Ein Theaterstück von A. P. Tschechow "Der Kirschgarten" als Spiegelbild der spirituellen Suche einer Person des späten 19. bis frühen 20. Jahrhunderts. Wie man The Cherry Orchard liest, als The Cherry Orchard geschrieben wurde

Lyubov Andreevna hat fünf Jahre im Ausland gelebt, ich weiß nicht, was sie jetzt geworden ist ... Sie ist ein guter Mensch. Einfache, einfache Person. Ich erinnere mich, als ich ein Junge von ungefähr fünfzehn war, schlug mein verstorbener Vater - er handelte damals hier im Dorf in einem Geschäft - mit der Faust ins Gesicht, Blut kam aus meiner Nase ... Dann kamen wir aus irgendeinem Grund zusammen auf den Hof, und er war betrunken. Lyubov Andreevna, wie ich mich jetzt erinnere, noch jung, so dünn, führte mich zum Waschtisch, in genau diesem Zimmer, im Kinderzimmer. "Weine nicht, sagt er, kleiner Mann, er wird vor der Hochzeit heilen ..."

Kleiner Mann ... Mein Vater war aber ein Mann, aber hier bin ich in einer weißen Weste, gelben Schuhen. Mit einer Schweineschnauze in einer Reihe von Kalash ... Gerade ist er reich, es gibt viel Geld, aber wenn Sie denken und es herausfinden, dann ist ein Bauer ein Bauer ... (Blättert das Buch durch.) Ich habe das Buch gelesen und nichts verstanden. Lesen und schlafen.

Man hört zwei Kutschen vor dem Haus vorfahren. Lopakhin und Dunyasha gehen schnell. Die Bühne ist leer. Es gibt Lärm in den Nachbarzimmern. Durch die Bühne, auf einen Stock gestützt, geht Firs hastig vorbei, der Lyubov Andreevna entgegenging; er trägt eine alte Livree und einen hohen Hut; etwas spricht zu sich selbst, aber es ist kein einziges Wort zu entziffern. Die Geräuschkulisse wird immer lauter. Stimme: "Lass uns hier gehen ..." Ljubow Andrejewna, Anya und Charlotte Iwanowna mit einem Hund an einer Kette, gekleidet wie eine Reise. Varya in Mantel und Schal, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha mit einem Bündel und einem Regenschirm, Diener mit Sachen - sie alle gehen durch den Raum.

Sie sah ihn an.

Ich werde mich nur vor dir verbeugen und sofort gehen. (Er küsst ihm herzlich die Hand.) Mir wurde befohlen, bis zum Morgen zu warten, aber ich hatte nicht die Geduld...

Wenn gegen eine Krankheit viele Mittel angeboten werden, bedeutet dies, dass die Krankheit unheilbar ist. Ich denke, ich strenge mich an, ich habe viel Geld, viel und daher im Wesentlichen kein einziges. Es wäre schön, von jemandem ein Erbe zu bekommen, es wäre schön, unsere Anya als eine sehr reiche Person auszugeben, es wäre schön, nach Jaroslawl zu gehen und Ihr Glück mit der Tante Gräfin zu versuchen. Meine Tante ist sehr, sehr reich.

Anya erscheint an der Tür.

Sie heiratete einen Nichtadligen und benahm sich, könnte man sagen, sehr tugendhaft. Sie ist gut, freundlich, nett, ich liebe sie sehr, aber egal, wie man über mildernde Umstände denkt, ich muss trotzdem zugeben, sie ist bösartig. Es ist in ihrer kleinsten Bewegung zu spüren.

Überraschenderweise geriet etwas in mein rechtes Auge ... Ich begann schlecht zu sehen. Und am Donnerstag, als ich im Bezirksgericht war...

Der Kirschgarten ist der Höhepunkt des russischen Dramas zu Beginn des 20. Jahrhunderts, eine lyrische Komödie, ein Stück, das den Beginn einer neuen Ära in der Entwicklung des russischen Theaters markierte.

Das Hauptthema des Stücks ist autobiografisch – eine bankrotte Adelsfamilie verkauft ihren Familienbesitz auf einer Auktion. Der Autor als Mensch, der eine ähnliche Lebenssituation durchgemacht hat, beschreibt mit subtilem Psychologismus die Befindlichkeit von Menschen, die gezwungen sind, ihre Heimat bald zu verlassen. Die Neuheit des Stücks ist die fehlende Aufteilung der Helden in positive und negative, in Haupt- und Nebenfiguren. Alle fallen in drei Kategorien:

• Menschen der Vergangenheit - aristokratische Adlige (Ranevskaya, Gaev und ihr Diener Firs);
• Menschen der Gegenwart - ihr brillanter repräsentativer Kaufmann-Unternehmer Lopakhin;
• die Menschen der Zukunft sind die fortschrittliche Jugend jener Zeit (Pyotr Trofimov und Anya).

