राचमानिनोव द्वारा 6 अंगुलियों की रचना। सर्गेई राचमानिनॉफ के बारे में रोचक तथ्य। आप किसके साथ चार हाथ खेलना चाहेंगे?
डेलोवॉय पीटरबर्ग ने प्रसिद्ध पियानोवादक से बात की, जो पेरिस और मॉस्को के रास्ते दावोस से सेंट पीटर्सबर्ग गए थे।
मरिंस्की कॉन्सर्ट हॉल में प्रदर्शन प्रसिद्ध पियानोवादक के रूसी एकल दौरे को खोलता है। संगीतकार, जिन्होंने न्यूयॉर्क और वियना, पेरिस और मिलान, लंदन और वाशिंगटन के सबसे प्रसिद्ध हॉल में बड़ी सफलता के साथ प्रदर्शन किया, का बेसब्री से टूमेन और चेल्याबिंस्क, किरोव और पर्म में इंतजार है।
"मेरे लिए, ये संगीत कार्यक्रम सीज़न के सबसे महत्वपूर्ण हैं," मात्सुवे कहते हैं। - हमारे दर्शक सबसे प्रिय हैं, और दूसरी ओर, सबसे कठिन। मैंने एक छात्र के रूप में कार्यक्रम सीखा, फिर मैंने इसे बिस्तर पर ले लिया। यह रोमांटिक संगीत है - शुमान का "चिल्ड्रन सीन", एफ माइनर में चोपिन का गाथागीत, प्रोकोफिव का सोनाटा नंबर 7।
कार्यक्रम लेट जाना चाहिए, फिर मैं इसे अपने प्रदर्शनों की सूची में लौटा देता हूं। ये मेरे कुछ पसंदीदा टुकड़े हैं, मैं उन्हें 20 वर्षों से चला रहा हूं, अब मैंने इस संगीत को पूरी तरह से अलग कोण से देखा है, और यह पूरी तरह से अलग लगेगा।
मैं रूस में अपने एकल संगीत समारोहों को विशेष महत्व देता हूं, इसके लिए सबसे अच्छी स्थिति नहीं होने के बावजूद। मेरा मतलब है, सबसे पहले, हमारे हॉल बदकिस्मत हैं - यह एक बहुत बड़ी समस्या है, रूस में कोई नया हॉल नहीं बनाया जा रहा है। मरिंस्की कॉन्सर्ट हॉल एक सनसनी है, एक सफलता है, रूस में पूरे देश में पांच हॉल हैं जहां आप विश्व स्तरीय संगीत कार्यक्रम खेल सकते हैं।
और हॉल खेदजनक हैं, और उपकरण सबसे अच्छी स्थिति में नहीं हैं, लेकिन मैं इस पर आंखें मूंद लेता हूं, क्योंकि सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि रूस में संगीत समारोहों में शासन करने वाला माहौल है। कॉन्सर्ट के बाद जो दर्शको की निगाहें बाहर आती हैं उनकी आंखें काबिले तारीफ होती हैं.
आप किसी भी लकड़ी पर, किसी भी हॉल में खेल सकते हैं, बस इस ऊर्जा को पाने के लिए, हमारे दर्शकों के साथ यह संपर्क। मैंने रूस में किसी कार्यक्रम को कभी नहीं हराया कि मुझे विदेश में खेलना है। 29 जनवरी को, मैंने पेरिस में प्रदर्शन किया; इससे पहले, दावोस में, वालेरी गेर्गिएव, यूरी बैशमेट, और मैंने अपने राजनेताओं के लिए एक संगीत कार्यक्रम दिया।
यह बहुत लंबे समय तक चला, परिणामस्वरूप, पेरिस में, मैं संगीत कार्यक्रम से डेढ़ घंटे पहले उतरा। घबराहट - लेकिन संगीत कार्यक्रम सबसे खराब नहीं था। आप कह सकते हैं कि मैंने पेरिस में रूसी दौरे पर खेलने के लिए खुद को हराया, और इसके विपरीत नहीं।
- हाल ही में आपने सर्गेई राचमानिनॉफ द्वारा अज्ञात कार्यों के प्रदर्शन के साथ एक डिस्क रिकॉर्ड की। वे अभी तक कैसे नहीं किए गए हैं?
- ये 1891 में रचमानिनोव द्वारा छात्र कार्य हैं। किंवदंती यह है कि राचमानिनोव ने प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की की राय की बहुत सराहना की, और इन नोटों को अनुमोदन के लिए उन्हें दिया। त्चिकोवस्की के सचिव ने नोट नहीं दिया, और निशान खो गया था। कुछ साल पहले, ग्लिंका संग्रहालय के कर्मचारियों ने शीट संगीत का पता लगाया, इसे बहाल किया, और इसे संगीतकार के पोते अलेक्जेंडर बोरिसोविच राचमानिनोव को सौंप दिया।
कोई नहीं जानता था कि इसे कैसे बजाना है - आखिरकार, यह नंगे नोट थे, बिना टेम्पो के। हम अलेक्जेंडर बोरिसोविच के साथ घनिष्ठ मित्र बन गए, कई बार मैं स्विट्जरलैंड के ल्यूसर्न में रचमानिनोव के घर "विला सेनार" और उनके पेरिस के अपार्टमेंट में रहा। स्विट्जरलैंड में, राचमानिनोव के पियानो पर, एल्बम रिकॉर्ड किया गया था।
यह एक अनोखा भव्य पियानो, 1929 का स्टाइनवे है। युद्ध पूर्व "स्टेनवेज़" में एक अभूतपूर्व ध्वनि है। ऊपरी रजिस्टर एक मानवीय आवाज की तरह है, और बास का बैक अप लगता है, किसी प्रकार का मैट। इस अद्भुत यंत्र की चाबियों को छूने से एक बहुत ही खास एहसास होता है। पहले, इस तरह के भव्य पियानो हाथ से बनाए जाते थे, लेकिन अब उनका उत्पादन फर्नीचर की तरह धारा में डाल दिया गया है।
सामान्य तौर पर, मैंने विभिन्न वाद्ययंत्र बजाए, उच्चतम गुणवत्ता और भयानक गुणवत्ता। 10 साल पहले मेरे घर में एक टूमेन पियानो था, जापानी आए और सोचा कि मैं इस तरह की छाती पर कैसे खेल सकता हूं।
- आप अभी तक किन रचनात्मक योजनाओं को साकार नहीं कर पाए हैं?
