Proza zagraniczna. Pobierz książki za darmo bez rejestracji fb2, txt, epub, mobi, pdf. Anthony Dorr „Całe światło, którego nie widzimy”

Na naszej stronie internetowej łatwo jest zrozumieć oferowaną różnorodność współczesna proza. Najlepsze książki rywalizują ze sobą i starają się dostać do czołowych kolekcji wybiórczych czytelników. Współczesna proza ​​rosyjska często zajmuje wysokie miejsca w rankingach portalu.

Proza współczesna, najlepsze książki – jak wybrać?

Aby szybko poruszać się po stronach portalu i z powodzeniem wybrać dobre dzieło, które będzie łatwe w czytaniu, a jednocześnie będzie pożywieniem dla umysłu, zwróć uwagę na najwyżej oceniane, a także najnowsze książki. Prozę współczesną cechuje to, że jest blisko czytelnika. Znajdziesz w nim postacie podobne do Ciebie, Twoich dzieci, przyjaciół i krewnych.

Zwróćcie uwagę na nasze topowe książki, współczesna proza ​​z tego zestawienia najściślej oddaje realia naszych czasów i pozwala doświadczyć emocji ludzi bliskich duchowi naszej epoki.

Współczesna proza ​​rosyjska i to, jak urzeka czytelnika

To jest główne zadanie książki – przyciągnąć czytelnika, umieszczając jego bohaterów w jak najbardziej możliwych sytuacjach życiowych. Osobliwością współczesnej prozy rosyjskiej jest przeniesienie świadomości obserwatora do znanych mu sytuacji, a nawet miejsc, w których w rzeczywistości był więcej niż raz.

Jeśli autor bezboleśnie dokona takiego przeniesienia świadomości, czytelnik znajdzie się w swoim rodzimym środowisku, ale już na kartach książki. W takim przypadku czytelnik mocniej wczuje się w bohatera dzieła i będzie mógł mocniej uwierzyć w to, co dzieje się na kartach książki.

Czy łatwo jest uwierzyć bohaterom, którzy wychodzą z kart książki? Współczesna proza ​​bez cięć odzwierciedla życie ludzi naszych czasów, więc odpowiedź na to pytanie brzmi: Tak, uwierz mi.

W czasach starożytnej Grecji fikcja powstawała głównie w formie poetyckiej, odtąd o kunszcie dzieła decydowała obecność rytmu i eufonii. Prozę uznawano za literaturę nie beletrystyczną, lecz publicystyczną i potoczną. Sytuacja uległa zmianie wraz z nadejściem średniowiecza i już w XIX wieku proza ​​zdobyła w literaturze zagranicznej bezwarunkowy prymat nad poezją. A jakie gatunki prozy zagranicznej najlepiej charakteryzują się – czytaj dalej.

Powieść

Najpopularniejszym gatunkiem prozy zagranicznej jest niewątpliwie powieść. Reprezentuje największą formę eposu - jeden z rodzajów literatury zagranicznej.

Główną cechą powieści jest to, że przedstawia czytelnikowi nie krótki epizod lub fragment, ale pełnoprawną, logicznie uformowaną historię. Narracja w powieści obejmuje długi okres czasu i może opisywać całe życie bohaterów, a nawet losy kilku pokoleń.

Z reguły w klasycznej powieści zwraca się uwagę na codzienne doświadczenia głównych bohaterów. To odróżnia powieść od takich gatunków prozy, jak na przykład alegoria czy bajka, w których bohaterowie są zwykle obdarzeni pewnymi cechami abstrakcyjnymi.

Klasyczna proza ​​zagraniczna bogata jest we wszelkiego rodzaju powieści przygodowe, miłosne, historyczne i wiele innych. „Jane Eyre” angielskiej pisarki Charlotte Bronte, „Obecność Frau Sorge” niemieckiego pisarza Hermanna Sudermanna, „Hrabia Monte Christo” Francuza Alexandre’a Dumasa, „Don Kichot” Hiszpana Miguela de Cervantesa – lista jest długa.