Geschichte der Schöpfung

Tschechow begann 1901 mit der Arbeit an dem Stück. Aufgrund schwerwiegender gesundheitlicher Probleme war der Schreibprozess ziemlich schwierig, aber dennoch wurde die Arbeit 1903 abgeschlossen. Die erste Theateraufführung des Stücks fand ein Jahr später auf der Bühne des Moskauer Kunsttheaters statt und wurde zum Höhepunkt von Tschechows Arbeit als Dramatiker und zu einem Lehrbuchklassiker des Theaterrepertoires.

Spielanalyse

Beschreibung der Arbeit

Die Handlung spielt im Familienbesitz der Gutsbesitzerin Lyubov Andreevna Ranevskaya, die mit ihrer kleinen Tochter Anya aus Frankreich zurückgekehrt ist. Sie werden am Bahnhof von Gaev (Ranevskayas Bruder) und Varya (ihrer Adoptivtochter) abgeholt.

Die finanzielle Situation der Familie Ranevsky steht kurz vor dem völligen Zusammenbruch. Der Unternehmer Lopakhin bietet seine eigene Version der Lösung des Problems an - das Land in Anteile aufzuteilen und sie den Sommerbewohnern gegen eine bestimmte Gebühr zur Verfügung zu stellen. Die Dame ist von diesem Vorschlag belastet, denn dafür muss sie sich von ihrem geliebten Kirschgarten verabschieden, mit dem viele warme Erinnerungen an ihre Jugend verbunden sind. Zu der Tragödie kommt hinzu, dass ihr geliebter Sohn Grisha in diesem Garten starb. Gaev, der von den Erfahrungen seiner Schwester durchdrungen ist, beruhigt sie mit dem Versprechen, dass ihr Familienbesitz nicht zum Verkauf angeboten wird.

Die Handlung des zweiten Teils spielt auf der Straße, im Hof ​​des Anwesens. Lopakhin besteht mit seinem charakteristischen Pragmatismus weiterhin auf seinem Plan, das Anwesen zu retten, aber niemand beachtet ihn. Alle wechseln zum erschienenen Lehrer Peter Trofimov. Er hält eine aufgeregte Rede, die dem Schicksal Russlands und seiner Zukunft gewidmet ist, und berührt das Thema Glück in einem philosophischen Kontext. Der Materialist Lopakhin ist skeptisch gegenüber dem jungen Lehrer, und es stellt sich heraus, dass nur Anya in der Lage ist, seine erhabenen Ideen zu durchdringen.

Der dritte Akt beginnt damit, dass Ranevskaya mit dem letzten Geld ein Orchester einlädt und einen Tanzabend veranstaltet. Gaev und Lopakhin sind gleichzeitig abwesend - sie sind zur Versteigerung in die Stadt gefahren, wo das Ranevsky-Anwesen unter den Hammer kommen sollte. Nach langem Warten findet Lyubov Andreevna heraus, dass Lopakhin ihren Nachlass auf der Auktion gekauft hat, der seine Freude über seinen Erwerb nicht verhehlt. Die Familie Ranevsky ist verzweifelt.

Das Finale ist ganz der Abreise der Familie Ranevsky aus ihrer Heimat gewidmet. Die Abschiedsszene wird mit all dem tiefen Psychologismus gezeigt, der Tschechow innewohnt. Das Stück endet mit einem bemerkenswert tiefgründigen Monolog von Firs, den die Gastgeber auf dem Anwesen hastig vergessen haben. Der Schlussakkord ist der Klang einer Axt. Sie haben den Kirschgarten abgeholzt.

Hauptdarsteller

Sentimentaler Mensch, Eigentümer des Anwesens. Nachdem sie mehrere Jahre im Ausland gelebt hat, hat sie sich an ein luxuriöses Leben gewöhnt und leistet sich aus Trägheit weiterhin viel, was ihr in ihrer finanziellen Misere nach der Logik des gesunden Menschenverstandes nicht zugänglich sein sollte. Als frivole Person, die in alltäglichen Angelegenheiten sehr hilflos ist, möchte Ranevskaya nichts an sich ändern, während sie sich ihrer Schwächen und Mängel voll bewusst ist.

