Historia powstania Alicji w Krainie Czarów. „Alicja w krainie czarów” analiza utworu Alicja w krainie czarów w formie, w jakiej jest napisane

Rok pisania — 1865

Prototyp - Alice Liddell.

Gatunek muzyczny. Bajka

Temat. Niesamowite, fantastyczne przygody dziewczyny Alicji we śnie

Pomysł. Należy starać się poznawać świat, marzyć, być szczerym i odważnym, doceniać proste radości życia, szczęśliwe dzieciństwo.

Główni bohaterowie "Alicji w Krainie Czarów"

• Alicja jest głównym bohaterem
• biały Królik
• Dodo to ptak, którego Alicja odkrywa na brzegu obok Morza Łez.
• Gąsienica to niebieski, wysoki na trzy cale owad znaleziony w rozdziałach 4 i 5.
• Kot z Cheshire to kot księżnej, który często się uśmiecha.
• Księżna
• Kapelusznik to kapelusznik, jeden z uczestników Crazy Tea Party.
• Marcowy Zając to szalony zając, którego Alice spotyka na Szalonej Herbacie.
• Sonya jest uczestniczką szalonego Tea Party.
• Gryf to mityczne stworzenie z głową i skrzydłami orła oraz ciałem lwa.
• Żółw quasi to żółw z głową cielęcia, ogonem, dużymi oczami i kopytami na tylnych łapach.
• królowa Serc

Fabuła „Alicja w Krainie Czarów”

Alice, znudzona na brzegu rzeki z siostrą, nagle widzi spieszącego Białego Królika, trzymającego w łapie zegarek kieszonkowy. Podąża za nim w dół króliczej nory, spada z niej i kończy w korytarzu z wieloma zamkniętymi drzwiami. Tam znajduje klucz do małych 15-calowych drzwi, które wychodzą na ogród, ale nie ma do nich dostępu ze względu na swój wzrost.

Alicja odkrywa różne przedmioty, które zwiększają i zmniejszają jej wzrost. Po płaczu zauważa Królika, który upuścił wachlarz i rękawiczki. Machając wachlarzem, kurczy się i wpada do morza własnych łez. Alicja spotyka mysz i różne ptaki, słucha historii Wilhelma Zdobywcy, a żeby wyschnąć, gra Biegnij w kółko. Królik prosi Alicję o znalezienie jego rzeczy i wysyła ją do swojego domu. Zostawiając tam rękawiczki, Alice wypija dziwny płyn z fiolki i ponownie dorasta, ledwo mieszcząc się w mieszkaniu Królika.

Ten ostatni, próbując dowiedzieć się, co się dzieje, wysyła jaszczurkę Billa do komina, ale Alice wyrzuca ją z powrotem. Kamyczki, które są w nią rzucane, zamieniają się w placki; po ich zjedzeniu główny bohater ponownie się kurczy i ucieka z domu. W poszukiwaniu ogrodu, który zajrzała przez drzwi, spotyka Gąsienicę. Radzi jej, aby opanowała się i aby odzyskać normalny wzrost, odgryzła kawałek grzyba.

Alicja postępuje zgodnie z jej radą, ale zaczynają pojawiać się w niej różne metamorfozy: jej ramiona albo znikają, albo szyja się rozciąga. W końcu kurczy się do 9 cali i widzi dom. Po rozmowie z Żabą i wejściu do budynku, Alicja znajduje w kuchni kota z Cheshire, kucharza i księżną, kołyszących dziecko. Zabierając dziecko dziewczyna wychodzi z domu, a księżna ogłasza, że ​​idzie na krokieta. Jednak dziecko zamienia się w prosię i musi zostać wypuszczone.

Kot z Cheshire pojawia się na gałęzi drzewa. Mówiąc, że Kapelusznik i Marcowy Zając mieszkają w pobliżu, znika. Alicja trafia na Szaloną Herbatkę, gdzie próbuje rozwiązać zagadki, wysłuchuje refleksji Kapelusznika o czasie i opowieści Sonii o trzech siostrach. Urażona chamstwem właścicieli, Alicja odchodzi.

Wchodząc do drzwi w jednym z drzew, główny bohater ponownie wchodzi do holu i wreszcie przechodzi do ogrodu. Spotyka w nim Strażników Kart, którzy przez pomyłkę zasadzili białe róże zamiast czerwonych i przemalowali je na odpowiedni kolor. Po chwili zbliża się do nich procesja prowadzona przez Króla i Królową Kier. Dowiedziawszy się o winie żołnierzy, królowa nakazuje odciąć im głowy, ale Alicja dyskretnie ukrywa skazańca w doniczce. Alicja dowiaduje się od Królika, że ​​księżna została skazana na śmierć.

Wszyscy, którzy przychodzą, zaczynają grać w krokieta, gdzie flamingi pełnią rolę maczug, a jeże zamiast piłek. Królowa próbuje odciąć głowę kotu z Cheshire, ale ten plan nie został zrealizowany - kot ma tylko głowę, która stopniowo się topi. Po rozmowie z księżną o moralności, Alicja wraz z Królową udają się do Żółwia i Gryfa. Żółw opowiada o swojej przeszłości, kiedy był prawdziwym żółwiem, śpiewa piosenki i tańczy. Wtedy główny bohater wraz z Gryfem pędzą na dwór.

Walet Kier, który ukradł królowej siedem ciastek, zostaje tam osądzony, a sam Król Kier przewodniczy. Pierwszym świadkiem jest Kapelusznik, który opowiada o tym, jak zrobił kanapkę. Drugim świadkiem jest kucharz, który poinformował sąd, że tartaletki są zrobione z pieprzu. Sama Alicja jest powołana jako ostatni świadek, który w tym samym momencie nagle zaczął ponownie rosnąć. Królowa żąda odcięcia głowy Alicji, a ławy przysięgłych wydania wyroku, niezależnie od winy oskarżonego. Dziewczyna rośnie do swojego zwykłego wzrostu, a następnie wszystkie karty unoszą się w powietrze i lecą jej w twarz.

Alice budzi się i znajduje się na brzegu, a jej siostra strzepuje z niej suche liście. Główna bohaterka opowiada siostrze, że miała dziwny sen i biegnie do domu. Jej siostra, która również zasnęła, ponownie widzi Krainę Czarów i jej mieszkańców. Wyobraża sobie, jak Alicja dorasta i opowiada dzieciom o swoich smutkach, radościach i szczęśliwych letnich dniach.

Wzdłuż rzeki zalanej słońcem

Na lekkiej łodzi szybujemy.

Migoczące złote południe

Drżąca mgła.

I, odbite w głębi,

Zamarznięte wzgórza zielony dym.

Rzeka spokój, cisza i upał,

I oddech bryzy

A brzeg w cieniu rzeźbionego

Pełna uroku.

A obok moich towarzyszy -

Trzy młode stworzenia.

Wszyscy trzej pytają

Opowiedz im historię.

Jeden jest śmieszniejszy

drugi jest straszniejszy

A trzeci skrzywił się -

Ona potrzebuje dziwniejszej opowieści.

Jaką farbę wybrać?

I zaczyna się historia

Gdzie czeka nas przemiana.

Nie bez upiększeń

Bez wątpienia moja historia.

Kraina Czarów nas spotyka

Kraina Wyobraźni.

Żyją tam cudowne stworzenia

Tekturowi żołnierze.

głowa sama

Lecąc gdzieś

A słowa spadają

Jak akrobaci cyrkowi.

Ale bajka dobiega końca

A słońce zachodzi

I cień przesunął się po mojej twarzy

Cichy i skrzydlaty

I blask pyłków słonecznych

Miażdżące szczeliny rzeczne.

Alicjo, droga Alicjo,

Zapamiętaj ten jasny dzień.

Jak scena teatralna

Z biegiem lat znika w cieniu,

Ale zawsze będzie blisko nas,

Wprowadza nas w bajkę.

Alice była znudzona siedząc na brzegu rzeki i nic nie robiąc. A potem moja siostra zakopała się w nudnej książce. „Cóż, te książki bez obrazków są nudne! Alice pomyślała leniwie. Od gorąca myśli były zdezorientowane, powieki sklejone. - Splot, czy co, wieniec? Ale do tego musisz wstać. Iść. Narwat. Mlecze.

Nagle!...Na jej oczach! (Albo w oczy?) Biały królik przemknął obok. Z różowymi oczami.

No cóż... Śpiąca Alicja wcale się nie zdziwiła. Nie poruszyła się nawet, gdy usłyszała głos królika:

- Ai-i-i! Późno!

Wtedy Alicja zaczęła się zastanawiać, dlaczego nie była zaskoczona, ale niesamowity dzień dopiero się zaczynał i nic dziwnego, że Alicja jeszcze się nie dziwiła.

Ale wtedy Królik - to konieczne! Z kieszeni kamizelki wyjął zegarek kieszonkowy. Alicja się martwiła. A kiedy Królik, patrząc na zegarek kieszonkowy kamizelki, biegł z mocą i głową przez polanę, Alicja wystartowała i pomachała za nim.

Królik rzucił się do okrągłej króliczej nory pod krzakami. Alice bez wahania zanurkowała za nim.

Początkowo królicza nora szła prosto, jak tunel. I nagle nagle się odcięło! Alice, nie mając czasu na westchnienie, zahuczała do studni. Tak, nawet do góry nogami!

Albo studnia była nieskończenie głęboka, albo Alicja spadała zbyt wolno. Ale w końcu zaczęła się dziwić, a najbardziej niesamowite jest to, że udało jej się nie tylko zaskoczyć, ale także rozejrzeć się. Najpierw spojrzała w dół, próbując zobaczyć, co na nią czeka, ale było zbyt ciemno, by cokolwiek zobaczyć. Wtedy Alicja zaczęła się rozglądać, a raczej wzdłuż ścian studni. I zauważyłem, że wszystkie wisiały z naczyniami i półkami na książki, mapami i obrazkami.

Z jednej półki Alicji w locie udało się złapać duży słoik. Nazywano go słoikiem „POMARAŃCZOWY DŻEM”. Ale nie było w tym dżemu. Zirytowana Alice prawie wyrzuciła słoik. Ale złapała się na czas: tam można kogoś spoliczkować. I udało jej się, przelatując obok kolejnej półki, szturchnąć ją pustą puszką.

- Tutaj zrozumiałem, zrozumiałem! Alicja ucieszyła się. „Daj mi teraz zjechać po schodach, a jeszcze lepiej – spaść z dachu, nie spóźnię się!”

