النثر الأجنبي. قم بتنزيل الكتب مجانًا بدون تسجيل fb2، txt، epub، mobi، pdf. أنتوني دور "كل الضوء الذي لا نستطيع رؤيته"

من السهل على موقعنا فهم التنوع المعروض النثر الحديث. تتنافس أفضل الكتب وتسعى جاهدة لدخول أفضل المجموعات المختارة من القراء. غالبًا ما يحتل النثر الروسي المعاصر مرتبة عالية في تقييمات البوابة.

النثر الحديث، أفضل الكتب – كيف تختار؟

للتنقل بسرعة بين صفحات البوابة واختيار عمل جيد بنجاح يكون من السهل قراءته وفي نفس الوقت يكون غذاءً مغذيًا للعقل، انتبه إلى الكتب الأعلى تقييمًا وكذلك أحدث الكتب. يتميز النثر الحديث بأنه قريب من القارئ. ستجد فيه شخصيات تشبهك أنت وأطفالك وأصدقائك وأقاربك.

انتبه إلى أفضل كتبنا؛ النثر الحديث من هذه القائمة يتطابق بشكل وثيق مع حقائق عصرنا ويسمح لك بتجربة مشاعر الأشخاص القريبين من روح عصرنا.

النثر الروسي الحديث وكيف يأسر القارئ

هذه هي المهمة الرئيسية للكتاب - جذب القارئ، ووضع شخصياته في مواقف الحياة الأكثر احتمالا. تتمثل خصوصيات النثر الروسي الحديث في نقل وعي المراقب إلى مواقف مألوفة له وحتى إلى الأماكن التي تواجد فيها أكثر من مرة في الواقع.

إذا كان المؤلف يجعل مثل هذا النقل للوعي غير مؤلم، فسيجد القارئ نفسه في بيئته الأصلية، ولكن بالفعل على صفحات الكتاب. في هذه الحالة، سيتعاطف القارئ بقوة أكبر مع بطل العمل وسيكون قادرًا على الإيمان بقوة أكبر بما يحدث على صفحات الكتاب.

هل من السهل تصديق الشخصيات التي تخرج من صفحات الكتاب؟ النثر الحديث بدون تقطيع يعكس حياة الناس في عصرنا، لذا فإن الإجابة على هذا السؤال هي نعم صدقوني.

خلال أوقات اليونان القديمة، تم إنشاء الخيال بشكل رئيسي في شكل شعري، منذ ذلك الحين تم تحديد فن العمل من خلال وجود الإيقاع والنشوة. لم يكن النثر يعتبر أدبًا خياليًا، بل أدبًا صحفيًا وكل يوم. تغير الوضع مع قدوم العصور الوسطى، وبحلول القرن التاسع عشر كان للنثر أولوية غير مشروطة على الشعر في الأدب الأجنبي. وما هي أفضل أنواع النثر الأجنبي - واصل القراءة.

رواية

النوع الأكثر شعبية من النثر الأجنبي هو بلا شك الرواية. إنه يمثل أكبر شكل من أشكال الملحمة - أحد أنواع الأدب الأجنبي.

السمة الرئيسية للرواية هي أنها لا تقدم للقارئ حلقة قصيرة أو مقتطفًا، بل قصة كاملة ومصممة منطقيًا. يغطي السرد في الرواية فترة طويلة من الزمن ويمكن أن يصف حياة الشخصيات بأكملها أو حتى مصير عدة أجيال.

كقاعدة عامة، في الرواية الكلاسيكية، يتم إيلاء الاهتمام للتجارب اليومية للشخصيات الرئيسية. وهذا ما يميز الرواية عن أنواع النثر مثل القصة الرمزية أو الخرافية، حيث تُمنح الشخصيات عادةً بعض الصفات المجردة.

النثر الأجنبي الكلاسيكي غني بجميع أنواع المغامرات والحب والروايات التاريخية وغيرها الكثير. "جين آير" للكاتبة الإنجليزية شارلوت برونتي، "شعوذة السيدة سورج" للكاتب الألماني هيرمان سودرمان، "الكونت مونت كريستو" للفرنسي ألكسندر دوما، "دون كيشوت" للإسباني ميغيل دي سرفانتس - القائمة تطول لفترة طويلة جدا.

ملحمي

تتميز الملحمة بأحداث ضخمة وواسعة النطاق بشكل خاص. ميزتها الرئيسية هي حبكتها المعقدة والمزخرفة، مع عدد كبير من الشخصيات. في السابق، كانت الملاحم تُكتب غالبًا في شكل شعر، في شكل قصائد، ولكنها تضمنت أيضًا النثر، وتحولت إلى نوع الرواية الملحمية. غالبًا ما تكون هذه مجموعة من عدة أعمال أو عمل واحد كبير بشكل خاص، مقسم إلى عدة مجلدات. على عكس الرواية العادية، فإن الرواية الملحمية لا تغطي فترة زمنية كبيرة فحسب، ولكنها ترتبط أيضًا ارتباطًا وثيقًا بأحداث تاريخية معينة.

