تحلیل کتانی گوگول از بازی مهره ها. گوگول، "پالتو": تحلیل اثر. شخصیت های اصلی و ویژگی های آنها

تاریخچه خلق اثر گوگول "پالتو"

گوگول، به گفته فیلسوف روسی N.Berdyaev، "اسرارآمیزترین شخصیت در ادبیات روسیه" است. آثار این نویسنده تا به امروز باعث بحث و جدل شده است. یکی از این آثار داستان «پالتو» است.
در اواسط دهه 30. گوگول لطیفه ای در مورد یکی از مقاماتی شنید که تفنگش را گم کرده بود. به نظر می رسید: یک مقام فقیر در آنجا زندگی می کرد، او یک شکارچی پرشور بود. او مدت زیادی را برای یک اسلحه پس انداز کرد، که مدتها در مورد آن آرزو داشت. رویای او به حقیقت پیوست، اما در حین عبور از خلیج فنلاند، آن را از دست داد. در بازگشت به خانه، این مقام از ناامیدی درگذشت.
اولین پیش نویس داستان «داستان رسمی دزدیدن پالتو» نام داشت. در این نسخه چند نقوش حکایتی و جلوه های طنز قابل مشاهده بود. این مقام، نام خانوادگی تیشکویچ را داشت. در سال 1842، گوگول داستان را کامل می کند، نام قهرمان را تغییر می دهد. این داستان در حال چاپ است و چرخه "قصه های پترزبورگ" را تکمیل می کند. این چرخه شامل داستان‌های «نوسکی پرسپکت»، «دماغ»، «پرتره»، «کالسکه»، «یادداشت‌های یک دیوانه» و «پالتو» است. این نویسنده در چرخه بین سال های 1835 و 1842 کار می کند. داستان ها با توجه به مکان مشترک وقایع - پترزبورگ متحد می شوند. سن پترزبورگ اما نه تنها صحنه عمل، بلکه به نوعی قهرمان این داستان هاست که گوگول در جلوه های مختلف آن زندگی را ترسیم می کند. معمولاً نویسندگانی که از زندگی در سن پترزبورگ صحبت می کنند، زندگی و شخصیت های جامعه پایتخت را پوشش می دهند. گوگول توسط مقامات کوچک، صنعتگران، هنرمندان فقیر - "آدم های کوچک" جذب شد. سن پترزبورگ توسط نویسنده تصادفی انتخاب نشد، این شهر سنگی بود که به ویژه نسبت به "مرد کوچک" بی تفاوت و بی رحم بود. این موضوع برای اولین بار توسط A.S. کشف شد. پوشکین او در کار N.V رهبر می شود. گوگول.

جنس، ژانر، روش خلاقانه

تحلیل اثر نشان می دهد که تأثیر ادبیات هاژیوگرافی در داستان «پالتو» نمایان است. مشخص است که گوگول فردی فوق العاده مذهبی بود. البته او با این ژانر ادبیات کلیسا به خوبی آشنا بود. بسیاری از محققین در مورد تأثیر زندگی سنت آکاکی سینا بر داستان "پالتو" نوشتند که از جمله آنها نامهای معروفی است: V.B. اشکلوفسکی و جی ال. ماکوگوننکو. علاوه بر این، علاوه بر شباهت ظاهری آشکار سرنوشت St. آکاکی و قهرمان گوگول نقاط مشترک اصلی توسعه طرح را دنبال کردند: اطاعت، صبر رواقی، توانایی تحمل انواع تحقیر، سپس مرگ از بی عدالتی و - زندگی پس از مرگ.
ژانر «پالتو» به عنوان یک داستان تعریف می شود، البته حجم آن بیش از بیست صفحه نیست. نام خاص خود - یک داستان - را نه به دلیل حجم آن، بلکه به دلیل غنای معنایی عظیم خود دریافت کرد که در هیچ رمانی نخواهید یافت. معنای اثر تنها با ابزارهای ترکیب بندی و سبکی با سادگی فوق العاده طرح آشکار می شود. داستانی ساده در مورد یک مقام فقیر که تمام پول و روح خود را صرف یک پالتوی جدید کرد، پس از دزدیدن آن می میرد، زیر قلم گوگول یک پایان عرفانی پیدا می کند، به تمثیلی رنگارنگ با مایه های فلسفی عظیم تبدیل می شود. «پالتو» فقط یک داستان طنزآمیز نیست، یک اثر هنری شگفت‌انگیز است که مشکلات ابدی هستی را آشکار می‌کند که تا انسانیت وجود دارد، نه در زندگی و نه در ادبیات ترجمه نخواهد شد.
آثار گوگول با انتقاد شدید از نظام حاکم بر زندگی، کذب درونی و ریاکاری آن، نیاز به زندگی متفاوت، نظم اجتماعی متفاوت را مطرح می‌کند. «قصه‌های پترزبورگ» این نویسنده بزرگ که شامل «پالتو» نیز می‌شود، معمولاً به دوران رئالیستی کار او نسبت داده می‌شود. با این وجود، به سختی می توان آنها را واقع بینانه خواند. به گفته گوگول، داستان غم انگیز کت دزدیده شده، "به طور غیرمنتظره ای پایانی خارق العاده به خود می گیرد." روح که در آن آکاکی آکاکیویچ فقید شناخته شد، کت همه را پاره کرد، "بدون اینکه رتبه و عنوان را از بین ببرد." بنابراین، پایان داستان آن را به یک فانتاسماگوری تبدیل کرد.

