मोतियों के खेल का ओवरकोट गोगोल विश्लेषण। गोगोल, "द ओवरकोट": काम का विश्लेषण। मुख्य पात्र और उनकी विशेषताएं

गोगोल के काम "द ओवरकोट" के निर्माण का इतिहास

गोगोल, रूसी दार्शनिक एन। बर्डेव के अनुसार, "रूसी साहित्य में सबसे रहस्यमय व्यक्ति है।" आज तक, लेखक की रचनाएँ विवाद का कारण बनती हैं। इन कार्यों में से एक कहानी "द ओवरकोट" है।
30 के दशक के मध्य में। गोगोल ने एक अधिकारी के बारे में एक चुटकुला सुना, जिसने अपनी बंदूक खो दी थी। ऐसा लग रहा था: एक गरीब अधिकारी रहता था, वह एक भावुक शिकारी था। उन्होंने लंबे समय तक एक बंदूक के लिए बचत की, जिसका उन्होंने लंबे समय से सपना देखा था। उनका सपना सच हो गया, लेकिन फिनलैंड की खाड़ी से गुजरते हुए, उन्होंने इसे खो दिया। घर लौट रहे अधिकारी की हताशा से मौत हो गई।
कहानी के पहले मसौदे को "द टेल ऑफ़ द ऑफिशियल स्टीलिंग द ओवरकोट" कहा जाता था। इस संस्करण में, कुछ वास्तविक रूपांकनों और हास्य प्रभाव दिखाई दे रहे थे। अधिकारी ने उपनाम तिश्केविच को बोर किया। 1842 में, गोगोल ने कहानी पूरी की, नायक का नाम बदल दिया। "पीटर्सबर्ग टेल्स" के चक्र को पूरा करते हुए कहानी छपी जा रही है। इस चक्र में कहानियां शामिल हैं: "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट", "द नोज", "पोर्ट्रेट", "कैरिज", "नोट्स ऑफ ए मैडमैन" और "ओवरकोट"। लेखक 1835 और 1842 के बीच चक्र पर काम करता है। घटनाओं के सामान्य स्थान के अनुसार कहानियां एकजुट होती हैं - पीटर्सबर्ग। हालाँकि, सेंट पीटर्सबर्ग न केवल कार्रवाई का एक दृश्य है, बल्कि इन कहानियों का एक प्रकार का नायक भी है, जिसमें गोगोल अपनी विभिन्न अभिव्यक्तियों में जीवन को चित्रित करता है। आमतौर पर सेंट पीटर्सबर्ग में जीवन के बारे में बात करने वाले लेखकों ने राजधानी के समाज के जीवन और चरित्रों को कवर किया। गोगोल छोटे अधिकारियों, कारीगरों, गरीब कलाकारों - "छोटे लोगों" से आकर्षित थे। सेंट पीटर्सबर्ग को लेखक ने संयोग से नहीं चुना था, यह पत्थर का शहर था जो "छोटे आदमी" के प्रति विशेष रूप से उदासीन और निर्दयी था। इस विषय की खोज सबसे पहले ए.एस. पुश्किन। वह एन.वी. के काम में अग्रणी बन जाती है। गोगोल।

जीनस, शैली, रचनात्मक विधि

काम के विश्लेषण से पता चलता है कि "द ओवरकोट" कहानी में भौगोलिक साहित्य का प्रभाव दिखाई देता है। यह ज्ञात है कि गोगोल एक अत्यंत धार्मिक व्यक्ति थे। बेशक, वह चर्च साहित्य की इस शैली से अच्छी तरह परिचित था। कई शोधकर्ताओं ने "द ओवरकोट" कहानी पर सिनाई के सेंट अकाकी के जीवन के प्रभाव के बारे में लिखा, जिनमें से प्रसिद्ध नाम हैं: वी.बी. श्लोकोव्स्की और जीएल। माकोगोनेंको। इसके अलावा, सेंट के भाग्य की विशिष्ट बाहरी समानता के अलावा। अकाकी और नायक गोगोल ने कथानक के विकास के मुख्य सामान्य बिंदुओं का पता लगाया: आज्ञाकारिता, कठोर धैर्य, विभिन्न प्रकार के अपमान को सहने की क्षमता, फिर अन्याय से मृत्यु और - मृत्यु के बाद का जीवन।
"द ओवरकोट" की शैली को एक कहानी के रूप में परिभाषित किया गया है, हालांकि इसकी मात्रा बीस पृष्ठों से अधिक नहीं है। इसे इसका विशिष्ट नाम मिला - एक कहानी - इसकी मात्रा के लिए इतना नहीं, बल्कि इसकी विशाल अर्थपूर्ण समृद्धि के लिए, जो आपको किसी उपन्यास में नहीं मिलेगा। कथानक की अत्यधिक सादगी के साथ रचना और शैलीगत उपकरणों द्वारा ही काम का अर्थ प्रकट होता है। एक गरीब अधिकारी के बारे में एक साधारण कहानी जिसने अपने सारे पैसे और आत्मा को एक नए ओवरकोट में निवेश किया, जिसे चोरी करने के बाद वह मर गया, गोगोल की कलम के नीचे एक रहस्यमय संप्रदाय मिला, जो विशाल दार्शनिक ओवरटोन के साथ एक रंगीन दृष्टांत में बदल गया। "ओवरकोट" केवल एक व्यंग्य-व्यंग्य वाली कहानी नहीं है, यह कला का एक अद्भुत काम है जो अस्तित्व की शाश्वत समस्याओं को प्रकट करता है, जिसका अनुवाद न तो जीवन में या साहित्य में तब तक किया जाएगा जब तक मानवता मौजूद है।
जीवन की शासन प्रणाली, इसकी आंतरिक झूठ और पाखंड की तीखी आलोचना करते हुए, गोगोल के काम ने एक अलग जीवन, एक अलग सामाजिक व्यवस्था की आवश्यकता का सुझाव दिया। महान लेखक की "पीटर्सबर्ग टेल्स", जिसमें "द ओवरकोट" शामिल है, को आमतौर पर उनके काम की यथार्थवादी अवधि के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है। फिर भी, उन्हें शायद ही यथार्थवादी कहा जा सकता है। गोगोल के अनुसार, चोरी किए गए ओवरकोट की शोकाकुल कहानी, "अप्रत्याशित रूप से एक शानदार अंत लेती है।" भूत, जिसमें मृतक अकाकी अकाकिविच को पहचाना गया था, ने सभी के ओवरकोट को फाड़ दिया, "रैंक और शीर्षक को अलग किए बिना।" इस प्रकार, कहानी के अंत ने इसे एक फैंटमसागोरिया में बदल दिया।

