پرتره های اولیه پیتر 1. پرتره های مادام العمر از پیتر اول. محل و زمان تولد تزارویچ پیتر و غسل تعمید
پرتره های مادام العمر از پیتر اولپیتر آی
پیتر کبیر (1672-1725)، بنیانگذار امپراتوری روسیه، جایگاه منحصر به فردی در تاریخ این کشور دارد. اعمال او اعم از بزرگ و هولناک مشهور است و ذکر آنها فایده ای ندارد. می خواستم در مورد تصاویر مادام العمر اولین امپراتور بنویسم و اینکه کدام یک از آنها را می توان قابل اعتماد دانست.
اولین پرتره معروف پیتر اول در به اصطلاح قرار داده شد. "عنوان سلطنتی"یا «ریشه فرمانروایان روسیه»، دست‌نوشته‌ای با مصور غنی که به دستور سفارت به عنوان کتاب مرجع در تاریخ، دیپلماسی و هرالدریک خلق شده و حاوی پرتره‌های آبرنگ بسیاری است. پیتر در دوران کودکی، حتی قبل از به تخت نشستن، ظاهراً در حال تقلب به تصویر کشیده شده است. 1670 - اوایل. دهه 1680. تاریخچه ایجاد این پرتره و صحت آن مشخص نیست.
✂…">
پرتره های پیتر اول توسط استادان اروپای غربی:1685- حکاکی از یک اصل ناشناخته؛ در پاریس توسط لارمسن خلق شده و تزارهای ایوان و پیتر آلکسیویچ را به تصویر می کشد. اصل توسط سفرا - شاهزاده - از مسکو آورده شد. Ya.F. دولگوروکی و پرنس. میشتسکی. تنها تصویر قابل اعتماد شناخته شده از پیتر اول قبل از کودتای 1689.
1697- پرتره شغلی سر گادفری نلر (1648-1723)، نقاش دربار پادشاه انگلیس، بدون شک از زندگی نقاشی شده است. این پرتره در مجموعه نقاشی های سلطنتی انگلستان، در کاخ همپتون کورت است. در کاتالوگ یادداشتی وجود دارد که پس زمینه نقاشی توسط ویلهلم ون دو ولده، نقاش دریایی کشیده شده است. به گفته معاصران، پرتره بسیار شبیه بود، چندین نسخه از آن ساخته شد. معروف ترین، اثر A. Belli، در ارمیتاژ است. این پرتره به عنوان مبنایی برای ایجاد تعداد زیادی از تصاویر مختلف از پادشاه (گاهی اوقات کمی شبیه به اصلی) بود.
خوب. 1697- پرتره شغلی پیتر ون در ورف (1665-1718)، تاریخ نگارش آن ناشناخته است، اما به احتمال زیاد در اولین اقامت پیتر در هلند اتفاق افتاده است. توسط بارون بودبرگ در برلین خریداری شد و به عنوان هدیه به امپراتور الکساندر دوم ارائه شد. در کاخ Tsarskoye Selo بود، اکنون در ارمیتاژ دولتی.
خوب. 1700-1704حکاکی توسط آدریان اشخونبک از پرتره ای از یک هنرمند ناشناس. اصل ناشناخته است.
1711- پرتره توسط یوهان کوپتسکی (1667-1740)، نقاشی شده از زندگی در کارلزباد. به گفته D. Rovinsky، نسخه اصلی در موزه براونشوایگ بود. واسیلچیکوف می نویسد که محل اصلی ناشناخته است. من یک حکاکی معروف را از این پرتره بازتولید می کنم - کار برنارد ووگل 1737
نسخه بازسازی شده این نوع پرتره، پادشاه را در حال رشد کامل به تصویر می‌کشید و در سالن مجمع عمومی مجلس سنای حاکم بود. اکنون در قلعه میخائیلوفسکی در سن پترزبورگ واقع شده است.
1716- پرتره کار بندیکت کوفرا، نقاش دربار پادشاه دانمارک. به احتمال زیاد در تابستان یا پاییز 1716، زمانی که تزار در سفری طولانی به کپنهاگ بود، نوشته شده است. پیتر در روبان سنت اندرو و فرمان دانمارکی فیل بر گردن او به تصویر کشیده شده است. تا سال 1917 او در کاخ پیتر در باغ تابستانی بود، اکنون در کاخ پترهوف.
1717- پرتره کار کارلا مورا، که شاه را در مدت اقامتش در لاهه نوشت و برای معالجه به آنجا رسید. از مکاتبات پیتر و همسرش کاترین، مشخص است که تزار از پرتره مور بسیار خوشش آمد و توسط شاهزاده خریداری شد. ب.کوراکین و از فرانسه به سن پترزبورگ فرستاده شد. من معروف ترین حکاکی را بازتولید می کنم - کار جیکوب هوبراکن. بر اساس برخی گزارش ها، نسخه اصلی مور اکنون در یک مجموعه خصوصی در فرانسه است.
1717- پرتره کار آرنولد دی گلدر (1685-1727)، نقاش هلندی، شاگرد رامبراند. در زمان اقامت پیتر در هلند نوشته شده است، اما هیچ مدرکی دال بر نقاشی او از طبیعت وجود ندارد. اصل در موزه آمستردام است.
1717 - پرتره اثر ژان مارک ناتیه (1686-1766)هنرمند مشهور فرانسوی در سفر پیتر به پاریس، بدون شک از زندگی نقاشی شده است. خرید و به سن پترزبورگ فرستاده شد و بعداً در کاخ تزارسکویه سلو آویزان شد. اکنون در ارمیتاژ است، با این حال، هیچ اطمینان کاملی وجود ندارد که این یک نقاشی اصلی است، و نه یک کپی.
سپس (در سال 1717 در پاریس) پیتر توسط نقاش پرتره معروف هیاسینت ریگو نقاشی شد، اما این پرتره بدون هیچ ردی ناپدید شد.
پرتره هایی از پیتر که توسط نقاشان دربارش کشیده شده است:
یوهان گوتفرید تانوئر (1680-c1737)، ساکسون، نقاشی را در ونیز تحصیل کرد، نقاش درباری از سال 1711. طبق نوشته های مجله، مشخص است که پیتر در سال های 1714 و 1722 برای او ژست گرفته است.
1714(؟) - نسخه اصلی باقی نمانده است، فقط یک حکاکی ساخته شده توسط Wortmann وجود دارد.
یک پرتره بسیار مشابه اخیراً در شهر باد پیرمونت آلمان کشف شده است.
L. Markina می نویسد: "نویسنده این سطور تصویر پیتر را از مجموعه کاخ در باد پیرمونت (آلمان) وارد گردش علمی کرد که یادآور بازدید امپراتور روسیه از این شهر تفریحی است. پرتره تشریفاتی که ویژگی های یک تصویر طبیعی را به همراه داشت، کار یک هنرمند ناشناخته قرن هجدهم در نظر گرفته می شد. در همان زمان، بیان تصویر، تفسیر جزئیات، پاتوس باروک به دست یک صنعتگر ماهر خیانت کرد.
پیتر اول ژوئن 1716 را در آب درمانی در باد پیرمونت گذراند که تأثیر مفیدی بر سلامت او داشت. تزار روسیه به نشانه قدردانی، پرتره خود را که برای مدت طولانی در مالکیت خصوصی بود، به شاهزاده آنتون اولریش از Waldeck-Pyrmont تقدیم کرد. بنابراین، این کار برای متخصصان روسی شناخته شده نبود. شواهد مستندی که جزئیات تمام ملاقات‌های مهم در طول درمان پیتر اول در باد پیرمونت را نشان می‌دهد، به واقعیت ژست گرفتن او برای هیچ نقاش محلی یا مهمان اشاره نمی‌کند. همراهان تزار روسیه 23 نفر بودند و کاملاً نماینده بودند. با این حال، در فهرست افرادی که پیتر را همراهی می کردند، جایی که اعتراف کننده و آشپز نشان داده شده بودند، هافمالر ذکر نشده بود. منطقی است که فرض کنیم پیتر تصویر تمام‌شده‌ای را با خود آورد که دوست داشت و ایده‌اش درباره ایده‌آل یک پادشاه را منعکس می‌کرد. مقایسه حکاکی ح.ا. Wortman که بر اساس براش اصلی توسط I.G. Tannauer در سال 1714 به ما اجازه داد تا پرتره ای از باد پیرمونت را به این هنرمند آلمانی نسبت دهیم. انتساب ما توسط همکاران آلمانی ما پذیرفته شد و پرتره پتر کبیر به عنوان اثر J. G. Tanauer در کاتالوگ نمایشگاه گنجانده شد.
1716- تاریخ خلقت ناشناخته است. به دستور نیکلاس اول که در سال 1835 از سن پترزبورگ به مسکو فرستاده شد، برای مدت طولانی تا شده نگه داشته شد. قطعه ای از امضای تانائور حفظ شده است. واقع در موزه کرملین مسکو.
دهه 1710پرتره نمایه، که قبلاً به اشتباه کار کوپتسکی در نظر گرفته می شد. پرتره در اثر تلاش ناموفق برای تجدید چشم آسیب دیده است. واقع در ارمیتاژ ایالتی.
1724(؟)، پرتره سوارکاری، به نام "پیتر اول در نبرد پولتاوا"، که در دهه 1860 توسط پرنس خریداری شد. A.B. لوبانوف-روستوفسکی در خانواده دوربین عکاس فقید در وضعیت نادیده گرفته شده. پس از تمیز کردن، امضای تانوئر پیدا شد. اکنون در موزه دولتی روسیه است.
لویی کاراواک (1684-1754)یک فرانسوی که در مارسی نقاشی خوانده بود، از سال 1716 نقاش دربار شد. به گفته معاصران، پرتره های او بسیار شبیه بود. طبق نوشته‌های مجله، پیتر در سال‌های 1716 و 1723 از زندگی نقاشی کرده است. متأسفانه، هیچ پرتره اصلی غیرقابل انکاری از پیتر که توسط کاراواکوس کشیده شده است وجود ندارد، فقط کپی‌ها و حکاکی‌هایی از آثار او به دست ما رسیده است.
1716- طبق برخی گزارش ها در زمان اقامت پیتر در پروس نوشته شده است. اصل آن حفظ نشده است، حکاکی از آفاناسیف، از نقاشی F. Kinel وجود دارد.
نه چندان موفق (تکمیل شده توسط کشتی های ناوگان متفقین) کپی از این پرتره، ایجاد شده توسط ناشناس. هنرمند، اکنون در مجموعه موزه مرکزی نیروی دریایی سنت پترزبورگ است. (D. Rovinsky این تصویر را اصلی می دانست).
نسخه ای از همان پرتره که در سال 1880 توسط ارمیتاژ از صومعه Velyka Remeta در کرواسی دریافت شد، احتمالاً توسط یک هنرمند آلمانی ناشناس خلق شده است. چهره پادشاه بسیار شبیه به چهره نقاشی شده توسط کاراواکوس است، اما لباس و ژست متفاوت است. منشا این پرتره مشخص نیست.
1723- اصل آن حفظ نشده است، فقط حکاکی از سویبیران موجود است. بر اساس "یورناله"، نوشته شده در زمان اقامت پیتر اول در آستاراخان. آخرین پرتره مادام العمر از پادشاه.
این پرتره از کاراواکا به‌عنوان پایه‌ای برای نقاشی Jacopo Amiconi (1675-1758) بود که در حدود سال 1733 برای این کتاب نوشته شد. Antioch Cantemir که در اتاق تخت پیتر در کاخ زمستانی قرار دارد.