موضوع کار تحلیل شده

داستان مشکلات اجتماعی، اخلاقی، مذهبی و زیبایی شناختی را مطرح می کند. تفسیر عمومی بر جنبه اجتماعی "روپوش" تأکید کرد. آکاکی آکاکیویچ به عنوان یک "مرد کوچک" معمولی، قربانی سیستم بوروکراتیک و بی تفاوتی دیده می شد. گوگول با تاکید بر سرنوشت معمولی "مرد کوچک" می گوید که مرگ چیزی در بخش تغییر نکرد، جای باشماچکین به سادگی توسط یک مقام دیگر گرفته شد. بنابراین، موضوع انسان - قربانی نظام اجتماعی - به نتیجه منطقی خود می رسد.
تعبیری اخلاقی یا انسانی بر لحظات رقت انگیز کت ساخته شد، فراخوانی برای سخاوت و برابری، که در اعتراض ضعیف آکاکی آکاکیویچ به شوخی های روحانی شنیده شد: "رهایم کن، چرا به من توهین می کنی؟" - و در این کلمات نافذ کلمات دیگری طنین انداختند: "من برادر تو هستم." در نهایت، اصل زیبایی شناسی که در آثار قرن بیستم مطرح شد، عمدتاً بر شکل داستان به عنوان محور ارزش هنری آن متمرکز شد.

ایده داستان "پالتو"

«پس چرا فقر... و ناقصی‌های زندگی‌مان را به تصویر می‌کشیم، مردم را از زندگی، گوشه‌ها و گوشه‌های دورافتاده دولت بیرون می‌کشیم؟ ... نه، زمانی است که در غیر این صورت غیرممکن است که جامعه و حتی یک نسل را به سمت زیبایی سوق داد، تا زمانی که عمق شنیع واقعی آن را نشان دهید. گوگول، و در کلام او کلید درک داستان نهفته است.
نویسنده "عمق نفرت" جامعه را از طریق سرنوشت شخصیت اصلی داستان - آکاکی آکاکیویچ باشماچکین نشان داد. تصویر او دو طرف دارد. اولی افتضاح روحی و جسمی است که گوگول عمداً بر آن تأکید می کند و به منصه ظهور می رساند. دوم خودسری و بی مهری دیگران در رابطه با قهرمان داستان. نسبت اول و دوم، آسیب انسانی اثر را تعیین می کند: حتی شخصی مانند آکاکی آکاکیویچ حق دارد وجود داشته باشد و با او منصفانه رفتار شود. گوگول با سرنوشت قهرمان خود همدردی می کند. و خواننده را ناخواسته به نگرش نسبت به کل جهان اطراف و قبل از هر چیز به احساس عزت و احترامی که هر فردی باید صرف نظر از وضعیت اجتماعی و مالی خود برای خود برانگیزد بیاندیشد. ویژگی ها و شایستگی ها