Als erfolgreicher Kaufmann verdankt er der Familie Ranevsky viel. Sein Bild ist zweideutig - es kombiniert Fleiß, Klugheit, Unternehmungslust und Grobheit, ein "Muschik" -Anfang. Im Finale des Stücks teilt Lopakhin nicht die Gefühle von Ranevskaya, er ist froh, dass er es sich trotz seiner bäuerlichen Herkunft leisten konnte, das Anwesen der Besitzer seines verstorbenen Vaters zu kaufen.

Wie seine Schwester ist er sehr sensibel und sentimental. Als Idealist und Romantiker heckt er, um Ranevskaya zu trösten, fantastische Pläne zur Rettung des Familienbesitzes aus. Er ist emotional, wortreich, aber völlig inaktiv.

Petja Trofimow

Ewiger Student, Nihilist, beredter Vertreter der russischen Intelligenzia, der sich nur in Worten für die Entwicklung Russlands einsetzt. Auf der Suche nach der "höheren Wahrheit" leugnet er die Liebe und betrachtet sie als ein unbedeutendes und illusorisches Gefühl, das seine in ihn verliebte Tochter Ranevskaya Anya sehr verärgert.

Eine romantische 17-jährige junge Dame, die unter den Einfluss des Populisten Peter Trofimov geriet. Anya glaubt rücksichtslos an ein besseres Leben nach dem Verkauf ihres elterlichen Nachlasses und ist für das gemeinsame Glück neben ihrem Liebhaber bereit für alle Schwierigkeiten.

Ein 87-jähriger Mann, ein Diener im Haus der Ranevskys. Art des Dieners der alten Zeit, umgibt mit väterlicher Fürsorge seine Herren. Auch nach der Aufhebung der Leibeigenschaft blieb er im Dienst seiner Herren.

Ein junger Diener, der Russland verachtet und davon träumt, ins Ausland zu gehen. Ein zynischer und grausamer Mensch, unhöflich gegenüber dem alten Firs, respektlos sogar gegenüber seiner eigenen Mutter.

Die Struktur der Arbeit

Die Struktur des Stücks ist ganz einfach - 4 Akte ohne Aufteilung in separate Szenen. Die Wirkungsdauer beträgt mehrere Monate, vom späten Frühjahr bis Mitte Herbst. Im ersten Akt gibt es eine Exposition und eine Handlung, im zweiten - eine Steigerung der Spannung, im dritten - einen Höhepunkt (Verkauf des Nachlasses), im vierten - eine Auflösung. Ein charakteristisches Merkmal des Stücks ist das Fehlen echter äußerer Konflikte, Dynamik und unvorhersehbarer Wendungen in der Handlung. Die Bemerkungen des Autors, Monologe, Pausen und etwas Understatement verleihen dem Stück eine einzigartige Atmosphäre von exquisiter Lyrik. Der künstlerische Realismus des Stücks wird durch den Wechsel dramatischer und komischer Szenen erreicht.

(Szene aus einer zeitgenössischen Produktion)

Das Stück wird von der Entwicklung des emotionalen und psychologischen Plans dominiert, der Hauptmotor der Handlung sind die inneren Erfahrungen der Charaktere. Der Autor erweitert den künstlerischen Raum des Werks, indem er eine große Anzahl von Charakteren vorstellt, die nie auf der Bühne erscheinen. Auch die Wirkung der räumlichen Grenzenerweiterung ergibt sich aus dem symmetrisch auftauchenden Frankreichthema, das dem Stück eine bogenförmige Gestalt verleiht.

Schlußfolgerung

Tschechows letztes Stück kann man als seinen „Schwanengesang“ bezeichnen. Die Neuartigkeit ihrer dramatischen Sprache ist direkter Ausdruck von Tschechows besonderem Lebenskonzept, das sich durch eine außergewöhnliche Aufmerksamkeit für kleine, auf den ersten Blick unbedeutende Details auszeichnet und sich auf die inneren Erfahrungen der Figuren konzentriert.

In dem Stück Der Kirschgarten hat der Autor den Zustand der kritischen Uneinigkeit der russischen Gesellschaft seiner Zeit eingefangen. Dieser traurige Faktor ist oft in Szenen vorhanden, in denen die Charaktere nur sich selbst hören und nur den Anschein einer Interaktion erwecken.

Die Zeit ist neben dem Raum eine der Hauptbedingungen für die Existenz sowohl eines Kunstwerks als auch des Lebens selbst. Im Theaterstück von A.P. Tschechows Der Kirschgarten ist die Zeit das Schlüsselsymbol, das die Handlung erschafft und das Problem formt.

Das Zeitbild erlaubt es, das Wahre vom Falschen zu trennen, verbindet und trennt zugleich die Figuren des Stücks und erweist sich auf persönlicher, gesellschaftlicher und historischer Ebene als fatal.