Epicki

Epopeja to szczególnie monumentalne i zakrojone na szeroką skalę wydarzenia. Jej główną cechą jest złożona i ozdobna fabuła z ogromną liczbą postaci. Dawniej eposy pisano najczęściej wierszem, w formie wierszy, później jednak pojawiła się w nich także proza, przekształcając się w gatunek powieści epickiej. Najczęściej jest to zbiór kilku dzieł lub jeden szczególnie duży, podzielony na kilka tomów. W przeciwieństwie do zwykłej powieści, powieść epicka obejmuje nie tylko duży okres czasu, ale jest także ściśle powiązana z pewnymi wydarzeniami historycznymi.

Zagraniczna proza ​​XX wieku słynie z siedmiotomowego cyklu „W poszukiwaniu straconego czasu” francuskiego pisarza Marcela Prousta, kojarzonego z ruchem literackim modernizmu. Cykl ten uznawany jest za jedno z najważniejszych dzieł literatury ubiegłego stulecia. Inne znane zagraniczne powieści epickie: „Zaczarowana dusza” francuskiego pisarza Romaina Rollanda, „Dziesięciu ludzi miecza” japońskiego pisarza Eiji Yoshikawy i, oczywiście, epos fantasy „Władca Pierścieni” Anglika John Ronald Reuel Tolkien.

Fabuła

Jednym z najpopularniejszych gatunków prozy w literaturze zagranicznej jest opowiadanie. Opowiadanie od powieści odróżnia niewielka ilość tekstu (w przypadku prozy obcej – nie więcej niż 7,5 tys. słów) i jego treść – zazwyczaj jest ona poświęcona jednemu wydarzeniu z życia człowieka, konkretnemu epizodowi z jego życia, który oznacza to, że w przeciwieństwie do powieści narracja ma wyraźne ograniczenia czasowe. Z reguły w historii nie ma dużej liczby postaci.

Głównym wyróżnikiem opowieści jest liczba akcji rozwijających się w fabule: w przeciwieństwie do większych gatunków, opowieść powinna mieć nie więcej niż jeden konflikt zawiązany i rozwiązany do końca dzieła.

„Upadek domu Usherów” Edgara Allana Poe, „Diament wielki jak hotel Ritz” Francisa Scotta Fitzgeralda, „Południe” Jorge Luisa Borgesa, „Słowik i róża” Oscara Wilde’a i innych to wśród opowiadań klasyka prozy zagranicznej.

Nowela

W przeciwieństwie do literatury rosyjskiej, dla której opowiadanie jest gatunkiem dość rzadkim, proza ​​zagraniczna wyraźnie oddziela pojęcia opowiadania i opowiadania; Co więcej, w literaturze rosyjskiej i europejskiej terminy te oznaczają zupełnie co innego, co często dezorientuje czytelników. To, co w literaturze rosyjskiej uważane jest za opowiadanie, w prozie zagranicznej definiuje się jako opowiadanie („opowiadanie”). Opowiadanie („nowela”) przypomina coś bliskiego rosyjskiemu gatunkowi opowiadania, który w prozie zagranicznej nazywany jest „krótką powieścią” lub w ogóle nie różni się od powieści („powieść”).

Proza zagraniczna sugeruje, że objętość opowiadania wynosi 17,5–40 tysięcy słów. W porównaniu z opowiadaniem nowela charakteryzuje się głębszym ujawnieniem tła psychologicznego działań bohaterów, a także posiada więcej czasu na rozwój fabuły. Obejmuje wiele historii i więcej konfliktów (ale wciąż mniej niż jest to potrzebne w przypadku powieści).

Najsłynniejsze przykłady opowiadań w prozie zagranicznej: „Stary człowiek i morze” Ernesta Hemingwaya, „Nieznajomy” Alberta Camusa, „Dziwny przypadek doktora Jekylla i pana Hyde’a” Roberta Stevensona, „Dziwny przypadek doktora Jekylla i pana Hyde’a” Roberta Stevensona, Metamorfoza” Franza Kafki i innych.

Pamiętniki

Wspomnienia są przez wielu uważane za podgatunek autobiografii. Ale podczas gdy autobiografia koncentruje się bardziej na wewnętrznym, osobistym rozwoju człowieka, wspomnienia starają się uchwycić zewnętrzną część jego życia - wspomnienia pewnych wydarzeń, w których sam autor brał udział lub słyszał od naocznych świadków. Autobiografia całkowicie opisuje ścieżkę życia, a wspomnienia są zawsze pisane o niektórych momentach z przeszłości.