يشتهر النثر الأجنبي في القرن العشرين بالدورة المكونة من سبعة مجلدات "البحث عن الزمن الضائع" للكاتب الفرنسي مارسيل بروست، الذي ارتبط بالحركة الأدبية للحداثة. تعتبر هذه الدورة من أهم الأعمال الأدبية في القرن الماضي. ومن الروايات الملحمية الأجنبية الشهيرة الأخرى: «الروح المسحورة» للكاتب الفرنسي رومان رولاند، و«رجال السيف العشرة» للكاتب الياباني إيجي يوشيكاوا، وبالطبع الملحمة الخيالية «سيد الخواتم» للإنجليزي. جون رونالد رويل تولكين.

قصة

القصة هي واحدة من أكثر أنواع النثر شعبية في الأدب الأجنبي. ما يميز القصة عن الرواية هو قلة كتابتها (للنثر الأجنبي - لا تزيد عن 7.5 ألف كلمة) ومحتواها - عادة ما تكون مخصصة لحدث واحد في حياة الشخص، حلقة معينة من حياته، ذلك هو أن السرد له حدود زمنية واضحة على عكس الرواية. كقاعدة عامة، لا يوجد عدد كبير من الشخصيات في القصة.

السمة المميزة الرئيسية للقصة هي عدد الأحداث التي تتطور في الحبكة: على عكس الأنواع الأكبر، يجب ألا تحتوي القصة على أكثر من صراع واحد يتم تحديده وحله بحلول نهاية العمل.

"سقوط بيت آشر" لإدغار آلان بو، "ألماسة بحجم فندق الريتز" لفرانسيس سكوت فيتزجيرالد، "الجنوب" لخورخي لويس بورخيس، "العندليب والوردة" لأوسكار وايلد وآخرون هي كلاسيكيات النثر الأجنبي بين القصص.

رواية

على عكس الأدب الروسي، الذي تعتبر القصة القصيرة نوعا نادرا إلى حد ما، فإن النثر الأجنبي يفصل بوضوح بين مفاهيم القصة القصيرة والقصة القصيرة؛ علاوة على ذلك، في الأدب الروسي والأوروبي، تعني هذه المصطلحات أشياء مختلفة تماما، والتي غالبا ما تربك القراء. ما يعتبر قصة قصيرة في الأدب الروسي يتم تعريفه في النثر الأجنبي على أنه قصة ("قصة قصيرة"). تشبه القصة القصيرة ("الرواية") شيئًا قريبًا من النوع الروسي للقصة، والذي يُطلق عليه في النثر الأجنبي "رواية قصيرة" أو لا يتميز عن الرواية ("الرواية") على الإطلاق.

يشير النثر الأجنبي إلى أن حجم القصة القصيرة يتراوح بين 17.5 و 40 ألف كلمة. بالمقارنة مع القصة القصيرة، تتميز الرواية بالكشف الأعمق عن الخلفية النفسية لتصرفات الشخصيات، كما أنها توفر المزيد من الوقت لتطوير الحبكة. إنها تتضمن قصصًا متعددة ومزيدًا من الصراع (لكنها لا تزال أقل مما هو مطلوب للرواية).

أشهر الأمثلة على القصص القصيرة في النثر الأجنبي: “العجوز والبحر” لإرنست همنغواي، “الغريب” لألبير كامو، “الحالة الغريبة للدكتور جيكل والسيد هايد” لروبرت ستيفنسون، “الحالة الغريبة للدكتور جيكل والسيد هايد” لروبرت ستيفنسون. "التحول" لفرانز كافكا وآخرين.

مذكرات

يعتبر الكثيرون المذكرات نوعًا فرعيًا من السيرة الذاتية. ولكن في حين أن السيرة الذاتية تركز بشكل أكبر على التطور الداخلي والشخصي للشخص، فإن المذكرات تسعى إلى التقاط الجزء الخارجي من حياته - ذكريات بعض الأحداث التي شارك فيها المؤلف نفسه أو سمعها من شهود العيان. تصف السيرة الذاتية مسار الحياة بشكل كامل، وتُكتب المذكرات دائمًا عن بعض لحظات الماضي.

السمة المميزة للمذكرات هي الذاتية. يحدث هذا لأن الشخصية الرئيسية للمذكرات يجب أن تكون دائمًا مؤلفها، الذي يسعى غالبًا إلى إظهار نفسه بشكل أفضل وأكثر إثارة للاهتمام مما هو عليه بالفعل، ونتيجة لذلك، يعيد سرد الأحداث فقط من خلال منظور نظرته للعالم.