विश्लेषित कार्य का विषय

कहानी सामाजिक, नैतिक, धार्मिक और सौंदर्य संबंधी समस्याओं को उठाती है। सार्वजनिक व्याख्या ने "ओवरकोट" के सामाजिक पक्ष पर जोर दिया। अकाकी अकाकिविच को एक विशिष्ट "छोटा आदमी" के रूप में देखा गया था, जो नौकरशाही व्यवस्था और उदासीनता का शिकार था। "छोटे आदमी" के विशिष्ट भाग्य पर जोर देते हुए, गोगोल का कहना है कि मृत्यु ने विभाग में कुछ भी नहीं बदला, बश्माकिन की जगह बस एक अन्य अधिकारी ने ले ली। इस प्रकार, मनुष्य का विषय - सामाजिक व्यवस्था का शिकार - उसके तार्किक अंत तक लाया जाता है।
द ओवरकोट के दयनीय क्षणों पर एक नैतिक या मानवतावादी व्याख्या का निर्माण किया गया था, उदारता और समानता के लिए एक आह्वान, जिसे अकाकी अकाकिविच के लिपिक चुटकुलों के खिलाफ कमजोर विरोध में सुना गया था: "मुझे छोड़ दो, तुम मुझे क्यों नाराज कर रहे हो?" - और इन मर्मज्ञ शब्दों में दूसरे शब्द बोले: "मैं तुम्हारा भाई हूं।" अंत में, सौंदर्य सिद्धांत, जो 20 वीं शताब्दी के कार्यों में सामने आया, मुख्य रूप से कहानी के रूप पर इसके कलात्मक मूल्य के फोकस के रूप में केंद्रित था।

"ओवरकोट" कहानी का विचार

"फिर, गरीबी ... और हमारे जीवन की खामियों को क्यों चित्रित करते हैं, लोगों को जीवन से बाहर निकालते हैं, राज्य के दूरदराज के नुक्कड़ और सारस? ... नहीं, एक समय ऐसा भी होता है जब अन्यथा समाज और यहां तक ​​कि एक पीढ़ी को सुंदर की ओर निर्देशित करना असंभव है, जब तक कि आप इसकी वास्तविक घृणा की पूरी गहराई नहीं दिखाते, ”एन.वी. गोगोल, और उनके शब्दों में कहानी को समझने की कुंजी है।
लेखक ने कहानी के मुख्य पात्र - अकाकी अकाकिविच बश्माकिन के भाग्य के माध्यम से समाज की "घृणा की गहराई" को दिखाया। उनकी छवि के दो पहलू हैं। पहला है आध्यात्मिक और भौतिक संकट, जिस पर गोगोल जानबूझकर जोर देते हैं और सामने लाते हैं। दूसरा कहानी के नायक के संबंध में दूसरों की मनमानी और हृदयहीनता है। पहले और दूसरे का अनुपात काम के मानवतावादी मार्ग को निर्धारित करता है: यहां तक ​​​​कि अकाकी अकाकिविच जैसे व्यक्ति को भी अस्तित्व का अधिकार है और उचित व्यवहार किया जाता है। गोगोल को अपने नायक के भाग्य से सहानुभूति है। और यह पाठक को अनजाने में पूरी दुनिया के प्रति दृष्टिकोण के बारे में सोचने पर मजबूर करता है, और सबसे पहले गरिमा और सम्मान की भावना के बारे में जो प्रत्येक व्यक्ति को अपनी सामाजिक और वित्तीय स्थिति की परवाह किए बिना अपने लिए जगाना चाहिए, लेकिन केवल अपने व्यक्तिगत को ध्यान में रखते हुए गुण और गुण।