ماهیت درگیری

در قلب N.V. گوگول درگیری بین «انسان کوچک» و جامعه نهفته است، درگیری منجر به شورش، به قیام فرومایه ها می شود. داستان "پالتو" نه تنها یک حادثه از زندگی قهرمان را توصیف می کند. تمام زندگی یک شخص در برابر ما ظاهر می شود: ما در هنگام تولد او حضور داریم، او را نام گذاری می کنیم، در می یابیم که چگونه خدمت کرده است، چرا به یک کت نیاز دارد و در نهایت چگونه مرده است. داستان زندگی "مرد کوچک"، دنیای درونی او، احساسات و تجربیات او، که توسط گوگول نه تنها در کت، بلکه در داستان های دیگر چرخه داستان های پترزبورگ به تصویر کشیده شده است، به طور محکم وارد ادبیات روسیه قرن نوزدهم شد.

شخصیت های اصلی داستان "پالتو"

قهرمان داستان آکاکی آکاکیویچ باشماچکین است، یکی از مقامات کوچک یکی از ادارات سن پترزبورگ، مردی تحقیر شده و محروم از حق رای "کوتاه قد، تا حدودی ژولیده، تا حدودی قرمز، تا حدودی حتی کور بینا، با یک لکه کچلی خفیف روی پیشانی اش. با چین و چروک در دو طرف گونه هایش." قهرمان داستان گوگول در همه چیز از سرنوشت رنجیده است ، اما غر نمی زند: او در حال حاضر بیش از پنجاه سال است ، او از مکاتبات مقالات فراتر نرفته است ، بالاتر از رتبه شورای عنوانی (یک مقام دولتی نهم) نیست. طبقه ای که حق کسب اشراف شخصی را ندارد - اگر نجیب به دنیا نیامده باشد - و در عین حال متواضع، فروتن، عاری از رویاهای بلندپروازانه. بشماچکین نه خانواده دارد و نه دوستانی، او به تئاتر نمی رود و بازدید نمی کند. تمام نیازهای «معنوی» او با بازنویسی اوراق برآورده می شود: «این که بگوییم: او با غیرت خدمت کرد - نه، او با عشق خدمت کرد کافی نیست». هیچ کس او را یک شخص نمی داند. "مسئولان جوان می خندیدند و او را مسخره می کردند ، تا زمانی که هوش روحانی کافی بود ..." باشماچکین حتی یک کلمه به متخلفان خود پاسخ نداد ، حتی از کار خود دست نکشید و در نامه اشتباه نکرد. آکاکی آکاکیویچ در تمام زندگی خود در همان مکان و در همان موقعیت خدمت کرده است. حقوق او ناچیز است - 400 روبل. یک سال، لباس مدت طولانی است که دیگر سبز نیست، بلکه رنگ آردی مایل به قرمز است. همکاران به کتی که روی سوراخ ها پوشیده می شود، کلاه می گویند.
گوگول محدودیت ها، کمبود علایق قهرمان خود را پنهان نمی کند. اما چیز دیگری به منصه ظهور می رسد: فروتنی، صبر بی شکوه او. حتی نام قهرمان نیز این معنی را دارد: آکاکی متواضع است، مهربان است، هیچ بدی نمی کند، بی گناه است. ظاهر کت، دنیای معنوی قهرمان را آشکار می کند، برای اولین بار احساسات قهرمان به تصویر کشیده می شود، اگرچه گوگول سخنان مستقیم شخصیت را ارائه نمی دهد - فقط یک بازگویی. آکاکی آکاکیویچ حتی در لحظات حساس زندگی خود بی کلام می ماند. درام این وضعیت در این واقعیت نهفته است که هیچ کس به بشماچکین کمک نکرد.
دیدگاه جالب شخصیت اصلی از محقق معروف B.M. آیخنباوم. او در بشماچکین تصویری را دید که "با عشق خدمت کرد" ، در بازنویسی "او نوعی دنیای متنوع و دلپذیر خود را دید" ، او اصلاً به لباس خود فکر نکرد ، به هیچ چیز عملی دیگری فکر نکرد ، بدون توجه غذا خورد. ذوق، او به هیچ نوع سرگرمی نمی پرداخت، در یک کلام، او در نوعی دنیای شبح وار و عجیب و غریب خود زندگی می کرد، دور از واقعیت، او رویاپردازی بود با لباس فرم. و بیهوده نیست که روح او، آزاد شده از این لباس، آنقدر آزادانه و جسورانه انتقام خود را توسعه می دهد - این توسط کل داستان آماده شده است، اینجا تمام جوهر، کل کل آن است.
در کنار بشماچکین، تصویر کت نقش مهمی در داستان دارد. این کاملاً قابل مقایسه با مفهوم گسترده "افتخار لباس" است که مهمترین عنصر اخلاق نجیب و افسر را مشخص می کند ، که مقامات تحت نیکلاس اول سعی کردند رازنوچینسی و به طور کلی همه مقامات را به هنجارهای آن متصل کنند.
از دست دادن پالتو برای آکاکی آکاکیویچ نه تنها یک ضرر مادی، بلکه یک ضرر اخلاقی است. در واقع، به لطف کت جدید، باشماچکین برای اولین بار در محیط دپارتمان احساس یک مرد کرد. کت جدید می تواند او را از سرما و بیماری نجات دهد، اما مهمتر از همه، محافظت در برابر تمسخر و تحقیر همکارانش است. آکاکی آکاکیویچ با از دست دادن کتش معنای زندگی را از دست داد.