يمكن القول أن النثر الأجنبي قد تم تجديده بهذا النوع في العصور القديمة، على سبيل المثال، وفقًا لجميع قوانين المذكرات، تمت كتابة عمل جايوس يوليوس قيصر بعنوان "ملاحظات حول حرب الغال"، حيث وصف المعارك مع جيوش الغال التي جرت على مدى تسع سنوات. خلال العصور الوسطى الأوروبية وعصر النهضة، استمرت كتابة المذكرات من قبل القادة العسكريين مثل الفرنسي جيوفروي دي فيلهاردوين (الاستيلاء على القسطنطينية) وبليز دي مونتلوك (التعليقات). وفي القرن التاسع عشر، كتب الكاتب الأمريكي هنري ديفيد ثورو ("والدن، أو الحياة في الغابة") مذكرات عن عامين من حياته قضاها في منزل في الغابة.

إذا كنت مهتمًا، بالإضافة إلى النثر الأجنبي، بأنواع أخرى من الأدب وأنواعه، فعليك الانتباه إلى محاضرة الفيديو التالية:

بدأنا في قراءة أقل. هناك أسباب عديدة لذلك: من وفرة الأدوات المتنوعة التي تستغرق وقتًا طويلاً إلى الكم الكبير من الزغب الأدبي الذي لا قيمة له والذي يملأ رفوف المكتبات. لقد قمنا بتجميع أفضل 10 كتب من النثر الحديث والتي ستجذب بالتأكيد القارئ وتجعله ينظر إلى الأدب بعيون مختلفة. تم تجميع التصنيف مع الأخذ بعين الاعتبار آراء قراء البوابات الأدبية الكبرى والنقاد.

10. برنارد ويربر “الإنسانية الثالثة. صوت الأرض"

يحتل الكتاب المركز العاشر في تصنيف أفضل أعمال النثر الحديث. هذه هي الرواية الثالثة ضمن سلسلة "الإنسانية الثالثة". يناقش فيه الكاتب موضوع المستقبل البيئي للكوكب. كتب ويربر هي دائما قراءة رائعة. في أوروبا يسمى النوع الذي يعمل فيه الخيال، وفي كوريا الجنوبية تعتبر العديد من روايات الكاتب أعمالا شعرية. واشتهر فيربر بفضل روايته "النمل" التي كتبها لمدة 12 عاما. والحقيقة المثيرة للاهتمام هي أن القراء وقعوا في حب روايات الكاتب قبل فترة طويلة من بدء الحديث عنه من قبل النقاد، الذين بدا أنهم تجاهلوا المؤلف عمدًا لسنوات عديدة.

9.

- كتاب آخر لمدون مشهور في السطر التاسع من أفضل 10 كتب في نوع النثر الحديث. الكاتب اللاتفي فياتشيسلاف سولداتينكو يختبئ تحت اسم مستعار سلافا سي. عندما بدأت قصصه القصيرة وملاحظاته من مدونته الشخصية تكتسب شعبية، دعت إحدى دور النشر الكبرى المؤلف لنشر كتاب يعتمد عليها. بيعت الدورة الدموية في غضون أيام. "Your My Knee" هي مجموعة أخرى من ملاحظات الكاتب، مكتوبة بروح الدعابة. تعتبر كتب Slava Se طريقة رائعة لمحاربة الحزن والمزاج السيئ.

قليل من الناس يعرفون أن سلافا سي عمل سباكًا لمدة 10 سنوات تقريبًا، على الرغم من أنه طبيب نفساني حسب المهنة.

8.

دونا تارتمع حصول رواية “الحسون” على المركز الثامن ضمن أفضل 10 أعمال نثرية حديثة. حصل الكتاب على أعلى جائزة في عالم الأدب وهي جائزة بوليتزر عام 2014. وأعرب ستيفن كينج عن إعجابه به، وقال إن مثل هذه الكتب تظهر نادرا للغاية.

ستحكي الرواية للقارئ قصة ثيو ديكر البالغ من العمر ثلاثة عشر عامًا، والذي تلقى، بعد انفجار في متحف، لوحة قماشية ثمينة وخاتمًا من شخص غريب يحتضر. لوحة قديمة لرسام هولندي تصبح العزاء الوحيد لليتيم الذي يتجول بين الأسر الحاضنة.

7.