संघर्ष की प्रकृति

एनवी के दिल में गोगोल "छोटे आदमी" और समाज के बीच संघर्ष है, एक संघर्ष जो विद्रोह की ओर ले जाता है, विनम्र के विद्रोह के लिए। कहानी "द ओवरकोट" न केवल नायक के जीवन की एक घटना का वर्णन करती है। एक व्यक्ति का पूरा जीवन हमारे सामने प्रकट होता है: हम उसके जन्म के समय उपस्थित होते हैं, उसका नामकरण करते हैं, यह पता लगाते हैं कि उसने कैसे सेवा की, उसे एक ओवरकोट की आवश्यकता क्यों थी और अंत में, उसकी मृत्यु कैसे हुई। "छोटे आदमी" के जीवन की कहानी, उसकी आंतरिक दुनिया, उसकी भावनाओं और अनुभवों को गोगोल द्वारा न केवल ओवरकोट में दर्शाया गया है, बल्कि पीटर्सबर्ग टेल्स चक्र की अन्य कहानियों में भी 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में मजबूती से प्रवेश किया गया है।

"द ओवरकोट" कहानी के मुख्य पात्र

कहानी का नायक अकाकी अकाकिविच बश्माकिन है, जो सेंट पीटर्सबर्ग विभागों में से एक का एक छोटा अधिकारी है, एक अपमानित और वंचित व्यक्ति "छोटा, कुछ हद तक हैरान, कुछ लाल, कुछ हद तक अंधा-दृष्टि वाला, उसके माथे पर एक हल्का गंजा स्थान है। , उसके गालों के दोनों ओर झुर्रियों के साथ।" गोगोल की कहानी का नायक हर चीज में भाग्य से नाराज होता है, लेकिन वह बड़बड़ाता नहीं है: वह पहले से ही पचास से अधिक है, वह कागजात के पत्राचार से आगे नहीं गया, टाइटैनिक काउंसलर (9 वीं का एक राज्य अधिकारी) के पद से ऊपर नहीं उठा। वर्ग जिसे व्यक्तिगत बड़प्पन प्राप्त करने का अधिकार नहीं है - यदि वह एक महान व्यक्ति नहीं पैदा हुआ है) - और फिर भी विनम्र, नम्र, महत्वाकांक्षी सपनों से रहित। बश्माकिन का न तो परिवार है और न ही दोस्त, वह थिएटर नहीं जाता है और न ही मिलने जाता है। उनकी सभी "आध्यात्मिक" जरूरतें कागजों को फिर से लिखने से पूरी होती हैं: "यह कहना पर्याप्त नहीं है: उन्होंने जोश से सेवा की - नहीं, उन्होंने प्यार से सेवा की।" कोई उसे व्यक्ति नहीं मानता। "युवा अधिकारी हँसे और उसका मज़ाक उड़ाया, जब तक कि लिपिक बुद्धि पर्याप्त थी ..." बश्माकिन ने अपने अपराधियों को एक भी शब्द का जवाब नहीं दिया, काम करना भी नहीं छोड़ा और पत्र में गलतियाँ नहीं कीं। अकाकी अकाकिविच ने अपना सारा जीवन उसी स्थान पर, उसी पद पर सेवा की है; उनका वेतन अल्प है - 400 रूबल। एक वर्ष, वर्दी लंबे समय से हरी नहीं रही है, बल्कि एक लाल-आटे का रंग है; सहकर्मी हुड में छेद करने के लिए पहने जाने वाले ओवरकोट को बुलाते हैं।
गोगोल सीमाओं को नहीं छिपाते हैं, अपने नायक के हितों की कमी, जुबान से बंधे हुए हैं। लेकिन कुछ और बात सामने आती है: उनकी नम्रता, बिना शिकायत का धैर्य। यहां तक ​​कि नायक के नाम का भी यही अर्थ है: अकाकी विनम्र है, कोमल है, कोई बुराई नहीं करता, निर्दोष है। ओवरकोट की उपस्थिति नायक की आध्यात्मिक दुनिया को प्रकट करती है, पहली बार नायक की भावनाओं को चित्रित किया गया है, हालांकि गोगोल चरित्र का सीधा भाषण नहीं देता है - केवल एक रीटेलिंग। अकाकी अकाकिविच अपने जीवन में एक महत्वपूर्ण क्षण में भी निशब्द रहता है। इस स्थिति का नाटक इस तथ्य में निहित है कि किसी ने बश्माकिन की मदद नहीं की।
मुख्य पात्र की एक दिलचस्प दृष्टि प्रसिद्ध शोधकर्ता बी.एम. एकेनबाम। उन्होंने बश्माकिन में एक छवि देखी जो "प्यार के साथ सेवा की", पुनर्लेखन में "उन्होंने अपनी खुद की किसी तरह की विविध और सुखद दुनिया देखी", उन्होंने अपनी पोशाक के बारे में बिल्कुल नहीं सोचा, कुछ और व्यावहारिक के बारे में, उन्होंने बिना देखे खा लिया स्वाद, वह किसी भी तरह के मनोरंजन में लिप्त नहीं था, एक शब्द में, वह अपनी ही किसी तरह की भूतिया और अजीब दुनिया में रहता था, वास्तविकता से दूर, वह वर्दी में एक सपने देखने वाला था। और यह कुछ भी नहीं है कि उसकी आत्मा, इस वर्दी से मुक्त, इतनी स्वतंत्र रूप से और साहसपूर्वक अपना बदला विकसित करती है - यह पूरी कहानी द्वारा तैयार की जाती है, यहां इसका पूरा सार है, इसका पूरा।
बश्माकिन के साथ, ओवरकोट की छवि कहानी में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। यह "वर्दी के सम्मान" की व्यापक अवधारणा के साथ भी काफी तुलनीय है, जो महान और अधिकारी नैतिकता के सबसे महत्वपूर्ण तत्व की विशेषता है, जिसके मानदंडों के लिए निकोलस I के तहत अधिकारियों ने raznochintsy और सामान्य तौर पर, सभी अधिकारियों को संलग्न करने का प्रयास किया था। .
ओवरकोट का नुकसान न केवल एक सामग्री है, बल्कि अकाकी अकाकिविच के लिए एक नैतिक नुकसान भी है। दरअसल, नए ओवरकोट के लिए धन्यवाद, विभागीय वातावरण में पहली बार बश्माकिन ने एक आदमी की तरह महसूस किया। नया ओवरकोट उसे ठंढ और बीमारी से बचाने में सक्षम है, लेकिन, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह उसके सहयोगियों से उपहास और अपमान से सुरक्षा के रूप में कार्य करता है। अपने ओवरकोट के खोने के साथ, अकाकी अकाकिविच ने जीवन का अर्थ खो दिया।