Prawdę mówiąc, trudno jest pozostać, gdy już spadasz.

Więc upadła

i spadł

i spadł...

A jak długo to potrwa?

„Żałuję, że nie wiem, jak daleko poleciałem. Gdzie ja jestem? Czy naprawdę znajduje się w centrum Ziemi? Jak daleko do niego? Kilka tysięcy kilometrów. Myślę, że to jest do rzeczy. Teraz po prostu określ ten punkt, na jakiej jest szerokości i długości geograficznej.

W rzeczywistości Alice nie miała pojęcia, czym jest LATITUDE, a co dopiero LONGITUDE. Ale fakt, że królicza nora jest wystarczająco szeroka, a jej droga długa, zrozumiała.

I poleciała dalej. Najpierw bez myśli, a potem pomyślałem: „Będzie, jak przelecę całą Ziemię! Fajnie będzie poznać ludzi, którzy mieszkają pod nami. Prawdopodobnie tak się nazywają - ANTY-UNDER-US.

Jednak Alicja nie była tego do końca pewna i dlatego nie wypowiedziała na głos tak dziwnego słowa, ale nadal myślała: „Jak nazywa się kraj, w którym wtedy mieszkają? Muszę się zapytać? Przepraszam, drogie antypody... nie, antymadame, gdzie ja mam? Do Australii czy Nowej Zelandii?

Alice próbowała skłonić się grzecznie, dygnąc. Spróbuj usiąść w locie, a zrozumiesz, co zrobiła.

„Nie, może nie warto pytać” — kontynuowała Alice — „co dobrego, będą obrażeni. Lepiej sam to wymyślę. Według znaków.

A ona ciągle spadała

i upadek

i upadek...

I nie miała innego wyjścia, jak tylko pomyśleć

i pomyśleć

i pomyśleć.

„Dina, moja kotku, wyobrażam sobie, jak będziesz za mną tęsknić do wieczora. Kto wleje mleko do twojego spodka? Mój jedyny Dziekan! Jak tęsknię za tobą tutaj. Lataliśmy razem. A jak złapała myszy w locie? Na pewno są tu nietoperze. Latający kot może również łapać nietoperze. Jaką to dla niej robi różnicę? A może koty widzą to inaczej?

Alicja latała tak długo, że miała już chorobę morską i zaczęła czuć się śpiąca. I już w półśnie mruknęła: „Myszy to nietoperze. Myszy, chmury…” I zadała sobie pytanie: „Czy lecą chmury kotów? Czy koty jedzą chmury?

Jaka to różnica, o co zapytać, jeśli nie ma kogo zapytać?

Poleciała i zasnęła

zasnąć

zasnąć...

I już mi się śniło, że chodziła z kotem pod pachą. Albo myszką pod kotem? A on mówi: „Powiedz mi, Dina, czy kiedykolwiek jadłaś latające myszy? ..”

Nagle - bang-bang! – Alicja schowała głowę w suchych liściach i zaroślach. Przybył! Ale wcale nie bolała. W mgnieniu oka zerwała się i zaczęła zaglądać w nieprzeniknioną ciemność. Tuż przed nią zaczynał się długi tunel. A tam w oddali błysnął Biały Królik!

W tym samym momencie Alicja wystartowała i pomknęła za nią jak wiatr. Królik zniknął za rogiem, a stamtąd usłyszała:

- Och, spóźniłem się! Moja głowa zostanie oderwana! Och, moja głowa zniknęła!

Przyjaźń małej dziewczynki i dorosłego gawędziarza nie zawsze jest przyjemna dla innych, jednak Alice Liddell i Lewis Carroll pozostali przyjaciółmi przez długi czas.

Siedmioletni Alicja Liddell zainspirował 30-letniego nauczyciela matematyki w jednej z największych uczelni na Uniwersytecie Oksfordzkim Charles Dogson napisać bajkę, którą autor opublikował pod pseudonimem Lewis Carroll. Książki o przygodach Alicji w Krainie Czarów i Po drugiej stronie lustra zyskały ogromną popularność za życia autora. Zostały przetłumaczone na 130 języków i sfilmowane niezliczoną ilość razy.

Historia Alicji stała się jednym z najlepszych literackich przykładów z gatunku absurdu, który wciąż jest badany przez językoznawców, matematyków, krytyków literackich i filozofów. Książka pełna jest jednak zagadek logicznych i literackich oraz łamigłówek, podobnie jak biografia pierwowzoru opowieści i jej autora.

Wiadomo, że Carroll sfotografował dziewczynę półnagą, matka Alicji spaliła listy pisarza do córki, a po latach odmówił bycia ojcem chrzestnym trzeciego syna swojej muzy. Słowa „Wszystko jest dziwne i dziwne! Wszystko jest ciekawsze i ciekawsze!” może stać się epigrafem do historii życia prawdziwej Alicji i pojawieniem się bajki, która podbiła świat.

Córka wpływowego ojca

Alicja Przyjemność Liddell(4 maja 1852 – 16 listopada 1934) był czwartym dzieckiem gospodyni domowej Loreena Hanna i dyrektor Westminster School Henry Liddell. Alicja miała cztery siostry i pięciu braci, z których dwóch zmarło we wczesnym dzieciństwie na szkarlatynę i odrę.

Kiedy dziewczynka miała cztery lata, rodzina przeniosła się do Oksfordu w związku z nową nominacją jej ojca. Został wicekanclerzem Uniwersytetu Oksfordzkiego i dziekanem Christ Church College.

Dużo uwagi poświęcono rozwojowi dzieci w rodzinie naukowca. Filolog, leksykograf, współautor głównego starożytnego słownika grecko-angielskiego Liddell- Scott, nadal najczęściej wykorzystywany w praktyce naukowej, Henryk przyjaźnił się z członkami rodziny królewskiej i przedstawicielami inteligencji twórczej.

Dzięki wysokim koneksjom ojca Alice nauczyła się rysować od słynnego artysty i krytyk literacki Jan Ruskiń, jeden z najsłynniejszych teoretyków sztuki XIX wieku. Ruskin przepowiedział uczniowi przyszłość utalentowanego malarza.

„Więcej bzdur”

Według wpisów do pamiętnika nauczyciela matematyki z Christ Church College, Charlesa Dodgsona, swoją przyszłą bohaterkę poznał 25 kwietnia 1856 roku. Czteroletnia Alice wybiegła z siostrami przed dom na trawnik, który był widoczny z okien biblioteki uniwersyteckiej. 23-letni profesor często obserwował dzieci przez okno i wkrótce zaprzyjaźnił się z siostrami. Lauryn, Alicja i Edith Liddella. Zaczęli razem chodzić, wymyślać gry, pływać łódką i spotykać się na popołudniowej herbacie w domu dziekana.

Podczas jednego z rejsów 4 lipca 1862 r. Karol zaczął opowiadać młodym damom historię swojej ulubionej Alicji, co doprowadziło je do całkowitego zachwytu. Według angielskiego poety Wystan Auden, ten dzień jest ważny w historii literatury nie mniej niż dla Ameryki - Dzień Niepodległości USA, obchodzony również 4 lipca.

Sam Carroll wspominał, że wysłał bohaterkę opowieści w podróż do króliczej nory, absolutnie nie wyobrażając sobie kontynuacji, a potem cierpiał, wymyślając coś nowego na następnym spacerze z dziewczynami Liddell. Kiedyś Alicja poprosiła mnie o napisanie dla niej tej opowieści z prośbą, aby było w niej „więcej bzdur”.

Na początku 1863 r. autor napisał pierwszą wersję bajki, a rok później przepisał ją ponownie z licznymi szczegółami. I wreszcie, 26 listopada 1864 roku, Carroll podarował swojej młodej muzie notatnik z napisaną bajką, wklejając do niego zdjęcie siedmioletniej Alicji.

Człowiek wielu talentów

Charles Dodgson zaczął pisać wiersze i opowiadania pod pseudonimem jeszcze jako student. Pod własnym nazwiskiem opublikował wiele prac naukowych na temat geometrii euklidesowej, algebry i zabawnej matematyki.

Dorastał w dużej rodzinie z siedmioma siostrami i czterema braćmi. Mały Karol był szczególnie protekcjonalny i kochany przez swoje siostry, więc wiedział, jak łatwo dogadać się z dziewczynami i lubił się z nimi komunikować. Kiedyś w swoim pamiętniku napisał: „Bardzo kocham dzieci, ale nie chłopców”, co pozwoliło niektórym współczesnym badaczom biografii i twórczości pisarza zacząć spekulować na temat jego rzekomo niezdrowego pociągu do dziewcząt. Z kolei Carroll mówił o doskonałości dzieci, podziwiał ich czystość i uważał je za wzorzec piękna.

Oliwy do ognia dopalał fakt, że matematyk przez całe życie pozostawał kawalerem. W rzeczywistości, przez całe życie interakcje Carrolla z niezliczonymi „małymi dziewczynami” były całkowicie niewinne.

We wspomnieniach jego wielomianowego „przyjaciela dziecka”, pamiętnikach i listach pisarza nie ma żadnych kompromitujących wskazówek. Kontynuował korespondencję z małymi przyjaciółmi, gdy dorastali, zostali żonami i matkami.

Carroll był również uważany za jednego z najlepszych fotografów swoich czasów. Większość jego prac to portrety dziewcząt, w tym półnagie, które po śmierci autora nie zostały opublikowane, by nie wywołać śmiesznych plotek. Akty i rysunki były w tym czasie jedną z form sztuki w Anglii, ponadto Carroll otrzymał zgodę rodziców dziewczynek i zabrał je tylko w obecności matek. Wiele lat później, w 1950 roku, ukazała się nawet książka „Lewis Carroll – Fotograf”.

Wyjdź za księcia

Jednak matka długo nie tolerowała wzajemnego entuzjastycznego entuzjazmu córek i nauczycielki kolegium i stopniowo ograniczała komunikację do minimum. A po tym, jak Carroll skrytykował propozycje Deana Liddella dotyczące zmian architektonicznych w budynku uczelni, relacje z rodziną w końcu się pogorszyły.

Jeszcze na studiach matematyk został anglikańskim diakonem. Odwiedził nawet Rosję w związku z półwieczną rocznicą posługi duszpasterskiej metropolity moskiewskiego Filareta, zwierzchnika Rosyjskiego Kościoła Prawosławnego.