تقع الرواية في السطر السابع من أفضل 10 كتب لدينا في هذا النوع من النثر الحديث. سيكتشف القراء عالمًا يعيش فيه السحرة جنبًا إلى جنب مع الناس. إنهم يخضعون لأعلى هيئة إدارية - مجلس السحرة البيض. إنه يراقب بدقة نقاء دماء السحرة ويطارد أنصاف السلالات مثل ناثان بيرن. ورغم أن والده من أقوى السحرة السود، إلا أن هذا لا ينقذ الشاب من الاضطهاد.

يعد الكتاب أحد أكثر الأعمال الجديدة إثارة في الأدب الحديث لعام 2015. تتم مقارنتها بسلسلة أخرى من الروايات الشهيرة عن السحرة - هاري بوتر.

6. أنتوني دور "كل الضوء الذي لا نستطيع رؤيته"

في المركز السادس في تصنيف أفضل الكتب في هذا النوع من النثر الحديث - مرشح آخر لجائزة بوليتزر. إنها رواية . تدور أحداث الفيلم حول قصة مؤثرة لصبي ألماني وفتاة فرنسية عمياء يحاولان النجاة من سنوات الحرب الصعبة. المؤلف، الذي يروي للقارئ قصة تدور أحداثها على خلفية الحرب العالمية الثانية، لم يتمكن من الكتابة عن أهوالها، بل عن السلام. تتطور الرواية في عدة أماكن وفي أوقات مختلفة.

5.

رواية مريم بيتروسيان "المنزل الذي..."، الذي يحتل المركز الخامس في أفضل 10 كتب، يمكن أن يخيف القارئ بحجمه الكبير الذي يصل إلى ألف صفحة. ولكن بمجرد فتحه، يبدو أن الوقت قد توقف، مثل هذه القصة المثيرة تنتظر القارئ. المؤامرة تتمحور حول المنزل. هذه مدرسة داخلية غير عادية للأطفال المعوقين، وكثير منهم لديهم قدرات مذهلة. هنا يعيش الرجل الأعمى، والرب، وأبو الهول، والتباكي، وغيرهم من سكان هذا المنزل الغريب، الذي يمكن أن يستوعب يومًا ما حياة بأكملها. يجب على كل وافد جديد أن يقرر ما إذا كان يستحق شرف التواجد هنا أم أنه من الأفضل له المغادرة. يحتفظ المنزل بالعديد من الأسرار، وقوانينه الخاصة تعمل داخل أسواره. المدرسة الداخلية هي عالم من الأيتام والأطفال المعوقين، حيث لا يوجد دخول لغير المستحقين أو الضعفاء في الروح.

4.

ريك يانسيوروايته الأولى في ثلاثية تحمل نفس الاسم "الموجة الخامسة"– في السطر الرابع في ترتيب أفضل أعمال النثر الحديث. بفضل العديد من كتب وأفلام الخيال العلمي، قمنا منذ فترة طويلة بتكوين أفكار حول ماهية خطة غزو الكائنات الفضائية للأرض. تدمير العواصم والمدن الكبيرة، واستخدام التكنولوجيا غير المعروفة لنا - هذا ما يُرى تقريبًا. والإنسانية، متناسية الخلافات السابقة، تتحد ضد عدو مشترك. إحدى الشخصيات الرئيسية في الرواية، كاسي، تعرف أن كل شيء ليس على ما يرام. الأجانب، الذين يراقبون تطور الحضارة الأرضية لأكثر من 6 آلاف عام، درسوا بدقة جميع نماذج السلوك البشري. في "الموجة الخامسة" سوف يستخدمون نقاط ضعفهم وأفضل وأسوأ سمات الشخصية ضد الناس. يصور ريك يانسي الوضع اليائس الذي تجد فيه الحضارة الإنسانية نفسها. ولكن حتى أكثر الأعراق الغريبة حكمة يمكن أن يرتكب أخطاء في تقييم قدرات الناس.

3.

باولا هوكينزمع روايتها البوليسية المذهلة ""الفتاة في القطار""يحتل المركز الثالث في أفضل 10 كتب في هذا النوع من النثر الحديث. تم بيع أكثر من 3 ملايين نسخة في الأشهر الأولى بعد صدوره، وبدأت إحدى شركات السينما المعروفة بالفعل العمل على تعديله. الشخصية الرئيسية في الرواية تراقب حياة الزوجين السعيدين من نافذة القطار يومًا بعد يوم. ثم تختفي فجأة جيس زوجة جيسون. قبل ذلك، تمكنت راشيل من ملاحظة شيء غير عادي وصادم من نافذة قطار عابر في ساحة الزوجين. الآن يجب عليها أن تقرر ما إذا كان عليها الاتصال بالشرطة أو محاولة معرفة سبب اختفاء جيس بنفسها.

2.