प्लॉट और रचना

द ओवरकोट का प्लॉट बेहद सरल है। बेचारा छोटा अधिकारी एक महत्वपूर्ण निर्णय लेता है और एक नए ओवरकोट का आदेश देता है। इसे सिलते समय यह उसके जीवन के सपने में बदल जाता है। पहली शाम को जब वह इसे पहनता है, तो चोर एक अंधेरी सड़क पर उसका ओवरकोट उतार देते हैं। अधिकारी दु: ख से मर जाता है, और उसका भूत शहर में घूमता है। यह पूरी साजिश है, लेकिन, निश्चित रूप से, वास्तविक साजिश (हमेशा गोगोल के साथ) शैली में है, इस की आंतरिक संरचना में ... उपाख्यान, "वी.वी. ने गोगोल की कहानी की साजिश को दोहराया। नाबोकोव।
अकाकी अकाकिविच के चारों ओर निराशाजनक आवश्यकता है, लेकिन वह अपनी स्थिति की त्रासदी को नहीं देखता है, क्योंकि वह व्यवसाय में व्यस्त है। बश्माकिन अपनी गरीबी के बोझ से दबे नहीं हैं, क्योंकि वह दूसरे जीवन को नहीं जानते हैं। और जब उसका सपना होता है - एक नया ओवरकोट, वह किसी भी कठिनाई को सहन करने के लिए तैयार होता है, यदि केवल अपनी योजनाओं के कार्यान्वयन को करीब लाने के लिए। ओवरकोट एक सुखद भविष्य का प्रतीक बन जाता है, एक पसंदीदा दिमाग की उपज, जिसके लिए अकाकी अकाकिविच अथक परिश्रम करने के लिए तैयार है। लेखक काफी गंभीर है जब वह एक सपने की प्राप्ति के बारे में अपने नायक की खुशी का वर्णन करता है: ओवरकोट सिल दिया जाता है! बशमाकिन पूरी तरह से खुश था। हालांकि, बश्माकिन के नए ओवरकोट के नुकसान के साथ, वास्तविक दुःख आगे निकल जाता है। और मृत्यु के बाद ही न्याय होता है। बश्माकिन की आत्मा को शांति मिलती है जब वह अपनी खोई हुई चीज़ लौटाता है।
कार्य के कथानक के विकास में ओवरकोट की छवि बहुत महत्वपूर्ण है। प्लॉट का प्लॉट एक नए ओवरकोट को सिलने या पुराने की मरम्मत करने के विचार के उद्भव से जुड़ा है। कार्रवाई का विकास दर्जी पेट्रोविच के लिए बश्माकिन की यात्राएं, एक तपस्वी अस्तित्व और भविष्य के ओवरकोट के सपने, एक नई पोशाक की खरीद और नाम दिवस की यात्रा है, जिस पर अकाकी अकाकिविच के ओवरकोट को "धोया" जाना चाहिए। कार्रवाई एक नए ओवरकोट की चोरी में समाप्त होती है। और, अंत में, बशमाकिन के ओवरकोट को वापस करने के असफल प्रयासों में निहित है; एक नायक की मृत्यु जिसने बिना ओवरकोट के सर्दी पकड़ ली और उसके लिए तरस गया। कहानी एक उपसंहार के साथ समाप्त होती है - एक अधिकारी के भूत के बारे में एक शानदार कहानी जो अपने ओवरकोट की तलाश में है।
अकाकी अकाकिविच के "मरणोपरांत अस्तित्व" की कहानी एक ही समय में हॉरर और कॉमेडी से भरपूर है। पीटर्सबर्ग रात के मृत सन्नाटे में, वह अधिकारियों के ओवरकोट को फाड़ देता है, रैंकों में नौकरशाही अंतर को नहीं पहचानता है और कालिंकिन पुल के पीछे (यानी राजधानी के गरीब हिस्से में) और अमीर हिस्से में अभिनय करता है। Faridabad। केवल अपनी मृत्यु के प्रत्यक्ष अपराधी, "एक महत्वपूर्ण व्यक्ति" को पछाड़ दिया, जो एक दोस्ताना बॉस पार्टी के बाद, "एक परिचित महिला करोलिना इवानोव्ना" के पास जाता है, और उससे जनरल के ओवरकोट को फाड़ देता है, मृतकों की "आत्मा" अकाकी अकाकिविच शांत हो जाता है, सेंट पीटर्सबर्ग चौकों और सड़कों से गायब हो जाता है। जाहिर है, "जनरल का ओवरकोट पूरी तरह से उसके कंधे पर आ गया।"

