, czas jest kluczowym symbolem tworzącym fabułę i tworzącym problem.

Obraz czasu pozwala oddzielić prawdę od fałszu, łączy, a jednocześnie oddziela bohaterów spektaklu i okazuje się fatalny na poziomie osobistym, społecznym i historycznym.

Trzy formy czasu – przeszłość, teraźniejszość i przyszłość – dzielą bohaterów Wiśniowego sadu na trzy kategorie ideologiczne. Tak więc Gaev i Ranevskaya odnoszą się do przeszłości: pomimo zajmowanej przez nich pozycji właścicieli ziemskich, nie uprawiają rolnictwa, a zatem nie mogą uratować sadu wiśniowego. Ranevskaya żyje tylko wspomnieniami i jest głęboko czującą i kochającą naturą, a Gaev jest jeszcze niedorosłym chłopcem, który je cukierki i myśli tylko o grze w bilard.

Lopakhin w sztuce jest przedstawicielem teraźniejszości, który w warunkach nowego czasu staje się właścicielem ogrodu i posiadłości. Anya i Petya są nieaktywnymi bohaterami żyjącymi w przyszłości. Petya potępia starą Rosję, mówi o nowych sposobach na poprawę społeczeństwa, ale w rzeczywistości jest wiecznym studentem i „podłym dżentelmenem”.

Bohaterowie należący do różnych czasów nie potrafią się zrozumieć i usłyszeć. Ostatecznie każdy mówi o swoim. Formy czasu mają zarówno swoje zalety, jak i wady, ale razem tworzą jedną „życiową” fabułę Wiśniowego sadu.

Sam ogród również reprezentuje czas. Dzieje się tak po pierwsze ze względu na bezpośrednie znaczenie obrazu ogrodu: wiosną kwitnie, jesienią zrzuca liście. W tym sensie ogród oznacza roczny cykl czasu i natury. Po drugie, ogród to czas historyczny: trzeba niszczyć stare wyobrażenia o świecie, aby na ich miejsce pojawiły się nowe; konieczne jest wycięcie pięknego, bezużytecznego ogrodu, aby oddać ziemię letnim mieszkańcom i zarobić na tym.

Wreszcie punkt zwrotny okazuje się związany z historycznymi losami Rosji i autora: dramat powstał w 1903 roku, u progu rewolucji 1905 roku i następującej po niej rewolucji 1917. W tym kontekście można spróbować przewidzieć los bohaterów: Gaev i Ranevskaya nie zaakceptują rewolucji, wyjadą za granicę, gdzie zostaną zapomniane; Lopakhin zostanie wywłaszczony, ziemia ogrodu zostanie skolektywizowana; wyznawcami ruchu rewolucyjnego będą Pietia i Ania, biedni, „poddani”, gotowi do pracy i szczerze wierzący w możliwość zbudowania idealnego społeczeństwa.

Można zatem stwierdzić, że czas jest nie tylko integralną częścią spektaklu „Wiśniowy sad”, ale także aktywną postacią. Dzięki wielu obliczem czasu wydarzenia z Wiśniowego sadu są harmonijne i logicznie współgrają ze sobą. Jednak mimo siły czasu znacznie ważniejsza jest zdolność bohaterów do samodzielnego działania i samodzielnego wyboru rzeczywistości, w której mają żyć.

Kadr z filmu „Ogród” (2008)

Posiadłość właściciela ziemskiego Ljubow Andreevna Ranevskaya. Wiosna, kwiaty wiśni. Ale piękny ogród wkrótce zostanie sprzedany za długi. Od pięciu lat Ranevskaya i jej siedemnastoletnia córka Anya mieszkają za granicą. Brat Ranevskaya Leonid Andriejewicz Gajew i jej adoptowana córka, dwudziestoczteroletnia Waria, pozostali w posiadłości. Sprawy Ranevskaya są złe, prawie nie ma środków. Lyubov Andreevna zawsze był zaśmiecony pieniędzmi. Sześć lat temu jej mąż zmarł na alkoholizm. Ranevskaya zakochała się w innej osobie, dogadała się z nim. Ale wkrótce jej synek Grisza zginął tragicznie, utonął w rzece. Ljubow Andreevna, nie mogąc znieść żalu, uciekł za granicę. Kochanek poszedł za nią. Kiedy zachorował, Ranevskaya musiała go osiedlić w swojej daczy pod Mentonem i opiekować się nim przez trzy lata. A potem, kiedy musiał sprzedać daczy za długi i przenieść się do Paryża, obrabował i porzucił Ranevskaya.