* * *
ایوان نیکیتیچ نیکیتین (1680-1742)اولین نقاش پرتره روسی که در فلورانس تحصیل کرد، از حدود سال 1715 نقاش درباری تزار شد. هنوز اطمینان کاملی در مورد اینکه نیکیتین کدام پرتره از پیتر را نوشته است وجود ندارد. از "یورناله" مشخص است که تزار حداقل دو بار برای نیکیتین ژست گرفته است - در سال های 1715 و 1721.
S. Moiseeva می نویسد: "دستور خاصی از پیتر وجود داشت که به افرادی از محیط سلطنتی دستور می داد که پرتره او از ایوان نیکیتین را در خانه داشته باشند و هنرمند برای اجرای پرتره صد روبل بگیرد. اما پرتره های سلطنتی. که می‌توان آن را با سبک خلاق مقایسه کرد در 30 آوریل 1715، مجله پیتر کبیر چنین نوشت: "نیم شخص اعلیحضرت توسط ایوان نیکیتین نقاشی شده است." بر این اساس، منتقدان هنری به دنبال یک پرتره نیمه بلند از پیتر اول. در پایان پیشنهاد شد که این پرتره را "پرتره پیتر در پس زمینه یک نبرد دریایی" (موزه - رزرو تزارسکویه سلو) در نظر بگیریم. وقتی پرتره A. M. Kuchumov را بررسی کردیم، معلوم شد که بوم دارای سه براده بعدی است - دو تا در بالا و یکی پایین، که به لطف آنها پرتره نسلی شد. A. M. Kuchumov روایت بازمانده از نقاش I. Ya را نقل کرد. اعلیحضرت شاهنشاهی "در مقابل تصویر والاحضرت شاهنشاهی". ظاهراً در اواسط قرن هجدهم نیاز به آویزان مجدد پرتره ها بوجود آمد و I.Ya. به ویشنیاکوف وظیفه داده شد تا اندازه پرتره پیتر اول را مطابق با اندازه پرتره کاترین افزایش دهد. "پرتره پیتر اول در پس زمینه نبرد دریایی" از نظر سبکی بسیار نزدیک است - در اینجا می توانیم در مورد نوع نمادین I. N. Nikitin صحبت کنیم - یک پرتره نسبتاً اخیراً کشف شده از پیتر از یک مجموعه خصوصی فلورانسی که در سال 1717 نقاشی شده است. پیتر در همان حالت به تصویر کشیده شده است، توجه به شباهت نوشته چین ها و پس زمینه منظره جلب می شود.
متأسفانه، من نتوانستم بازتولید خوبی از "پیتر در پس زمینه یک نبرد دریایی" از Tsarskoye Selo (قبل از 1917 در گالری رومانوف کاخ زمستانی) پیدا کنم. آنچه را که به دست آوردم بازتولید می کنم. واسیلچیکوف این پرتره را اثر تانوئر می دانست.
1717 - پرتره منسوب به I. Nikitin و واقع در مجموعه اداره مالی فلورانس، ایتالیا.
پرتره ای که به امپراتور نیکلاس اول ارائه شد. S.S. اوواروف که آن را از پدرشوهرش گرفت. A.K. رازوموفسکی. واسیلچیکوف می نویسد: "سنت خانواده رازوموفسکی می گوید که پیتر در طول اقامت خود در پاریس به استودیوی ریگو رفت که پرتره ای از او کشید ، او را در خانه پیدا نکرد ، پرتره ناتمام خود را دید ، سرش را برید. بوم بزرگی با چاقو گرفت و با خود برد و به دخترش الیزاوتا پترونا داد و او نیز به نوبه خود آن را به کنت الکسی گریگوریویچ رازوموفسکی داد." برخی از محققان این پرتره را اثر ای. نیکیتین می دانند. تا سال 1917 در گالری رومانوف کاخ زمستانی نگهداری می شد. اکنون در موزه روسیه
دریافت شده از مجموعه استروگانوف ها. در کاتالوگ های ارمیتاژ، که در اواسط قرن نوزدهم گردآوری شده است، نویسندگی این پرتره به A.M. Matveev (1701-1739) نسبت داده شده است، اما او تنها در سال 1727 به روسیه بازگشت و نتوانست پیتر را از زندگی نقاشی کند. به احتمال زیاد، فقط یک کپی از نسخه اصلی Moor برای bar.S.G. استروگانف. واسیلچیکوف این پرتره را اصل مور می دانست. این با این واقعیت مغایر است که طبق تمام حکاکی های باقی مانده از مور، پیتر در زره به تصویر کشیده شده است. رووینسکی این پرتره را اثر گمشده ریگو می دانست.
منابع:
V. Stasov "گالری پتر کبیر" سن پترزبورگ 1903
پرتره های مادام العمر از پیتر اول
D. Rovinsky "فرهنگ تفصیلی پرتره های حکاکی شده روسی" v.3 سنت پترزبورگ 1888
D. Rovinsky "Materials for Russian iconography" v.1.
A. Vasilchikov "در مورد پرتره های پیتر کبیر" M 1872
S. Moiseev "در مورد تاریخچه شمایل نگاری پیتر اول" (مقاله).
L.Markina "ROSSIKA زمان پتروفسکی" (مقاله)پیتر آی
پیتر کبیر (1672-1725)، بنیانگذار امپراتوری روسیه، جایگاه منحصر به فردی در تاریخ این کشور دارد. اعمال او اعم از بزرگ و هولناک مشهور است و ذکر آنها فایده ای ندارد. می خواستم در مورد تصاویر مادام العمر اولین امپراتور بنویسم و اینکه کدام یک از آنها را می توان قابل اعتماد دانست.
اولین پرتره معروف پیتر اول در به اصطلاح قرار داده شد. "عنوان سلطنتی"یا «ریشه فرمانروایان روسیه»، دست‌نوشته‌ای با مصور غنی که به دستور سفارت به عنوان کتاب مرجع در تاریخ، دیپلماسی و هرالدریک خلق شده و حاوی پرتره‌های آبرنگ بسیاری است. پیتر در دوران کودکی، حتی قبل از به تخت نشستن، ظاهراً در حال تقلب به تصویر کشیده شده است. 1670 - اوایل. دهه 1680. تاریخچه ایجاد این پرتره و صحت آن مشخص نیست.
پرتره های پیتر اول توسط استادان اروپای غربی:1685- حکاکی از یک اصل ناشناخته؛ در پاریس توسط لارمسن خلق شده و تزارهای ایوان و پیتر آلکسیویچ را به تصویر می کشد. اصل توسط سفرا - شاهزاده - از مسکو آورده شد. Ya.F. دولگوروکی و پرنس. میشتسکی. تنها تصویر قابل اعتماد شناخته شده از پیتر اول قبل از کودتای 1689.
1697- پرتره شغلی سر گادفری نلر (1648-1723)، نقاش دربار پادشاه انگلیس، بدون شک از زندگی نقاشی شده است. این پرتره در مجموعه نقاشی های سلطنتی انگلستان، در کاخ همپتون کورت است. در کاتالوگ یادداشتی وجود دارد که پس زمینه نقاشی توسط ویلهلم ون دو ولده، نقاش دریایی کشیده شده است. به گفته معاصران، پرتره بسیار شبیه بود، چندین نسخه از آن ساخته شد. معروف ترین، اثر A. Belli، در ارمیتاژ است. این پرتره به عنوان مبنایی برای ایجاد تعداد زیادی از تصاویر مختلف از پادشاه (گاهی اوقات کمی شبیه به اصلی) بود.
خوب. 1697- پرتره شغلی پیتر ون در ورف (1665-1718)، تاریخ نگارش آن ناشناخته است، اما به احتمال زیاد در اولین اقامت پیتر در هلند اتفاق افتاده است. توسط بارون بودبرگ در برلین خریداری شد و به عنوان هدیه به امپراتور الکساندر دوم ارائه شد. در کاخ Tsarskoye Selo بود، اکنون در ارمیتاژ دولتی.
خوب. 1700-1704حکاکی توسط آدریان اشخونبک از پرتره ای از یک هنرمند ناشناس. اصل ناشناخته است.
1711- پرتره توسط یوهان کوپتسکی (1667-1740)، نقاشی شده از زندگی در کارلزباد. به گفته D. Rovinsky، نسخه اصلی در موزه براونشوایگ بود. واسیلچیکوف می نویسد که محل اصلی ناشناخته است. من یک حکاکی معروف را از این پرتره بازتولید می کنم - کار برنارد ووگل 1737
نسخه بازسازی شده این نوع پرتره، پادشاه را در حال رشد کامل به تصویر می‌کشید و در سالن مجمع عمومی مجلس سنای حاکم بود. اکنون در قلعه میخائیلوفسکی در سن پترزبورگ واقع شده است.
1716- پرتره کار بندیکت کوفرا، نقاش دربار پادشاه دانمارک. به احتمال زیاد در تابستان یا پاییز 1716، زمانی که تزار در سفری طولانی به کپنهاگ بود، نوشته شده است. پیتر در روبان سنت اندرو و فرمان دانمارکی فیل بر گردن او به تصویر کشیده شده است. تا سال 1917 او در کاخ پیتر در باغ تابستانی بود، اکنون در کاخ پترهوف.
1717- پرتره کار کارلا مورا، که شاه را در مدت اقامتش در لاهه نوشت و برای معالجه به آنجا رسید. از مکاتبات پیتر و همسرش کاترین، مشخص است که تزار از پرتره مور بسیار خوشش آمد و توسط شاهزاده خریداری شد. ب.کوراکین و از فرانسه به سن پترزبورگ فرستاده شد. من معروف ترین حکاکی را بازتولید می کنم - کار جیکوب هوبراکن. بر اساس برخی گزارش ها، نسخه اصلی مور اکنون در یک مجموعه خصوصی در فرانسه است.
1717- پرتره کار آرنولد دی گلدر (1685-1727)، نقاش هلندی، شاگرد رامبراند. در زمان اقامت پیتر در هلند نوشته شده است، اما هیچ مدرکی دال بر نقاشی او از طبیعت وجود ندارد. اصل در موزه آمستردام است.
1717 - پرتره اثر ژان مارک ناتیه (1686-1766)هنرمند مشهور فرانسوی در سفر پیتر به پاریس، بدون شک از زندگی نقاشی شده است. خرید و به سن پترزبورگ فرستاده شد و بعداً در کاخ تزارسکویه سلو آویزان شد. اکنون در ارمیتاژ است، با این حال، هیچ اطمینان کاملی وجود ندارد که این یک نقاشی اصلی است، و نه یک کپی.
سپس (در سال 1717 در پاریس) پیتر توسط نقاش پرتره معروف هیاسینت ریگو نقاشی شد، اما این پرتره بدون هیچ ردی ناپدید شد.
پرتره هایی از پیتر که توسط نقاشان دربارش کشیده شده است:
یوهان گوتفرید تانوئر (1680-c1737)، ساکسون، نقاشی را در ونیز تحصیل کرد، نقاش درباری از سال 1711. طبق نوشته های مجله، مشخص است که پیتر در سال های 1714 و 1722 برای او ژست گرفته است.
1714(؟) - نسخه اصلی باقی نمانده است، فقط یک حکاکی ساخته شده توسط Wortmann وجود دارد.
یک پرتره بسیار مشابه اخیراً در شهر باد پیرمونت آلمان کشف شده است.