Według jednej wersji spontanicznie wyruszył w tę podróż w towarzystwie zaprzyjaźnionego teologa. Lewis był zszokowany, gdy 15-letnia Alice niespodziewanie przyznała, że ​​sesje zdjęciowe z dzieciństwa były dla niej bolesne i krępujące. Był bardzo zdenerwowany tym objawieniem i postanowił odejść, aby wyzdrowieć.

Potem napisał kilka listów do Alice, ale jej matka spaliła całą korespondencję i większość zdjęć. Istnieją spekulacje, że w tym czasie młody Liddell rozpoczął delikatną przyjaźń z najmłodszym synem królowej. Wiktoria Leopoldzie, a korespondencja młodej dziewczyny z dorosłym mężczyzną była niepożądana dla jej reputacji.

Według niektórych doniesień książę zakochał się w dziewczynie, a po latach nazwał na jej cześć swoją pierwszą córkę. Sądząc po tym, że później został ojcem chrzestnym syna Alicji o imieniu Leopold, to uczucie było wzajemne.

Alicja późno wyszła za mąż - w wieku 28 lat. Jej mąż był ziemianinem, krykiecistą i najlepszym strzelcem w powiecie. Reginald Hargreaves, jeden z uczniów Dodgsona.

Życie po bajce

W małżeństwie Alicja stała się bardzo aktywną gospodynią domową i poświęciła dużo czasu na pracę społeczną - kierowała instytutem kobiecym we wsi Emery-Don. Hargreaves miał trzech synów. Starszy - Alan i Leopold - zginął podczas I wojny światowej. Ze względu na podobieństwo imienia najmłodszego syna karila były różne rozmowy z pseudonimem autora opowieści, ale Liddellowie wszystkiemu zaprzeczali. Istnieją dowody na prośbę Alice do Carrolla, aby został ojcem chrzestnym trzeciego syna i jego odmowę.

Dojrzała 39-letnia muza po raz ostatni spotkała 69-letniego Dodgsona w Oksfordzie, kiedy przyjechała świętować emeryturę ojca.

Po śmierci męża w latach 20. ubiegłego wieku przybyła Alice Hargreaves Trudne czasy. Wystawiła na aukcji swój egzemplarz „Adventures…” w Sotheby's, aby kupić dom.

Uniwersytet Columbia uhonorował 80-letnią panią Hargreaves za zainspirowanie pisarza do stworzenia słynnej książki. Dwa lata później, 16 listopada 1934 roku, zmarła słynna Alicja.

Jej nagrobek na cmentarzu w Hampshire zawiera napis „Alicja z „Alicji w Krainie Czarów” Lewisa Carrolla obok jej prawdziwego imienia.

4 lipca 1865 roku Macmillan & Co. opublikowała bajkę Alicja w Krainie Czarów. Jej autorem był niejaki Lewis Carroll.

Ta historia miała miejsce pewnego słonecznego letniego dnia. Na łodzi w górę Tamizy byli profesor matematyki, poeta, pisarz, fotograf, językoznawca i wielki wynalazca Charles Lutwidge Dodgson, jego przyjaciel Robertson Duckworth i trzy młode córki dziekana Uniwersytetu Oksfordzkiego Henry Liddell ( nazywali się Laurina Charlotte Liddell, Alice Pleasence Liddell i Edith Mary Liddell). Podczas spaceru znudzone dzieci domagały się zabawy jakąś bajką, a Dodgson, zbierając myśli, zaczął opowiadać o dziewczynce goniącej w kamizelce białego królika. Wpadając do króliczej nory, dziewczyna znalazła się w magicznej krainie, gdzie brała udział w szalonej herbacie, grała w królewskiego krokieta i pływała w morzu własnych łez. I dokładnie trzy lata później ta bajka, przepisana i sfinalizowana, ukazała się pod tytułem „Przygody Alicji w Krainie Czarów”. A jego autor został podpisany przez Lewisa Carrolla - to właśnie ten pseudonim wybrał dla siebie Dodgson, otrzymawszy go, tłumacząc swoje imię z angielskiego na łacinę i odwrotnie.

Książka Lewisa Carrolla przez półtora wieku (a w lipcu 2015 roku Alicja obchodziła 150-lecie istnienia) była i pozostaje jedną z najciekawszych książek nie tylko dla dzieci, ale także dla dorosłych. Filolodzy, językoznawcy, matematycy, psycholodzy, a nawet fizycy piszą na ten temat prace naukowe, artykuły i eseje; na podstawie baśni wystawiane są spektakle i kręcone filmy; dla „Alicji” napisano kilka sequeli i parodii; i oczywiście inspiruje artystów do tworzenia nowych fantastycznych rysunków.

Alicja w Krainie Czarów to jedna z najbardziej ilustrowanych książek na świecie., ulegając jedynie baśniom braci Grimm, Charlesa Perraulta i Hansa Christiana Andersena. Fantasmagoryczna, pełna niezwykłych postaci i absurdalnych wydarzeń opowieść Carrolla wymyka się wyobraźni artystów i akceptuje ją wielu utalentowanych ilustratorów. Trudno wymienić wszystkich, którzy kiedykolwiek tworzyli rysunki dla Alicji – jest ich wiele dziesiątek.

Pierwszą osobą, która zilustrowała „Alicję”, był oczywiście on sam Lewis Carroll, który wykonał 38 rysunków do swojej odręcznej książki „Alice's Adventures Underground”. Książkę podarował Alice Liddell na Boże Narodzenie, dołączając do niej prezentowy napis: „kochana dziewczyno na pamiątkę letniego dnia”.

Dalsza historia tego rękopisu jest dość interesująca: po śmierci męża Alice Liddell została zmuszona do sprzedania prezentu Carrolla. Rękopis został wyceniony w Sotheby's na 15 400 funtów i kupiony przez amerykańskiego kolekcjonera A. S. Rosenbacha. W 1946 roku książka ponownie trafiła na aukcję, a dwa lata później staraniem grupy amerykańskich filantropów została przekazana Bibliotece Brytyjskiej, gdzie przechowywana jest do dziś.

Wzruszające i naiwne rysunki Carrolla nie wyróżniały się wielkimi umiejętnościami. Dlatego, gdy przyszło do publikacji, pisarz wolał współpracować z profesjonalistą. Za radą wydawcy Carroll zwrócił się do John Tenniel, rysownik, który pracował dla satyrycznego magazynu Punch.

Współpraca Carrolla i Tenniela była bardzo owocna, choć nie zawsze płynna. Tak więc, na przykład, na propozycję wykorzystania jednego ze swoich znajomych jako wzoru, pisarz otrzymał dość ostrą odpowiedź, którą później napisał w swoim pamiętniku: „ Pan Tenniel, jedyny artysta, który ilustrował moje książki, kategorycznie odmówił czerpania z natury, mówiąc, że nie potrzebuje jej tak bardzo, jak ja do rozwiązania matematycznego problemu -tabliczka mnożenia!»

Pomimo tego, że Carroll zażądał od artysty pełnego wykonania jego planu, w końcu Tenniel stał się pełnoprawnym autorem koncepcji projektu książki i wiele się zmienił. Alice Liddell, pierwowzór bohaterki książki, krótkowłosa brunetka, pod piórem Tenniela zamieniła się w długowłosą blondynkę. Rysunki artysty zawierają wiele aluzji historycznych, a jego praca rysownika znajduje odzwierciedlenie również w niektórych postaciach (np. dwa symbole Wielkiej Brytanii, lew i jednorożec zostały przedstawione z twarzami postaci politycznych tamtej epoki - Disraeli i Gladstone). Tenniel stworzył 42 rysunki do „Alicji w krainie czarów”, a później zilustrował kontynuację bajki – „Po drugiej stronie lustra”. Jego ryciny, wykonane z niezwykłą kunsztem i wielkim talentem, są obecnie uważane za kanoniczne i są najbardziej rozpoznawalnymi i poszukiwanymi ilustracjami Alicji.

W 1907 roku, kiedy Carroll utracił prawa autorskie do książki, kilku wydawców podjęło się jednoczesnego wydrukowania popularnego opowiadania. „Alice” została wyprodukowana z rysunkami różnych artystów, w tym Petera Newella, Amy Sowerby, Charlesa Robinsona, Arthura Rackhama.

Arthur Rackham, brytyjski artysta, który zilustrował ogromną liczbę książek dla dzieci (i nie tylko): w jego pracach znalazły się m.in. „Sen nocy letniej”, „Ondyna”, „O czym szumią wierzby”, „Piotruś Pan” Szekspira i bajki autorstwa Szekspira. bracia Grimm. Nie mógł ominąć magicznej historii Carrolla, tworząc 20 ilustracji - to były pierwsze kolorowe rysunki Alicji. Pełne wdzięku i kapryśne, pełne są starannie dopracowanych drobnych detali i płynnych linii, które wyróżniały modny wówczas styl Art Nouveau. Alice Rackhama nie jest miłą dziewczynką, ale prawie nastolatką, jasnowłosą i kobieco miękką; a jej kraina czarów jest trochę melancholijna i wygląda niesamowicie żywą, obszerną, dzięki dbałości artysty o przedstawienie natury. Nic dziwnego, że ilustracje Rackhama są prawie tak popularne jak klasyczne ryciny Tenniela, tracąc na nich tylko odrobinę.

Absurdalistyczna opowieść nie mogła nie zostać zilustrowana przez największego z surrealistów, hiszpańskiego artystę Salvador Dali. W 1969 ukazało się wydanie w Nowym Jorku, uzupełnione 13 rysunkami słynnego grafika. Żadna z nich nie ma portretu głównej bohaterki - jedynie szczupłą, czarną postać trzymającą w dłoniach linę, jakby zamrożoną w jednej chwili. Ale ilustracje Dalego nie były pozbawione jego ulubionych symboli artystycznych: można zobaczyć na nich topniejące zegary i motyle latające na boki. Pomimo tego, że rysunki do „Pieśni Maldorora” są uważane za najbardziej udane ilustracje w karierze Dalego, jego „Alicja” jest nie mniej niesamowita. Artyście udało się na swój sposób wyrazić istotę baśni Carrolla: sen, w którym pewnego dnia nad brzegiem rzeki drzemała mała dziewczynka.

Byli wśród ilustratorów „Alicji” i tacy, których znamy bardziej jako pisarzy, a nie artystów. Jest ich co najmniej dwóch: Tove Janson oraz Szczyt Mervyna.