Gaev i Varya spotykają się na stacji z Lyubovem Andreevną i Anyą. W domu czekają na nich służąca Dunyasha i znany kupiec Jermolai Alekseevich Lopakhin. Ojciec Lopachina był poddanym Ranevskych, sam stał się bogaty, ale mówi o sobie, że pozostał „człowiekiem mężczyzną”. Przybywa urzędnik Epikhodov, człowiek, z którym ciągle coś się dzieje i którego nazywają „dwadzieścia dwa nieszczęścia”.

Wreszcie przybywają powozy. Dom jest pełen ludzi, a wszystko to w przyjemnym podnieceniu. Każdy mówi o swoim. Lyubov Andreevna rozgląda się po pokojach i przez łzy radości wspomina przeszłość. Pokojówka Dunyasha nie może się doczekać, kiedy powie młodej damie, że Epikhodov się jej oświadczył. Sama Anya radzi Varyi, aby poślubiła Lopachina, a Varya marzy o poślubieniu Anyi z bogatym mężczyzną. Guwernantka Charlotte Ivanovna, dziwna i ekscentryczna osoba, chwali się swoim niesamowitym psem, sąsiad ziemiański Simeonov-Pishchik prosi o pożyczkę. Prawie nic nie słyszy i cały czas mamrocze coś, stary wierny sługa Firs.

Łopakhin przypomina Ranevskiej, że nieruchomość powinna wkrótce zostać sprzedana na aukcji, jedynym wyjściem jest podzielenie ziemi na działki i wydzierżawienie jej letnim mieszkańcom. Propozycja Lopachina zaskakuje Ranevskaya: jak możesz wyciąć jej ulubiony wspaniały sad wiśniowy! Łopakhin chce zostać dłużej z Ranevskaya, którą kocha „bardziej niż swoją własną”, ale nadszedł czas, aby odszedł. Gaev wygłasza powitalne przemówienie do stuletniej „szanowanej” szafy, ale potem, zakłopotany, znów zaczyna bezsensownie wymawiać swoje ulubione słowa bilardowe.

Ranevskaya nie rozpoznała od razu Petyi Trofimova: więc zmienił się, stał się brzydszy, „drogi student” zamienił się w „wiecznego studenta”. Ljubow Andreevna płacze, wspominając swojego małego utopionego syna Griszę, którego nauczycielem był Trofimov.

Gaev, pozostawiony sam na sam z Varyą, próbuje rozmawiać o interesach. W Jarosławiu jest bogata ciotka, która jednak ich nie kocha: w końcu Ljubow Andreevna nie poślubił szlachcica i nie zachowywała się „bardzo cnotliwie”. Gaev kocha swoją siostrę, ale wciąż nazywa ją „złośliwą”, co powoduje niezadowolenie Ani. Gaev nadal buduje projekty: jego siostra poprosi Lopachina o pieniądze, Anya pojedzie do Jarosławia - jednym słowem, nie pozwolą na sprzedaż majątku, Gaev nawet to przysięga. Grumpy Firs w końcu usypia mistrza jak dziecko. Anya jest spokojna i szczęśliwa: jej wujek wszystko załatwi.

Łopakhin nie przestaje przekonywać Ranevskaya i Gaeva do zaakceptowania jego planu. Cała trójka jadła obiad w mieście i wracając zatrzymała się na polu w pobliżu kaplicy. Właśnie tutaj, na tej samej ławce, Epichodow próbował wytłumaczyć się Dunyaszy, ale ona już wolała od niego młodego cynicznego lokaja Jaszę. Ranevskaya i Gaev wydają się nie słyszeć Lopachina i rozmawiać o zupełnie innych rzeczach. Więc bez przekonywania „niepoważnych, niebiznesowych, dziwnych” ludzi do czegokolwiek, Lopakhin chce odejść. Ranevskaya prosi go, aby został: z nim „jest jeszcze fajniej”.