Drei Zeitformen – Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft – unterteilen die Helden von The Cherry Orchard in drei ideologische Kategorien. Gaev und Ranevskaya beziehen sich also auf die Vergangenheit: Trotz ihrer Position als Landbesitzer betreiben sie keine Landwirtschaft und können daher den Kirschgarten nicht retten. Ranevskaya lebt nur mit Erinnerungen und ist ein zutiefst gefühlvolles und liebevolles Wesen, und Gaev ist ein noch unerwachsener Junge, der Süßigkeiten isst und nur ans Billardspielen denkt.

Lopakhin im Stück ist ein Vertreter der Gegenwart, der unter den Bedingungen der neuen Zeit Eigentümer eines Gartens und eines Anwesens wird. Anya und Petya sind inaktive Helden, die in der Zukunft leben. Petja prangert das alte Russland an, redet von neuen Wegen, die Gesellschaft zu verbessern, aber in Wirklichkeit ist er ein ewiger Student und ein "schäbiger Gentleman".

Helden aus verschiedenen Zeiten können sich nicht verstehen und hören. Letztlich redet jeder von seinem eigenen. Die Zeitformen haben sowohl ihre Vor- als auch ihre Nachteile, aber zusammen bilden sie eine einzige „Lebens“-Handlung von The Cherry Orchard.

Der Garten selbst repräsentiert auch die Zeit. Dies geschieht erstens aufgrund der direkten Bedeutung des Bildes des Gartens: Im Frühling blüht er, im Herbst wirft er Blätter ab. In diesem Sinne bedeutet der Garten den jährlichen Kreislauf von Zeit und Natur. Zweitens ist der Garten eine historische Zeit: Es ist notwendig, die alten Vorstellungen von der Welt zu zerstören, damit neue an ihre Stelle treten; Es ist notwendig, einen schönen, nutzlosen Garten zu fällen, um das Land den Sommerbewohnern zu geben und daraus Profit zu ziehen.

Schließlich stellt sich heraus, dass der Wendepunkt mit dem historischen Schicksal Russlands und des Autors zusammenhängt: Das Stück wurde 1903 geschrieben, an der Schwelle der Revolution von 1905 und der darauf folgenden Revolution von 1917. In diesem Kontext kann man es versuchen um das Schicksal der Charaktere vorherzusagen: Gaev und Ranevskaya werden die Revolution nicht akzeptieren, sie werden ins Ausland gehen, wo sie vergessen werden; Lopakhin wird enteignet, das Land des Gartens wird kollektiviert; Die Anhänger der revolutionären Bewegung werden Petya und Anya sein, arm, "schäbig", bereit zu arbeiten und aufrichtig an die Möglichkeit glauben, eine ideale Gesellschaft aufzubauen.

Daraus lässt sich schließen, dass die Zeit nicht nur ein integraler Bestandteil des Stücks „Der Kirschgarten“ ist, sondern auch eine aktive Figur. Dank der vielen Gesichter der Zeit sind die Ereignisse von The Cherry Orchard harmonisch und greifen logisch ineinander. Viel wichtiger ist jedoch, trotz der Macht der Zeit, die Fähigkeit der Charaktere, selbstständig zu handeln und die Realität, in der sie leben müssen, eigenständig zu wählen.

Rahmen aus dem Film "Garden" (2008)

Das Anwesen des Gutsbesitzers Lyubov Andreevna Ranevskaya. Frühling, Kirschblüten. Doch der schöne Garten soll bald für Schulden verkauft werden. Seit fünf Jahren leben Ranevskaya und ihre siebzehnjährige Tochter Anya im Ausland. Ranevskayas Bruder Leonid Andreevich Gaev und ihre Adoptivtochter, die 24-jährige Varya, blieben auf dem Anwesen. Ranevskayas Angelegenheiten sind schlecht, es gibt fast kein Geld mehr. Lyubov Andreevna war immer mit Geld übersät. Vor sechs Jahren starb ihr Mann an Alkoholismus. Ranevskaya verliebte sich in eine andere Person, verstand sich mit ihm. Aber bald starb ihr kleiner Sohn Grisha auf tragische Weise, indem er im Fluss ertrank. Lyubov Andreevna, die ihren Kummer nicht ertragen konnte, floh ins Ausland. Der Liebhaber folgte ihr. Als er krank wurde, musste Ranevskaya ihn in ihrer Datscha in der Nähe von Menton unterbringen und drei Jahre lang für ihn sorgen. Und dann, als er die Datscha wegen Schulden verkaufen und nach Paris ziehen musste, beraubte und verließ er Ranevskaya.