कलात्मक मौलिकता

गोगोल की रचना कथानक द्वारा निर्धारित नहीं होती है - उसका कथानक हमेशा खराब होता है, बल्कि - कोई कथानक नहीं होता है, लेकिन केवल एक हास्य (और कभी-कभी अपने आप में हास्यपूर्ण भी नहीं) स्थिति ली जाती है, जो कार्य करता है, जैसा कि यह था, केवल एक प्रोत्साहन के रूप में या कॉमिक ट्रिक्स विकसित करने का कारण। इस तरह के विश्लेषण के लिए यह कहानी विशेष रूप से दिलचस्प है, क्योंकि इसमें एक शुद्ध हास्य कहानी है, जिसमें गोगोल की भाषा के सभी तरीकों की विशेषता है, जो दयनीय घोषणा के साथ संयुक्त है, जो कि दूसरी परत है। गोगोल द ओवरकोट में अपने पात्रों को ज्यादा बोलने की अनुमति नहीं देते हैं, और हमेशा की तरह, उनके भाषण को एक विशेष तरीके से बनाया जाता है, ताकि व्यक्तिगत मतभेदों के बावजूद, यह कभी भी रोजमर्रा के भाषण की छाप न दे, ”बी.एम. "हाउ गोगोल का ओवरकोट" लेख में ईकेनबाम बनाया गया था।
"द ओवरकोट" में कहानी पहले व्यक्ति में है। कथाकार अधिकारियों के जीवन को अच्छी तरह से जानता है, कहानी में जो कुछ हो रहा है, उसके प्रति अपने दृष्टिकोण को कई टिप्पणियों के माध्यम से व्यक्त करता है। "क्या करें! पीटर्सबर्ग की जलवायु को दोष देना है, ”वह नायक की दयनीय उपस्थिति के बारे में नोट करता है। जलवायु अकाकी अकाकिविच को एक नया ओवरकोट खरीदने के लिए बड़ी लंबाई में जाने के लिए मजबूर करती है, जो कि सिद्धांत रूप में, सीधे उसकी मृत्यु में योगदान करती है। हम कह सकते हैं कि यह पाला गोगोल के पीटर्सबर्ग का रूपक है।
सभी कलात्मक साधनों का उपयोग गोगोल कहानी में करता है: एक चित्र, उस स्थिति के विवरण की एक छवि जिसमें नायक रहता है, कहानी का कथानक - यह सब बश्माकिन के "छोटे आदमी" में परिवर्तन की अनिवार्यता को दर्शाता है।
कथन की शैली, जब एक शुद्ध हास्य कथा, शब्दों पर एक नाटक पर निर्मित, जानबूझकर जीभ-बंधी जीभ, एक उच्च दयनीय पाठ के साथ संयुक्त होती है, एक प्रभावी कलात्मक उपकरण है।