Przybywają Anya, Varya i Petya Trofimov. Ranevskaya zaczyna mówić o „dumnym człowieku”. Według Trofimowa nie ma sensu dumy: niegrzeczny, nieszczęśliwy człowiek nie powinien podziwiać siebie, ale pracować. Petya potępia inteligencję, niezdolną do pracy, ludzi, którzy filozofują w sposób ważny i traktują chłopów jak zwierzęta. Do rozmowy włącza się Lopakhin: po prostu pracuje „od rana do wieczora”, mając do czynienia z dużym kapitałem, ale coraz bardziej przekonuje się, jak mało jest porządnych ludzi. Lopakhin nie kończy, Ranevskaya mu przerywa. Generalnie wszyscy tutaj nie chcą i nie wiedzą, jak się nawzajem słuchać. Zapada cisza, w której słychać odległy smutny dźwięk zerwanej struny.

Wkrótce wszyscy się rozchodzą. Zostawieni sami, Anya i Trofimov cieszą się, że mają okazję porozmawiać ze sobą, bez Varyi. Trofimow przekonuje Anię, że trzeba być „ponad miłością”, że najważniejsza jest wolność: „cała Rosja jest naszym ogrodem”, ale żeby żyć teraźniejszością, trzeba najpierw odkupić przeszłość cierpieniem i pracą. Szczęście jest blisko: jeśli nie oni, to inni na pewno je zobaczą.

Nadchodzi dwudziesty drugi sierpnia, dzień handlu. Właśnie tego wieczoru, całkiem niefortunnie, odbywa się w osiedlu bal, zapraszana jest żydowska orkiestra. Niegdyś tańczyli tu generałowie i baronowie, a teraz, jak narzeka Firs, zarówno urzędnik pocztowy, jak i szef stacji „nie chodzą z własnej woli”. Charlotte Ivanovna zabawia gości swoimi sztuczkami. Ranevskaya z niepokojem czeka na powrót brata. Ciotka Jarosław wysłała jednak piętnaście tysięcy, ale to za mało, by kupić majątek.

Petya Trofimov „uspokaja” Ranevskaya: nie chodzi o ogród, to już dawno minęło, musimy zmierzyć się z prawdą. Ljubow Andreevna prosi, aby jej nie potępiać, współczuć jej: w końcu bez sadu wiśniowego jej życie traci sens. Ranevskaya codziennie otrzymuje telegramy z Paryża. Najpierw od razu je podarła, potem - po przeczytaniu ich, teraz już nie wymiotuje. „Ten dziki człowiek”, którego wciąż kocha, błaga ją, żeby przyszła. Petya potępia Ranevskaya za jej miłość do „drobnego łajdaka, nicości”. Zła Ranevskaya, nie mogąc się powstrzymać, mści się na Trofimowie, nazywając go „zabawnym ekscentrykiem”, „dziwakiem”, „czystym”: „Musisz kochać siebie… musisz się zakochać!” Petya próbuje odejść przerażony, ale zostaje, tańcząc z Ranevską, która prosi o przebaczenie.

W końcu pojawia się zakłopotany, radosny Lopakhin i zmęczony Gaev, który nic nie mówiąc, natychmiast idzie do swojego pokoju. Wiśniowy sad został sprzedany, a Lopakhin go kupił. „Nowy właściciel ziemski” jest zadowolony: udało mu się pokonać bogatego Deriganowa na licytacji, dając dziewięćdziesiąt tysięcy nadwyżki długu. Lopakhin podnosi klucze rzucone na podłogę przez dumnego Varyę. Niech gra muzyka, niech wszyscy zobaczą, jak Yermolai Lopakhin „wystarczy siekierą w wiśniowym sadzie”!

Anya pociesza płaczącą matkę: ogród został sprzedany, ale przed nami całe życie. Będzie nowy ogród, bardziej luksusowy niż ten, czeka na nich „cicha głęboka radość”…

Dom jest pusty. Jego mieszkańcy, żegnając się ze sobą, rozpraszają się. Łopakhin jedzie na zimę do Charkowa, Trofimow wraca do Moskwy, na uniwersytet. Lopakhin i Petya wymieniają kolce. Chociaż Trofimov nazywa Lopakhina „drapieżną bestią”, niezbędną „w sensie metabolizmu”, nadal kocha w nim „delikatną, subtelną duszę”. Lopakhin oferuje Trofimovowi pieniądze na podróż. Odmawia: nad „wolnym człowiekiem”, „w czołówce idący” do „wyższego szczęścia”, nikt nie powinien mieć władzy.