L. Markina می نویسد: "نویسنده این سطور تصویر پیتر را از مجموعه کاخ در باد پیرمونت (آلمان) وارد گردش علمی کرد که یادآور بازدید امپراتور روسیه از این شهر تفریحی است. پرتره تشریفاتی که ویژگی های یک تصویر طبیعی را به همراه داشت، کار یک هنرمند ناشناخته قرن هجدهم در نظر گرفته می شد. در همان زمان، بیان تصویر، تفسیر جزئیات، پاتوس باروک به دست یک صنعتگر ماهر خیانت کرد.
پیتر اول ژوئن 1716 را در آب درمانی در باد پیرمونت گذراند که تأثیر مفیدی بر سلامت او داشت. تزار روسیه به نشانه قدردانی، پرتره خود را که برای مدت طولانی در مالکیت خصوصی بود، به شاهزاده آنتون اولریش از Waldeck-Pyrmont تقدیم کرد. بنابراین، این کار برای متخصصان روسی شناخته شده نبود. شواهد مستندی که جزئیات تمام ملاقات‌های مهم در طول درمان پیتر اول در باد پیرمونت را نشان می‌دهد، به واقعیت ژست گرفتن او برای هیچ نقاش محلی یا مهمان اشاره نمی‌کند. همراهان تزار روسیه 23 نفر بودند و کاملاً نماینده بودند. با این حال، در فهرست افرادی که پیتر را همراهی می کردند، جایی که اعتراف کننده و آشپز نشان داده شده بودند، هافمالر ذکر نشده بود. منطقی است که فرض کنیم پیتر تصویر تمام‌شده‌ای را با خود آورد که دوست داشت و ایده‌اش درباره ایده‌آل یک پادشاه را منعکس می‌کرد. مقایسه حکاکی ح.ا. Wortman که بر اساس براش اصلی توسط I.G. Tannauer در سال 1714 به ما اجازه داد تا پرتره ای از باد پیرمونت را به این هنرمند آلمانی نسبت دهیم. انتساب ما توسط همکاران آلمانی ما پذیرفته شد و پرتره پتر کبیر به عنوان اثر J. G. Tanauer در کاتالوگ نمایشگاه گنجانده شد.
1716- تاریخ خلقت ناشناخته است. به دستور نیکلاس اول که در سال 1835 از سن پترزبورگ به مسکو فرستاده شد، برای مدت طولانی تا شده نگه داشته شد. قطعه ای از امضای تانائور حفظ شده است. واقع در موزه کرملین مسکو.
دهه 1710پرتره نمایه، که قبلاً به اشتباه کار کوپتسکی در نظر گرفته می شد. پرتره در اثر تلاش ناموفق برای تجدید چشم آسیب دیده است. واقع در ارمیتاژ ایالتی.
1724(؟)، پرتره سوارکاری، به نام "پیتر اول در نبرد پولتاوا"، که در دهه 1860 توسط پرنس خریداری شد. A.B. لوبانوف-روستوفسکی در خانواده دوربین عکاس فقید در وضعیت نادیده گرفته شده. پس از تمیز کردن، امضای تانوئر پیدا شد. اکنون در موزه دولتی روسیه است.
لویی کاراواک (1684-1754)یک فرانسوی که در مارسی نقاشی خوانده بود، از سال 1716 نقاش دربار شد. به گفته معاصران، پرتره های او بسیار شبیه بود. طبق نوشته‌های مجله، پیتر در سال‌های 1716 و 1723 از زندگی نقاشی کرده است. متأسفانه، هیچ پرتره اصلی غیرقابل انکاری از پیتر که توسط کاراواکوس کشیده شده است وجود ندارد، فقط کپی‌ها و حکاکی‌هایی از آثار او به دست ما رسیده است.
1716- طبق برخی گزارش ها در زمان اقامت پیتر در پروس نوشته شده است. اصل آن حفظ نشده است، حکاکی از آفاناسیف، از نقاشی F. Kinel وجود دارد.
نه چندان موفق (تکمیل شده توسط کشتی های ناوگان متفقین) کپی از این پرتره، ایجاد شده توسط ناشناس. هنرمند، اکنون در مجموعه موزه مرکزی نیروی دریایی سنت پترزبورگ است. (D. Rovinsky این تصویر را اصلی می دانست).
نسخه ای از همان پرتره که در سال 1880 توسط ارمیتاژ از صومعه Velyka Remeta در کرواسی دریافت شد، احتمالاً توسط یک هنرمند آلمانی ناشناس خلق شده است. چهره پادشاه بسیار شبیه به چهره نقاشی شده توسط کاراواکوس است، اما لباس و ژست متفاوت است. منشا این پرتره مشخص نیست.
1723- اصل آن حفظ نشده است، فقط حکاکی از سویبیران موجود است. بر اساس "یورناله"، نوشته شده در زمان اقامت پیتر اول در آستاراخان. آخرین پرتره مادام العمر از پادشاه.
این پرتره از کاراواکا به‌عنوان پایه‌ای برای نقاشی Jacopo Amiconi (1675-1758) بود که در حدود سال 1733 برای این کتاب نوشته شد. Antioch Cantemir که در اتاق تخت پیتر در کاخ زمستانی قرار دارد.
* * *
ایوان نیکیتیچ نیکیتین (1680-1742)اولین نقاش پرتره روسی که در فلورانس تحصیل کرد، از حدود سال 1715 نقاش درباری تزار شد. هنوز اطمینان کاملی در مورد اینکه نیکیتین کدام پرتره از پیتر را نوشته است وجود ندارد. از "یورناله" مشخص است که تزار حداقل دو بار برای نیکیتین ژست گرفته است - در سال های 1715 و 1721.
S. Moiseeva می نویسد: "دستور خاصی از پیتر وجود داشت که به افرادی از محیط سلطنتی دستور می داد که پرتره او از ایوان نیکیتین را در خانه داشته باشند و هنرمند برای اجرای پرتره صد روبل بگیرد. اما پرتره های سلطنتی. که می‌توان آن را با سبک خلاق مقایسه کرد در 30 آوریل 1715، مجله پیتر کبیر چنین نوشت: "نیم شخص اعلیحضرت توسط ایوان نیکیتین نقاشی شده است." بر این اساس، منتقدان هنری به دنبال یک پرتره نیمه بلند از پیتر اول. در پایان پیشنهاد شد که این پرتره را "پرتره پیتر در پس زمینه یک نبرد دریایی" (موزه - رزرو تزارسکویه سلو) در نظر بگیریم. وقتی پرتره A. M. Kuchumov را بررسی کردیم، معلوم شد که بوم دارای سه براده بعدی است - دو تا در بالا و یکی پایین، که به لطف آنها پرتره نسلی شد. A. M. Kuchumov روایت بازمانده از نقاش I. Ya را نقل کرد. اعلیحضرت شاهنشاهی "در مقابل تصویر والاحضرت شاهنشاهی". ظاهراً در اواسط قرن هجدهم نیاز به آویزان مجدد پرتره ها بوجود آمد و I.Ya. به ویشنیاکوف وظیفه داده شد تا اندازه پرتره پیتر اول را مطابق با اندازه پرتره کاترین افزایش دهد. "پرتره پیتر اول در پس زمینه نبرد دریایی" از نظر سبکی بسیار نزدیک است - در اینجا می توانیم در مورد نوع نمادین I. N. Nikitin صحبت کنیم - یک پرتره نسبتاً اخیراً کشف شده از پیتر از یک مجموعه خصوصی فلورانسی که در سال 1717 نقاشی شده است. پیتر در همان حالت به تصویر کشیده شده است، توجه به شباهت نوشته چین ها و پس زمینه منظره جلب می شود.
متأسفانه، من نتوانستم بازتولید خوبی از "پیتر در پس زمینه یک نبرد دریایی" از Tsarskoye Selo (قبل از 1917 در گالری رومانوف کاخ زمستانی) پیدا کنم. آنچه را که به دست آوردم بازتولید می کنم. واسیلچیکوف این پرتره را اثر تانوئر می دانست.
1717 - پرتره منسوب به I. Nikitin و واقع در مجموعه اداره مالی فلورانس، ایتالیا.
پرتره ای که به امپراتور نیکلاس اول ارائه شد. S.S. اوواروف که آن را از پدرشوهرش گرفت. A.K. رازوموفسکی. واسیلچیکوف می نویسد: "سنت خانواده رازوموفسکی می گوید که پیتر در طول اقامت خود در پاریس به استودیوی ریگو رفت که پرتره ای از او کشید ، او را در خانه پیدا نکرد ، پرتره ناتمام خود را دید ، سرش را برید. بوم بزرگی با چاقو گرفت و با خود برد و به دخترش الیزاوتا پترونا داد و او نیز به نوبه خود آن را به کنت الکسی گریگوریویچ رازوموفسکی داد." برخی از محققان این پرتره را اثر ای. نیکیتین می دانند. تا سال 1917 در گالری رومانوف کاخ زمستانی نگهداری می شد. اکنون در موزه روسیه
دریافت شده از مجموعه استروگانوف ها. در کاتالوگ های ارمیتاژ، که در اواسط قرن نوزدهم گردآوری شده است، نویسندگی این پرتره به A.M. Matveev (1701-1739) نسبت داده شده است، اما او تنها در سال 1727 به روسیه بازگشت و نتوانست پیتر را از زندگی نقاشی کند. به احتمال زیاد، فقط یک کپی از نسخه اصلی Moor برای bar.S.G. استروگانف. واسیلچیکوف این پرتره را اصل مور می دانست. این با این واقعیت مغایر است که طبق تمام حکاکی های باقی مانده از مور، پیتر در زره به تصویر کشیده شده است. رووینسکی این پرتره را اثر گمشده ریگو می دانست.
منابع:
V. Stasov "گالری پتر کبیر" سن پترزبورگ 1903
اسناد دوران پترین گواه پرتره های متعدد تزار است که متعلق به قلم مو ایوان نیکیتین است. با این حال، هیچ یک از پرتره های فعلی پیتر را نمی توان با اطمینان 100٪ گفت که او توسط نیکیتین خلق شده است.
D. Rovinsky "فرهنگ تفصیلی پرتره های حکاکی شده روسی" v.3 سنت پترزبورگ 1888
D. Rovinsky "Materials for Russian iconography" v.1.
A. Vasilchikov "در مورد پرتره های پیتر کبیر" M 1872
S. Moiseev "در مورد تاریخچه شمایل نگاری پیتر اول" (مقاله).
L.Markina "ROSSIKA زمان پتروفسکی" (مقاله)1. پیتر اول در پس زمینه نبرد دریایی. در پایان قرن نوزدهم در کاخ زمستانی بود. به Tsarskoye Selo منتقل شد. در ابتدا کار یان کوپتسکی و سپس تانوئر در نظر گرفته شد. انتساب به نیکیتین برای اولین بار در قرن بیستم بوجود آمد و به نظر می رسد که هنوز به طور خاص توسط هیچ چیزی پشتیبانی نشده است.
2. پیتر اول از گالری اوفیزی. قبلاً در اولین پست در مورد نیکیتین در مورد او نوشتم. این اولین بار در سال 1986 مورد مطالعه قرار گرفت و در سال 1991 منتشر شد. کتیبه روی پرتره و داده های تخصص فنی ریمسکایا-کورساکوا به نفع نویسنده بودن نیکیتین گواهی می دهد. با این حال، اکثر مورخان هنر عجله ای برای تشخیص پرتره به عنوان اثر نیکیتین ندارند و با اشاره به سطح هنری پایین بوم.