Gaev und Varya treffen Lyubov Andreevna und Anya am Bahnhof. Zu Hause warten die Magd Dunyasha und der bekannte Kaufmann Yermolai Alekseevich Lopakhin auf sie. Lopakhins Vater war ein Leibeigener der Ranevskys, er selbst wurde reich, aber er sagt über sich selbst, dass er "ein Mann ein Mann" geblieben sei. Der Angestellte Epichodow kommt, ein Mann, mit dem ständig etwas passiert und der "zweiundzwanzig Unglücke" genannt wird.

Endlich kommen die Kutschen an. Das Haus ist voller Menschen, alle in angenehmer Aufregung. Jeder redet von seinem eigenen. Lyubov Andreevna sieht sich in den Räumen um und erinnert sich unter Freudentränen an die Vergangenheit. Maid Dunyasha kann es kaum erwarten, der jungen Dame zu sagen, dass Epikhodov ihr einen Heiratsantrag gemacht hat. Anya selbst rät Varya, Lopakhin zu heiraten, und Varya träumt davon, Anya mit einem reichen Mann zu heiraten. Die Gouvernante Charlotte Ivanovna, eine seltsame und exzentrische Person, prahlt mit ihrem erstaunlichen Hund, der Nachbargrundbesitzer Simeonov-Pishchik bittet um einen Kredit. Er hört fast nichts und die ganze Zeit murmelt etwas alter treuer Diener Firs.

Lopakhin erinnert Ranevskaya daran, dass das Anwesen bald versteigert werden sollte. Der einzige Ausweg besteht darin, das Land in Parzellen zu zerlegen und sie an Sommerbewohner zu verpachten. Lopakhins Vorschlag überrascht Ranevskaya: Wie können Sie ihren wunderbaren Lieblingskirschgarten fällen! Lopakhin möchte länger bei Ranevskaya bleiben, die er „mehr als seine eigene“ liebt, aber es ist Zeit für ihn zu gehen. Gaev hält eine Begrüßungsrede vor dem hundert Jahre alten "respektierten" Schrank, beginnt dann aber verlegen wieder, seine Lieblings-Billardwörter sinnlos auszusprechen.

Ranevskaya erkannte Petya Trofimov nicht sofort: So veränderte er sich, wurde hässlicher, aus dem „lieben Studenten“ wurde ein „ewiger Student“. Lyubov Andreevna weint und erinnert sich an ihren kleinen ertrunkenen Sohn Grisha, dessen Lehrer Trofimov war.

Gaev, der mit Varya allein gelassen wird, versucht, über das Geschäftliche zu sprechen. In Jaroslawl gibt es eine reiche Tante, die sie jedoch nicht liebt: Lyubov Andreevna hat schließlich keinen Adligen geheiratet und sich nicht „sehr tugendhaft“ verhalten. Gaev liebt seine Schwester, nennt sie aber immer noch „bösartig“, was Anis Unmut auslöst. Gaev baut weiterhin Projekte: Seine Schwester wird Lopakhin um Geld bitten, Anya wird nach Jaroslawl gehen - mit einem Wort, sie werden den Verkauf des Anwesens nicht zulassen, Gaev schwört sogar darauf. Grumpy Firs bringt den Meister schließlich wie ein Kind zum Schlafen. Anya ist ruhig und glücklich: Ihr Onkel wird alles arrangieren.

Lopakhin hört nicht auf, Ranevskaya und Gaev davon zu überzeugen, seinen Plan anzunehmen. Die drei aßen in der Stadt zu Mittag und hielten auf dem Rückweg auf einem Feld in der Nähe der Kapelle an. Genau hier, auf derselben Bank, versuchte Epichodow, sich Dunyasha zu erklären, aber sie hatte ihm bereits den jungen zynischen Diener Yasha vorgezogen. Ranevskaya und Gaev scheinen Lopakhin nicht zu hören und sprechen über ganz andere Dinge. Ohne also „frivole, geschäftslose, seltsame“ Menschen von irgendetwas zu überzeugen, will Lopakhin gehen. Ranevskaya bittet ihn zu bleiben: Mit ihm „macht es noch mehr Spaß“.