काम का अर्थ

महान रूसी आलोचक वी.जी. बेलिंस्की ने कहा कि कविता का कार्य "जीवन की कविता को जीवन के गद्य से निकालना और इस जीवन की सच्ची छवि के साथ आत्माओं को हिला देना है।" ठीक ऐसे ही लेखक हैं, दुनिया में मानव अस्तित्व के सबसे तुच्छ चित्रों की छवि से रूह को झकझोर देने वाले लेखक एन.वी. गोगोल। बेलिंस्की के अनुसार, "द ओवरकोट" कहानी "गोगोल की सबसे गहरी कृतियों में से एक है।" हर्ज़ेन ने "द ओवरकोट" को "एक विशाल काम" कहा। रूसी साहित्य के संपूर्ण विकास पर कहानी का भारी प्रभाव फ्रांसीसी लेखक यूजीन डी वोग द्वारा "एक रूसी लेखक" (जैसा कि आमतौर पर माना जाता है, एफ. गोगोल के ओवरकोट का।"
गोगोल के कार्यों का बार-बार मंचन और फिल्माया गया। द ओवरकोट के अंतिम नाट्य प्रस्तुतियों में से एक मॉस्को सोवरमेनिक में किया गया था। थिएटर के नए चरण पर, जिसे "अदर स्टेज" कहा जाता है, मुख्य रूप से वैलेरी फॉकिन द्वारा निर्देशित प्रयोगात्मक प्रदर्शनों के मंचन के लिए, "द ओवरकोट" का मंचन किया गया था।
"गोगोल के ओवरकोट का मंचन मेरा पुराना सपना है। सामान्य तौर पर, मेरा मानना ​​​​है कि निकोलाई वासिलीविच गोगोल द्वारा तीन मुख्य कार्य हैं - यह "सरकारी निरीक्षक" है, " मृत आत्माएं"और" ओवरकोट, "फोकिन ने कहा। - मैंने पहले दो का मंचन किया और द ओवरकोट का सपना देखा, लेकिन मैं किसी भी तरह से पूर्वाभ्यास शुरू नहीं कर सका, क्योंकि मैंने मुख्य अभिनेता को नहीं देखा ... मुझे हमेशा ऐसा लगता था कि बश्माकिन एक असामान्य प्राणी है, न ही स्त्री न ही मर्दाना, और किसी को तो यहाँ यह एक असामान्य, और वास्तव में एक अभिनेता या अभिनेत्री द्वारा निभाया जाना चाहिए था, ”निर्देशक कहते हैं। फोकिन की पसंद मरीना नीलोवा पर गिर गई। "रिहर्सल के दौरान और प्रदर्शन पर काम करने की प्रक्रिया में क्या हो रहा था, मैंने महसूस किया कि नीलोवा एकमात्र ऐसी अभिनेत्री है जो वह कर सकती है जो मैं सोच रहा था," निर्देशक कहते हैं। नाटक का प्रीमियर 5 अक्टूबर 2004 को हुआ। कहानी की दृश्यता, अभिनेत्री एम। नीलोवा के प्रदर्शन कौशल को दर्शकों और प्रेस ने बहुत सराहा।
"और यहाँ फिर से गोगोल है। फिर से "समकालीन"। एक बार, मरीना नेयोलोवा ने कहा कि कभी-कभी वह खुद को कागज की एक सफेद शीट के रूप में कल्पना करती है, जिस पर प्रत्येक निर्देशक जो कुछ भी चाहता है उसे चित्रित करने के लिए स्वतंत्र होता है - यहां तक ​​​​कि एक चित्रलिपि, यहां तक ​​​​कि एक ड्राइंग, यहां तक ​​​​कि एक लंबा आकर्षक वाक्यांश भी। शायद पल भर की तपिश में कोई कलंक लगा देगा। ओवरकोट को देखने वाला दर्शक सोच सकता है कि दुनिया में मरीना मस्टीस्लावोवना नीलोवा नाम की कोई महिला बिल्कुल भी नहीं है, कि वह ब्रह्मांड के ड्राइंग पेपर से पूरी तरह से एक नरम इरेज़र से मिटा दी गई थी और इसके बजाय एक पूरी तरह से अलग प्राणी खींचा गया था। उसके। भूरे बालों वाले, पतले बालों वाले, जो कोई भी उसे देखता है, घृणित घृणा और चुंबकीय लालसा दोनों का कारण बनता है।
(समाचार पत्र, 6 अक्टूबर 2004)

"इस श्रृंखला में, फोकिन का "ओवरकोट", जिसने एक नया चरण खोला, सिर्फ एक अकादमिक प्रदर्शनों की सूची की तरह दिखता है। लेकिन केवल पहली नज़र में। प्रदर्शन पर जाकर, आप अपने पिछले प्रदर्शनों के बारे में सुरक्षित रूप से भूल सकते हैं। वालेरी फॉकिन के लिए, "द ओवरकोट" वह जगह नहीं है जहां से सभी मानवतावादी रूसी साहित्य छोटे आदमी के लिए शाश्वत दया के साथ आए थे। उनका "ओवरकोट" पूरी तरह से अलग, शानदार दुनिया से संबंधित है। उनका अकाकी अकाकिविच बश्माकिन एक शाश्वत नाममात्र का सलाहकार नहीं है, एक दुखी नकल करने वाला नहीं है जो क्रियाओं को पहले व्यक्ति से तीसरे में बदलने में असमर्थ है, वह एक आदमी भी नहीं है, बल्कि मध्य लिंग का कुछ अजीब प्राणी है। ऐसी शानदार छवि बनाने के लिए, निर्देशक को न केवल शारीरिक रूप से, बल्कि मनोवैज्ञानिक रूप से भी एक अविश्वसनीय रूप से लचीले और प्लास्टिक अभिनेता की आवश्यकता थी। इस तरह के एक सार्वभौमिक अभिनेता, या बल्कि एक अभिनेत्री, निर्देशक को मरीना नीलोवा में मिला। जब गंजे सिर पर बालों के विरल उलझे हुए गुच्छों वाला यह अनाड़ी, कोणीय प्राणी मंच पर दिखाई देता है, तो दर्शक असफल रूप से इसमें शानदार प्राइमा सोवरमेनिक की कुछ परिचित विशेषताओं का अनुमान लगाने की असफल कोशिश करते हैं। व्यर्थ में। मरीना नीलोवा यहाँ नहीं है। ऐसा लगता है कि वह शारीरिक रूप से रूपांतरित हो गई, अपने नायक में पिघल गई। सोमनबुलिस्टिक, सतर्क और एक ही समय में अजीब बूढ़े आदमी की हरकतें और एक पतली, वादी, कर्कश आवाज। चूंकि नाटक में लगभग कोई पाठ नहीं है (बश्माकिन के कुछ वाक्यांश, जिसमें मुख्य रूप से पूर्वसर्ग, क्रियाविशेषण और अन्य कण शामिल हैं जिनका बिल्कुल कोई अर्थ नहीं है, बल्कि एक भाषण या चरित्र की ध्वनि विशेषता के रूप में सेवा करते हैं), मरीना नीलोवा की भूमिका व्यावहारिक रूप से बदल जाती है एक पैंटोमाइम में। लेकिन पैंटोमाइम वास्तव में मंत्रमुग्ध कर देने वाला है। उसका बशमाकिन अपने पुराने विशाल ओवरकोट में आराम से बस गया, जैसे कि एक घर में: वह वहां एक टॉर्च के साथ लड़खड़ाता है, खुद को राहत देता है, रात के लिए बस जाता है।
(कोमर्सेंट, 6 अक्टूबर 2004)