- मैं प्रदर्शनों की सूची के लिए बहुत लालची हूं, और मैं बहुत सी नई चीजें सीखना चाहता हूं। स्ट्रिंग वादकों और पवन वादकों के विपरीत, वादकों के प्रदर्शनों की सूची असीमित है। अभी मेरे पास ब्राह्म्स कॉन्सर्टो टू, बीथोवेन का सोनाटा 32, बीथोवेन का फिफ्थ कॉन्सर्टो, और चोपिन के 24 प्रील्यूड्स लाइन पर हैं। मुझे कम से कम समय में यही करना है।
मैं इन कार्यों में बहुत लंबे समय तक गया, यह मेरे जीवन का एक ऐतिहासिक कार्य होगा। यह सच नहीं है कि यह काम करेगा, शायद मैं इसे स्थगित कर दूं, क्योंकि मैं वास्तव में ऐसा कुछ नहीं लाना चाहता जो मंच पर काम न करे। मुझे विश्वास है कि एक संगीतकार को कभी न कभी वही बजाना चाहिए जो उसके करीब हो। अगर यह रोमांस है तो इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कलाकार खुद किस उम्र में है। होरोविट्ज़ और रुबिनस्टीन 90 साल की उम्र में रोमांस कर रहे थे।
- प्रदर्शनों की सूची के लिए चीजों का चुनाव कैसा है? क्या आप जनता के स्वाद को ध्यान में रखते हैं?
- बेशक। कई पत्र आते हैं, जिनमें इंटरनेट भी शामिल है, इस या उस काम को करने के अनुरोध के साथ। बेशक, मैं इम्प्रेसारियो, त्योहार के निदेशकों, ऑर्केस्ट्रा निर्देशकों और मेरे शिक्षकों, मेरे पिताजी, मेरे प्रोफेसर की इच्छाओं को ध्यान में रखता हूं। लेकिन आपको ठीक वैसा ही खेलना होगा जैसा आप अंत तक कर सकते हैं।
अगर मुझसे दो साल पहले पूछा गया था कि क्या मैं न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक या वियना फिलहारमोनिक के साथ ब्रह्म्स का दूसरा कॉन्सर्ट खेलना चाहता हूं, तो मैंने कहा नहीं, क्योंकि मैं अपना खुद का संगीत कार्यक्रम नहीं खेलूंगा, मैं जोखिम भी नहीं लूंगा। सबसे महान ऑर्केस्ट्रा या महान कंडक्टर के साथ। मैं वही खेलता हूं जो मैंने जिया है, अनुभव किया है।
आप इतने सारे संगीत कार्यक्रम देने का प्रबंधन कैसे करते हैं?
- जब मैं अपना शेड्यूल देखता हूं, तो कभी-कभी मुझे बुरा लगता है। मेरे पास लगातार सड़क की स्थिति है, और यह मुझे अच्छी स्थिति में रखता है। बेशक, कभी-कभी शरीर घंटियाँ देता है। कुछ संगीतकार लंबे ब्रेक के साथ पूरे सीजन में एक कार्यक्रम खेलना पसंद करते हैं, लेकिन मुझे कार्यक्रम को अक्सर बदलना पसंद है, और बहुत बार खेलना पसंद है।
जब मैं मंच पर जाता हूं तो मैं चार्ज करता हूं, सभी कठिनाइयां, सभी ब्लूज़, दर्दनाक स्थिति दूर हो जाती है। जब आप बहुत अच्छा महसूस नहीं कर रहे हों, तो आपको एक संगीत कार्यक्रम की आवश्यकता होती है। दर्शकों से जो ऊर्जा आती है, वह सबसे अच्छी दवा है, खासकर हमारे दर्शकों के लिए। मैं वास्तव में संगीत कार्यक्रम के बाद लोगों के साथ संवाद करना पसंद करता हूं, जनता की राय मेरे लिए बहुत महत्वपूर्ण है।
आपके जीवन का सबसे महत्वपूर्ण मोड़ क्या था?
— जब मैंने अपने पैतृक शहर इरकुत्स्क को छोड़ा। मेरे माता-पिता ने सब कुछ इरकुत्स्क में छोड़ दिया और मेरे साथ मास्को चले गए। तब से, वे हमेशा मेरे साथ रहे हैं, मेरी सफलता मुख्य रूप से उनकी योग्यता है, और मैं इसे बहुत महत्व देता हूं।
आप अपनी सबसे बड़ी रचनात्मक सफलता क्या मानते हैं?
- मैं हमेशा खुद से असंतुष्ट रहता हूं, मुझे लगता है कि अभी सब कुछ आगे है।
आप उन माता-पिता को क्या सलाह देंगे जिनके बच्चे संगीत से जुड़े हैं?
- पहले, हर दूसरा बच्चा एक संगीत विद्यालय में जाता था, और इससे ही मदद मिलती थी। यदि किसी बच्चे के पास संगीत, डेटा के लिए कान है, तो आपको यह सुनिश्चित करने की ज़रूरत है कि वह व्यस्त है, भले ही वह न चाहे। मैं न तो पढ़ना चाहता था और न ही कभी ज्यादा अभ्यास करता था।
बचपन से, मुझे याद है कि मुझे प्रदर्शन करना पसंद था: घर पर, या एक संगीत विद्यालय में एक अकादमिक संगीत कार्यक्रम में। मुझे पता था कि मैं दर्शकों को कैद कर सकता हूं, मुझे पैरोडी भी पसंद थी। लेकिन मेरे लिए प्रशिक्षण की प्रक्रिया नरक के समान थी।
— क्या बात आपको युवा संगीतकारों की मदद करने के लिए प्रेरित करती है?
- हमारे पेशे की सबसे बड़ी त्रासदी यह है कि बड़ी संख्या में संगीतकार लावारिस रह जाते हैं। दुर्भाग्य से, पिछले 15-20 वर्षों में, शो व्यवसाय के दुर्भाग्यपूर्ण कानूनों ने हमारे शास्त्रीय संगीत में प्रवेश किया है। खासकर स्टेडियमों में तीन टेनरों के प्रसिद्ध संगीत समारोहों के बाद।
अब एक भी इम्प्रेसारियो युवा कलाकारों में निवेश नहीं करेगा, क्योंकि कोई भी जोखिम नहीं लेना चाहता, खासकर ऐसे कठिन समय में। हर साल मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में बड़ी संख्या में संगीतकार कंज़र्वेटरी छोड़ते हैं, वे बस खुद को सड़क पर पाते हैं। कोई रेस्टोरेंट में जाता है, कोई भूमिगत रास्ते पर जाता है, कोई पेशा भी छोड़ देता है।
सोवियत काल में, इतनी खराब वितरण प्रणाली नहीं थी, जब एक स्नातक जानता था कि वह कहाँ जाएगा: यहाँ तक कि एक संगीत विद्यालय में, एक संगीत विद्यालय में पढ़ाने के लिए भी। अब यह नहीं है। मेरे पास युवा कलाकारों के लिए एक क्रेस्केंडो उत्सव है, जो नए नाम खोलता है। हम उन्हें ऑर्केस्ट्रा के साथ खेलने का मौका देते हैं, एक चैम्बर कार्यक्रम के साथ प्रदर्शन करते हैं।
संगीतकार के लिए बुधवार का दिन सबसे महत्वपूर्ण होता है। सुज़ाल में एक क्रिएटिव समर स्कूल है, जहाँ 15 साल से कक्षाएं लग रही हैं। वहां, बच्चे मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग के संरक्षकों के प्रमुख प्रोफेसरों के साथ अध्ययन करते हैं। इन परियोजनाओं का समर्थन करना मेरे लिए सम्मान की बात है। न्यू नेम्स फाउंडेशन का उद्देश्य प्रतिभाओं की रक्षा करना और उनमें कटौती करना है।
क्या आप संकट से चिंतित हैं?