Cechą charakterystyczną pamiętników jest subiektywność. Dzieje się tak dlatego, że głównym bohaterem wspomnień powinien być zawsze ich autor, który najczęściej stara się pokazać, że jest lepszy i ciekawszy, niż jest w rzeczywistości, i w efekcie opowiada wydarzenia jedynie przez pryzmat własnego światopoglądu.

Można argumentować, że proza ​​zagraniczna została uzupełniona tym gatunkiem już w czasach starożytnych, na przykład zgodnie ze wszystkimi prawami wspomnień dzieło Gajusza Juliusza Cezara zostało napisane pod tytułem „Notatki o wojnie galijskiej”, w którym opisał bitwy z armią Galów, która trwała dziewięć lat. W europejskim średniowieczu i renesansie wspomnienia nadal pisali przywódcy wojskowi, tacy jak Francuz Geoffroy de Villehardouin (Zdobycie Konstantynopola) i Blaise de Montluc (Komentarze). A w XIX wieku amerykański pisarz Henry David Thoreau („Walden, czyli życie w lesie”) napisał wspomnienia o dwóch latach swojego życia spędzonego w leśnym domu.

Jeśli oprócz prozy zagranicznej interesują Cię inne rodzaje literatury i jej gatunki, to zwróć uwagę na następujący wykład wideo:

Zaczęliśmy mniej czytać. Powodów jest wiele: od mnóstwa przeróżnych gadżetów, które zajmują czas, po dużą ilość bezwartościowego literackiego puchu zapełniającego półki księgarń. Zebraliśmy 10 najlepszych książek współczesnej prozy, które z pewnością przypadną do gustu czytelnikowi i sprawią, że spojrzy na literaturę innymi oczami. Ranking powstał z uwzględnieniem opinii czytelników najważniejszych portali literackich i krytyków.

10. Bernard Werber „Trzecia ludzkość. Głos Ziemi”

Książka zajmuje 10. miejsce w rankingu najlepszych dzieł prozy współczesnej. To trzecia powieść z serii „Trzecia ludzkość”. Pisarz porusza w nim temat ekologicznej przyszłości planety. Książki Webbera są zawsze fascynującą lekturą. W Europie gatunek, w którym pracuje, nazywa się fantasy, a w Korei Południowej wiele powieści pisarza uważa się za dzieła poetyckie. Verber zasłynął dzięki powieści „Mrówki”, którą pisał przez 12 lat. Ciekawostką jest to, że czytelnicy pokochali powieści pisarza na długo przed tym, zanim zaczęli o nim mówić krytycy, którzy zdawali się przez wiele lat celowo ignorować autora.

9.

- kolejna książka znanego blogera na 9. miejscu listy 10 najlepszych książek z gatunku prozy współczesnej. Łotewski pisarz Wiaczesław Sołdatenko ukrywa się pod pseudonimem Slava Se. Kiedy jego opowiadania i notatki z osobistego bloga zaczęły zyskiwać na popularności, duże wydawnictwo zaprosiło autora do wydania opartej na nich książki. Nakład wyprzedał się w ciągu kilku dni. „Your My Knee” to kolejny zbiór notatek pisarza, pisanych z humorem. Książki Slavy Se to świetny sposób na walkę ze smutkiem i złym humorem.

Mało kto wie, że Slava Se przez około 10 lat pracował jako hydraulik, choć z zawodu jest psychologiem.

8.

Donnę Tartt z powieścią „Szczygieł” na 8. miejscu w naszym rankingu 10 najlepszych dzieł prozy współczesnej. Książka została uhonorowana najwyższą nagrodą w świecie literackim – Nagrodą Pulitzera w 2014 roku. Stephen King wyraził swój podziw dla niego, mówiąc, że takie książki ukazują się niezwykle rzadko.

Powieść opowie czytelnikowi historię trzynastoletniego Theo Deckera, który po eksplozji w muzeum otrzymał od umierającego nieznajomego cenne płótno i pierścionek. Jedynym pocieszeniem dla sieroty wędrującej wśród rodzin zastępczych staje się stary obraz holenderskiego malarza.

7.