في المركز الثاني في تصنيفنا جاءت الرواية التي تم تصويرها عام 2009. قُتلت سوزي سالموند بوحشية عندما كانت في الرابعة عشرة من عمرها. وبمجرد وصولها إلى جنتها الشخصية، تلاحظ ما يحدث لعائلتها بعد وفاة الفتاة.

1.

المركز الأول في تصنيف أفضل الكتب في نوع النثر الحديث ذهبت إلى ديانا سيترفيلد وروايتها "الحكاية الثالثة عشرة". هذا عمل فتح للقارئ النوع المنسي منذ فترة طويلة من "القوطية الجديدة". الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو أن هذه هي الرواية الأولى للمؤلف، والتي تم شراء حقوقها بمبالغ ضخمة من المال. من حيث المبيعات والشعبية، فقد تفوقت على العديد من الكتب الأكثر مبيعًا وتم ترجمتها إلى لغات أخرى. سيخبر القارئ عن مغامرات مارغريت لي، التي تتلقى دعوة من كاتبة مشهورة لتصبح كاتبة سيرتها الذاتية. إنها غير قادرة على رفض هذا الحظ وتأتي إلى قصر قاتم، حيث ستتكشف جميع الأحداث اللاحقة.

بريت ماري متعصب حقيقي للنظافة والدقة. تعيش وفقًا لقواعدها الخاصة: لا تستيقظ بعد السادسة صباحًا، ولا تأكل بعد السادسة مساءً، واستخدم أطباقًا لائقة، ولا تسبب الفوضى على مكتبك، واكتب بقلم رصاص فقط، و قريباً. لقد خلقت بريت ماري عالمًا مثاليًا لنفسها وهي غير مستعدة أبدًا للتخلي عن نقطة واحدة على الأقل من مجموعة "القوانين" الخاصة بها. لكن ليس كل شيء يعتمد عليها..

وبعد أربعين عاماً من الحياة الزوجية، تكتشف البطلة أن زوجها كان يخونها. الآن العيش مع هذا الشخص أمر لا يطاق. الخيانة تدمر كل ما بنته بريت ماري على مدى سنوات عديدة. لم يعد هناك أي استقرار، كل شيء مختلط ويتحرك في اتجاه غير معروف. بعد أن استجمعت شجاعتها، حزمت البطلة حقيبتها وتذهب للبحث عن حياة جديدة في قرية بورغ القديمة الواقعة على جانب الطريق. هذا مكان قذر يتلاشى ببطء دون أي آفاق... ولكن ماذا لو كان هذا هو المكان الذي من المقرر أن تصبح فيه بريت ماري سعيدة أخيرًا؟

ألاسكا مكان رائع. هذا بلد خلاب وجميل ذو طبيعة مذهلة، ولكنه في الوقت نفسه أرض مليئة بالمخاطر المميتة. عندما جاءت ليني الصغيرة، في الثالثة عشرة من عمرها، مع عائلتها إلى ألاسكا، بدت الأماكن والأشخاص هنا مذهلة بالنسبة لها. لكن الحكاية الخيالية تمر بسرعة كبيرة. عندما يأتي الشتاء، حتى الأكثر مرونة وقوة يمكن أن يتعثر. مثل، على سبيل المثال، والدها الذي دمرته حرب فيتنام. ولهذا السبب، فإن الحياة في مكان جديد ليست أفضل من ذي قبل.

كما تعلمون، من الطبيعة البشرية التكيف. عامًا بعد عام، كبرت ليني واعتادت على حياتها الجديدة، وأصبحت حقًا حياتها الخاصة هنا. لكنني لم أتعلم قط أن أتنفس بعمق. وعلى الرغم من أن الناس هنا، على حافة العالم، ليسوا عرضة للضعف المفرط والعاطفة، فإن ليني نفسها لا تستطيع التخلص من أشباح الماضي.

هذه الرواية الحائزة على جائزة بوليتزر تحكي ببساطة الشيء الرئيسي: أنه يجب على المرء أن يكون قادرًا على توديع الماضي والتخلي عن أحبائه.

آرون رجل خجول عانى من الحماية المفرطة من والدته المتغطرسة منذ الطفولة. على الرغم من إعاقاته الجسدية، يحاول الشخصية الرئيسية أن يعيش حياة كاملة. في أحد الأيام يلتقي بفتاة تدعى دوروثي. يقع في حبها ويتقدم لخطبتها ويصبح زوجًا محبًا. لكن السعادة لا تدوم طويلا: دوروثي تموت نتيجة حادث غريب.

في البداية، يحاول آرون التغلب على وجع قلبه. ولكن لا شيء يعمل. وبعد ذلك... يلتقي دوروثي مرة أخرى. شبح زوجته المتوفاة يرافق هارون في كل مكان تقريبًا. يتحدثون مرة أخرى ويناقشون أشياء مهمة وحتى يتشاجرون.