Anya, Varya und Petya Trofimov treffen ein. Ranevskaya beginnt von einem "stolzen Mann" zu sprechen. Laut Trofimov hat Stolz keinen Sinn: Ein unhöflicher, unglücklicher Mensch sollte sich nicht selbst bewundern, sondern arbeiten. Petja verurteilt die arbeitsunfähige Intelligenz, die Menschen, die wichtig philosophieren und die Bauern wie Tiere behandeln. Lopakhin kommt ins Gespräch: Er arbeitet nur „von morgens bis abends“ und handelt mit großem Kapital, aber er wird immer mehr davon überzeugt, wie wenige anständige Menschen es gibt. Lopakhin beendet nicht, Ranevskaya unterbricht ihn. Im Allgemeinen wollen und wissen hier alle nicht, wie sie einander zuhören sollen. Es herrscht Stille, in der das ferne traurige Geräusch einer gerissenen Saite zu hören ist.

Bald zerstreuen sich alle. Allein gelassen, sind Anya und Trofimov froh, die Gelegenheit zu haben, ohne Varya miteinander zu reden. Trofimov überzeugt Anya, dass man „über der Liebe“ stehen muss, dass die Freiheit die Hauptsache ist: „Ganz Russland ist unser Garten“, aber um in der Gegenwart zu leben, muss man zuerst die Vergangenheit mit Leiden und Arbeit erlösen. Das Glück ist nah: Wenn nicht sie, dann werden andere es definitiv sehen.

Kommt der zweiundzwanzigste August, der Tag des Handels. An diesem Abend findet ganz unpassend ein Ball auf dem Gut statt, ein jüdisches Orchester ist eingeladen. Früher tanzten hier Generäle und Barone, und jetzt, wie Firs klagt, gehen sowohl der Postbeamte als auch der Stationschef "nicht freiwillig". Charlotte Ivanovna unterhält die Gäste mit ihren Tricks. Ranevskaya erwartet sehnsüchtig die Rückkehr ihres Bruders. Die Tante von Jaroslawl hat trotzdem fünfzehntausend geschickt, aber sie reichen nicht aus, um das Anwesen zu kaufen.

Petya Trofimov „beruhigt“ Ranevskaya: Es geht nicht um den Garten, es ist schon lange vorbei, wir müssen uns der Wahrheit stellen. Lyubov Andreevna bittet darum, sie nicht zu verurteilen, Mitleid mit ihr zu haben: Schließlich verliert ihr Leben ohne Kirschgarten seinen Sinn. Jeden Tag erhält Ranewskaja Telegramme aus Paris. Zuerst hat sie sie sofort zerrissen, dann - nachdem sie sie zuerst gelesen hat, erbricht sie jetzt nicht. „Dieser wilde Mann“, den sie immer noch liebt, bittet sie zu kommen. Petya verurteilt Ranevskaya für ihre Liebe zu „einem kleinen Schurken, einer Null“. Die wütende Ranevskaya, die sich nicht zurückhalten kann, rächt sich an Trofimov und nennt ihn einen „lustigen Exzentriker“, „Freak“, „sauber“: „Du musst dich selbst lieben ... du musst dich verlieben!“ Petya versucht entsetzt zu gehen, bleibt dann aber und tanzt mit Ranevskaya, die ihn um Vergebung bittet.

Schließlich erscheinen der verlegene, fröhliche Lopakhin und der müde Gaev, der ohne ein Wort zu sagen sofort auf sein Zimmer geht. Der Kirschgarten wurde verkauft und Lopakhin kaufte ihn. Der "neue Grundbesitzer" ist glücklich: Er hat es geschafft, den reichen Deriganov bei der Auktion zu schlagen und neunzigtausend mehr als die Schulden zu geben. Lopakhin hebt die Schlüssel auf, die die stolze Warja auf den Boden geworfen hat. Lassen Sie die Musik spielen, lassen Sie alle sehen, wie Yermolai Lopakhin „mit einer Axt im Kirschgarten ausreicht“!

Anya tröstet ihre weinende Mutter: Der Garten sei verkauft, aber es stehe noch ein ganzes Leben bevor. Es wird einen neuen Garten geben, luxuriöser als dieser, "stille tiefe Freude" erwartet sie ...

Das Haus ist leer. Seine Bewohner zerstreuen sich, nachdem sie sich voneinander verabschiedet haben. Lopakhin geht für den Winter nach Charkow, Trofimov kehrt nach Moskau zurück, an die Universität. Lopakhin und Petya tauschen Widerhaken aus. Obwohl Trofimov Lopakhin ein "räuberisches Tier" nennt, das "im Sinne des Stoffwechsels" notwendig ist, liebt er immer noch "eine zarte, subtile Seele". Lopakhin bietet Trofimov Geld für die Reise an. Er weigert sich: Über den „freien Mann“, „vorangehend“ zum „höheren Glück“ zu gehen, dürfe niemand Macht haben.