طرح و ترکیب

طرح فیلم The Overcoat بسیار ساده است. مسئول کوچک بیچاره تصمیم مهمی می گیرد و یک پالتو جدید سفارش می دهد. در حین دوختن آن به آرزوی زندگی او تبدیل می شود. در همان اولین غروب که او آن را می پوشد، دزدها کت او را در خیابانی تاریک در می آورند. مسئول از غم و اندوه می میرد و روح او در شهر پرسه می زند. این کل طرح است، اما، البته، طرح واقعی (مثل همیشه با گوگول) به سبک، در ساختار درونی این ... حکایت است، "V.V. طرح داستان گوگول را بازگو کرد. ناباکوف
نیاز ناامید کننده آکاکی آکاکیویچ را احاطه کرده است، اما او تراژدی وضعیت خود را نمی بیند، زیرا مشغول تجارت است. بشماچکین زیر بار فقر نیست، زیرا او زندگی دیگری را نمی شناسد. و هنگامی که او یک رویا دارد - یک کت جدید، او آماده است تا هر سختی را تحمل کند، اگر فقط اجرای برنامه های خود را نزدیکتر کند. پالتو به نوعی نماد آینده ای شاد تبدیل می شود، یک زاده فکر مورد علاقه، که آکاکی آکاکیویچ آماده است خستگی ناپذیر برای آن کار کند. نویسنده وقتی لذت قهرمان خود را از تحقق یک رویا توصیف می کند کاملاً جدی است: کت دوخته شده است! باشماچکین کاملاً خوشحال بود. با این حال، با از دست دادن کت جدید بشماچکین، اندوه واقعی فرا می رسد. و فقط بعد از مرگ عدالت اجرا می شود. روح باشماچکین وقتی چیز گمشده اش را برمی گرداند آرامش پیدا می کند.
تصویر کت در توسعه طرح کار بسیار مهم است. طرح طرح با پیدایش ایده دوختن کت جدید یا تعمیر کت قدیمی مرتبط است. توسعه عمل سفرهای بشماچکین به پتروویچ خیاط، وجود زاهدانه و رویاهای یک کت آینده، خرید لباس جدید و بازدید از روز نام است که در آن کت آکاکی آکاکیویچ باید "شسته شود". این عمل با سرقت یک پالتو جدید به اوج خود می رسد. و در نهایت، شکست در تلاش های ناموفق باشماچکین برای بازگرداندن کت نهفته است. مرگ قهرمانی که بدون پالتو سرما خورد و در حسرت آن بود. داستان با یک پایان به پایان می رسد - داستانی خارق العاده در مورد روح یک مقام رسمی که به دنبال کت خود است.
داستان «وجود پس از مرگ» آکاکی آکاکیویچ پر از وحشت و در عین حال کمدی است. در سکوت مرده شب پترزبورگ، او کت های مقامات را می کند، بدون اینکه تفاوت بوروکراتیک در رتبه ها را تشخیص دهد و هم در پشت پل کالینکین (یعنی در بخش فقیرانه پایتخت) و هم در بخش ثروتمند عمل می کند. شهر تنها با سبقت گرفتن از مقصر مستقیم مرگ او، "یک شخص مهم"، که پس از یک مهمانی دوستانه رئیسانه، به سراغ "یکی از بانوی آشنا کارولینا ایوانوونا" می رود و کت ژنرال را که "روح" مرده است از او در می آورد. آکاکی آکاکیویچ آرام می شود، از میدان ها و خیابان های سنت پترزبورگ ناپدید می شود. ظاهراً «پالتو ژنرال کاملاً روی دوش او آمده است».