- मैं हाल ही में अमेरिका में था, सिनसिनाटी फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ खेला गया, जिसने आपके साथ सेंट पीटर्सबर्ग में भी प्रदर्शन किया - यह ऑर्केस्ट्रा दिवालिया होने के कगार पर है। अमेरिका में अब बेहद चिंताजनक स्थिति है, कॉन्सर्ट अटेंडेंस में 60-70 फीसदी की गिरावट आई है, हॉल लगभग खाली हैं। हमारे दर्शक अभी भी संगीत समारोहों में जाते हैं, लेकिन यह एक आपदा होगी यदि वे हर दिन टीवी चैनलों से जॉम्बी करते हैं, जो हमारे लिए बुरा है, इससे कुछ भी अच्छा नहीं होगा। लोगों को दहशत में नहीं रखा जा सकता। मैं देश में आता हूं, समाचार देखता हूं, और मैं तुरंत पीटना शुरू कर देता हूं।
बेशक, आपको समस्याएं दिखाने की ज़रूरत है, लेकिन हमेशा एक रास्ता होता है। मुख्य बात उस चलन को बनाए रखना है जो हाल के दिनों में है, जब उन्होंने ऑर्केस्ट्रा को अनुदान देना शुरू किया। संगीतकारों को 50 डॉलर प्रति माह के बाद 2-3 हजार मिलने लगे। भगवान न करे इसे नष्ट कर दिया जाए, यह एक वास्तविक आपदा होगी। प्रांतीय ऑर्केस्ट्रा का समर्थन करना आवश्यक है - नोवोसिबिर्स्क, क्रास्नोयार्स्क, इरकुत्स्क, समारा, सेराटोव, हमें उनके बारे में भी नहीं भूलना चाहिए। यही कारण है कि रूसी संघ के राष्ट्रपति के अधीन संस्कृति के लिए एक परिषद है, जिसका मैं सदस्य हूं।
सिनेमाघरों में स्थिति बहुत कठिन है। कंज़र्वेटरी के सेंट्रल म्यूज़िक स्कूल में वेतन, जिससे मैंने स्नातक किया है, 2,000 रूबल से थोड़ा अधिक है, आप इस पर कैसे रह सकते हैं? हमारे अधिकांश शिक्षक चीन में पढ़ाते हैं, जहां लगभग 70 मिलियन पियानोवादक हैं।
निजी स्कूलों में, जो चीन में संगीत व्यवसाय का आधार हैं, संगीतकार न केवल मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग से, बल्कि पूरे सुदूर पूर्व से, इरकुत्स्क, ब्लागोवेशचेंस्क, खाबरोवस्क से पढ़ाते हैं। आपको एसओएस उड़ाने की जरूरत है! अगर हम संगीत शिक्षा की बात कर रहे हैं, तो सबसे पहले हमें यह सोचने की जरूरत है कि संगीत विद्यालयों में क्या हो रहा है।
मुझे "वंडरकिंड" शब्द बहुत पसंद नहीं है। यदि एक छोटा सितारा, एक प्रतिभाशाली बच्चा दिखाई देता है, तो वे तुरंत उसका शोषण करने की कोशिश करते हैं, क्योंकि यह पैसा है! लेकिन इनमें से 80 प्रतिशत युवा प्रतिभाएं क्षितिज पर लुप्त होती जा रही हैं। और जिस तरह से पॉप स्टार बनते हैं उसी तरह शास्त्रीय संगीत का स्टार बनाना सिद्धांत रूप में असंभव है। आखिरकार, सफलता की गारंटी के बिना, आपको अपने जीवन के 20-25 साल इस पर लगाने होंगे।
आप पत्रकारों से क्या चाहेंगे?
- हमारे अखबारों में जिन विभागों की समीक्षा हो रही थी, उन्हें बंद किया जा रहा है। कथित तौर पर, इसे कोई नहीं पढ़ता है, और यदि कोई समीक्षा सामने आती है, तो यह हमेशा किसी न किसी प्रकार के पीले रंग के साथ होता है। लेकिन अगर हम "पूर्ण सदन" देखने वाले लोगों पर ध्यान केंद्रित करते हैं, तो हम खुद को झुंड में चलाएंगे।
मुझे लंदन, विएना, पेरिस में सुलझाया जा रहा है, लेकिन यहां ऐसा नहीं है। इरकुत्स्क में, मुझे मेजेनाइन से 1972 के लिए "म्यूजिकल लाइफ" पत्रिका मिली, जिसमें न्यूहॉस संगीत कार्यक्रम की एक विस्तृत विस्तृत समीक्षा थी। मैं चाहता हूं कि मेरे साथ भी ऐसा ही व्यवहार किया जाए।
- चार्ट में फ्री विंडो होने पर आप क्या करते हैं?
- मेरे पास छुट्टी नहीं है, और समय क्षेत्रों के लगातार परिवर्तन के कारण मुझे ब्रेकडाउन महसूस होता है, लेकिन लय से बाहर निकलना बहुत मुश्किल है। खुशी का एक पल ऐसा भी होता है जिसके लिए मैंने जिंदगी भर मेहनत की है। यदि आपने एक संगीत कार्यक्रम पियानोवादक का पेशा चुना है, तो आपको अवश्य खेलना चाहिए। हो सकता है कि एक साल में मैं साल में 5 संगीत कार्यक्रम खेलूंगा।
मुझे क्या ऊर्जा दे रहा है? संभवत: मेरे बचपन के दोस्त इरकुत्स्क से हैं, जिस शहर में मैं पैदा हुआ था। हम बैकाल झील पर पूरी कंपनी में जा रहे हैं, जहाँ आप भाप स्नान कर सकते हैं, छेद में गोता लगा सकते हैं। यह खुशी का क्षण है जिसे मैं बहुत संजोता हूं। अगर मैं बाइकाल, टैगा की यात्रा नहीं करता, जिसमें एक अद्वितीय ऊर्जा है, तो मौसम काम नहीं कर सकता है।
मैं एक खुशमिजाज इंसान हूं, बस यही एक चीज है जो मुझे इस क्रेजी शेड्यूल से बचाती है। यूरी खातुविच टेमिरकानोव का एक वाक्यांश है: मैं उन लोगों से डरता हूं जिनके पास हास्य की भावना नहीं है। वैसे, क्या आपने मेरे बारे में आखिरी चुटकुला सुना है? एक जेबकतरे मत्सुएव के संगीत कार्यक्रम में आता है और संगीत कार्यक्रम के बाद कहता है: क्या हाथ, क्या उंगलियाँ, लेकिन वह ऐसा कचरा करता है!
- क्या आप फुटबॉल के बड़े प्रशंसक हैं?