3. پرتره پیتر اول از مجموعه کاخ پاولوفسک.
A.A. واسیلچیکوف (1872) آن را اثر کاراواکا، N.N. Wrangel (1902) - Matveeva. به نظر می رسد که این رادیوگرافی ها شواهدی به نفع نویسندگی نیکیتین هستند، البته نه 100٪. تاریخ کار مشخص نیست. پیتر پیرتر از پرتره های شماره 1 و 2 به نظر می رسد. این پرتره می توانست هم قبل از سفر نیکیتین به خارج و هم بعد از آن ایجاد شود. اگر این البته نیکیتین است.
4. پرتره پیتر اول در یک دایره.
تا سال 1808 متعلق به کشیش کلیسای روسیه در لندن Y. Smirnov بود. تا سال 1930 - در کاخ استروگانف، اکنون در موزه دولتی روسیه.
انتساب به نیکیتین در هنگام انتقال به موزه روسیه بوجود آمد. دلیل: "منتقدان هنری با اعتماد به شهود و چشم خود، نویسنده را به طور واضح شناسایی کردند - ایوان نیکیتین." این انتساب توسط مولوا و بلیوتین زیر سوال رفته است. بر اساس بررسی، تکنیک نقاشی با تکنیک نیکیتین و به طور کلی پرتره های روسی زمان پتر کبیر متفاوت است. با این حال، اصلاحات نویسنده ما را به این باور می رساند که پرتره از طبیعت ترسیم شده است. (IMHO - این درست است، که نمی توان در مورد سه پرتره قبلی گفت).
آندروسوف نتیجه می گیرد: "تنها هنرمندی که توانست در روسیه اثری به این عمق و صمیمیت خلق کند، ایوان نیکیتین بود."
استدلال "بتن مسلح"، چه می توانم بگویم))5. پیتر اول در بستر مرگ.
در سال 1762 از کاخ زمستانی قدیمی وارد آکادمی هنر شد. در فهرست 1763-73. به عنوان "پرتره امپراطور پادشاه پتر کبیر" با دست نوشته شده است، نویسنده ناشناخته است. در سال 1818 آن را اثر تانوئر در نظر گرفتند. در سال 1870 پ.ن. پتروف این اثر را بر اساس یادداشت A.F به نیکیتین نسبت داد. کوکورینوف توجه داشته باشید که هیچ یک از محققان، به جز پتروف، این یادداشت را ندیده اند، و همان داستان در اینجا تکرار می شود که در مورد "پرتره هتمن در فضای باز" وجود دارد.
سپس تا اوایل قرن بیستم. نویسندگی پرتره توسط تاناور و نیکیتین "به اشتراک گذاشته شد" و پس از آن نویسندگی دومی تایید شد.
یک مطالعه فناوری که در سال 1977 توسط ریمسکایا-کورساکوا انجام شد تأیید کرد که نیکیتین نویسنده است. از خود من متذکر می شوم که رنگ آمیزی کار بسیار پیچیده است که تقریباً هرگز در سایر آثار نیکیتین یافت نمی شود (مثلاً پرتره ای از استروگانف که در همان زمان نوشته شده است). خود پیتر در یک چشم انداز پیچیده به تصویر کشیده شده است، اما پارچه ای که بدن او را می پوشاند بی شکل به نظر می رسد. این امر دیگر آثار قابل اعتماد ایوان نیکیتین را به یاد می آورد، جایی که هنرمند مدل سازی پیچیده بدن را رها می کند و نیم تنه تصویر را با پارچه ای تا می کند و می پوشاند.
تصاویر دیگری از پیتر اول در بستر مرگ وجود دارد.یکی از نقاشی ها به تاناور نسبت داده شده است. در اینجا امپراتور متوفی تقریباً در سطح چشمان نقاش قرار دارد که از زاویه پیچیده امتناع می ورزد (که نیکیتین با آن خیلی خوب عمل نکرد). در عین حال، طراحی و نقاشی مطمئن هستند و شخصاً این کار را حتی بیشتر از "نیکیتینسکی" دوست دارم.
تصویر سوم کپی رایگان دومی است و در برخی منابع نیز به نیکیتین نسبت داده شده است. شخصاً به نظرم می رسد که چنین انتسابی با بوم های معروف نیکیتین مغایرت ندارد. اما آیا ایوان نیکیتین می‌توانست همزمان دو تصویر از پیتر اول مرده را خلق کند که از نظر شایستگی هنری بسیار متفاوت هستند؟
6. پرتره دیگری از پیتر اول وجود دارد که قبلاً اثر نیکیتین به حساب می آمد. اکنون به Caravaccus نسبت داده شده است. پرتره با تمام عکس های قبلی بسیار متفاوت است.
7. پرتره دیگری از پیتر اول که به نیکیتین نسبت داده شده است. این در موزه-رزرو Pskov واقع شده است، به دلایلی به 1814-1816 باز می گردد.
به طور خلاصه، متذکر می شوم که پرتره های پیتر اول که به نیکیتین نسبت داده شده است، از نظر سطح مهارت و سبک اجرا بسیار متفاوت است. ظاهر پادشاه نیز بسیار متفاوت منتقل می شود. (به نظر من فقط بین "پیتر در پس زمینه نبرد دریایی" و "پیتر از اوفیزی" شباهت وجود دارد). همه اینها باعث می شود فکر کنیم که پرتره ها متعلق به قلم مو های هنرمندان مختلف است.
می‌توانیم نتیجه‌گیری کنیم و چند فرضیه بسازیم.
اسطوره "ایوان نیکیتین - اولین نقاش روسی" ظاهراً در آغاز قرن نوزدهم شروع به شکل گیری کرد. در صد سالی که از دوران کار هنرمند می گذرد، هنر روسیه گام بزرگی به جلو برداشته است و پرتره های زمان پتر کبیر (و همچنین نقاشی به طور کلی) قبلاً بسیار ابتدایی به نظر می رسید. اما ایوان نیکیتین مجبور شد چیزی برجسته خلق کند، و به عنوان مثال، پرتره ای از استروگانف برای آن مردم قرن نوزدهم. بدیهی است که نه. از آن زمان، وضعیت کمی تغییر کرده است. آثار با استعداد و استادانه اجرا شده، مانند "پرتره صدراعظم گولووکین"، "پرتره پیتر اول در یک دایره"، "پرتره یک هتمن در فضای باز" بدون شواهد زیادی به نیکیتین نسبت داده شد. در مواردی که سطح هنری کار خیلی بالا نبود، نویسندگی نیکیتین زیر سوال می رفت، در حالی که حتی شواهد واضح نادیده گرفته می شد. علاوه بر این، این وضعیت تا به امروز ادامه داشته است، همانطور که پرتره های پیتر و کاترین از اوفیزی نشان می دهد.
همه اینها نسبتاً غم انگیز است. مورخان هنر می توانند به راحتی چنین شواهدی از نویسندگی، مانند کتیبه های روی نقاشی ها و نتایج یک بررسی را نادیده بگیرند، اگر این داده ها با مفهوم آنها مطابقت نداشته باشد. (من ادعا نمی کنم که چنین شواهدی کاملاً قابل اعتماد هستند. به سادگی، اگر آنها نیستند، پس چه؟ نه استعداد بدنام تاریخ هنر، که نتایج بسیار متفاوتی به دست می دهد). ماهیت همه مفاهیم اغلب توسط لحظات فرصت طلبانه تعیین می شود.
او بدون ترس سنت های جدیدی را در روسیه معرفی کرد و "پنجره ای" را به اروپا باز کرد. اما یک "سنت" احتمالاً مورد غبطه همه مستبدان غربی خواهد بود. پس از همه، همانطور که می دانید، "هیچ پادشاهی نمی تواند برای عشق ازدواج کند." اما پیتر کبیر، اولین امپراتور روسیه، توانست جامعه را به چالش بکشد، عروس های یک خانواده اصیل و شاهزاده خانم های کشورهای اروپای غربی را نادیده بگیرد و برای عشق ازدواج کند ...پیتر هنوز 17 سال نداشت که مادرش تصمیم گرفت با او ازدواج کند. ازدواج زودهنگام، طبق محاسبات ملکه ناتالیا، باید موقعیت پسرش و با او موقعیت خود را به طور قابل توجهی تغییر دهد. طبق رسم آن زمان، جوان پس از ازدواج بالغ شد. در نتیجه، پیتر متاهل دیگر نیازی به مراقبت از خواهرش سوفیا نخواهد داشت، زمان سلطنت او فرا خواهد رسید، او از پرئوبراژنسکی به اتاق های کرملین نقل مکان می کند.
علاوه بر این، با ازدواج، مادر امیدوار بود که پسرش را سکونت دهد، او را به کانون خانواده گره بزند، او را از سکونتگاه آلمانی که در آن تجار و صنعتگران خارجی زندگی می کردند و سرگرمی هایی که از ویژگی های منزلت سلطنتی نبود، منحرف کند. با یک ازدواج عجولانه ، سرانجام ، آنها سعی کردند از منافع فرزندان پیتر در برابر ادعاهای وارثان احتمالی هم حاکمش ایوان محافظت کنند ، که در این زمان قبلاً یک مرد متاهل بود و منتظر اضافه شدن یک خانواده بود.
اودوکیا لوپوخینا
تزارینا ناتالیا خودش عروسی برای پسرش پیدا کرد - زیبای Evdokia Lopukhina، به گفته یکی از معاصران، "شاهزاده خانمی با چهره ای منصفانه، فقط ذهنی متوسط و بی شباهت به شوهرش". همان معاصر خاطرنشان کرد که "عشق بین آنها منصفانه بود، اما فقط یک سال طول کشید."
ممکن است سردی بین همسران حتی زودتر اتفاق بیفتد ، زیرا یک ماه پس از عروسی ، پیتر Evdokia را ترک کرد و به دریاچه Pereyaslav رفت تا سرگرم تفریحات دریایی شود.آنا مونس
در شهرک آلمانی، تزار با دختر یک تاجر شراب، آنا مونس ملاقات کرد. یکی از معاصران معتقد بود که این "دختر عادل و باهوش" است، در حالی که دیگری، برعکس، دریافت که او "باهوش و باهوشی متوسط" است.
به سختی می توان گفت که کدام یک از آنها درست می گویند، اما شاد، دوست داشتنی، مدبر، همیشه آماده شوخی، رقصیدن یا ادامه دادن یک مکالمه سکولار، آنا مونس کاملاً برعکس همسر تزار بود - زیبایی محدودی که باعث مالیخولیا می شد. فروتنی بردگی و پایبندی کورکورانه به دوران باستان. پیتر مونس را ترجیح می داد و اوقات فراغت خود را در شرکت او می گذراند.
چندین نامه از Evdokia به پیتر حفظ شده است، و حتی یک پاسخ از پادشاه. در سال 1689، هنگامی که پیتر به دریاچه پریاسلاو رفت، اودوکیا با کلمات ملایمی خطاب به او گفت: "سلام، نور من، برای چندین سال. ما طلب رحمت می کنیم، شاید فرمانروا، بی درنگ برای ما بیدار شود. و من به لطف مادرم زنده ام. نامزد شما دانکا با پیشانی خود می زند.در نامه دیگری خطاب به «عزیزم»، «نامزدت دانکا»، که هنوز مشکوک به قطع رابطه نزدیک نشده بود، اجازه خواست تا خودش برای قرار ملاقات نزد شوهرش بیاید. دو نامه از Evdokia متعلق به زمان بعدی - 1694 - است و آخرین آنها پر از غم و اندوه و تنهایی زنی است که به خوبی می داند که برای دیگری رها شده است.