Ranevskaya i Gaev rozweselili się nawet po sprzedaży sadu wiśniowego. Wcześniej martwili się, cierpieli, ale teraz się uspokoili. Za pieniądze wysłane przez ciotkę Ranevskaya na razie zamieszka w Paryżu. Anya jest zainspirowana: zaczyna się nowe życie - skończy gimnazjum, będzie pracować, czytać książki, otworzy się przed nią „nowy wspaniały świat”. Nagle zdyszany pojawia się Symeonow-Pishchik i zamiast prosić o pieniądze, wręcz przeciwnie, rozdziela długi. Okazało się, że Brytyjczycy znaleźli na jego ziemi białą glinę.

Każdy ułożył się inaczej. Gaev mówi, że teraz jest służącym w banku. Lopakhin obiecuje znaleźć nowe miejsce dla Charlotte, Varya dostała pracę jako gospodyni Ragulinów, wynajęty przez Lopakhina Epikhodov pozostaje w posiadłości, Firs powinien zostać wysłany do szpitala. Ale wciąż Gaev ze smutkiem mówi: „Wszyscy nas opuszczają… nagle staliśmy się niepotrzebni”.

Pomiędzy Varyą a Lopakhinem musi w końcu nastąpić wyjaśnienie. Przez długi czas Varya była drażniona przez „Madame Lopakhina”. Waria lubi Jermolaja Aleksiejewicza, ale sama nie może się oświadczyć. Lopakhin, który również dobrze mówi o Varie, zgadza się „natychmiast położyć kres” tej sprawie. Ale kiedy Ranevskaya aranżuje ich spotkanie, Lopakhin, nie decydując, opuszcza Varię, korzystając z pierwszego pretekstu.

"Czas iść! Na drodze! - tymi słowami wychodzą z domu, zamykając wszystkie drzwi. Pozostaje tylko stary Firs, którym, jak się wydaje, wszyscy się opiekowali, ale którego zapomnieli wysłać do szpitala. Jodły, wzdychając, że Leonid Andriejewicz poszedł w płaszczu, a nie w futrze, kładzie się na spoczynek i leży nieruchomo. Słychać ten sam dźwięk zerwanej struny. „Cisza i tylko jeden słychać, jak daleko w ogrodzie pukają siekierą w drewno”.

powtórz

Na naszej stronie) odbywają się w starej szlacheckiej posiadłości, która należy do Ljubow Andreevna Ranevskaya. Osiedle znajduje się niedaleko dużego miasta. Jego główną atrakcją jest ogromny sad wiśniowy, który zajmuje prawie tysiąc akrów. Niegdyś ogród ten był uważany za jedno z najbardziej niezwykłych miejsc w województwie i przynosił właścicielom spore dochody. Jest nawet wzmianka o tym w Słowniku Encyklopedycznym. Ale po upadku pańszczyzny gospodarka w majątku została zachwiana. Nie ma popytu na wiśnie, które rodzą się tylko raz na dwa lata. Ranevskaya i jej brat Leonid Andriejewicz Gajew, mieszkający w posiadłości, są na skraju ruiny.

Pierwszy akt Wiśniowego sadu rozgrywa się w zimny majowy poranek. Ranevskaya i jej córka Anya wracają z Francji. W posiadłości, w której kwitły już wiśnie, jej najstarsza (adoptowana) córka Waria (24 lata), która prowadzi gospodarstwo domowe pod nieobecność matki, oraz kupiec Yermolai Lopakhin, syn chłopa pańszczyźnianego, stała się bardzo bogata w ostatnich latach, czekają na nią.

Ljubow Andreevna i Anya przyjeżdżają z dworca kolejowego w towarzystwie Gajewa, który ich spotkał, i sąsiada, właściciela ziemskiego Simeonowa-Piszczika. Przybyciu towarzyszy ożywiona rozmowa, która dobrze opisuje charaktery wszystkich bohaterów tej sztuki Czechowa.