لكن الوهم اللطيف لا يمكن أن يستمر إلى الأبد. سيتعين على آرون أن يتصالح مع خسارته ويتعلم المضي قدمًا ...

وكتبت صحيفة فايننشال تايمز: "من خلال كتبها السابقة، التي وصلت ثلاثة منها إلى القائمة المختصرة لجائزة البوكر، رفعت سارة ووترز سقف التوقعات إلى مستوى عالٍ للغاية. وحتى في ظل هذه الخلفية، فإن أغنية "ضيوفنا الأعزاء" هي بمثابة تمجيد لموهبتها". لذا، تعرف على فرانسيس راي ووالدتها. في لندن، التي لم تتعاف بعد من الحرب العظمى، تُركوا بمفردهم تمامًا في منزل كبير متدهور: لم يعد والدهم وإخوتهم على قيد الحياة، ولم تسمح لهم الأموال بالاحتفاظ بالخدم. في حالة يائسة، قام فرانسيس والسيدة راي بتأجير نصف المنزل لأشخاص غرباء تمامًا - الزوجان الشابان الحلاقان، ليونارد وليليانا، من "طبقة الموظفين". وتتغير حياة عائلة راي بأكملها، ولكن ليس بالطريقة التي توقعوها على الإطلاق. "هذا كتاب عن غلاية قديمة غريبة الأطوار، وأكواب خزفية، وألواح أرضية فاسدة. هذا كتاب عن الحب والعاطفة، يهزك حتى النخاع ويدفعك إلى الجنون. وهي أيضًا قصة بوليسية حقيقية، مع جثة والشرطة وأجواء متراكمة بروح دوستويفسكي.

النثر الأجنبي الحديث

حرره A. V. Tatarinov

للطلاب الجامعيين وطلاب الدراسات العليا ومعلمي كليات اللغة في الجامعات.

الطبعة الثانية، نمطية

© دار فلينت للنشر، 2015

"النثر الأجنبي الحديث" نصا واحدا

إيه في تاتارينوف

إنها ليست المهمة الأسهل في عالم الخيال الأدبي التي يمكن تتبعها حاضِرو غير مكتملوتسجيل تشكيل نماذج أيديولوجية وجمالية جديدة واستخلاص استنتاجات حول الوضع الحالي للعملية الأدبية وآفاقها.

قبل عامين، تم تعيين مثل هذه المهمة في قسم الأدب الأجنبي والدراسات الثقافية المقارنة بجامعة كوبان الحكومية. ليست هذه هي السنة الأولى التي يتم فيها تدريس مقرري “الأدب الأجنبي الحديث” و”العملية الأدبية الحديثة”. عقدت اجتماعات نادي "القرن الحادي والعشرين" بانتظام لمناقشة أحدث النثر. وقد ظهرت في مناهج الدراسات التخصصية والبكالوريوس والماجستير مواضيع تتطلب الاهتمام بأدب عصرنا. ولم تكن هناك وسائل تعليمية.

وبطبيعة الحال، ليس المقصود في الكتب المدرسية السميكة التي تزيل كل الأسئلة التاريخية والوجودية من ذهن الطالب. نحن بعيدون عن المبالغة في تقدير الأعمال التي تحول الأدب إلى نظام تصنيف الصيغ. المهم هنا ليس النتيجة، وليس النتيجة التي لا لبس فيها، بل القرار القوي الإرادة بتقديم أحدث النثر الأجنبي كفضاء معقد يمكن فيه إبراز الأسماء والأفكار والصور السائدة. من المهم ألا ننسى أن كل حقبة تاريخية (وبداية الألفية هي الزمن دائمًا!) لها عالمها الأدبي الخاص. ويحتوي على دوافع ترتبط ارتباطًا مباشرًا بالفلسفة والدين وعلم النفس والسياسة. ولهذا ينتهي هذا الكتاب بالمقالة " في الوقت الحاضرمثل العصر الأدبي."

لقد تخلينا عن النهج النخبوي المعياري في إنشاء الكتب المدرسية، والتي كتبها أساتذة ذوي خبرة عالية وقادرون على أي تصور. حديثيتطلب الشباب، أو بشكل أكثر دقة، مزيج من الخبرة، ونظرة ناضجة لحركة المادة الأدبية والغطرسة الشبابية الصحية، والجرأة المبررة في تفسير الحقائق غير القانونية للأدب. مؤلفو "النثر الأجنبي الحديث" هم أطباء العلوم وطلاب الماجستير والمرشحون وطلاب الدراسات العليا. كان هناك أيضًا طلاب حصلوا، بحلول وقت نشر الكتاب، على وضع لغوي مختلف. كانت الموهبة والرغبة في التحدث علنًا هي معايير اختيار مؤلفي المقالات. تم تحديد اهتمامات التأويل الشباب مسبقًا من خلال وجود M. Cunningham و A. Nothomb و W. F. Gibson و J. Littell و A. Baricco في الكتاب المدرسي.