Skandynawska gawędziarka, ukochana matka Muminków, stworzyła 56 rysunków Alicji do wydania z 1966 roku, opublikowanego w Finlandii, wśród których znalazły się zarówno kolorowe, jak i czarno-białe obrazy, melancholijne w janssonowskim stylu, z wielkookimi fantastykami. typowe dla niej postacie, z których wiele przypomina mieszkańców innej magicznej krainy – Doliny Muminków. Brytyjczyk Mervyn Peak, znany z serii książek „Gormenghast” – opowieści o ogromnym ponurym zamku pełnym intryg i tajemnic – był nie tylko wybitnym pisarzem, ale także znakomitym artystą. Jego czarno-białe rysunki do „Alicji” powstają z wielkim talentem i miłością. Na pierwszy rzut oka wydają się trochę ponure, ale jeśli przyjrzysz się uważnie, zobaczysz, jak przyjazny jest jego Kapelusznik i jak starannie rysowana jest arogancka Księżna. Rysunki Peaka przywodzą na myśl ryciny Tenniela, jednak nie skrępowane sztywnymi wiktoriańskimi kanonami ilustracji książkowej – kiedy każdy rysunek musiał dokładnie odzwierciedlać wydarzenia w tekście – artysta wykazuje większą swobodę i wyobraźnię. Co oczywiście jest tylko na lepsze.

W Rosji historia publikacji „Alicji” sięga 1879 roku. „Sonya w Królestwie Diwy” – tak nazywała się mała książeczka wydrukowana w drukarni A. I. Mamontowa w Moskwie. Nie podano nazwiska autora, ani nazwiska tłumacza, ale wydanie zawierało oryginalne ilustracje Tenniela. Przed rewolucją powstało jeszcze kilka przekładów, a wszystkie zostały opublikowane z rysunkami artystów zagranicznych – głównie Tenniela i Robinsona. A zwłaszcza dla wydania rosyjskiego ilustracje pojawiły się dopiero w 1923 roku, kiedy wydawnictwo Gamayun wydało książkę w wolnym tłumaczeniu niejakiego V. Sirina. Władimir Nabokov, wielki wielbiciel Carrolla, ukrywał się pod dźwięcznym pseudonimem, a ilustracje do publikacji wykonał Siergiej Zalszupin(na emigracji nosił nazwisko Serge Shubin).

W ZSRR „Alicję” ilustrowało wielu wybitnych artystów, m.in. Władimir Alfiejewski, Giennadij Kalinowski i Wiktor Czyżykow.

Giennadij Kalinowski, właściciel wielu prestiżowych nagród w dziedzinie ilustracji, wykonał kilka serii rysunków do historii Carrolla. Pierwsza z nich ukazała się w 1974 roku i była uzupełnieniem opowiadania Borysa Zachodera - to właśnie te czarno-białe ilustracje, oryginalne i po mistrzowsku wykonane, przyniosły Kalinowskiemu szeroką sławę. Później wykonywał rysunki do różnych wydań książek Carrolla (w 1977 i 1979), a w przedruku z 1988 r. wykonał ilustracje w kolorze. Znana i uwielbiana ilustratorka Wiktor Czyżykow, znany nam z rysunków do książek Nosowa, Zachodera i Uspienskiego, ze szczególną trwogą potraktował historię Carrolla. Jego czarno-białe ilustracje do "Alicji" ukazały się w latach 1971-1972 w magazynie Pioneer, a później, prawie 40 lat później, zostały przedrukowane w kolorze. Sam Chizhikov powiedział o wydaniu z 2012 roku: „Tak jak każdy aktor marzy o zagraniu roli Hamleta, tak każdy artysta marzy o zrobieniu rysunków do książki Lewisa Carrolla Alicja w krainie czarów… Bardzo chciałbym, aby los tej publikacji był szczęśliwy. Grałem mojego Hamleta, ale czy mi się w tej roli udało, to do Ciebie należy ocena. Ilustracje jednak odniosły sukces: jasny, żywy, zamienił bajkę Carrolla w zabawną historię, której dzieci słuchają ze szczególną przyjemnością, oglądając zabawne obrazki.

W dzisiejszych czasach zainteresowanie artystów baśnią o dziewczynce, która wpadła do króliczej nory, wcale nie słabnie. Artyści nieskrępowani konwencjami dają upust swojej wyobraźni, tworząc nowe, fantastyczne ilustracje.

Wśród nich wyróżnia się zwolennik klasycznego rysunku, australijski artysta Robert Ingpen, który zilustrował wiele książek dla dzieci: Wyspa skarbów, Opowieść wigilijna, Piotruś Pan, Tajemniczy ogród i oczywiście Przygody Alicji w Krainie Czarów.

Jego stonowane, lekko rozmyte rysunki wydają się inspirowane raczej słoneczną jesienią niż gorącym letnim popołudniem i przypominają bardziej sen niż rzeczywistość. Rodney Matthews, brytyjski artysta znany z okładek płyt muzycznych, ilustrował także Alice. Jego rysunki są niesamowite. Artysta wybrał jasne, soczyste kolory, niezwykłą, zniekształconą perspektywę i stworzył prawdziwie futurystyczne pejzaże. Gdyby Kraina Czarów była gdzieś na Marsie, to oczywiście tak by to wyglądało. Ilustracje robią zupełnie inne wrażenie. Rebecca Dotremer. Talent francuskiej artystki jest niezaprzeczalny: jej rysunki są wykonane z wielką dbałością o szczegóły i kolory, a jej Alice - ciemnowłosa dziewczyna, która wygląda jak młoda Audrey Tautou - podróżuje przez niesamowicie piękną, surrealistyczną Krainę Czarów, w której nie jest kroplą ducha wiktoriańskiej Anglii, ale Francja zagląda przez lata jak lata 80-te.

O rysunkach dla Alicji można mówić bez końca, a kiedy zaczynasz wymieniać nazwiska artystów, ryzykujesz, że nigdy się nie zatrzymasz. Nie tylko dlatego, że przez 150 lat baśń Carrolla była ilustrowana przez ogromną liczbę ludzi, ale także dlatego, że co roku wydawcy odkrywają nowe nazwiska. Być może w Rosji nigdy nie wydadzą „Alicji” z rysunkami Kim Min Gee czy Erica Kincaida, podobnie jak w Japonii czy Izraelu raczej nie wydadzą książki z ilustracjami Yerko. Ale wiedząc, jak ogromna jest plejada artystów zakochanych w bajce o dziewczynce, która wpadła do króliczej nory, trudno sobie wyobrazić, jakimi niesamowitymi ilustracjami zachwycą nas kiedyś wydawcy ilustracji.

Pomnik Alicji w Krainie Czarów w Central Parku, Nowy Jork, USA.

KRÓTKA CHRONOLOGIA

4 lipca 1862 - Carroll opowiada córkom proboszcza Liddella historię Alice podczas rejsu łodzią w Godstow.

Z pamiętnika Lewisa Carrolla (przetłumaczone przez Ninę Demurową):

4 lipca 1862 r.:
„Atkinson przyprowadził do mnie swoich przyjaciół, panią i pannę Peters. Zrobiłem im zdjęcia, a potem spojrzeli na mój album i zostali na śniadanie. Potem poszli do muzeum, a Duckworth i ja, zabierając ze sobą trzy dziewczyny Liddell, poszliśmy na spacer w górę rzeki do Godstow; Wypiliśmy herbatę na plaży i wróciliśmy do Christ Church dopiero kwadrans po ósmej. Przyszli do mnie, aby pokazać dziewczynom moją kolekcję zdjęć i dostarczyli je do domu około dziewiątej.

Aktualizacja 10 lutego 1863:
„Z tej okazji opowiedziałem im bajkę „Alice's Adventures Underground”, którą zacząłem pisać dla Alicji i która jest już kompletna (jeśli chodzi o tekst), chociaż rysunki nie są jeszcze nawet częściowo gotowe. "

Strona z dziennika Lewisa Carrolla z 4 lipca 1862 (po prawej) z dodatkiem z 10 lutego 1863 (po lewej)

13 listopada 1862 - rozpoczyna pracę nad rękopisem Alice's Underground Adventures.

1864 - Wysyła rękopis "Alice's Adventures Underground" z odręcznymi rysunkami do Alice Liddell. Przerabia tekst na „Alicja w Krainie Czarów”.

Rękopis Alice's Adventures Underground.

1864 kwiecień - kończy negocjacje w sprawie publikacji z artystą Tennielem i wydawcą Macmillanem.

1865 27 czerwca - Otrzymuje od Macmillana pierwsze egzemplarze Alicji w Krainie Czarów (Oxford University Press 1 wyd.).

Pierwsze wydanie Alicji w Krainie Czarów. 1865.

1869 styczeń - Pojawiają się pierwsze niemieckie i francuskie przekłady Alicji w Krainie Czarów.

1872 - Pierwsze włoskie tłumaczenie Krainy Czarów.

1874 - Pierwszy holenderski przekład Krainy Czarów.

1876 ​​​​- Pierwsza dramatyzacja Alicji w Krainie Czarów i Po drugiej stronie lustra.

1879 - Pierwsze rosyjskie tłumaczenie „Alicji w Krainie Czarów” pod tytułem „Sonya w Królestwie Diwy” (M.: drukarnia A.I. Mamontow, tłumaczenie anonimowe)

1886 Grudzień - Carroll publikuje faksymile rękopisu Alice's Underground Adventures podarowanego Alicji Liddell.
Produkcja Alicji w Krainie Czarów w Prince of Wales Theatre w Londynie (produkcja Saville Clark).

1879 - Ukazał się pierwszy rosyjski przekład baśni - "Sonya w Królestwie Diwy", dokonany przez anonimowego tłumacza.

1890 – Carroll publikuje „Alicję dla dzieci”

1960 - Ukazuje się pierwsze ukraińskie tłumaczenie "Alicji w Krainie Cudów" (Kijów: Veselka, przekład G. Bushin)

1967 - Wydano obie książki o Alicji, przetłumaczone przez Ninę Demurową.

1978 - N. Demurova zredagowała swoje tłumaczenie do serii "Pomniki Literackie", ze względu na to, że zostało opublikowane wraz z komentarzami M. Gardnera i oryginalnymi rysunkami D. Tenniela. Do tej pory przekład ten uznawany jest za najbardziej udany i akademicki przekład rosyjski.