Ranevskaya und Gaev jubelten sogar nach dem Verkauf des Kirschgartens. Früher waren sie besorgt und litten, aber jetzt haben sie sich beruhigt. Ranevskaya wird vorerst von dem Geld ihrer Tante in Paris leben. Anya ist inspiriert: Ein neues Leben beginnt - sie wird das Gymnasium beenden, sie wird arbeiten, Bücher lesen, "eine neue wunderbare Welt" wird sich vor ihr öffnen. Plötzlich taucht außer Atem Simeonov-Pishchik auf und verteilt Schulden, statt Geld zu verlangen. Es stellte sich heraus, dass die Briten auf seinem Land weißen Lehm fanden.

Jeder hat sich anders eingelebt. Gaev sagt, dass er jetzt Bankangestellter ist. Lopakhin verspricht, einen neuen Platz für Charlotte zu finden, Warja bekam einen Job als Haushälterin bei den Ragulins, Epichodow, angeheuert von Lopakhin, bleibt auf dem Anwesen, Firs soll ins Krankenhaus eingeliefert werden. Trotzdem sagt Gaev traurig: "Alle verlassen uns ... wir wurden plötzlich unnötig."

Zwischen Varya und Lopakhin muss es endlich zu einer Erklärung kommen. Varya wird seit langem von "Madame Lopakhina" gehänselt. Varya mag Yermolai Alekseevich, aber sie selbst kann nicht vorschlagen. Lopakhin, der auch gut über Vara spricht, willigt ein, dieser Angelegenheit "sofort ein Ende zu setzen". Aber als Ranevskaya ihr Treffen arrangiert, verlässt Lopakhin Varia, ohne sich zu entscheiden, unter dem allerersten Vorwand.

"Zeit zu gehen! Unterwegs! - Mit diesen Worten verlassen sie das Haus und schließen alle Türen ab. Alles, was übrig bleibt, ist der alte Firs, um den sich anscheinend alle gekümmert haben, den sie aber vergessen haben, ins Krankenhaus zu schicken. Tannen, seufzend, dass Leonid Andreevich in einem Mantel und nicht in einem Pelzmantel gegangen ist, legt sich zur Ruhe und liegt regungslos da. Das gleiche Geräusch einer gerissenen Saite ist zu hören. "Es ist still, und nur einer kann hören, wie weit im Garten sie mit einer Axt auf Holz klopfen."

nacherzählt

Auf unserer Website) finden in einem alten Adelsgut statt, das Lyubov Andreevna Ranevskaya gehört. Das Anwesen liegt unweit der Großstadt. Seine Hauptattraktion ist ein riesiger Kirschgarten, der fast tausend Morgen einnimmt. Einst galt dieser Garten als einer der bemerkenswertesten Orte der Provinz und brachte den Besitzern viel Einkommen. Es wird sogar im Enzyklopädischen Wörterbuch erwähnt. Doch nach dem Fall der Leibeigenschaft geriet die Wirtschaft des Gutes ins Wanken. Kirschen, die nur alle zwei Jahre geboren werden, sind nicht gefragt. Ranevskaya und ihr Bruder Leonid Andreevich Gaev, der hier auf dem Gut lebt, stehen kurz vor dem Ruin.

Der erste Akt von The Cherry Orchard spielt an einem kalten Maimorgen. Ranevskaya und ihre Tochter Anya kehren aus Frankreich zurück. Auf dem Anwesen, wo bereits Kirschen geblüht haben, ihre älteste (Adoptiv-)Tochter Varya (24 Jahre alt), die in Abwesenheit ihrer Mutter den Haushalt führt, und der Kaufmann Yermolai Lopakhin, der Sohn eines Leibeigenen, ein gierig in den letzten Jahren sehr reich geworden ist, warten auf sie.

Lyubov Andreevna und Anya kommen vom Bahnhof, begleitet von Gaev, der sie getroffen hat, und einem Nachbarn, dem Gutsbesitzer Simeonov-Pishchik. Die Ankunft wird von einem lebhaften Gespräch begleitet, das die Charaktere aller Figuren in diesem Tschechow-Stück gut beschreibt.

„Der Kirschgarten“. Aufführung nach dem Theaterstück von A.P. Tschechow, 1983

Ranevskaya und Gaev sind typische inaktive Aristokraten, die es gewohnt sind, im großen Stil ohne Arbeit zu leben. Lyubov Andreevna denkt nur an ihre Liebesleidenschaften. Ihr Mann starb vor sechs Jahren, einen Monat später ertrank der Sohn Grisha im Fluss. Nachdem Ranevskaya die meisten Gelder des Anwesens genommen hatte, ging sie nach Frankreich, um sich mit ihrem Geliebten zu trösten, der sie schamlos betrog und beraubte. Sie ließ ihre Töchter fast ohne Geld auf dem Anwesen zurück. Die 17-jährige Anya kam erst vor wenigen Monaten zu ihrer Mutter nach Paris. Foster Varya musste den ertragslosen Nachlass selbst verwalten, auf alles sparen und Schulden machen. Ranevskaya kehrte nur nach Russland zurück, weil sie völlig mittellos im Ausland blieb. Der Liebhaber quetschte alles aus ihr heraus, zwang sie sogar, ein Sommerhaus in der Nähe von Menton zu verkaufen, während er selbst in Paris blieb.