„Wiśniowy sad”. Spektakl na podstawie sztuki A.P. Czechowa, 1983

Ranevskaya i Gaev są typowymi nieaktywnymi arystokratami, przyzwyczajonymi do życia bez pracy w wielkim stylu. Lyubov Andreevna myśli tylko o swoich miłosnych pasjach. Jej mąż zmarł sześć lat temu, miesiąc później chłopiec-syn Grisza utonął w rzece. Zabrawszy większość funduszy majątku, Ranevskaya wyjechała pocieszyć się do Francji ze swoim kochankiem, który bezwstydnie ją oszukał i okradł. Zostawiła córki w posiadłości prawie bez pieniędzy. 17-letnia Anya przyjechała do matki w Paryżu zaledwie kilka miesięcy temu. Foster Varya musiała sama zarządzać pozbawioną dochodów majątkiem, oszczędzać na wszystkim i zaciągać długi. Ranevskaya wróciła do Rosji tylko dlatego, że pozostała za granicą całkowicie bez grosza. Kochanek wycisnął z niej wszystko, co mógł, nawet zmusił do sprzedaży letniego domu w pobliżu Menton, podczas gdy on sam pozostał w Paryżu.

W dialogach pierwszego aktu Ranevskaya pojawia się jako kobieta, przesadnie wrażliwa i wrażliwa. Uwielbia okazywać życzliwość, dając hojne napiwki lokajom. Jednak w jej przypadkowych słowach i gestach co jakiś czas wymyka się duchowa bezduszność, obojętność wobec bliskich.

Aby dorównać Ranevskaya i jej bratu Gaevowi. Głównym zainteresowaniem jego życia jest bilard - od czasu do czasu kropi terminy bilardowe. Leonid Andreevich lubi wygłaszać pompatyczne przemówienia o „jasnych ideałach dobroci i sprawiedliwości”, o „publicznej samoświadomości” i „owocnej pracy”, ale, jak można zrozumieć, nigdzie nie służy i nawet nie pomaga młodemu Vary zarządzać posiadłość. Potrzeba zaoszczędzenia każdego grosza sprawia, że ​​Varya jest skąpa, zaabsorbowana ponad swój wiek, jak zakonnica. Wyraża chęć porzucenia wszystkiego i wędrówki po wspaniałości miejsc świętych, jednak z taką pobożnością karmi swoje stare sługi jednym groszkiem. Młodsza siostra Varyi, Anya, bardzo przypomina swoją matkę z upodobaniem do entuzjastycznych marzeń i izolacji od życia. Przyjaciel rodziny, Simeonow-Pishchik, jest tym samym zrujnowanym właścicielem ziemskim, co Ranevskaya i Gaev. Szuka tylko tego, gdzie przechwycić pożyczkę pieniężną.

Chłop, słabo wykształcony, ale rzeczowy kupiec Łopakhin przypomina Ranevskiej i Gaevowi, że ich majątek zostanie sprzedany w sierpniu za długi. Oferuje również wyjście. Posiadłość położona jest obok dużego miasta i linii kolejowej, dzięki czemu jej grunty można z zyskiem wydzierżawić letnim mieszkańcom za 25 tysięcy rubli rocznego dochodu. To nie tylko spłaci dług, ale także przyniesie duży zysk. Jednak słynny sad wiśniowy będzie musiał zostać wycięty.

Gaev i Ranevskaya z przerażeniem odrzucają taki plan, nie chcąc stracić cennych wspomnień z młodości. Ale nie potrafią myśleć o niczym innym. Bez wycinania posiadłość nieuchronnie przejdzie na innego właściciela - a sad wiśniowy i tak zostanie zniszczony. Jednak niezdecydowani Gaev i Ranevskaya unikają zniszczenia go własnymi rękami, licząc na jakiś cud, który pomoże im w nieznany sposób.

W dialogach pierwszego aktu uczestniczy także kilka innych postaci: pechowy urzędnik Epichodow, z którym ciągle zdarzają się drobne nieszczęścia; pokojówka Dunyasha, która sama stała się wrażliwa, jak szlachcianka, od ciągłej komunikacji z kratami; 87-letnia lokaj Gaeva Firs, jak pies oddana swemu panu i odmawiająca opuszczenia go po zniesieniu pańszczyzny; Lokaj Ranevskoy Yasha, głupi i prostacki młody człowiek, który jednak we Francji był nasycony pogardą dla „ignorującej i dzikiej” Rosji; powierzchowna cudzoziemka Charlotte Ivanovna, była artystka cyrkowa, a teraz guwernantka Anyi. Po raz pierwszy pojawia się również były nauczyciel utopionego syna Ranevskaya, „wiecznego ucznia” Petya Trofimov. Charakter tej niezwykłej postaci zostanie szczegółowo nakreślony w kolejnych aktach Wiśniowego sadu.