Z książki D. Padni
„Lewis Carroll i jego świat”, 1976.
(Przetłumaczone przez V. Kharitonov i E. Squires), M: Rainbow, 1982

Trzydziestoletni nauczyciel matematyki z Oksfordu, wielebny Charles Lutwidge Dodgson, przebrał się z białego stroju spacerowego i wodniaka na sukienkę odpowiednią dla jego duchowego tytułu i skrupulatnie wpisał w swoim pamiętniku: „Z Duckworthem i trzema dziewczętami Liddell , poszli w górę rzeki do Godstow, kwadrans po dziewiątej, przyszli do mnie i pokazali dziewczynom kolekcję zdjęć, a około dziewiątej dostarczyli je do mieszkania dziekana.
Wpis datowany jest na 4 lipca 1862 r.

Z kolejnego wpisu w pamiętniku wynika, że ​​jedna z dziewcząt, Alicja, zapytała: „Opowiedz nam proszę bajkę”. A Duckworth będzie pamiętał, jak przed rozstaniem tego wieczoru mała dziewczynka powiedziała: „Panie Dodgson, jak chciałbym, abyś nagrał dla mnie przygody Alicji”.

Ten odcinek już dawno przeszedłby do wiktoriańskiej przeszłości, gdyby wysoki i nieśmiały kawaler Dodgson, który uwielbiał dzieci, nie miał pseudonimu „Lewis Carroll” i nie spełnił prośby małej Alicji Liddell, pisząc „Alicja w Krainie Czarów”.

Następnego ranka, czekając na pociąg do Londynu o 9:02, spotkał na stacji Alice z całą rodziną. Najwyraźniej podróżowali osobno, ponieważ jeszcze przed Paddington miał „nagrane tytuły” do historii, która pierwotnie nazywała się Alice's Underground Adventures.

Osiem miesięcy później, w lutym 1863, wrócił do starego wpisu pamiętnika i dodał na lewej rozkładówce: „Bajka… którą zobowiązałem się spisać dla Alicji… jest ukończona (tekstowo), ale wciąż jest praca i praca nad rysunkami.”

Dwadzieścia pięć lat później ten stary odcinek pojawi się w bajecznej aureoli:
„Na początek wysłałem moją bohaterkę pod ziemię do króliczej nory, wcale nie myśląc o tym, co stanie się z nią dalej… W trakcie pracy pojawiły się nowe pomysły, które wydawały się powstawać same, jakby rosnąć na niezwykłym pniu; Więcej pomysłów dodałem po latach, kiedy przepisałem opowieść, przygotowując ją do publikacji.
Wiele lat minęło od tamtego „złotego popołudnia”, w którym urodziłaś się, ale pamiętam to tak wyraźnie jak wczoraj: bezchmurny błękit nieba, lustro wody, leniwie sunąca łódka, odgłos spadających z niego kropli. senne wiosła i jedyny przebłysk życia w środku tej hibernacji - trzy spięte twarze, skwapliwie słuchające baśniowej opowieści i ten, któremu nie można odmówić, z którego ust zamieniło się „Opowiedz nam bajkę” niezmienność losu.

To złote popołudnie! Od samego początku widział go w romantycznym świetle. Oto początkowe linijki książki:

lipcowe południe złote
Świeci tak jasno
W niezdarnych małych rączkach
Wiosło się wyprostuje
A my odpływamy
Zabrany z domu.

A intro kończy się tak:

I powoli nić się rozciąga
Moja bajka
Do zachodu słońca w końcu jest
Dochodzi do skrzyżowania.
Chodźmy do domu. wieczorna belka
Złagodziły kolory dnia...

A może marzył o nich, to „złote popołudnie”, może wszystkich zawiodło entuzjastyczne wspomnienie? W naszym stuleciu cześć, ciekawość, sceptycyzm, pedanteria i pewna doza szaleństwa gorliwie służą kultowi Lewisa Carrolla. I nie ma nic dziwnego w tym, że pewien badacz jego pracy udał się na stację meteorologiczną, przewrócił stare raporty i dowiedział się, że tego popołudnia w Oksfordzie było „chłodnie i ponuro”.

Od 10 rano, 4 lipca 1862, 1,17 cala deszczu spadło w ciągu dnia, główna ilość od drugiej po południu do drugiej nad ranem 5 lipca 1862.

Jednak przyszły kanonik Robinson Duckworth wspominał „piękny letni dzień”. Trzydzieści kilka lat później Alice również zeznała: „Alice's Adventures Underground zostało prawie w całości opowiedziane w upalny letni dzień, kiedy parna mgła drżała pod promieniami i wyszliśmy na brzeg w pobliżu Godstow, aby przeczekać upał pod stogiem siana”.

Główni uczestnicy poparli więc mit letniego dnia – „złotego popołudnia”, które z woli poety stało się punktem wyjścia opowieści. Cokolwiek mówi stacja meteorologiczna, popołudniowa pogoda powinna być przynajmniej uspokajająca, by zmusić Carrolla, który przyjmował gości, do przebrania się i zabrania całego towarzystwa na łono natury.

Duckworth potwierdza improwizacyjne pochodzenie opowieści: „Siedziałem w centrum, on był bliżej nosa… bajka narodziła się dosłownie pod moim uchem, a Alice Liddell, dla której to zrobiono, była jak sternik dla nas." Carroll powiedział mu później, że „siedział całą noc, zapisując w wielkim zeszycie wszystkie głupie rzeczy, które zapamiętałem”.

Pierwszy rękopis „Alice's Adventures Underground”, około osiemnastu tysięcy słów, Carroll nie tylko przepisał dla dziewczyny ręcznie, ale także ozdobił trzydziestoma siedmioma własnymi rysunkami. Rękopis zakończył w lutym 1863 r. i dopiero w listopadzie 1864 r. wysłał do Alicji do domu rektora. Pomiędzy tymi datami Carroll, początkowo „nie myśląc o opublikowaniu rękopisu”, ale w końcu za namową przyjaciół, rozpoczął negocjacje z wydawnictwem Clarendon w Oksfordzie o opublikowanie go na własny koszt. Najpierw jednak przygotował nową wersję rękopisu, zwiększając liczbę słów do trzydziestu pięciu tysięcy i przekazał ją Johnowi Tennilowi, którego poznał za pośrednictwem Toma Taylora, dramaturga i przyszłego redaktora „Puncha”. Do tego czasu Tennil zyskał uznanie za ilustracje do Bajek Ezopa (1848), których dowcipna interpretacja zapoczątkowała jego długą, trwającą całe życie współpracę z firmą Punch.

Sir John Tennille zmarł w 1914 roku w wieku dziewięćdziesięciu trzech lat, po stworzeniu dwóch tysięcy karykatur dla Puncha, w tym rysunków potępiających fabryczne warsztaty i słynnego „Pilota wyrzuconego na ląd” z okazji rezygnacji Bismarcka w 1890 roku. Ale jego największym darem dla przyszłych pokoleń są nieśmiertelne ilustracje do dwóch książek o Alicji. Świat nigdy nie widział takiej jedności słowa z rysunkiem, jak w kreatywnym duecie Carroll – Tennil. Dla Tennila praca nad „Alicją” była najbardziej nieprzyjemna w całym jego długim życiu. Zgodził się zilustrować pierwszą książkę, ponieważ jest w niej dużo zwierząt, a Tennil lubił rysować zwierzęta. I choć sukces „Alicji w krainie czarów” znacząco podniósł jego własną reputację, długo nie chciał brać się za „Po drugiej stronie lustra”. Dopiero najbardziej uporczywe namowy jej „despoty” autora zmusiły artystkę do zgody. Mimo to Carroll przyznał swojemu drugiemu ilustratorowi, artyście Harry'emu Furnissowi *, że spośród dziewięćdziesięciu dwóch rysunków do „Alicji w krainie czarów” lubił tylko jeden. Według Furniss, Tennil powiedział: „Dodgson jest niemożliwy! Tego aroganckiego mentora nie można tolerować dłużej niż tydzień!”

Oto przykłady jego instrukcji dla Tennila: „Zredukuj krynolinę Alicji” – lub: „Biały Rycerz nie może mieć wąsów: nie może wyglądać staro”. Tennil cofnął się, a czasem nie bez powodzenia: „Trzmiel w peruce jest poza sztuką ... Nie uważaj tego za niegrzeczne, ale szczerze mówiąc, głowa„ trzmiela ”w ogóle do mnie nie przemawia i widzę nie ma sposobu, aby to zilustrować”. Carroll usunął ten rozdział.

W maju 1864 roku Carroll wysłał do Tennila pierwsze dowody i zanim Macmillan zgodził się opublikować książkę na warunkach prowizji, Tennil już rozpoczął pracę. To był początek ich związku, grzecznie nie do pogodzenia i wzajemnie korzystnego. Charles Morgan, historyk Macmillan Publishing Company, napisał: „Świat nie widział autora bardziej skrupulatnego w sprawach wydawniczych, zdolnego bez końca wystawiać na próbę cierpliwość wydawcy”. Carroll płacił za własną skrupulatność i dążenie do perfekcji z własnej kieszeni, dlatego zagłębił się we wszystkie aspekty działalności wydawniczej. „Nigdy nie dał się zapomnieć przez długi czas ani redaktorowi, ani kompozytorowi, ani introligatorowi… Rękopisy, wynalazki i nowe zmartwienia wylewały się z niego”.

Nawet pakowacze nie umknęli jego uwadze. Wysłał im schemat: jak zawiązać stosy książek sznurkiem i jakie zawiązać węzły. Ten schemat wisiał przez wiele lat w ekspedycji Macmillana. Wkrótce zaczął traktować swoich głosicieli jak zaufanych sług. Co jakiś czas, przyjeżdżając do Londynu, kazał im kupić bilety do teatru i jednocześnie upewniać się, że miejsca są na wszelki wypadek po prawej stronie sceny, ponieważ był głuchy na prawe ucho. Musieli też wysłać „niezawodnego i zdecydowanego posłańca” do jego zegarka, który był naprawiany.