In den Dialogen des ersten Akts erscheint Ranevskaya als Frau, übertrieben sensibel und verletzlich. Sie liebt es, Freundlichkeit zu zeigen und Lakaien großzügige Trinkgelder zu geben. In ihren zufälligen Worten und Gesten schlüpft jedoch hin und wieder spirituelle Gefühllosigkeit und Gleichgültigkeit gegenüber geliebten Menschen.

Passend zu Ranevskaya und ihrem Bruder Gaev. Das Hauptinteresse seines Lebens ist Billard - er streut hin und wieder Billardbegriffe ein. Leonid Andreevich hält gerne pompöse Reden über „helle Ideale von Güte und Gerechtigkeit“, über „öffentliches Selbstbewusstsein“ und „fruchtbare Arbeit“, aber wie Sie verstehen, dient er nirgendwo und hilft der jungen Vara nicht einmal bei der Verwaltung das Anwesen. Die Notwendigkeit, jeden Cent zu sparen, macht Varya geizig, über ihr Alter hinaus beschäftigt wie eine Nonne. Sie drückt den Wunsch aus, alles zu verlassen und durch die Pracht der heiligen Stätten zu wandern, aber mit solcher Frömmigkeit füttert sie ihre alten Diener mit einer Erbse. Varyas jüngere Schwester Anya erinnert sehr an ihre Mutter mit einer Vorliebe für enthusiastische Träume und Isolation vom Leben. Ein Freund der Familie, Simeonov-Pishchik, ist derselbe ruinierte Landbesitzer wie Ranevskaya und Gaev. Er sucht nur, wo er ein Gelddarlehen abfangen kann.

Der Bauer, schlecht gebildeter, aber geschäftstüchtiger Kaufmann Lopakhin erinnert Ranevskaya und Gaev daran, dass ihr Anwesen im August wegen Schulden verkauft wird. Er bietet auch einen Ausweg an. Das Anwesen liegt in der Nähe einer großen Stadt und der Eisenbahn, so dass sein Land für 25.000 Rubel Jahreseinkommen gewinnbringend an Sommerbewohner vermietet werden kann. Dadurch werden nicht nur die Schulden abbezahlt, sondern auch ein großer Gewinn erzielt. Allerdings muss der berühmte Kirschgarten abgeholzt werden.

Gaev und Ranevskaya lehnen einen solchen Plan mit Entsetzen ab, da sie die wertvollen Erinnerungen an ihre Jugend nicht verlieren wollen. Aber sie können an nichts anderes mehr denken. Ohne Abholzung geht das Anwesen unweigerlich an einen anderen Besitzer über – und der Kirschgarten wird trotzdem zerstört. Die unentschlossenen Gaev und Ranevskaya vermeiden es jedoch, ihn mit ihren eigenen Händen zu zerstören, in der Hoffnung auf eine Art Wunder, das ihnen auf unbekannte Weise helfen wird.

An den Dialogen des ersten Akts beteiligen sich auch mehrere andere Personen: der unglückliche Angestellte Epikhodov, mit dem ständig kleinere Missgeschicke passieren; die Magd Dunyasha, die selbst durch die ständige Kommunikation mit den Bars wie eine Adlige sensibel geworden ist; 87-jähriger Lakai Gaeva Firs, seinem Herrn hundehaft ergeben und weigerte sich, ihn nach der Abschaffung der Leibeigenschaft zu verlassen; Ranevskoys Lakai Yasha, ein dummer und ungehobelter junger Bürgerlicher, der jedoch in Frankreich von Verachtung für das "ignorante und wilde" Russland durchdrungen war; oberflächliche Ausländerin Charlotte Iwanowna, eine ehemalige Zirkusartistin und jetzt Anjas Gouvernante. Zum ersten Mal tritt auch der ehemalige Lehrer des ertrunkenen Sohnes von Ranevskaya, der "ewige Schüler" Petya Trofimov, auf. Die Natur dieses bemerkenswerten Charakters wird in den folgenden Akten von The Cherry Orchard im Detail umrissen.