دیگر درخواستی برای "عزیزم" در آنها وجود نداشت ، همسر تلخی خود را پنهان نکرد و نتوانست در برابر سرزنش مقاومت کند ، خود را "بی رحم" نامید ، شکایت کرد که در پاسخ به نامه های خود "یک خط" دریافت نکرده است. پیوندهای خانوادگی با تولد پسری به نام الکسی در سال 1690 تقویت نشد.
او از صومعه سوزدال بازنشسته شد و 18 سال در آنجا گذراند. پیتر پس از خلاص شدن از شر همسرش، هیچ علاقه ای به او نشان نداد و او این فرصت را یافت که همانطور که می خواست زندگی کند. به جای غذای ناچیز رهبانی، غذایی که توسط اقوام و دوستان متعددی به او تحویل داده شده بود، سرو شد. حدود ده سال بعد او یک معشوقه پیدا کرد ...فقط در 6 مارس 1711 اعلام شد که پیتر یک همسر قانونی جدید به نام اکاترینا آلکسیونا دارد.
نام واقعی اکاترینا آلکسیونا مارتا است. در طی محاصره مارینبورگ توسط نیروهای روسی در سال 1702، مارتا، خدمتکار کشیش گلوک، دستگیر شد. مدتی او معشوقه یک درجه دار بود ، فیلد مارشال شرمتف متوجه او شد و منشیکوف نیز او را دوست داشت.
منشیکوف او را اکاترینا تروبچوا، کاترینا واسیلوسکایا نامید. او در سال 1708، زمانی که تزارویچ الکسی در غسل تعمید او به عنوان پدرخوانده او عمل کرد، نام پدری آلکسیونا را دریافت کرد.
اکاترینا آلکسیونا (مارتا اسکاورونسکایا)پیتر در سال 1703 با کاترین در منشیکوف ملاقات کرد. سرنوشت خدمتکار سابق را برای نقش یک صیغه و سپس همسر یک فرد برجسته آماده کرد. او که زیبا، جذاب و مودب بود، به سرعت قلب پیتر را به دست آورد.
و چه اتفاقی برای آنا مونس افتاد؟ رابطه پادشاه با او بیش از ده سال به طول انجامید و بدون تقصیر او متوقف شد - مورد علاقه خود را عاشق کرد. هنگامی که این امر به پطرس معلوم شد، گفت: «برای دوست داشتن پادشاه، لازم بود که در سر خود پادشاهی داشته باشید» و دستور داد که او را در حبس خانگی نگه دارند.
یکی از ستایشگران آنا مونس، فرستاده پروس کیسرلینگ بود. شرح ملاقات کیسرلینگ با پیتر و منشیکوف که طی آن فرستاده اجازه ازدواج با مونس را خواستار شد، عجیب است.
پادشاه در پاسخ به درخواست کیسرلینگ گفت: «دختر مونس را به قصد ازدواج با او برای خود بزرگ کرد، اما چون او توسط من اغوا و فاسد شد، نه از او می‌شنود و نه می‌داند و نه از او خبر دارد. بستگان او." در همان زمان ، منشیکوف اضافه کرد که "دختر مونس واقعاً یک زن شرور و عامه پسند است که خودش با او فسق می کند." خدمتکاران منشیکوف کیسرلینگ را کتک زدند و او را از پله ها به پایین هل دادند.
در سال 1711، کیسرلینگ همچنان موفق شد با آنا مونس ازدواج کند، اما شش ماه بعد درگذشت. محبوب سابق سعی کرد دوباره ازدواج کند، اما مرگ ناشی از مصرف مانع از این شد.
عروسی مخفیانه پیتر کبیر و اکاترینا آلکسیونا.اکاترینا از نظر سلامتی خوب با آنا مونس تفاوت داشت ، که به او اجازه می داد زندگی طاقت فرسای اردوگاهی را به راحتی تحمل کند و با اولین تماس پیتر ، صدها مایل خارج از جاده را پشت سر بگذارد. کاترین علاوه بر این، از قدرت بدنی فوق العاده ای برخوردار بود.
برهولز آشغال‌ساز اتاقک توضیح داد که چگونه تزار یک بار با یکی از خفاش‌بازان خود، با بوتورلین جوان، که به او دستور داد باتوم مارشال بزرگ خود را روی دست دراز شده‌اش بلند کند، شوخی کرد. او نمی توانست این کار را انجام دهد. «سپس اعلیحضرت، که می‌دانست دست ملکه چقدر قوی است، عصای خود را در آن سوی میز به او داد. از جایش بلند شد و با مهارتی خارق العاده چند بار با دست راستش او را بالای میز بلند کرد که همه ما را بسیار شگفت زده کرد.
کاترین برای پیتر ضروری شد، و نامه های تزار به او کاملاً شیوا نشان دهنده رشد محبت و احترام اوست. تزار در ژانویه 1707 از ژولکوا به کاترین نوشت: "بی معطلی به کیف بیا". او از سن پترزبورگ نوشت: «به خاطر خدا، زود بیا، و اگر به زودی آمدن غیرممکن است، باز بنویس، زیرا از اینکه تو را نمی‌شنوم یا نمی‌بینم غمگین نیستم».
تزار نسبت به کاترین و دختر نامشروعش آنا ابراز نگرانی کرد. او در آغاز سال 1708 قبل از عزیمت به ارتش دستور کتبی داد: "اگر به خواست خدا اتفاقی برای من بیفتد ، باید سه هزار روبل که اکنون در حیاط آقای شاهزاده منشیکوف است داده شود." به اکاترینا واسیلوسکایا و دختر."مرحله جدیدی در رابطه بین پیتر و کاترین پس از اینکه او همسر او شد آغاز شد. در نامه های پس از 1711، "سلام، مادر!" با یک ملایم جایگزین شد: "کاترینوشکا، دوست من، سلام."
نه تنها شکل خطاب، بلکه لحن یادداشت ها نیز تغییر کرده است: به جای نامه های دستوری لکونیک، شبیه به فرمان یک افسر به زیردستان، مانند "این خبرچین چگونه به سراغ شما می آید، بدون معطلی برو اینجا" ، نامه هایی شروع شد که احساسات لطیف را برای یک عزیز بیان می کرد.
در یکی از نامه ها، پیتر توصیه می کند که در سفر به او مراقب باشید: "به خاطر خدا با احتیاط رانندگی کنید و گردان ها را برای صد فتوم ترک نکنید." شوهرش او را با یک هدیه گران قیمت یا غذاهای لذیذ خارج از کشور به ارمغان آورد.
170 نامه پیتر به کاترین حفظ شده است. فقط تعداد بسیار کمی از آنها ماهیت تجاری دارند. با این حال ، در آنها تزار به همسر خود دستورات انجام کاری یا بررسی تکمیل کار توسط شخص دیگری را بر دوش نمی گذاشت ، و همچنین با درخواست مشاوره ، او فقط از آنچه اتفاق افتاده بود - در مورد نبردهای پیروز شده ، در مورد سلامتی خود اطلاع داد. .
من دیروز دوره را تمام کردم، خدا را شکر آب ها خیلی خوب عمل کردند. بعد از آن چگونه خواهد بود؟ - او از کارلزباد نوشت، یا: "کاترینوشکا، دوست من، سلام! می شنوم حوصله شما سر رفته اما من هم حوصله ندارم، اما می توانیم دلیل بیاوریم که برای کسالت نیازی به تغییر چیزها نیست.
ملکه اکاترینا آلکسیونادر یک کلام، کاترین از عشق و احترام پیتر برخوردار بود. ازدواج با اسیری ناشناخته و بی توجهی به عروس های خانواده بویار یا شاهزاده خانم های کشورهای اروپای غربی چالشی برای آداب و رسوم و رد سنت های قدیمی بود. اما پیتر به خود اجازه چنین چالش‌هایی را نداد.
پیتر با اعلام کاترین به عنوان همسرش، در مورد آینده دخترانی که با او زندگی می کنند - آنا و الیزابت نیز فکر می کند: "حتی من مجبور هستم برای این مسیر ناشناخته متعهد شوم، تا اگر یتیمان باقی بمانند، بتوانند زندگی خود را داشته باشند."
کاترین دارای درایت درونی و درک ظریفی از ماهیت شوهر تندخو بود. هنگامی که پادشاه در حالت خشم بود، کسی جرات نزدیک شدن به او را نداشت. به نظر می رسد که او به تنهایی می دانست چگونه تزار را آرام کند، بدون ترس به چشمان او که از عصبانیت می سوخت نگاه کند.
درخشش دربار، خاطرات خاستگاه او را در حافظه او پنهان نکرد.
یکی از معاصران خود نوشت: «پادشاه نمی تواند از توانایی و توانایی او در تبدیل شدن به یک ملکه غافلگیر شود و فراموش نکند که او از او متولد نشده است. آنها اغلب با هم سفر می‌کردند، اما همیشه با قطارهای مجزا، یکی را به‌واسطه عظمتشان در سادگی و دیگری را به خاطر تجمل‌شان متمایز می‌کردند. دوست داشت او را همه جا ببیند.
هیچ بازبینی نظامی، فرود کشتی، مراسم یا تعطیلاتی وجود نداشت که او در آن حاضر نشود. یک دیپلمات خارجی دیگر نیز این فرصت را داشت که توجه و صمیمیت پیتر را به همسرش مشاهده کند: «بعد از شام، پادشاه و ملکه توپ را باز کردند که حدود سه ساعت طول کشید. پادشاه اغلب با ملکه و شاهزاده خانم های کوچک می رقصید و آنها را بارها می بوسید. او در این مناسبت به ملکه عطوفت زیادی نشان داد و به انصاف می توان گفت که با وجود ناشناخته بودن خانواده اش، او کاملاً شایسته رحمت چنین پادشاه بزرگی است.
این دیپلمات تنها توصیفی از ظاهر کاترین را که به ما رسیده است، همزمان با تصویر پرتره او ارائه کرد: «در حال حاضر (1715)، او پری دلپذیری دارد. چهره او بسیار سفید با ترکیبی از رژگونه طبیعی و تا حدودی روشن است، چشمانش سیاه، کوچک، موهای همرنگش بلند و پرپشت، گردن و بازوهایش زیبا، حالتش ملایم و بسیار دلنشین است.کاترین واقعا گذشته خود را فراموش نکرد. در یکی از نامه های او به شوهرش می خوانیم: "اگرچه چای وجود دارد، اما شما پورتوم جدید دارید، اما قدیمی آن را فراموش نمی کند" - بنابراین او به شوخی یادآوری کرد که زمانی یک لباسشویی بوده است. به طور کلی او به راحتی و به طور طبیعی با نقش همسر پادشاه کنار آمد، گویی این نقش را از کودکی به او یاد داده بودند.
یکی از معاصران او خاطرنشان کرد: «اعلیحضرت زن را دوست داشت. همین معاصر استدلال پادشاه را چنین نقل کرده است: «فراموش کردن خدمت به خاطر زن نابخشودنی است. اسیر معشوقه بودن بدتر از اسیر بودن در جنگ است. دشمن بیشتر می تواند آزادی داشته باشد، اما بند زن طولانی مدت است.