W grudniu 1864 r., wkrótce po tym, jak podarował Alice Liddell kopię rękopisu (sprzedaną w 1928 r. za 15 400 funtów), Carroll wysłał Macmillanowi korekty swojej książki. „To jedyna kompletna kopia, jaką mam… Mam nadzieję, że nie uważasz jej za niewartą twojej uwagi”. Współpracownicy Macmillana, którzy myśleli, że mają do czynienia z matematykiem w sutannie, szybko zdali sobie sprawę ze swojego błędu. W maju 1865 wysłali zaliczkę do Carrolla, który ją zatwierdził i wyraził chęć natychmiastowego opublikowania 2000 egzemplarzy dla swoich młodych przyjaciół, którzy „rosli w niezgłębionym tempie”. 15 lipca pojawił się w biurze wydawcy, aby podpisać dwa tuziny kopii prezentów i nic nie zapowiadało burzy. Ale pięć dni później pojawił się ponownie, tym razem z "listem od Tennila w sprawie opowieści - wcale nie był zadowolony z jakości wydrukowanych ilustracji, wydaje się, że wszystko trzeba jeszcze raz przerobić".

I przerobili to. W swoim pamiętniku Carroll stwierdza, że ​​2000 egzemplarzy, za które zapłacił 135 funtów, „zostanie sprzedane jako makulatura”. Napisał do przyjaciół prosząc o zwrot kopii, które już rozdał. Wszystkie z nich zostały przekazane szpitalom, a te, które przeżyły, kosztują teraz 5000 funtów. Pozostałe zestawy luźnych kartek z 1952 r. zostały wysłane do Stanów Zjednoczonych. Zostały kupione przez firmę Appleton w Nowym Jorku, związane i wystawione na sprzedaż. A Carroll po raz kolejny pokazał, że nie obchodzi go kultura amerykańska. W Anglii nowe wydanie, również przygotowane przez Macmillana, zostało wydrukowane przez drukarzy Richarda Claya. Prawdę mówiąc, skargi Tennila na jakość pierwszych odbitek nie miały wystarczających podstaw, a Carroll był zbyt wybredny, by się z nim zgodzić, co można zobaczyć porównując dwa wydania przechowywane w British Museum.

Książka została dobrze przyjęta, ale bez większego zamieszania. Gazeta Pall Mall nazwała to „świętem dla dzieci i celebracją nonsensów”. Ateneum pisało: „To książka marzeń, ale czy można z zimną krwią ułożyć sen?… Wydaje nam się, że każde dziecko będzie bardziej zdziwione niż zafascynowane tą naciąganą, pretensjonalną książką”. Wręcz przeciwnie, Christina Rossetti z obozu wdzięcznych przyjaciół podziękowała mu za „słodką, wesołą książkę”.

Sława książki rozeszła się ustnie, a nazwisko Lewisa Carrolla, choć nie utożsamiane z nauczycielem Dodgsonem, wkrótce stało się symbolem wiktoriańskiego życia. Od 1865 do 1868 Alice była corocznie przedrukowywana. Przez dwa lata przyniosła autorowi dochód w wysokości 250 funtów, oprócz 350 funtów, które pokryły koszty publikacji, w tym rozliczenia Tennila. W latach 1869-1889 książka została wydana 26 razy.

Królowa Wiktoria, owdowiała cztery lata przed ukazaniem się książki, bez wątpienia należała do jej czytelników. Walter de la Mare w 1932 roku pisze ze słów pewnej starszej pani, która wspominała, jak w wieku trzech i pół roku, nie umiejąc jeszcze czytać, siedziała z królową i patrzyła na obrazy Tennila: „Widząc pochylającą się dziewczynę nad książką i nie zauważając niczego wokół, królowa zapytała, co to za książka. Dziewczyna wstała, przyniosła książkę i otworzyła ją na stronie, na której zmniejszona Alicja kąpie się w morzu własnych łez ... Wskazując na rysunek, mała spojrzała na królową i zapytała: „Możesz tak płakać?” Staruszka nie pamiętała dokładnej odpowiedzi królowej, ale wyraziła pochwałę dla autora. Następnego dnia specjalny posłaniec z Windsor przyniósł mu w prezencie medalion.
Krążyły plotki, że królowa naprawdę lubiła Alicję w Krainie Czarów, poprosiła o inne książki tego autora i otrzymała albo „Informacje o teorii determinantów” albo „Elementarny przewodnik po teorii determinantów”.
Plotka tak się zakorzeniła, że ​​pod koniec życia Carroll musiał opublikować odmowę: „Korzystam z okazji, by publicznie wypowiedzieć się przeciwko doniesieniom w gazetach, że podarowałem niektóre z moich książek jako prezent Jej Królewskiej Mości. Uważam za konieczne oświadczyć raz na zawsze, że są one fałszywe od początku do końca, że ​​nic takiego nigdy się nie wydarzyło.

Z artykułu H. M. Demurova
„Alicja w krainie czarów i po drugiej stronie lustra”:
(M., "Nauka", Wydanie główne literatury fizycznej i matematycznej, 1991)

Opowieść o Alicji w Krainie Czarów istniała w co najmniej trzech wersjach przed ukończeniem. O dwóch pierwszych wiemy niewiele. 4 lipca 1862 r., płynąc łodzią po Isis, małym strumieniu, który wpada do Tamizy w pobliżu Oksfordu, Carroll zaczął opowiadać dziewczętom Liddell, córkom swojego kolegi Principal of Christ Church College, opowieść o przygodach Alicji o imieniu po jego ulubionej, dziesięcioletniej Alice Liddell.
Sam Carroll wspomina to: „Dobrze pamiętam, jak w desperackiej próbie wymyślenia czegoś nowego po raz pierwszy wysłałem swoją bohaterkę do króliczej nory, nie myśląc wcale o tym, co stanie się z nią następnym…” Dziewczyny bajka podobała się, a podczas kolejnych spacerów i spotkań, których tego lata było wiele, niejednokrotnie domagali się kontynuacji. Wiemy z pamiętnika Carrolla, że ​​opowiadał swoją „niekończącą się opowieść”, a czasem, gdy miał pod ręką ołówek, rysował w trakcie opowieści swoje postaci w dziwnych sytuacjach, które im przypadły do ​​gustu. Później Alicja poprosiła Carrolla o napisanie dla niej bajki, dodając: „I niech będzie więcej bzdur!” Badacz ma prawo stwierdzić, że już w początkowej, improwizowanej wersji „bzdury” (lub bzdury, jak my teraz nazywaj je nawet po rosyjsku) były obecne obok bardziej tradycyjnej „przygody”.

Dopiero w lutym 1863 Carroll ukończył pierwszą odręczną wersję swojej opowieści, którą nazwał podziemnymi przygodami Alicji. Jednak tej opcji nie dano Alice Liddell; w 1864 Carroll zabrał się do pracy nad drugim, bardziej szczegółowym. Swoim małym kaligraficznym charakterem pisma przepisał je odręcznie i zamieścił w tekście trzydzieści siedem rysunków, a pierwszą wersję zniszczył. 26 listopada 1864 r. podarował Alicji ten odręczny zeszyt, wklejając na ostatnią stronę zdjęcie siedmioletniej Alicji (wiek bohaterki baśni).

Wreszcie w 1865 roku ukazała się ostateczna wersja, znany nam wszystkim „tekst definitywny”. Porównanie z „Alice's Adventures Underground”, opublikowanym niedawno w reprodukcji faksymile (L. Carroll. Alice's Adventures Underground. Facsimile oryginalnego rękopisu Lewisa Carrolla. Xerox. Ann Arbor, 1964. Zobacz także przedruk z 1965 r. (Dover Publications) z M. Gardner), dostrzegasz znaczne rozbieżności w tekście. Dotyczą one nie tylko pojedynczych szczegółów (zanotowuje je w swoim komentarzu M. Gardner), ale także całych scen i rozdziałów. Warto zauważyć, że w Alice's Adventures Underground nie ma dwóch najbardziej oryginalnych i znaczących odcinków - Crazy Tea Party i Trial of the Knave. Pojawiły się dopiero w ostatecznej wersji.

Wydawało się, że trzeci – „ostateczny” tekst „Alicji w Krainie Czarów” Carroll powinien się ograniczyć. Tak się jednak nie stało. W 1890 roku, u szczytu pierwszej fali popularności baśni, Carroll opublikował wersję „dla dzieci” (Lewis Carroll. The Nursery Alice. L., 1890.). „Wersja dla dzieci” bajki dla dzieci? Czy ten fakt nie kryje już uznania, że ​​Alicja w Krainie Czarów (później założenie to zostanie rozszerzone na Po drugiej stronie lustra) to bajka nie tylko i nie tyle dla dzieci? Że to także bajka dla dorosłych, a może nawet, jak później wykazał Chesterton, dla filozofów i naukowców?

Dziś podwójny „adres” opowieści o Alicji jest chyba jedynym faktem akceptowanym przez licznych tłumaczy Carrolla. W przeciwnym razie jednak nie mogą się zgodzić. Debata o czytaniu Carrolla i definicji nonsensu trwa do dziś.

Pierwsza krytyczna recenzja Alicji w Krainie Czarów, która ukazała się w 1865 r. - roku wydania baśni - w recenzji „Książki dla dzieci” magazynu „Ateneum”, brzmiała: „Przygody Alicji w Krainie Czarów. Lewisa Carrolla. Z czterdziestoma dwoma ilustracjami autorstwa Johna Tenniela. Macmillana i KY. „To jest bajkowy sen, ale czy można sfabrykować sen z zimną krwią, z wszystkimi jego niespodziewanymi zygzakami i skrzyżowaniami, zerwanymi nitkami, zamieszaniem i niekonsekwencją, z podziemnymi korytarzami prowadzącymi donikąd, z posłusznym pielgrzymem snu, który nigdy nie przychodzi gdziekolwiek? Pan Carroll ciężko pracował i gromadził w swojej opowieści dziwne przygody i różne kombinacje, a my składamy hołd jego wysiłkom. Ilustracje pana Tenniela są szorstkie, ponure, toporne, mimo że artysta jest niezwykle pomysłowy i jak zawsze niemal majestatyczny. Wierzymy, że każde dziecko będzie bardziej zakłopotane niż zachwycone czytaniem tej nienaturalnej i ekscentrycznej opowieści” (The Atheneum, 1900 (16 grudnia 1865), s. 844. Cyt. w Aspects of Alice. Wyśnione dziecko Lewisa Carrolla widziane przez krytyków Looking-Glasses, 1865-1971, wyd. Robert Phillips, L., 1972, s.84 Dalsze odniesienia do tego wydania: A.A. Inni krytycy okazywali być może nieco większą uprzejmość wobec nieznanego dotąd autora, ale znaczenie ich wypowiedzi niewiele różniło się od pierwszego. W najlepszym wypadku uznali autora za „żywą wyobraźnię”, ale uznali przygody za „zbyt ekstrawaganckie i absurdalne” i, oczywiście, „niezdolne do wywołania innych uczuć niż rozczarowanie i irytację” (tamże, s. 7). Nawet najbardziej protekcjonalni krytycy zdecydowanie potępiali Crazy Tea Party; podczas gdy inni, widząc „nic oryginalnego” w opowieści Carrolla, jednoznacznie zasugerowali, że skopiował ją od Thomasa Hooda (ostatnia recenzja ukazała się w 1887 roku; dotyczyła książki „From Nowhere to the North Pole” (Thomas Hood From Nowhere to the North). Polak W 1890 Carroll skorzystał z okazji, by zwrócić uwagę, że książka Goode'a została opublikowana dopiero w 1874, dziewięć lat po Krainie Czarów i trzy lata po Po drugiej stronie lustra (AA, r. XXVI.).