اصالت هنری

ترکیب گوگول توسط طرح تعیین نمی شود - طرح او همیشه ضعیف است، بلکه - هیچ طرحی وجود ندارد، اما فقط یک موقعیت کمیک (و گاهی اوقات حتی به خودی خود خنده دار نیست) در نظر گرفته می شود که، به عنوان مثال، فقط به عنوان یک انگیزه عمل می کند. یا دلیلی برای توسعه ترفندهای کمیک. این داستان مخصوصاً برای این نوع تحلیل جالب است، زیرا در آن یک داستان کمیک ناب، با تمام روش‌های بازی زبانی مشخصه گوگول، با دکلماسیون رقت‌انگیز ترکیب می‌شود که گویی لایه دومی را تشکیل می‌دهد. گوگول به شخصیت‌هایش در پالتو اجازه نمی‌دهد زیاد صحبت کنند و مانند همیشه با او، گفتار آنها به شکلی خاص شکل می‌گیرد، به طوری که علیرغم تفاوت‌های فردی، هرگز تصور گفتار روزمره را نمی‌دهد. Eikhenbaum در مقاله "چگونه کت گوگول ساخته شد".
داستان در «پالتو» به صورت اول شخص است. راوی زندگی مسئولان را به خوبی می شناسد، نگرش خود را نسبت به آنچه در داستان می گذرد با اظهارات متعدد بیان می کند. «چه باید کرد! آب و هوای پترزبورگ مقصر است، "او در مورد ظاهر اسفناک قهرمان اشاره می کند. آب و هوا آکاکی آکاکیویچ را مجبور می کند تا به خاطر خرید یک پالتو جدید دست به کار شود، یعنی در اصل به طور مستقیم به مرگ او کمک می کند. می توان گفت که این یخبندان تمثیلی از پترزبورگ گوگول است.
تمام وسایل هنری که گوگول در داستان استفاده می کند: پرتره، تصویری از جزئیات محیطی که قهرمان در آن زندگی می کند، طرح داستان - همه اینها اجتناب ناپذیر بودن تبدیل بشماچکین به یک "مرد کوچک" را نشان می دهد.
خود سبک روایت، زمانی که یک داستان کمیک ناب، ساخته شده بر بازی با کلمات، جناس، زبان عمدی، با تلاوت رقت‌انگیز مرتفع ترکیب می‌شود، ابزار هنری مؤثری است.