Powieść znajduje się na siódmym miejscu naszego zestawienia 10 najlepszych książek z gatunku prozy współczesnej. Czytelnicy odkryją świat, w którym czarodzieje żyją obok ludzi. Poddają się najwyższemu organowi zarządzającemu – radzie białych czarownic. Ściśle monitoruje czystość krwi magów i poluje na mieszańce, takie jak Nathan Byrne. Chociaż jego ojciec jest jednym z najpotężniejszych czarnych czarowników, nie chroni to młodego człowieka przed prześladowaniami.

Książka jest jednym z najciekawszych nowych dzieł współczesnej literatury 2015 roku. Porównywana jest z inną słynną serią powieści o czarodziejach – Harrym Potterem.

6. Anthony Dorr „Całe światło, którego nie widzimy”

Na 6. miejscu rankingu najlepszych książek z gatunku prozy współczesnej – kolejna nominowana do Nagrody Pulitzera. To powieść. Fabuła skupia się na wzruszającej historii niemieckiego chłopca i niewidomej Francuzki, którzy próbują przetrwać trudne lata wojny. Autorowi, opowiadając czytelnikowi historię osadzoną na tle II wojny światowej, udało się napisać nie o jej okropnościach, ale o pokoju. Powieść rozwija się w kilku miejscach i w różnym czasie.

5.

Powieść Mariam Petrosyan „Dom, w którym...”, zajmujące piąte miejsce w pierwszej dziesiątce najlepszych książek, może przestraszyć czytelnika pokaźną objętością tysiąca stron. Ale gdy tylko go otworzysz, czas wydaje się stać w miejscu, na czytelnika czeka ekscytująca historia. Fabuła skupia się na Domu. To niezwykły internat dla dzieci niepełnosprawnych, z których wiele ma niesamowite zdolności. Tutaj mieszka Ślepiec, Pan, Sfinks, Tabaki i inni mieszkańcy tego dziwnego Domu, w którym jednego dnia może zmieścić się całe życie. Każdy przybysz musi zdecydować, czy zasługuje na zaszczyt bycia tutaj, czy też lepiej dla niego odejść. Dom skrywa wiele tajemnic, a w jego murach obowiązują własne prawa. Internat to wszechświat sierot i dzieci niepełnosprawnych, do którego nie ma wstępu dla osób niegodnych i słabych duchem.

4.

Ricka Yanceya i jego pierwsza powieść z trylogii pod tym samym tytułem „piąta fala”– na 4. miejscu rankingu najlepszych dzieł prozy współczesnej. Dzięki licznym książkom i filmom science fiction od dawna mamy wyobrażenia o tym, jaki będzie plan podboju Ziemi przez obce istoty. Zniszczenie stolic i dużych miast, wykorzystanie nieznanej nam technologii – tak to mniej więcej wygląda. A ludzkość, zapominając o dotychczasowych różnicach, jednoczy się przeciwko wspólnemu wrogowi. Jedna z głównych bohaterek powieści, Cassie, wie, że wszystko jest nie tak. Obcy, którzy obserwują rozwój ziemskiej cywilizacji od ponad 6 tysięcy lat, dokładnie przestudiowali wszystkie modele ludzkiego zachowania. W „piątej fali” wykorzystają swoje słabości, najlepsze i najgorsze cechy charakteru przeciwko ludziom. Rick Yancey ukazuje niemal beznadziejną sytuację, w jakiej znalazła się cywilizacja ludzka. Ale nawet najmądrzejsza rasa obcych może popełniać błędy w ocenie możliwości ludzi.

3.

Pauli Hawkins ze swoją niesamowitą powieścią detektywistyczną „Dziewczyna z pociągu” zajmuje trzecie miejsce w pierwszej dziesiątce najlepszych książek z gatunku prozy współczesnej. W pierwszych miesiącach od premiery sprzedano ponad 3 miliony egzemplarzy, a jedna ze znanych wytwórni filmowych rozpoczęła już prace nad jej filmową adaptacją. Główny bohater powieści dzień po dniu obserwuje z okna pociągu życie szczęśliwego małżeństwa. A potem Jess, żona Jasona, nagle znika. Wcześniej Rachel zauważa coś niezwykłego i szokującego z okna przejeżdżającego pociągu na podwórzu małżeństwa. Teraz musi zdecydować, czy powinna skontaktować się z policją, czy sama spróbować ustalić przyczynę zniknięcia Jess.