W niecałą dekadę stało się jasne, że opowieść Carrolla, która wywołała irytację krytyków, gdy została opublikowana, była dziełem nowatorskim, które dokonało prawdziwej „rewolucji rewolucyjnej” (słowa te należą do F.J. Harveya Dartona, największego autorytetu w dziedzinie angielskich książek dla dzieci Patrz: F. J. Harvey Darton, Children's Books in England, 2 ed. Cambridge, 1970, s. 268) w angielskiej literaturze dziecięcej, która przez ponad sto lat miała oryginalny i owocny rozwój i słusznie się chwaliła wiele imion. Carroll jest czczony; jest oblegany prośbami o interpretację Krainy Czarów i Alicji po drugiej stronie lustra, które ukazały się sześć lat później; próbują - bezskutecznie - go naśladować. W 1871 r., w roku publikacji książki Po drugiej stronie lustra, Henry Kingsley napisał do Carrolla: „Z ręką na sercu i przemyślawszy to, mogę tylko powiedzieć, że twoja nowa książka jest najpiękniejszą ze wszystkiego, co się od tamtego czasu ukazało. Marcin Chuzzlewit...” (AA, r. XXVI.). Samo porównanie Carrolla z Dickensem mówi wiele...

Wraz z nadejściem nowego stulecia bajka Carrolla (mówimy oczywiście o obu „Alicjach”) otrzymuje nowe zrozumienie; staje się oczywiste, że jest to coś znacznie więcej niż tylko dzieło literatury dziecięcej i że jego zasięg oddziaływania jest bardzo szeroki. Wybitni pisarze potwierdzają swój dług wobec Carrolla; jego bajeczne obrazy coraz bardziej przenikają do literatury „dla dorosłych” i poezji wysokiej; jego neologizmy są zawarte w słownikach i żywej mowie angielskiej; zastanawiają się nad nim pisarze i krytycy najróżniejszych nurtów; prace są mu dedykowane. W krajach anglojęzycznych opowieść Carrolla zajmuje jedno z pierwszych miejsc pod względem liczby wzmianek, cytowań i odniesień, ustępując jedynie Biblii i Szekspirowi. Dwie małe bajki dla dzieci zostają „wciągnięte” w poważną literaturę, klasykę dla dorosłych.

Według Wikipedii:

Alicja została po raz pierwszy opublikowana 4 lipca 1865 roku, dokładnie trzy lata po tym, jak Jego Wielebny Charles Lutwidge Dodgson i Jego Wielebny Robinson Duckworth wpłynęli łodzią po Tamizie w towarzystwie trzech dziewcząt:

Lorina Charlotte Liddell (13 lat) - według wstępnej wersji "Primy",
Alice Pleasence Liddell (10 lat) - według wstępnej wersji „Secundy”,
Edith Mary Liddell (8 lat) – według wstępnej wersji „Tertia”.

Spacer rozpoczął się w Folly Bridge w pobliżu Oksfordu, a zakończył pięć mil później w wiosce Godstow. Podczas całej podróży Dodgson opowiedział swoim towarzyszom historię małej dziewczynki, Alice, która wyruszyła w poszukiwaniu przygód. Dziewczynom spodobała się ta historia, a Alice poprosiła Dodgsona o nagranie jej dla niej. Dodgson spełnił jej prośbę i 26 listopada 1864 r. podarował Alicji Liddell rękopis zatytułowany Podziemne przygody Alicji z podtytułem Prezent gwiazdkowy dla drogiej dziewczynki na pamiątkę letniego dnia Wspomnienie letniego dnia), składającego się tylko z czterech rozdziałów. Wielu biografów Lewisa Carrolla, w tym Martin Gardner, uważa, że ​​była to pierwsza wersja Alicji zniszczona przez samego Dodgsona, ale fakty tego nie potwierdzają.

Według dzienników Dodgsona wiosną 1863 roku pokazał on niedokończony rękopis opowiadania o podziemnych przygodach Alicji swojemu przyjacielowi i doradcy George'owi MacDonaldowi, którego dzieciom bardzo się to podobało.

MacDonald zalecił opublikowanie rękopisu. Przed ukończeniem rękopisu dla Alice Liddell Dodgson zwiększył objętość pracy z 18 do 35 tysięcy słów, uzupełniając pracę o epizody o kocie z Cheshire io Crazy Tea Party. W 1865 roku wyszło z druku dzieło Dodgsona pod tytułem Alice's Adventures in Wonderland autorstwa „Lewisa Carrolla” z ilustracjami Johna Tenniela. 2000 kopii zostało wycofanych z oryginalnego nakładu i zniszczonych z powodu roszczeń Tenniela do jakości druku. Obecnie znane są jedynie 23 zachowane egzemplarze pierwszego wydania. 18 egzemplarzy znajduje się w zbiorach różnych bibliotek i archiwów, 5 egzemplarzy znajduje się w rękach osób prywatnych. Drugie wydanie ukazało się w grudniu tego samego 1865 roku, chociaż rok 1866 był już zaznaczony w tytule. Publikacja została wyprzedana w krótkim czasie. Książka została przetłumaczona na 125 języków.

W 1928 r. rękopis Alicji w Krainie Czarów został sprzedany amerykańskiemu kupcowi za 15 400 funtów (75 260 dolarów).

John Winterich
LEWIS CARROLL I "ALICJA W KRAINIE CZARÓW":
(Artykuł opublikowany w KSIĄŻKI I CZŁOWIEK, 1929)
Za. z angielskiego. E. Giermkowie, 1975

Historia była szczególnie lubiana, a Dodgson obiecał, że napisze ją dla Alice. Rękopis ten opuścił ręce właściciela tylko dwukrotnie: po raz pierwszy w 1885 r., kiedy Dodgson potrzebował go do wydania faksymilowego, a drugi raz w 1928 r., kiedy został sprzedany za 75 250 USD na najważniejszej aukcji książek w Sutby's w Londynie. Pewien Amerykanin kupił tę ręcznie napisaną książkę i pozostała w Ameryce, gdzie często jest wystawiana w bibliotekach publicznych w całym kraju.

„Kiedy pisałem tę historię, nie myślałem o publikacji” — stwierdził Lewis Carroll we wstępie do wydania faksymilowego z 1886 roku. - Ten pomysł pojawił się później, a zgłosili go ci „zbyt pobłażliwi przyjaciele”, których generalnie często ponoszą winę za zbyt pospieszne bieganie autora do drukarni.<…>
Firma Macmillana była wtedy jeszcze młoda, publikując głównie książki religijne i dużą ilość literatury matematycznej, i łaskawie traktowała nowego autora. Lewis Carroll nie odważył się sam zilustrować książki, chociaż narysował dobre zdjęcia do rękopisu przekazanego Alicji. Miał szczęście, dostał zgodę artysty Johna Tannila, wówczas nie tak znanego i jeszcze nie zwanego Sir John Tannil.<…>Kontrakt z Tannilem na publikację książki Carrolla zawarto w kwietniu 1864 roku. Książka skończyła się dziewięć miesięcy później. Nie nazywano go już „Alicja w lochach”, a nie „Alicja w krainie elfów”, jak poprzednio, ale „Przygody Alicji w Krainie Czarów”. 4 lipca 1865 roku, gdy Ameryka obchodziła osiemdziesiątą dziewiątą rocznicę niepodległości, w cieniu zamachu na Lincolna, Alice Liddell otrzymała pierwszy egzemplarz prezentu.

"Alicja w Krainie Czarów" odniosła sukces, choć nie zrobiła sensacji. Dopiero od piątego wydania, trzy lata później, zaczęto drukować go z matryc, wydań stereotypowych. W tym czasie książka stała się już tak popularna, że ​​gdy jej kontynuacja, Po drugiej stronie lustra, została opublikowana w 1872 roku, popyt był tak duży, że sprzedano osiem tysięcy egzemplarzy, zanim jeszcze Lewis Carroll otrzymał egzemplarze autora. W 1885 roku, dwadzieścia lat po pierwszym wydaniu, 120 000 Alice zostało sprzedanych w Anglii. Do 1898 roku, kiedy zmarł Lewis Carroll, ich łączna liczba w Anglii wynosiła ponad 260 000. Wraz z tłumaczeniami i amerykańskimi wydaniami, nakład Alice's Adventures pod koniec wieku zbliżył się do miliona. Od tego czasu liczby rosły tak szybko, że konto Alicji już dawno zostało utracone.