کاترین با مهربانی با ارتباطات زودگذر شوهرش رفتار کرد و حتی خود او را با "مترشیسکی" تامین کرد. یک بار، زمانی که در خارج از کشور بود، پیتر پاسخی به نامه کاترین فرستاد، که در آن او به شوخی او را به خاطر روابط صمیمی با زنان دیگر سرزنش کرد. "اما چه چیزی در مورد سرگرمی شوخی کنیم، و ما آن را نداریم، زیرا ما افراد مسن هستیم و اینطور نیستیم."
تزار در سال 1717 به همسرش نوشت: «در حین نوشیدن آب تفریحات خانگی، پزشکان از استفاده از آن منع می‌شوند، به همین دلیل اجازه دادم مترم نزد شما برود.» پاسخ اکاترینا با همین روحیه بود: "اما من بیشتر فکر می کنم که شما مایل بودید که این (مترشیکا) را برای بیماری او که هنوز در آن زندگی می کند بفرستید و مایل بودید برای معالجه به لاهه بروید. و من نمی‌خواهم، خدای ناکرده، گالان آن بستر مثل او سالم بیاید.»
با این وجود ، منتخب او حتی پس از ازدواج با پیتر و به سلطنت رسیدن مجبور شد با رقبای خود مبارزه کند ، زیرا حتی در آن زمان نیز برخی از آنها موقعیت او را به عنوان همسر و ملکه تهدید می کردند. در سال 1706 در هامبورگ، پیتر به دختر یک کشیش لوتری قول داد که کاترین را طلاق دهد، زیرا کشیش موافقت کرد که دخترش را فقط به همسر قانونی خود بدهد.
شفیرف قبلاً دستور تهیه تمام مدارک لازم را دریافت کرده بود. اما، متأسفانه برای خودش، عروس بیش از حد قابل اعتماد حاضر شد قبل از روشن شدن مشعل او، طعم شادی هایمن را بچشد. پس از آن، او را همراهی کردند و هزار دوکات به او پرداختند.
چرنیشوا اوودوتیا ایوانونا (اودوکیا رژفسکایا)اعتقاد بر این بود که قهرمان یکی دیگر از اشتیاق کمتر زودگذر به یک پیروزی قاطع و به یک موقعیت عالی نزدیک است. Evdokia Rzhevskaya دختر یکی از اولین پیروان پیتر بود که خانواده او در دوران باستان و اشراف با خانواده تاتیشچف رقابت می کردند.
به عنوان یک دختر پانزده ساله او را به تخت پادشاه انداختند و در شانزده سالگی پیتر او را به عقد افسری چرنیشف درآورد که به دنبال ترفیع بود و رابطه خود را با او قطع نکرد. اودوکیا از پادشاه چهار دختر و سه پسر داشت. حداقل او را پدر این بچه ها می نامیدند. اما، با در نظر گرفتن رفتار بیش از حد بیهوده اودوکیا، حقوق پدر پیتر بیش از حد مشکوک بود.
این به شدت شانس او را به عنوان یک مورد علاقه کاهش داد. طبق وقایع مفتضحانه ، او فقط به این دستور معروف دست یافت: "برو و آودوتیا را شلاق بزن". چنین دستوری توسط معشوقش به شوهرش داده شد که مریض شد و اودوکیا را مقصر بیماری خود دانست. پیتر معمولاً چرنیشف را می نامید: "پسر-زن آودوتیا". مادرش «شاهزاده ابیس» معروف بود.
ماجراجویی با Evdokia Rzhevskaya اگر تنها در نوع خود بود جالب نبود. اما، متأسفانه، تصویر افسانه ای او بسیار معمولی است، که علاقه غم انگیز این صفحه از تاریخ است. اودوکیا یک دوره کامل و یک جامعه را به تصویر کشید.
فرزندان نامشروع پیتر از نظر تعداد با فرزندان لوئی چهاردهم برابری می کنند، اگرچه، شاید، سنت کمی اغراق آمیز باشد. به عنوان مثال، نامشروع بودن منشأ پسران خانم استروگانووا، به غیر از دیگران، از نظر تاریخی توسط هیچ چیز تأیید نمی شود. فقط مشخص است که مادر آنها ، نی نووسیلتسوا ، در عیاشی شرکت می کرد ، روحیه شادی داشت و تلخ می نوشید.
ماریا همیلتون قبل از اعدامداستان یک خانم منتظر دیگر، مری همیلتون، بسیار کنجکاو است. ناگفته نماند که رمان احساسی خلق شده از این داستان توسط تخیل برخی از نویسندگان، همچنان یک رمان فانتزی است. همیلتون ظاهراً موجودی نسبتاً مبتذل بود و پیتر خود را تغییر نداد و عشق خود را به او نشان داد.
همانطور که می دانید، یکی از شاخه های یک خانواده بزرگ اسکاتلندی که با داگلاس ها رقابت می کرد، در دوران پیش از جنبش بزرگ مهاجرت در قرن هفدهم و نزدیک شدن به زمان ایوان مخوف، به روسیه نقل مکان کرد. این قبیله با بسیاری از نام‌های خانوادگی روسی وارد رابطه خویشاوندی شد و مدتها قبل از رسیدن به تاج و تخت تزار اصلاح طلب کاملاً روسی به نظر می رسید. ماریا همیلتون نوه پدرخوانده ناتالیا ناریشکینا، آرتامون ماتویف بود. او بد قیافه نبود و با پذیرفته شدن در دادگاه، در سرنوشت بسیاری مانند او شریک شد. او فقط یک شور و شوق زودگذر برای پیتر ایجاد کرد.
پیتر پس از تسخیر او، فوراً او را رها کرد و او خود را با خفاش‌گران سلطنتی تسلی داد. ماریا همیلتون چندین بار باردار بود، اما به هر طریقی از شر بچه ها خلاص شد. او برای اینکه یکی از عاشقان معمولی خود، اورلوف جوان را به او ببندد، فردی نسبتاً کم اهمیت که با او رفتاری بی ادبانه داشت و او را دزدی می کرد، پول و جواهرات ملکه را دزدید.
تمام جنایات بزرگ و کوچک او کاملاً تصادفی کشف شد. یک سند نسبتاً مهم از دفتر پادشاه ناپدید شده است. از آنجایی که اورلوف از این سند اطلاع داشت، مشکوک شد و شب را بیرون از خانه گذراند. او که برای بازجویی به حاکمیت احضار شد، ترسید و تصور کرد که به دلیل ارتباطش با همیلتون دچار مشکل شده است. با فریاد "مجرم!" او به زانو افتاد و از همه چیز پشیمان شد و هم از دزدی هایی که از آنها سوء استفاده می کرد و هم از بچه کشی هایی که برای او شناخته شده بود گفت. تحقیقات و فرآیند شروع شد.
مری نگون بخت عمدتاً متهم به ایراد سخنرانی های بدخواهانه علیه ملکه بود که چهره بسیار خوبش باعث تمسخر او شد. در واقع، یک جنایت بزرگ ... مهم نیست که آنها چه می گویند، این بار کاترین ماهیت بسیار خوبی از خود نشان داد. او خودش برای جنایتکار شفاعت کرد و حتی تزارینا پراسکویا را که از نفوذ زیادی برخوردار بود مجبور کرد برای او شفاعت کند.
شفاعت تزاریتسا پراسکویا از همه مهمتر بود زیرا همه می دانستند که او معمولاً چقدر کم به رحمت تمایل دارد. با توجه به مفاهیم روسیه قدیم، برای جنایاتی مانند کودک کشی شرایط تسکین دهنده زیادی وجود داشت و تزاریتسا پراسکویا از بسیاری جهات یک روسی واقعی مکتب قدیمی بود.اما معلوم شد که حاکم غیرقابل تحمل است: "او نمی خواهد شائول یا آخاب باشد و به دلیل یک انفجار مهربانی قانون الهی را نقض می کند." آیا او واقعاً چنین احترامی برای قوانین خدا قائل بود؟ شاید. اما به ذهنش خطور کرد که چند سرباز از او گرفتند و این جنایتی نابخشودنی بود. مری همیلتون چندین بار در حضور پادشاه شکنجه شد، اما تا آخر از ذکر نام همدست خود خودداری کرد. دومی فقط به این فکر کرد که چگونه خود را توجیه کند و او را به همه گناهان متهم کرد. نمی توان گفت که این اجداد مورد علاقه آینده کاترین دوم مانند یک قهرمان رفتار می کرد.
در 14 مارس 1714، ماریا همیلتون، همانطور که شرر گفت، "با لباسی سفید که با روبان های سیاه تزئین شده بود" به بلوک رفت. پیتر که به شدت به جلوه های تئاتر علاقه داشت، نمی توانست به این آخرین ترفند عشوه گری در حال مرگ پاسخی ندهد. او شهامت حضور در اعدام را داشت و از آنجایی که هرگز نمی توانست یک تماشاگر منفعل باقی بماند، مستقیماً در آن شرکت کرد.
او محکوم را بوسید، او را به نماز توصیه کرد، هنگامی که از هوش رفت او را در آغوش خود نگه داشت و سپس رفت. این یک سیگنال بود. وقتی مریم سرش را بلند کرد، جلاد جای شاه را گرفته بود. شرر جزئیات شگفت انگیزی را ارائه کرد: «وقتی تبر کار خود را انجام داد، پادشاه برگشت، سر خون آلود خود را که در گل افتاده بود بالا آورد و با آرامش شروع به سخنرانی در مورد آناتومی کرد و تمام اعضای آسیب دیده از تبر را نام برد و بر تشریح ستون فقرات اصرار کرد. . وقتی کارش تمام شد، لب هایش را به لب های رنگ پریده اش که یک بار با بوسه های کاملا متفاوت پوشانده بود، لمس کرد، سر مریم را پرت کرد، روی ضربدر روی خودش گذاشت و رفت.
بسیار مشکوک است که پیوتر منشیکوف مورد علاقه، همانطور که برخی استدلال کرده اند، شرکت در محاکمه و محکومیت همیلتون نگون بخت را برای محافظت از منافع حامی خود کاترین مناسب بداند. این رقیب اصلا برای او خطرناک نبود. مدتی بعد، کاترین زمینه ای برای اضطراب جدی تری پیدا کرد. در اعزام کامپردون به تاریخ 8 ژوئن 1722 آمده است: "ملکه می ترسد که اگر شاهزاده خانم پسری به دنیا بیاورد، پادشاه به درخواست حاکم والاچی، همسرش را طلاق داده و با معشوقه اش ازدواج می کند."
درباره ماریا کانتمیر بود.
ماریا کانتمیرگوسپودار دیمیتری کانتمیر، که متحد پیتر در جریان لشکرکشی ناگوار سال 1711 بود، در پایان معاهده پروت دارایی خود را از دست داد. پس از یافتن سرپناه در سنت پترزبورگ، در انتظار غرامت وعده داده شده برای ضرر و زیان، در آنجا از پا درآمد. برای مدت طولانی به نظر می رسید که دخترش به خاطر چیزهایی که از دست داده بود به او پاداش خواهد داد.
هنگامی که پیتر در سال 1722 به لشکرکشی علیه ایران رفت، رابطه عاشقانه او با ماریا کانتمیر چندین سال به طول انجامید و به نظر می رسید که نزدیک به پایان جنگ است و برای کاترین مرگبار بود. هر دو زن در طول لشکرکشی شاه را همراهی می کردند. اما ماریا به دلیل بارداری مجبور شد در آستاراخان بماند. این امر اعتماد هواداران او را در پیروزی او بیشتر تقویت کرد.