- हां, मैं 23 साल से स्पार्टक का प्रशंसक हूं, लेकिन मैं आंद्रेई अर्शविन के लिए खुश हूं, जो इंग्लैंड में खेलना चाहता था, और मुझे यह अधिकार मिला। भगवान उसे सफलता प्रदान करें, साथ ही रोमा पाव्लुचेंको, जिन्होंने पहले ही वहां 12 गोल किए हैं। विश्व कप की तरह त्चिकोवस्की प्रतियोगिता हर चार साल में होती है।
और 1998 में इसने मेरी बहुत मदद की, क्योंकि प्रतियोगिता के दौरान ( जिसके विजेता डेनिस मात्सुएव - एड थे।) मैंने चैंपियनशिप देखी, और पियानो नहीं बजाया, इसने मुझे पागल माहौल से बचाया, जब कई लोगों ने अपनी नसें खो दीं। मेरे लिए फुटबॉल एक आउटलेट है और मुश्किल शेड्यूल से मुक्ति है।
आप किसके साथ चार हाथ खेलना चाहेंगे?
दुर्भाग्य से ये लोग अब जीवित नहीं हैं। मैं सर्गेई वासिलिविच राचमानिनोव के साथ, व्लादिमीर होरोविट्ज़ के साथ, माइकल एंजेलो के साथ, गिल्स के साथ खेलना चाहूंगा।
- जब आप खेलते हैं, तो आप श्रोता की कल्पना कैसे करते हैं?
- मैं हॉल में देखता हूं और पूरे दर्शकों की कल्पना करता हूं। मुझे विश्वास है कि संगीतकार संगीतकार और हॉल में आने वाले दर्शकों के बीच संवाहक है। मेरे लिए दर्शक सबसे महत्वपूर्ण चीज हैं।
राचमानिनोव परिवार, पारिवारिक परंपराओं के अनुसार, मोल्डावियन शासक स्टीफन III द ग्रेट (सी। 1433 - 1504) से उत्पन्न हुआ है। उनके पोते, बोयार रहमानिन, जो पहले से ही मास्को संप्रभुओं की सेवा कर चुके थे, ने मध्ययुगीन रूसी किंवदंतियों में पौराणिक लोगों के नाम के बाद अपना उपनाम प्राप्त किया - रहमान (धन्य, भारत से। "ब्राह्मण"; हालांकि, रूस में "रहमान" को आलसी व्यक्ति भी कहा जाता था)।
सर्गेई वासिलीविच राचमानिनोव का जन्म 1 अप्रैल, 1873 को सेमेनोवो, स्टारोरुस्की जिले, नोवगोरोड प्रांत की पारिवारिक संपत्ति में हुआ था।
उनकी संगीत प्रतिभा वास्तव में मोजार्ट गति से विकसित हुई। संगीत में रुचि चार साल की उम्र में लड़के में जाग गई, और नौ साल की उम्र में सेरेज़ा ने सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के पियानो विभाग में प्रवेश किया। 13 साल की उम्र में, उनका परिचय त्चिकोवस्की से हुआ, जिन्होंने बाद में युवा संगीतकार के भाग्य में एक बड़ा हिस्सा लिया। 19 साल की उम्र में, राचमानिनोव ने कंज़र्वेटरी से एक बड़े स्वर्ण पदक (रचना में) के साथ स्नातक किया, मास्को मरिंस्की महिला स्कूल में पियानो शिक्षक के रूप में नौकरी मिली; 24 साल की उम्र में वह रूसी निजी ओपेरा सव्वा ममोंटोव के कंडक्टर बन गए।
लेकिन फिर ब्रेकडाउन आ गया। उनके अभिनव फर्स्ट सिम्फनी और फर्स्ट कॉन्सर्टो प्रीमियर में असफल रहे, जिससे एक गंभीर तंत्रिका संबंधी बीमारी हुई। कई वर्षों तक, राचमानिनॉफ रचना नहीं कर सका, और केवल एक अनुभवी मनोचिकित्सक की मदद ने उसे एक दर्दनाक स्थिति से बाहर निकलने में मदद की।
1901 में उन्होंने अपना दूसरा पियानो संगीत कार्यक्रम पूरा किया। सफल प्रीमियर ने संगीतकार के अपने आप में विश्वास बहाल कर दिया, और उन्होंने मॉस्को बोल्शोई थिएटर में एक कंडक्टर की जगह लेने का निमंत्रण स्वीकार कर लिया। दो सीज़न के बाद, वह यूरोप और अमेरिका की यात्रा पर गए। इस दौरे ने उन्हें दुनिया भर में प्रसिद्धि दिलाई।
1917 की क्रांति के तुरंत बाद, राचमानिनोव ने रूस छोड़ दिया। उन्होंने संयुक्त राज्य अमेरिका को अपने स्थायी निवास के रूप में चुना, अमेरिका और यूरोप में बड़े पैमाने पर दौरा किया, और जल्द ही उन्हें अपने युग के सबसे महान पियानोवादकों में से एक के रूप में पहचाना गया। अपने जीवन के अंतिम पच्चीस वर्षों तक, उन्होंने कुछ भी रचना नहीं की, बल्कि केवल संगीत कार्यक्रम और रिकॉर्ड किए गए रिकॉर्ड दिए।
द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, राचमानिनॉफ ने संयुक्त राज्य अमेरिका में कई संगीत कार्यक्रम दिए, जिसमें से सभी आय से उन्होंने यूएसएसआर रक्षा कोष को शब्दों के साथ भेजा: "रूसियों में से एक से, रूसी लोगों के खिलाफ उनके संघर्ष में हर संभव सहायता। शत्रु। मैं विश्वास करना चाहता हूं, मैं पूरी जीत में विश्वास करता हूं।
दुर्भाग्य से, वह जीत के लिए जीवित नहीं रहा। महान रूसी संगीतकार का 28 मार्च, 1943 को बेवर्ली हिल्स (कैलिफोर्निया) में निधन हो गया।
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Rachmaninoff की उंगलियों की एक अविश्वसनीय रूप से बड़ी अवधि थी - वह तुरंत बारह सफेद चाबियों को कवर कर सकता था! और अपने बाएं हाथ से, राचमानिनोव ने स्वतंत्र रूप से कॉर्ड को ई-फ्लैट जी से जी तक ले लिया!
उसके हाथ विशाल थे, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से सुंदर, हाथीदांत, सूजी हुई नसों के बिना, कई कॉन्सर्ट पियानोवादकों की तरह, और उंगलियों पर गांठ के बिना।
अपने जीवन के अंत में, राचमानिनोव के जूते के बटन (और वह सिर्फ बटन वाले जूते पसंद करते थे) केवल उनकी पत्नी द्वारा ही लगाए गए थे, ताकि संगीत कार्यक्रम से पहले, भगवान न करे, उनकी उंगली पर कील क्षतिग्रस्त न हो ...