2.

Na drugim miejscu w naszej ocenie znajduje się powieść nakręcona w 2009 roku. Susie Salmond została brutalnie zamordowana w wieku 14 lat. Będąc w swoim osobistym raju, obserwuje, co dzieje się z jej rodziną po śmierci dziewczyny.

1.

Pierwsze miejsce w rankingu najlepszych książek z gatunku prozy współczesnej zajmuje Diana Setterfield i jej powieść „Trzynasta opowieść”. To dzieło, które otworzyło przed czytelnikiem dawno zapomniany gatunek „neogotyku”. Najbardziej zadziwiające jest to, że jest to pierwsza powieść autora, do której prawa zostały zakupione za ogromne pieniądze. Pod względem sprzedaży i popularności wyprzedziła wiele bestsellerów i została przetłumaczona na inne języki. opowie czytelnikowi o przygodach Margaret Lee, która otrzymuje zaproszenie od znanej pisarki, aby została jej osobistym biografem. Nie jest w stanie odmówić takiego szczęścia i trafia do ponurej rezydencji, w której rozegrają się wszystkie dalsze wydarzenia.

Britt-Marie to prawdziwa fanatyka czystości i schludności. Żyje według własnych zasad: nie wstawać później niż o szóstej rano, nie jeść po szóstej wieczorem, używać porządnych naczyń, nie robić bałaganu na biurku, pisać tylko ołówkiem i Wkrótce. Britt-Marie stworzyła dla siebie idealny świat i nigdy nie jest gotowa zrezygnować z choćby jednego punktu ze swojego zbioru „praw”. Ale nie wszystko zależy od niej...

Po czterdziestu latach małżeństwa bohaterka dowiaduje się, że mąż ją zdradził. Teraz życie z tą osobą jest po prostu nie do zniesienia. Zdrada niszczy wszystko, co Britt-Marie budowała przez wiele lat. Nie ma już stabilizacji, wszystko się pomieszało i zmierza w nieznanym kierunku... Bohaterka, nabierając odwagi, pakuje walizkę i wyrusza na poszukiwanie nowego życia do starej przydrożnej wioski Borg. To niechlujne, powoli zanikające miejsce, bez perspektyw... Ale co, jeśli to właśnie tam Britt-Marie w końcu ma stać się szczęśliwa?

Alaska to niesamowite miejsce. To piękny, malowniczy kraj z niesamowitą przyrodą, ale jednocześnie – kraina pełna śmiertelnych niebezpieczeństw. Kiedy mała Leni w wieku trzynastu lat przyjechała z rodziną na Alaskę, miejsca i ludzie wydali jej się niesamowite. Ale bajka mija zbyt szybko. Kiedy nadchodzi zima, nawet najbardziej odporni i silni mogą się zachwiać. Jak na przykład jej ojciec, którego zniszczyła wojna w Wietnamie. I przez to życie w nowym miejscu okazuje się wcale nie lepsze niż wcześniej.

Jak wiadomo, naturą człowieka jest dostosowywanie się. Rok po roku Leni rosła, przyzwyczajała się do nowego życia i naprawdę stała się tutaj swoim własnym. Ale nigdy nie nauczyłam się głęboko oddychać. I choć tu, na samym krańcu świata, ludzie nie są skłonni do nadmiernej wrażliwości i sentymentalizmu, sama Leni nie potrafi pozbyć się duchów przeszłości.

Ta powieść laureata Nagrody Pulitzera mówi po prostu o tym, co najważniejsze: że trzeba umieć pożegnać się z przeszłością i pozwolić odejść bliskim.

Aaron jest nieśmiałym mężczyzną, który od dzieciństwa cierpiał z powodu nadopiekuńczości ze strony apodyktycznej matki. Główny bohater pomimo swojej niepełnosprawności fizycznej stara się żyć pełnią życia. Pewnego dnia poznaje dziewczynę, Dorotę. Zakochuje się w niej, oświadcza się i zostaje kochającym mężem. Jednak szczęście nie trwa długo: Dorota ginie w wyniku dziwacznego wypadku.