यह दिलचस्प है

"चेखव महोत्सव के हिस्से के रूप में, पुश्किन थिएटर के छोटे मंच पर, जहां कठपुतली प्रदर्शन अक्सर दौरे पर जाते हैं, और दर्शकों में केवल 50 लोग फिट होते हैं, चिली थिएटर ऑफ मिरेकल ने गोगोल का "द ओवरकोट" खेला। हम के बारे में कुछ नहीं जानते कटपुतली का कार्यक्रमचिली में, इसलिए कोई बहुत ही आकर्षक चीज की उम्मीद कर सकता था, लेकिन वास्तव में यह पता चला कि इसमें कुछ भी विशेष विदेशी नहीं था - यह सिर्फ एक छोटा सा अच्छा प्रदर्शन था, जो ईमानदारी से, प्यार के साथ और बिना किसी विशेष महत्वाकांक्षा के किया गया था। यह केवल मज़ेदार था कि यहाँ के नायकों को उनके संरक्षक नामों से विशेष रूप से बुलाया जाता है, और ये सभी "ब्यूनस डायस, अकाकिविच" और "पोर एहसान, पेट्रोविच" हास्यपूर्ण लग रहे थे।
रंगमंच "मिलाग्रोस" एक मिलनसार मामला है। इसे 2005 में चिली की मशहूर टीवी प्रस्तोता अलीना कुप्परनहाइम ने अपने सहपाठियों के साथ मिलकर बनाया था। युवा महिलाओं का कहना है कि उन्हें द ओवरकोट से प्यार हो गया, जो चिली में बहुत प्रसिद्ध नहीं है (जहां नाक, यह पता चला है, वहां अधिक प्रसिद्ध है), अभी भी अध्ययन करते हुए, और उन सभी ने नाटक थिएटर अभिनेत्री के रूप में अध्ययन किया। कठपुतली थिएटर बनाने का फैसला करते हुए, पूरे दो साल तक उन्होंने सब कुछ एक साथ रचा, कहानी को स्वयं अनुकूलित किया, दृश्यता के साथ आए, और कठपुतली बनाई।
थिएटर "मिलाग्रोस" का पोर्टल - एक प्लाईवुड हाउस, जहां चार कठपुतली बस रखे गए हैं, पुश्किन्स्की मंच के बीच में रखा गया था और एक छोटा पर्दा-स्क्रीन बंद कर दिया था। नाटक खुद एक "ब्लैक ऑफिस" में खेला जाता है (काले रंग के कपड़े पहने कठपुतली एक काले मखमली पृष्ठभूमि की पृष्ठभूमि के खिलाफ लगभग गायब हो जाते हैं), लेकिन कार्रवाई स्क्रीन पर एक वीडियो के साथ शुरू हुई। सबसे पहले, एक सफेद सिल्हूट एनीमेशन है - थोड़ा अकाकिविच बड़ा हो जाता है, उसे सभी धक्कों का सामना करना पड़ता है, और वह भटकता है - लंबे, पतले, नुकीले, सशर्त पीटर्सबर्ग की पृष्ठभूमि के खिलाफ अधिक से अधिक कूबड़। एनीमेशन को एक रैग्ड वीडियो द्वारा बदल दिया जाता है - कार्यालय की कर्कश और शोर, टाइपराइटरों के झुंड स्क्रीन पर उड़ते हैं (कई युग जानबूझकर यहां मिश्रित होते हैं)। और फिर स्क्रीन के माध्यम से प्रकाश की जगह में, लाल बालों वाले अकाकिविच खुद, गहरे गंजे पैच के साथ, धीरे-धीरे एक मेज पर कागज के साथ दिखाई देते हैं जो हर कोई लाता है और उसके पास लाता है।
वास्तव में, चिली के प्रदर्शन में सबसे महत्वपूर्ण बात पतली अकाकिविच है जिसके लंबे और अजीब हाथ और पैर हैं। कई कठपुतली एक साथ इसका नेतृत्व करते हैं, कोई हाथों के लिए जिम्मेदार होता है, कोई पैरों के लिए, लेकिन दर्शकों को इस पर ध्यान नहीं जाता है, वे बस देखते हैं कि कठपुतली कैसे जीवित हो जाती है। यहाँ वह खुद को खरोंचता है, अपनी आँखें रगड़ता है, कराहता है, अपने कठोर अंगों को खुशी से सीधा करता है, हर हड्डी को सानता है, यहाँ वह