Niespodziewana sława i powszechne uznanie dla autora były takim samym sprawdzianem, jak dla osoby nieśmiałej – nagle znaleźć się twarzą w twarz z wielotysięcznym tłumem rozentuzjazmowanych fanów. Jasne jest, że Lewis Carroll nie chciał być czczony, ale w swojej delikatności nie mógł się oprzeć czci. Więc ciągle sugerował, nawet sobie, że pisarz Lewis Carroll i…<…>Charles Lutwidge Dodgson to różni ludzie.<…>
Jak by się czuł — irytację, zakłopotanie lub po prostu współczucie — gdyby wiedział, że pierwsze wydania Alicji w Krainie Czarów były teraz najbardziej pożądaną zdobyczą dla kolekcjonerów? W pierwszej kolejności oczywiście pierwsza i druga edycja. Mówimy o nich od razu, bo bardzo trudno wyróżnić samo pierwsze wydanie. Alicja jest książką jedyną w swoim rodzaju, ponieważ zamieszanie z pierwszym wydaniem nie jest wyjaśnione przez różne wydania. Oczywiście istniało jedno, pierwsze wydanie, ale pozostało tak mało egzemplarzy, że za milczącą zgodą miłośników książek uznano je za nieistniejące. Tylko pół tuzina szczęśliwych posiadaczy tego skarbu nie jest zamieszanych w ten milczący spisek kolekcjonerów i księgarzy, a te egzemplarze są w większości własnością osób nieprywatnych. Ale generalnie wszyscy wolą ignorować istnienie prawdziwego pierwszego wydania Alicji.<…>

Obwiniaj, że tak wielu normalnych pod każdym względem ludzi stało się ofiarami autohipnozy, Lewis Carroll. Kiedy w 1865 roku wyczerpały się pierwsze dwa tysiące egzemplarzy, autor był niezadowolony z pracy drukarskiej i zdołał nakłonić wydawców do wycofania całego nakładu. Nie wiadomo, ile książek do tego czasu zostało już sprzedanych. Najprawdopodobniej niewiele. W każdym razie kupcy chętnie zwracali wydawcy otrzymany towar. Książki zostały zwrócone i wysłane do szpitali dziecięcych i klubów pracowniczych, gdzie bardzo szybko zostały przeczytane do dziur. Gdyby British Museum utrzymywało wówczas szpital dziecięcy, mogłoby się teraz pochwalić Alice z 1865 roku.
<…>

Chociaż z „prawdziwymi pierwszymi wydaniami” Alice sprawy mają się bardzo źle, wciąż bibliofile mogą uzyskać coś o niemal równej wartości, a ponadto znacznie tańsze. Faktem jest, że nie całe zajęte wydanie zostało rozprowadzone w Anglii. Większość z nich pozostała w magazynie, a następnie została wysłana do Ameryki. Takich egzemplarzy było siedemset pięćdziesiąt, choć wyróżnia je nowa karta tytułowa, na której widnieje nazwisko wydawcy Appleton i rok wydania – 1866. Takie egzemplarze są znacznie rzadsze i cenniejsze niż londyńskie wydanie tego samego rok, ale oczywiście daleko im do egzemplarzy ze stroną tytułową.arkusz 1865. Mimo to kopie amerykańskie należą w zasadzie do pierwszego wydania i różnią się od niego tylko jedną kartką, podczas gdy wydanie londyńskie z 1866 r. jest zupełnie inną książką, inaczej przepisaną i inaczej zszytą.

<…>
Londyńska „Alicja” z 1866 r., jak już powiedziano, jest zupełnie nowym wydaniem, ale właśnie to jest wszędzie uważane za pierwsze. To prawda, że ​​katalogi zwykle określają: „pierwsze wydanie wydane”, „pierwsze wydanie zaakceptowane”, a nawet „pierwsze wydanie według katalogów”. Ostatnie dwa oznaczenia poprawnie oddają istotę problemu, pierwsze jest po prostu błędne.

<…>
Wydanie londyńskie z 1866 r. – „zaakceptowane jako pierwsze” – jest dość drogie, mimo że jest tylko warunkowo pierwsze. Jest mało prawdopodobne, aby w jakimkolwiek innym księgozbiorze zwracano tak dużą uwagę na stan egzemplarzy. I są ku temu dobre powody, bo chociaż to głównie dorośli zbierają Alicję, to głównie dzieci ją czytają.<…>Rzadka „Alicja” jest wymieniona w katalogu jako „nieskazitelna kopia”, a to, co jest uważane za bezbłędne dla „Alicji”, jest ledwo tolerowane przez inną książkę.<…>

Sami angielscy wydawcy Alice sporządzali przekłady na język francuski, niemiecki i włoski, przy czym John Tannil pozostał Johnem na kartach tytułowych wydań niemieckich i francuskich, ale w języku włoskim stał się Giovannim.
Alicja z 1865 i 1866 jest poza zasięgiem większości kolekcjonerów, ale Alice's Dungeon Adventures, w ramach środków wielu kolekcjonerów, jest pod jednym względem cenniejszym skarbem. Ta książka jest fotokopią oryginalnego rękopisu, tylko nieznacznie skróconym, a zdjęcie Alice Liddell usunięte z ostatniej strony.<…>.

Tak czy inaczej, a dwadzieścia cztery lata później Lewis Carroll potrzebował rękopisu do publikacji i napisał do Alice Liddell, ówczesnej pani Hargreaves: „Wszystkie zdjęcia są robione w moim własnym studio, więc nikt nie tknie rękopisu poza mną. Dlatego mam nadzieję, że zwrócę ci go w dobrym stanie, w jakim go tak łaskawie dostarczyłeś, a nawet lepiej, jeśli pozwolisz mi go związać przed zwrotem. Mogą?" Na szczęście pani Hargreaves mi nie pozwoliła. Rękopis nadal jest w oryginalnej skórzanej oprawie, nieco postrzępiony i zniszczony, ponieważ była to ulubiona książka Alicji i często ją czytała.

Przygody Alicji w Krainie Czarów są około dwa i pół razy dłuższe od Przygód Alicji w lochach i zawierają dwanaście rozdziałów zamiast czterech. Początek książki jest prawie taki sam w obu wersjach. Najbardziej godna uwagi z wczesnych zmian dotyczy Białego Królika, który pojawia się „wspaniale ubrany, z parą białych rękawiczek w jednej ręce i butonierką w drugiej”. W zmodyfikowanej wersji Królik ma rękawiczki i duży wachlarz.
Uzupełnieniem było na przykład słynne „bieganie w miejscu” w trzecim rozdziale Alicji w Krainie Czarów. Mysz zaczęła opowiadać zupełnie inną, długą i smutną historię, choć, podobnie jak w rękopisie, ta znana wszystkim czytelnikom historia jest pisana stopniowo malejącą czcionką i jest umieszczona w taki sposób, że przypomina długi wijący się mysi ogon : w języku angielskim słowa „historia” i „ogon” brzmią tak samo. Pewnych zmian dokonano także w wierszu o księdzu Williamie, który „spokojnie stoi do góry nogami” – parodii wierszy słynnego poety Roberta Southeya. Słoik maści, który utrzymywał przy życiu i zwinności tego wspaniałego starego dżentelmena, kosztował pięć szylingów „w Podziemiu”, a tylko szylinga w „Krainie Czarów”. W sumie do pierwszych pięciu rozdziałów Alicji w Krainie Czarów dodano zaledwie kilkaset słów w porównaniu do odpowiadających im trzech rozdziałów Alicji w Lochu. Ten fragment prawie identycznego tekstu to już siedem dziesiątych Alicji w lochach, ale ledwie jedna piąta Alicji w Krainie Czarów, ponieważ jest jeszcze wiele dodatków. Wśród nich jest część, w której Alicja spotyka Księżną, Kota z Cheshire, Marcowego Zająca, Szalony Kapelusznik. Teraz trudno wyobrazić sobie Alicję w Krainie Czarów bez tej najsłynniejszej w literaturze imprezy herbacianej i możemy się tylko cieszyć, że Lewis Carroll nie pobiegł do wydawcy z pierwszym szkicem książki.
Alicja w Krainie Czarów ma również znacznie dłuższy dialog między Żółwiem i Gryfem, z piosenką o zupie składającą się z dwóch zwrotek zamiast jednej. Scena sądowa nie ma już trzech stron, ale prawie trzydzieści, dzięki ponownemu pojawieniu się Marcowego Zająca, Popielicy i Szalony Kapelusznik oraz własnej przemowy obronnej Alicji.

<…>Rękopis Lewisa Carrolla był pełen ilustracji — w sumie trzydzieści siedem. Tannil namalował czterdzieści dwa, z których dwadzieścia dokładnie powtarza rysunki autora w kompozycji i szczegółach.

Informacje ze strony „Bookinist”:

Pierwsza edycja Alicji w Krainie Czarów miała być ograniczona do 2000 egzemplarzy, ale ilustrator John Tenniel nie był zadowolony z jakości druku. Do tego czasu wydawcom udało się oprawić 50 egzemplarzy, których autor zażądał do dystrybucji wśród znajomych. W 1990 roku znane były tylko 23 egzemplarze z tego nakładu, ponieważ. Carroll poprosił przyjaciół, aby zwrócili wypisane kopie.
Uważa się, że jeden z nich należał osobiście do Lewisa Carrolla: ten, który zawiera notatki w fioletowym tuszu. Ta książka została sprzedana na aukcji w 1998 roku za 1,5 miliona dolarów. Egzemplarz stał się najdroższą książką dla dzieci, jaką kiedykolwiek sprzedano.
Wiele jeszcze niezwiązanych egzemplarzy tego wydania trafiło do USA, gdzie sprzedano je z nowymi kartami tytułowymi, z których wydrukowano tysiąc. Książki te są tak samo interesujące dla kolekcjonerów, jak kolejne wydanie, wydane w Anglii w 1866 roku i liczące cztery tysiące egzemplarzy.

Z abstrakcji
„Cechy językowe i stylistyczne angielskiego kalamburu oraz analiza sposobów jego odtworzenia w tłumaczeniu na przykładzie książki Lewisa Carrolla „Alicja w krainie czarów””:

Historia wydania książki była dramatyczna. Początkowo opowieść w nakładzie 2000 egzemplarzy została wydrukowana przez drukarnię Uniwersytetu Oksfordzkiego z 48 bloków książkowych oprawionych na początku 20 znaków Carrolla i rozesłanych w prezencie znajomym. Kilka dni później, zgadzając się z opinią ilustratora książki Johna Tenniela o niskiej jakości druku, skrupulatny Carroll wycofuje swoje dary, przekazuje zlecenie wydania książki drukarni Richarda Claya i sprzedaje nieoprawione kopie pierwszego zestawu w USA dla firmy wydawcy Appletona jako makulatura.

Tak więc w zasadzie trzy różne wydania domagają się teraz roli pierwszego: pojedyncze egzemplarze (według niektórych źródeł - 6) z 48 oprawionych, ale odrzuconych przez autora; niezwiązane bloki sprzedawane w USA i wydawane tam przez przedsiębiorczego Appletona z nową stroną tytułową i nową okładką; oraz książki drukowane przez drukarnię Richarda Claya. Każde z tych trzech wydań to bibliofilski rarytas, ale pierwsze egzemplarze, odrzucone przez L. Carrolla, zawsze miały szczególną wartość na wyprzedażach i aukcjach książek.

Ten wpis został opublikowany i oznaczony tagami , .
Dodaj do zakładek .