Na początku Aaron próbuje poradzić sobie ze swoim bólem serca. Ale nic nie działa. A potem... Znów spotyka Dorotę. Duch jego zmarłej żony towarzyszy Aaronowi niemal wszędzie. Znów rozmawiają, dyskutują o ważnych sprawach, a nawet kłócą się.

Ale przyjemna iluzja nie może trwać wiecznie. Aaron będzie musiał pogodzić się ze stratą i nauczyć się iść dalej...

„Financial Times” napisał: „Swoimi poprzednimi książkami, z których trzy znalazły się na krótkiej liście Bookera, Sarah Waters postawiła poprzeczkę bardzo wysoko. I nawet na takim tle „Drodzy Goście” jest apoteozą jej talentu.” Poznajcie Frances Ray i jej matkę. W Londynie, który nie podniósł się jeszcze po Wielkiej Wojnie, zostali zupełnie sami w dużym, niszczejącym domu: ich ojciec i bracia już nie żyli, a fundusze nie pozwalały im na utrzymanie służby. Zdesperowani Francis i pani Ray wynajmują połowę domu zupełnie obcym osobom – młodej parze fryzjerów, Leonardowi i Lilianie, z „klasy urzędników”. I całe życie rodziny Rayów się zmienia, ale wcale nie w taki sposób, jakiego oczekiwali. „To książka o starym, zepsutym bojlerze, porcelanowych filiżankach i zgniłych deskach podłogowych. To książka o miłości i pasji, która wstrząsa do głębi i doprowadza do szaleństwa. A to także prawdziwy kryminał, ze zwłokami, policją i budowaniem atmosfery w duchu Dostojewskiego.”

Współczesna proza ​​zagraniczna

Pod redakcją AV Tatarinowa

Dla studentów, doktorantów i nauczycieli wydziałów filologicznych uczelni wyższych.

Wydanie drugie, stereotypowe

© Wydawnictwo FLINT, 2015

„Współczesna proza ​​zagraniczna” jako jeden tekst

A. V. Tatarinov

Śledzenie nie jest najłatwiejszym zadaniem w świecie fikcji literackiej aktualny I niedokończony, rejestrują powstawanie nowych wzorców ideowych i estetycznych oraz wyciągają wnioski na temat aktualnego stanu procesu literackiego i jego perspektyw.

Dwa lata temu takie zadanie postawiono na Wydziale Literatury Obcej i Porównawczych Studiów Kulturowych Kubańskiego Uniwersytetu Państwowego. To nie pierwszy rok, w którym prowadzone są kursy „Współczesna literatura obca” i „Nowoczesny proces literacki”. Regularnie odbywały się spotkania Klubu „XXI Wiek”, podczas których omawiano najnowszą prozę. Przedmioty wymagające uwagi współczesnej literatury pojawiły się w programach studiów specjalistycznych, licencjackich i magisterskich. Nie było żadnych pomocy dydaktycznych.

Oczywiście nie chodzi o grube podręczniki, które usuwają z umysłu ucznia wszelkie pytania historyczne i egzystencjalne. Dalecy jesteśmy od przeceniania dzieł, które przekształcają literaturę w system klasyfikujących formuł. Ważny jest tu nie wynik, nie jednoznaczny wynik, ale zdecydowana decyzja o przedstawieniu najnowszej prozy zagranicznej jako złożonej przestrzeni, w której możliwe jest uwypuklenie dominujących nazw, idei i obrazów. Ważne jest, aby nie zapominać, że każda epoka historyczna (a przełom tysiącleci to zawsze Czas!) ma swój własny literacki wszechświat. Zawiera motywy bezpośrednio związane z filozofią i religią, psychologią i polityką. Dlatego też niniejsza książka kończy się artykułem „ Obecnie jak epoka literacka.”

Porzuciliśmy standardowe, elitarne podejście do tworzenia podręczników, które pisane są przez bardzo doświadczonych profesorów, zdolnych do dowolnej konceptualizacji. Nowoczesny wymaga młodości, a ściślej połączenia doświadczenia, dojrzałego spojrzenia na ruch materii literackiej i zdrowej młodzieńczej arogancji, uzasadnionej śmiałości w interpretacji niekanonicznych faktów literackich. Autorami „Współczesnej Prozy Zagranicznej” są doktorzy nauk ścisłych, studenci, kandydaci i absolwenci studiów magisterskich. Byli też studenci, którzy w chwili ukazania się książki mieli inny status filologiczny. Kryteriami wyboru autorów artykułów były talent i chęć zabrania głosu. Zainteresowanie młodych hermeneutów przesądziła obecność w podręczniku M. Cunninghama i A. Nothomba, W. F. Gibsona, J. Littella i A. Baricco.