پس از مرگ پیتر پتروویچ کوچک، کاترین دیگر پسری نداشت که پیتر بتواند وارث خود شود. فرض بر این بود که اگر پس از بازگشت پادشاه از مبارزات، کانتمیر پسری به او بدهد، پیتر در خلاص شدن از شر همسر دوم خود به همان روشی که خود را از شر اولی رها کرده بود، دریغ نمی کرد. به گفته شرر، دوستان کاترین راهی برای خلاص شدن از خطر پیدا کردند: پیتر پس از بازگشت، معشوقه خود را پس از زایمان زودرس به شدت بیمار کرد. حتی برای جانش می ترسید
کاترین پیروز شد و رمانی که تقریباً او را به قتل رسانده بود، به نظر می‌رسید که اکنون محکوم به همان پایان مبتذل همه رمان‌های قبلی است. اندکی قبل از مرگ حاکم، یکی از افراد مبتذل، مانند چرنیشف و رومیانتسف، پیشنهاد ازدواج با شاهزاده خانم را که هنوز مورد علاقه پیتر بود، پیشنهاد کرد، اگرچه او امیدهای جاه طلبانه خود را از دست داده بود.سرنوشت کاترین را با موفقیت از تمام آزمایشات بیرون آورد. تاجگذاری رسمی موقعیت او را کاملاً غیر قابل دسترس کرد. شرافت معشوقه با ازدواج احیا شد و موقعیت همسر که با هوشیاری از کانون خانواده محافظت می کرد و ملکه با شریک شدن در تمام افتخاراتی که به مقام عالی داده می شد ، او را کاملاً تعالی بخشید و در بین جمعیت بی نظم جایگاه بسیار ویژه ای به او داد. از زنان، جایی که خدمتکاران هتل دست در دست دخترانشان راه می رفتند، لردهای اسکاتلندی و شاهزاده خانم های مولداوی-والاش. و ناگهان در میان این جمعیت تصویری کاملاً غیرمنتظره به وجود آمد، تصویر دوستی پاکدامن و محترم.
بانوی نجیب لهستانی که در این نقش ظاهر شد، یک اسلاو اصالتا، اما دارای تربیت غربی بود، به معنای کامل کلمه جذاب بود. پیتر از همراهی خانم Senyavskaya در باغ های Yavorov لذت می برد. آنها ساعت های زیادی را با هم در ساخت بارج، در پیاده روی روی آب، در گفتگو گذراندند. این یک بت واقعی بود. الیزابت سنیوسکایا،
پرنسس لوبومیرسکایا به دنیا آمد و همسر هتمن سنیاوسکی ولیعهد بود که از حامیان قوی آگوستوس علیه لشچینسکی بود. او زندگی سرکش یک فاتح خشن را طی کرد و از تهمت اجتناب کرد. پیتر نه آنقدر زیبایی نسبتاً متوسط او را تحسین می کرد بلکه هوش نادر او را تحسین می کرد. از همراهی او لذت می برد.
او به توصیه های او گوش داد، که گاهی اوقات او را در موقعیت دشواری قرار می داد، زیرا او از لشچینسکی حمایت می کرد، اما نه از حمایت تزار و شوهرش. هنگامی که تزار به او اطلاع داد که قصد دارد تمام افسران خارجی را که برای خدمت دعوت کرده بود آزاد کند، او با فرستادن آلمانی که رهبری ارکستر نوازندگان لهستانی را بر عهده داشت، به او درس شیئی داد. حتی گوش حساس کوچک شاه نیز نتوانست اختلافی را که بلافاصله شروع شده بود تحمل کند.
هنگامی که با او در مورد پروژه خود برای تبدیل مناطق روسیه و لهستان به بیابان در مسیر چارلز دوازدهم به مسکو صحبت کرد، او را با داستانی در مورد نجیب زاده ای که برای تنبیه همسرش تصمیم گرفت تبدیل به یک بیابان شود، صحبت کرد. خواجه او جذاب بود، و پیتر تسلیم جذابیت او شد، آرام شد، از حضور او نجیب شد، گویی با تماس با این طبیعت پاک و تصفیه شده، هم ملایم و هم قوی، دگرگون شد ...در سال 1722، پیتر، با احساس اینکه قدرت او را ترک می کند، منشور جانشینی تاج و تخت را منتشر کرد. از این پس تعیین وارث به اراده حاکم بستگی داشت. به احتمال زیاد تزار کاترین را انتخاب کرده است، زیرا تنها این انتخاب می تواند قصد پیتر را برای اعلام ملکه همسرش و شروع مراسم باشکوهی برای تاجگذاری او توضیح دهد.
بعید است که پیتر از "دوست صمیمانه" خود، همانطور که کاترین نامید، دولتمردی را کشف کرده باشد، اما او، همانطور که به نظر می رسید، یک مزیت مهم داشت: اطرافیان او در همان زمان همراهان او بودند.
در سال 1724، پیتر اغلب بیمار بود. در 9 نوامبر، مونس شیک پوش 30 ساله، برادر محبوب سابق پیتر، دستگیر شد. او در آن زمان متهم به اختلاس نسبتاً جزئی از بیت المال بود. کمتر از یک هفته بعد جلاد سر او را برید. با این حال، شایعه اعدام مونس را نه با سوء استفاده، بلکه با رابطه صمیمی او با ملکه مرتبط کرد. پیتر به خود اجازه داد که وفاداری زناشویی را زیر پا بگذارد، اما فکر نمی کرد که کاترین نیز همین حق را دارد. ملکه 12 سال از شوهرش کوچکتر بود...
روابط بین همسران تیره شد. پیتر از حق تعیین جانشین برای تاج و تخت استفاده نکرد و عمل تاجگذاری کاترین را به نتیجه منطقی خود نرساند.
بیماری بدتر شد و پیتر بیشتر سه ماه آخر عمر خود را در رختخواب گذراند. پیتر در 28 ژانویه 1725 در عذابی وحشتناک درگذشت. کاترین که در همان روز ملکه اعلام شد، جسد شوهر متوفی خود را به مدت چهل روز بدون دفن رها کرد و دو بار در روز برای او عزاداری کرد. یکی از معاصران گفت: "درباریان تعجب کردند، "از کجا این همه اشک از ملکه سرازیر شد..."
: https://www.oneoflady.com/2013/09/blog-post_4712.html
بیایید این سوال را از خود بپرسیم: اولین خودکامگان تمام روس چه قبیله ای بودند: تاتارها، مغول ها، آلمانی ها، اسلاوها، یهودیان، وپسیان، مریا، خزرها...؟ وابستگی ژنتیکی تزارهای مسکو چه بود؟
به پرتره های مادام العمر پیتر اول و همسرش کاترین اول نگاهی بیندازید.
نسخه ای از همان پرتره که در سال 1880 توسط ارمیتاژ از صومعه Velyka Remeta در کرواسی دریافت شد، احتمالاً توسط یک هنرمند آلمانی ناشناس خلق شده است. چهره پادشاه بسیار شبیه به چهره نقاشی شده توسط کاراواکوس است، اما لباس و ژست متفاوت است. منشا این پرتره مشخص نیست.
کاترین اول (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse)) - ملکه روسیه از سال 1721 به عنوان همسر امپراتور حاکم، از سال 1725 به عنوان ملکه حاکم، همسر دوم پیتر اول بزرگ، مادر ملکه الیزابت پترونا. به افتخار او. ، پیتر اول، فرمان سنت کاترین را (در سال 1713) تأسیس کرد و نام شهر یکاترینبورگ در اورال را (در سال 1723) گذاشت.پرتره های پیتر اول
پیتر کبیر (1672-1725)، بنیانگذار امپراتوری روسیه، جایگاه منحصر به فردی در تاریخ این کشور دارد. اعمال او اعم از بزرگ و هولناک مشهور است و ذکر آنها فایده ای ندارد. می خواستم در مورد تصاویر مادام العمر اولین امپراتور بنویسم و اینکه کدام یک از آنها را می توان قابل اعتماد دانست.
اولین پرتره معروف پیتر اول در به اصطلاح قرار داده شد. "عنوان سلطنتی"یا «ریشه فرمانروایان روسیه»، دست‌نوشته‌ای با مصور غنی که به دستور سفارت به عنوان کتاب مرجع در تاریخ، دیپلماسی و هرالدریک خلق شده و حاوی پرتره‌های آبرنگ بسیاری است. پیتر در دوران کودکی، حتی قبل از به تخت نشستن، ظاهراً در حال تقلب به تصویر کشیده شده است. 1670 - اوایل. دهه 1680. تاریخچه ایجاد این پرتره و صحت آن مشخص نیست.
پرتره های پیتر اول توسط استادان اروپای غربی:
1685- حکاکی از یک اصل ناشناخته؛ در پاریس توسط لارمسن خلق شده و تزارهای ایوان و پیتر آلکسیویچ را به تصویر می کشد. اصل توسط سفرا - شاهزاده - از مسکو آورده شد. Ya.F. دولگوروکی و پرنس. میشتسکی. تنها تصویر قابل اعتماد شناخته شده از پیتر اول قبل از کودتای 1689.
1697- پرتره شغلی سر گادفری نلر (1648-1723)، نقاش دربار پادشاه انگلیس، بدون شک از زندگی نقاشی شده است. این پرتره در مجموعه نقاشی های سلطنتی انگلستان، در کاخ همپتون کورت است. در کاتالوگ یادداشتی وجود دارد که پس زمینه نقاشی توسط ویلهلم ون دو ولده، نقاش دریایی کشیده شده است. به گفته معاصران، پرتره بسیار شبیه بود، چندین نسخه از آن ساخته شد. معروف ترین، اثر A. Belli، در ارمیتاژ است. این پرتره به عنوان مبنایی برای ایجاد تعداد زیادی از تصاویر مختلف از پادشاه (گاهی اوقات کمی شبیه به اصلی) بود.
خوب. 1697- پرتره شغلی پیتر ون در ورف (1665-1718)، تاریخ نگارش آن ناشناخته است، اما به احتمال زیاد در اولین اقامت پیتر در هلند اتفاق افتاده است. توسط بارون بودبرگ در برلین خریداری شد و به عنوان هدیه به امپراتور الکساندر دوم ارائه شد. در کاخ Tsarskoye Selo بود، اکنون در ارمیتاژ دولتی.
خوب. 1700-1704حکاکی توسط آدریان اشخونبک از پرتره ای از یک هنرمند ناشناس. اصل ناشناخته است.
1711- پرتره توسط یوهان کوپتسکی (1667-1740)، نقاشی شده از زندگی در کارلزباد. به گفته D. Rovinsky، نسخه اصلی در موزه براونشوایگ بود. واسیلچیکوف می نویسد که محل اصلی ناشناخته است. من یک حکاکی معروف را از این پرتره بازتولید می کنم - کار برنارد ووگل 1737
نسخه بازسازی شده این نوع پرتره، پادشاه را در حال رشد کامل به تصویر می‌کشید و در سالن مجمع عمومی مجلس سنای حاکم بود. اکنون در قلعه میخائیلوفسکی در سن پترزبورگ واقع شده است.
1716- پرتره کار بندیکت کوفرا، نقاش دربار پادشاه دانمارک. به احتمال زیاد در تابستان یا پاییز 1716، زمانی که تزار در سفری طولانی به کپنهاگ بود، نوشته شده است. پیتر در روبان سنت اندرو و فرمان دانمارکی فیل بر گردن او به تصویر کشیده شده است. تا سال 1917 او در کاخ پیتر در باغ تابستانی بود، اکنون در کاخ پترهوف.