पुराने ओवरकोट पर छेद के नेटवर्क की सावधानीपूर्वक जाँच करता है, फुलाता है, ठंड में रौंदता है और अपने जमे हुए हाथों को रगड़ता है। कठपुतली के साथ इतने सामंजस्य से काम करना एक महान कला है, कुछ लोग इसमें महारत हासिल करते हैं; हाल ही में, गोल्डन मास्क में, हमने अपने सबसे अच्छे कठपुतली निर्देशकों में से एक का निर्माण देखा, जो जानता है कि इस तरह के चमत्कार कैसे किए जाते हैं - एवगेनी इब्रागिमोव, जिन्होंने तेलिन में गोगोल के द गैंबलर्स का मंचन किया।
प्रदर्शन में अन्य पात्र हैं: सहकर्मी और मालिक मंच के दरवाजों और खिड़कियों से बाहर देख रहे हैं, छोटे लाल नाक वाले मोटे आदमी पेट्रोविच, ग्रे बालों वाले महत्वपूर्ण व्यक्ति एक मंच पर मेज पर बैठे हैं - वे सभी भी हैं अभिव्यंजक, लेकिन उनकी तुलना अकाकिविच से नहीं की जा सकती। जिस तरह से वह पेट्रोविच के घर में विनम्रतापूर्वक और डरपोक रूप से खुद को विनम्र करता है, बाद में, अपने लिंगोनबेरी-रंग का ओवरकोट प्राप्त करने के बाद, वह शर्मिंदगी में हंसता है, अपना सिर घुमाता है, खुद को सुंदर कहता है, जैसे परेड पर हाथी। और ऐसा लगता है कि लकड़ी की गुड़िया भी मुस्कुराती है। उल्लास से भयानक दु: ख में यह संक्रमण, जो "जीवित" अभिनेताओं के लिए बहुत मुश्किल है, गुड़िया के साथ बहुत स्वाभाविक रूप से सामने आता है।
सहकर्मियों द्वारा आयोजित हॉलिडे पार्टी के दौरान नायक के नए ओवरकोट को "छिड़काव" करने के लिए, मंच पर एक चमचमाता हिंडोला और एक नृत्य में मुड़ी हुई पुरानी तस्वीरों से बनी छोटी सपाट गुड़िया। अकाकिविच, जो चिंता करता था कि वह नृत्य नहीं कर सकता, पार्टी से लौटता है, खुश छापों से भरा, जैसे कि एक डिस्को से, घुटने टेकना और गाना जारी रखता है: "बू-बू-टू-डू-टू-डू।" यह एक लंबा, मजेदार और दिल को छू लेने वाला एपिसोड है। तभी अज्ञात हाथों ने उसे पीटा और उसका ओवरकोट उतार दिया। इसके अलावा, अधिकारियों के चारों ओर दौड़ने के साथ और भी बहुत कुछ होगा: चिली ने कई गोगोल लाइनों को शहर के नक्शे के साथ एक पूरे नौकरशाही विरोधी वीडियो एपिसोड में प्रकट किया, जो दिखाता है कि कैसे अधिकारी एक गरीब नायक को एक से दूसरे में ले जाते हैं, उसे वापस करने की कोशिश कर रहे हैं ओवरकोट।
केवल अकाकिविच और उससे छुटकारा पाने की कोशिश करने वालों की आवाज़ें सुनाई देती हैं: “आप इस मुद्दे पर गोमेज़ के साथ हैं। - गोमेज़, कृपया। - क्या आप पेड्रो या पाब्लो चाहते हैं? "क्या मुझे पेड्रो या पाब्लो होना चाहिए?" - जूलियो! - कृपया, जूलियो गोमेज़। "आप दूसरे विभाग में जाते हैं।"
लेकिन ये सभी दृश्य कितने भी आविष्कारशील क्यों न हों, अर्थ अभी भी लाल बालों वाले उदास नायक में है जो घर लौटता है, बिस्तर पर लेट जाता है और कंबल पर बहुत देर तक खींचता है, बीमार और उदास विचारों से तड़पता है, उछलता है और मुड़कर आराम से घोंसला बनाने की कोशिश कर रहा है। काफी जिंदा और बेहद अकेला।
("वर्म्या नोवोस्ती" 06/24/2009)

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