معنی کار

منتقد بزرگ روسی V.G. بلینسکی گفت که وظیفه شعر این است که «شعر زندگی را از نثر زندگی استخراج کند و با تصویری واقعی از این زندگی، روح ها را به لرزه درآورد». دقیقاً چنین نویسنده ای است، نویسنده ای که با تصویر بی اهمیت ترین تصاویر وجود انسان در جهان روح را می لرزاند، N.V. گوگول. به گفته بلینسکی، داستان "پالتو" "یکی از عمیق ترین خلاقیت های گوگول" است. هرزن "پالتو" را "یک کار عظیم" نامید. تأثیر عظیم داستان در کل توسعه ادبیات روسیه را عبارتی که یوجین دووگوئه نویسنده فرانسوی از کلمات "یک نویسنده روسی" (همانطور که معمولاً ف. از کت گوگول."
آثار گوگول بارها روی صحنه و فیلمبرداری شد. یکی از آخرین تولیدات تئاتری کت در Sovremennik مسکو انجام شد. در صحنه جدید تئاتر به نام «صحنه ای دیگر» که عمدتاً برای اجرای نمایش های تجربی به کارگردانی والری فوکین در نظر گرفته شده بود، «پالتو» روی صحنه رفت.
«به صحنه بردن پالتوی گوگول رویای قدیمی من است. به طور کلی، من معتقدم که سه اثر اصلی از نیکولای واسیلیویچ گوگول وجود دارد - این "بازرس دولت" است، " روح های مردهفوکین گفت: و کت. - من قبلاً دو قسمت اول را روی صحنه بردم و رویای کت را دیدم ، اما به هیچ وجه نتوانستم تمرین را شروع کنم ، زیرا بازیگر نقش اول را ندیدم ... همیشه به نظرم می رسید که باشماچکین موجودی غیر معمول است ، نه زنانه. کارگردان می‌گوید: نه مردانه، و شخصی در اینجا قرار بود توسط یک غیرمعمول و در واقع یک بازیگر یا بازیگر بازی شود. انتخاب فوکین بر عهده مارینا نیلوا بود. کارگردان می گوید: "در طول تمرین و اتفاقاتی که در روند کار روی اجرا می افتاد، متوجه شدم که نیولوا تنها بازیگری است که می تواند آنچه را که من فکر می کردم انجام دهد." این نمایشنامه برای اولین بار در 5 اکتبر 2004 به نمایش درآمد. صحنه نگاری داستان، مهارت های اجرایی بازیگر زن M. Neelova مورد استقبال تماشاگران و مطبوعات قرار گرفت.
و دوباره گوگول اینجاست. باز هم "معاصر". روزی روزگاری، مارینا نیلووا گفت که گاهی اوقات خود را به عنوان یک ورق کاغذ سفید تصور می کند که روی آن هر کارگردان آزاد است هر آنچه را که می خواهد به تصویر بکشد - حتی یک هیروگلیف، حتی یک نقاشی، حتی یک عبارت طولانی جذاب. شاید کسی در گرمای لحظه لکه بکارد. بیننده ای که به کت نگاه می کند، ممکن است تصور کند که اصلاً زنی به نام مارینا مستسلاوونا نیلوا در جهان وجود ندارد، او با یک پاک کن نرم به طور کامل از روی کاغذ طراحی کیهان پاک شده و موجودی کاملاً متفاوت به جای آن کشیده شده است. از او موهای خاکستری، موهای نازک، هر که به او نگاه کند باعث ایجاد انزجار منزجر کننده و هوس های مغناطیسی می شود.
(روزنامه 6 اکتبر 2004)

"در این مجموعه، "Overcoat" فوکین، که مرحله جدیدی را باز کرد، فقط یک خط رپرتوار آکادمیک به نظر می رسد. اما فقط در نگاه اول. با رفتن به اجرا، می توانید با خیال راحت اجراهای قبلی خود را فراموش کنید. از نظر والری فوکین، "پالتو" اصلاً جایی نیست که تمام ادبیات اومانیستی روسیه از آنجا آمده است، با ترحم ابدی اش برای مرد کوچک. "Overcoat" او متعلق به دنیایی کاملا متفاوت و خارق العاده است. آکاکی آکاکیویچ باشماچکین او نه یک مشاور لقب ابدی است، نه یک نسخه نویس بدبخت که قادر به تغییر افعال از اول شخص به سوم نیست، او حتی یک مرد نیست، بلکه موجودی عجیب و غریب از جنس متوسط ​​است. برای خلق چنین تصویر خارق العاده ای، کارگردان به یک بازیگر فوق العاده انعطاف پذیر و پلاستیکی نیاز داشت، نه تنها از نظر فیزیکی، بلکه از نظر روانی. کارگردان چنین بازیگر جهانی، یا بهتر بگوییم یک بازیگر، در مارینا نیلوا پیدا کرد. هنگامی که این موجود دست و پا چلفتی و زاویه‌دار با دسته‌های پراکنده موی مات‌شده روی سر طاس روی صحنه ظاهر می‌شود، تماشاگران بدون موفقیت تلاش می‌کنند حداقل برخی از ویژگی‌های آشنای پریمای درخشان Sovremennik را در آن حدس بزنند. بیهوده. مارینا نیلوا اینجا نیست. به نظر می رسد که او از نظر جسمی متحول شده است و به قهرمان خود تبدیل شده است. حرکات خواب آلود، محتاطانه و در عین حال ناهنجار پیرمرد و صدایی نازک، نازک و خش خش. از آنجایی که تقریباً هیچ متنی در نمایشنامه وجود ندارد (عبارات معدود باشماچکین، که عمدتاً از حروف اضافه، قیدها و سایر ذرات که مطلقاً معنایی ندارند، بیشتر به عنوان یک گفتار یا حتی صدای مشخصه شخصیت عمل می کند)، نقش مارینا نیلوا عملاً تغییر می کند. به یک پانتومیم اما پانتومیم واقعا مسحورکننده است. بشماچکین او به راحتی در پالتوی غول پیکر قدیمی اش، مانند یک خانه، جا خوش کرد: او با چراغ قوه در آنجا می چرخد، خود را تسکین می دهد، شب را در آنجا مستقر می کند.
(کومرسانت، 6 اکتبر 2004)