चालियापिन के साथ
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जब युवा राचमानिनोव, अपने दोस्त चालपिन के साथ, पहली बार एल.एन. टॉल्स्टॉय, युवक के घुटने उत्तेजना से कांपने लगे। चालपिन ने राचमानिनोव का गीत "फेट" गाया, फिर संगीतकार ने अपने कई काम किए। सभी श्रोता प्रसन्न थे, उत्साह से तालियों की गड़गड़ाहट हुई। अचानक, जैसे कि संकेत पर, हर कोई जम गया, अपना सिर टॉल्स्टॉय की ओर घुमाया, जो उदास और अप्रसन्न लग रहा था। टॉल्स्टॉय ने ताली नहीं बजाई। हम चाय पर चले गए। कुछ समय बाद, टॉल्स्टॉय राचमानिनॉफ़ के पास आते हैं और उत्साह से कहते हैं:
"मुझे अभी भी आपको बताना है कि मुझे यह सब कैसे पसंद नहीं है!" बीथोवेन बकवास है! पुश्किन, लेर्मोंटोव - भी!
सोफिया एंड्रीवाना, जो पास में खड़ी थी, ने संगीतकार के कंधे को छुआ और फुसफुसाया:
- कृपया ध्यान न दें। और विरोधाभास मत करो, लियोवोचका को चिंता नहीं करनी चाहिए, यह उसके लिए बहुत हानिकारक है।
कुछ समय बाद, टॉल्स्टॉय फिर से राचमानिनॉफ के पास पहुंचे:
- क्षमा करें, कृपया, मैं एक बूढ़ा आदमी हूँ। मेरा मतलब आपको ठेस पहुँचाना नहीं था।
- अगर बीथोवेन के लिए नाराज न हों तो मैं अपने लिए कैसे नाराज हो सकता हूं? राचमानिनोव ने आह भरी, और उस समय से टॉल्स्टॉय का कोई पैर नहीं था।
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सर्गेई राचमानिनोव के पहले ओपेरा अलेको के पूर्वाभ्यास में, त्चिकोवस्की ने बीस वर्षीय, अभी भी अज्ञात लेखक से संपर्क किया, और शर्मिंदा होकर पूछा:
मैंने अभी-अभी दो-अभिनय ओपेरा Iolanthe को समाप्त किया है, जो पूरी शाम लेने के लिए पर्याप्त नहीं है। क्या आपको बुरा लगता है अगर यह आपके ओपेरा के साथ किया जाता है?
हैरान और खुश, राचमानिनॉफ जवाब नहीं दे सका और चुप रहा, जैसे उसने अपने मुंह में पानी ले लिया हो।
"लेकिन अगर आप इसके खिलाफ हैं ..." त्चिकोवस्की ने शुरू किया, यह नहीं जानते कि युवा संगीतकार की चुप्पी की व्याख्या कैसे करें।
"उसने भाषण की शक्ति खो दी, प्योत्र इलिच," किसी ने संकेत दिया।
राचमानिनॉफ ने पुष्टि में जोर से सिर हिलाया।
"लेकिन मुझे अभी भी समझ नहीं आया," त्चिकोवस्की हँसे, "क्या आप इसके खिलाफ हैं या नहीं। बोल नहीं सकते तो कम से कम पलकें झपकाएं...
राचमानिनॉफ ने ऐसा ही किया।
प्योत्र इलिच काफी खुश हुए, "धन्यवाद, सह-युवक, मेरे लिए किए गए सम्मान के लिए।"
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"उस्ताद," महत्वाकांक्षी पियानोवादक ने एक बार राचमानिनॉफ से पूछा, "क्या यह सच है कि एक पियानोवादक पैदा होना चाहिए?"
- यह सच है, महोदया, - राचमानिनोव मुस्कुराया - पैदा हुए बिना, पियानो बजाना असंभव है।
राचमानिनॉफ द्वारा किया गया चोपिन निशाचर
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एक बार, कार्नेगी हॉल में, रचमानिनॉफ ने उत्कृष्ट वायलिन वादक क्रेइस्लर के साथ फ्रैंक के सोनाटा का प्रदर्शन किया। वह, हमेशा की तरह, बिना नोट्स के खेला और ... अचानक उसकी याददाश्त पहले भाग में ही विफल हो गई! क्रिसलर पियानोवादक के करीब चले गए और नोटों को देखा, उस उपाय को खोजने की कोशिश कर रहे थे जहां वह अपने साथी को "पकड़" सके।
- हम कहाँ है?! हम कहाँ है?! वायलिन वादक सख्त फुसफुसाए।
"कार्नेगी हॉल के लिए," राचमानिनॉफ ने अविचलित रूप से कहा।
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एक बार, एक निश्चित कास्टिक और बहुत साक्षर साक्षात्कारकर्ता ने सर्गेई वासिलीविच से एक "स्मार्ट" प्रश्न पूछा: कला में सबसे महत्वपूर्ण बात क्या है?
राचमानिनोव ने अपने कंधे उचकाए और उत्तर दिया:
"अगर कला में सबसे महत्वपूर्ण कुछ होता, तो सब कुछ काफी सरल होता। लेकिन सच्चाई यह है कि, युवक, कला में सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि इसमें सबसे महत्वपूर्ण चीज नहीं है और न ही हो सकती है ...
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कुछ फ्रांसीसी पियानोवादक वास्तव में चाहते थे कि राचमानिनॉफ उसकी बात सुनें। अंत में, वह सफल हुई, और, अपने पेरिस के अपार्टमेंट में दिखाई देने पर, उसने बिना किसी गलती के उसे सबसे कठिन चोपिन एट्यूड खेला। राचमानिनॉफ ने कलाकार की बात ध्यान से सुनी, फिर नाराजगी में अपनी कुर्सी से उठे और कहा:
भगवान के लिए, कम से कम एक गलती! जब पियानोवादक चला गया, तो उसने समझाया:
- यह एक अमानवीय प्रदर्शन है, यह किसी प्रकार का पियानोला है, आपको कम से कम एक बार गलती करनी चाहिए ... यह बात करने के लिए कुछ होगा। और इसलिए - एक अच्छा पियानोला, - और, आहें भरते हुए, उसने निराशाजनक रूप से अपना हाथ लहराया।
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जब राचमानिनॉफ अमेरिका पहुंचे, तो एक संगीत समीक्षक ने आश्चर्य से पूछा:
उस्ताद इतने विनम्र कपड़े क्यों पहनते हैं?
"यहाँ कोई भी मुझे वैसे भी नहीं जानता," राचमानिनॉफ़ ने उत्तर दिया।
समय के साथ, संगीतकार अमीर बन गया, लेकिन उसने अपनी आदतों को बिल्कुल नहीं बदला। और जब उसी आलोचक ने उससे फिर से सवाल किया: क्यों, अपनी सफलता के बावजूद, उस्ताद ने कपड़ों में अपना स्वाद नहीं बदला, राचमानिनोव ने अपने कंधे उचकाए:
- क्यों, क्योंकि हर कोई मुझे वैसे भी जानता है।
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राचमानिनोव के रचनात्मक संदेह की अवधि आमतौर पर विफलताओं के बाद नहीं हुई, बल्कि, इसके विपरीत, विशेष रूप से सफल संगीत कार्यक्रमों के बाद हुई, और उन्होंने उन्हें दर्दनाक रूप से अनुभव किया।
एक बार, जनता की तूफानी खुशी के लिए अपना प्रदर्शन समाप्त करने के बाद, राचमानिनॉफ ने खुद को ड्रेसिंग रूम में बंद कर लिया और लंबे समय तक इसे किसी के लिए नहीं खोला। जब दरवाजा आखिरकार खुला, तो उसने किसी को एक शब्द भी नहीं कहने दिया:
"कुछ मत कहो, कुछ मत कहो ... मैं खुद जानता हूं कि मैं संगीतकार नहीं हूं, बल्कि एक थानेदार हूं!"