1717- پرتره کار کارلا مورا، که شاه را در مدت اقامتش در لاهه نوشت و برای معالجه به آنجا رسید. از مکاتبات پیتر و همسرش کاترین، مشخص است که تزار از پرتره مور بسیار خوشش آمد و توسط شاهزاده خریداری شد. ب.کوراکین و از فرانسه به سن پترزبورگ فرستاده شد. من معروف ترین حکاکی را بازتولید می کنم - کار جیکوب هوبراکن. بر اساس برخی گزارش ها، نسخه اصلی مور اکنون در یک مجموعه خصوصی در فرانسه است.
1717- پرتره کار آرنولد دی گلدر (1685-1727)، نقاش هلندی، شاگرد رامبراند. در زمان اقامت پیتر در هلند نوشته شده است، اما هیچ مدرکی دال بر نقاشی او از طبیعت وجود ندارد. اصل در موزه آمستردام است.
1717 - پرتره اثر ژان مارک ناتیه (1686-1766)هنرمند مشهور فرانسوی در سفر پیتر به پاریس، بدون شک از زندگی نقاشی شده است. خرید و به سن پترزبورگ فرستاده شد و بعداً در کاخ تزارسکویه سلو آویزان شد. اکنون در ارمیتاژ است، با این حال، هیچ اطمینان کاملی وجود ندارد که این یک نقاشی اصلی است، و نه یک کپی.
سپس (در سال 1717 در پاریس) پیتر توسط نقاش پرتره معروف هیاسینت ریگو نقاشی شد، اما این پرتره بدون هیچ ردی ناپدید شد.
پرتره هایی از پیتر که توسط نقاشان دربارش کشیده شده است:
یوهان گوتفرید تانوئر (1680-c1737)، ساکسون، نقاشی را در ونیز تحصیل کرد، نقاش درباری از سال 1711. طبق نوشته های مجله، مشخص است که پیتر در سال های 1714 و 1722 برای او ژست گرفته است.
1714(؟) - نسخه اصلی باقی نمانده است، فقط یک حکاکی ساخته شده توسط Wortmann وجود دارد.
یک پرتره بسیار مشابه اخیراً در شهر باد پیرمونت آلمان کشف شده است.
L. Markina می نویسد: "نویسنده این سطور تصویر پیتر را از مجموعه کاخ در باد پیرمونت (آلمان) وارد گردش علمی کرد که یادآور بازدید امپراتور روسیه از این شهر تفریحی است. پرتره تشریفاتی که ویژگی های یک تصویر طبیعی را به همراه داشت، کار یک هنرمند ناشناخته قرن هجدهم در نظر گرفته می شد. در همان زمان، بیان تصویر، تفسیر جزئیات، پاتوس باروک به دست یک صنعتگر ماهر خیانت کرد.
پیتر اول ژوئن 1716 را در آب درمانی در باد پیرمونت گذراند که تأثیر مفیدی بر سلامت او داشت. تزار روسیه به نشانه قدردانی، پرتره خود را که برای مدت طولانی در مالکیت خصوصی بود، به شاهزاده آنتون اولریش از Waldeck-Pyrmont تقدیم کرد. بنابراین، این کار برای متخصصان روسی شناخته شده نبود. شواهد مستندی که جزئیات تمام ملاقات‌های مهم در طول درمان پیتر اول در باد پیرمونت را نشان می‌دهد، به واقعیت ژست گرفتن او برای هیچ نقاش محلی یا مهمان اشاره نمی‌کند. همراهان تزار روسیه 23 نفر بودند و کاملاً نماینده بودند. با این حال، در فهرست افرادی که پیتر را همراهی می کردند، جایی که اعتراف کننده و آشپز نشان داده شده بودند، هافمالر ذکر نشده بود. منطقی است که فرض کنیم پیتر تصویر تمام‌شده‌ای را با خود آورد که دوست داشت و ایده‌اش درباره ایده‌آل یک پادشاه را منعکس می‌کرد. مقایسه حکاکی ح.ا. Wortman که بر اساس براش اصلی توسط I.G. Tannauer در سال 1714 به ما اجازه داد تا پرتره ای از باد پیرمونت را به این هنرمند آلمانی نسبت دهیم. انتساب ما توسط همکاران آلمانی ما پذیرفته شد و پرتره پتر کبیر به عنوان اثر J. G. Tanauer در کاتالوگ نمایشگاه گنجانده شد.
1716- تاریخ خلقت ناشناخته است. به دستور نیکلاس اول که در سال 1835 از سن پترزبورگ به مسکو فرستاده شد، برای مدت طولانی تا شده نگه داشته شد. قطعه ای از امضای تانائور حفظ شده است. واقع در موزه کرملین مسکو.
دهه 1710پرتره نمایه، که قبلاً به اشتباه کار کوپتسکی در نظر گرفته می شد. پرتره در اثر تلاش ناموفق برای تجدید چشم آسیب دیده است. واقع در ارمیتاژ ایالتی.
1724(؟)، پرتره سوارکاری، به نام "پیتر اول در نبرد پولتاوا"، که در دهه 1860 توسط پرنس خریداری شد. A.B. لوبانوف-روستوفسکی در خانواده دوربین عکاس فقید در وضعیت نادیده گرفته شده. پس از تمیز کردن، امضای تانوئر پیدا شد. اکنون در موزه دولتی روسیه است.
لویی کاراواک (1684-1754)یک فرانسوی که در مارسی نقاشی خوانده بود، از سال 1716 نقاش دربار شد. به گفته معاصران، پرتره های او بسیار شبیه بود. طبق نوشته‌های مجله، پیتر در سال‌های 1716 و 1723 از زندگی نقاشی کرده است. متأسفانه، هیچ پرتره اصلی غیرقابل انکاری از پیتر که توسط کاراواکوس کشیده شده است وجود ندارد، فقط کپی‌ها و حکاکی‌هایی از آثار او به دست ما رسیده است.
1716- طبق برخی گزارش ها در زمان اقامت پیتر در پروس نوشته شده است. اصل آن حفظ نشده است، حکاکی از آفاناسیف، از نقاشی F. Kinel وجود دارد.
نه چندان موفق (تکمیل شده توسط کشتی های ناوگان متفقین) کپی از این پرتره، ایجاد شده توسط ناشناس. هنرمند، اکنون در مجموعه موزه مرکزی نیروی دریایی سنت پترزبورگ است. (D. Rovinsky این تصویر را اصلی می دانست).
1723- اصل آن حفظ نشده است، فقط حکاکی از سویبیران موجود است. بر اساس "یورناله"، نوشته شده در زمان اقامت پیتر اول در آستاراخان. آخرین پرتره مادام العمر از پادشاه.
این پرتره از کاراواکا به‌عنوان پایه‌ای برای نقاشی Jacopo Amiconi (1675-1758) بود که در حدود سال 1733 برای این کتاب نوشته شد. Antioch Cantemir که در اتاق تخت پیتر در کاخ زمستانی قرار دارد.
ایوان نیکیتیچ نیکیتین (1680-1742)اولین نقاش پرتره روسی که در فلورانس تحصیل کرد، از حدود سال 1715 نقاش درباری تزار شد. هنوز اطمینان کاملی در مورد اینکه نیکیتین کدام پرتره از پیتر را نوشته است وجود ندارد. از "یورناله" مشخص است که تزار حداقل دو بار برای نیکیتین ژست گرفته است - در سال های 1715 و 1721.
S. Moiseeva می نویسد: "دستور خاصی از پیتر وجود داشت که به افرادی از محیط سلطنتی دستور می داد که پرتره او از ایوان نیکیتین را در خانه داشته باشند و هنرمند برای اجرای پرتره صد روبل بگیرد. اما پرتره های سلطنتی. که می‌توان آن را با سبک خلاق مقایسه کرد در 30 آوریل 1715، مجله پیتر کبیر چنین نوشت: "نیم شخص اعلیحضرت توسط ایوان نیکیتین نقاشی شده است." بر این اساس، منتقدان هنری به دنبال یک پرتره نیمه قد بودند. پیتر اول در پایان پیشنهاد شد که این پرتره را "پرتره پیتر در پس زمینه یک نبرد دریایی" (موزه-رزرو تزارسکویه سلو) در نظر بگیریم. هنگام بررسی پرتره A. M. Kuchumov، معلوم شد که بوم دارای سه براده بعدی است - دو تا در بالا و یکی در پایین، که به لطف آنها پرتره نسلی شد. A. M. Kuchumov روایت بازمانده از نقاش I. Ya را نقل کرد. اعلیحضرت شاهنشاهی "در مقابل تصویر والاحضرت شاهنشاهی". ظاهراً در اواسط قرن هجدهم نیاز به آویزان مجدد پرتره ها بوجود آمد و I.Ya. به ویشنیاکوف وظیفه داده شد تا اندازه پرتره پیتر اول را مطابق با اندازه پرتره کاترین افزایش دهد. "پرتره پیتر اول در پس زمینه نبرد دریایی" از نظر سبکی بسیار نزدیک است - در اینجا می توانیم در مورد نوع نمادین I. N. Nikitin صحبت کنیم - پرتره ای از پیتر که به تازگی از یک مجموعه خصوصی فلورانس کشف شده است که در سال 1717 نقاشی شده است. پیتر در همان حالت به تصویر کشیده شده است، توجه به شباهت نوشته چین ها و پس زمینه منظره جلب می شود.
متأسفانه، من نتوانستم بازتولید خوبی از "پیتر در پس زمینه یک نبرد دریایی" از Tsarskoye Selo (قبل از 1917 در گالری رومانوف کاخ زمستانی) پیدا کنم. آنچه را که به دست آوردم بازتولید می کنم. واسیلچیکوف این پرتره را اثر تانوئر می دانست.
1717 - پرتره منسوب به I. Nikitin و واقع در مجموعه اداره مالی فلورانس، ایتالیا.
پرتره ای که به امپراتور نیکلاس اول ارائه شد. S.S. اوواروف که آن را از پدرشوهرش گرفت. A.K. رازوموفسکی. واسیلچیکوف می نویسد: "سنت خانواده رازوموفسکی می گوید که پیتر در طول اقامت خود در پاریس به استودیوی ریگو رفت که پرتره ای از او کشید ، او را در خانه پیدا نکرد ، پرتره ناتمام خود را دید ، سرش را برید. بوم بزرگی با چاقو گرفت و با خود برد و به دخترش الیزاوتا پترونا داد و او نیز به نوبه خود آن را به کنت الکسی گریگوریویچ رازوموفسکی داد." برخی از محققان این پرتره را اثر ای. نیکیتین می دانند. تا سال 1917 در گالری رومانوف کاخ زمستانی نگهداری می شد. اکنون در موزه روسیه
دریافت شده از مجموعه استروگانوف ها. در کاتالوگ های ارمیتاژ، که در اواسط قرن نوزدهم گردآوری شده است، نویسندگی این پرتره به A.M. Matveev (1701-1739) نسبت داده شده است، اما او تنها در سال 1727 به روسیه بازگشت و نتوانست پیتر را از زندگی نقاشی کند. به احتمال زیاد، فقط یک کپی از نسخه اصلی Moor برای bar.S.G. استروگانف. واسیلچیکوف این پرتره را اصل مور می دانست. این با این واقعیت مغایر است که طبق تمام حکاکی های باقی مانده از مور، پیتر در زره به تصویر کشیده شده است. رووینسکی این پرتره را اثر گمشده ریگو می دانست.
ادبیات مورد استفاده: V. Stasov "Gallery of Peter the Great" سن پترزبورگ 1903