وهذا لا يعني أنه لم تكن هناك استراتيجية موحدة. يتجلى في الحبكة والتنظيم التركيبي لمشروعنا - البحثي والتعليمي في نفس الوقت. بريطانية، أمريكية، فرنسية- أقسام منفصلة. يتم فيها تقديم كل كاتب بشكل كلي: من السيرة الذاتية القصيرة إلى السمات الشعرية السائدة. مع وصف إلزامي للمسار الإبداعي، والإنجازات الفنية الرئيسية، وكقاعدة عامة، مع تحليل مفصل للرواية، التي يعتبرها مؤلف المقال أساسية في عمل الكاتب. أكثر تعقيدًا إلى حد ما - مع ألمانية: لم ننجح في أعمال K. Wolf، G. Müller، G. Grasse. تم تعويض هذا الغياب الكبير جزئيًا من خلال مقال المراجعة "النثر الألماني الحديث".

في قسم "من إيطاليا والبرتغال إلى الأرجنتين واليابان" نلتزم أيضًا بمبدأ المونوغرافيا الذي ينص على السيرة الذاتية والتصوير والتحليل فيما يتعلق بالمسار الإبداعي الحالي للكاتب. هناك مقالات حول الكلاسيكيات التي غادرت مؤخرًا، والتي بدونها يصعب تخيل العملية الأدبية في عصرنا (G. G. Marquez، J. Saramago)، وعن أساتذة الكلمات الأحياء غير المعروفين جيدًا للقارئ الروسي (R. Galanaki) ، على سبيل المثال).

إن وجود إتش إل بورخيس قد يثير الشكوك. هل للكاتب الأرجنتيني الذي توفي عام 1986 أي علاقة بالأدب الحديث؟ بالنسبة لبورخيس، قررنا أن نجعل استثناءً: يظل هذا الكلاسيكي من القرن العشرين، بمعنى نظامه الفني وفلسفته الأخلاقية، أحد المشاركين المؤثرين في الحداثة الأدبية، ومدافعًا عن الإصدارات والألعاب والفرضيات التناصية، وهو أمر مهم للغاية. للبلاغة التي تجد أسسها على حدود الحداثة وما بعد الحداثة.

القسم الأخير هو "عالم المؤلف في الأعمال المختارة". لنكن صادقين: فيما يتعلق بـ M. Pavic أو O. Pamuk أو K. McCarthy، يرغب المحرر في رؤية أعمال كاملة تلبي متطلبات القسمين الأول والثاني. ولكن ما نراه أمامنا تبين. مثل هذا النهج في تمثيل العوالم الفنية ممكن أيضًا. هؤلاء الكتاب، وكذلك D. Kovelart، D. Coe، D. Fforde، M. Shalev و H. Luntiala، موجودون في نصوص منفصلة - مناسبة تمامًا لحل مشكلة الفردية المؤلفة.

وشيء أخير. غالبًا ما تُسمع أصوات القراء المحترفين والعاديين الذين ينكرون جودة الأدب الحديث. يقولون، لا توجد عظمة سابقة، لا توجد سوى ألعاب شخصية للحالمين غير الموهوبين للغاية، المنشغلين بمجمعاتهم الخاصة والمؤامرات المثيرة التي تسمح لهم بكسب المستهلكين المحتملين. ويبين كتابنا أن الأمر ليس كذلك. هناك عملية أدبية! ليس هناك إنجازات أقل من السقوط والخسائر.