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राचमानिनोव सच्चाई को काटने से नहीं डरते थे, यहाँ तक कि खुद की हानि के लिए भी। एक बार स्विट्ज़रलैंड में, पियानोवादक इओसिफ लेविन उनके पास आए और सलाह मांगी:
- सर्गेई वासिलीविच, मुझे बताओ कि मैं बीथोवेन का पहला कॉन्सर्ट कैसे खेल सकता हूं, मैंने इसे कभी नहीं खेला।
लेकिन विश्व प्रसिद्ध संगीतकार और पियानोवादक ने केवल अपने कंधे उचकाए:
- मैं आपको क्या सलाह दे सकता हूं? ... आपने इसे कभी नहीं खेला है, लेकिन मैंने इसके बारे में कभी नहीं सुना है ...
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राचमानिनोव ने हमेशा हॉल में दर्शकों की बात सुनी, और सबसे अधिक उन्हें यह पसंद नहीं आया जब वे हॉल में खांसते थे। एक ज्ञात मामला है, जब कोरेली की थीम पर अपनी नई विविधताओं के प्रदर्शन के दौरान, राचमानिनॉफ ने सतर्कता से देखा कि हॉल में कितनी बार खांसी सुनाई देती है। यदि खांसी तेज हो गई, तो उसने बस अगले बदलाव को छोड़ दिया, लेकिन अगर यह शांत था, तो उसने क्रम में खेला।
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निकोलाई स्लोनिम्स्की की पुस्तक "म्यूजिकल एनेडोट्स" में एक टुकड़ा है जहां उन्होंने स्ट्राविंस्की के "फायरबर्ड" को सुनने के लिए राचमानिनोव की छाप को दर्शाया है:
"मुझे याद है कि जब हमने फायरबर्ड के गंभीर, विजयी समापन के बारे में सुना, तो मैंने राचमानिनोव की आँखों में आँसू देखे। उन्होंने कहा: "भगवान, क्या शानदार काम है। इसमें असली रूस शामिल है।" और जब उसे बताया गया कि स्ट्राविंस्की को शहद पसंद है, तो उसने शहद का एक बड़ा जार खरीदा और खुद स्ट्राविंस्की के घर ले गया।"
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राचमानिनॉफ ने अक्सर दोहराया कि वह एक संगीतकार के पचहत्तर प्रतिशत थे ...
"और अन्य पंद्रह के बारे में क्या?" उन्होंने उससे पूछा।
"ठीक है, तुम देखो, मैं अभी भी एक छोटा इंसान हूँ ...
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लोकप्रिय गीत "ऑल बाय माई" का राग, जो 1975 में प्रदर्शित हुआ और सबसे प्रसिद्ध रूप से सेलीन डायोन द्वारा प्रस्तुत किया गया था, पूरी तरह से इसके लेखक, अमेरिकी संगीतकार एरिक कारमेन द्वारा रचमानिनोव के पियानो कॉन्सर्टो नंबर 2 (दूसरा आंदोलन) से उधार लिया गया था। प्रारंभ में, कारमेन का मानना था कि यह काम सार्वजनिक डोमेन में था, और पता चला कि उनके रिकॉर्ड के आधिकारिक रिलीज के बाद ही ऐसा नहीं था। इस वजह से, उन्हें राचमानिनोव के उत्तराधिकारियों के साथ सभी कानूनी मुद्दों को सुलझाना पड़ा और गीत के लिए संगीत के आधिकारिक लेखक के रूप में सर्गेई राचमानिनॉफ के नाम का संकेत देना पड़ा।
और बडी काये और टेड मॉसमैन के प्रसिद्ध गीत फुल मून एंड एम्प्टी आर्म्स (1945) की धुन दूसरे कॉन्सर्टो के तीसरे आंदोलन (5.22 से वीडियो पर) से विषय जारी है। (टेड मोसमैनउनके सहयोगियों के अनुसार, उन्होंने चोपिन के पोलोनाइज़, सेंट-सेन्स की उत्कृष्ट कृतियों, रिमस्की-कोर्साकोव को ब्रॉडवे गीतों में रूपांतरित किया, बाख, बीथोवेन और शुमान पर काम किया, और वैगनर के ट्रिस्टन और इसोल्डे को अनदेखा नहीं किया।)
गीत की सबसे प्रसिद्ध रिकॉर्डिंग 1945 में फ्रैंक सिनात्रा द्वारा बनाई गई थी (यदि आप रुचि रखते हैं, तो इसे YouTube पर स्वयं खोजें)।
1. अय, मैं कहाँ हूँ?!
क्रेइस्लर और राचमानिनॉफ ने कार्नेगी हॉल में फ्रैंक के सोनाटा का प्रदर्शन किया। वायलिन वादक बिना नोट्स के खेल रहा था और ... अचानक उसकी याददाश्त ने उसे पहले ही आंदोलन में विफल कर दिया! क्रेइस्लर पियानोवादक के करीब गया और नोट्स को देखा, एक उपाय खोजने की कोशिश कर रहा था जहां वह अपने साथी को "पकड़" सके।
- हम कहाँ है?! हम कहाँ है?! वायलिन वादक सख्त फुसफुसाए।
"कार्नेगी हॉल के लिए," राचमानिनोव ने खेलना बंद किए बिना कानाफूसी में जवाब दिया।
2. क्या आपको ऐतराज है?..
सर्गेई राचमानिनोव के पहले ओपेरा अलेको के पूर्वाभ्यास में, त्चिकोवस्की ने बीस वर्षीय, अभी भी अज्ञात लेखक से संपर्क किया, और शर्मिंदगी में पूछा:
- मैंने अभी-अभी टू-एक्ट ओपेरा इओलांथे को समाप्त किया है, जो पूरी शाम लेने के लिए पर्याप्त नहीं है। क्या आपको बुरा लगता है अगर यह आपके ओपेरा के साथ किया जाता है?
हैरान और खुश, राचमानिनॉफ जवाब नहीं दे सका और चुप रहा, जैसे उसने अपने मुंह में पानी ले लिया हो।
- लेकिन अगर आप इसके खिलाफ हैं ... - त्चिकोवस्की ने शुरू किया, न जाने कैसे युवा संगीतकार की चुप्पी की व्याख्या की।
"उसने भाषण की शक्ति खो दी, प्योत्र इलिच," किसी ने संकेत दिया।
राचमानिनॉफ ने पुष्टि में जोर से सिर हिलाया।
- लेकिन मुझे अभी भी समझ में नहीं आया, - त्चिकोवस्की हँसा, - आप इसके खिलाफ हैं या नहीं। बोल नहीं सकते तो कम से कम पलकें झपकाएं...