جالبه

"به عنوان بخشی از جشنواره چخوف، در صحنه کوچک تئاتر پوشکین، جایی که نمایش های عروسکی اغلب به تور می روند و تنها 50 نفر در بین تماشاگران جای می گیرند، تئاتر معجزات شیلی "پالتو" گوگول را بازی کرد. ما چیزی در مورد آن نمی دانیم نمایش عروسکیدر شیلی، بنابراین می توان انتظار چیزی بسیار عجیب و غریب را داشت، اما در واقع معلوم شد که هیچ چیز خارجی خاصی در آن وجود ندارد - این فقط یک اجرای خوب کوچک بود که خالصانه، با عشق و بدون هیچ جاه طلبی خاصی ساخته شده است. خنده دار بود که قهرمانان اینجا منحصراً با نام های پدرشان خوانده می شوند و همه این "بوئنوس دیاس، آکاکیویچ" و "پور فاور، پتروویچ" خنده دار به نظر می رسید.
تئاتر "میلاگروس" یک امر اجتماعی است. در سال 2005 توسط مجری مشهور تلویزیون شیلی آلینا کوپرنهایم به همراه همکلاسی هایش ساخته شد. زنان جوان می گویند که در دوران تحصیل عاشق «پالتو» شده اند که در شیلی (جایی که معلوم است دماغ در آنجا شهرت بیشتری دارد) بسیار مشهور است و همه آنها به عنوان بازیگر تئاتر درام تحصیل کرده اند. تصمیم به ساختن تئاتر عروسکی گرفتند، دو سال تمام همه چیز را با هم آهنگسازی کردند، خودشان داستان را اقتباس کردند، صحنه نگاری کردند و عروسک ساختند.
پورتال تئاتر "Milagros" - یک خانه تخته سه لا، که در آن چهار عروسک گردان تازه قرار داده شده اند، در وسط صحنه پوشکینسکی قرار گرفت و یک پرده کوچک را بست. خود نمایشنامه در یک "دفتر سیاه" پخش می شود (عروسک های سیاه پوش تقریباً در پس زمینه یک پس زمینه مخملی سیاه ناپدید می شوند)، اما عمل با یک ویدیو روی صفحه شروع شد. اول، یک انیمیشن شبح سفید وجود دارد - آکاکیویچ کوچولو بزرگ می‌شود، همه برآمدگی‌ها را می‌بیند و سرگردان می‌شود - بلند، نازک، فضول‌دار، بیشتر و بیشتر در برابر پس‌زمینه پترزبورگ مشروط قوز می‌کند. انیمیشن با یک ویدیوی پاره پاره جایگزین می شود - صدای ترق و سر و صدای دفتر، دسته های ماشین تحریر در سراسر صفحه پرواز می کنند (چندین دوره به عمد در اینجا مخلوط شده اند). و سپس از طریق صفحه در یک نقطه نورانی، خود آکاکیویچ مو قرمز، با تکه های طاس عمیق، به تدریج روی میزی با کاغذهایی که همه می آورند و برای او می آورند ظاهر می شود.
در واقع مهمترین چیز در اجرای شیلیایی آکاکیویچ لاغر با دست و پاهای بلند و ناهنجار است. چندین عروسک گردان به طور همزمان آن را هدایت می کنند، یکی مسئول دست ها است، یکی برای پاها، اما مخاطب متوجه این موضوع نمی شود، فقط می بیند که عروسک چگونه زنده می شود. اینجا خودش را می‌خراشد، چشم‌هایش را می‌مالد، ناله می‌کند، اندام سفت‌اش را با لذت صاف می‌کند، هر استخوانی را خمیر می‌کند، اینجا شبکه سوراخ‌های روی پالتوی کهنه را با دقت بررسی می‌کند، در سرما لگدمال می‌کند و دست‌های یخ‌زده‌اش را می‌مالد. این یک هنر عالی است که با یک عروسک بسیار هماهنگ کار کنید، افراد کمی بر آن مسلط هستند. اخیراً، در ماسک طلایی، ما شاهد تولید یکی از بهترین کارگردانان عروسکی خود بودیم که می داند چگونه چنین معجزاتی انجام می شود - اوگنی ابراگیموف، که قماربازان گوگول را در تالین روی صحنه برد.