Nie oznacza to, że nie było jednolitej strategii. Przejawia się to w fabule i organizacji kompozycyjnej naszego projektu – badawczego i edukacyjnego zarazem. Brytyjska, amerykańska, francuska- oddzielne sekcje. Każdy pisarz jest w nich przedstawiony całościowo: od krótkiej biografii po dominujące cechy poetyki. Z obowiązkowym opisem ścieżki twórczej, głównymi osiągnięciami artystycznymi i, co do zasady, szczegółową analizą powieści, którą autor artykułu uważa za kluczową w twórczości pisarza. Nieco bardziej skomplikowane - z Niemiecki: Nie udało się nam z pracami o K. Wolfie, G. Müllerze, G. Grasse. Tę znaczącą nieobecność częściowo rekompensuje artykuł recenzyjny „Współczesna proza ​​niemiecka”.

W części „Od Włoch i Portugalii po Argentynę i Japonię” trzymamy się także zasady monograficznej, która przewiduje biografię, portret i analizę w odniesieniu do aktualnej drogi twórczej pisarza. Znajdują się tu artykuły o niedawno zmarłych klasykach, bez których trudno wyobrazić sobie proces literacki naszych czasów (G. G. Marquez, J. Saramago) oraz o żyjących mistrzach słowa, niezbyt dobrze znanych rosyjskiemu czytelnikowi (R. Galanaki , Na przykład).

Wątpliwości może budzić obecność H. L. Borgesa. Czy zmarły w 1986 roku argentyński pisarz ma coś wspólnego z literaturą współczesną? Dla Borgesa postanowiliśmy zrobić wyjątek: ten klasyk XX wieku w rozumieniu swego systemu artystycznego i filozofii moralnej pozostaje jednym z wpływowych uczestników literackiej nowoczesności, apologetą wersji, intertekstualnych gier i hipotez, tak ważnych dla retoryki, która swoje podstawy opiera na granicy modernizmu i postmodernizmu.

Ostatnia część to „Świat autora w dziełach wybranych”. Powiedzmy sobie szczerze: w przypadku M. Pavica, O. Pamuka czy K. McCarthy’ego redaktor chciałby zobaczyć prace kompletne, spełniające wymogi części pierwszej i drugiej. Ale to, co widzimy przed nami, okazało się. Możliwe jest także takie podejście do przedstawiania światów artystycznych. Pisarze ci, a także D. Kovelart, D. Coe, D. Fforde, M. Shalev i H. Luntiala, obecni są w odrębnych tekstach – całkiem odpowiednich do rozwiązania problemu indywidualności autorskiej.

I ostatnia rzecz. Często słychać głosy zawodowych i zwykłych czytelników zaprzeczających jakości współczesnej literatury. Nie ma, jak mówią, dawnej wielkości, są tylko osobiste zabawy niezbyt utalentowanych marzycieli, zajętych własnymi kompleksami i sensacyjnymi fabułami, które pozwalają im zjednać sobie potencjalnych konsumentów. Nasza książka pokazuje, że tak nie jest. Jest proces literacki! Nie ma mniej osiągnięć niż upadki i straty.