राचमानिनॉफ ने ऐसा ही किया।
प्योत्र इलिच पूरी तरह से खुश था, "मेरे लिए किए गए सम्मान के लिए, सह-युवक, धन्यवाद।" 
युवा राचमानिनॉफ़
3. विध्वंसक के साथ मजाक
एक बार फेडर इवानोविच चालपिन ने एक अखबार के रिपोर्टर पर एक चाल खेलने का फैसला किया और कहा कि वह एक पुराने विध्वंसक को खरीदने का इरादा रखता है। जहाज से ली गई तोपों को पहले ही लाया जा चुका है और उनके मॉस्को हाउस के बगीचे में रखा गया है। रिपोर्टर ने मजाक को गंभीरता से लिया और यह सनसनीखेज खबर अखबार में छपी।
जल्द ही राचमानिनॉफ का एक दूत चालियापिन के पास एक नोट के साथ आया जिसमें लिखा था:
"क्या कल मिस्टर कैप्टन से मिलना संभव है? क्या तोपें अभी तक भरी हुई हैं?"
मेरे प्यारे कुत्ते Levko . के साथ
4. "सबसे महत्वपूर्ण"
एक बार, एक निश्चित कास्टिक और बहुत साक्षर साक्षात्कारकर्ता ने सर्गेई वासिलिविच से एक "स्मार्ट" प्रश्न पूछा: कला में सबसे महत्वपूर्ण चीज क्या है?
राचमानिनोव ने अपने कंधे उचकाए और उत्तर दिया:
- अगर कला में सबसे महत्वपूर्ण कुछ होता, तो सब कुछ काफी सरल होता। लेकिन सच्चाई यह है कि, युवक, कला में सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि इसमें सबसे महत्वपूर्ण चीज नहीं है और न ही हो सकती है ... 
5. काश मेरे लिए ...
Rachmaninoff एक बहुत ही निडर आदमी था, कभी भी सच बोलने से नहीं डरता, यहाँ तक कि खुद को नुकसान पहुँचाने के लिए भी। एक बार स्विट्ज़रलैंड में, पियानोवादक इओसिफ लेविन उनके पास आए और सलाह मांगी:
- सर्गेई वासिलीविच, मुझे बताओ कि मैं बीथोवेन का पहला कॉन्सर्ट कैसे खेल सकता हूं, मैंने इसे कभी नहीं खेला।
विश्व प्रसिद्ध संगीतकार और उत्कृष्ट संगीत कार्यक्रम पियानोवादक ने अपना हाथ फैलाया:
- मैं आपको क्या सलाह दे सकता हूं? ... आपने इसे कभी नहीं खेला है, लेकिन मैंने इसके बारे में कभी नहीं सुना है ...
6. या खाँसी - या खेलो
हॉल में खांसने पर सर्गेई वासिलिविच को यह बहुत पसंद नहीं आया। कोरेली की थीम पर अपनी नई विविधताएं बजाते हुए, राचमानिनॉफ़ ने देखा कि हॉल में कितनी खाँसी हो रही है। अगर खांसी तेज हो गई, तो उसने अगले बदलाव को छोड़ दिया, कोई खांसी नहीं थी - वह क्रम में खेला। संगीतकार से पूछा गया:
- आप अपनी खुद की विविधताओं को इतना नापसंद क्यों करते हैं?
- मेरी विविधताओं को खांसना इतना पसंद नहीं है कि वे खुद मेरी उंगलियों से दूर भागते हैं, आवाज नहीं करना पसंद करते हैं ...
7. स्मृति के लिए स्मृति चिन्ह
एक बार राचमानिनोव को एक सज्जन का एक पत्र मिला जिसमें उन्होंने लिखा था: "... जब मैंने आपको कार्नेगी हॉल में आग लगाने के लिए रोका, तो मुझे नहीं पता था कि मैं किससे बात कर रहा हूं, लेकिन जल्द ही आपको पहचान लिया और दूसरा मैच लिया। स्मारिका।" समय के पाबंद राचमानिनॉफ ने उत्तर दिया: "आपके पत्र के लिए धन्यवाद। अगर मुझे पहले पता होता कि आप मेरी कला के प्रशंसक हैं, तो बिना किसी संदेह और हर अफसोस के मैं आपको न केवल दूसरा मैच देता, बल्कि पूरा बॉक्स भी देता। " 
8. शिक्षाप्रद कहानी
प्रसिद्ध पियानोवादक Iosif Hoffman ने Rachmaninoff को एक उत्साही पत्र लिखा, जहाँ ऐसी पंक्तियाँ थीं: "माई डियर प्रीमियर! बाय" प्रीमियर "मेरा मतलब है: पियानोवादकों में से पहला ..."
राचमानिनोव ने तुरंत जवाब दिया: "प्रिय हॉफमैन, ऐसी कहानी है: एक बार पेरिस में कई दर्जी रहते थे। जब उनमें से एक ने उस सड़क पर एक दुकान किराए पर लेने में कामयाबी हासिल की, जहां एक भी दर्जी नहीं था, तो उसने अपने हस्ताक्षर पर लिखा। : "पेरिस में सबसे अच्छा दर्जी।" उसी गली में एक दुकान खोलने वाला एक और दर्जी पहले से ही साइन पर लिखने के लिए मजबूर था: "पूरी दुनिया में सबसे अच्छा दर्जी। "लेकिन तीसरे दर्जी के लिए क्या बचा था, जो पहले दो के बीच एक दुकान किराए पर ली? उन्होंने विनम्रता से लिखा: "इस गली में सबसे अच्छा दर्जी" आपकी विनम्रता आपको इस शीर्षक का पूरा अधिकार देती है: "आप इस सड़क पर सबसे अच्छे हैं""।
9. जोड़
राचमानिनॉफ ने अक्सर दोहराया कि वह एक संगीतकार के पचहत्तर प्रतिशत थे ...
- और अन्य पंद्रह क्या हैं? उन्होंने उससे पूछा।
- ठीक है, तुम देखो, मैं अभी भी एक छोटा इंसान हूँ ...
राचमानिनॉफ अपनी पोती के साथ, 1927
10. शोमेकर
राचमानिनोव को अक्सर असफलताओं के बाद रचनात्मक संदेह की अवधि नहीं थी, बल्कि, इसके विपरीत, विशेष रूप से सफल संगीत कार्यक्रमों के बाद, और उन्होंने उन्हें दर्दनाक रूप से अनुभव किया।
एक बार, जनता की तूफानी खुशी के लिए अपना प्रदर्शन समाप्त करने के बाद, राचमानिनॉफ ने खुद को ड्रेसिंग रूम में बंद कर लिया और लंबे समय तक इसे किसी के लिए नहीं खोला। जब दरवाजा आखिरकार खुला, तो उसने किसी को एक शब्द भी नहीं कहने दिया:
- मत बोलो, कुछ मत कहो ... मैं खुद जानता हूं कि मैं संगीतकार नहीं हूं, बल्कि एक थानेदार हूं! ..