شخصیت‌های دیگری نیز در اجرا حضور دارند: همکاران و رئیس‌هایی که از در و پنجره‌های صحنه به بیرون نگاه می‌کنند، پتروویچ مرد چاق پوزه‌قرمز کوچولو، شخصیت شاخص مو خاکستری که پشت میز روی میز نشسته است - همه آنها نیز هستند. رسا، اما آنها را نمی توان با آکاکیویچ مقایسه کرد. با روشی که در خانه پتروویچ متواضعانه و خجولانه خود را فروتن می‌کند، چگونه بعداً که پالتوی رنگارنگ خود را دریافت کرد، از شرم می‌خندد، سرش را می‌چرخاند و خود را خوش‌تیپ می‌خواند، مانند فیلی که در حال رژه است. و به نظر می رسد که عروسک چوبی حتی لبخند می زند. این انتقال از شادی به غم وحشتناک، که برای بازیگران "زنده" بسیار دشوار است، با عروسک بسیار طبیعی ظاهر می شود.
در طول جشن تعطیلات که توسط همکاران برای "پاشیدن" پالتوی جدید قهرمان برگزار شد، یک چرخ فلک درخشان روی صحنه چرخید و عروسک های تخت کوچک ساخته شده از عکس های قدیمی بریده شده در یک رقص چرخیدند. آکاکیویچ که قبلاً نگران بود که نمی تواند برقصد، از مهمانی باز می گردد، پر از تأثیرات خوشحال کننده، گویی از یک دیسکو، به زانو زدن و خواندن ادامه می دهد: "بو-بو - آنجا، آنجا". این یک قسمت طولانی، خنده دار و تاثیرگذار است. و سپس دستان ناشناس او را کتک زدند و کتش را در آوردند. علاوه بر این، با دویدن در اطراف مقامات خیلی چیزهای بیشتری اتفاق خواهد افتاد: شیلیایی ها چندین خط گوگول را در یک قسمت ویدیویی ضد بوروکراتیک با نقشه ای از شهر باز کردند، که نشان می دهد چگونه مقامات یک قهرمان فقیر را از یکی به دیگری می رانند و سعی می کنند او را برگردانند. پالتو
فقط صدای آکاکیویچ و کسانی که سعی می کنند از شر او خلاص شوند شنیده می شود: "شما در این موضوع با گومز هستید. - گومز، لطفا. -پدرو میخوای یا پابلو؟ "من باید پدرو باشم یا پابلو؟" - خولیو! - لطفا، خولیو گومز. "شما به بخش دیگری بروید."
اما هر چقدر هم که همه این صحنه‌ها مبتکرانه باشند، معنا باز هم در قهرمان غمگین سرخ‌مویی است که به خانه بازمی‌گردد، در رختخواب دراز می‌کشد و در حالی که پتو را می‌کشد، مدت‌ها بیمار و آزاردهنده از افکار غم‌انگیز، پرتاب می‌شود. و چرخیدن و تلاش برای لانه سازی راحت. کاملاً زنده و به شدت تنها.
("Vremya novostei" 2009/06/24)

استاد بلی آ. گوگول. م.، 1996.
مانیو. شعر گوگول. م.، 1996.
مارکوویچ وی.ام. داستان های پترزبورگ N.V. گوگول. L.، 1989.
موچولسکی کی وی. گوگول. سولوویف داستایوفسکی م.، 1995.
ناباکوف V.V. سخنرانی در مورد ادبیات روسیه. م.، 1998.
طنز نیکولایف دی. گوگول. م.، 1984.
اشکلوفسکی وی.بی. یادداشت هایی در مورد نثر کلاسیک های روسی. م.، 1955.
آیخنباوم بی ام. درباره نثر L.، 1969.