Proza brytyjska

Juliana Barnesa

V. V. Bogdan

Julian Barnes w jednym z wywiadów przywołał stwierdzenie Faulknera, że ​​najlepszym nekrologiem dla pisarza jest: „Napisał książki i umarł”, po czym zauważył, że właśnie o taką anonimowość należy zabiegać, choć w naszych czasach to jest prawie niemożliwe. Ale mimo to Julian Barnes prawie osiągnął swój cel i z całkowitą pewnością można o nim powiedzieć tylko to, co napisał o sobie na swojej oficjalnej stronie internetowej. Mianowicie: urodził się 19 stycznia 1946 r. w mieście Leicester w środkowej Anglii, otrzymał dobre wykształcenie - od 11 do 18 lat studiował w City of London School, następnie wstąpił do Magdalene College na Uniwersytecie Oksfordzkim. W 1987 roku ukończył studia z wyróżnieniem. Po ukończeniu studiów Julian Barnes przez trzy lata pracował jako leksykograf-kompilator Oxford English Dictionary, w 1977 rozpoczął pracę jako felietonista i redaktor literacki magazynów New Statesman i New Review, a od 1979 do 1986 pracował jako krytyk telewizyjny. Poniżej znajduje się długa lista nagród i wyróżnień literackich, w tym: Nagroda Man Booker za Poczucie zakończenia (2011), Nagroda Somerseta Maughama za debiutancką powieść Metroland (1981), Nagroda Medici za Papugę Flauberta (1986) , a także Order Sztuki i Literatury (1995, 2004). Julian Barnes napisał wiele opowiadań, powieści i esejów, a także przetłumaczył pamiętnik Alphonse'a Daudeta z języka francuskiego. Ostatnie zdanie krótkiej autobiografii Juliana Barnesa brzmi: Barnes mieszka w Londynie. Innymi słowy, jeśli odrzucimy liczne daty (które, nawiasem mówiąc, sam Julian Barnes nie lubi) i nieco bezosobowe zestawienie miejsc pracy, okaże się, tak jak uczył Faulkner: Julian Barnes żyje i pisze książki. Zdaniem Barnesa taka wiedza wystarczy czytelnikom: „Wolałbym, żeby ludzie czytali moje książki, niż starali się zrozumieć, jakim jestem człowiekiem”.

Ale Julian Barnes ma też drugą stronę – fascynującą biografię dla tych czytelników, którym skromna prawda nie wystarczy. Na początku swojej kariery literackiej napisał kilka kryminałów pod pseudonimem Dan Kavanagh, które zostały pozytywnie przyjęte przez krytykę jako dobre przykłady gatunku. Na odwrocie tych książek Barnes przedstawił zupełnie inną biografię – fikcyjną, ale bardzo „gorącą”: ​​Dan Kavanagh urodził się w hrabstwie Sligo w 1946 roku. Poświęcając swoją młodość bezczynności, rozwiązłości i drobnym kradzieżom, w wieku Mając siedemnaście lat, zaciągnął się jako marynarz na liberyjskim tankowcu. Po wskoczeniu na statek w Montevideo przemierzył Amerykę, pracując jako kowboj, kelner na rolkach w restauracji typu drive-thru i jako bramkarz w barze dla gejów w San Francisco. Obecnie pracuje w Londynie, ale przez kogo wolałby nie zdradzać, ale mieszka w North Islington. Co więcej, z książki na książkę biografia Kavanagha zmieniała się bardzo znacząco, nie tracąc jednak ze swojej rażącej absurdalności. Oczywiście te opisy to żart. Czytając je, niemal słyszymy, jak Julian Barnes się z nas śmieje. W trzecim rozdziale Papugi Flauberta pisze: „Jakie są szanse nawet najbardziej doświadczonego biografa, że ​​obiekt jego uwagi, patrząc na autora przyszłej biografii, nie pomyśli o zagraniu z nim?” Przykładem takiego żartu są te wymysły autora.

Julian Barnes paradoksalnie w pełni rekompensuje milczenie w stosunku do życia osobistego swoim stylem narracji, wciągając czytelnika w dialog, zmuszając go do podążania za wątkiem swojego rozumowania oraz zobaczenia i wyobrażenia sobie tego, co sam widzi i wyobraża sobie. Julian Barnes, z pozoru powściągliwy człowiek, okazuje się pisarzem zdeklarowanym. Pragnie, aby czytelnik był jak najbliżej autora: „Lubię wyobrażać sobie pisarza i czytelnika siedzących razem, nie twarzą w twarz, ale obok siebie, patrzących w tym samym kierunku, jak przez okno kawiarni. A w moim scenariuszu autorka pyta czytelnika: „Co o niej myślisz? Wygląda dziwnie, prawda? Zastanawiam się, dlaczego walczą?” Wzrok czytelnika skierowany jest równolegle do spojrzenia pisarza, pisarz po prostu wszystko zauważa jako pierwszy”.