11. वॉकिंग पियानोला
कुछ फ्रांसीसी पियानोवादक वास्तव में चाहते थे कि राचमानिनॉफ उसकी बात सुनें। अंत में, वह सफल हुई, और, अपने पेरिस के अपार्टमेंट में दिखाई देने पर, उसने बिना किसी गलती के उसे सबसे कठिन चोपिन एट्यूड खेला। राचमानिनॉफ ने कलाकार की बात ध्यान से सुनी, फिर नाराजगी में अपनी कुर्सी से उठे और कहा:
- भगवान के लिए, कम से कम एक गलती! जब पियानोवादक चला गया, तो उसने समझाया:
- यह एक अमानवीय प्रदर्शन है, यह किसी प्रकार का पियानोला है, आपको कम से कम एक बार गलती करनी चाहिए ... यह बात करने के लिए कुछ होगा। और इसलिए - एक अच्छा पियानोला, - और, आहें भरते हुए, उसने निराशाजनक रूप से अपना हाथ लहराया।
12. सबसे बड़े हाथ
राचमानिनॉफ के पास किसी भी पियानोवादक की चाबियों की सबसे बड़ी अवधि थी। वह एक बार में बारह सफेद चाबियों को ढक सकता था! और अपने बाएं हाथ से, राचमानिनोव ने स्वतंत्र रूप से एक राग लिया: सी से ई-फ्लैट जी से जी! उसके हाथ वास्तव में बड़े थे, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से सुंदर, हाथीदांत, सूजी हुई नसों के बिना, कई कॉन्सर्ट पियानोवादकों की तरह, और उंगलियों पर गांठ के बिना।
अपने जीवन के अंत में, राचमानिनोव के जूते के बटन (अर्थात्, उन्हें बटन के साथ जूते पहनना पसंद था) को केवल उनकी पत्नी ने बांधा था, ताकि संगीत कार्यक्रम से पहले, भगवान न करे, उनकी उंगली पर कील खराब न हो। .
13. क्यों?
जब राचमानिनॉफ अमेरिका पहुंचे, तो एक संगीत समीक्षक ने आश्चर्य से पूछा:
- उस्ताद इतने विनम्र कपड़े क्यों पहनते हैं?
"यहाँ कोई भी मुझे वैसे भी नहीं जानता," राचमानिनॉफ़ ने उत्तर दिया।
समय के साथ, संगीतकार ने अपनी आदतों को बिल्कुल नहीं बदला।
और वही आलोचक कुछ साल बाद फिर पूछता है:
- मेस्ट्रो, आपकी वित्तीय परिस्थितियों में बेहतरी के लिए काफी बदलाव आया है, लेकिन आपने बेहतर कपड़े नहीं पहने।
- क्यों, वैसे भी, हर कोई मुझे जानता है, - राचमानिनोव ने अपने कंधे उचका दिए।
14. ओह, वो पपराज़ी! ..
एक बार, एक अमेरिकी शहर में एक संगीत कार्यक्रम में पहुंचने के बाद, संवाददाताओं से मिलने से बचने के लिए, राचमानिनॉफ खाली कार से बाहर निकलने वाला आखिरी व्यक्ति था और एक चौराहे के रास्ते में सीधे कार की प्रतीक्षा कर रहा था।
राचमानिनॉफ को गुस्सा करने वाले पपराज़ी पसंद नहीं थे, जो अमेरिका, यूरोप में, घर पर संगीत कार्यक्रम के दौरान उनका पीछा करते थे, और जितना संभव हो उनसे बचने की कोशिश करते थे। हालांकि, तैयार कैमरा वाला एक फोटोग्राफर पहले से ही होटल के पास उसका इंतजार कर रहा था। राचमानिनॉफ ने खुद को फिल्माने का मौका न देते हुए, लगभग दौड़ते हुए होटल में प्रवेश किया। लेकिन जब संगीतकार एक रेस्तरां में भोजन करने गया, तो एक कैमरा वाला व्यक्ति फिर से उसकी मेज पर आया और उसकी तस्वीरें लेने लगा। सर्गेई वासिलीविच ने अपने हाथों से अपना चेहरा ढँकते हुए कहा, बिना जलन के नहीं:
- कृपया, मुझे अकेला छोड़ दो, मैं अभिनय नहीं करना चाहता ...
शाम को अखबार ख़रीद कर उसने उसकी तस्वीर देखी। चेहरा सच में नहीं दिख रहा था, सिर्फ हाथ... इस तस्वीर के नीचे शिलालेख में लिखा था: "एक लाख के लायक हाथ!" 
15. सेनारी
1924 से 1939 तक, Rachmaninoffs ने अपना ग्रीष्मकाल यूरोप में बिताया, गिरावट में न्यूयॉर्क लौट आए। 1930 में, SV Rachmaninov ने स्विट्जरलैंड में ल्यूसर्न से बहुत दूर जमीन का एक टुकड़ा हासिल किया। 1934 के वसंत के बाद से, इस संपत्ति में राचमानिनोव दृढ़ता से स्थापित हो गए हैं, जिसे "सेनार" (सर्गेई और नतालिया राचमानिनॉफ) नाम दिया गया था।
संगीतकार और पत्नी
16. मैं जीत में विश्वास करता हूं
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, राचमानिनोव ने संयुक्त राज्य में कई संगीत कार्यक्रम दिए, धन का पूरा संग्रह जिसमें से उन्होंने लाल सेना के कोष में भेजा। उन्होंने अपने एक संगीत कार्यक्रम से धन संग्रह को यूएसएसआर रक्षा कोष में शब्दों के साथ सौंप दिया: "रूसियों में से एक से, दुश्मन के खिलाफ उनके संघर्ष में रूसी लोगों को हर संभव सहायता। मैं विश्वास करना चाहता हूं, मैं पूरी जीत में विश्वास करता हूं।
17.
लोकप्रिय गीत "ऑल बाय माई" का माधुर्य, जो 1975 में प्रदर्शित हुआ और सबसे प्रसिद्ध रूप से सेलीन डायोन द्वारा प्रस्तुत किया गया था, पूरी तरह से इसके लेखक, अमेरिकी संगीतकार एरिक कारमेन द्वारा रचमानिनॉफ के पियानो कॉन्सर्टो नंबर 2 से उधार लिया गया था। प्रारंभ में, कारमेन का मानना था कि यह काम सार्वजनिक डोमेन में था, और पता चला कि उनके रिकॉर्ड के आधिकारिक रिलीज के बाद ही ऐसा नहीं था। इस वजह से, उन्हें राचमानिनोव के उत्तराधिकारियों के साथ सभी कानूनी मुद्दों को सुलझाना पड़ा और गीत के लिए संगीत के आधिकारिक लेखक के रूप में सर्गेई राचमानिनॉफ के नाम का संकेत देना पड़ा।