النثر البريطاني

جوليان بارنز

في في بوجدان

في إحدى المقابلات التي أجراها، ذكر جوليان بارنز عبارة فوكنر بأن أفضل نعي للكاتب هو: "لقد كتب كتبًا ومات"، ثم أشار إلى أن هذا هو بالضبط نوع عدم الكشف عن هويته الذي يجب على المرء أن يسعى جاهداً من أجله، على الرغم من أنه في عصرنا هذا تعتبر شبه مستحيلة. لكن لا يزال جوليان بارنز قد حقق هدفه تقريبًا، وبكل تأكيد لا يسعنا إلا أن نقول عنه ما كتبه عن نفسه على موقعه الرسمي على الإنترنت. وهي: ولد في 19 يناير 1946 في مدينة ليستر وسط إنجلترا، تلقى تعليمًا جيدًا - من 11 إلى 18 عامًا درس في مدرسة مدينة لندن، ثم دخل كلية المجدلية في جامعة أكسفورد. في عام 1987 تخرج من الجامعة بمرتبة الشرف. بعد تخرجه من الجامعة، عمل جوليان بارنز لمدة ثلاث سنوات كمترجم معجمي لقاموس أوكسفورد الإنجليزي، وفي عام 1977 بدأ العمل ككاتب عمود ومحرر أدبي لمجلتي New Statesman وNew Review، ومن عام 1979 إلى عام 1986 عمل كمحرر أدبي. ناقد تلفزيوني. فيما يلي قائمة طويلة من الجوائز والجوائز الأدبية، بما في ذلك: جائزة مان بوكر عن رواية الإحساس بالنهاية (2011)، وجائزة سومرست موغام عن روايته الأولى مترولاند (1981)، وجائزة ميديشي عن ببغاء فلوبير (1986). وأيضا وسام الفنون والآداب (1995، 2004). كتب جوليان بارنز العديد من القصص القصيرة والروايات والمقالات، كما قام أيضًا بترجمة مذكرات ألفونس دوديت من الفرنسية. الجملة الأخيرة من السيرة الذاتية القصيرة لجوليان بارنز هي: بارنز يعيش في لندن. بمعنى آخر، إذا تجاهلنا التواريخ العديدة (التي لا يحبها جوليان بارنز بنفسه بالمناسبة) والقائمة غير الشخصية إلى حد ما لأماكن العمل، فسيظهر الأمر تمامًا كما علمه فوكنر: جوليان بارنز يعيش ويكتب الكتب. ووفقا لبارنز، فإن مثل هذه المعرفة كافية للقراء: "أفضل أن يقرأ الناس كتبي بدلا من محاولة فهم أي نوع من الأشخاص أنا".

لكن لجوليان بارنز أيضًا جانبًا آخر - سيرة ذاتية رائعة لهؤلاء القراء الذين لا تكفيهم الحقيقة الضئيلة. في بداية مسيرته الأدبية، كتب العديد من القصص البوليسية تحت الاسم المستعار دان كافانا، والتي لاقت استحسان النقاد باعتبارها أمثلة جيدة لهذا النوع الأدبي. على ظهر هذه الكتب، قدم بارنز سيرة ذاتية مختلفة تمامًا - خيالية، ولكنها "ساخنة" للغاية: وُلد دان كافانا في مقاطعة سليجو عام 1946. بعد أن كرس شبابه للكسل والاختلاط والسرقة التافهة، غادر المنزل في سن مبكرة. في السابعة عشرة من عمره، وتم تسجيله كعامل بحار على متن ناقلة ليبيرية. بعد القفز من السفينة في مونتيفيديو، عبر أمريكا، حيث عمل راعي بقر، ونادلًا على زلاجات في مطعم، وحارسًا في حانة للمثليين في سان فرانسيسكو. يعمل حاليًا في لندن، لكنه يفضل عدم تحديده، ولكنه يعيش في شمال إسلنجتون. علاوة على ذلك، من كتاب إلى كتاب، تغيرت سيرة كافانا بشكل ملحوظ، دون أن تفقد سخافتها الصارخة. وبطبيعة الحال، هذه الأوصاف مزحة. وبينما نقرأها، نكاد نسمع جوليان بارنز يضحك علينا. في الفصل الثالث من "ببغاء فلوبير"، كتب: "ما هي احتمالات حتى بالنسبة لكتاب السيرة الذاتية الأكثر خبرة، ألا يفكر موضوع اهتمامه، عند النظر إلى مؤلف السيرة الذاتية المستقبلية، في لعب دوره؟" تعتبر افتراءات هؤلاء المؤلفين مثالاً على هذه النكتة.

ومن المفارقة أن جوليان بارنز يعوض تمامًا صمته فيما يتعلق بحياته الشخصية بأسلوبه في السرد، حيث يُشرك القارئ في حوار، ويجبره على متابعة خيط تفكيره ورؤية وتخيل ما يراه هو نفسه ويتخيله. جوليان بارنز، وهو رجل متحفظ على ما يبدو، تبين أنه كاتب صريح. فهو يريد أن يكون القارئ قريبًا من المؤلف قدر الإمكان: «أحب أن أتخيل الكاتب والقارئ جالسين معًا، ليس وجهًا لوجه، بل جنبًا إلى جنب، وينظران في نفس الاتجاه، كما هو الحال من خلال نافذة مقهى. وفي نصي يسأل الكاتب القارئ: ما رأيك بها؟ يبدو غريباً، أليس كذلك؟ أتساءل لماذا يقاتلون؟ إن نظرة القارئ موجهة بالتوازي مع نظرة الكاتب، فالكاتب ببساطة يلاحظ كل شيء أولاً.